UNIVERSIDAD NACIONAL SAN ANTONIO ABAD DEL CUSCO

MUSEO DE LA
CULTURA
DISEO VIII

















INTEGRANTES:
1. Cumpa Quispe Claudia
2. Escalante Bautista Mario
3. Gamarra Valdivia Danny
4. Gonzales Allende Gabriela
5. Loayza Bazan Emily
6. Mamani Pacsi Marco
7. Mayta Usaqui Cecilia
8. Merma Huallpa Elva
9. Perez Aranzabal Daniel
10. Serna Rodriguez Sharon
11. Tacure Molina Antony
12. Torres Quispe Lisbeth
13. Trelles Chicata Alely

MUSEO DE LA CULTURA
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CONTENIDO
MUSEO .............................................................................................................................................. 2
DEFINICION ................................................................................................................................. 2
MUSEO DE LA CULTURA ............................................................................................................. 2
DEFINICION ................................................................................................................................. 2
TIPOS DE MUSEOS ..................................................................................................................... 3
MUSEOS GENERALES, ESPECIALIZADOS, MONOGRAFICOS Y MIXTOS .................. 4
TIPOS DE SALAS DE EXPOSICION DE UN MUSEOS ........................................................... 6
FUNCIONES GENERALES DE UN MUSEO ............................................................................. 7
3.- DIFUSION Y COMUNICACION ...................................................................................... 10
4.- INVESTIGACION .............................................................................................................. 11
EL PROYECTO MUSEOGRFICO .............................................................................................. 15
RECORRIDO ........................................................................................................................... 16
ELEMENTOS DE MONTAJE ................................................................................................ 16
ELEMENTOS COMPOSITIVOS ............................................................................................ 18
ILUMINACION ....................................................................................................................... 19
REFERENTES ......................................................................................................................... 20
MUSEO DE VANCOUVER ............................................................................................................ 20
MUSEO NACIONAL DE ANTROPOLOGA (MXICO) ........................................................... 27
Salas de exhibicin ................................................................................................................... 27
Salas de exhibicin permanente y no permanentes .................................................................. 28
Arquitectura .............................................................................................................................. 29
MUSEO SOUMAYA ....................................................................................................................... 31
IDEA CONCEPTO ............................................................................................................... 31
FUNCION ................................................................................................................................ 33
GUION MUSEOGRAFICO ..................................................................................................... 35
ESTRUCTURA ........................................................................................................................ 37
TECTNICA Y SEGURIDAD ............................................................................................... 39
MUSEO DE LA CULTURA ANDINA ........................................................................................... 40
CONCEPTUALIZACIN: ...................................................................................................... 40
PARTES DEL MUSEO: ......................................................................................................... 41
GUIN MUSEOGRAFICO: ........................................................................................................... 43




MUSEO DE LA CULTURA
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MUSEO
DEFINICION

ICOM. (1947)
Toda institucin permanente que conserva y expone colecciones de objetos de carcter cultural o
cientfico, para Fines de estudio, educacin y deleite
Entran en esta definicin:

a) las salas de exposicin que con carcter permanente mantienen las bibliotecas pblicas y las
colecciones de archivos

b) los monumentos histricos, sus partes o dependencias, tales como los tesoros de las catedrales,
lugares histricos, arqueolgicos o naturales, si estn abiertos oficialmente al pblico

c) jardines botnicos y zoolgicos, acuarios, viveros y otras instituciones que muestran ejemplares
vivos
d) Los parques naturales

ICOM, 1974, 1983,1987
Institucin permanente, sin finalidad lucrativa, al servicio de la sociedad y su desarrollo, abierta al
pblico, que adquiere, conserva, investiga, comunica y exhibe para fines de estudio, educacin y
deleite, testimonios materiales del hombre y su entorno. (artculo 3).

El ICOM reconoce que responden a esta definicin, adems de los museos designados como tales:
a) los institutos de conservacin y galeras permanentes de exposicin mantenidas por las
Bibliotecas y Archivos
b) los parajes y monumentos naturales, arqueolgicos y etnogrficos, los monumentos histricos y
los sitios que tengan la naturaleza de museo por sus actividades de adquisicin, conservacin y
comunicacin.
c) las instituciones que presenten especmenes vivos, tales como jardines botnicos y zoolgicos,
acuarios, viveros, etc.
d) los parques naturales
e) centros cientficos y planetarios.
MUSEO DE LA CULTURA
DEFINICION
Al ser el Museo el espacio lder en la actividad cultural de la ciudad, esto le ha permitido tomar
parte de las decisiones polticas que se implementan en dicho tema.
El desarrollo exitoso de sus actividades, especialmente su apuesta poltica por la transformacin
social, han legitimado su participacin en espacios de decisin de los gobiernos locales,
permitiendo no slo ser continuadores de unas directrices mucho ms elevadas, sino reorientar
polticas culturales que permitan mayor impacto con las actividades que se desarrollan desde las
distintas instituciones.
El uso ha sido fundamental en la construccin de estas polticas y en la deconstruccin de
paradigmas existentes frente a la cultura.

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LA MUSEOLOGA: es la ciencia del museo; estudia la historia y la razn de ser de los
museos, su funcin en la sociedad, sus peculiares sistemas de investigacin, educacin y
organizacin, la relacin que guarda con el medio ambiente fsico y la clasificacin de los
diferentes tipos de museos.

LA MUSEOGRAFA: es la tcnica que expresa los conocimientos museolgicos en el museo.
Trata especialmente sobre la arquitectura y ordenamiento de las instalaciones cientficas de los
museos.
Se considera que el museo debe ser una unidad viva y un instrumento para la popularizacin de la
cultura, que el museo debe salir del encuentro del pblico. Convirtindose en centro dinmico de la
vida de la comunidad. La museografa significa clasificar obras, adquirirlas, conservarlas y
exhibirlas, teniendo como funcin formar parte de la cultura de un pas determinado.
Es un arte que se desarrolla con el fin de exaltar los valores artsticos y educar la sensibilidad y la
imaginacin del espectador. La museografa por medio de los recursos estticos debe crear
plataformas valorativas para confrontar al espectador con la obra de arte y posibilitar la vivencia
artstica
Es condicionante importante del proyecto arquitectnico ya que hay una relacin ntima entre el
espacio construido y la recreacin del mismo a travs de los recursos museogrficos.
El hecho museogrfico se da en el objeto que un hombre confronta; este objeto es significativo de
una realidad que puede ser pasada o presente, o que es estimulante para crear otras experiencias
para el futuro.
En la museografa interactan dos lenguajes: el que se da mediante la comunicacin sucesiva de
signos, y el lenguaje del espacio desatado por la imagen del objeto
TIPOS DE MUSEOS

MUSEOS DE ARTE
Museos cuyas colecciones se componen por objetos de valor esttico aunque algunos de ellos no
fuesen concebidas con esa intencin por su autor, las piezas pueden tener esta categora por su
calidad explcita o implcita o por el reconocimiento del tiempo. La nomenclatura artstica actual ha
abolido la distincin entre artes mayores (arquitectura, escultura y pintura) y menores (dibujo,
grabado) se aaden a las tradicionales los nuevos procedimientos de expresin, fotografa, video,
comics, instalaciones.
Con independencia de que algunos museos sobre todo los de reciente creacin atiendan a las
manifestaciones artsticas de forma interdisciplinar, junto a las artes plsticas se incluyen los
relativos a las dems artes (msica, literatura, coreografa) aunque cada uno requiera su propia
especificidad museolgica.

Museos arqueolgicos
La arqueologa estudia antiguas civilizaciones a partir de documentos y testimonios grafos. Las
piezas arqueolgicas las define su ciencia como artsticas, entrando con pleno derecho las
instituciones que las atiendan en la tipologa de museos de arte. Estos museos tienden a romper
cierta aridez en su presentacin que a veces imponen los objetos recolectados por lo que se tiendo a
crear museos integrados en su propio yacimiento.
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Museos de bellas artes
Su propia denominacin generaliza una cierta ambigedad, estos museos estn dotados de una
claridad expositiva y coherente planteamiento de las obras. Al ser obras realizadas antes del S. XX,
estos museos tienen una mayor facilidad de ordenacin y presentacin, en pases de la zona
mediterrnea la ordenacin se hace mediante criterios cronolgicos, estilsticos, temticos y por
escuelas, mientras que en pases anglosajones prefieren la ordenacin por tcnicas y
procedimientos separando las obras por escuelas de distintos pases o culturas.

Museos de arte contemporneo
El concepto contemporaneidad presenta una utilizacin ambigua ya que se le suele identificar con
lo ms moderno, con la era contempornea o como sinnimo coetneo, donde dentro de esta
imprecisin y ambigedad han nacido museos de arte contemporneo aadindose a este problema
de definicin del arte los estrictamente museogrficos. Al ser tantos los conceptos de modernidad,
contemporaneidad, vanguardia, posmodernidadse ha realizado a nivel historiogrfico una
revisin del diseo, metodologa, funciones etc.. de los museos de arte contemporneo.
Desde el punto de vista de su concepcin estos museos han soportado tensiones normales de una
sociedad en constante transformacin, de ideologas y enfoques. El museo contemporneo es una
institucin complejsima debido a la multiplicidad de sus contenidos y desde el punto de vista
museolgico es un objetivo en constante revisin y replanteamiento. Algunos museos se han
convertido en instrumento de difusin e informacin cultural, otros en museos eventuales, otros se
terminan ubicando en edificios reutilizados lo que suele ser el comn denominador dentro de la
significacin experimental, en resumen los museos de arte contemporneo adolecen de un
programa museolgico que les proporcione claridad para acercar de una manera difana el mensaje
de sus contenidos a un pblico interesado.
Museos y centros de arte
Los centros de arte se consolidad a partir de los ochenta, y utilizan su espacio expositivo de una
manera flexible y poco convencional ayudados por unos medios tecnolgicos avanzados que les
dan mayores libertades estilsticas y didcticas en cada montaje. El centro de arte tiene su origen en
la necesidad de la comunidad para recibir lecciones de arte y mostrar a sus artistas locales, no es un
museo, no realiza una preservacin de una coleccin, exhiben objetos ajenos pero no coleccionan.
Museos de artes decorativas
Museos que conservan objetos de arte industrial o artes aplicadas a la industria, llamadas artes
decorativas desde la aparicin de estas instituciones a mediados de S. XIX y tiene su origen en el
xito de la primera Exposicin Universal de 1851 de Londres y posteriormente con el movimiento
de William Morris en 1861 de los Arts and Crafts que se oponan a la nueva industria que falseaba
los objetos de la vida cotidiana.
Los museos de artes decorativas deben mostrar una seleccin de objetos donde se muestre la
relacin existente entre el contexto sociolgico y esttico entre ellos y la poca que propici su
nacimiento.

MUSEOS GENERALES, ESPECIALIZADOS, MONOGRAFICOS Y MIXTOS
Ciudades museo, museos al aire libre, museos jardines, reservas y parques naturales.
El ecomuseo
Los museos al aire libre se crean para mostrar objetos en un recinto urbano, jardn, parque o lugar
histrico determinado. Cuando su valor patrimonial se hace extensible a recintos urbanos amplios o
totales estos se pueden calificar como ciudades-museo, superan las barreras fsicas impuestas por
los objetos de los museos convencionales, son conjuntos monumentales, recintos antropolgicos o
histricos que se integran entre los bienes culturales de la Humanidad.
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Los museos al aire libre debido a su propia naturaleza presentan problemas de conservacin,
instalacin, proteccin y seguridad.
El ecomuseo es un nuevo tipo de institucin impulsado por Henri Riviere desde mediados de los
aos cincuenta, en el se imponen dos temas la relacin del tiempo y el espacio entorno a un
territorio dado y las relaciones del hombre y la naturaleza.

MUSEOS DE HISTORIA
Todos los museos que han sido concebidos dentro de una perspectiva histrica pueden ser incluidos
en esta categora al estar enfocados en documentar de modo cronolgico un proceso en un modelo
de evolucin. Estos museos suelen acompaarse de objetos de arte y ciencia y rara vez suelen tener
la condicin de museos nacionales aunque se hayan creado para reflejar la historia de un pas.

Complejidad y variedad de los museos histricos
Los museos histricos se refieren a bienes ideolgicos a las civilizaciones y a su desarrollo, se les
ha identificado con los arqueolgicos y prehistricos y se incluyen a veces en el epgrafe de museos
histricos a los etnolgicos y etnogrficos.
En el lugar de la historia
Generalmente las colecciones de reliquias del mundo se suelen encontrar en museos nacionales,
pero muchas veces para no desarraigar de sus yacimientos originales etas piezas se propician
museos in situ, naciendo el planteamiento de museos-yacimiento. Siguiendo las pautas del ICOM
los museos etnolgicos y de artes y costumbre populares son de hecho museos histricos, y con los
que hay que tener en cuenta su complejidad y amplitud de campo que se les conceden a este tipo de
instituciones las diferentes material y disciplinas, problemas de conservacin e instalacin.

MUSEOS DE ETNOGRAFA, ANTROPOLOGA Y ARTES POPULARES
Estos anteponen en inters cultural al cronolgico y su disciplina puede variar segn las
circunstancias todos tiene en comn que se dedican a culturas estudiadas directamente, ya sean
culturas preindustriales o contemporneas.
Los museos de folklore tienen el mismo significado que los de museos de costumbres populares y
tanto los etnolgicos como los folklricos pertenecen y estudian el campo etnogrfico.
Tiene su precedente en el gabinete de curiosidades de los S. XVI y XVII y en los ilustrados del S.
XVIII y sueles ser habituales en las naciones de frica y Oceana ya que estas instituciones les
sirves a sus pobladores de elemento de cohesin debido a los distintos grupos tribales.
Cuando son museos etnolgicos en pases occidentales e industrializados suelen reflejar la cultura
de otros pueblos colonizados. Son museos que presenta una cierta flexibilidad las variantes de los
museos nacionales, regionales, provinciales y comarcales, sin menguar su funcin sociocultural.
Los museos de folklore tienen como objetivo la etnografa del propio pas donde se ubican
dedicndose a aspectos ms parciales respecto a los que trata el museo nacional.

MUSEOS DE CIENCIAS NATURALES
Entre estos museos se excluyen los de historia de la ciencia y de la tecnologa por ser considerados
propiamente histricos, tiene su origen en el Museo de Historia Natural de Pars de fines de S.
XVIII y el British Museum de Londres, en el S. XIX con el desarrollo de las ciencias se produjo un
crecimiento importante de estos museos tanto en Europa como EEUU y Amrica Latina donde se
unieron la ciencias y al antropologa fsica y social
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MUSEOS CIENTIFICOS Y DE TECNICA INDUSTRIAL
Estos museos tiene la misin de mostrar la evolucin general de las ltimas innovaciones en el
campo de las ciencias y tcnica pero sin desligarlas de su contexto histrico sociocultural, adems
de conservar el patrimonio cientfico-tcnico estos museos de ciencia y tcnica proporcionan los
medios para comprender el desarrollo y evolucin de la civilizacin industrial, dentro de la vida del
hombre y el avance tcnico industrial. La expansin de estos museos ha llamado la atencin de
grandes multinacionales que los ven como escaparate para publicitar sus productos de investigacin
aplicada adems de por la demanda del pblico que los han convertido en los ms dinmicos dentro
del mundo musestico.

TIPOS DE SALAS DE EXPOSICION DE UN MUSEOS

SALAS DE EXPOSICION
El rea de las reas de exposicin debe ser adaptable a propuestas museogrficas diversas se debe
considerar la inclusin de piezas de gran tamao (estelas) o piezas medianas y de pequeas
dimensiones (escultura y cermica). As mismo debe de haber espacios para maquetas, dioramas
etc.
Para la exhibicin de cualquier exposicin los museos cuentan con tres tipos de salas.
SALAS DE EXPOSICIN PERMANENTE.
estos espacios ameritan un estudio detallado en donde se analice el volumen y carcter de la
exposicin para determinar la superficie por ocupar y las dimensiones del espacio. En este anlisis
se considera el formato de la exposicin las piezas, la representacin vertical, horizontal o en varios
niveles que no debe romper la temtica y debe establecer el recorrido para definir la circulacin.
SALAS DE EXPOSICION TEMPORAL.
es el lugar donde las piezas se renuevan constantemente por lo que el manejo del espacio debe ser
flexible y apto para el montaje, con fcil acceso, recorrido novedoso y separado de la sala de
exposicin permanente.
Por medidas de seguridad as tambin por la comodidad de los visitantes las reas de exhibicin y
de servicio deben estar separadas de las zonas internas y de las oficinas del museo y preferencia
con un solo acceso general desde el exterior salvo en el caso del auditorio.
SALAS DE EXPOSICION DE NOVEDADES.
sus espacios se deben disear con cierta flexibilidad para albergar todo tipo de objetos y
espectculos relacionados con el arte y el mundo de las artes y las novedades aqu resalta la
museografa; las fuentes de informacin son breves y claras.


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FUNCIONES GENERALES DE UN MUSEO

1.- DOCUMENTACIN:
Informacin sobre el programa de documentacin de colecciones de los museos impulsado desde la
Subdireccin General de Museos Estatales (Domus, tesauros de patrimonio cultural, campaas de
catalogacin, Red Digital de Museos Espaoles...)

2.- CONSERVACION:
Introduccin a la conservacin en los Museos.
El museo conserva los bienes culturales con el objetivo de garantizar su transmisin a las
generaciones futuras. Esta funcin es una finalidad imprescindible y justifica en s misma la
existencia del museo.
Los mtodos de anlisis cientfico, actualmente al alcance de la conservacin, nos permiten
conocer una serie de datos sobre la naturaleza, tcnica constitutiva y degradacin de los materiales,
y sus causas, y, basndonos en esos anlisis, podemos elegir los tratamientos idneos para cada
actuacin.
La variedad de situaciones que se derivan de este estudio evidencia la dificultad de establecer unas
condiciones de conservacin comunes a todos los bienes.
La conservacin se realiza en dos vertientes: la conservacin preventiva y la restauracin.
Una premisa fundamental es la importancia de una adecuada conservacin preventiva, puesto que
es una intervencin continua e integral que afecta a todos los bienes culturales en conjunto.
Departamento tcnico de conservacin.
Los departamentos tcnicos de conservacin de los museos estatales gestionados por la Direccin
General de Bellas Artes y Bienes Culturales y de Archivos y Bibliotecas tienen encomendadas las
siguientes funciones:
-Procurar las condiciones necesarias para la conservacin preventiva de los fondos
museogrficos, tanto en almacenes como en salas de exposicin y en talleres de restauracin.
-Vigilar y controlar el estado fsico de los fondos en almacenes o salas de exposicin, as
como en todo lo relativo a sus movimientos de cualquier ndole.
-Programar y realizar los anlisis y exmenes necesarios para el conocimiento del estado de
conservacin de los fondos y desarrollar las necesarias tareas de preservacin, limpieza y
restauracin.
-Informar sobre la conveniencia de prstamos temporales o depsitos de fondos
museogrficos en funcin de su estado de conservacin y proponer las condiciones fsicas
para su traslado y mantenimiento fuera del museo.
-Organizar los sistemas de almacenaje de fondos museogrficos de forma que todas las
colecciones se encuentren ordenadas, accesibles y en las condiciones adecuadas para su
conservacin y estudio.
-Gestionar los movimientos de los fondos dentro y fuera del museo.
-Colaborar en programas de investigacin de instituciones ajenas al museo.
Conservacin preventiva en los Museos.
La conservacin preventiva es una intervencin continua e integral que afecta a todos los bienes
culturales en conjunto. Su campo de actuacin implica tanto las condiciones ambientales
(temperatura, humedad relativa y contaminacin), intensidad y calidad lumnica, control orgnico
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de plagas, como las de exposicin, almacenaje, mantenimiento (limpieza, revisiones peridicas) o
manipulacin de las piezas.
Control ambiental
No existen unas condiciones ambientales de humedad relativa y temperatura ptimas fijas para las
colecciones de los museos; cada caso es diferente y es preciso analizar previamente el ambiente al
que se han habituado los bienes culturales. La recomendacin general es la eliminacin de
variaciones bruscas. Las condiciones ptimas de conservacin se establecen en todos los mbitos
en que existan bienes culturales, tanto muebles como inmuebles, estn en exposicin, almacn o
taller de restauracin.
Si alguno de esos bienes culturales, por su carcter intrnseco o por su estado de conservacin,
necesita unas condiciones ambientales especiales, deber instalarse en un contenedor que pueda
ofrecer las mximas garantas, con independencia de que la obra est expuesta al pblico o en el
almacn.
Esas condiciones ambientales no slo se deben referir a la humedad y temperatura, sino tambin a
la iluminacin y a la polucin ambiental:
-En cuanto a la iluminacin, existen unos lmites mximos sobre obras de arte (200 luxes en
caso de pintura sobre lienzo o tabla, 50 luxes en obras sobre papel). Pero su incidencia para el
mantenimiento correcto de los bienes culturales no es tan fcil de determinar, puesto que hay
que tener en cuenta el tipo de luminaria y las horas de exposicin de cada obra de arte, ya que
su incidencia es acumulativa.
-Respecto a la contaminacin es necesaria la colocacin de los filtros adecuados y su
mantenimiento.
Prevencin de plagas
En la prevencin de plagas hay tres fases fundamentales:
-Deteccin, tanto espacial como temporalmente.
-Erradicacin o solucin del problema.
-Mantenimiento preventivo con control peridico.
Las plagas ms frecuentes son las de xilfagos y cerambcidos. Como animales de mayor tamao
que causan deterioros a los bienes culturales hay que sealar las palomas, los murcilagos y otros
roedores.
Adecuacin de la instalacin de exposicin y almacenaje
Para un buen mantenimiento de los bienes culturales es imprescindible un buen diseo de vitrinas,
soportes y peanas de exposicin, as como del mobiliario de almacenaje (estanteras, peines,
planeros, etc.).
Para bienes culturales con problemas concretos de mantenimiento, ese diseo conlleva las
soluciones adecuadas a cada situacin.

Restauracin en los Museos
Restauracin
Por distintas razones, los bienes culturales custodiados en los museos pueden llegar a necesitar una
restauracin. Una buena conservacin preventiva evita actuaciones de restauracin, que siempre se
deben contemplar como intervenciones lmite cuando no existen otras alternativas. La restauracin
de colecciones est definida por el terico Cesare Brandi como: ... el momento metodolgico del
reconocimiento de la obra de arte, en su consistencia fsica y en su doble polaridad esttica e
histrica, en orden a su transmisin al futuro. Por tanto, la operacin de restauracin es puntual en
el tiempo y en el mbito de aplicacin.
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Procedimientos
La restauracin de los bienes culturales de los museos estatales responde a unos criterios
unificados, de acuerdo con las normas internacionales (Carta del Restauro y otras
recomendaciones) y la Ley 16/1985, del Patrimonio Histrico Espaol.
En el caso de intervenciones sobre bienes adscritos a los museos de titularidad estatal, existen
distintas vas de actuacin:
-En primer lugar, mediante el personal de restauracin del propio museo.
-En segundo lugar, a travs del Instituto del Patrimonio Histrico Espaol, IPHE , en el caso
de las Comunidades Autnomas, de sus respectivos institutos de restauracin.
-Tambin se puede acudir a la ayuda complementaria de restauradores contratados
temporalmente a travs del Instituto Nacional de Empleo o becarios de instituciones oficiales.
-Y por ltimo, si las opciones anteriores no pueden resolver la necesidad planteada por el
museo, se contratan los servicios de empresas especializadas en restauracin, de acuerdo con
la normativa en materia de contratos de las Administraciones Pblicas.
Legislacin y recomendaciones internacionales
Como documento base a la hora de marcar criterios de intervencin contamos con la Ley 16/1985,
del Patrimonio Histrico Espaol Entre sus artculos, podemos destacar:
En el caso de los bienes inmuebles, las actuaciones irn encaminadas a su conservacin,
consolidacin y rehabilitacin y evitarn los intentos de reconstruccin, salvo cuando se utilicen
partes originales de los mismos y pueda probarse su autenticidad. Si se aadiesen materiales o
partes indispensables para su estabilidad o mantenimiento, las adiciones debern ser reconocibles y
evitar las confusiones mimticas (artculo 39.2, Ttulo IV).
Las restauraciones respetarn las aportaciones de todas las pocas existentes. La eliminacin de
alguna de ellas slo se autorizar con carcter excepcional y siempre que los elementos que traten
de suprimirse supongan una evidente degradacin del bien y su eliminacin fuere necesaria para
permitir una mejor interpretacin histrica del mismo. Las partes suprimidas quedarn debidamente
documentadas (artculo 39.3, Ttulo IV).
La historia reciente de la restauracin sigue las directrices marcadas por las recomendaciones
internacionales que han definido una forma de actuar en este terreno. En concreto debemos
referirnos a La Carta de Atenas de 1931, La Carta de Venecia de 1964 y La Carta del Restauro de
1972, Nueva Carta del Restauro, de la conservacin y restauracin de los objetos de arte y cultura
de 1987, el Documento de Pava de 1987, y la Carta de Cracovia de 2000. Todas ellas insisten en
las ideas de respeto histrico y artstico y recuperacin de la legibilidad del bien cultural, pero
salvaguardando todos sus valores materiales y documentales intactos, sin eliminar aportaciones de
otras pocas, ya que son testimonio del quehacer humano. Como ejemplo:
-Carta del Restauro de 1987: Las medidas de conservacin se refieren no slo a la
salvaguardia del objeto singular y del conjunto de objetos considerados como significativos,
sino tambin a las condiciones del contexto ambiental... Las medidas de restauracin que
intervienen directamente sobre la obra para detener, en lo posible, daos y degradacin,
deben ser actuaciones que respeten la fisonoma del objeto tal como ha sido transmitida por
sus naturales y originales vehculos materiales, manteniendo fcil su lectura.
-Carta de Cracovia de 2000: El mantenimiento y la restauracin son una parte
fundamental del proceso de conservacin del Patrimonio. Estas acciones tienen que ser
organizadas con una investigacin sistemtica, inspeccin, control, seguimiento y pruebas.
Hay que informar y prever el posible deterioro y tomar las adecuadas medidas preventivas.
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3.- DIFUSION Y COMUNICACION
Introduccin a la difusin y comunicacin en los Museos
La actividad que se desarrolla en el rea de difusin de los museos estatales se orienta hacia el
objetivo ltimo de acercar el museo a la sociedad. En esta rea se incluyen, por tanto, todas las
estrategias que permitan el logro de los objetivos de comunicacin, contemplacin y educacin
encomendados al museo.

Departamentos Tcnicos de Difusin
Los departamentos tcnicos de difusin de los museos estatales gestionados por la Direccin
General de Bellas Artes y Bienes Culturales y de Archivos y Bibliotecas tienen encomendadas las
siguientes funciones:
-Estudiar cientficamente las caractersticas, necesidades y motivaciones del pblico.
-Programar, proyectar y realizar las exposiciones permanentes y temporales, en coordinacin
con los departamentos implicados en las mismas.
-Elaborar medios de informacin con las tcnicas adecuadas a su fin.
-Evaluar cientficamente la incidencia de las exposiciones en el pblico.
-Organizar y colaborar en los planes de actividades culturales y en el desarrollo de programas
de difusin que permitan un mayor conocimiento de sus colecciones y de lo que representan
a la sociedad.
-Gestionar la realizacin del plan de publicaciones del museo.
-Desarrollar la necesaria investigacin sobre tcnicas museogrficas y colaborar con
programas de investigacin de instituciones ajenas al museo, en el rea de su competencia.

Estrategias de comunicacin y difusin en los Museos
Desde la Subdireccin General de Museos Estatales se apoya la labor de difusin del Patrimonio
que tienen encomendados los Museos siguiendo estrategias bsicas:
-Animar el crecimiento de las visitas a los museos de titularidad estatal, aprovechando las
sinergias existentes entre ellos y potenciando un aumento selectivo que incida especialmente
en aquellos museos que an tienen capacidad para recibir mayores flujos de pblico.
-Aumentar la calidad y mejorar la experiencia de la visita. Ello pasa por mejorar la
accesibilidad fsica al museo y la accesibilidad informativa a sus colecciones y contenidos.
Del mismo modo, los servicios ofertados por el museo aadidos a la oferta cultural que
despliegue deben ser, adecundose a su capacidad, los mximos posibles en calidad y
cantidad.
-Aumentar la notoriedad de los museos de titularidad estatal, para situarla al nivel que le
otorgan la importancia y relevancia de sus colecciones dentro del Patrimonio Histrico
Espaol, y de su calidad como instituciones pblicas dirigidas, en ltima instancia, a prestar
servicio al ciudadano.
-Expandir la presencia de los museos a travs de distintos medios, potenciando especialmente
su difusin a travs de Internet, pero sin olvidar su proyeccin exterior en mbitos cercanos.
-Potenciar y fomentar la colaboracin entre los museos como forma habitual de trabajo para
aprovechar en comn recursos, esfuerzos, conocimientos y experiencias.
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Identidad corporativa de los Museos
La creacin de una imagen corporativa de los museos estatales surge con el objetivo de constituir
una marca de calidad de museos. Esta identidad, que parte del profundo respeto hacia la imagen
especfica del museo, se elabora ante la necesidad de posicionar a los museos estatales en un lugar
preferente en el panorama cultural, con la finalidad de obtener un instrumento que contribuya a
reforzar la presencia de estos museos en el panorama cultural espaol. Esta lnea de trabajo de la
Subdireccin General de Museos Estatales (SGME) se enmarca dentro de un mbito en donde se
definen estrategias bsicas para mejorar la difusin en las reas de promocin, comunicacin y
programacin de actividades. El proyecto se ha elaborado a partir del reconocimiento de la
diversidad musestica y con un profundo respeto hacia la identidad individual de cada museo,
(Museo Cerralbo, Museo de Altamira, Museo Sorolla......). Con estos parmetros de actuacin, se
ha generado una marca que permite, por un lado, identificar este referente fundamental de museos
y, por otro, generar programas globales de comunicacin y difusin.

4.- INVESTIGACION
Introduccin a la investigacin en los Museos
La investigacin es una de las tareas bsicas que tiene encomendada los Museos en todos sus
mbitos de actuacin. Constituye, adems, el fundamento a todas las funciones del museo, pues no
se puede proteger, conservar ni difundir de manera adecuada el Patrimonio sin conocerlo
previamente. La investigacin, en suma, es la base del desarrollo de todas las funciones
musesticas.
Para desarrollar esta funcin los museos disponen de herramientas como biblioteca, archivo,
laboratorio y talleres. Con ellos la investigacin en el Museo se desarrolla en una doble vertiente:
como trabajo interno, y como resultado de la colaboracin con otras instituciones investigadoras.

Departamento Tcnico de Investigacin
Los departamentos tcnicos de investigacin de los museos estatales gestionados por la Direccin
General de Bellas Artes y Bienes Culturales tienen encomendadas las siguientes funciones:
-Elaborar los instrumentos de descripcin y catalogacin para el anlisis cientfico de los
fondos que tienen asignados, trabajando en estrecha colaboracin con el departamento de
documentacin.
-Realizar investigaciones en el rea de su competencia y emitir los informes cientficos que le
sean solicitados, incluyendo la recogida y registro de datos referentes al contexto de los
objetos, por medio de trabajos de campo y, en su caso, acopio de esos mismos objetos en
orden a su preservacin y defensa.
-Publicar y difundir los resultados de las investigaciones del museo, y supervisar el contenido
cientfico de cualquier otra publicacin del centro.
-Programar y proyectar la exposicin permanente en su aspecto cientfico, as como colaborar
en la organizacin de exposiciones temporales en el mbito de su especialidad.
-Estudiar las necesidades cientficas de incremento de los fondos.
-Colaborar en programas de investigacin de instituciones ajenas al museo, en el rea de su
competencia.
-Prestar servicio de asesoramiento e informacin a los investigadores en lo referente a los
fondos del museo y, en la forma que establezca la Subdireccin General de Museos Estatales,
en el mbito de su especialidad.
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-Asistir al director en la elaboracin de la memoria anual, presentando, en todo caso, un
informe sobre las actividades del departamento.
Investigacin interna en los Museos
Investigacin interna
La investigacin es parte inseparable del propio concepto de museo y constituye una tarea
intrnseca al carcter de estas instituciones, puesto que est presente, de una manera o de otra, en
muchas de las actividades que el personal propio de un museo desarrolla diariamente.
La estrecha implicacin que existe entre la investigacin y el resto de las funciones de un museo
desemboca en el carcter dual de la profesin musestica. En efecto, su personal debe ser
especialista tanto en la materia o temtica del museo (arqueologa, bellas artes, etnologa...) como
en museologa y en los conocimientos ligados a su funcin concreta dentro del mismo.
El propio museo presenta, asimismo, una dualidad en cuanto a su definicin como institucin
investigadora. Por una parte se le puede considerar un centro de investigacin aplicada, en el
sentido de que la informacin que obtiene y custodia tiene una utilidad inmediata para orientar las
futuras adquisiciones, polticas de conservacin, exposiciones, y lneas de difusin del museo. Esto
no invalida las posibilidades de estas instituciones como centros de investigacin de mayor alcance,
puesto que el trabajo desarrollado por su personal supera con frecuencia los mrgenes delimitados
por la coleccin propia y los objetivos inmediatos de su museo.
Investigacin de colecciones
El objetivo prioritario de un museo, como centro de investigacin y documentacin, es el
conocimiento de sus colecciones.
La catalogacin de los objetos es el primer paso en la investigacin. Este primer nivel de anlisis de
las colecciones recoge, ordena y sistematiza datos referentes a su contexto histrico, su
materialidad, tcnicas en su creacin.....
La reordenacin de estos datos es una tarea bsica de documentacin, que constituye un primer
nivel de anlisis e investigacin de la cultura material. Esta investigacin primaria, permite
establecer una base para posteriormente realizar estudios de mayor profundidad con el fin de
desentraar las relaciones entre los objetos y su interpretacin.
Investigacin de la historia del museo
Al conocimiento de las piezas se une el del museo como institucin. Es habitual, y necesario, que el
personal tcnico desarrolle trabajos de investigacin en los que se rastrean y reconstruyen distintos
aspectos relacionados con el pasado del museo. Por ejemplo, las circunstancias y contexto histrico
de su fundacin, la trayectoria personal, profesional o familiar del fundador y el origen y formacin
de sus colecciones. Tambin es necesario conocer la historia del edificio con sus modificaciones y
ampliaciones, as como los sucesivos montajes museogrficos que ha habido en sus salas.
Todo este caudal informativo sobre el pasado del museo es imprescindible para definir la
orientacin futura del mismo, y para planificar diseos museogrficos y estrategias de difusin
cultural acordes con la propia identidad y tradicin de la institucin donde se trabaja.
Investigacin en conservacin
Se trata de conocer a fondo el Patrimonio que custodia el Museo, pero tambin de posibilitar su
transmisin. Por este motivo, entre otros, es un deber prioritario del museo la preservacin de la
integridad material de sus colecciones. La observacin diaria de los problemas de conservacin que
presentan los fondos del museo desemboca en la necesidad de abordar otro tipo de investigacin: la
que analiza las patologas y posibles soluciones de las colecciones propias. Del propio museo, por
lo tanto, y de su personal especializado, emanan estudios sobre nuevas tcnicas de conservacin,
tratamiento y restauracin de materiales.
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Para desarrollar esta funcin conservadora es fundamental que el Museo tenga a su disposicin
talleres de restauracin y laboratorios de anlisis qumico, fsico y radiolgico.
Investigacin del pblico
En la actualidad se considera insuficiente una labor investigadora limitada al conocimiento de las
colecciones y de la propia institucin.
Tanto la evaluacin de las exposiciones temporales o permanentes como los estudios de pblico de
mayor envergadura, se integran en definitiva en una lnea especfica de investigacin que el museo
no debe descuidar. Para ello, la museologa utiliza procedimientos y tcnicas de la sociologa, la
antropologa, la psicologa tanto social como cognitiva.
Proyeccin externa en los Museos
El museo investiga por y para s mismo, es decir, para estimular y mejorar su propio
funcionamiento. Aparte del carcter intrnsecamente ligado a la investigacin que tienen las
funciones habituales del museo, se produce tambin una relacin con la investigacin que se
desarrolla en otras instituciones.
Uno de los servicios pblicos del museo es el apoyo al investigador externo a travs del acceso a su
biblioteca y colecciones. Por otra parte, hay que mencionar los contactos que se mantienen con
otras instituciones investigadoras, como son el Centro Superior de Investigaciones Cientficas
(CSIC) y los departamentos universitarios, y la labor que desempea el museo como difusor de
resultados de trabajos de investigacin a travs de sus publicaciones y de la organizacin de
encuentros cientficos.
Todas estas iniciativas convierten la investigacin en un motor ms para favorecer la proyeccin
externa del museo y su presencia en la sociedad.
Proyectos de investigacin
El desarrollo de proyectos de investigacin y la concesin de ayudas para que se lleven a cabo
estn regulados en Espaa por la Ley 13/1986, de 14 de abril, de Fomento y Coordinacin General
de la Investigacin Cientfica y Tcnica, que estableci el Plan Nacional de Investigacin
Cientfica y Desarrollo Tecnolgico (Plan Nacional de Investigacin y Desarrollo La ley menciona
como objetivos de este plan general, entre otros, la defensa y conservacin del Patrimonio Artstico
e Histrico, el fomento de la creacin artstica y el progreso y difusin de la cultura en todos sus
mbitos, objetivos todos ellos relacionados con los fines de los museos.
Dicha ley reconoce adems a determinadas instituciones como Organismos Pblicos de
Investigacin (OPIS), entre los cuales tiene especial relevancia el CSIC por su carcter
plurisectorial. Los museos no estn incluidos por el momento en los OPIS, aunque se est
considerando esta posibilidad puesto que son instituciones que tienen entre sus objetivos la
investigacin cientfica y realizan tareas de apoyo a la misma. Esta propuesta va a ser trasladada al
Foro de Comunicacin con las Comunidades Autnomas del Ministerio de Cultura.
Los profesionales de los museos tienen no obstante la posibilidad de integrarse en proyectos
dependientes del Plan Nacional de I + D. Estos proyectos se plantean y desarrollan como
colaboracin entre varias instituciones, fundaciones o empresas pblicas o privadas, y se traducen,
por lo tanto, en trabajos conjuntos que implican al personal tcnico de los museos con otros
investigadores procedentes, por ejemplo, del CSIC, las universidades, el Instituto del Patrimonio
Histrico Espaol, etc.
Existe, asimismo, la opcin de participar en proyectos financiados por la Unin Europea. Estos
proyectos se integran en el Programa Marco de Investigacin de la Unin Europea; propuesto y
luego ejecutado por la Comisin Europea tras la aprobacin del Consejo y el Parlamento europeos.
Estos proyectos implican siempre la colaboracin entre varios pases y por lo tanto la bsqueda de
socios, pudiendo solicitarlos cualquier persona fsica o jurdica constituida en virtud de la
legislacin nacional, internacional o comunitaria.
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Congresos y publicaciones
Los museos impulsan la celebracin de congresos, asambleas o encuentros sobre materias
relacionadas con su temtica. As, el museo se convierte en un verdadero foro cientfico, que ofrece
a los investigadores la oportunidad de poner en comn y difundir sus ltimas aportaciones en la
materia objeto del congreso.
Es ms frecuente la programacin de ciclos de conferencias y cursos, a travs de los cuales el
museo proporciona tambin a los especialistas un medio de presentar los resultados de su
investigacin en un campo determinado. Estas conferencias hacen de la divulgacin cientfica otro
de los principales servicios que ofrece el museo a la sociedad.
La edicin de publicaciones es el resultado ms palpable de la labor investigadora desarrollada por
su personal tcnico, y, al mismo tiempo, constituye su contribucin ms valiosa para el avance
cientfico general y el trabajo posterior de investigadores de otras instituciones. De particular
utilidad para el investigador son las actas de congresos, los catlogos de colecciones permanentes y
exposiciones temporales y las revistas cientficas.
Investigacin sobre Museos
El museo no es slo emisor y difusor de trabajos de investigacin, sino tambin objeto de la misma.
Consecuencia de la consolidacin de la Museologa como ciencia, y la presencia de materias
relacionadas con el Patrimonio en los planes de estudios universitarios, el museo se ha convertido
en tema de investigacin, que se aborda con frecuencia en trabajos y tesis doctorales.



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EL PROYECTO MUSEOGRFICO

El diseo museogrfico parte de dos cosas: el guion y el espacio de exhibicin. Durante el proceso
de diseo es probable que se hagan ajustes al guion para adecuarlo al espacio museogrfico
disponible o reformas temporales al espacio para mostrar los objetos de la forma ms coherente.
Para empezar a trabajar en este aspecto, se recomienda hacer un cuidadoso anlisis de los 3
elementos que se describen a continuacin para poder tomar decisiones y producir un diseo que
cumpla con lo especificado en el guion, garantice la adecuada exhibicin de las piezas y permita
una buena utilizacin del espacio museogrfico.
Elementos de diseo
Para empezar, hay que familiarizarse con cada una de las piezas que conforman la exposicin lo
que se puede hacer estudiando la ficha de registro de cada una; esta informacin se encuentra en el
guion tcnico. Cuando se hace esta revisin, es importante verificar que las medidas de los objetos
incluyan el marco, pues para efectos de montaje es indispensable conocer este aspecto para dejar el
espacio necesario en el diseo del montaje. As mismo, para el caso de esculturas o piezas de artes
decorativas, es necesario saber las medidas, el tipo de material, el peso y caractersticas de la obra
con el fin de disear las bases y vitrinas necesarias de acuerdo con los requerimientos de cada una.
Tambin es importante verificar el estado de conservacin de las piezas para identificar aquellas
que deban ser sometidas a procesos de presentacin esttica o a una restauracin integral en casos
ms complejos. Conocer la tcnica usada en la elaboracin de cada una es fundamental para disear
el montaje adecuado, especialmente en casos en los que los materiales utilizados son sensibles o
delicados o aquellos que por su naturaleza no deben ponerse en contacto con agentes dainos
(metales, pinturas, fuentes de luz directa, etc.).

Por lo tanto, es fundamental determinar las
Caractersticas de las obras para:

Disear el mobiliario museogrfico
necesario para montar cada obra.
Realizar un montaje de acuerdo con los requerimientos en trminos de la conservacin.
Determinar las caractersticas de la iluminacin.

Adicionalmente se debe indagar acerca de lo siguiente:

El mobiliario museogrfico con el que se cuenta o las necesidades de
carpintera.
Las exigencias del montaje en
trminos de conservacin.
Los sistemas de iluminacin del espacio.
La capacidad elctrica y ubicacin de tomas y salidas.
La ubicacin de fuentes de luz
Natural.







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EL ESPACIO EN FUNCIN DE LA PROTECCIN DE LOS OBJETOS

Poner en prctica medidas tales como prevencin contra robo o incendio, la adecuada preservacin
de la pieza en trminos de conservacin y el diseo de un montaje que garantice el buen manejo del
pblico, son fundamentales para garantizar la proteccin de los objetos y evitar el deterioro de las
piezas que se exhiben. Por lo tanto, el espacio museogrfico debe contemplar lo siguiente:

Seguridad contra robo: revisin Peridica de puertas y ventanas del edificio en contacto con el
exterior, cielorrasos, vidrios, etc.
Sistemas contra incendio: el espacio debe estar dotado con los equipos necesarios para apagar un
incendio de acuerdo con los materiales y tipo de fuego. La distancia mxima hasta un extintor o
gabinete contra incendios no debe ser mayor a 30 metros.
Control de humedad: revisin para evitar el ingreso y/o exceso de humedad que puede producirse
tanto por factores externos (goteras en el techo, filtracin de aguas lluvias a travs de ventanas mal
selladas, etc.) como internos (filtracin de tuberas averiadas, humedad en muros y pisos por accin
del terreno).
Control de luz solar: en la medida de lo posible, bloquear la entrada directa de rayos de sol a las
salas, instalando en las ventanas segn conveniencia y presupuesto algunas de las siguientes
alternativas: filtro UV, liencillo protector, pintura blanca, de acuerdo con las especificaciones de
conservacin.

RECORRIDO

Existen distintos tipos de recorridos de acuerdo con los tipos de visitantes al museo y las
exposiciones; stos se pueden determinar mediante la utilizacin de paneles, el manejo del color, la
ubicacin de los textos y el montaje de las obras. Para exposiciones con orden secuencial el
recorrido debe comenzar por la izquierda.

Tipos de recorrido:
Recorrido sugerido
Es el ms utilizado. Si bien presenta un orden secuencial para la mayor comprensin del
guion, permite que la visita se realice de manera diferente si se quiere.
Recorrido libre
Se utiliza para guiones no secuenciales. Permite realizar la visita de acuerdo con el gusto o
inquietudes del visitante.
No es adecuado para museos de carcter histrico pues una visita discontinua rompe con la
narrativa del guion.
Recorrido obligatorio
Se utiliza para guiones secuenciales en donde el visitante debe realizar la visita siguiendo
el orden planteado a travs del montaje. Permite la narracin completa del guion mediante
un recorrido secuencial de los temas tratados.
ELEMENTOS DE MONTAJE

a. La escala
La escala como elemento fundamental del montaje, marca las
proporciones que deben seguirse para montar cada obra, tomando
siempre como unidad de medida al hombre quien es el usuario
directo de una exposicin.

Cuando se disea un montaje, hay un elemento muy importante
que se debe tener en consideracin: la lnea de horizonte, que es la
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que determina la altura a la que se deben colgar las obras y que coincide con el nivel de los ojos en
el ser humano.
Por lo tanto, esta medida se debe considerar para el montaje de obras de pared, objetos en vitrina,
textos de apoyo, fichas tcnicas etc.; de su buen manejo depende la adecuada composicin de la
totalidad de las reas de la exposicin.

Una excepcin es el montaje de exposiciones dirigidas exclusivamente al pblico infantil; se tendr
en cuenta para qu edades se ha planteado el contenido de la muestra y de acuerdo con ello se
colgarn los objetos 8 10 cm por debajo de la estatura promedio y de ah hacia abajo. La siguiente
tabla puede servir de gua:

Edad Altura
5 aos 1.08mt.
6 aos 1.13mt.
8 aos 1.23mt.
10 aos 1.33mt.
12 aos 1.41mt.

b. Distribucin de objetos sobre paredes

Justificado por el centro
Es el ms utilizado, permite una adecuada composicin general y
balance en la totalidad del muro. Las obras se pueden montar 10
cm. por encima o por debajo de la lnea de horizonte
Justificado por lo bajo
Se utiliza en espacios que tengan algn elemento arquitectnico
fuerte que marca una lnea de horizonte baja, cenefas, barandas,
zcalos etc.
Distanciamiento del muro
Se debe dejar una distancia mnima de 70 cm. entre el espectador
y el muro por razones de conservacin y para impedir que el
pblico haga sombra sobre las obras.
Distribucin por hileras
Es til cuando se tiene poco espacio en los muros, slo funciona
para obras de pequeo formato.
Distribucin sobre el muro
La composicin sobre el muro forma parte del criterio general del
montaje museogrfico.

c. Bases

Las bases se emplean para exponer objetos tridimensionales tales como esculturas, objetos
histricos, piezas de artes decorativas, muebles, etc. Otros ms delicados como los textiles, las
porcelanas o la cermica, deben exhibirse en vitrina por razones de seguridad y conservacin.
Cuando se utilizan bases se deben considerar dos aspectos importantes, de una parte que el frente
del objeto coincida con el sentido de la circulacin y de otra, que los objetos puedan ser vistos por
todos sus lados si es necesario.

Tipos de bases

Existen tarimas para montaje de obras muy grandes, muebles o esculturas y pedestales ms
pequeos para piezas que deben ir sobre la lnea de horizonte. Las tarimas son plataformas que
miden entre 10 y 30 cm. de altura y se ubican generalmente en el centro del espacio. Si se requiere
que el pblico no toque las piezas, se aaden 60 cm. a la tarima en forma perimetral para evitar as
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el contacto con las manos. Los pedestales se deben disear de acuerdo con la pieza: su altura
depende de la escala del objeto y su relacin con la lnea de horizonte.

d. Paneles

Los paneles son divisiones o estructuras rectangulares verticales que pueden trasladarse fcilmente
y que por sus caractersticas ayudan a crear nuevos espacios; responden a necesidades de
circulacin, demarcacin de recorridos y ampliacin de superficies de exhibicin. Se utilizan
cuando se hace necesario extender las paredes y ampliar el espacio disponible, subdividir la sala o
bien generar recorridos especficos de acuerdo con el planteamiento del guion museolgico
elaborado por el Curador..

e. Vitrinas:
Las vitrinas son cajas con puertas y/o tapas de cristal para exhibir en
forma segura objetos artsticos y de valor cultural. Son el soporte
fsico de los objetos y tienen por finalidad facilitar su observacin a
la vez que procuran proteccin y ambientes aptos para la
conservacin de los mismos. Adems, permiten que sean expuestos
a una altura razonable y responden fundamentalmente a necesidades
de seguridad, sin que por ello obstaculicen la adecuada observacin
de los objetos; al contrario, deben contribuir a destacarlos. Tambin
se utilizan como elementos que ayudan a establecer un recorrido
dentro del museo.

Una vitrina debe:
Proteger el objeto
Permitir visibilidad
Tener buena apariencia
Atrapar la atencin

ELEMENTOS COMPOSITIVOS

El diseo de una vitrina supone tener en consideracin que sta debe contar con los siguientes
componentes:

A. rea de servicios: es la parte superior de la vitrina en donde se ubican los
sistemas de iluminacin y los sensores de seguridad (apertura, ruptura de vidrios,
incendio). Se debe poder acceder sin necesidad de desmontar los objetos ni poner
en riesgo el contenido de la vitrina. El diseo debe incluir trampas de polvo para
evitar que el rea de exhibicin se ensucie.

B. rea de exhibicin de piezas: es la parte en donde se exhibirn los objetos para
el pblico.

C. rea de conservacin: es el espacio destinado para nivelar las condiciones
ambientales de la vitrina (humedad y temperatura) por medio de la utilizacin de
silica gel (se humedece o se seca el ambiente dependiendo de las necesidades).

D. Cuerpo de la vitrina: es el que le da la estructura e integra todos los
componentes.

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E. rea tcnica: espacio destinado a los equipos que hacen parte del sistema de iluminacin
(dimmer, transformadores, generadores de fibra ptica, etc.) o de otros sistemas en uso dentro de la
vitrina (CPU en caso de tener un computador como parte del material de apoyo o en exhibicin).


Muestra de un apoyo: Los textos de apoyo tienen la funcin de explicar, describir e ilustrar las
ideas y conceptos que el curador proponga en el guion. Se utilizan al principio de una exposicin
para presentarla, e igualmente al comienzo de los temas que la componen para introducirlos y
explicar algunas cosas en relacin con los objetos que se exhiben.
La informacin que contienen debe ser presentada de lo general a lo particular, lo que resulta en el
manejo de diferentes niveles de profundidad y detalle. Sus contenidos deben ser claros y concisos
para permitir la comprensin por parte de los diferentes pblicos: nios, estudiantes, adultos y
especialistas.
Los textos introductorios proporcionan informacin general sobre el contenido, procedencia y otros
datos de la muestra. Los apoyos de texto de los diferentes temas que hacen parte de la exposicin,
describen y explican estos temas. Pueden estar acompaados de imgenes ilustrativas y su funcin
es la de informar al visitante en torno a un tema especfico.
El tamao de un apoyo vara de acuerdo con la cantidad de texto. La letra debe ser clara y de
tamao adecuado, en lo posible ms de 1cm de altura

ILUMINACION

En general contamos con tres fuentes bsicas de iluminacin: luz natural, luz incandescente y luz
fluorescente. Para los montajes es recomendable tener presente que la mejor iluminacin artificial
es la que ms se acerca a la luz del da.

Luz natural

Es una fuente que da un 100% de rendimiento de color, pero es difcil de controlar por las
variaciones climticas. La luz solar nunca debe incidir directamente sobre un objeto, pues sus
radiaciones pueden quemar y afectar los pigmentos y materiales de ste algunas veces con solo
unos pocos das de exposicin.
Si hay riesgo de que la luz del sol incida en algn momento del da muy cerca de los objetos, se
debe colocar en la ventana una cortina o una superficie que permita filtrar los rayos solares directos
(vidrio esmerilado, liencillo, lona o tela tupida, acrlico blanco u opal, pelcula de filtro UV).
Si bien las pelculas con filtro UV son de muy buena calidad y vienen en presentaciones opacas y
traslcidas que se adaptan a las necesidades de un espacio para montaje, tienen el inconveniente
que su vida til es de tan solo 5 aos lo que significa que deben ser remplazados al trmino de este
tiempo y por consiguiente la institucin debe incurrir en altos costos nuevamente. Por lo tanto, es
recomendable usar vidrio esmerilado, el cual proporciona un 97% de filtracin de rayos ultravioleta
y no tiene fecha de vencimiento.
Tambin se puede filtrar la luz que entra por las ventanas utilizando tela montada sobre bastidores.
sta puede ser liencillo, lona o tela tupida que se escoge teniendo en cuenta el diseo museogrfico
y que permite el paso de la luz, sin oscurecer la sala. Pueden buscarse otros sistemas que en la
medida en que logren garantizar la entrada indirecta de la luz solar sin llamar la atencin del
espectador sern igualmente vlidos.

Luz artificial

Para hacer una adecuada seleccin de la iluminacin artificial se deben tomar en consideracin los
siguientes aspectos: el brillo, el rendimiento del color y el control de rayos ultravioleta e infrarrojo
que ofrece. Para acceder a esta informacin es recomendable asesorarse de una persona experta en
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el diseo de sistemas de iluminacin para museos; de su seleccin y apropiado diseo depender la
adecuada exhibicin y conservacin de los objetos.
En la medida de lo posible hay que trabajar con sistemas de rieles y proyectores que permitan usar
distintos tipos de bombillera para adaptarse as a las necesidades lumnicas de cada pieza y del
espacio.

Luz incandescente

La luz incandescente o de tungsteno es la luz que encontramos en las bombillas corrientes. Es de
diversas tonalidades de amarillo, algunas muy cercanas a la luz natural (luz da).
Las bombillas corrientes difunden su luz en todas las direcciones. Se recomiendan las esmeriladas
(no transparentes) porque esparcen la luz en forma difusa eliminando las sombras muy marcadas.
Este tipo de bombilla se consigue de diferente wattiage lo que permite ajustarse a necesidades de
luz ms o menos fuerte.Adems de los reflectores incandescentes conocidos ampliamente con
instalacin sobre riel, existe en el mercado la bombilla halgena (para rieles especiales) mezcla de
filamento de tungsteno con gas halgeno que proporciona el tono de luz ms cercano al natural.
Aunque toda bombilla incandescente irradia un mnimo de rayos ultravioleta, si se escoge luz
halgena es importante verificar que las bombillas estn provistas de filtro ultravioleta. Este tipo de
bombilla se consigue en varios voltajes de acuerdo con el tipo de instalacin (12 v o 110 v) e
igualmente con un determinado valor en escala de grados que dan el tamao del haz de luz
produciendo luz ms puntual.

Lo ideal es lograr orientar la luz hacia cada uno de los objetos para lo cual se emplean bombillas
reflectoras concentradas o tambin bombillas corrientes muy potentes con campanas orientadoras
de 150W en adelante, siempre y cuando la distancia entre la bombilla y el objeto sea superior a
3mt. y se use nicamente en exposiciones temporales slo para objetos de materiales resistentes,
nunca para papel o textiles. Para la exposicin permanente la potencia mxima de la bombilla no
ser superior a 100W.

REFERENTES
MUSEO DE VANCOUVER

El Museo de Vancouver, una de las
principales obras del recientemente
desaparecido y clebre arquitecto Arthur
Erickson, es uno de los esfuerzos del
gobierno canadiense por difundir las
culturas americanas preexistentes a la
llegada de los europeos a estas tierras.
La muestra incluye tambin artefactos
de Oriente y frica, as como trabajos
de artistas contemporneos. El museo,
diseado en lenguaje moderno, rescata
sin embargo elementos referentes de la
cultura nativa y ofrece un nutrido
dilogo entre continente y contenido.

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ARTHUR ERICKSON
Arthur Erickson fue uno de los ms notables arquitectos del movimiento moderno en Canad. En
su trabajo, mayormente ejecutado en concreto visto, se pueden apreciar elementos de las culturas
indgenas americanas. En los 80s, sin embargo, su trabajo cay en el uso de algunos iconos
posmodernistas, sin por ello perder calidad espacial y programtica (en lo personal prefiero su
etapa moderna). Su preocupacin por combinar un lenguaje contemporneo y la valoracin por la
cultura tradicional de su pueblo le ha valido diversos premios, especialmente medallas de oro en los
Institutos de Arquitectos en Canad, EEUU, Gran Bretaa y Mxico. Entre sus trabajos ms
conocidos estn laEmbajada Canadiense en Washington y el Saln Mc Gaul de la Universidad de
California.
Arthur Erickson desarroll su propuesta inspirndose en la amplitud de las viviendas de las
poblaciones nativas.
UBICACIN

El Museo de Antropologa es parte de la Universidad de Columbia Britnica, BCU, se ubica al
Oeste de Vancouver, en gozando de magnficas vistas del mar y las montaas desde el promontorio
Point Grey.
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ZONIFICACIN DEL MUSEO









ZONA EDUCATIVA
ZONA DE COMERCIO ZONA DE INFORMACION
ZONA DE SERVICIOS
ZONA CULTURAL
GRAN SALON
TEATRO
EXPOSICIONES AL AIRE LIBRE
GALERIAS
INFORMES
RECEPCION
TIENDAS
CAFETIN
SERVICIOS TELEFONICOS
VESTIBULO
ARCHIVOS DE LA BIBLIOTECA
DEPOSITOS
SS.HH.
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El museo contiene una enorme coleccin de cermicas, textiles, esculturas, entre otros. Cerca de
medio milln de objetos arqueolgicos y 35000 elementos etnogrficos.



PARTE SUPERIOR
galeras de cermica europea
galeras de la cultura haida
galeras diversas
teatro
rea de exhibicin al aire libre
gran saln
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plaza principal de
ingreso
tiendas
servicios de apoyo
PARTE INFERIOR
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GUION MUSEOGRAFICO



























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Descripcin
La entrada del museo se halla definida por una
serie de arcos (que me recuerdan a los toris
japoneses). Estos arcos, desplazados ligeremente
del eje de su centro, definen una transicin entre
el mundo exterior y un mbito interior de una
connotacin simblica paralela a la sacralidad de
un templo.

Una vez adentro, nos recibe una rampa, a cuyos
costados se encuentran enormes objetos
tallados en cedro y ttems, procedentes de las
viviendas de los aborgenes.



La rampa conduce al Saln Principal, un espacio
alargado de 15 metros de altura, generosamente
iluminado, y cuyo gran ventanal lo vincula con
franqueza al exterior.




A un costado se ubica una rotonda coronada por un lucernario. En el centro de este jerarquizado
espacio se encuentra la escultura El Cuervo y el Primer Hombre, la ms famosa escultura del
artista haida Bill Rei


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MUSEO NACIONAL DE ANTROPOLOGA (MXICO)

El Museo Nacional de Antropologa e
Historia (MNAEH) es uno de los recintos
museogrficos ms importantes de Mxico y
de Amrica Latina. Est concebido para
albergar y exhibir el legado arqueolgico de
los pueblos de Mesoamrica, as como para
dar cuenta de la diversidad tnica actual del
pas. El edificio actual del MNA fue
construido entre 1963 y 1964 en el Bosque
de Chapultepec por instruccin del
presidente Adolfo Lpez Mateos, quien lo
inaugur el 17 de septiembre de 1964.
Actualmente, el edificio del MNA posee 23 salas de exposicin permanente, 1 sala de exposiciones
temporales y dos auditorios. Adems alberga el acervo de laBiblioteca Nacional de Antropologa e
Historia.
La coleccin del Museo Nacional de Antropologa est conformada por numerosas piezas
arqueolgicas y etnogrficas provenientes de todo Mxico. Entre algunas de las piezas ms
emblemticas de la coleccin se cuenta laPiedra del Sol, que es el corazn mismo del museo, las
monumentales esculturas teotihuacanas dedicadas a los dioses del agua, el tesoro de la tumba del
rey Pakal, as como un atlante tolteca trado desde Tollan-Xicocotitlan y el Monolito de Tlloc que
custodia la entrada al museo.
El MNA constituye uno de los principales sitios de inters turstico de Mxico. Atrae cada ao a
ms de dos millones de visitantes
Salas de exhibicin
El Museo Nacional de Antropologa cuenta con 24 salas de exhibicin, de las cuales 23 son
permanentes y una est destinada a exposiciones temporales, que en ocasiones son muestras
museogrficas provenientes de diversos museos del mundo. El acceso a sta ltima se encuentra
separado del resto del museo.
Las salas permanentes se encuentran distribuidas en las dos plantas del edificio. En la planta baja se
localizan las salas dedicadas a la introduccin a la antropologa y a las culturas arqueolgicas del
territorio mexicano, desde el Poblamiento de Amrica hasta el Perodo Posclsico mesoamericano.
En el segundo nivel se encuentran las 11 salas de etnografa, donde se exponen muestras de la
cultura material de los pueblos indgenas que viven en Mxico en la actualidad.
Las salas de antropologa y arqueologa estn dispuestas alrededor de la parte descubierta del patio
central, que es donde se encuentra el estanque de lirios, y estn ordenadas segn un criterio
cronolgico comenzando por el lado derecho hasta llegar a la sala Mexica. A partir de la sala de las
culturas de Oaxaca, el orden de presentacin es geogrfico. Cabe destacar que la sala de culturas
del norte est dedicada a pueblos que pertenecieron a la zona conocida como Aridoamrica, regin
que se extiende al norte de los lmites de Mesoamrica.
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Las salas de antropologa y arqueologa son:
Introduccin a la antropologa
Poblamiento de Amrica
Preclsico en el Altiplano Central
Teotihuacn
Los Toltecas y su poca
Mexica
Culturas de Oaxaca
Culturas de la Costa del Golfo
Maya
Culturas de Occidente
Culturas del Norte
Salas de exhibicin permanente y no permanentes

Introduccin a la Antropologa
La primera sala del MNA corresponde a una introduccin a la actividad de la Antropologa.
Originalmente se concibi como un espacio para acercar a los visitantes a las cuatro ramas en que
se divide clsicamente a la Antropologa. A partir de la reestructuracin del museo iniciada en
1998 se consider que los contenidos pedaggicos de esta sala estuvieran dedicados a dar cuenta de
la evolucin socio-cultural del ser humano, su diversidad y las relaciones entre el medio ambiente y
las sociedades humanas. Es decir, en este espacio, el visitante se encuentra ante un recorrido por los
procesos que concluyeron con la hominizacin de los antropoides y con la humanizacin de
nuestros ancestros.
En esta sala se encuentra una reproduccin del esqueleto fsil de Lucy, el primer ejemplar
conocido del Australopithecus afarensis, decubierto por Donald Johanson en 1974. En el corredor
final de la sala se encuentra un mosaico de hologramas con los rostros de personas originarias de
diversas partes del planeta, dependiendo del punto de vista del visitante, tambin es posible
observar la forma de los crneos de los hombres que habitan en cada una de las regiones
representadas en el mosaico.
Poblamiento de Amrica
Esta segunda sala de arqueologa del MNA est dedicada al proceso de desarrollo de los primeros
seres humanos que llegaron a Amrica. Al igual que la sala Introduccin a la Antropologa, esta
tambin fue objeto de la reestructuracin del museo realizada entre 1998 y 2000. En este proceso
recibi el nombre que lleva en la actualidad entre 1964 y 1998 se llam sala de los Orgenes y
se orient hacia la evolucin de las culturas indgenas americanas desde las primeras migraciones
hasta la diferenciacin de los pueblos mesoamericanos respecto al resto de las sociedades
paleoindias.
La sala Poblamiento de Amrica adopta la teora del poblamiento temprano de Amrica, que ubica
las migraciones a travs del estrecho de Bering alrededor de 40.000 aos antes del presente. Por lo
tanto, el guion musestico acepta como vlidos los datos que ubican la presencia del ser humano en
territorio mexicano alrededor de 30.000 aos antes del presente. De acuerdo con algunos crticos
como Christian Duverger, esta tendencia de la historiografa oficial mexicana est basada en
pruebas dbiles o tienen un propsito poltico.
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Como quiera que sea, en la sala Poblamiento de Amrica se exhiben maquetas que recrean el modo
de vida de los primeros grupos humanos cazadores y recolectores que ocuparon lo que hoy es
Mxico y acerca al visitante a los procesos que concluyeron con la diferenciacin de los pueblos
mesoamericanos entre otros, el desarrollo de la industria ltica; la domesticacin de la calabaza,
el maz y otros cultivos; la sedentarizacin y el descubrimiento de laalfarera. Entre otras cosas,
la sala cuenta con una coleccin de puntas de lanza confeccionadas en diversos materiales y
procedentes de diversas partes de Mxico y otros pases adyacentes. Tambin posee un conjunto de
piezas relacionadas con el desarrollo de la agricultura, muestras fsiles de los primeros cultivos
americanos y reproducciones del arte rupestre de sitios como la Sierra de San Francisco en Baja
California Sur.
Preclsico en el altiplano central
La tercera sala del museo est dedicada a los pueblos que vivieron en el altiplano central
mexicano y zonas aledaas durante los primeros siglos de la civilizacin mesoamericana, en
el Perodo Preclsico mesoamericano. En otras palabras, posee objetos elaborados entre los
siglos XXIII a. C. y I d. C., de acuerdo con la cronologa mesoamericana empleada
mayoritariamente en Mxico. Se trata de piezas encontradas en excavaciones en sitios
como Zohapilco,Tlapacoya y Tlatilco.
Las piezas en exhibicin en esta sala dan cuenta de la evolucin cultural de los pueblos del centro
de Mxico durante el Preclsico. Este fue el perodo ms largo de la historia mesoamericana,
tiempo en el que los diversos pueblos de la regin fueron desarrollando sus rasgos ms
caractersticos y las redes de intercambio internacional. Las piezas procedentes del altiplano central
que corresponden a esta etapa ponen en evidencia la importancia del contacto de los pueblos
altiplnicos de supuesta filiacin otomangueana con las dos regiones mesoamericanas de
mayor desarrollo en ese tiempo: el Occidente y la regin olmeca. As lo revelan casos como el de
Tlatilco, cuya primera cermica comparte rasgos con la producida en sitios como El
Opeo (Michoacn); posteriormente, Tlatilco recibi una fuerte influencia olmeca, uno de cuyos
testimonios ms importantes es la pieza conocida como El Acrbata. Por su parte, las piezas
procedentes de Cuicuilco aparentan una influencia ms prolongada de los pueblos de Occidente,
desde su florecimiento hasta su abandono.
Teotihuacan
La cuarta sala permanente del museo esta dedicada a la cultura teotihuacana, cuya ciudad de mayor
esplendor fue Teotihuacan, que significa "ciudad donde nacen los dioses", ubicada al norte de la
Ciudad de Mxico.
Arquitectura

Obra del destacado arquitecto mexicano Pedro
Ramrez Vzquez, quien lo dise en 1963
con la colaboracin y asistencia de Jorge
Campuzano y Rafael Mijares, tiene una
impresionante arquitectura con salas de
exhibicin que convergen a un patio central.
En este patio hay un estanque de lirios y la
famosa fuente con forma de paraguas o
sombrilla, sostenida por un pilar central
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alrededor del cual se precipita una cascada artificial. Las salas de exhibicin estn rodeadas de
jardines, muchos de los cuales contienen exhibiciones externas.
El Museo cuenta con 44 mil metros cuadrados bajo techo, distribuidos en 23 salas y 35.700 metros
cuadrados de reas descubiertas que incluyen el patio central, la plaza de acceso y algunos patios
hundidos a su alrededor. En todos estos espacios se encuentra la mayor coleccin del mundo
de arte prehispnico de Mesoamrica, fundamentalmente de las
culturas maya, azteca, olmeca, teotihuacana, tolteca, zapoteca y mixteca, entre otros pueblos
del Mxicoantiguo, as como una extensa exposicin sobre la etnografa de los pueblos indgenas
actuales del pas, la cual ocupa todo el segundo piso del recinto museogrfico.
El rea total del museo es de 79.700 metros cuadrados (casi 8 hectreas).
SALAS DE ARQUEOLOGA

El Museo Nacional de Antropologa fue concebido para
albergar la coleccin ms importante del patrimonio
prehispnico de Mxico. Su concepto arquitectnico se
rige a partir de dos criterios fundamentales que se
entrelazan: el cronolgico y los desarrollos regionales.
Del lado norte, se presenta el devenir de la sociedad
mesoamericana, desde sus orgenes ms remotos,
cuando los primeros pobladores cruzaron el Estrecho de
Bering, pasando por la formacin de las primeras
sociedades complejas en el Preclsico, el surgimiento de
los grandes estados, como Teotihuacan y Tula,
culminando en la sala mexica que muestra algunas de las
obras ms emblemticas del arte universal. El lado Sur
presenta las diversas regiones culturales en que, aparte
del Altiplano Central, se ha dividido el rea
mesoamericana.
Mesoamrica fue un rea cultural y una realidad
histrica donde sus habitantes crearon relaciones que permitieron desarrollar una cultura comn. A
pesar de ello, cada regin presenta ciertas particularidades debido a la geografa, la lengua y al
desarrollo histrico propio de cada una de ellas.
A travs de cerca de 8000 objetos elaborados en diversos materiales -piedra, cermica, hueso,
concha, papel, pluma, metales y madera-, estas salas nos permiten conocer la riqueza cultural de los
diversos pueblos que habitaron Mesoamrica. Por medio de ellos nos adentramos en todos sus
mbitos culturales: vivienda, costumbres funerarias, alimentacin, cosmovisin, religin,
actividades productivas, organizacin poltica-social y el medio que les rodeaba.

SALAS DE ETNOGRAFA

Esta seccin del Museo invita a reflexionar el devenir
histrico de los pueblos indgenas de Mxico, sus usos y
costumbres, todo ello a travs de conceptos antropolgicos
que nos permitan acercarnos a la diversidad cultural y
lingstica de Mxico.
El carcter pluritnico de Mxico es el resultado de la
existencia de grupos distintos, desde aquellos que habitaron
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el territorio en poca prehispnica, hasta los que llegaron durante la Colonia procedentes de frica,
Europa y Asia.
Las piezas de las salas de etnografa dan muestra de la diversidad y unidad que comparten estos
pueblos. Reflejan cada uno de los aspectos de la vida de los grupos indgenas del pas: la cocina,
los textiles, el adorno personal, los bailes y rituales, la msica, actividades productivas, las
creencias religiosas, entre otros.
Dicho esto, el valor de las piezas con su esttica tan particular reside en posibilitar la recuperacin
de un "modo de ver"; acercarse al conocimiento y a las historias que estn detrs de los objetos y a
los grupos a las que pertenecen las prcticas rituales que dieron origen a estas diversidad.
MUSEO SOUMAYA
IDEA CONCEPTO
El Museo Soumaya emerge como epicentro de un proyecto de conversin urbana que busca
nuevos dilogos con el paisaje y el desarrollo sustentable capitalino.








Concepto
Segn el Arq. Fernando Romero es una idea que lleva evolucionando por varios aos. Considera el
diseo como orgnico y asimtrico que le da a cada espectador una visin distinta. El edificio fue
concebido como una construccin escultural contempornea que se destaca por una silueta amorfa
que refleja la diversidad de la coleccin.






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Su objetivo es reflejar esto por medio de la deformacin de un romboide extruido y rotado, cuyos
extremos se expanden y perforan, produciendo finalmente una compresin torsionada en la parte
central y en los bordes alongados".











Se erige como una escultura, como un objeto orgnico a partir de una especie de romboide en
planta que al levantarse se va torciendo




La fachada est compuesta por 16 mil hexgonos de aluminio que tienen 13 medidas diferentes y
que simblicamente evocan a la colmena y al trabajo en familia.
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FUNCION
El programa arquitectnico se distribuye en auditorio, biblioteca, aulas, taller, cafetera y
restaurante en los niveles inferiores, una zona de servicios centrales para baos, elevador, oficinas
y los niveles superiores para las exhibiciones.



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Carece de particiones interiores como muros o columnas, entregando total libertad para adaptar el
espacio a los requerimientos de cada exhibicin, organiza sus espacios abiertos creando un
recorrido para apreciar las esculturas sin intervenciones.
















EXHIBICIONE
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FICHA TECNICA:
area total: 17.000 m2
salas de exhibicion (6000 m2),
auditorio (350 seats),
ocio (150 children),
libreria (3000 libros),
tiendas, restaurante y cafeteria (140 asientos),
sala principal (espacio de uso mixto para 600 personas),
almacenamiento (2500m2),
reas de servicios generales, oficinas (50 trabajadores), zona de servicio y de
estacionamiento (460 vehiculos).
GUION MUSEOGRAFICO

















Su diseo incluye rutas no lineales para la circulacin del pblico, niveles intermedios abiertos en
un volumen continuo, pero separados parcialmente por las reas incluidas, haciendo todos los
espacios nicos en su estilo y forma. La forma distinta permitir que todos los usuarios perciban
de manera diferente al entrar en el museo.
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DIAGRAMA DE CIRCULACION
Se mueve a travs de cinco niveles de exposicin conectados por ascensores, rampas y escaleras.

CONDICIONES AMBIENTALES















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ESTRUCTURA
La superestructura se apoya sobre un muro perimetral en la base donde descansan las 28 columnas
de acero. Ese muro perimetral, a su vez, se apoya en columnas de concreto reforzado, que apoyan
sobre una losa de concreto, que forma la cimentacin de todo el conjunto; en esa parte subterrnea
existen cinco niveles destinados a estacionamiento de vehculos.










En la parte ms alta de la estructura del Museo se coloc un sistema de armaduras radiales,
apoyadas en 28 columnas perimetrales, con diversas secciones transversales e inclinaciones
diferentes. Las armaduras se recubrieron con losa, acero y concreto ligero.

En la parte central se construy un domo central de vidrio, para proporcionar iluminacin cenital.
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DIAGRAMA ESTRUCTURAL MUSEO SOUMAYA
La construccin est conformada por siete capas que lo recubren para confinar el espacio y generar
las condiciones de humedad y temperatura controladas que permitirn la mejor conservacin de las
piezas. La piel interior es opaca casi en su totalidad teniendo pequeas aperturas hacia el exterior.
La fachada est concebida con el uso de un nuevo material hormign (Concreto) translcido. Lo
que se pretende con la aplicacin de este nuevo material es filtra la luz, otorgando la sensacin de
luminosidad y espacios abiertos, sin sacrificar la integridad estructural del material. El diseo
carece de particiones interiores como muros o columnas, entregando total libertad para adaptar el
espacio a los requerimientos de cada exhibicin.

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Materiales:

Concreto
reforzado
Acero
Vidrio
Aluminio





TECTNICA Y SEGURIDAD
Por la forma original del Museo, se decidi efectuar vibracin forzada de la construccin
terminada, con el fin de definir sus formas modales de vibrar, sus periodos y frecuencias, as como
los niveles de amortiguamiento asociados a cada modo de vibrar, a fin de juzgar sus condiciones de
estabilidad Aero elstica, para conocer con certidumbre, que esta moderna estructura no presenta
ningn riesgo a la vida de los asistentes que la visitan.

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MUSEO DE LA CULTURA ANDINA
CONCEPTUALIZACIN:
Entendemos por cultura originaria andina, aquella que se ha formado y estructurado en un los andes
sudamericanos, en base a elementos provenientes del mismo y de otras reas, y debido a las
exigencias que medio les impone para poder subsistir.
Conformacin de la cultura andina
La cultura preincas Caral, Chavn, mochica, nazca, paracas, Tiahuanaco, huari, chim chincha la
cultura incaica, forman en su conjunto la cultura antigua del Per o cultura andina. Por eso no
obstante sus diferentes estilos artsticos tienen elementos comunes en la agricultura, la
alimentacin, vestido, etc. Todos ellos forman parte del largo proceso de la alta cultura que se
inicia con chavn (1,000 a.c.) y culmina con la cultura incaica.
CUADRO CRONOLOGICO DE LA CULTURA ANDINA

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PARTES DEL MUSEO:


CONSERVACIN:
Unidad de preservacin preventiva.
Unidad de restauracin.
INVESTIGACIN & DOCUMENTACIN:
Unidad de estudio y anlisis de piezas.
Unidad de documentacin segn periodo cronolgico.
Biblioteca
DIFUSIN:
Talleres de promocin cultural
Salas de exhibicin
Auditorio
Galeras de uso mltiple
Salas multimedia



Investigacin
&
Documentacin
Difusin
Conservacin
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DIRECTORIO
Servicio de las
coleciones
Conservacin
Documentacin
Control y
administracin
de las obras
Secretaria
General
Zona de uso
publico
Investigaci
n
Arqueologia y
patrimonio
Servicio de
documentaci
n y archivos
Gestin y
sistema
documental
Gestin
administrativa
Catalogacin
Fotografa
Biblioteca
Conservacin &
Documentacin
Unidad de
preservacin
preventiva
Unidad de
restauracin
Difusin
Exposion
cultura viva-
inmaterial.
Exp.
Temporales
Exp.
Permanentes
Actividades
Culturales
Talleres
Auditorio
Salas de uso
multiple
Salas
Multimedia
Secretaria de
direccin
Administracin
Servicio de
desarrollo
Pblicos
Exposiciones
Comunicacin
Servicio
comercial y
editorial
marketin
Edicin
Taquilla
Servicio de
asuntos
financieros
Presupuesto y
ordenacin
Ingresos
Servicio de
recursos
humanos y
asuntos
juridicos
Servicio
interior y
tcnico
Relaciones de
prestatarios de servicio
Mantenimiento
Vigilancia
ESTRUCTURA INTERNA:



























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GUIN MUSEOGRAFICO:

El Museo a travs de una propuesta expositiva y actividades de extensin, lograra una nueva
aproximacin a su patrimonio cultural histrico de la regin andina que permita a la comunidad
pensar y reelaborar su historia y vnculos sociales.
El museo apunta entonces a ser un lugar de conocimiento y deleite, pero tambin de produccin de
pensamiento. La propuesta expositiva que toma como criterio el despliegue de su coleccin en
orden cronolgico es una posibilidad que se le ofrece al pblico para comprender el desarrollo de la
cultura andina.
PROPUESTA 1:
CULTURA
MATERIAL
PERIODO
PRE-CERAMICO

1. Sala fotografica
2. Sala multimedia


PERIODO
CERMICO

Cultura Chavn
Cultura Paracas
Cultura Moche
Cultura Nazca
Cultura Tiahuanaco
Cultura chim
Cultura Lambayeque

1. Sala de exposicion
ceramica
2. Sala de exposicion
escultura
3. Sala de exposicion
orfebreria
4. Sala de exposicion
tejidos
5. Sala fotografica
6. Sala multimedia

PERIODO INCA

1. Sala de exposicion
ceramica
2. Sala de exposicion
escultura
3. Sala de exposicion
orfebreria
4. Sala de exposicion
tejidos
5. Sala fotografica
6. Sala multimedia
PERIODO
COLONIAL

1. Sala de exposicion
pintura
2. Sala fotografica
3. Sala multimedia
PERIODO
REPUBLICANO
1. Sala de exposicion
pintura
2. Sala fotografica
3. Sala multimedia





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PROPUESTA 2:
CULTURA
INMATERIAL
VIVA
ARTES PLSTICAS

1. Talleres de Artesana
2. Talleres de Pintura
3. Talleres de Escultura
4. Talleres de Tejido

AREA FOLKLORICA 1. Danzas
2. Msica
3. Gastronoma