Material de apoyo para

El Arte
Contemporneo en
Los Estados Unidos y
Europa.
Por
Lic. Carlos Quijada.

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Arte Contemporneo en Estados Unidos y Europa.
Las vanguardias del siglo XX ya haban generado la ruptura tradicional en el
arte, la primera guerra mundial agudi! esa ruptura discursiva, pero el
"en!meno provocado por la #$. %uerra Mundial &1'(') 1'*+, pro"undia la
crisis de valores morales.
Las propuestas est-ticas .ue se con"iguran a partir de dicha "echa son de
e/tremada radicalidad y llevaron a lmites inesperados la destrucci!n de los
antiguos g-neros y soportes.
La actitud es e/tremadamente crtica, por ejemplo un rechao total hacia una
sociedad genocida ante la utiliaci!n de la bomba at!mica a mediados de los
*01s, 2stados 3nidos toma el liderago poltico econ!mico y cultural ante una
2uropa desgarrada por una pro"unda crisis moral. Paris, la vieja sede de la
modernidad es sustituida por 4ueva 5or6 como capital internacional del arte.
4ueva 5or6,. ha impulsado tendencias, ha promocionado determinadas
"iguras y sus poderosas galeras han dirigido un mercado artstico
internacional, convirti-ndose en la capital del arte internacional.
2n los +01s, 2stados 3nidos tiene a"ianado su protagonismo en el mercado
artstico.
La mayora de artistas .ue hicieron surgir a los 2stados 3nidos "ueron artistas
europeos .ue empearon a emigrar desde los a7os (01s a 2stados 3nidos,
muchos de ellos perseguidos por los nais y huyendo de la guerra.
2l surrealismo en 2stados 3nidos sirvi! como base de la primera propuesta de
la escuela estadounidense el e/presionismo abstracto, "ue con lo .ue inici!8
9:i a nivel internacional los a7os cuarentas y cincuentas conocieron la
eclosi!n de las corrientes no "igurativas, en la d-cada siguiente se asisti!, por
un lado a la reaparici!n de una "iguraci!n renovada, .ue encuentra en el Pop)
;rt su mani"estaci!n .uintaesenciada, y, por otra, al desarrollo de toda una
serie de tendencias 4eoconstructivas, entre las .ue se destacan el <p ;rt y el
Minimal ;rt. Como reacci!n al "ero mercantilismo .ue se iba adue7ando del
mundo artstico, en los a7os setenta se abri! paso a toda una serie de
propuestas est-ticas, cuyas propuestas eran de di"cil comercialiaci!n, bien
por su car=cter e"mero o por su pobre materialidad.
La mani"estaci!n m=s radical de estas pr=cticas lo constituye el arte
conceptual .ue, en una operaci!n sin precedentes, desplao el inter-s desde el
objeto a la idea o proyecto generador. Por ultimo el triun"o de la
Posmodernidad en los recientes a7os ochenta ha tenido como consecuencias la
recuperaci!n de las im=genes y los soportes tradicionales>.
#
2l 2/presionismo ;bstracto.
La primera generaci!n de pintores de la 2scuela de 4ueva 5or6 "ue el
e/presionismo abstracto, el cual se divide en tres tendencias denominadas?
) 2l gestual
) :ignica o caligra"a
) 2spacialista
) La ;ction Painting
:u m=/imo representante "ue @acson Polloc6.
La ;ction Painting es un estilo abstracto de grandes "ormatos en donde el
m-todo usado "ue el Aripping &goteo, en el .ue el artista derramaba pintura de
colores estridentes, contrario a la paleta europea, la "uera y energa con la .ue
se aplicaba la pintura dejaba al "inal un complejo entramado de manchas y
lneas, sin puntos Bocales o direcciones especi"icas de lectura.
El Informalismo
2ste termino se deriva de una e/posici!n llamada signi"iants de l1in"ormel,
organiada en 1'#+ por Michel Capi-, dedicado a las tendencias no "igurativas
en Brancia el Dn"ormalismo recibe tambi-n el nombre de Cachismo, derivado
de la palabra tache, mancha8 los "ormatos son menos grandes y los colores
menos estridentes y persiste cierto sentido de la composici!n? en el
Dn"ormalismo predomin! las t-cnicas mi/tas en donde se us! arena, yeso,
al.uitr=n, espinas etc. super"iciales irregulares y rugosas las cuales pintaban
con oleos o acrlicos8 estas tendencias se desarrollan en Brancia, se incorpor!
"ormas hechas por ni7os o principiantes as como los gra"itis callejeros8
tambi-n se us! en los soportes, arpillera, madera y andrajos, en sustituci!n del
tradicional !leo, con "recuencia aparecan, rasgados, agujerados o .uemados,
dando un mati violento y dram=tico al Dn"ormalismo o "ue sin!nimo de
materico por el uso "recuente y cargado de materiales no tradicionales en la
pintura.
La Nueva Figuracin.
2sta corriente de posguerra "ue trabajada por los artistas del Dn"ormalismo
tomando en cuenta .ue en el Dn"ormalismo se perciba cierta "iguraci!n, los
pintores le apuestan a la imaginaci!n y es Brancis Eacon &ingl-s, .uien se da a
conocer con esta corriente, en donde se perciben "iguras descarnada y oscuras,
(
Eacon plasma lo sombro de la -poca, la crueldad, la angustia, la degradaci!n
del ser humano. 2l represent! personajes agobiados y en e/tremo su"rimiento,
aislados en espacios cerrados y claustro"!bicos, mucha soledad y angustia.
Nueva Abstraccin
2n contraposici!n al e/presionismo abstracto de los +01s en 2stados 3nidos
surge una nueva tendencia a mediados de la d-cada, es una tendencia
geom-trica, con estructura simple y colores planos, toma "uera a principios
de los F01s, ya no se prest! atenci!n a las te/turas y materias y se centraron
en el color, el tratamiento es plano y saturado, elimina en la obra totalmente el
ilusionismo espacial, una de las caractersticas "undamentales de esta
tendencia pict!rica, son los "ormatos no convencionales, circulares,
romboidales, rect=ngulos, trapecios, etc. con grandes "ranjas de color.
ininal Art.
La progresiva consideraci!n del cuadro m=s como objeto .ue como pintura al
reduccionismo de la nueva abstracci!n propici! la aparici!n a mediados de los
a7os sesentas, de una nueva tendencia .ue centrara su actuaci!n en la
escultura, pese a .ue muchos de sus representantes se iniciaron en la pintura
2l Minimal ;rt o Minimalismo es la e/presi!n m=s b=sica del objeto artstico,
se en"oca a "ormas tridimensionales por ello la escultura, las pieas se insertan
en lo urbano para mimetiarse con los edi"icios circundantes, el color es
b=sico y sereno ya .ue alude a la esencia se trata de "ormas geom-tricas
elementales .ue conlleva a la e/altaci!n tecnol!gica, los materiales usados
"ueron hierro galvaniado, aluminio, pl=stico, acero laminado, tubos de ne!n,
etc.
*
!op Art.
%eneralmente se considera un movimiento estadounidense8 el Pop ;rt surgi! a
mediados de los a7os +01s simult=neamente en 23 y 2uropa.
Bue en 1'+* .ue se le denomina Por ;rt, se lo identi"ic! por la e/posici!n de
im=genes del consumismo norteamericano televisores, calendarios, "iguras,
"amosos del momento como artistas de cine, y marcas de productos de
consumo diario como Coca Cola, sopas Cambell, etc. lo .ue en"ocaba eran los
objetos del ideal consumista de la generaci!n de la posguerra.
:e retomaron im=genes procedentes de los medios de comunicaci!n de masas
como el cine, la publicidad, el comic, la mGsica etc. en de"initiva, la
iconogra"a propia de una sociedad industrial y urbana.
; di"erencia del Aadasmo .ue era una crtica al consumismo, en el arte por es
una e/altaci!n a los productos .ue les encontr! bellea est-tica. 2n los a7os
F01s se rea"irm! con -/ito el arte por con las "iguras de los artistas ;ndy
Harhal, Ioy Lichtenstein y Iobert Iouschemberg.
4uevo Iealismo.
2l nuevo realismo se gesta en 2uropa partiendo del Pop ;rt, se da conocer en
los F01s, el objetivo del 4uevo Iealismo no "ue otro m=s .ue el registro de la
realidad sociol!gica, al margen de toda intencionalidad pol-mica.
Lo .ue hicieron los artistas de nuevo realismo "ue mostrar la realidad de "orma
intangible con acciones .ue se enlaan con el Jappening, ejemplos, como
esparcir pintura aul sobre un lieno en el suelo como gotas de lluvia, o
acumulaciones de basura u objetos de desecho, o la misma destrucci!n de
estos en pGblico. <tros ejemplos intervenir el paisaje urbano o campestre .ue
incidi! en el Land);rt.
;rte Kptico y ;rte Cin-tico.
2l t-rmino <p ;rt es derivado de <ptical ;rt, o arte !ptico, "ue usado por
primera ve por la revista Cime en 1'F*.
:e caracteria por ser obras capaces de provocar en el espectador "en!menos
de ilusi!n !ptica.
+
Lo .ue caracteri! al <p ;rt, es su capacidad de producir la sensaci!n de
movimiento, aGn .ue se trata todava de un movimiento virtual.
2l uso de colores es primordial, los colores opuestos o complementarios, para
.ue la obra abstracta vibre, o sobreponer estructuras envarilladas para producir
el e"ecto de movimiento.
3no de los aspectos m=s relevantes del arte !ptico es el car=cter de obra
abierta .ue tienen sus realiaciones y la importancia .ue en -l ad.uiere el
espectador, .ue se ve obligado a abandonar su pasividad tradicional. Para .ue
se consiga el movimiento, unas veces es preciso .ue el espectador se desplace
delante de la piea y otras .ue "ije su mirada en ella durante un tiempo
determinado, puesto .ue las posibilidades e"ectivas de la obra dependen del
grado de atenci!n .ue reciban.
;rte Cin-tico
3sualmente al arte !ptico se le considera arte cin-tico, pero el movimiento del
<p ;rt es virtual, es decir "ruto de una ilusi!n !ptica.
2l arte cin-tico implica la incorporaci!n de movimiento real a la obra de arte.
La di"erencia entre arte !ptico y cin-tico es .ue el primero es pict!rico y el
segundo es un movimiento controlado o aleatorio.
2n el arte cin-tico se encuentran dos modalidades 1, el movimiento espacial y
#, la lumnica .ue son cambios de lu y color y alcan! su apogeo en 1'FL.
La mayora de los representantes de arte !ptico y cin-tico son de 2uropa y
:uram-rica y coinciden con la nueva abstracci!n y el Mnimal ;rt de 23.
Jappening
2l Jappening &acontecimiento, hunde sus races, por un lado, en la pintura de
acci!n, y por otro se relaciona con los 2nviroment &ambientes, del arte pop.
2l Jappening es un acontecimiento artstico .ue se desarrolla en un marco
"sico, determinado y compuesto por unidades de acci!n independientes, .ue
pueden ocurrir simult=neamente o no y en el .ue participan personas e
intervienen determinados objetos. 2l espect=culo parte de una situaci!n
determinada, pero no se ajusta a las tradicionales categoras de tiempo, lugar y
estilo .ue caracteria al teatro.
;un.ue el Jappening se deja un amplio margen a la espontaneidad de los
participantes, no se trata de meras improvisaciones, sino .ue por el contrario,
responden a una cuidadosa esceni"icaci!n. 2l artista prepara el gui!n con
esceni"icaciones concretas sobre el medio en .ue se va a actuar
F
2n el Jappening los espectadores reciben una serie de estmulos .ue no las
deja pasivas, estmulos como olores, sonidos, di=logos etc., lleva un sentido
re"le/ivo hacia el espectador una ve alcanado el clma/ desaparece la obra
de arte.
2l primer Jappening "ue realiado en 1'+'. el objetivo del Japening era
situarse "uera del mercantilismo del momento, debido a su naturalea e"mera
o inadecuado para museos y galeras. 2l Jappening se contrapuso al pop arte
en 23.
2l Jappening europeo ad.uiri! un car=cter crtico respecto a la poltica y lo
social.
Ligados al Jappening se encontraron el Per"ormance ;rt o el arte del
comportamiento, modalidad del activismo cercana a la actuaci!n teatral, y el
Eody ;rt, en el .ue el cuerpo del artista se convierte en vehculo e/presivo.
;rte Conceptual.
:e encontr! ligado al Minimalismo. 2l origen del arte conceptual, se origina
en el arte de la idea o de la in"ormaci!n.
; lo largo de die a7os el arte conceptual conoci! un notable desarrollo, en
manos de los artistas y no de los crticos. 2l arte conceptual constituye un
movimiento muy amplio .ue engloba actitudes y propuestas muy diversas y
de di"cil catalogaci!n unida por el principio de desmaterialiaci!n objetiva.
Llev! a cabo una re"le/i!n sobre la propia especialidad del hecho artstico.
Los artistas conceptuales se han servido para sus "ines de la "otogra"a, el
plano, el video, los diagramas, las "otocopias, la prensa, el tel-"ono, el
magnet!"ono, etc. es m=s por el car=cter de la actividad conceptual, la Gnica
constancia .ue .ueda de esta, en la mayora de las ocasiones, es la
documentaci!n gr="ica en la .ue se materiali! la propuesta, o las "otogra"a
.ue registran la puesta en escena.
Las esperanas .ue en un principio pudieron abrigar los conceptualistas de
escapar al "ero mercantilismo artstico por la pobrea del material empleado,
se "rustraron totalmente, pues sus productos han alcanado igualmente altos
niveles de cotiaci!n lejos de terminar con el prestigio del objeto, el resultado
"inal ha sido la ampliaci!n del mercado a otros tipos de producto como
"otogra"as, declaraciones, etc., poco apreciadas antes.
Land ;rt.
L
2n el arte conceptual el Land ;rt y el Eody ;rt est=n ligados por lo e"mero o
el concepto. Codos ellos comparten la bGs.ueda de soportes alternativos a los
tradicionales y se valen principalmente de la documentaci!n gr="ica.
2l Land ;rt es el arte de la tierra o ecol!gico .ue surgi! en 23 en 1'FL. el
artista escoge directamente actuar sobre el medio natural, grandes espacios
deshabitados para mani"estarse con mayor intensidad.
Los materiales naturales usados, como tierra, piedras madera, etc., son
tambi-n utiliados en el arte Povera, .ue los introduce en galeras y museos.
La obra de Land ;rt no se agota con la materialiaci!n del gesto, sino .ue
incluye adem=s los testimonios "otogr="icos .ue recogen el proceso de
realiaci!n y de su posterior degradaci!n, solo tras su destrucci!n se considera
culminada la obra.
2l "en!meno de Land ;rt, va ligado al auge de las corrientes ecologistas
surgidas tras la toma de conciencia, cada ve m=s generaliada, de .ue los
recursos naturales son limitados y .ue el desarrollo industrial incontrolado ha
provocado un grave deterioro al medio ambiente.
Eody ;rt.
2sta mani"estaci!n artstica est= ligada al arte conceptual, en donde se busc!
alternativas a los soportes tradicionales, esto a mediados de los sesentas.
Eody ;rt o arte del cuerpo es una alternativa del arte conceptual en la .ue el
artista usa su propio cuerpo como un soporte o medio para la representaci!n
de una obra de arte.
La evidencia por supuesto es a trav-s de la "otogra"a o el video8
2l Eody ;rt va desde las intervenciones m=s sutiles como pintar el cuerpo o
adoptar inmovilidad como estatuas vivientes hasta las intervenciones m=s
grotescas, desde hacerse cortes en la piel, inyectarse col=geno hasta de"ormar
el cuerpo o maltratarse "sicamente con el "in de protestar contra ciertos
aspectos de la sociedad con los .ue no se esta de acuerdo.
;rte Povera
;rte Povera o arte pobre hace su aparici!n o"icial en 1'FL, en una galera de
%-nova, Dtalia, pero es hasta 1'L1 .ue alcana su consagraci!n y en 1'L# en la
+$. Aocumenta de Massel.
N
:u nombre alude al uso de materiales humildes, "r=giles perecederos, como
madera, piedra, cart!n o hielo. :e traba de materiales pre"erentemente
org=nicos, en clara oposici!n a los industriales usados por el Minimalismo.
Lejos de las estructuras precisas, pulidas y "ras del Minimalismo, los artistas
del arte Povera eligen para sus obras, materiales toscos y burdos, .ue si bien
con"rontan un alto grado de determinaci!n "ormal &arte pobre, no s!lo por sus
soportes, sino tambi-n por sus resultados,, encierran una gran capacidad de
trans"ormaci!n, aspecto al .ue los artistas del Povera dedicaron una gran
atenci!n.
9Celant precisa en uno de sus te/tos. O2l arte pobre, arte actual, in"ormal,
conceptual, earthPor6 o arte imposible, tiene un en"o.ue b=sicamente
anticomercial, precario vulgar .ue se re"iere en primer lugar a las cualidades
"sicas del medio a a la mutabilidad de los materiales. :u importancia reside
en el compromiso de los artistas con los materiales actuales y con la realidad
total, as como en su intento de interpretar la realidad por un camino sutil,
cerebral, elusivo, reservado e intenso.Q la penetraci!n era romper con el
prestigio del objeto artstico y con su consumo.
2l Jiperrealismo.
Bue a "inales de los sesentas cuando la crisis de objeto artstico estaba muy
de"inida, con el respaldo de ciertas galeras muy "uertes irrumpe en los 23
diversos artistas "igurativos .ue recuperan la pintura de caballete y la
minuciosidad de detalle de la realidad, se les denomin! Jiperrealistas,
realistas radicales, "oto realistas y nuevos realistas.
Los principales "ocos de irradiaci!n "ueron en 4ueva 5or6 y Cali"ornia, y en
1'L# se di"unde en 2uropa con motivo de la + documenta de Massel, en donde
esa tendencia representaba una alternativa a las corrientes conceptuales, los
crticos europeos mantuvieron ciertas reservas, pero los coleccionistas
norteamericanos le dieron buena acogida, sensibles al alarde de virtuosismo
t-cnico .ue este o"reca.
:e us! mucho el recurso de la "otogra"a la cual era copiada "ielmente en
soportes de gran tama7o, el uso de aer!gra"o "ue un "actor determinante para
los acabados, pero eran obras impersonales y "ras? los temas del paisaje,
desnudos y retratos regresaron tanto en la pintura como la escultura se busc!
la imitaci!n e/trema de las im=genes.
:upportR:ur"ace.
'
Bue una tendencia de los a7os L01s .ue se dio a conocer en Paris, en esta
tendencia se aboga por la recuperaci!n de la pintura, entendida en su
especi"icidad, es decir en el lieno, la "orma y el color, se trata de un 4uevo
Ieduccionismo abstracto, laando bajo la consigna pintura)pintura.
:e bas! como re"erencia a las especulaciones sobre la super"icie y el color
elaborados por Ceanne, Matisse y la nueva abstracci!n.
2n esta tendencia se rompe el lmite entre arte y artesana.
Las Cendencias Posmodernas.
:e le llam! as al arte .ue surge en los N01s en donde, se busca una tendencia
distinta dejando atr=s las e/travagancias y las criticas8 donde se luch! contra el
mercantilismo y .ue "inalmente este asimil! las m=s radicales mani"estaciones
artsticas.
2n esta etapa se da un giro radical y se vuelve a la pintura tradicional a los
soportes y las te/turas, se ha renunciado a toda proyecci!n social, ya no se
busca la novedad .ue antes se justi"icaba por la utopa "inal.
2n los ochentas se hio una relectura de la historia del arte, acompa7ado de la
recuperaci!n de im=genes del pasado con predilecci!n del impresionismo y
e/periencias "igurativas del periodo de entreguerras.
92l signo de los tiempos es el eclecticismo y la subjetividad total>.
2n este conte/to las # tendencias m=s destacadas "ueron.
Cransvanguardia Dtaliana y los nuevos salvajes de ;lemania.
La Cransvanguardia.
2n Dtalia es donde surge esta corriente y sus representantes retoman sus races,
no son originales en sus propuestas pues toman pasajes y escenas mitol!gicas,
im=genes de la antigSedad, similar a im=genes del renacimiento, barroco,
manierismo etc. por lo general "ueron "ormatos de gran tama7o, la diversidad
estilstica se puso de mani"iesto, traos toscos, discordancia de te/turas y
colores brillantes "ue su estilo. 2n 2stados 3nidos la Cransvanguardia se
di"unde a mediados de los ochentas.
Los 4uevos :alvajes.
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2n los L01s es desde .ue se vena apuntando a la tendencia de continuar con el
e/presionismo, esa tendencia al uso de materiales no tradicionales, ya temas y
mitos de la cultura germ=nica, con el suo de colores agresivos.
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