O filme, Capites de Abril (Maria de Medeiros, 2000), explora um momento histrico ocorrido

em Portugal em 25 de abril de 1974: A Revoluo dos Cravos. O recorte utilizado pela diretora
do filme demonstra apenas o fim do regime ditatorial instaurado por Salazar. Tal recorte
aponta para trs principais fatos ocorridos nesta data que vai do desejo de militares
sublevados da Escola Prtica de Cavalaria localizado a oitenta quilmetros a nordeste da
cidade de Lisboa, comandados pelo capito Salgueiro Maia, oficial pertencente ao MFA
(Movimento da Foras Armadas), a tomada de uma estao de rdio por oficiais da FAP (Fora
Area Portuguesa), e o cerco ao quartel do Carmo por foras do MFA onde se encontravam
Marcelo Caetano e os ministros de seu governo. Do ponto de vista cronolgico, o filme aborda
do incio do motim dos militares na noite de 24 de abril, at o embarque de Marcelo Caetano
para seu exlio temporrio na Ilha da Madeira na noite de 25 de abril de 1974.

No incio do drama, cenas de pessoas mortas, em referncia s guerras coloniais, do o
indicativo de uma das principais causas da revoluo. O desejo exprimido pelo MFA era o de
por fim s guerras coloniais em Guin, Angola e Moambique, instaurar a democracia em
Portugal, e resgatar o prestgio das Foras Armadas. Diante disso, a Revoluo dos Cravos, em
termos ideolgicos, no tem incio na metrpole, mas sim em suas colnias, a partir do
momento em que rebeldes africanos surgem e insurgem com armas na mo. Entretanto, essas
no foram as nicas causas do esgotamento do regime de Salazar. Diversos pontos no que
diz respeito economia, poltica (interna e externa), e sociedade contriburam para o
descontentamento de diversas classes sociais para com o governo de Marcelo Caetano.

Tais desejos esto intrinsecamente relacionados com a postura do governo de Salazar em
relao s colnias. Em um primeiro momento houve uma mudana na constituio
portuguesa em 1951 afim de rebatizar as colnias com o nome de provncias, ou seja, parte
de um Estado unitrio, em contra-partida ao artigo 73 da carta da ONU (Organizao das
Naes Unidas) que trata de territrios no-autnomos. A mudana na constituio prevenia
contra a aplicabilidade das obrigaes que o artigo propunha (promover o desenvolvimento
econmico e poltico desses territrios). Em segundo, tratava-se do uso da base area de
Aores pelos Estados Unidos para reabastecer Israel durante a guerra do Yom Kippur em 1973.
Isto resultou em um embargo prolongado ao fornecimento de petrleo para Portugal, mesmo
ao final da crise. E em terceiro, o agravamento da situao econmica no que diz respeito aos
gastos militares:

Um tero da renda nacional portuguesa, nos anos 60, provinha das colnias. O dficit da
balana comercial era estrutural e permanente. O agravamento da situao econmica era
produzido claramente pelo aumento dos gastos militares (SECCO, 2004, p.99).

Para a sobrevivncia do Imprio portugus era necessrio que houvesse tais intervenes
militares na frica portuguesa, mas para a sustentao do regime e no das suas economias e
da infra-estrutura, ou seja, Imprio como superestrutura jurdico-poltica da sociedade
metropolitana.

Entre as trs principais cenas (o motim na Escola Prtica de Cavalaria, a tomada da estao de
rdio, e o cerco ao quartel do Carmo), a diretora tenta explanar acontecimentos que
determinaram a causa da revoluo. Seguindo a ordem das cenas, possvel exemplificar, por
meio da construo flmica, alguns desses fatos relevantes em que a diretora elucida, de forma
subjetiva em relao aos atores, a problemtica das estruturas sociais.

Aps a apresentao mrbida, h uma cena no qual um casal (uma empregada domstica e
um jovem soldado) despedem-se em uma estao de trem no qual o soldado deve embarcar
em um vago que o levar ao quartel apos um final de semana de folga. No dilogo, a
namorada deste exprime o desejo de fugir para a Frana em busca de uma vida melhor. Na
construo desta cena, o desejo de emigrao da maioria dos jovens em Portugal durante a
dcada de setenta, revelava-se um aumento da escassez de mo-de-obra na metrpole. Em
1973 houve um notvel aumento do nmero de trabalhadores qualificados que emigraram.
Nesse ano, das 120 mil pessoas que emigraram, 34% tinham alguma especializao
profissional (MAXWELL, 2006, p.45). Outro fato importante diz respeito ao alistamento
militar, em que os jovens que permaneciam em Portugal cumpriam de quatro a seis anos de
servio militar, e este tempo de servio militar aumentou gradativamente com a ecloso das
guerras coloniais obrigando o governo a manter os alistados por mais tempo.

Mas a questo que envolve essa densa emigrao no se resume apenas guerra colonial e o
tempo de servio militar. O fato do desenvolvimento desigual de diversos pases sob a gide
de pases imperialistas, a internacionalizao da produo e do capital promoveram um duplo
movimento que se resume na exportao do capital de pases imperialistas para pases
dependentes, e a exportao da fora de trabalho dos pases dependentes para pases
imperialistas (POULANTZAS, 1975, p.56). Pases como os Estados Unidos da Amrica e da
Europa Ocidental mantinham e sustentavam ligaes econmicas quase que mercantilistas
com complexas redes de capital com Portugal afim de proteger seus investimentos tanto na
metrpole quanto na frica portuguesa. Esses interesses na frica portuguesa podem ser
exemplificados pelo fato de que diversos oligoplios controlavam e administravam os recursos
naturais em Angola com a explorao de petrleo pela Shell, pela Tanganica Concessions, e
pela Standart Oil, por via da The Angola Coaling Co.

Diante desse contexto, fica claro o objetivo da diretora do filme em elucidar em outra cena,
uma reunio de gala em que h um dilogo entre um personagem que representa um
presidente de uma companhia de petrleo do Texas, o ministro da defesa de Portugal, e um
diretor da PIDE (Polcia Internacional e de Defesa do Estado). O mito do orgulhosamente ss
j no fazia sentido ao final do regime salazarista.

Alem das questes coloniais, era evidente o descontentamento popular em relao s
liberdades pblicas, com as lutas dos partidos e movimentos clandestinos de esquerda em prol
da derrubada do regime salazarista. Tais organizaes tinham participaes nos meios
estudantis e operrios, e promoveram algumas aes ousadas como a destruio da base
area de Tancos, que contava com dezesseis helicpteros e onze avies (SECCO, 2004, p.99),
construdo no filme no momento em que um estudante preso e interrogado por um agente
da PIDE, acusado de ter ligao com o movimento MRLPT-ML (Movimento Revolucionrio para
a Libertao do Povo Trotskista, Marxista, Leninista), grupo fictcio para ilustrar os
movimentos, e participado do atentado contra a base area.

importante ressaltar que, mesmo com essas aes, no houve um movimento frontal da
massa contra o regime. Tais lutas no tiveram um papel direto na derrubada da ditadura
salazarista, mas bem ou mal foram o fator determinante. Nesse sentido, convm avaliar a
importncia desta oposio, sobretudo pelo descontentamento caracterstico das massas em
relao ao regime (POULANTZAS, 1975, p.63), o que acarretou o isolamento desta de modo
progressivo em Portugal onde, na origem, do apoio popular, principalmente no campo, havia
gozado de grande aprovao da populao.

No que diz respeito s liberdades pblicas, a censura intimidava os intelectuais e a sociedade,
disseminando o medo sobre as possveis conseqncias de qualquer ato reprovvel poltica
oficial. Era o recurso ao medo, do qual falou o escritor Jos Rgio com ironia:

O medo que guarda a vinha diz-se. Em grande parte, tem sido o medo que tem guardado a
actual situao. Pode, ainda, ser o medo quem melhor a defenda. No s em Portugal como
em quaisquer pases onde um regime conquista o poder pela fora, e pela fora impera, esse
poderoso inimigo da alma se agigantou a ponto de tapar todo o horizonte[1].

O medo que guarda a vinha, escreve Jos Regio, evidenciando sobre a produo artstica
em relao censura, uma vez que o regime salazarista recorria s medidas repressivas, como
a priso de intelectuais, jornalistas e professores universitrios. Soma-se essa represso,
contra a produo intelectual, com a fragilidade cultural no intuito de controlar, por meio da
fora, a dominao do regime.

A censura provavelmente limitava o intercmbio cientfico, especialmente para aqueles que
desejassem produzir um conhecimento crtico do pas. Em 1965, 19,5% dos livros editados em
Portugal eram traduzidos (oriundos do exterior). O gnero predominante era a literatura
(81%), fato que colocava Portugal frente de todos os outros pases. Em contrapartida, apenas
4% dos livros traduzidos eram das reas de cincias sociais. Portugal tambm via filmes
estrangeiros. Norte-americanos, melhor dizendo. Viu 132 no ano de 1966. Contra 62 italianos
e 49 franceses. Nesse mesmo ano, os portugueses s produziram cinco filmes de longa
metragem. Seu cinema no era nacional e nem formava ou difundia uma auto-imagem do pas
(SECCO, 2004, p.96).

O exemplo ntido e de grande importncia na construo flmica desta referncia represso
da produo cultural, se constitui no momento em que uma msica, no qual foi censurada,
torna-se a senha entre os militares sublevados para o incio da revoluo. Grndola, Vila
Morena de autoria de Zeca Afonso foi composta como homenagem Sociedade Musical
Fraternidade Operria Grandolense, e banida pelo regime salazarista sendo-lhe acusada de
uma msica associada ao comunismo. Aos 25 minutos do dia 25 de abril de 1974, Grndola,
Vila Morena foi reproduzida pela Rdio Renascena. Era o incio da revoluo.

Grndola, vila morena

Terra da fraternidade

O povo quem mais ordena

Dentro de ti, cidade

Dentro de ti, cidade

O povo quem mais ordena

Terra da fraternidade

Grndola, vila morena

Em cada esquina um amigo

Em cada rosto igualdade

Grndola, vila morena

Terra da fraternidade

Terra da fraternidade

Grndola, vila morena

Em cada rosto igualdade

O povo quem mais ordena

sombra duma azinheira

Que j no sabia a idade

Jurei ter por companheira

Grndola a tua vontade

Grndola a tua vontade

Jurei ter por companheira

sombra duma azinheira

Que j no sabia a idade



O objetivo do MFA, no incio da operao, era de tomar posse dos meios de comunicao e
abrandar qualquer ao ou reao do povo em relao revoluo. Aps os assaltos s fontes
de informao audiovisual, seguiram-se vrios comunicados pedindo a populao que
permanecesse em casa para evitar um possvel confronto entre foras legalistas e o MFA, e o
derramamento de sangue inocente. E foi o que se sucedeu. A revoluo se seguiu de forma
tambm inocente e fez com que o povo fosse somente um espectador da Histria. Apenas no
momento em que a situao estava supostamente controlada, com o cerco no quartel do
Carmo, que se afloraram os desejos reais da populao, uma vez que o MFA propunha um
programa vago para suscitar todas as expectativas possveis, embora tenha sido nitidamente
democrtico e antifascista. A massa encontrou no exrcito, o verdadeiro apoio e mesmo um
aliado na luta que se moveu contra o regime ditatorial. Mas na construo flmica proposta, os
embates polticos mostram apenas o dia da revoluo, e no h sinal das contradies
polticas-sociais que sucederiam o governo do General Spnola.

Mesmo colocando em cena cerca de 1,5 mil militares e mais de 7,5 mil figurantes civis, Maria
de Medeiros conseguiu realizar sua proposta de demonstrar um acontecimento extraordinrio
em que o smbolo da massa no revelava-se apenas um agente da histria sendo manipulada,
mas cruciais para uma narrativa em que a sutileza dos personagens demonstravam as
contradies e os problemas sofridos pelo povo portugus durante o final do regime de
Salazar.