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Mestres da Gravura

Coleo Fundao BI BL I OTE CA NACI ONAL


Mestres da Gravura
Coleo Fundao BI BL I OTE CA NACI ONAL
Biblioteca Nacional
R E AL I Z AO P R OJ E T O P AT R OC NI O AP OI O
Centro Cultural Correios, 28 de julho a 18 de setembro de 2011
Mestres da Gravura
Coleo Fundao BI BL I OTE CA NACI ONAL
CUR ADOR I A Fernanda Terra
D
e volta ao sculo XV e viajando at 1830, faremos umbelo
passeio, por mais de 400 anos, ao lado dos Mestres da
Gravura, como Drer, na Alemanha; Rembrandt, na Holanda;
Piranesi, na Itlia; Callot, na Frana; Hogarth, na Inglaterra; Goya, na
Espanha... entre outros artistas europeus, internacionalmente famosos.
Umpassado de arte, esculpido emmadeira e metal, e eternizado para
o olhar contemplativo e extasiado de gerao a gerao.
Se nas pocas vividas por esses artistas as gravuras os
popularizaram, hoje, paradoxalmente, so suas extraordinrias
pinturas que os distinguementre os grandes nomes da histria da arte
mundial de todos os tempos. Telas valiosas so mais frequentemente
expostas, enquanto as exposies de gravuras acontecemcomcerta
raridade, embora grandiosos e riquissmos sejamos seus acervos,
como a coleo de 30 mil obras que a Biblioteca Nacional do Rio de
Janeiro abriga.
Conjugando o verbo gravar emtodos seus tempos e modos, a
ao criativa dos Mestres da Gravura pode ser adjetivada comtoda
a sinonmia expressiva do belo, seja pela temtica, a originalidade, a
dramaticidade, a stira, a polmica, seja pelo detalhismo, o burlesco,
o obsceno, o obscuro... Clssicos, renascentistas, neoclssicos, o fato
que os gravadores desse ciclo marcaramseus mritos emimportantes
obras. Marcas de umpassado indelvel a ser disseminado no presente
e no futuro. Sempre!
E os Correios, permanentemente comprometidos coma
propagao da cultura, tambmse sensibilizamcomessa relao
de perenidade e de conhecimento dessa arte. Assim, imprimema
sua marca como patrocinadores da exposio, abrindo o seu Centro
Cultural para receber esses mestres ilustres e suas obras-primas. Ao
pblico, fazemumconvite especial para que se percorrammais de
quatro sculos da histria e evoluo da gravura. Umpasseio de
absoluto encantamento!
Muito bem-vindos a esse pretrito perfeito, pelo seu indestrutvel
vnculo como futuro e pelo tempo presente que se conjuga aqui e
agora.
CENTRO CULTURAL CORREI OS
P
reservar e permitir o acesso aos registros da cultura brasileira
misso da Fundao Biblioteca Nacional, detentora de uma das
mais ricas colees da Amrica Latina, atualmente composta
por mais de nove milhes de peas, entre as quais livros, manuscritos,
mapas, gravuras e partituras.
Hoje, a instituio bicentenria enfrenta os desaos que o futuro
lhe impe, semdar as costas para o seu passado. importante
recordar que, graas estratgia da Coroa Portuguesa emenfrentar
os mares para driblar a invaso napolenica, trazendo na bagagem
sua Real Biblioteca, a Biblioteca Nacional se tornou responsvel pela
preservao da memria cultural brasileira, bemcomo por parcela da
memria portuguesa.
A cuidadosa seleo de gravuras do acervo da Biblioteca Nacional
ora apresentada ao pblico compe umconjunto precioso, grande
parte oriunda da Real Biblioteca portuguesa. A partir desses
documentos, ser possvel apreciar a arte da gravura e conhecer
diversos artistas, bemcomo as tcnicas por eles empregadas.
Emsuma, a exposio Mestres da Gravura, uma parceria entre a
Fundao Biblioteca Nacional e o Centro Cultural dos Correios,
constitui-se numa oportunidade mpar de dar ao pblico acesso a
esse valioso acervo.
FUNDAO BI BLI OTECA NACI ONAL
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Sumrio
Mestres da gravura 7
Fernanda Terra
As tcnicas de gravura
Coleo Italiana 14
Coleo Alem 30
Coleo Holandesa 40
Coleo Flamenga 54
Coleo Francesa 60
Coleo Inglesa 68
Coleo Espanhola 76
Coleo Portuguesa 82
Referncias bibliogrficas 86
Obras expostas 87
M
estres da Gravura, homenagem aos 200 anos da
Fundao Biblioteca Nacional (fbn), rene 170
obras representativas da histria da gravura eu-
ropeia. Esse conjunto, cuja origem remonta
Real Biblioteca, trazida por ocasio da transferncia da corte
portuguesa para o Rio de Janeiro em 1808, integra o mais
importante acervo de gravuras do pas: a Coleo de Gravuras
Avulsas da fbn, constituda por 30 mil itens. Trata-se, pois, de
rara oportunidade de apreciar parte significativa desse valioso
patrimnio cultural brasileiro.
Encontram-se na mostra tanto xilogravuras quanto exem-
plares de diversas tcnicas de gravao em metal surgidas do
Renascimento (sculo xv) ao Iluminismo (sculo xviii). So
criaes de 81 gravadores que traduzem, com sensibilidade e
destreza de gestos, no s a construo do pensamento reli-
gioso e filosfico, como tambm ideias, aes, descobertas
e costumes promovidos pela cultura europeia durante esses
quatro sculos.
As gravuras foram dispostas em ncleos regionais de pro-
duo, formados pelas colees italiana, alem, holandesa,
flamenga, francesa, inglesa, espanhola e portuguesa, e por
ordem cronolgica de nascimento dos gravadores. H nesses
ncleos gravuras originais e gravuras de reproduo ou interpretao.
Entre as gravuras originais, destacam-se autores como Piranese,
Drer, Rembrandt, Callot, Goya e Hogarth, cujas linguagens
poticas se caracterizam por seu ineditismo, sua inventividade
e sua fora expressiva. Por sua vez, as gravuras de reprodu-
o ou interpretao, realizadas por grandes gravadores com
amplo domnio tcnico, apresentam obras-primas da pintura,
da escultura e do desenho, tendo constitudo, durante muito
tempo, uma das mais importantes formas de difuso da arte
e de divulgao dos artistas
A arte da gravura
Para o homem da Idade Mdia, Deus que semeia a vis creativa.
DEle provm a beleza da criao, testemunho de sua grandeza
e de sua sabedoria infinita, pela qual o Belo se aproxima da
Verdade. O tema religioso marca a construo do fazer artstico.
J ao longo do Quattrocento, o Belo e a natureza se fundem num
s ideal. Temas documentais e mitolgicos surgem no universo
das gravuras, inspirados pelo humanismo crescente que afirma
a dignidade do homem e o torna um investigador da nature-
za, numa revalorizao dos ideais clssicos gregos e romanos.
O homem como centro do universo, autnomo, livre, criativo,
se faz representar em propores perfeitas e est inserido num
espao ilusrio tridimensional da perspectiva linear.
No sculo xvi, o pensamento renascentista se difunde pela Eu-
ropa, ao mesmo tempo que a Reforma abala o equilbrio poltico
e a unidade cultural e artstica recm-conquistados no continente.
As gravuras, sob inspirao protestante, se voltam para a natureza e
personagens profanos. A iconoclastia toma o cenrio da arte. Com
o declnio da influncia catlica, elevam-se o pessimismo, a insegu-
rana e o alheamento caractersticos do Maneirismo. A noo de
espao alterada e a perspectiva se fragmenta em mltiplos pon-
tos de vista. As propores da figura humana se distorcem numa
linguagem visual mais dinmica, que se mostra dramtica e sofis-
ticada, refletindo os dilemas de fim do sculo. No sculo seguinte,
a Contrarreforma abre caminho para o adensamento expressivo
do Barroco, com a sensualidade das formas curvas e espiraladas, a
monumentalidade cenogrfica e a exaltao do movimento.
Ao excesso do Barroco o Neoclassicismo responde, em
meados do sculo xviii, com uma arte mais serena, equilibrada
e sombria, que retoma o interesse pela Antiguidade clssica,
valendo-se das escavaes arqueolgicas e das bases cientficas,
sistemticas e racionais em que se inspira.
10 11
A arte de gravar
Gravar dar vida s linhas do tempo. Das tramas delicadas do
desenho sobre uma superfcie bordaram-se com linhas incisivas,
ao longo da histria, algumas das mais sutis e notveis obras de
arte. No Ocidente, a prtica da gravura em papel se inicia no
final do sculo xiv, com as primeiras xilogravuras usadas para
reproduzir imagens de santos e cartas de baralho. Seu desen-
volvimento consequncia do conhecimento da tcnica de fa-
bricao do papel, descoberta pelos chineses em 105 a.c., e que
chega Pennsula Ibrica em meados do sculo xii. Apenas no
sculo xv, no entanto, a prtica da gravura em papel se desen-
volve na Itlia e, logo depois, nos demais pases europeus, como
expresso artstica e meio de divulgao e democratizao do
conhecimento, substituindo o manuscrito e as iluminuras.
As primeiras impresses a partir da matriz de madeira so cha-
madas de xilogravuras (gravura em relevo). J o emprego de matri-
zes em metal, antes restrito ourivesaria, possibilitou o surgimento
da gravura em talho-doce (taille-douce ou intaglio), nome empregado
em referncia gravura a buril. As matrizes so preferencialmente
feitas de chapas de cobre, em que o entalho produzido entintado,
permitindo maior aprimoramento e refinamento das impresses.
A arte da gravura em metal conhecida como calcografia.
At o sculo xviii, eram cinco os principais procedimentos da
gravura em metal: a buril, ponta-seca e gua-forte, herdados
dos ourives e armeiros medievais; gua-tinta e maneira-negra,
procedimentos inventados para a construo de matrizes reti-
culadas por processos manuais e mecnicos. Somam-se a esses
procedimentos, de meados para o fim do sculo xviii, as tcnicas
maneira de crayon, do verniz mole e do pontilhado.
Fernanda Terra
curadora
As tcnicas de gravura*
A xilogravura
Na xilogravura, realizam-se entalhes diretos na matriz de ma-
deira com ferramentas como a goiva e o formo, deixando-se
a imagem a ser impressa em relevo. Destacada do fundo, a
imagem recebe a tinta de impresso, que ser transferida para
uma folha de papel, por meio de presso feita pela mo dire-
tamente sobre o papel posado na placa entintada de madeira
ou com o auxlio de uma esptula ou colher de madeira.
Gravura a buril
Tambm conhecida como talho-doce, a gravura a buril surgiu no
sculo xv a mais antiga tcnica de gravura em metal que se co-
nhece. O buril um instrumento com cabo de madeira e ponta
cortante de ao em formato quadrado, losngico ou redondo.
O gravador pousa o buril sobre o metal, permitindo realizar en-
cavos muito finos e profundos, que deixam marcas a serem pre-
enchidas pela tinta de impresso. A qualidade da linha depende
da profundidade e da largura das incises, e da fora empregada
na gravao. A tinta transferida para o papel com uma prensa.
Foi, por excelncia, a ferramenta dos primeiros gravadores.
Gravura ponta-seca
Conhecida desde o sculo xv e tambm de corte direto, mas
diferente do buril, que retira metal ao produzir a linha inci-
sa, a ponta-seca somente desloca material, quando pressio-
nada contra a superfcie. Essa diferena aparentemente sutil
cria dois tipos de linhas peculiares e claramente discernveis.
A ponta-seca empunhada como um lpis e no exige conhe-
cimentos de oficio to elaborados quanto os do buril, sendo o
tom da linha dado pela presso produzida ao desenhar e pela
quantidade de rebarbas produzidas nesses deslocamentos. As re-
barbas seguram tinta, que, somada quela contida nos sulcos, d
a caracterstica aveludada e o contorno difuso linha construda
por essa ferramenta. Utilizam-se pontas de formatos e materiais
diferentes, que geram resultados distintos no corte e na impresso.
Depois de algumas dezenas de provas, as rebarbas so destrudas
ou modificadas, o que cria flutuaes na qualidade das imagens e
no permite um grande nmero de impresses.
Gravura gua-forte
A gua-forte, ao contrrio do buril e da ponta-seca, um pro-
cedimento indireto. Tcnica utilizada desde o sculo xvi, a
aqua-fortis era como a alquimia chamava os mordentes, produ-
tos qumicos que atacavam as reas da matriz de cobre dese-
nhadas e no isoladas pelos vernizes resistentes a eles, crian-
do-se assim concavidades. O desenho feito com pontas de
metal utilizadas como lpis, de modo que o cobre seja expos-
to onde a ponta penetra o verniz. A chapa de cobre imersa
no cido e as partes expostas a ele (mordente) que no esto
protegidas pelo verniz, corrodas. A corroso determinada
pelo tipo de agente qumico escolhido no qual a placa ser
imersa e pelo tempo de exposio do metal a essa situao.
Em seguida, o verniz removido da chapa, que, limpa, co-
berta de tinta; novamente limpa, deixam-se apenas os sulcos
cobertos de tinta. Cobre-se a chapa com um papel umedecido
e os dois passam por uma prensa; o papel absorve a tinta de-
positada nos sulcos, produzindo uma impresso invertida do
desenho sobre a chapa. So muitos os mordentes e sistemas de
aplicao empregados pelos artistas. Dessa forma, obtm-se
ALBRECHT DRER [14711528]
So Joo engolindo o livro que o anjo lhe apresenta, c. 1498
[da srie O Apocalipse]
xilogravura, 39 x 27 cm
*
Ver na p. 86 observao acerca da bibliografia utilizada nesta parte.
12 13
gradaes de tons, que vo do mais claro a uma infinidade de
texturas visuais e ao mais profundo escuro. Quase todos os
gua-fortistas importantes inventaram processos prprios.
Gravura maneira-negra
Tambm chamada de mezzotinta, meia-tinta, essa tcnica,
criada no sculo xvii, consiste na construo de um tra-
mado regular e rigoroso de pontos, por intermdio de um
instrumento prprio, chamado berceau, cujo formato pare-
cido com o de um pente em meia-lua, com dentes sem es-
paamento entre si e pontas muito afiadas, que ferem o
metal levantando rebarbas por presso exercida diretamente
sobre ele. A matriz preparada, dispensando-se o uso
de cidos, para que o gravador trabalhe a partir do negro.
A retcula de pontos regulares impressos d um negro profun-
do e aveludado. Por meio de raspagens e bruniduras adequa-
das, se vo obtendo os tons em meias-luzes, entre o negro da
malha construda e o branco de um polimento total.
Gravura gua-tinta
diferena dos processos lineares, a gua-tinta, inventada no
sculo xviii, permite obter superfcies regulares em meios-
tons. Trata-se de um meio indireto que se vale de mordentes,
como a gua-forte. A matriz pulverizada com resinas, breu
e betume, que aderem superfcie da placa pelo uso de calor.
O mordente (cido) ataca os pontos nus da matriz que no
esto protegidos pela resina. Com diversos mtodos de mor-
suras e diferentes tipos de verniz, conseguem-se valores ma-
neira de chapados, que podem traduzir aguadas. Traduz-se
uma escala de tempo em escala de cinzas virtuais: quo mais
raros os pontos corrodos, menor a reserva de tinta, e quo
mais profundos, maior a reserva para a tinta na impresso.
Em outras palavras, quanto menos tinta impressa, mais pon-
tos brancos no papel, e vice-versa, fazendo com que tal rela-
o de quantidade entre pretos e brancos gere os cinzas ticos
e a consequente escala tonal.
De meados para o fim do sculo xviii, surgem as tcnicas
maneira de crayon, do verniz mole e do pontilhado. Este,
presente na exposio, um mtodo que utiliza a gua-forte,
o buril curvo ou a ponta-seca. Primeiro, faz-se uma leve gra-
vao do contorno do desenho em gua-forte; em seguida,
obtm-se os tons do trabalho, pontilhando-se a chapa com a
ponta do buril curvo ou com a ponta-seca sobre um segundo
verniz, posteriormente banhado no cido.
REMBRANDT HERMENSZOON VAN RI JN [16061669]
Autorretrato desenhando junto janela, 1648
gua-forte, ponta-seca e buril
16,5 x 13,1 cm
pgina direita
GI OVANNI BATTI STA PI RANESI [17201778]
Le Antichit romane, 17503, tomo III, prancha XL
gua-forte, 40,4 x 60 cm
14 15
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Coleo Italiana
Andr Mantegna [14311506]
Jacopo de Barbari [c.1450c.1515]
Benedetto Montagna [c.14801555/1558]
Marco Antonio Raimondi [c.1480c.1534]
Agostino de Musi [14901540]
Marco Dente [14931527]
Giovanni Battista Guisi [c.1503c.1575]
Enea Vico [15201570]
Adamo Ghisi [c.1530c.1585]
Mestre do Dado [ativo entre 15321550]
Lodovico Carracci [15551619]
Agostino Carracci [15571602]
Annibale Carracci [15601609]
Francesco Brizzi [15741623]
Guido Reni [15751642]
Giovanni Benedetto Castiglione [16091664]
Stefano della Bella [16101664]
Salvatore Rosa [16151673]
Giovanni Battista Piranesi [17201778]
Francesco Bartolozzi [17251815]
Giovanni Volpato [17351803]
Andr Mantegna
Pintor e gravador a buril, nasceu na ilha de Cartura, perto de
Vicenza, em 1431. Foi treinado na escola clssica de Francisco
Squarcione em Pdua. Em 145, passou a viver em Mantua, onde
permaneceu at sua morte em 1506. Foi protegido por Luiz de
Gonzaga, duque de Mantua, que o nomeou cavaleiro, e pelo papa
Inocncio viii. Existem sete gravuras de sua autoria confirmada e
outras inacabadas, que no sabemos ao certo se pertenceram ao
artista. Trata-se de obras admiradas pelo gosto e a correo dos
desenhos. A noo plstica trazida para a grfica e por con-
sequncia o gosto pela abstrao ligada aos grafismos, ritmos e
adensamentos luminosos (Luis Cludio Mubarac). Sua maneira
de gravar caracterstica se dava com sombras executadas por traos
paralelos abertos e linhas oblquas mais claras entre esses traos.
Jacopo de Barbari, dito Mestre do Caduceu
Diversos nomes so atribudos a esse artista: Francisco de Babil-
nia, Jacob Walch (Italiano) ou Jacob de Veneza, Jacometto, Jacob de
Barberino, Jacob de Barbaris e Jacopo de Barbari. Foi pintor a leo
e em miniatura, nigelador, escultor e gravador a buril e em madeira.
Nascido por volta de 1450, trabalhou como pintor em Veneza e
em diversos lugares, como Nuremberg e os Pases Baixos, durante
a segunda metade do sculo. No se sabe ao certo onde nasceu
(Alemanha, Holanda, Frana ou Itlia), nem a data de sua morte,
que provavelmente se deu em 1515. As gravuras abertas em metal
por ele revelam mo hbil em manejar o buril e esprito italiano,
mas so desiguais. Jamais desenvolveu a regularidade nas incises
que d gravura especial qualidade na execuo dos valores tonais.
Suas impresses possuem a aparncia de desenhos caneta, transfe-
ridos para o cobre. Notam-se nelas diversas influncias, de Bellini e
Andr Mantegna dos alemes. Muitas se aproximam da maneira
MARCO ANTONI O RAI MONDI [c.1480c.1534]
Orfeu e Eurdice, c. 1510
buril, 18,3 x 14 cm
Em Orfeu e Eurdice, Orfeu est nu, vestindo apenas um manto preso ao
ombro. Com a cabea coroada de louros, toca a lira. Eurdice atrs dele, quase
totalmente nua, faz o gesto de cobrir-se, inspirado na Vnus Capitolina. A nica
inovao que traz o artista o pano enrolado ao longo da ninfa. O corpo de Orfeu
retirado do famoso Apollo de Belvedere, descoberto em Roma no final do
sculo XV. O casal est fora do inferno. A ninfa volta o seu olhar para a entrada da
caverna, com o intuito de testemunhar o que pode acontecer, se Orfeu olhar para ela.
ANDREA MANTEGNA [14311506]
Jesus Cristo descendo ao limbo, s/d
buril, 43 x 33,2 cm
18 1
de Albrecht Drer, principalmente das primeiras obras deste mes-
tre. Sua obra gravada compreende trinta gravuras abertas em metal.
A Sagrada Famlia uma rarssima gravura a buril, em que se v a
marca do gravador na parte superior, esquerda.
Benedetto Montagna
Pintor e gravador a buril, nasceu em Vicenza por volta de 1480, fi-
lho do pintor Bartolomeu Montagna. Trabalhou quase toda a sua
vida em Veneza, tomando por modelos, na pintura, Bellini e, na
gravura, Drer. Suas gravuras so fortes, simples e muito raras.
Marco Antonio Raimondi
Tambm conhecido como Marcantonio, foi ourives, desenhista e
gravador a buril. Nasceu em 1480 em Bolonha, onde faleceu em
153. Aprendeu a desenhar com Franscisco Raibolini (o Francia),
ourives e pintor, para quem trabalhou obras de nigelo, em cujo
exerccio se familiarizou com o manejo do buril e os princpios
e prticas de gravar a talho-doce. Iniciou a prtica da chamada
gravura de interpretao ou reproduo. Foi grande intrpre-
te de Raphael e admirador da obra de Drer, tendo copiado
em ao a Pequena Paixo, imitando a maneira das xilogravuras do
mestre alemo. Sua reputao foi to grande que atraiu diver-
sos gravadores sua escola. Teve como discpulos: Agostinho
de Musi, Marcos Desnte, Mestre do Dado, Enea Vico, os Ghisi,
Bartholomeu Beham e Georg Pencz, entre outros.
Agostino de Musi, dito O Veneziano
Desenhista e gravador a buril. Nasceu em Veneza em cerca de
140 e faleceu em Roma por volta de 1540. No se sabe ao cer-
to quais foram seus primeiros mestres. Sabe-se, no entanto, que,
quando viveu em Roma, trabalhou sob a direo de Marco An-
tonio Raimondi. Em seus primeiros trabalhos copiava ao Mestre
do Caduceu e a Giulio Campagnola, que foi sua maior influncia.
Foi na escola de Raimondi que Musi se associou a Marco Dente
de Ravenna, com quem executou em conjunto diversas gravuras.
Marco Dente
Mais conhecido como Marco Dente da Ravenna, nasceu nes-
sa cidade em 143 e morreu provavelmente durante o saque de
Roma, em 1527. Foi discpulo de Marco Antonio Raimondi e
manteve parceria com Agostino Veneziano at 1520. Aps essa
data, comeou a marcar seus trabalhos com seu nome ou suas
iniciais. Em certa riqueza de texturas e tons, chegou muito
prximo tcnica de gravar de seu mestre. Seu sombreado ,
com largas superfcies planas de tons, simples e prazeroso.
Giovanni Battista Guisi, dito O Mantuano
Arquiteto, escultor, pintor, gravador a buril e chefe de uma
famlia de artistas. Nasceu em 1503 e a data provvel de sua
morte 1575. Foi responsvel por uma escola de gravadores
em Mantua, preservando forte individualidade, num tempo
em que praticamente todos os gravadores na Itlia estavam
sob a influncia de Marco Antonio Raimondi. O grande
mestre dessa escola foi Giorgio Ghisi, enquanto os filhos de
Giovanni Battista, Adamo e Diana, foram grandes imitadores
de ambos. A caracterstica peculiar de seu estilo de gravar
notada na riqueza dos pretos utilizados nas sombras, que so
parcialmente obtidos pelo livre uso de pontos entre as linhas
e, de certa forma, pela mistura de grossas linhas gravadas.
MARCO DENTE [14931527]
Vnus ferida por um espinho de roseira, s/d
[segundo Raphael Sanzio]
buril, 26,2 x 16,8 cm
Enea Vico
Desenhista e gravador em metal, nasceu em Parma em 1520 e fa-
leceu em Ferrara em 1570. Seu florescimento como gravador se
deu entre 1541 e 1567. Mudou-se para Roma ainda jovem, tendo
como mestre o gravador e comerciante de estampas no muito
importante Thomaz Barlacchi. As gravuras de Enea Vico ante-
riores a 1550 so gravadas maneira de diferentes mestres: Julio
Bonasone, Agostinho de Musi, Jacob Caraglio e Marco Anto-
nio Raimondi. Posteriormente, Vico adquiriu uma maneira de
gravar prpria e caracterstica. Foi tambm cultor das cincias,
que estudou com particularidade, e escreveu sobre numismtica.
Reina grandes incertezas sobre os fatos de sua vida.
Adamo Ghisi
Desenhista e gravador a buril, filho de Giovanni Battista, nas-
ceu em Mantua em 1530 e faleceu em 1574. Gravou segundo
vrios mestres italianos. Sua maneira de gravar se assemelha
de seu pai e de seu irmo mais velho, Jorge Guisi.
Mestre do Dado
Pouco se sabe sobre a vida de Mestre do Dado, pintor e gra-
vador a buril. Acredita-se que tenha nascido no princpio do
sculo xvi e que tenha trabalhado em Roma de 1532 a 1550.
Ignora-se a data de sua morte. Pertenceu escola de Marco
Antonio Raimondi. Seus trabalhos mostram pouca origina-
lidade na maneira de gravar e forte assimilao do estilo de
Raimondi. Como desenhista, realizava figuras curtas, com ca-
beas bem grandes e braos e pernas reforados. Assinava seus
trabalhos com as iniciais b.v. ou, mais frequentemente, um
dado com a letra b em seu centro.
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Lodovico Carracci
Pintor e gravador gua-forte e a buril, nascido em Bolonha em
1555. Teve como primeiro mestre Prospero Fontana. Em Bolo-
nha, fundou com seus primos e discpulos Agostino e Annibale
Carracci a clebre escola de pintura Accademia degli Incamminati.
Nessa academia, incentivava-se a revitalizao da gravura de li-
nha e desencorajava-se a produo de gravar gua-forte. Ainda
que inferiores s de seus primos, as gravuras de Lodovico so
bastante estimadas. Faleceu em Bolonha em 161.
Agostino Carracci
Pintor, gravador gua-forte e a buril, nascido em Bolonha
em 1557. A princpio, exerceu a profisso de ourives. Logo aps,
dedicou-se ao desenho, pintura e gravura. Teve por mestres
Prospero Fontana (pintura), Bartholomeu Passerotti (dese-
nho) e Domingos Tibaldi, Cornlis Cort e Lodovico Carracci
(gravura). Trabalhava suas gravuras com um sistema aberto
de linhas. Recorreu aos fortes elementos da maneira tardia de
Raimondi, acrescentando pouco, mais de maneira constante, o
uso de linhas cruzadas no sombreamento e um mtodo mais
regular de riscas nas frestas das linhas. Os melhores trabalhos
de Agostino so originais, mas ele tambm reproduziu pintores
como Correggio, Ticiano e Veronese. Como pintor, associou-se
a seu primo Lodovico para fundar a Academia degli Incamminati e
colaborou com seu irmo Annibale na pintura da galeria do
palcio Farnese, em Roma. Foi estudioso de diferentes ramos:
de letras e cincias a filosofia, matemtica, geografia, astrologia,
historia, poesia, medicina e inclusive msica, na qual se diz que
foi hbil. Morreu em Parma em 1602.
JOCOPO DE BARBARI [c.1450- c.1515]
Sagrada Famlia, s/d
buril, 15,3 cmx 19 cm
ANNI BALE CARRACCI [15601609]
Piet ou Cristo de Caprarola, 1597
gua-forte retocada a buril, 12,3 cmx 16,1 cm
ENEA VI CO [1520-1570]
Os amores de Marte e Vnus, s/d
[segundo Francesco Mazzuoli, dito o Parmegiano]
buril, 30 x 20,3 cm
esquerda, Vnus nua, sentada em seu leito, amamentando
Cupido no seio direito, passa o brao esquerdo sobre os ombros
de Marte, que est sentado ao seu lado, vestido de armadura.
Em cima, esquerda, v-se um Amor com o corpo coberto de
plumagem, crista, cauda e ps de galo, dormindo sentado sobre
uma janela, pela qual entram largos feixes de raios luminosos.
No canto superior esquerdo, nota-se o monograma do gravador.
Annibale Carracci
Irmo mais novo de Agostino, foi pintor e gravador gua-
forte e a buril. Nasceu em Bolonha em 1560 e morreu em
Roma em 160. Aprendeu pintura com Lodovico Carracci, seu
primo, tendo sido considerado o mais hbil pintor italiano
depois de Raphael, Ticiano e Correggio. Realizou a pintura
da galeria do Palcio Farnese com seu irmo Agostino. Diz-se
que esse trabalho, que consumiu oito anos de sua vida, foi a
causa de sua morte: Annibale teria morrido de desgosto pela
ingratido do prncipe Farnese, que o recompensou mesqui-
nhamente pela empreitada. Como gravador, sua obra, embora
no numerosa, muito bem desenhada e acabada.
Francesco Brizzi
Pintor e gravador gua-forte e a buril, nascido em 1575 em
Bolonha, onde morreu em 1623. Foi, inicialmente, sapateiro,
largando esse ofcio para aprender desenho e pintura com
Bartolomeu Passarotti e se aperfeioar com Luiz Carracci e
Agostinno Carracci. Colaborou em algumas gravuras do lti-
mo, tendo dedicado-se tambm perspectiva e arquitetura,
que ensinava em curso pblico.
Guido Reni
Pintor e gravador gua-forte. Nasceu em Bolonha em 1575
e morreu na mesma cidade em 1642. Aps ter estudado arte
com Dionisio Calvaert, passou para a escola dos Carracci,
tornando-se o seu mais famoso aluno. Na combinao de li-
nhas luminosas e pontos, produziu muitas delicadas gravuras
gua-forte. Foi imitado no apenas na Itlia, mas tambm
pelos franceses. Seu desenho puro e correto; as cabeas de
22 23
suas figuras, nobres e graciosas, e as roupagens, tratadas com
muito gosto e mestria. Foi um apaixonado pelo jogo, que lhe
acarretou a perda de posses e amigos, tendo passado os lti-
mos anos de sua vida no esquecimento e na misria.
Giovanni Benedetto Castiglione
Artista do barroco italiano, Castiglione nasceu em Gnova
em 160. Era conhecido como Il Grechetto na Itlia e como
Le Bendette na Frana. Sua formao inicial no clara. Pode
ter estudado com Sinibaldo Scorza, Antoon van Dyck e Peter
Paul Rubens. Pintor e desenhista, pertenceu escola genovesa,
tendo vivido em Roma de 1634 a 1645. Morreu em Mntua,
como artista da corte, em 1664. Suas gravuras so notveis
pelo jogo de luz e sombra, que o levou a ganhar o apelido de
segundo Rembrandt. Em 1648, inventou a monotipia, tcnica
com a qual se consegue reproduzir um desenho ou mancha
de cor numa prova nica. Nos estudos das cabeas orientais,
mostra forte conhecimento da obra de Rembrandt.
Stefano della Bella
Desenhista e gravador gua-forte e a buril, nasceu em Flo-
rena em 1610. A princpio, dedicou-se pintura, tendo como
mestre Cesar Dandini. Seu mestre em gravura foi Remigio
Cantagallina, cuja oficina teve tambm como discpulo Jacob
Callot. Com o tempo, adquiriu uma maneira prpria de gra-
var, que se distingue pelo bom gosto, a delicadeza e a ligeireza
de sua ponta. Trabalhou em Roma, em Paris e em Florena,
onde morreu em 1664. Gravou assuntos histricos, caadas,
paisagens, marinhas, animais e ornatos, constando de sua
obra mais de 1.400 gravuras.
Salvatore Rosa
Pintor e gravador gua-forte. Nasceu em Renella, vila perto
de Npoles, em 1615 e faleceu em Roma em 1673. Cultivou
a poesia e a msica, estudou em Npoles e foi influenciado
pelo realismo de Ribera. Incentivado por Giovanni Lanfranco,
viajou para Roma em 1635, mas teve de retornar a Npoles em
163, aps um caso de malria. Mudou-se para Florena, onde
foi contratado pela famlia Mdici e fundou a Accademia dei
Percossi para escritores e artistas. Rosa retornaria a Roma em
164 para trabalhar como pintor histrico.
GI OVANNI BENEDETTO CASTI GLI ONI [16091664]
Grandes cabeas com toucadas a oriental, s/d
gua-forte, 17,8 x 14,8 cm
GI OVANNI BENEDETTO CASTI GLI ONI [16091664]
Grandes cabeas com toucadas a oriental, s/d
gua-forte, 17,8 x 14,8 cm
GI OVANNI BATTI STA GHI ZI [c.1503c.1575]
Cupido tocando cravo, 1538
buril, 12,2 x 8,9 cm
24 25
Giovanni Battista Piranesi
Nascido em Veneza em 1720, filho de um construtor, Piranesi
recebeu formao em cenografia e perspectiva com o gravador
Carlo Zucchi. Arquiteto e amante da arqueologia, dedicou-se
gravao dos grandes monumentos da Antiguidade romana,
realizando um trabalho de grande magnitude e fora expres-
siva num estilo livre, cenogrfico e impetuoso. Suas gravuras
so modeladas pela luz, em perspectiva manipulada, que tras-
borda por vezes a quadratura das mesmas. As figuras huma-
nas so atemporais, apenas esboos, ao estilo de Callot e de
Della Bella.
Piranesi produz suas primeiras vedute de Roma em peque-
no formato para guias de turistas, e em 1743, publica as suas
primeiras 12 guas-fortes, Prima parte di architettura e prospettive.
Inicia uma carreira de cerca de quarenta anos, durante a qual
produziu mais de mil pranchas publicadas em 1 obras pela
sua prpria casa impressora. Seu estilo inconfundvel e sua
arte aponta para a esttica do sublime, deixando transpare-
cer a tenso entre razo e sensibilidade. Faleceu em Roma
em 1778.
A magnfica srie Le carcere dinvenzione um exemplo fas-
cinante da inquietao e da genialidade do artista. Nela,
prope estruturas espaciais fantsticas num espao experi-
mental labirntico, no qual no existe um ponto de vista fixo
e central, nem uma perspectiva linear a ser seguida. Com as
emoes flor da pele, nosso olhar, ao contemplar essa srie
gua-forte, flutua sem descanso, observando os arranjos
espaciais na proliferao de perspectivas, nos desdobramen-
tos espaciais, no vaivm de escadas, pontes e passagens. Ob-
servamos, inquietos, a luz provocar e produzir escurido, e
as paredes absorverem-na sem refleti-la, assim como nota-
mos os raios de luz que deixam seu percurso natural para
se curvarem sobre os objetos. Nessas gravuras, a noes de
proximidade e de distncia so abolidas, e o tempo e o es-
pao se fundem. Passado, presente e futuro parecem no
existir. Piranesi fala de um outro lugar e de um outro tempo,
levando-nos a uma interioridade pouco confortvel, em que
nos deparamos com nossos mais sutis temores, que no sa-
bemos nominar.
O termo veduta se aplica a pintura, desenho ou gravura
que representa uma cidade, um monumento ou um lugar com
concepo acentuadamente topogrfica. As vedute tm sua ori-
gem nas peregrinaes a Roma no sculo xviii, no tempo de
redescoberta da Antiguidade: Herculano, em 171, e Pompeia,
em 1748. Seus maiores inovadores foram Canaletto, Guardi
e Piranesi, que transformou a vista gravada para souvenir de
turistas intelectuais e aristocratas num sofisticado meio de co-
municao erudita de grande carga expressiva. Assim, pratica
a veduta direta, ou de reconstituio fidedigna, segundo fontes
documentais, e a veduta ideata, em que a runa serve de matria
para sua vertente apaixonada e trgica.
GI OVANNI BATTI STA PI RANESI [17201778]
Le carcere dinvenzione, 17503, frontispcio
gua-forte, 72,8 x 53 cm
GI OVANNI BATTI STA PI RANESI [17201778]
Le carcere dinvenzione, 17503, prancha VII
gua-forte, 72,8 x 53 cm
26 27
GI OVANNI BATTI STA PI RANESI [17201778]
Le carcere dinvenzione, 17503, prancha X
gua-forte, 53 x 72,8 cm
GI OVANNI BATTI STA PI RANESI [17201778]
Le carcere dinvenzione, 17503 prancha XIV
gua-forte, 53 x 72,8 cm
28 2
GI OVANNI BATTI STA PI RANESI [17201778]
Le Antichit romane, 17503
tomo III, segundo frontispcio
gua-forte, 39,9 x 59,2 cm
GI OVANNI BATTI STA PI RANESI [17201778]
Le Antichit romane, 17503, tomo III, prancha LI
gua-forte, 39,9 x 60,5 cm
GI OVANNI BATTI STA PI RANESI [17201778]
Le Antichit romane, 17503
tomo III, prancha XVIII
gua-forte, 39,9 x 59,9 cm
30 31
FRANCESCO BARTOLOZZI [17251815]
Youth, 1795
[segundo John Francis Rigaud]
pontilhado e gua-forte, 16,4 x 13,2 cm
Francesco Bartolozzi
Gravador italiano cujo perodo mais produtivo foi passado em
Londres. Nascido em Florena, estudou com os artistas floren-
tinos Ignazio Hugford e Domenico Giovanni Ferretti, que o
instruiu em pintura. Aps dedicar trs anos pintura, passou a
estudar gravura com Joseph Wagner em Veneza. Suas primeiras
produes foram no estilo de Marco Ricci e Zuccarelli, entre
outros. Seguiu para Londres em 1764, onde viveu quase quarenta
anos, tendo produzido enorme nmero de gravuras e contribu-
do com vrias delas para The Shakespeare Gallery, de John Boydell.
Tambm desenhou esboos de sua autoria em crayon vermelho.
Pouco depois de chegar em Londres, foi nomeado Gravador do
Reie eleito um dos membros fundadores da Royal Academy, em
1768. Em 1802, tornou-se presidente fundador da Sociedade de
Gravadores. No mesmo ano, aceitou o cargo de diretor da Acade-
mia Nacional de Lisboa, cidade onde morreu. Seu filho Stefano
Gaetano Bartolozzi, nascido em 1757, tambm foi gravador.
Giovanni Volpato
Desenhista e gravador, Volpato nasceu em Bassano em 1733 e
faleceu em Roma em 1803. Nos primeiros tempos de sua vida,
dedicou-se arte de bordar. Em seguida, aprendeu a gravar. Em
Veneza, foi discpulo de Joseph Wagner, gravador e mercador de
gravuras, e de Francisco Bartolozzi. J em Roma, fundou uma es-
cola de gravura e escreveu, em 1786, o livro Princpios do desenho, que
contm 36 pranchas gravadas de antigas esttuas. Essas pranchas
foram gravadas por ele e por Raphael Morghen, um de seus h-
beis discpulos. Em Roma, gravou segundo os mais importantes
artistas italianos, como Raphael, Michelangelo, Paulo Cagliari,
dito o Veronense, Leonardo da Vinci, Guercino e Tintoretto, entre
outros. Suas gravuras abertas em Roma so numerosas e podem
se dividir em duas espcies: no coloridas e coloridas aquarela.
FRANCESCO BARTOLOZZI [17251815]
Harmony, 1795
[segundo John Francis Rigaud]
pontilhado e gua-forte, 16,6 x 13,5 cm
AGOSTI NO CARRACCI [15571602]
Ecce Homo, 1587
[segundo Antonio Correggio]
buril, 37,5 x 26,6 cm
33
Israel van Meckenem
Gravador e ourives, era filho de Israhel van Meckenem, o
Velho, tambm ourives, que se estabeleceu em Bocholt. Nas-
ceu aproximadamente em 1440 e faleceu em 1503 em Bochott.
Estudou com o Mestre e.s. no sul da Alemanha e produ-
ziu mais de seiscentas chapas, cuja maioria era constituda de
cpias de outros artistas, como Drer e Martin Schongauer.
Seus primeiros trabalhos foram bastante crus, mas na dcada
de 1480 desenvolveu um estilo pessoal eficaz e fez obras cada
vez maiores e mais bem acabadas.
Martin Schongauer
Ourives, pintor e gravador a buril, descendente de uma famlia
de origem nobre de Augsburgo. Nasceu em Colmar por volta
de 1450 e faleceu em 141, tendo sido o mais importante grava-
dor alemo antes de Albrecht Drer. Estabeleu em Colmar uma
escola muito importante de gravura, na qual floresceram uma
nova gerao de Pequenos Mestres e um grande grupo de ar-
tistas de Nuremberg. Produziu grande nmero de gravuras, que
foram amplamente vendidas no s na Alemanha, mas tambm
na Itlia e mesmo na Inglaterra e na Espanha. Vasari afirmou
que Michelangelo copiou uma de suas gravuras: o Julgamento de
Santo Antnio. Seu estilo demonstra, em vez de influncia italia-
na, um estilo gtico muito claro e organizado. Estabeleceu um
sistema de criar volume, por meio de linhas cruzadas em duas
direes, que lhe foi ensinado pelo Mestre das iniciais e.s. e que
seria desenvolvida ao mximo por Drer. Foi o primeiro grava-
dor a usar linhas curvas paralelas, provavelmente girando a placa
contra um buril estvel. Desenvolveu ainda uma tcnica a buril
que produzia linhas mais profundas sobre a placa, permitindo
que fossem feitas mais impresses antes de a placa se desgastar.
Coleo Alem
Israel van Meckenem [c.1440/14451503]
Martin Schongauer [c.14501491]
Albrecht Drer [14711528]
Lucas Cranach, Snior [14721553]
Hans Sebald Beham [15001550]
Martin Treu [ativo em 15401543]
Georg Pencz [c.15001550]
Heinrich Aldegrever [c.1501/1502c.1556/1561]
Virgil Sol [15141562]
MARTI N SCHONGAUER [c.14501491]
A morte da virgem, s/d
buril, 25,7 x 17 cm
I SRAEL VAN MECKENEM [c.1440/14451503]
Santa Brbara, s/d
buril, 16,3 x 10,9 cm
34 35
Albrecht Drer
Gravador, desenhista e pintor, nasceu em Nuremberg, maior centro
de produo grfica da Alemanha, em 21 de maio de 1471. Tercei-
ro dos 18 filhos de um ourives, demonstrou desde cedo habilida-
de para o desenho e o manuseio do buril. Fez experincias com a
gua-forte e a ponta-seca, tornando-se aprendiz do pintor Michael
Wolgemut com apenas 13 anos de idade. Estudou gravura no ateli
do importante impressor alemo Anton Koberger. J na adolescn-
cia, demonstrou grande interesse pelas gravuras de Martin Schon-
gauer. Foi um artista erudito, apaixonado pelo Renascimento. Pos-
sua profundo conhecimento da matemtica e da literatura clssica
greco-romana, tendo demonstrado interesse tambm pela filosofia
e a arqueologia. Aps completar sua formao, iniciou um pero-
do de viagens. Visitou Florena, Bolonha e Veneza (144), onde
viveu durante um ano e meio (1505), entrando em contato com a
rica produo de gravuras italianas. Tambm viajou para os Pases
Baixos (15201), quando estudou profundamente teorias sobre a
proporo humana, a geometria e as fortificaes, e escreveu po-
esia e sobre teoria da arte. Grande humanista, foi empregado pelo
imperador Maximiliano i. Tinha profundo interesse pela natureza
e pelos animais, retratando-os em diversas gravuras. Numa de suas
viagens, contraiu malria, falecendo em sua cidade natal no dia 6 de
abril de 1528, aos 57 anos.
Sua obra inclui sessenta telas, mais de cem gravuras em me-
tal, cerca de 250 xilogravuras e mil desenhos, alm de trs livros
impressos. Dois deles foram publicados em vida: Instruo para me-
dies rgua e ao compasso, de 1525, e Tratado sobre fortificaes, de 1527.
O livro Sobre a proporo do corpo humano saiu logo aps sua morte, em
1528. Entre as mais clebres obras produzidas pelo Drer, desta-
ca-se O apocalipse, srie de 15 xilogravuras dramticas, consideradas
uma das maiores criaes da arte alem. Tal obra trouxe ao artista
de 27 anos de idade riqueza e fama em toda a Europa, tendo sido
publicada em latim e alemo em Nuremberg em 148.
A publicao se mostrou inovadora, j que at ento as gravu-
ras em livros ilustrados eram pequenas e apareciam no meio dos
textos. Drer subverteu a ordem de importncia das informaes,
tendo o trabalho do artista passado a preponderar sobre o texto,
impresso no verso das gravuras. As imagens gravadas por Drer
para essa obra, identificadas por seu monograma, baseiam-se em
antigas representaes do Apocalipse presentes nas verses ento
correntes nas bblias impressas da poca.
Entre as mais completas gravuras realizadas por Drer a bu-
ril, encontra-se Ado e Eva (1504), obra em que ele, fazendo uso
da medida urea e utilizando a rgua e o compasso na constitui-
o das figuras segundo o estilo utilizado na Antiguidade cls-
sica, traduz seu profundo interesse pelo estudo das propores
humanas. Ado e Eva foram inspirados nas esculturas de Apolo
de Belvedere e Vnus, tendo sido entalhados em seus contornos
com linhas delicadas, para depois serem detalhadamente pre-
enchidos. A gravura exibe variedade de tons e texturas, alm de
sutis gradaes de sombra e de luz.
Embora seu foco esteja nas figuras, a autntica arte para Drer
est contida na natureza representada com maestria em seus mni-
mos detalhes. A incluso de smbolos adicionais cria interesse visual
por toda a gravura, a exemplo da serpente, personificao da deso-
bedincia e da provocao a Deus; do galho na mo de Ado, que
representa a rvore da vida; e de vrios animais, como o papagaio, a
cabra no topo do penhasco, o rato, o gato, o coelho etc., presentes
nesta belssima gravura, sugerindo forte carga simblica.
ALBRECHT DRER [14711528]
Ado e Eva, 1504
buril, 25 x 19,2 cm
36 37
ALBRECHT DRER [14711528]
Combate de So Miguel contra o drago, 1497
[da srie O Apocalipse]
buril, 39 x 27 cm
ALBRECHT DRER [14711528]
Os quatro anjos vingadores, 1496
[da srie O Apocalipse]
buril, 39 x 27 cm
ALBRECHT DRER [14711528]
Adorao do Cordeiro divino, c. 1496
Babilnia, a grande meretriz, c. 14967
O anjo que tem a chave do abismo, c. 14967
Os quatro cavaleiros, c. 14978
A mulher revestida de sol, c. 1497
[da srie O Apocalipse]
buril, 39 x 27 cm
38 3
Lucas Cranach, Snior
Pintor renascentista de retratos de prncipes alemes e dos l-
deres da Reforma protestante, cuja causa abraou com entu-
siasmo, tornando-se amigo prximo de Lutero. Pintou tambm
temas religiosos, em primeiro lugar na tradio catlica e, de-
pois, buscando encontrar novas maneiras de transmitir as preo-
cupaes religiosas luteranas. Nascido em 1472, serviu por mais
de sessenta anos na qualidade de pintor da corte dos duques de
Saxnia, tendo sido tambm gravador. Suas pinturas e xilogra-
vuras so numerosas e contrastam com o nmero reduzido de
gravuras em cobre. A cor, a luz e a sombra no eram especiali-
dades suas. Sempre contornava as formas em negro, em vez de
utilizar o chiaroscuro. Suas xilogravuras eram abertas a partir de
seu desenho por outros artistas. Dedicou-se ainda ao comrcio,
possuindo uma loja de livros e papis, e uma farmcia. Faleceu
em Weimar em 1553, aos 81 anos de idade.
Hans Sebald Beham
Pintor e gravador a buril e em madeira, nasceu em Nuremberg
em 1500 e morreu em 1550. Aprendeu gravura e pintura com
Drer, tendo integrado a pliade dos famosos Pequenos Mes-
tres da Alemanha. Suas gravuras so espirituosas e abertas com
um buril cheio de expresso e nitidez. No fim da vida, abandonou
a profisso para estabelecer-se como comerciante de bebidas.
Martin Treu
Gravador a buril, de cuja vida nada se sabe, exceto ter trabalhado
entre 1540 e 1543. Pertence ao grupo dos Pequenos Mestres
da escola Alem, tendo vivido provavelmente em Nuremberg.
Ao que parece, estudou o estilo de Lucas van Leyden.
ALBRECHT DRER [14711528]
As quatro feiticeiras, 1497
buril, 19,2 x 12,7 cm
ALBRECHT DRER [14711528]
A virgem com o macaco, c. 1498
buril, 17,6 x 11,6 cm
LUCAS CRANACH, SNI OR [14721553]
Cristo na cruz (A crucicao). s/d
[da srie A paixo de Jesus Cristo)
xilogravura, 25,9 x 18 cm
40 41
Georg Pencz
Pintor e gravador nascido em Nuremberg por volta de 1500
e falecido em Breslau em 1550. Depois de aprender pintura
e gravura com Albrecht Drer, seguiu para a Itlia, a fim de
estudar a obra de Raphael. Gravou muitas estampas sob a
direo de Raimondi, cuja maneira de trabalhar soube imitar
com suma fidelidade.
Heinrich Aldegrever
Ourives, pintor e gravador nascido em Paderborn por volta
de 1500. No se sabe ao certo a data de seu falecimento, ocor-
rido entre 1556 e 1561. Estudou pintura e gravura da escola de
Albrecht Drer. Era outro dos Pequenos Mestres do grupo
de artista alemes e se tornou luterano. Como pintor, imi-
tou a maneira do mestre. Nos ltimos anos de vida, dedicou-
se inteiramente gravura. Fez cerca de 20 gravuras, em sua
maioria criaes prprias. Aquelas diminutas, de desenho um
tanto gtico, foram gravadas com um buril preciso e delicado.
Realizou tambm diversas gravuras ornamentais, tendo seu
estilo se aproximado tanto do de Albrecht Drer, que algumas
vezes era chamado de Albert de Westphalia.
Virgil Solis
Nascido em Nuremberg em 1514, foi desenhista, iluminador,
pintor e gravador a buril e gua-forte. Fez parte do grupo
dos Pequenos Mestres da Alemanha. Sua maneira correta
e delicada se aproxima da maneira de Hans Sebald Beham, e
tanto suas estampas segundo Raphael, Lucas van Leyden
e Aldegrever quanto suas criaes prprias so hoje muito
raras. Faleceu em sua cidade natal em 1562.
HEI NRI CH ALDEGREVER [c.1501/1502c. 1556/1561]
Um casal dana, 1538
[da srie Os grandes festejadores embodas]
buril, 11,9 x 8,1 cm
HEI NRI CH ALDEGREVER [c.1501/1502c. 1556/1561]
O mestre de cerimnias, 1538
[da srie Os grandes festejadores embodas]
buril, 11,9 x 8,1 cm
GEORG PENCZ [c.15001550]
A soberba, s/d
[da srie Os sete pecados mortais]
buril, 8,2 x 5,2 cm
43
Lucas van Leyden
Nascido em Leiden em 144, foi pintor sobre vidro, a tm-
pera e a leo, bem como gravador a buril e gua-forte. Aos
nove anos, j gravava, tendo aprendido a manejar o buril com
um ourives e a gravura gua-forte com um armeiro. Abria
suas chapas com talho fino e delicado, que, portanto, no
resistiam a muitas tiragens. Esmerado e perfeccionista, Lucas
van Leyden inutilizava todas as chapas que apresentassem o
mnimo defeito ou mancha, razo pela qual suas estampas so
rarssimas. Gozava de grande reputao e Giorgio Vasari o
considerava acima de Albrecht Drer. Hoje, universalmente
considerado uma das maiores figuras da histria das artes gr-
ficas. Suas gravuras nos fornecem importantes registros dos
hbitos e costumes dos Pases Baixos, como se pode atestar
nas gravuras O dentista e Os msicos. Ainda em vida, suas obras
alcanaram preos elevados, tornando-se, com o passar do
tempo, cada vez mais caras. Nas xilogravuras, as chapas de
madeiras eram desenhadas pelo artista, mas abertas por um
hbil gravador. Morreu em 1533, aos 33 anos, em sua cidade
natal.
Cornelis Cort
Desenhista e gravador a buril, nasceu em Horn, na Holan-
da, por volta de 1533. J era tido como um grande gravador
quando, em Veneza, conheceu Ticiano, do qual gravou as mais
belas obras. Viveu em Roma, onde abriu uma escola de gra-
vuras, da qual saiu o clebre Agostino Carracci. Suas gravuras
desenvolvidas em Roma so muito apreciadas pela correo
do desenho, a maneira espirituosa e o bom gosto com que
foram abertas. Faleceu em Roma em 1578.
Coleo Holandesa
Lucas van Leyden [14941533]
Cornelis Cort [c.1533/15361578]
Zacharias Dolendo [1561c.1600]
Jan Saenredam [c.1565/15701607]
Jan Muller [15701625]
Jacob Matham [15711631]
Willem Jacobsz Delff [15801638]
Nicolas Ennes Visscher [ativo em 1580]
Hendrik Goltzius [15581617]
Rembrandt Harmenszoon van Rijn [16061669]
LUCAS VAN LEYDEN [14941533]
O dentista, 1523
buril, 12,9 x 8,6 cm
LUCAS VAN LEYDEN [14941533]
Os msicos, 1524
buril, 10,6 x 7,5 cm
44 45
Zacharias Dolendo
Desenhista e gravador a buril nascido em Leiden, em 1561. Foi
discpulo de Jacob de Gheyn, cuja maneira imitou, burilando
suas chapas com firmeza e propriedade de execuo.
Jan Saenredam
Natural de Leiden, tornou-se desenhista, pintor e gravador
a buril. Aprendeu pintura com Jacob de Gheyn e a arte de
gravar com Hendrik Goltzius, a quem tomou como modelo
e imitou com tal perfeio, que algumas de suas gravuras
podem ser confundidas com as de seu mestre. Gravou com
buril firme, fcil e largo. Em suas composies, o desenho
mais correto e menos amaneirado do que naquelas que abriu
segundo Goltzius e outros mestres.
Jan Muller
Gravador a buril, nasceu, segundo alguns, em Amsterd. Pou-
co se sabe sobre a sua vida. Foi discpulo de Goltzius. Para
Levque, foi o gravador dotado de maior destreza no manejo
do buril e aquele que empregou o menor nmero de talhos
para representar objetos. Com imensa habilidade, obriga o
mesmo talho a servir-lhe de primeiro e de segundo para com-
por uma figura inteira. Raramente, faz um terceiro talho, e
todos os seus planos, apesar da economia, so artisticamente
variados no trabalho e no tom. Segundo Sprangers, era um
exmio desenhista, porm amaneirado nas extremidades. Rea-
lizou 88 gravuras.
Jacob Matham
Desenhista e gravador a buril, nasceu em Harlem em 1571.
Hendrik Goltzius, seu padrasto, ensinou-lhe o desenho e a
gravura, tornando-o um hbil artista. Passou alguns anos na
Itlia, abrindo muitas estampas de grandes pintores italianos.
Manejava o buril com grande desembarao. Faleceu em sua
cidade natal, em 1631.
Willem Jacobsz Delff
Pintor e gravador a buril nascido em 1580 em Delft, onde
faleceu em 1638. Suas gravuras so desenhadas com correo e
abertas com buril fcil, ntido e expressivo.
Nicolas Ennes Visscher
Desenhista, gravador gua-forte, editor e mercador de es-
tampas, viveu em Amsterd por volta de 1580. Produziu e
executou, de forma magistral, vrias guas-fortes de figuras,
animais e vistas, bem como diversos retratos.
Hendrik Goltzius
Pintor, desenhista e gravador a buril, nasceu em Mulbrecht,
no Ducado de Juliers, em 1558, falecendo em Harlem em 1617.
Suas gravuras so corretamente desenhadas e gravadas a buril
ora largo (em que os traos se recortam, formando ngulos),
ora fino (em que o artista trabalha com traos finos e parale-
los), maneira de Drer e de Lucas van Leyden. Levou a tc-
nica do buril perfeio, tendo formado discpulos notveis,
como Jacob Matham, Jan Muller, Jan Saenredam e Swanevelt,
que se inspiraram em sua maneira de gravar.
Lucas van Leyden realizava constantemente experincias para diferenciar superfcies
e materiais. Nesta gravura, as longas linhas paralelas destacam belamente as vestes
e o chapu do jovem. A uniformidade do fundo aumenta a riqueza de seus trajes.
Embora no haja nenhuma evidncia direta, alguns comentaristas acreditam
tratar-se de um autorretrato. Seu tema , evidentemente, uma meditao sobre a
morte. O jovem homem aponta para o crnio, um lembrete da natureza transitria
da vida. Suas vestes elegantes e seu chapu sublinham tambm o tema vanitas:
a aluso insignificncia da vida terrena e efemeridade da vaidade.
LUCAS VAN LEYDEN [14941533]
Retrato de um moo, 1519
buril, 18,4 x 12,2 cm
WI LLEM JACOBSZ DELFF [15801638]
Retrato de Joo Maurcio, conde de Nassau, s/d
buril, 43,5 x 30,5 cm
46 47
NI COLAS ENNES VI SSCHER [ativo emc.1580)
Um rapaz tirando passarinhos de um ninho, s/d
buril, 20,1 x 14,4 cm
HENDRI K GOLTZI US [15581617]
A Sagrada Famlia, 1580
[segundo Bartolomeu Spranger]
buril, 28,2 x 21 cm
JAN MULLER [15701625]
O repouso no Egito, 1593
buril, 23 x 20,2 cm
48 4
Rembrandt Harmenszoon van Rijn
Nasceu em 15 de julho de 1606 em Leiden. Filho de um mo-
leiro, considerado o maior artista holands, distinguindo-
se no apenas na pintura, como tambm no desenho e nas
gravuras em gua-forte. Foi como retratista que consolidou
sua fama e enriqueceu. Quando menino, frequentou a Escola
Latina, tendo sido matriculado na Universidade de Leiden
aos 14 anos de idade. Tornou-se aprendiz do pintor Jacob van
Swanenburgh, com quem passou trs anos. Depois de breve,
mas importante aprendizado de seis meses com Pieter Last-
man, em Amesterd, famoso pintor com quem Rembrandt
aprendeu a tcnica do claro-escuro, abriu, com o colega Jan
Lievens, estdio em Leiden em 1624 ou 1625. Em 1627, passou
a aceitar alunos. Mudou-se para Amsterd em 1631, casando-
se trs anos depois com Saskia van Uylenburgh, prima de um
prspero negociante de arte.
Em contraste com sua bem-sucedida carreira pblica, a
vida familiar de Rembrandt foi marcada pelo infortnio. Entre
1635 e 1641, Saskia deu luz a quatro filhos, mas apenas o
ltimo, Titus, sobreviveu. Saskia faleceu em 1642 aos trinta
anos. Hendrickje Stoffels, contratada como empregada da
casa, se tornaria esposa do artista e modelo para muitos dos
seus quadros. Apesar do sucesso financeiro como artista, pro-
fessor e comerciante de arte, a propenso de Rembrandt para
a vida ostentatria forou-o a declarar falncia em 1656. Sua
vida pessoal continuou a ser marcada pela tristeza. Hendri-
ckje morreu em 1663 e seu filho Tito em 1668, com apenas 27
anos de idade. Onze meses depois, no dia 4 de outubro de
166, Rembrandt morreu em Amsterd, deixando uma tela
inacabada e o modesto quarto onde vivia, composto de uma
cama simples, uma cadeira, um espelho e uma mesa.
Rembrandt considerado um dos grandes gnios da pin-
tura do Barroco e um dos mais importantes gravadores de
todos os tempos. Realizou aproximadamente 20 gravuras,
em que se destacam o domnio tcnico da gua-forte, a ori-
ginalidade, o experimentalismo e a expressividade que lhe ca-
racterizam. Nas gravuras, evidencia-se um estilo espontneo e
livre, no qual se observa a utilizao de traos fluidos em seus
motivos, que se assemelham a esboos. O artista o grande
mestre do chiaroscuro e criou em muitas de suas gravuras efeitos
dramticos de luz e sombra. Em seu experimentalismo, v-se
que modificou e retrabalhou as matrizes com a inteno de
obter a riqueza de efeitos que desejava.
REMBRANDT HERMENSZOON VAN RI JN [16061669]
O triunfo de Mardoqueu, c. 1641
gua-forte e ponta-seca, 17,5 x 21,5 cm
51
REMBRANDT HERMENSZOON
VAN RI JN [16061669]
Homem velho com barba longa
e manga da camisa branca,
16281633
gua-forte, 7,5 x 6,4 cm
Autorretrato com Saskia, 1636
gua-forte, 10,5 x 9 cm
A leitora, 1634
gua-forte, 13,1 x 10,9 cm
O campons e sua famlia, c.1652
gua-forte, 10,8 x 9,2 cm
pgina esquerda
A anunciao aos pastores, 1634
gua-forte, buril e ponta-seca
26,1 x 22 cm
52 53
REMBRANDT HERMENSZOON VAN RI JN [16061669]
Autorretrato com boina e cachecol, 1633
gua-forte, 13,7 x 10,7 cm
REMBRANDT HERMENSZOON VAN RI JN [16061669]
Trs cabeas de mulheres, uma dormindo, 1637
gua-forte, 16 x 11 cm
REMBRANDT HERMENSZOON
VAN RI JN [16061669]
O ministro Jan Cornelis Sylvius, 1633
gua-forte, 15,5 x 14,2 cm
54 55
57
Coleo Flamenga
Jacob Bos [15491567]
Ioan Sadeler [15501600]
Raphael Sadeler, o Velho [1560/15611628/1632]
Cornelius Galle, Snior [1570/15761641/1650]
Egidius Sadeler [15701629]
Raphael Sadeler, o Jovem [15841632]
Antoon Van Dyck [15991641]
Paulus Pontius [16031658]
Peter de Jode, Junior [16041674]
Jacob Bos
Desenhista e gravador a buril, pouco se conhece sobre a sua
vida. Sabe-se que trabalhou basicamente para Lafrri e outros
editores em Roma, tendo provavelmente aprendido a gravar
com algum aluno de Raimondi.
Ioan Sadeler (ou Johann, ou Jean, Jans ou Hans)
Nascido em Bruxelas numa clebre famlia de gravadores,
morreu provavelmente em Veneza em 1600. Desenhista e gra-
vador a buril desde os vinte anos de idade, percorreu muitas
cidades da Europa para aprimorar a sua arte. Sua maneira de
gravar no foi sempre a mesma, tendo passado a usar um buril
mais largo depois de viagem Itlia. Interessava-se por temas
histricos, retratos e paisagens.
Raphael Sadeler, o Velho ou Snior
Desenhista e gravador a buril, nasceu por volta de 1560 em
Bruxelas e morreu entre 1628 e 1632. Teve como mestre e co-
laborador seu irmo Ioan Sadeler. Representava muito bem o
corpo humano, cujas extremidades figurava com muito cuida-
do e preciso. Suas boas gravuras so buriladas com nitidez
e sem dureza. Gravou muito segundo pinturas dos mestres
alemes.
Cornelius Galle, Snior ou Elder
Desenhista, gravador a buril e mercador de estampas, nasceu
na Anturpia por volta de 1570, morrendo na mesma cidade
em aproximadamente 1641. Aps aprender a gravar com seu
pai, Philippe Galle, aprimorou seus conhecimentos em Roma,
JACOB BOS [15491567]
A velha com pretenso mocidade, s/d
[segundo Sofonisba Anguissola]
gua-forte, 33,7 x 42,2 cm
58 5
notando-se mudanas em seu estilo. At ento, havia certa
dureza em seu modo de gravar; depois, o desenho se tornou
correto e o buril passou a ser manejado com liberdade e bom
gosto.
Egidius Sadeler ou Aegidius, Egidius e Gillis
Pintor, desenhista e gravador a buril e ponta-seca. Nasceu
na Anturpia em 1570 e morreu em Praga em 162. Sobrinho
de Ioan e Raphael Sadeler, Snior, que foram seus mestres.
Em geral, seu desenho correto, tendo gravado segundo com-
posies prprias e de outros mestres, com buril ora fino, ma-
neira de Drer, ora largo, maneira de Goltzius e Jan Muller.
Seus retratos so muito afamados.
Raphael Sadeler, o Jovem
Nasceu na Anturpia em 1584. Filho de Raphael Sadeler,
Snior, foi treinado como gravador por seu pai, tendo traba-
lhado com ele em Munique entre 1604 e 1632, quando veio a
falecer.
Antoon Van Dyck
Pintor e gravador a buril e gua-forte, nascido na Anturpia
em 15. Aos 11 anos de idade, foi enviado para a escola do
pintor Henrique van Balen. Em 1615, entrou para a oficina de
Rubens, na qual trabalhou por trs anos, ajudando o mestre a
terminar suas obras e realizando cpias de seus quadros. Foi
reconhecido mestre da confraria de S. Lucas. Em 1626, seguiu
para a Itlia, onde visitou Veneza, Gnova, Roma, Florena
e Palermo. Estudou as obras de Giorgione, de Paulo Vero-
nense e de Ticiano. Em todas as cidades onde esteve, pintou
quadros e retratos. Viveu e trabalhou predominantemente na
Anturpia, onde concebeu o projeto de pintar retratos dos
personagens ilustres de seu tempo. Doze chapas dessa coleo,
dita Cem retratos, foram aberta pelo artista e as demais pelos
mais clebres gravadores flamengos de ento. Em 1632, mu-
dou-se para a Inglaterra, onde pintou diversos retratos do rei,
da Famlia Real e de membros da corte. Faleceu em Blackfrias
em 1641. Nenhum artista o excedeu no gnero do retrato.
Paulus Pontius
Desenhista e gravador a buril, nasceu na Anturpia em 1603.
Rubens dedicava-lhe particular amizade e comprazia-se em
dirigir-lhe o buril, fazendo-o gravar sob sua inspeo. Assim,
o desenho e a expresso de suas figuras e caracteres correto,
sua execuo do claro-escuro, bela, e seu buril, perfeito. Seus
retratos so admirados pela expresso que soube empregar
nas cabeas. Faleceu em 1658.
Peter de Jode, Junior
Nascido na Anturpia em 1604, aprendeu a gravar com seu
pai. Em muitas de suas estampas, igualou-se aos melhores gra-
vadores de seu tempo. As gravuras que realizou para a coleo
dos Cem retratos, de Antoon Van Dyck, so irrepreensveis. Fa-
leceu em 1674.
PETER DE JODE, JUNI OR [16031674]
Henricvs Liberti: Groeningensis Cathed. Organista
[Retrato de Henrique Liberti], 16401650
[segundo Antoon Van Dyck]
buril, 26,5 x 19,7 cm
PAULUS PONTI US [16031658]
Aubertus Miraeus Bruxellensis...
[Retrato de Alberto Miraeus], 16301640
[segundo Antoon Van Dyck]
buril, 24,1 X 16,7 cm
60 61
RAPHAEL SADELER, O VELHO
[1560/15611628/1632]
Honos, 1591
[da srie As quatro idades do homem]
buril, 22,2 x 25,5 cm
I OAN SADELER [1550-1600]
O opulento guloso mesa e
o mendigo Lzaro, c. 1598
[da srie As cenas de cozinha, segundo
Jacob da Ponte, dito Bassano, o Velho]
buril, 23,3 x 30 cm
ANTOON VAN DYCK
[15991641]
Ticiano e sua amante, s/d
gua-forte e buril, 30 x 22,6 cm
63
Coleo Francesa
Nel Garnier [c.1470/1475post.1544]
Franois Perrier [15901650]
Jacques Callot [15921635]
Claude Mellan [15981688]
Egidio Rousselet [16141686]
Grard Audran [16301703]
Etienne Picart, dito o Romano [16311721]
Grard Edelinck [16401707]
Petrus Drevet [16631738]
Charles Dupuis [16851742]
Henri Simon Thomassin [16871741]
FRANOI S PERRI ER [15901650]
Minerva: cena de batalha, 1645
[In: Icones et segmenta illustrium e marmore tabularum quae Romae...]
[segundo Sofonisba Anguissola]
gua-forte, 25,3 x 38 cm
64 65
JACQUES CALLOT [15921635]
Les misres et les mal-heures
de la guerre, 1633
Frontispcio
O saque [pr. 5]
pgina direita,
O alistamento da tropa [pr. 2]
A batalha [pr. 3]
O suplcio da Pol [pr. 10]
O suplcio da forca [pr. 11]
A fogueira [pr. 13]
O suplcio da roda [pr. 14]
gua-forte, 10 x 20 cm
66 67
CLAUDE MELLAN [15981688]
A Santa Vernica de Jesus Cristo, 1649
buril, 43 x 31,4 cm
GRARD AUDRAN (16301703)
Aene sauvant son pre de lmbrazement de Troye, s/d
[segundo Domingos Zampieri, dito o Domenichino]
buril, 53 x 39 cm
A Santa Vernica muito afamada pela maneira singular com que foi executada
num s talho gigante e circular, que comea na ponta do nariz de Jesus Cristo.
68 6
PETRUS DREVET (16631738)
Hyacinthus Rigaud Eques in Regis..., 1701
[segundo Hyacinthe Rigaud]
gua-forte, 62,1 x 45,5 cm
GRARD EDELI NCK (16401707)
Albert Drer Gur, s/d
buril, 31,2 x 20 cm
TI ENNE PI CARD [16311721]
Santa Ceclia cantando os louvores de Deus, s/d
[segundo Domingos Zampieri, dito o Domenichino]
gua-forte e buril, 46,5 x 29 cm
70 71
Coleo Inglesa
William Hogarth [16971764]
Peter Simon [c.17501810]
Samuel Middiman [17501831]
Benjamin Smith [17541833]
John Ogborne [17551837]
Robert Thew [17581802]
Charles Gauthier Playter [c.17861809]
William Hogarth
Hogarth desenhista, pintor e gravador a buril e gua-forte,
nasceu em Londres em 167. Aprendeu o ofcio de ourives
e logo entrou para a Academia de St. Martins Lane, a fim
de estudar desenho ao natural. No incio de sua carreira,
ganhava o estritamente necessrio para viver, abrindo em
metal brases e endereos para as chapas das portas dos
negociantes, e desenhando e gravando cartuchos e rtulos.
Depois, passou a gravar para livreiros, segundo os prprios
desenhos. Frequentou a oficina de pintura de Jacob Thor-
nill, pintor do Rei, a quem criticava pela maneira de pintar.
Acabou por casar-se clandestinamente com a filha de seu
mestre em 1730. A esse tempo, dedicava-se pintura de re-
tratos. Reproduzia na tela os seus modelos com absoluto
rigor, sem omitir, nem corrigir nenhum detalhe do aspecto
de seus retratados, o que o fez perder clientela. Em suas pr-
prias palavras: Estou resolvido a compor comdias na tela,
a pintar no assuntos clssicos, mas retratos burgueses; no
pintarei mais heris imaginrios. Serei til. Em nenhum
outro pas, a caricatura teve tanta liberdade, e Hogarth
tipicamente ingls na natureza didtica de suas stiras.
Dedicou-se a retratar os defeitos e vcios do seu tempo: tudo
o que lhe parecia ridculo ou repreensvel foi assunto de suas
composies. Realizou 260 gravuras, algumas inteiramente
gravadas por ele e outras trabalhadas em conjunto com ou-
tros artistas sob sua direo. Faleceu aos 67 anos na vila de
Chiswick, perto de Londres.
Mesmo Hogarth no tendo sido um exmio tcnico
na arte de gravar, permanece nico e especial no que con-
cerne ao grande esprito crtico em suas stiras de cunho
poltico-social e de crtica aos costumes, como podemos
observar na gravura gua-forte e a buril The Brench: quatro
figuras caricaturadas e burlescas, a meio-corpo, sentadas,
com as clssicas cabeleiras dos juzes ingleses, vestidas de
toga de magistrado e presidindo a sesso do tribunal,
qual, como se v, no prestam a menor ateno. So eles:
Sir John Willes, Lord Chief Justice; Hon. Wn. Noel; Hon.
Mr. Bathurst; e Sir Edward Clive. J na gravura a buril
Southwark Fair, Hogarth nos mostra os tipos de entreteni-
mento que eram oferecidos para pessoas de todas as dis-
tines e ambos os sexos.
71
WI LLI AM HOGARTH [16971764]
The Bench, 1758
gua-forte e buril, 30,3 x 20,9 cm
72 73
Peter Simon
Nasceu em Londres por volta de 1750 e faleceu na mesma cidade
em 1810. Estudou a tcnica de pontilhado com Francesco Bar-
tolozzi. Em 170, foi considerado um dos maiores gravadores
da Inglaterra. Gravou segundo Gainsborough, Reynolds, Fuseli
e Wheatley, tendo tido grande capacidade de capturar fortes
valores tonais e contrastes. John Boydell, uma das mais notveis
personalidades do sculo xviii na Inglaterra, encarregou-o de
produzir gravuras para The Shakespeare Gallery e para a srie de
poemas de John Milton conhecida como The Milton Set.
Samuel Middiman
Nasceu em Londres em 1750 e faleceu na mesma cidade em 1831.
Gravador altamente considerado, estudou tcnica de gravura com
William Byrne, finalizando seus estudos com Bartolozzi e William
Wollett. Gravou segundo Joseph Wright, Gainsborough, Hearne,
Berchem e Smirke, entre outros. Foi muito admirado tambm por
suas gravuras com temas topogrficos, publicadas em Select Views in
Great Britain (1784172) e em Picturesque Views and Antiquities of Great
Britain (18071811). Suas obras foram expostas com frequncia no
Spring Gardens e na Free Society and the Royal Academy.
Benjamin Smith
Nascido em 1754, foi um grande gravador do sculo xviii e do
incio do sculo xix. Estudou a tcnica do pontilhado, que per-
mite a gradao de tons pelo adensamento de pontos, com Fran-
cesco Bartolozzi em Londres. Durante sua carreira, gravou mui-
tas estampas segundo Hogarth, Beechey e Rommey. John Boydell
convidou-o para realizar diversas gravuras para a The Shakespeare
Gallery e para The Milton Set. Faleceu em Londres em 1833.
John Ogborne
Nasceu em Chelmsford 1755 e faleceu em Londres 1837, sen-
do considerado um dos maiores gravadores a pontilhado do
sculo xviii na Inglaterra. Foi aluno de Bartolozzi e gravou
principalmente segundo desenhos de Richard Westall, Kauff-
mann Angelica, Smirke Robert e Stothard Thomas. Partici-
pou da The Shakespeare Gallery e do The Milton Set. No incio do
sculo xix, voltou-se com sucesso para a gravura gua-forte
de pontos de vista topogrficos. Em algumas de suas gravuras,
era ajudado por sua esposa Mary Ogborne.
Robert Thew
Nascido em Partington em 1758 e falecido em Stevenage, 1802,
foi um dos melhores gravadores a pontilhado do final do s-
culo xviii. Soldado, serviu ao exrcito at 1783. Quase com-
pletamente autodidata, gravou retratos de muitos estadistas
importantes, incluindo o rei George iii e a rainha Charlotte.
Tambm ocupou o importante cargo de gravador do prncipe
de Gales. Gravou 17 imagens para a The Shakespeare Gallery, de
Boydell, incluindo a famosa cena das bruxas de Macbeth e a
cena do fantasma de Hamlet.
Charles Gauthier Playter
Gravador a buril e pontilhado, nasceu por volta de 1786 na In-
glaterra, falecendo em Lewisham em aproximadamente 180.
Foi contratado para realizar vrios projetos segundo artistas
contemporneos, como Rigaud e Hamilton. Trabalhou em
diversas pranchas para The Shakespeare Gallery, de John Boydell.
WI LLI AM HOGARTH [16971764]
Southwark Fair, 1733
buril, 44 x 54,5 cm
74 75
Convidado para conceber a gravura introdutria do conjunto The Shakespeare
Gallery, Smith realizou esta impressionante alegoria, em que vemos o rosto
da natureza desvendado acima da cabea do pequeno Shakespeare. De ambos os
lados, h figuras da alegria e da tristeza, ao passo que no agrupamento central se
veem o dio, o amor e o cime esquerda, e a raiva, a inveja e o medo direita.
BENJAMI N SMI TH [17541833]
The Infant Shakespeare Attended by Nature and the Passions, 1799
[segundo George Romney], The Shakespeare Gallery [J. Boydell]
pontilhado, 50,7 x 64,6 cm
Nesta gravura, Middiman muitas vezes comparado ao grande gravador William
Wollett. Na primeira parte de Rei Henrique iv, Middiman emprega a tcnica de
gravar conhecida como worm line, introduzida por Wollett, na qual, basicamente,
constroem-se fortes contrastes tonais pelo emprego de uma infinidade de linhas curvas.
Nota-se o alto nvel tcnico do artista nas variaes dramticas de luz e escurido.
SAMUEL MI DDI MAN [17501831]
First Part of King Henry the Fourth, act II, scene II, 1797
[segundo Joseph Farington], The Shakespeare Gallery [J. Boydell]
gua-forte e buril, 44,1 x 60 cm
76 77
ROBERT THEW [17581802]
King Henry the Eighth, act IV, scene II, 1798
[segundo Richard Westall], The Shakespeare Gallery [J. Boydell]
pontilhado, 44,2 x 59,5 cm
PETER SI MON [c.17501810]
Tempest, act I, scene II, 1797 [segundo Henry Fuseli]
The Shakespeare Gallery [J. Boydell]
pontilhado, 50,7 x 63 cm
Em O Rei Henrique viii, Thew utilizou a tcnica do pontilhado para criar uma
luz brilhante sobre as figuras centrais do cardeal Wolsey e do abade de Leicester. Trata-se,
com todas as suas finas figuras e gestos, de uma gravura magnificamente realizada.
7
Coleo Espanhola
Jos de Ribera [15911652]
Manoel Salvador Carmona [17341820]
Francisco Jos Goya y Lucientes [17461828]
Joaqun Ballester [17401808]
Francisco Muntaner [17431805]
Joaquim Frabregat [17481807]
Fernando Selma [c.17521810]
JOS DE RI BERA [15911652]
So jernimo, s/d
gua-forte, 31 x 23,2 cm
MANOEL SALVADOR CARMONA [17341820]
Sancta Virgo, 1757
gua-forte, 47,1 x 31,3 cm
80 81
FRANCI SCO JOS GOYA Y LUCI ENTES [17461828]
Disparate feminino [da srie Os provrbios], 1815 e 1823
gua-tinta e gua-forte comretoques
de ponta-seca e brunidor, 32,2 x 49,9 cm
82 83
FERNANDO SELMA [c.17521810]
Herodias, 1774
[segundo Guido Reni]
buril, 30 x 21,6 cm
FRANCI SCO JOS GOYA Y LUCI ENTES [17461828]
Disparate de miedo, Disparate ridculo, Disparate matrimonial e Modo de voar
[da srie Os provrbios], 1815 e 1823
gua-tinta e gua-forte comretoques
de ponta-seca e brunidor, 32,2 x 49,9 cm
85
Coleo Portuguesa
Francisco Vieira de Matos [16991783]
Joaquim Manuel da Rocha [17271786]
Antonio Joaquim Padro [17311771]
Manuel da Silva Godinho [c.1751c.1809]
Gregrio Francisco de Queiroz [17691845]
Joo Caetano Rivara [c.17701824]
Francisco Vieira de Matos, dito Vieira Lusitano
Nasceu em Lisboa em 16. Pintor e gravador, foi discpulo de
Lutti e Trevisani em Roma, bem como membro da Academia de
S. Lucas em Roma, cavaleiro professor da Ordem de Santiago da
Espada, pintor histrico da Casa Real Portuguesa e ilustrador de
mltiplas obras. Depois de ter estudado em Roma e de complexa
histria amorosa, acabou por falecer no Convento do Beato An-
tnio, em Lisboa, em 1783. Joaquim Manuel da Rocha e Antonio
Joaquim Padro, entre outros, foram seus discpulos.
Joaquim Manuel da Rocha
Pintor e gravador gua-forte, nasceu em Lisboa em 1730,
falecendo na mesma cidade em 1786. Foi aluno de Vieira Lu-
sitano, de quem copiou vrios desenhos. Entrou para irman-
dade de So Lucas em 1752. Na arte de gravar, seu forte era o
claro-escuro.
Antonio Joaquim Padro
Pintor e gravador agua-forte, nascido em Lisboa em 1731.
Fez os esboos que, aps seguirem para Frana, serviram de
base para o grande retrato do marqus de Pombal expulsando
os jesutas. Abria muito bem gua-forte. Faleceu em Lisboa
em 1771.
Manuel da Silva Godinho
Gravador gua-forte, nasceu em Lisboa por volta de 1751.
Foi um prolfero gravador do final do sculo xviii estimado
por seus temas religiosos. A maioria de suas gravuras possui
bom desenho. Faleceu em aproximadamente 180.
GREGRI O FRANCI SCO DE QUEI ROZ [17681845]
Estampa representando N. Senhora, tendo ao colo
o menino Jesus, com trs anjos volta e, ao lado, S. Jos , 1800
buril, 27,9 x 22,6 cm
FRANCI SCO VI EI RA DE MATOS [16991793]
Alegoria ao escudo portugus, 1728
gua-forte e buril, 28,2 x 19,6 cm
86 87
JOO CAETANO RI VARA [c.17701824]
Maria I Port. & Alg. Regina Fidelissima, 1800
buril e pontilhado, 23,5 x 15,5 cm
JOO CAETANO RI VARA [c.17701824]
Iohannes Brasiliae Princeps Port. Regens, 1800
buril e pontilhado, 23,5 x 16 cm
JOO CAETANO RI VARA [c.17701824]
A Serenssima Senhora D. Carlota Joaquina Princesa do Brasil, s/d
[segundo Andre Del Sarto]
buril, 46,2 x 34,5 cm
Gregrio Francisco de Queiroz
Nascido em Lisboa em 1768, foi enviado pelo governo portu-
gus para Londres, onde estudou com Francesco Bartolozzi,
de quem se tornaria ajudante aps a reativao da Aula de
Gravura em Lisboa. Sua obra gravada vasta e diversificada,
e nela se destacam as notveis gravuras que abriu a partir dos
quadros de Domingos Sequeira. Faleceu em Lisboa em 1845.
Joo Caetano Rivara
Gravador a buril e a pontilhado. Nasceu por volta de 1770
em Portugal. Mudou-se para Roma em 1788, pensionado pela
Intendncia, onde foi aluno de Labruzzi e, depois, de Volpato
na escola de Pedro Vitali. Em Londres, estudou com Barto-
lozzi. Regressou a Lisboa em 1803, tornando-se professor de
gravura do Jardim Botnico. Diz-se que trabalhou no Rio de
Janeiro, na Imprensa Rgia. Morreu em 1824.
88 8
Referncias bibliogrcas
fundao biblioteca nacional. Anais da Biblioteca Nacional. Volume x,
Rio de Janeiro, 188284.
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specialistes francais et etrangers. Paris: Librairie Grund, 176, 10 vols.
bryan, Michael. A biographical and critical dictionary of painters and engravers,
from the revival of the art under Cimabue, and the alleged discovery of engraving
by Finiguerra, to the present times with the ciphers, monograms, and marks, used by
each engraveur. A new edition, revised, enlarged, and continued to the present time,
comprising above one thousand additional memoires, and large accessions to the lists
of pictures and engravings, also new plates of ciphers and monograms, by George
Stanley; Londres: H. G. Bohn, York Street, Convent Garden, 1865.
centro cultural banco do brasil. Rembrandt e a arte da gravura. Eva
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le blanc, Charles. Manuel de lamateur destampes, contenant un dictionnaire
des graveurs de toutes les nations Un rpertoire des estampes dont les noms
ne sont connus que par des marques figuresOuvrage destin a faire suite au
Manuel du Lbraire el de lAmateur de Livres par M. J. Ch. Brunet. Paris: F.
Viewweg [1854], 188. 4 tomes en 7 vols.
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a sua histria. Lisboa: Real Associao dos Arquitetos Civis e Arque-
logos Portugueses / Tip. da Casa da Moeda e Papel Selado, 10.
Database e catlogos online
British Library
Bibliothque Nationale de France
Biblioteca Nacional de Lisboa
Fundao Biblioteca Nacional do Rio de Janeiro
Fundao Calouste Gulbenkian, Biblioteca de Arte
British Museum
Museu do Louvre
Museu do Prado
Rijksmuseum
Observao: As informaes do resumo sobre as tcnicas de gravura
foram obtidas de Notas sobre inciso, de Luiz Cludio Mubarac [So
Paulo, 18], e do catlogo Albrecht Drer: o apogeu do Renascimento alemo
[Rio de Janeiro: MNBA/Fundao Biblioteca Nacional, 1]
Obras expostas
0 1
2 3
4 5
6 7
Biblioteca Nacional
R E AL I Z AO P R OJ E T O P AT R OC NI O AP OI O
EXPOSI O
Curadoria
Fernanda Terra

Coordenao Geral e Produo Executiva
Roberto Padilla

Projeto Expositivo
Cristiane Joo

Projeto Grco
Contra Capa

Preparao do Espao e Montagem
LCR Produes

Iluminao
Milton Giglio | Atelier da Luz
Assistentes de Produo
Antonio Roberto Vilete de Oliveira
Mariana Cardoso Oscar
Patrick de Oliveira Correa

Assistente de Pesquisa
Priscila Serejo Martins

Fotograa
Photo Sntese
Vinil sobre Parede
Prosinal
Plotagem
B&C Digital
Montagem e Molduras
Metara
Trilha Sonora
Jos Eduardo Sampaio
Assessoria de Imprensa
Meise Halabi
Monitoria e Programa Educacional
Maria do Carmo Azevedo
Transporte
Atlantis Art

Seguro
Corretora Pro-Afnit | ACE Seguradora
Agradecimentos
Equipe da Fundao Biblioteca Nacional
Equipe do Centro Cultural Correios
CATLOGO
Texto
Fernanda Terra
Coordenao Geral
Roberto Padilla
Projeto Grco
Contra Capa
Fotograa
Photo Sntese
Impresso
Grca Santa Marta
PRESI DENTA DA REPBLI CA
Dilma Rousseff
MI NI STRA DE ESTADO DA CULTURA
Ana de Hollanda
FUNDAO BI BLI OTECA NACI ONAL
Presidente Galeno Amorim
Diretora Executiva Loana Maia
CENTRO DE REFERNCI A E DI FUSO
Diretora Mnica Rizzo
COORDENADORI A DE ACERVO ESPECI AL
Coordenadora Rose Mary Amorim
Diviso de Iconograa
Chefe Lia Pereira da Cruz
Equipe Celso Antnio Monteiro,
Deivid Grassini, Diana dos Santos Ramos,
Eliana Bispo de Santana, Francisca Helena M. Araujo,
Joaquim Maral Ferreira de Andrade, Juliana Uenojo,
Ksiah Pinheiro Viana, Luciana Muniz,
Mnica Carneiro Alves, Mnica Velloso,
Sonia Alice Monteiro, Tatiane Paiva Cova
CENTRO DE PROCESSOS TCNI COS
Diretora Liana Gomes Amadeo
COORDENADORI A DE PRESERVAO
Coordenador Jayme Spinelli
Centro de Conservao e Encadernao CCE
Chefe Gilvnia Lima (courrier)
Equipe Jandira Flaeschen (courrier)
Bianca Mandarino, Daniel Caldeira,
Guilherme Pimenta, Helosa Maria,
Isabella So Martinho, sis dos Santos Gonzalez,
Leandro Veiga, Luiz Marcelo Silva,
Rebeca Rodrigues, Rosimeri Rocha da Silva.
Laboratrio de Restaurao LR
Chefe Tatiana Ribeiro Christo
Equipe Adriana Ferreira da Silva Amaro,
Thas Helena de Almeida Slaibi,
CENTRO CULTURAL CORREI OS
Rua Visconde de Itabora, 20 Centro
20010-976, Rio de Janeiro RJ
28 de julho a 18 de setembro de 2011
tera-feira a domingo, das 12h s 19h