Apostila Bsica de

UDIO
Samuel Flores Lima 2010
Sumrio
1. Introduo e Noes
Bscas........................................................................................................4
2. Som. O Oue
?.............................................................................................................................5
2.1. As Caracterstcas do
Som......................................................................................................5
2.2.
Freqnca............................................................................................................................
..6
2.3.
Decbe..................................................................................................................................
..7
3.
Equpamentos.......................................................................................................................
........9
3.1. Mcrofones & Drect
Boxes......................................................................................................9
3.2. Mesas de
Som.......................................................................................................................10
3.3.
Equazadores.......................................................................................................................
12
3.4. Processadores de
Dnmca..................................................................................................13
3.5.
Efetos...................................................................................................................................
15
3.6. Ampfcadores, Crossovers & Caxas
Acstcas...................................................................15
4. Lgao e
Operao.....................................................................................................................17
4.1. Lgao dos
Equpamentos...................................................................................................17
4.2. Reguando o
Equpamento....................................................................................................21
4.3.
Operao..............................................................................................................................
23
4.4.
Manuteno..........................................................................................................................
24
4.5. Trenando a
Audo..............................................................................................................25
5. Consderaes
Fnas..................................................................................................................26
Mnstro de Som - Vso
Mnstera.................................................................................................27
Mn-Gossro de Audo Ings-
Portugus.........................................................................................29
Sobre a Reproduo e Dstrbuo desta
Aposta...........................................................................35
Sobre o
Autor:...................................................................................................................................
35
1. INTRODUO E NOES BSICAS
Ouando estamos numa gre|a, num teatro, ou num show, ouvndo um beo som
estreo vndo das caxas acstcas, no nos preocupamos com o que fo precso fazer, ou
com o que aconteceu, para que aquee som chegue aos nossos ouvdos. Mas precso
que muta cosa acontea...
Os vros sons, de cada um dos mcrofones e de cada um dos nstrumentos,
precsam ser
msturados para que possamos ouv-os todos de uma vez. Esse o pape da mesa de
som, fazer
a mstura e permtr que agum a controe. A mesa se som fornecendo em sua sada um
nco
"som" com todos os outros msturados.
S que a aparehagem, o tamanho do oca, a arqutetura, e mutos outros fatores,
tambm
nfuencam no som. Para compensar essas nfuncas, entram em cena o equazador e
aguns
outros equpamentos perfrcos.
E tambm tm aquees equpamentos que tram os chados; do uma "freada"
nos vocas,
oradores e nstrumentstas mas empogados; os que produzem efetos como a sensao
de se
estar num estdo, quando se est em uma saa pequena, ou de se estar em uma saa
pequena,
quando se est num sao de grande porte; os que...
No fna, "essa hstra toda" tem que chegar a nossos ouvdos. Para sso exstem
os
ampfcadores e as caxas acstcas. Pronto! Aquee beo som estreo da prmera frase
| est
chegando aos nossos ouvdos que, a essa atura, | magnam um pouco do que fo
precso fazer
para que sso acontecesse.
Oue ta conhecermos mehor esses equpamentos? Saber como g-os e,
prncpamente, como manuse-os! Nos prxmos captuos, faaremos sobre o que
som e quas so suas caracterstcas. Teremos uma noo bsca dos prncpas
componentes de um sstema de sonorzao: mcrofones, mesas, equazadores,
compressores, gates, ampfcadores e caxas acstcas. Vamos aprender como gar um
sstema de sonorzao smpes, a|ust-o e, o prncpa,
oper-o.
A esta atura, voc | deve ter reparado que a mstura que fzemos dos sons dos
nstrumentos e vocas, e tambm o "som" que passa peos equpamentos, no est em
uma forma audve. O som, para ser trabahado dentro de cada equpamento, est em
forma de eetrcdade. Portanto, a partr daqu, vamos chamar esse "som" em forma de
eetrcdade de sna (etrco). Para que possamos ouvr esse sna, ee precsa ser
convertdo em som "audve".
Os mcrofones so os equpamentos que converte o som "audve" em sna
etrco. Os captadores magntcos de voo, gutarra e contrabaxo exercem funo
semehante. O sna convertdo novamente em som "audve" atravs dos ato-faantes,
que compem as caxas acstcas.
Apenas como curosdade, na eetrnca, os mcrofones, captadores e ato-faantes
so chamados de transdutores. As resstncas do ferro de passar roupas e do chuvero
etrco tambm so transdutores. Um transdutor um componente que transforma um
tpo de energa em outra. A resstnca do chuvero transforma eetrcdade em caor. O
mcrofone transforma som em eetrcdade e o ato-faante, eetrcdade em som.
Mas uma curosdade para encerrarmos nossa ntroduo. A eetrcdade
produzda em um mcrofone, possu tenso de "zero vrgua aguns vots", menos que
uma pha de 1,5 vots.
Enquanto em uma caxa acstca, a eetrcdade produzda pode chegar a uma tenso to
grande quanto os 110 vots da tomada.
2. SO. O !UE "#
O grande (e pesado) Auro, defne som como "fenmeno acstco que consste
na propagao de ondas sonoras produzdas por um corpo que vbra em meo matera
estco. Sensao audtva crada por esse fenmeno". Caro!?
Vamos tentar os vros de Fsca e Acstca. Ees defnem som mas ou menos assm:
forma de energa mecnca que se propaga como onda ongtudna num meo matera e
que tem a propredade de sensbzar nossos ouvdos.
No precsa resmungar, o que ees querem dzer que o som :
Energa: quem nunca sentu a roupa baanar perto de uma caxa acstca? Ou quem
nunca
sentu o corpo tremer com um som grave?
Produzdo por vbraes: observe a corda de um voo, ea s produz som quando
vbra, certo?
Idem para um prato de batera ou quaquer de seus tambores. Ns faamos fazendo o ar
passar
atravs de nossas cordas vocas que vbram conforme nosso crebro comanda as
paavras.
Para ouvrmos, essas vbraes chegam aos nossos ouvdos que possuem uma
membrana,
nossos tmpanos, que tambm passa a vbrar; essas vbraes so transformadas em
mpusos
nervosos envados para nosso crebro que faz com que entendamos o que est
chegando aos
nossos ouvdos.
Oue se propagam em um meo: normamente, ouvmos o som atravs do ar, mas ser
que
voc nunca reparou que pode ouvr agum conversando do outro ado da parede em
uma saa
fechada? Se voc merguhar em uma pscna, e agum grtar seu nome, voc no ouve?
Voc
nunca brncou, ou vu agum brncar, com aquees teefones feto com copnhos e uma
nha
estcada? Isso nos mostra que am de se propagar no ar, o som se propaga tambm nos
sdos e nos qudos.
Portanto, o som se orgna de uma vbrao que se propaga peo ar (ou outro meo) at
chegar a
nossos ouvdos.
2.1. As Ca$acte$%sticas do So&
O som possu quatro caracterstcas:
Intensdade: reatva a fora do som, dstngue sons mas fracos de sons mas fortes.
Imagne
uma baada e um rock tocados ao pano ou voo, a baada tocada mas fraca, com
menor
ntensdade, enquanto o rock mas ntenso, mas forte. H uma medda chamada
decbe que
se reacona com a ntensdade.
Tmbre: costuma ser defndo como a "cor" do som, pos atravs dee podemos
dentfcar um
mesmo som produzdo por fontes dferentes como, por exempo, dos nstrumentos
muscas
tocando a mesma nota ou duas pessoas cantaroando a mesma meoda.
Durao: se os sons so mas ongos ou mas curtos.
Atura: se os sons so graves ou agudos. Os sons mas baxos so os graves, como o
som de
um contrabaxo, de uma trompa, do bumbo da batera. Os sons mas atos so os agudos
como
os de um apto, fautm, ou a voz de um soprano rco. Os sons ntermedros so os
mdos,
como a maora das vozes das pessoas, ou aquees radnhos AM. Portanto, a rgor est
errado
pedr para agum faar mas ato quando no se est consegundo ouvr, faar mas ato
sera
faar "mas fno", mas agudo; o certo sera pedr para a pessoa faar mas forte. A atura
do som
gada a sua freqnca.
2.2. '$e()*+cia
Freqnca sgnfca o quanto aguma cosa se repete e se essa repeto maor ou
menor. Por
exempo, se agum perguntar com que freqnca voc faz anversro, a resposta ser
uma vez
ao ano. Se a pergunta com que freqnca voc va escoa, ou ao servo, a resposta
pode ser
cnco vezes (das) por semana.
Ns vmos que o som produzdo por vbraes e que para podermos trabahar esse
som,
precsamos transform-o em eetrcdade, que chamamos de sna. Essas vbraes e as
conseqentes oscaes do sna podem ser mas rpdas, ou mas entas. Ouanto mas
rpdas,
maor ser a freqnca e mas agudo o som. Ouanto mas entas, menor ser a
freqnca, e mas
grave o som.
Em udo, e na eetrnca, medmos a freqnca em quantdades de oscaes por
segundo. A
undade da freqnca o Hertz (pronunca-se rrtz), cu|o smboo Hz. O mtpo mas
usado em
udo o ko (k). 1 kHz gua a 1000Hz. O ouvdo humano, tpcamente, escuta de 20Hz
(sons
mas graves) at 20KHz (sons mas agudos).
Para termos uma noo mehor de freqnca, vamos comparar as notas muscas com
suas
respectvas freqncas. Os nstrumentos muscas so afnados com refernca na nota
(A) da
otava centra, cu|a freqnca de 440Hz. Temos a segur uma tabea das freqncas
das notas
na otava centra.
Para obtermos as notas uma otava abaxo, dvdmos sua freqnca por dos. Para
obtermos as
notas uma otava acma, mutpcamos por dos; duas otavas por quatro; trs otavas
por oto...
A fgura1 segunte, que ser de grande vaa para equazao, mostra a tesstura dos
nstrumentos
e das vozes, bem como suas reaes com as freqncas. A tesstura ndca quas notas
o
nstrumento, ou a voz, capaz de emtr; ou em outras paavras, quas freqncas cada
nstrumento, ou voz, produz.
1Referncas:
Les Eementares de Teora Musca. Samue Archan|o. Ed. Rcord.
Dconro de Acordes para Pano e Tecado - 2 Ed. Lucano Aves. Ed. Irmos Vtae.
O Mundo Maravhoso da Msca - Ed. Mehoramentos.
Nota Freqncia Nota
Freqncia
D 263,63 Hz F # - So b 369,99
Hz
D # - R b 277,18 Hz So
391,99 Hz
R 293,66 Hz So # - L b
415,31 Hz
2.,. Deci-el
hora de expcar o to famoso decbe, aquee "dB" que aparece escrto em todos os
equpamentos de udo. Prmeramente, esse nome fo dado em homenagem a Graham
Be, o
nventor do teefone. O vaor em decbe resutado de uma reao matemtca especa
entre
duas meddas, tomando um determnado vaor em reao a um outro vaor de
refernca.
Pode parecer compcado, e de fato , porm h uma manera um pouco mas fc de
entender.
Pense no seu apareho de som, na sua casa, tavez o voume dee v de 0 a 10. O quanto
voc
sente o som "bater" com o voume no 8 por exempo? Agora, magne-se num
megashow, em um
grande estdo. Vamos dzer que o voume do equpamento de som tambm este|a no
8... Com
certeza voc sentr o som "bater" muto mas, certo? Ser, como aguns dzem, "um
tapa na
oreha". Parece bvo, ento, que uma escaa de 0 a 10 no se presta para compararmos
ntensdades de som, certo!?
Da mesma forma, h uma sre de outras meddas que tambm no podem ser
comparadas em
uma escaa de 0 a 10.
Agora magne que, ao nvs de comparar o voume de 0 a 10, voc compare |ustamente
o quanto
o som est "batendo", sem se preocupar com a poso do voume? Assm, se o seu
equpamento
de som for um pouco mas potente, voc tavez consga a mesma sensao sonora de
um
equpamento de som para show. Parece que agora a medda va dar certo. Mas ea anda
est
muto sub|etva. Agum que est acostumado com voo e voz pode achar o som de um
show de
msca pop ensurdecedor, enquanto um metaero va dzer que no est nem "fazendo
ccegas".
A souo adotar, e padronzar, uma refernca comum para todos. Se adotarmos como
refernca o voume produzdo naturamente por um voo, veremos que no show de
msca pop o
som estar ato, enquanto no show de heavy meta o som estar... bem, estar
ensurdecedor, de
fato. Umas dessas referncas, adotadas na prtca, o vaor menos ntenso que o
ouvdo humano
capaz de dstngur, o chamado mar de audbdade. Se medrmos o quanto o som est
"batendo", ou mehor, quanto de presso sonora chega aos nossos ouvdos, uma reao
matemtca (ogartmca) entre esses vaores nos fornece a ntensdade do som em dB
SPL, que
a abrevao de "Sound Pressure Leve" - Nve de Presso Sonora. |ustamente esse o
tpo de
medda fornecda peos decbemetros, e que aparecem nas es sobre pouo sonora
exstentes
no pas.
Exstem dezenas de referncas padronzadas para o ccuo dos decbs. A refernca
adotada
ndcada por uma etra aps o dB: dBu, dBv, dBU, dBV, dB, dBm, dB SPL... Os "dB" que
aparecem
nos equpamentos so, na maora das vezes, dBu, que ndca a ntensdade dos snas
etrcos.
,. E!UI.AENTOS
,.1. ic$o/o+es 0 Di$ect Bo1es
Os mcrofones so dspostvos eetrncos responsves pea captao do som e pea sua
converso em sna etrco. Ees so as prmeras peas do sstema e das que mas
nfuencam
no resutado fna. Precsamos utzar mcrofones de quadade e aproprados para cada
apcao.
Os mcrofones pertencem prncpamente a dos tpos: dnmcos e a condensador (que
geramente
utzam amentao atravs de pha ou phantom power).
Mcrofones a condensador (eetreto) respondem a freqncas mas atas e podem captar
o som a
dstncas maores, por sso so mas utzados como mcrofones para nstrumentos de
sopro,
"overa" de batera (para captar os pratos) e como mcrofones de cora (dreconas de
ongo
acance). Os mcrofones a condensador geramente utzam amentao etrca
provenente de
uma pha ou phantom power, que uma tenso de 48VDC gerada pea mesa de som e
que
amenta o mcrofone.
A vantagem da phantom power emnar nterferncas no sna e permtr dstncas
maores de
cabos. Seu nome (fonte fantasma) deve-se ao fato de no vermos quaquer tpo de fonte,
pos a
amentao va peo prpro cabo do mcrofone. Nem todos os mcrofones a condensador
podem
ser gados com phantom power, ao gar-se um mcrofone que no preparado para
sso, teremos
"churrasco" de mcrofone.
Os mcrofones dnmcos se prestam a pratcamente toda e quaquer apcao e no
precsam de
amentao. Ees normamente possuem um componente que boquea a phantom
power, no
havendo nenhum probema em utz-os, porm, aguns mcrofones de quadade
nferor podem
sofrer um desgaste excessvo, ou mesmo dar choque quando gados com phantom.
Cada mcrofone possu sua apcao defnda. Exstem mcrofones que so especfcos
para
vocas, geramente possundo uma resposta modada para dar mas corpo e brho a voz;
mcrofones para nstrumentos costumam ser mas fechados, para pegar apenas o que
est na
frente (ato-faante, tons e caxa de bateras); mcrofones de bumbo possuem uma
resposta mehor
nas baxas freqncas; mcrofones para cora, ou shotgun, para mcrofonao a
dstnca,
possuem um acance ongo e estreto (dretvos).
Um tmo detahe sobre mcrofones aquea espumnha que pode ser externa ou
nterna. O nome
dea wnd screen e serve para dmnur aquee sopro, como na etra "s" (sbnca) e
tambm os
"soqunhos" provocados pea pronnca das etras "p" e "b" (PB nose). Portanto,
fundamenta
conhecermos a apcao dos mcrofones (suas prpras construes fscas | nos dzem
muto) e
us-os corretamente.
Tecados e contrabaxos possuem freqncas graves que no conseguem ser captadas
por
mcrofones. Por sso, para "mcrofonar" esses nstrumentos usamos drect boxes, que so
dvsores eetrncos gados entre o nstrumento e o cubo, com sada tambm para mesa
de som.
O drect-box (DI Box) preserva o som que sa do nstrumento e atenua o sna para a
gao na
mesa de som. Os drect-boxes possuem uma chave "Ground Lft" que utzada para
emnar
eventuas chados ou rudos. Aguns drect-boxes so amentados com phantom-power,
vaendose
das mesmas vantagens que so trazdas aos mcrofones.
Exstem tambm as sadas de nha dos combos de nstrumento (cubos), que so
semehantes aos
drect boxes, porm aps o combo (o drect box fca entre o nstrumento e o combo),
mas possuem
agumas desvantagens, por sso o mas usua a mcrofonao dos combos de gutarra e
o uso de
drect boxes para tecado e baxo.
,.2. esas de So&
Tambm conhecda como mxer, do termo orgna em ngs, a mesa de som o
prncpa
componente do sstema. Nea ns msturamos todos os snas, mas
prncpamente, am de
msturar, ns controamos essa mstura equbrando os voumes da
manera correta e reguando o
sna de cada cana para ter-se o mehor resutado possve. Vamos ver as
conexes e os controes
de uma mesa pea estrutura de cada cana, a partr da entrada e as
dversas sadas, embrando
que veremos uma mesa genrca com os controes mas comumente
encontrados. Podemos
encontrar controes dferentes, mas ou menos controes, nomes e ordens
dferentes, porm sto o essenca das menores s maores e mehores
mesas
de som.
Na parte de trs da mesa, ou em agumas na parte superor, temos as
entradas
de cada cana (n), geramente com dos |acks, um para pugue XLR,
baanceado,
onde devem ser gados mcrofones e drect-boxes, outro para pugue P10
para
sna de nha desbaanceado. S podemos usar uma das duas entradas do
cana
por vez. Chamamos de sna de nha ao sna vndo dreto de um
nstrumento,
deck, cd payer ou anda sadas de nha de combos para nstrumento;
esses
snas possuem um nve mas eevado que os snas de mcrofone.
Logo na entrada do cana encontramos o controe de ganho (gan, trm,
senstvty). Esse controe atenua, ou refora, o sna de entrada. mportante
no confund-o com o voume que atua na sada no cana. Atenuamos o ganho
quando o cana est dstorcendo (saturando) e aumentamos o ganho quando
percebemos que est fatando sna na entrada da mesa.
Aps o ganho podemos encontrar o boto PAD (ou -20dB) que atenua o sna de
entrada, usa-se nos canas com sna de nha na entrada. Mutas das mesas que
possuem dos |acks de entrada por cana possuem um crcuto nterno
equvaente ao PAD no |ack P10, dspensando a chave externa de PAD. Outras
mesas, mesmo que com apenas um |ack de entrada, podem receber nves mas
atos na entrada com o ganho no mnmo, tambm dspensando o PAD.
Um outro recurso um pouco menos comum a chave de nverso de fase
etrca, representada peo smboo . Essa chave nverte os pnos 2 e 3 do |ack
XLR (postvo e negatvo). Ea exste porque as mesas ngesas tm a poardade
nvertda entre postvo e negatvo em reao as demas mesas, ogo seus cabos
tambm so nvertdos. Assm, com esse recurso podemos utzar quaquer cabo
na mesa.
Na entrada dos canas tambm temos o boto que ga o "Phantom Power". O
aconamento, de acordo com a mesa pode ser em cada cana, a cada grupo de
canas (de 4 em 4 por exempo) ou um nco boto que acona o phantom de
toda a mesa ou de parte dea, porm de uma s vez. bom embrar que o
phantom utzado sempre com conectores XLR.
Passemos ao equazador, prmeramente podemos encontrar uma chave que ga ou
desga o
equazador (EO), na poso desgada o sna passa peo equazador sem sofrer
nenhuma
mudana. A seo de equazao pode ter dversas varantes, mas o mas comum
termos
agudo, um ou dos controes de mdos e grave. Esses controes de mdos podem ser
fxos, ou
se|a atuantes apenas naquea freqnca pr-determnada ou podem ser dvddos em
dos botes,
um para atenuao/reforo e outro para a escoha da freqnca de atuao (sem-
paramtrco).
Por fm, na seo do equazador, encontramos um boto que ga o ftro de graves (HPF,
ow cut
fter) que corta o sna abaxo da freqnca especfcada, geramente entre 70 e 100 Hz.
Esse ftro
muto t para evtar o som de "puf" dos mcrofones (rudo de P e B) e evtar a
captao de
snas de baxa quadade, | que os mcrofones comuns no respondem bem baxas
freqncas.
Os controes de equazao respondem geramente entre 10 e 12 kHz para agudos,
entre 1 e 2,5
kHz para mdos, quando fxos e, entre 60 e 100 Hz para graves.
Aps o equazador temos os controes das sadas auxares. Eas podem ser de dos
tpos: "prefader"
e "post-fader." Os auxares pre-fader so utzados para montorao (retornos de
paco) e
os auxares"post-fader", s vezes ndcados como "EFF", "EFX" ou "effect" em agumas
mesas,
so utzados para gao de efetos. A dferena entre os dos tpos que em um a
sada
tomada antes do controe de voume do cana (pre) e no outro a sada tomada aps o
controe de
voume (post) e portanto se cortarmos o voume do cana cortamos tambm a sada
auxar.
Agumas mesas possuem um boto que determna se os auxares sero pre ou post-
fader.
Prossegundo, encontramos mas um boto gratro, s que esse eva o som |unto com
ee para o
ado que voc o vrar, o boto que nos d uma vso panormca do cana, o ado em
que o som
va sar, s do ado dreto, s do ado esquerdo, gua para os dos ados ou um pouco
mas para
um ado do que para outro, essa a funo do boto PAN.
Chegou a hora daquee boto do contra, o Mute, pressonando-o voc corta o som do
cana,
dexando-o mudo como o nome | dz. |unto dee costumamos ter aguns eds (aquea
uznha
coorda que na verdade um componente eetrnco). Esses eds so: um para ndcar
que o
cana est com o mute aconado; outro para ndcar que h sna na entrada do cana (-
20dB,
sgna, sg), assm podemos saber quando e quas canas esto recebendo sna e outro
ed para
ndcar que o cana est com sobrecarga (OL, peak), ou se|a com o sna | dstorcendo.
Agumas
mesas tm um ed bcoor que acende verde quando h sna e vermeho quando h
sobrecarga.
Temos agora os botes de soo para ouvrmos o som do cana ou dos canas seeconados
no fone
de ouvdo. O soo pode ser antes do controe de voume (AFL) ou aps o controe de
voume (PFL)
que o mas comum. Um ed se acende para ndcar que o cana est com o soo
seeconado. L
peo canto da mesa, perto dos masters encontramos o voume do fone de ouvdo e em
agumas
mesas um boto para seeo entre AFL e PFL.
Chegamos, enfm, ao fm do cana, descupe o trocadho. Temos o controe deszante de
voume,
mas conhecdo como "fader" (embram-se do pos e post-fader). Ao ado do fader, nas
mesas com
subgrupos temos os botes que endeream o cana para os pares de subgrupos que
seeconarmos e/ou dretamente para o master atravs do boto mx (ou L/R).
Acabamos o boco dos canas, agora vamos para a "master secton" a seo de sada da
mesa.
Ea fca no canto dreto ou no meo da mesa, dependendo do modeo. Nea temos os
subgrupos
atravs dos quas factamos nossa mxagem, crando controes de voume de bocos, por
exempo, endereando-se os canas de uma batera para um subgrupo, para
aumentarmos ou
dmnurmos o voume da batera como um todo mexemos no voume do subgrupo. Cada
par de
subgrupo costuma ter um par de faders, com seus respectvos PAN's e botes soo e um
boto
muto mportante (Mx, L/R) que enderea o subgrupo para o master, assm ee pode
funconar
como subgrupo ou como um sub-master (mas um master para aguma outra funo).
E agora ee, o to faado, o to mportante, o grande... Master! O master o voume
prncpa da
mesa, pode tambm ser ndcado como L/R ou Man. Ho|e cada vez mas comum as
mesas
possurem o master estreo norma e mas um master mono com a mstura dos dos
canas, sendo
que podemos usar as sadas mono e estreo ao mesmo tempo. |unto ao master
costumamos ter
boto de soo e um boto de mute gera da mesa.
Vsta a sada prncpa, ve|amos os camnhos auxares, as os prpros tambm
costumam ter
um controe gera de voume com boto rotatro mesmo, uma espce de master da va
auxar
sempre acompanhada do boto soo.
Para o camnho de da do auxar craram um camnho de vota, embora no se|a o nco,
so os
controes de AUX Return. Ees so como que canas estreo com duas entradas (L/R) e
um
voume, os AUX geramente no possuem equazao mas costumam possur
endereamento,
PAN e soo. So utzados para gao de efetos, e tambm podemos utzar com
payback ou
CD, que so fontes que geramente no precsam de equazao, berando-nos aguns
canas na
mesa.
comum encontrarmos mesas com entrada estreo de fta (Tape n) dreta para o
master e sada
estreo de gravao (Tape out) com o mesmo sna do master, atravs de pugues RCA.
Tambm
podemos ter mas um par de sadas estreo chamado de Contro Room que possu o
mesmo sna
do master, mas com um controe de voume a parte, geramente usado em estdo,
onde o
master utzado para a gravao e os montores do estdo so ento gados na sada
contro
room. smpesmente uma cpa do master, por sso pode ter dversas utdades.
Para factar a comuncao com o paco, craram um ta de takback, onde o operador
faa em um
mcrofone embutdo na mesa ou gado na entrada aproprada e o som sa nas vas de
montor.
Podemos escoher as vas em que o som va sar e obvamente controar o voume.
Para acabar, fatou faar daqueas uzes que esto pscando at agora e voc | estava
achando
que amos esquecer de dzer o que . As duas ou mas feras de eds (ou mostrador de
pontero)
so chamadas de VU e mostram a ntensdade do sna de sada da mesa, tanto de um
cana
quanto de uma sada (aux, man) que estver com o soo seeconado. Para sabermos o
que
estamos vendo, h um ed que ndca se o que o VU est ndcando o nve do master
ou do soo.
Todos esses controes que foram vstos possuem seus respectvos |acks para conexo.
Sadas do
master mono e estreo, subgrupos, vas auxares, contro room, tape out e fones de
ouvdo; e
entradas de AUX, tape n, takback mc e obvamente as entradas de cada cana.
Outra conexo que pode exstr nos canas, subgrupos e master a nsert, que pode
aparecer
como um nco |ack P10 estreo ou |acks n e out. As conexes de nsert so como se a
fbrca da
mesa dexasse que ns gssemos outro equpamento dreto no crcuto, abrndo-o e
envando o
sna para agum equpamento que o processara e devovera o sna processado no
mesmo oca
(no meo do cana antes do fader ou antes do fader do master). Usamos as conexes de
nsert
para gao de outros equpamentos ou como drect outs. Drect outs so sadas gadas
|unto com
o conector de entrada do cana para que se possa envar o sna para um gravador ou
para outra
mesa. Ouando exste apenas um |ack nsert usamos cabos "Y" para a gao de agum
equpamento, no caso nsermos o pugue P10 pea metade (at a prmera trava) para o
nsert
funconar como drect out.
Termnamos de conhecer um pouco mehor o prncpa equpamento de um sstema de
som, agora
podemos ver os demas equpamentos.
,.,. E(2ali3ado$es
Comeando novamente com defnes formas, vamos er um trecho de um antgo
manua de um
equazador da Styus Eetrnca a respeto de sua funo:
"A funo do equazador compensar de forma precsa, as dferenas tonas causadas
pea
acstca ambente, pea resposta defcente das caxas acstcas ou anda pea quadade
da fonte
de programa. As gravaes em estdos so fetas em ambentes tratados
acustcamente, ao
contrro de uma nstaao domcar onde o oca da audo normamente no dea
para uma
boa reproduo, mves em gera, cortnas ou quaquer outro ob|eto que este|a na saa
de audo,
podem refetr ou absorver determnadas freqncas. Uma dferena de nve entre os
canas pode
ocorrer quando da ocao das caxas em ambentes acustcamente assmtrcos. O
equazador
pro|etado para a|udar a restaurar a quadade orgnamente obtda no estdo. A
equazao pode
tambm a|ustar caracterstcas tonas especfcas tas como dmnur a freqnca de
ressonnca
ou ntensfcar um soo decado, bem como fazer a equazao de freqnca encontrada
em
mutas gravaes ao vvo."
Em outras paavras, se|a pea mesa, ampfcadores, caxas acstcas e prncpamente
peo prpro
ambente, nunca temos o som dese|ado, podemos perder um pouco de agudo, ou um
pouco de
grave, s vezes temos agumas freqncas sobrando, o som est emboado ou cosas
deste tpo.
A equazao (a|uste do equazador) vsa corrgr essas mperfees reforando ou
atenuando o
sna em cada freqnca para que possamos ouvr todas as freqncas com a mesma
ntensdade (resposta de freqnca unforme), mehorando a quadade fna do som.
Aps equazarmos, temos o grfco das modfcaes smpesmente ohando para o
equpamento,
por sso o nome de equazador grfco.
Na parte trasera dos equazadores temos os |acks Input e Output de cada cana am do
conector
de amentao. Aguns equazadores possuem tambm sada de gravao.
Na parte fronta temos os controes deszantes com a freqnca em que atuam escrtas
embaxo
de cada um. So duas sees de controes por equazador (estreo) mas tambm
exstem
equazadores mono. Ouando os controes esto no meo, temos o sna ta como entrou;
quando
abaxamos os controes temos uma atenuao do sna e para cma temos um reforo do
sna
naquea faxa de freqnca. Aprovetando, tanto o equazador grfco como os
equazadores da
mesa de som quando posconados para no reforar e nem atenuar, ou se|a, no
modfcar o
sna, dzemos que a equazao est fat.
Os botes In/Out defnem se o equazador va atuar ou o sna passar sem nenhuma
modfcao,
ncusve sem aterao de ganho. O boto Power ga e desga o equazador e os
controes Gan
a|ustam o ganho de cada cana. Os eds Peak ou Cp acendem ndcando que o sna de
entrada
do respectvo cana est muto ato. Caso exstam eds Sgna ndcam que h sna na
respectva
entrada do equazador. Os equazadores tambm podem ter ftros HPF como os das
mesas, s
que varves, emnando as freqncas abaxo da seeconada peo respectvo controe.
Esse
recurso pode ser utzado para emnar rudos ndese|ves ou nterferncas etrcas.
Tambm
podem aparecer ftros LPF, que emnam as freqncas a partr da seeconada,
poupando
ampfcadores, caxas acstcas e at ouvdos.
,.4. .$ocessado$es de Di+5&ica
A dnmca musca se consttu das varaes de ntensdade e das nuances de um
programa
musca, ago bem conhecdo para mscos. Pense em uma msca bastante
trabahada,
certamente ea tem trechos vocas quase sussurrantes e grandosos e exposvos refres,
soos
nstrumentas arrasadores e aquea quebradnha bem suave; essa a dnmca da
msca, a
varao da sua ntensdade de execuo. Um orador ora faa com ntensdade norma,
ora faa
propostadamente mas baxo, mas ato ou at grta. Os processadores de dnmca
entram em
cena para ressatar a dnmca e prevenr excessos tanto para o equpamento como para
nossos
ouvdos, protegendo ambos. Os processadores de dnmca exstentes so os
compressores, os
mters (mtadores), os nose gates, os expanders (expansores) e os companders
(compressoresexpansores).
Vamos faar um pouco mas sobre os dos prmeros que so os mas utzados.
Os compressores atenuam o sna de entrada quando este passa acma de um certo
mar nve
escohdo peo usuro (threshod) e a atenuao se d numa proporo tambm
escohda peo
usuro, chamada de taxa de compresso (rato). Exempfcando quando estamos com
taxa de
compresso de 2:1 temos o sna de sada gua a metade do sna de entrada, mas
apenas onde o
trecho do sna passa do nve seeconado. Exempfcando em nmeros, se o nosso
mar
(treshod) for 5, e a taxa de compresso de 2:1. Um sna de entrada de ntensdade 7,
ser
atenuado para 6; e um sna de entrada de ntensdade 10, ser atenuado para 7,5. Isso
mehora a
extenso dnmca do sna e anda preserva os equpamentos e os ouvdos. Lembrando
que a
prncpa causa de quema de caxas acstcas e ampfcadores a presena de sna
saturado em
suas entradas, o que sobrecarrega seus crcutos. Os compressores e mters evtam
esse tpo de
probema. Os mtadores so bascamente o uso de atas taxas de compresso para
evtar que o
sna passe do nve seeconado (taxas tpcamente de 10:1 ou mas). Pratcamente todos
os
compressores encontrados no mercado so compressores/mtadores.
Os controes exstentes em todos os compressores so:
Threshod: o nve de entrada a partr do qua o compressor va atuar.
Rato: controe da taxa de compresso de 1:1, nenhuma compresso at :1,
compresso tota
quando atngdo o nve de threshod.
Attack: controa o tempo que evar para o compressor entrar em atuao aps o sna
passar
do nve de threshod.
Reease: controa o tempo que evar para o compressor dexar de atuar aps o sna
votar a
fcar abaxo do nve de threshod.
Output: um controe de voume que pode ser usado para reforar ou atenuar o nve
de sna
de sada do compressor.
Peak/RMS ou Manua/Auto: boto que seecona o modo que o compressor va montorar
o sna
de entrada. No modo peak/manua o sna montorado constantemente e podemos
seeconar
nosso prpro tempo de attack e reease. No modo RMS/Auto o compressor a|usta
automatcamente esses tempos.
Hard Knee/Soft Knee ou voca/nstrument: boto que seecona entre uma curva de
compresso
mas brusca, medata ou uma curva mas suave e musca.
Bypass: boto que desatva o compressor, fazendo com que o sna passe sem ser
modfcado.
Os compressores costumam ter VU's com a ndcao da reduo do sna, ou se|a a
atuao do
compressor, nve de sna de entrada e nve de sna de sada. A depender do modeo,
pode haver
agum tpo de seeo da ndcao.
Por fm, os compressores possuem um boto que sncronza a atuao dos dos canas,
para uso
em estreo.
Esses so os controes bscos exstentes na maora dos compressores. No pane
trasero temos
as conexes de entrada e sada de cada cana e de amentao. Tambm podemos ter
uma
conexo de sde chan em cada cana que funcona como uma espce de nsert,
podendo
controar a atuao do compressor atravs de um outro sna, t para narraes sobre
uma
msca de fundo, por exempo.
Os nose-gates atuam como "botes mute ntegentes". Imagne a segunte stuao: um
orador
est faando normamente e s percebemos sua voz, quando ee faz uma pausa ouvmos
agum
chado que pode ser do prpro sstema, ou agum rudo ambente captado e que passa a
ser
percebdo. O dea sera cortar o mcrofone durante a pausa e abrr novamente quando o
orador for
faar. E exatamente sto o que os nose gates fazem.
Os nose gates cortam o sna quando ee ca abaxo do nve seeconado no controe de
threshod
(mar), ou atenuam muto no caso dos expander gates. Porm, antes de cortar ee
espera um
certo tempo seeconve por outro controe ou boto. Se o tempo for muto curto, ou o
threshod
muto ato, podem haver cortes ndese|ves do sna. Os gates possuem um ed para
ndcar
quando o sna cortado. comum encontrarmos gates ncorporados compressores.
,.6. E/eitos
Efetos so aparehos que modfcam o som, essa modfcao pode ser produzda de
manera
anagca (ho|e pratcamente s utzada para nstrumentos) ou dgta. Os efetos
dgtas mas
comuns so o reverber (reverberao) que smua ambentes, como ha (saa pequena),
stadum
(estdo), church (gre|a); o deay que atrasa o som podendo gerar eco de acordo com o
tempo de
atraso e o chorus que smua vras vozes ou nstrumentos a partr de um; esses efetos
possuem
nfndades de varaes, am de obvamente exstrem mutos outros tpos de efeto.
Ho|e
encontramos equpamentos mut-efetos que possuem memras e podem apcar vros
efetos
smutaneamente, am de outros processamentos como, por exempo, o de-esser que
emna
sbnca, aquee som chato de "sssss". As entradas dos processadores efetos so
retradas da
mesa e suas sadas retornam novamente para ea, para serem mxados com o sna
orgna. Como
veremos mas adante, efetos so processadores paraeos.
Os efetos geramente vm com programas pr-confgurados, que podem ser
modfcados e
armazenados. Aguns parmetros mportantes so o "deay tme" que determna o atraso
de tempo
para se comear a apcar o efeto, o "decay tme" que determna por quanto tempo o
efeto ser
mantdo aps cessar o sna sobre o qua est sendo apcado, o "mx/dry/wet" que
determna a
mstura do sna com e sem efeto (meo a meo, mas com efeto ou mas sem efeto) e o
"eve"
que determna o nve de efeto apcado. Os processadores de efeto tambm possuem
controes
dos snas de entrada e sada.
,.7. A&pli/icado$es8 C$osso9e$s 0 Cai1as Ac:sticas
Os ampfcadores so a reta fna do sna de udo antes que ee vote a ser som
novamente. Ees
aumentam o sna, at a muto baxo, dando-he potnca sufcente para amentar as
caxas
acstcas. Os ampfcadores tambm recebem o nome de potncas.
Na parte fronta dos ampfcadores temos as chaves ga-desga e os atenuadores de
cada cana.
As vezes temos tambm um VU que ndca o nve do sna de sada. Exstndo eds como
protecton ou fuse, quando acesos ndcam que agum fusve se quemou ou fo aconado
agum
crcuto de proteo.
Na parte trasera temos as conexes Input, que so as entradas dos ampfcadores, e
Speakers
ou Outputs, onde gamos as caxas acstcas. Tambm temos os fusves e as chaves
110/220V.
Aguns ampfcadores possuem dos |acks de entrada por cana, gados |untos para que
possamos
envar o mesmo sna para a entrada de um outro ampfcador. As chaves stereo/mono
seeconam
se o ampfcador funconar em estreo, com duas entradas ndependentes ou mono,
gando as
entradas dos canas nternamente, fazendo com que os dos canas ampfquem o
mesmo sna.
Outro modo de operao do ampfcador em "brdge mono" onde os dos canas
tornam-se um
nco cana mono capaz de extrar a potnca mxma do ampfcador.
A sada do ampfcador possu uma mpednca mte de funconamento, a mpednca
corresponde resstnca etrca que a caxa acstca (carga do ampfcador) oferece
ao mesmo.
Podemos gar as caxas acstcas at obtermos mpednca maor ou gua a suportada
peo
ampfcador, o uso de mpedncas nferores pode quemar o equpamento. Ouando
gamos
caxas de mesma mpednca uma as outras, atravs de cabos comuns, obtemos a
mpednca
resutante dvdndo o vaor ndcado para uma caxa peo nmero de caxas.
Por exempo, temos uma caxa de 8 ohms, gando-se esta caxa a outra de tambm 8
ohms a
mpednca resutante de 4 ohms (duas caxas). Intergando-se quatro caxas obtemos
2 ohms.
Essa regra vae apenas para caxas de mesma mpednca. Trs caxas de 8 ohms
ntergadas
do 2,6 ohms. Esta conta na verdade uma assocao de resstncas em paraeo.
As caxas acstcas acomodam os ato-faantes, drvers e tweeters que so os
transdutores, que
como vsto na ntroduo, convertem o sna etrco vndo do ampfcador novamente
em som.
precso escoher e dmensonar corretamente o con|unto caxa acstca-ampfcador e,
quando
necessro, o crossover, para obter-se o mehor resutado sonoro. O posconamento das
caxas
acstcas tambm um fator muto mportante.
Uma caxa acstca possu ato-faantes especfcos para graves e mdos, drvers para
mdos e
agudos e, ou, tweeters para agudos. As caxas "fu-range" cobrem todas as freqncas
e podem
ser compementadas por caxas para sons graves, equpadas com "woofer" ou "sub-
woofer", que
so ato-faantes especfcos para baxas freqncas.
Os "crossovers", ou dvsores de freqnca, separam o sna que deve passar para cada
transdutor da caxa acstca. Os dvsores podem ser externos ou nternos (dentro da
prpra caxa
acstca), tambm podemos utzar os dos ao mesmo tempo com um crossover externo
separando sub-woofer de caxa fu-range e o crossover nterno da caxa fu-range
funconando
normamente (gao muto comum).
4. ;I<AO E O.ERAO
4.1. ;i=a>?o dos E(2ipa&e+tos
Antes de expcar as gaes propramente dtas, vamos abordar mas um conceto
mportante.
Usamos vros equpamentos num sstema de som: efetos, compressores,
equazadores, gates,
enhancers, etc. Nos efetos, o sna norma (sem efeto) msturado com o sna
processado (com
efeto), o que chamamos de processamento paraeo, ou se|a, mxamos o sna orgna e
o
processado. Equazadores e processadores de dnmca recebem um sna em suas
entradas, o
modfcam e apresentam um novo sna na sada, dexando de ado o sna orgna; a sto
chamamos processamento sera.
As sadas dos efetos votam para a mesa em entradas especfcas como as AUX Returns
ou em
canas comuns. Os processadores so gados no camnho entre a mesa e o ampfcador
ou nos
nserts da mesa, o que produz o mesmo resutado.
Es um esquema de gao tpco para um sstema de som:
Lgamos mcrofones, nstrumentos e paybacks na mesa. Como | comentamos quanto
aos efetos,
mandamos o sna da mesa para ees atravs de uma sada auxar e retornamos por um
cana ou
aux return. Lgamos os processadores um segudo do outro, ou atravs de cabos Y nos
nserts. Na
prmera manera gamos a sada de um equpamento na entrada do prxmo. Ouando
utzamos
nserts, gamos o "p" do Y no nsert dese|ado da mesa e gamos as outras pontas,
conforme a
pnagem mas adante, na entrada do prmero equpamento e a outra na sada do tmo;
ntergamos os equpamentos com cabos da sada de um para a entrada do outro. A
vantagem de
utzarmos os nserts das mesas de manter um cabeamento mas organzado, am de
factar a
utzao do mutcabo que pode ser gado s na mesa, sem precsar ser estcado at
um rack.
Aps os processadores, o sna chega as potncas, ndo ento para as caxas acstcas.
PA e
retorno utzam potncas e processadores dferentes; os retornos so gados a partr
das sadas
auxares e as potncas a partr do master da mesa.
P.A. abrevao de "Pubc Address" e o som que drgdo ao pbco. Os sdes so
uma
espce de mn P.A. que funconam como retornos e so encarados como ta. Dentro
desse
esquema podemos gar uma aparehagem smpes com mesa, equazadores (PA e
retorno),
compressores (PA e retorno) potncas e caxas (PA e retorno); ou quaquer outro sstema
mas
competo e compexo, com dza de equpamentos de efeto e processadores.
Obvamente aguns equpamentos possuem seu ugar correto nesse esquema. Por
exempo o mas
usua dexar compressores geras (para master e auxar) aps equazadores e
medatamente
antes do ampfcador ou, caso exsta, antes do crossover. Fcando a seqnca para P.A.
e retorno: mesa - equazador - compressor - ampfcador - caxas acstcas. A prxma
fgura mostra
um exempo de gao de um sstema de sonorzao. A seqnca crossover-
ampfcador-caxas
ser expcada ogo a segur.
Ouanto aos crossovers, h duas maneras de g-os. A prmera e mas utzada, as,
no gera,
mas recomendada, antes de todos os ampfcadores. No desenho temos o esquema
para a
gao de uma caxa fu-range com dvsor de freqncas nterno e uma caxa externa
de subgraves,
utzando um crossover externo de 2 vas. Esse um tpo de gao muto comum e
devemos nos embrar de que as caxas de graves e sub-graves tm mehor desempenho
quando
esto no cho. Se utzssemos um crossover de 3 vas teramos mas um ampfcador
gado a
mas uma caxa.
Outra possbdade para essa confgurao de PA gar o crossover como se fosse um
"bassbooster",
sem cortar os graves das caxas fu-range. Note que utzamos a entrada do prmero
Ao nstaarmos um equpamento de udo devemos tomar cudado com a parte
etrca, pos ea pode ser fonte de nterferncas am de poder coocar o equpamento
em rsco quando ma feta.
A nstaao etrca deve ser adequada e com bom aterramento, que extremamente
necessro.
Por mehor e super-dmensonada que possa ser a nstaao etrca, devemos sempre
utzar
ftros de nha e estabzadores para os equpamentos.
Outro cudado de suma mportnca a utzao de bons cabos de udo. O cabo deve
possur
maha bem tranada, que no se desfaa soznha "s de oharmos para ea"; acredte,
sso
acontece em mutos cabos. Seus condutores nternos (+ e -) devem ser tranados e suas
capas
devem ser sconadas, am dsso a capa externa no deve ressecar facmente. Ouanto
aos
pugues, devem ser metcos, resstentes e de tamanho (dmetro) proporcona btoa
do cabo a
ser utzado. Procure utzar pugues banhados a ouro, por possurem durabdade
maor.
Os cabos de udo podem ser desbaanceados (postvo e terra) ou baanceados (postvo,
negatvo
e terra). Os cabos baanceados so mas munes a nterferncas e podem ter
comprmentos
maores, am das conexes baanceadas possurem um nve mas ato de sna (ganho
de 6dB).
Devemos usar gaes baanceadas sempre que possve. Utzamos a maha do cabo
para o
terra, a cor quente para o postvo (vermeho) e a cor fra para o negatvo (preto/branco);
quando o
cabo desbaanceado podemos gar o negatvo com a maha. Nas fguras vemos a
pnagem dos
pugues XLR, que anda so chamados por mutos de cannon, que nas verdade uma
marca.
Vemos tambm a pnagem dos pugues P10 (pugues de gutarra). Lembrando que as
mesas
ngesas possuem os pnos + e - (2 e 3) do conector XLR nvertdos.
A pnagem dos cabos Y para uso nos nserts das mesas a segunte:
mportante que os cabos se|am bem sodados (no tenham soda fra). Tambm
sempre bom
test-os antes de utz-os, dado que um cabo em curto pode danfcar a sada de um
equpamento, ou dar uma boa dor de cabea a quem estver procurando o probema.
No se deve
sodar a maha carcaa do pugue XLR (a tra de meta oposta ao pno 3).
Cabos e mas cabos, vamos faar dos mutcabos. Por dentro dessas "mangueras pretas"
passam
vros cabos |untos, de modo a factar a nstaao dos sstemas de sonorzao. A cada
um
desses cabos nos refermos como vas do mutcabo. O uso mas tpco e mas necessro
a
ntergao da mesa at o ponto de gao dos mcrofones e nstrumentos, geramente
o paco;
mas tambm podemos usar outros mutcabos como extenses do mutcabo prncpa.
Na ponta
onde gamos os cabos, h uma caxa que pode ser chamada de banhera, medusa, ou
snake.
No mutcabo podemos ter snas ndo e votando ao mesmo tempo, ou se|a, os snas dos
mcrofones e nstrumentos vo at a mesa de som peo mutcabo. Os snas para os
retornos e
para o PA votam peo mesmo mutcabo at os ampfcadores, ou crossovers. |amas
utze sna
ampfcado no mutcabo pos sso traz uma sre de probemas. Ouando da nstaao
(passagem)
do mutcabo, evte cruzar com fos etrcos ou dar votas excessvas; procure o camnho
mas
curto e dexe o mutcabo bem protegdo.
Agumas derraderas consderaes so fazer-se uma nstaao mpa, organzada,
separando ao
mxmo cabos de udo de cabos etrcos, dentfcando adequadamente os cabos e
equpamentos, no utzando comprmentos exagerados e ocutando ao mxmo os
cabos. Sem
uma boa nstaao mpossve consegur-se uma boa e duradoura quadade de som.
Reforando: devemos tomar todo o cudado com a nstaao do equpamento para
garantrmos o
mehor de sua quadade sonora e de sua vda t. |amas economze com cabos,
pugues, ou
adequao da nstaao etrca. A mehor quadade de som no est em equpamentos
caros e
sm na boa nstaao e na boa utzao dos equpamentos.
4.2. Re=2la+do o E(2ipa&e+to
Instaado o equpamento chegou a hora de o reguarmos para se extrar o mxmo
rendmento.
Vamos ver apenas o bsco e comeamos peo mas mportante que a equazao.
Vamos trata
de manera que possamos faz-a bem, mas com um mnmo de recursos. |untamente
com a
equazao vamos a|ustar tambm os "voumes" das potncas.
mportante saber, antes de comearmos a equazao, que h uma caracterstca de
nossa
audo muto fc de comprovar, mas que sempre passa desapercebda. Ns passamos
a ouvr
as freqncas mas baxas a partr de uma certa ntensdade, portanto, quando
comeamos a
aumentar o voume, remos ouvr prmero os sons mdos e agudos e, depos de um
certo ponto
que comearemos a ouvr os graves.
O procedmento para a equazao o segunte. Prmero, gamos um apareho de CD
na mesa
de som. Escohemos um ou mas CDs bem gravados e que conheamos bem. Dexamos o
cana
da mesa fat, com o voume em 0dB e a|ustamos o ganho de manera que os trechos
mas fortes
da msca atn|am 0 dB no VU da mesa (soo do cana). O master da mesa tambm deve
estar em
0 dB. No equazador dexamos os canas em n e o ganho ncamente no zero. No
equazador,
dexamos seus canas em n e coocamos todos os controes de freqnca no meo (fat)
e
podemos cortar (abaxar todo) o controe de 20Hz se houver e, caso seus faantes de
graves se|am
de 15", corte tambm os de 25 e 31Hz, se houverem. Para retornos, com o faantes de
10", ou 12",
podemos abaxar todos os controes antes dos 60Hz, ou at os 100 Hz. Os equazadores
tm
geramente 15, 30 ou 31 faxas de a|uste por cana, por sso aguns equazadores no
tero todas
as freqncas especfcadas aqu. Se houver um boto para a|uste do ganho dos
controes, dexeo
na poso de menor ganho. Podem haver tambm ftros para a mxma e mnma
freqnca
que o equazador trabaha (HPF e LPF), dexe o LPF em 20 kHz e o HPF a partr da tma
freqnca que fo cortada (20 ou 31 Hz).
Os "voumes" das potncas devem fcar no mxmo. Caso o som este|a ato demas,
abaxe os
atenuadores, at obter o voume dese|ado. Caso o som anda este|a baxo, voc pode
aumentar o
ganho do equazador, mesmo que necesste cooc-o no mxmo. Esse "voume" da
potnca, na
verdade apenas um atenuador. As potncas no ampfcam mas ou menos quando
mexemos
nee, eas ampfcam sempre gua. Ouando reguamos os atenuadores, dmnumos o
sna que
chega na potnca, fazendo com que ea tenha menos sna para ampfcar, por sso o
voume
menor. Podemos atenuar de todo o sna de entrada at dexar pass-o totamente.
Portanto, no
h nenhum probema em dexar as potncas no mxmo.
Equaze cada ado do PA por vez e depos repasse os dos ados |untos. Equaze cada va
de
montorao (retorno) por vez (s o montor sem PA) e repasse todas |untas. No fna
abrmos tudo,
PA e montores para vermos se est tudo ega e repassar o voume de cada um. Na
equazao
devemos ouvr o som de manera dreta, sem obstcuos, mesmo que para sso
tenhamos de nos
desocar de onde est o equazador. Nosso ob|etvo obter o mxmo de quadade e
ntdez.
Provavemente perceberemos que os PAs e retornos no esto perfetos, precsamos
ento a|ustar
os controes de freqncas do equazador em busca do mehor som possve. Podemos
nos
orentar peo segunte:
O controe prxmo de 60 Hz pode ser usado para cortar rudo etrco, |unto com o de 80
Hz
nfuencam bumbo e contra-baxo; as vozes, gutarras, a parte superor do tecado e a
maor parte
dos nstrumentos muscas esto nas freqncas mdas, entre 0,4 a 4 kHz; os controes
a partr
de 5 kHz he proporconam careza e ntdez ou, quando em exagero, excesso de
sbnca (ssss,
sssse); as freqncas abaxo de 250Hz atuam em nstrumentos graves e tambm em
baxos
vocas, podem dar o peso necessro, mas quando em excesso abafam o som. A
freqnca de
125 Hz costuma amenzar rudos de P e B. Ouando as freqncas mdo-agudas ou
agudas esto
muto atas o som pode aptar (mcrofona), a souo atenuar essas freqncas.
comum reforarmos um pouco as freqncas mas atas, devdo nossa dfcudade de
ouv-as,
porm, com agumas combnaes de ambente, equpamentos e caxas, pode ocorrer
radcamente o contrro. Se exstr dferena de voume entre os ados do PA devemos
atenuar o
ganho do equazador no ado mas forte at que ambos se guaem.
Durante a equazao devemos utzar mscas mas suaves e mscas mas pesadas e
quando
termnarmos nteressante repassar tudo com um bom mcrofone para fazer-se os
pequenos
a|ustes que anda forem necessros. Para saber se a equazao est bem feta
smpes,
abaxamos o master at um voume mnmo, devemos ter ntdez no som, mesmo apesar
do
voume baxo. Aumentamos o master, passando do zero at fcar consderavemente
ato, o som
no pode perder ntdez e comear a "emboar" todo. Dos consehos fnas para a
equazao:
sempre mehor atenuarmos as freqncas que esto sobrando do que reforarmos as
que fatam.
Procure manter sua curva de equazao (o desenho formado aps o a|uste) o menos
forada
possve, se a curva estver quase fat mehor.
A equazao no para ser mexda a quaquer hora, ea fxa, peo menos na mensa
maora do
tempo. A equazao da mesa sm para usarmos a nosso be-prazer.
O a|uste bsco de compressores para PA ou sde :
Threshod: comece com 0dB e a|uste para comear a comprmr prxmo dos pcos de
sna de
entrada; em aguns compressores com VUs coordos, quando ee entrar no amareo.
Rato: a taxa mas comum para esse tpo de apcao de 4:1, ou 3:1.
Attack e Reease: pode-se dexar automtco ou expermentar sua prpra confgurao,
quando
bons pontos de partda so entre 5 e 50ms para attack e cerca de 500ms para reease.
Output: deve ser utzado para compensar eventuas perdas de voume com a
compresso, ou
quando for precso consegur um pouco mas de som. O ponto de partda 0dB.
Seecone a curva de compresso mas suave e maca e, para apcao em PA ou sde,
se o
compressor estver em estreo "nke" os dos canas.
A manera mas usua de se reguar o nose gate, tambm para PA ou sde, "abrrmos o
som",
sto , evantar os voumes, ncusve os mcrofones, e ouvrmos o rudo exstente.
A|ustamo ento
o threshod do gate at que ee feche. Ouaquer sna que passar do nve de threshod
far com
que o gate abra, dexando o sna passa normamente. Para PA e sde costumamos usar
tempos
de aconamento de mdo para ento.
Ouando nosso sstema utza crossovers, ees devem ser a|ustados antes do equazador.
Isto
porque o a|uste da freqnca de crossover, ganho de graves e de mdo-agudos, | so
na prtca
uma equazao. Para a|ustarmos a freqnca de crossover devemos consderar a
resposta da
caxa, que podemos obter em catogo ou manua do fabrcante, ou com o revendedor.
No caso de
graves, essa freqnca costuma estar entre 100 e 300Hz e para sub-graves entre 40 e
80 Hz. O
ouvdo deve "dar a tma paavra" para |ugar a freqnca correta. O reforo, ou
atenuao, de
cada va deve ser a|ustado para obter unformdade no som da caxa. Esse a|uste far
com que o
equazador se|a mantdo mas prxmo do fat.
A|ustado o equpamento bom anotar a reguagem e guardar em um ugar seguro e ao
mesmo
tempo de fc acesso, para quando for necessro arrum-a ou refaz-a. Agora estamos
prontos
para aprender um pouco sobre a operao.
4.,. Ope$a>?o
Para sermos bons operadores de som precsamos de expernca; prtca, prtca,
prtca...
Exstem aguns pontos bscos e at aguns segrednhos que ro a|udar muto e que
apresentamos a segur.
Ao gar o equpamento, comece peo ftro de nha, depos a mesa, os perfrcos em
ordem, ou
se|a, prmero os equazadores, depos os compressores, etc. E, por fm, os
ampfcadores. Na
hora de desgar, sga a ordem nversa, desgando prmero os ampfcadores, depos os
perfrcos, depos a mesa. Isto evta que os pcos de sna produzdos na sada dos
equpamentos
pre|udquem os equpamentos que esto gados na seqnca. Isso ncu tambm
aquees
"estouros" nas caxas de som na hora de gar o equpamento.
Os a|ustes de equazadores (PA e retornos), crossovers e deay so bascamente fxos,
aps
reguados devem ser mantdos e conferdos, sto sm, sempre que operarmos o som. |
nos
compressores e nose-gates mexemos um pouco de acordo com a necessdade.
Controes de ganho e voume na mesa nunca fcam no mxmo, pos nessa condo o
sna
dstorcdo. O master costuma fcar estaconado em 0dB quando a mesa nos permte usar
mas do
que esse vaor, ou um pouco abaxo quando o mte for o 0dB. Se estvermos precsando
abaxar o
voume de todos os canas ou aumentar, sna que precsamos mexer no master ou em
agum
outro equpamento para atenuar ou reforar o sna, o controe output do compressor
pode ser uma
boa sada quando precsamos reforar o sna.
E agora va um segrednho: a reao entre ganho e voume nos canas. Devemos
procurar
trabahar com os voumes de cada cana em torno do 0dB e a|ustarmos o ganho para
sso. Ouando
estamos coocando muto ganho, aumentamos um pouco mas o voume do cana.
Ouando
estamos com o ganho muto baxo, a no ser que este|amos com sna de nha onde o
ganho
geramente mnmo, abaxamos o voume do cana e aumentamos um pouco o ganho.
Portanto o
segredo buscar o equbro entre ganho e voume no cana, o que garante a mehor
quadade do
sna e, por conseqnca, do som.
Ouanto a equazao vaem as dcas que | foram coocadas, especamente o pargrafo
que faa
sobre a atuao de cada freqnca. Os a|ustes de graves das mesas costumam atuar na
freqnca de 80 ou 100Hz e os agudos nas de 10 ou 12kHz. Os mdos mutas vezes
possuem a
freqnca a|ustve, so os chamados sem-paramtrcos ou sweep, e a|udam bastante
nosso
trabaho. Os ftros HPF devem ser utzados sempre, com exceo da utzao de
aparehos de
CD, decks e rdo, drect-boxes (tecados e contra-baxos) e bumbo quando utzando
mcrofone
especfco; se bem que, mesmo no caso de mcrofones de bumbo, agumas vezes
convenente
utzar o ftro HPF.
Ao aumentarmos o ganho do cana permtmos que os mcrofones captem o som mas
onge,
assm quando uma pessoa est utzando um mcrofone, aumentando o ganho
permtmos que ea
fae mas onge dee; porm, ganho demas, ou agudo demas, so duas das causas da
nossa
arqunmga mcrofona.
A mcrofona provocada pea reamentao do som, sto ocorre quando o som que sa
na caxa
acstca captado novamente no mcrofone; da sando novamente na caxa acstca e
retornando
ao mcrofone, com o som retornando caxa acstca e votando ao mcrofone... Nesse
processo o
voume va aumentando, aumentando, comea aquee zundo, at chegar no apto
rrtante e
destrudor de tweeters, drvers e ouvdos, que a mcrofona. Portanto a mcrofona mas
comum
causada por um ou mas mcrofones captando o som que est sando em aguma caxa
acstca.
As soues, de acordo com o caso, so afastar o mcrofone da caxa ou, caso este|a
apontado
para a caxa (vocas com mcrofone de mo) mudar sua poso, ou dmnur o ganho do
cana, ou
o voume, ou anda fazer tudo sso.
Para cortar momentaneamente a mcrofona pode-se fazer uma |ogada rpda de voume
no cana
especfco ou no prpro master, abaxando-o um pouco e votando-o para a poso
orgna bem
rpdo (menos de 1 segundo), sto tambm funcona para evtar que a mcrofona
acontea quando
comea aquee zundo tpco.
Outra causa de mcrofona quando o paco treme, ento os mcrofones que esto nos
pedestas
podem provocar uma mcrofona um pouco dferente, com som grave e que va
comeando como
um ronco. Para emn-a devemos atuar nos controes de grave, voume e sensbdade
dos
canas, e tambm mportante frmarmos bem as bases dos pedestas de mcrofone,
sem fcar
com eas totamente encostadas no cho.
Agumas mesas de som, nos voumes de cada cana, montores e master, possuem dos
estgos;
no prmero reguamos o voume at o centro, marcado com U ou 0, ou se|a, reguamos
desde a
ausnca do som at a ntensdade de entrada (na poso U/0); do centro at o mxmo

adconado um ganho extra ao sna. Da mesma forma na equazao, onde at o centro

temos
atenuao, no centro o ponto neutro e, aps, reforo na faxa de freqnca
correspondente.
No mxe peo fone de ouvdo pos, o que ouvmos nee bem dferente do que ouvmos
no PA. O
fone pode ser usado para dentfcar o que, ou quem, est em cada cana; para
detectarmos
probemas e para repassar a equazao em cada cana, a|ustando agum detahe depos
que tudo
| este|a arrumado. O fone deve ser uma ferramenta e no uma "mueta", no se torne
dependente
de fone para mxar e se sto estver acontecendo mehor esconder seu fone por agum
tempo.
Ouando coocamos msca de CD, ou fta, de bom gosto comear a aumentar o voume
entamente, o que chamamos de fade n e no trmno da msca abaxarmos o voume
entamente,
fade out. Este recurso mutas vezes utzado em mxagens de ftas e CDs, ora feto
peos
prpros mscos, ora feto na mxagem peo operador. Mutas vezes podemos utzar o
fade com
msca ao vvo mesmo.
E por fm a essnca da mxagem, um prncpo da quadade tota: "um ugar para cada
cosa e
cada cosa no seu ugar". Essa frase do programa 5S a essnca da boa mxagem. Cada
nstrumento e cada voz tm o seu ugar e a mxagem consste em dexar cada cosa no
seu ugar,
a|ustando o ganho e o voume para que aquea voz ou nstrumento aparea o quanto
precsa
aparecer e, a|ustando a equazao para que aparea com o som que deve aparecer.
Assm o
resutado ser uma boa mxagem, ou se|a, um bom som.
4.4. a+2te+>?o
Toda nstaao de sonorzao requer cudados para que sua quadade se|a mantda.
Mutas
vezes dfc mpantar uma cutura de manuteno preventva, mas ea sempre mas
rpda,
menos trabahosa e mas barata que a manuteno corretva, aquea quando o
equpamento pfou.
Um cudado bsco para a conservao do equpamento smpesmente cobr-o. Ter
uma fanea
sempre a mo tambm recomendve.
De tempos em tempos, "desde que curtos", deve ser feta uma manuteno preventva
bsca,
onde, am da fanea, entrem em cena aguns panos umedecdos com detergente neutro
(umedecdo e no mohado), para a mpeza dos equpamentos. Aprovete para
desconectar todos
os cabos, e mp-os. Pode-se passar scone nees. Lmpe as espumas que protegem as
ventonhas dos ampfcadores. Inspecone os cabos e conectores e refaa, ou substtua,
os que
no estverem bons. Enfm, mpeza, verfcao e pequenos consertos.
A cada semestre, pea a a|uda de um tcnco ou operador bem experente para uma
manuteno
mas aprofundada. Essa manuteno deve ncur a mpeza nterna dos equpamentos,
caxas e
cabeamento, ncusve as medusas; aprovete para fazer uma mpeza externa mas
cudadosa
tambm. Deve-se checar o perfeto funconamento de cada equpamento. Pode ser
necessro
mpar potencmetros e botes, o que pode ser feto com um spray especfco, ou
requerer o
trabaho de um tcnco. Verfque tambm a nstaao etrca, a mpednca das caxas
acstcas
e a fxao das mesmas. Troque as espumas dos mcrofones (wnd screens) e,
eventuamente, as
dos ftros das ventonhas. Aps termnar a manuteno e regar o equpamento,
aprovete para
verfcar novamente a reguagem.
4.6. T$ei+a+do a A2di>?o
Para ser um bom operador de som precso ter uma boa audo, mas sobretudo uma
audo
bem trenada. Podemos trenar nossa audo segundo agumas dcas smpes,
ensnadas mutas
vezes em escoas de msca. Nosso ob|etvo consegur dentfcar e separar cada voz e
nstrumento em meo a vros outros. Am dsso precsamos conhecer cada esto
musca e suas
caracterstcas sonoras. Vamos adqurr tambm um pouco de senso crtco e comear a
modar
nosso prpro esto de operao de som.
Comece coocando duas ou trs fontes de som gadas ao mesmo tempo. Podem ser trs
rdos
em estaes dferentes. Dexe um dees num voume um pouco maor que os outros.
Concentre-se
no som produzdo por ee de manera a entend-o, soando o som em sua mente, sem
se
preocupar com os outros rdos, como se os houvesse desgado. Ouando consegur fazer
sso,
cooque os rdos todos no mesmo voume e comece a tentar soar o som de cada um,
dfc no
comeo, mas no nada mpossve.
Pratcado o exercco anteror, vamos passar ao CD ou outra fonte sonora de boa
quadade que voc tenha acesso. Vamos comear a ouvr dferentes estos, observando
quas nstrumentos mas se destacam e quas so mas exgdos em cada esto. Abaxe
totamente o voume de seu
apareho de som e comece a aumentar entamente at que consga ouvr baxos e
bumbos com
defno. Procure separar cada nstrumento em sua mente, desgando os outros
nstrumentos;
faa a mesma cosa com as vozes. Assoce o som dos nstrumentos com seus nomes,
mesmo que
voc tenha que pesqusar para descobrr. mportante que um operador de udo
conhea os
nstrumentos muscas, seus nomes e seus tmbres. Em tempo, o estudo dos
nstrumentos
muscas recebe o nome de organooga. Comece com mscas que tenham poucas vozes
e
nstrumentos e v aumentando a dfcudade de seu trenamento, at chegar a
orquestras e
grandes bandas.
Comece a crtcar o que est ouvndo, o que voc "mxara" dferente? O que no fcou
ega? O
que fcou muto bom? Ser que podemos encontrar agum erro de mxagem? Essas
crtcas he
a|udaro a determnar seu esto de mxagem. No h um nco |eto de mxar. Cada
operador tem
seu |eto e dexa a mxagem com sua cara. Tenha personadade. O que necessro
que sua
mxagem se|a correta e coerente com o esto musca e o pbco, que as vozes tenham
careza e
que a audo no se|a pre|udcada por fata ou excesso de voume. Contnue
exerctando sua
audo e no pare |amas, a no ser que quera parar com udo.
6. CONSIDERAES 'INAIS
Agora a hora de pratcar os conhecmentos, no tenha medo de errar ou fazer aguma
bestera, o
tempo e as experncas nos fazem fcarmos mas seguros e mehores.
No tenha vergonha de ouvr outras pessoas, mesmo que sabam menos que voc, o
pouco que
eas sabem pode ser ago que voc anda no sabe.
Procure pesqusar e aprender o mxmo, atravs de outras pessoas mas experentes,
revstas e
vros tcncos, stes de empresas de udo na nternet e o que mas for possve.
Aprovete todas
as oportundades de aperfeoamento e aprendzado e mantenha-se atuazado pos o
udo uma
cnca que anda se desenvove muto rapdamente.
No tenha pregua de er os manuas.
No vce em tas modeos e tas confguraes, conhea novos equpamentos e as
possbdades
para o sstema que voc trabaha normamente. Devemos estar prontos para uma
mudana.
No se afobe para resover um probema repentno, se|a fro, pense prmero e ento a|a.
Mas um vez, se|a fro.
Tenha bom senso.
Dedque-se.
No precso ser profssona para agr com profssonasmo e fazer seu trabaho como
se fosse
um.
Pea capacdade a Deus.
i+ist@$io de So& A Bis?o i+iste$ial
Geramente abordamos dos aspectos quanto a vso do mnstro de som, nfezmente
a maora
das pessoas, mesmo as que | esto no mnstro acham que uncamente chegam na
gre|a,
gam a mesa de som, reguam e depos desgam tudo no fna do cuto. Mas o mnstro
de som
no apenas gar o som para o pregador, para o ouvor. Ouem est na mesa de som
est
exercendo um mnstro e faz parte do cuto no seu contexto, no um coad|uvante, e
sm
ntegrante do cuto.
O que acontece quando uma pessoa entra na gre|a e o som est atssmo e nntegve?
Ea
desanma, no verdade? Como uma pessoa, mesmo que evangca, pode ser berta
com o
ouvor e edfcada na paavra e nos testemunhos se essa pessoa no consegur entender
o ouvor
e a pregao?
Pos , para que as pessoas possam entender a paavra, o ouvor, os testemunhos, as
oraes e
as mnstraes precso que ha|a agum no som, e mas do que smpesmente
operando, mas
exercendo seu mnstro.
Exste ago muto mportante que mnstramos: quem est no mnstro de som est
abrndo o cuto
|unto com o rmo que est abrndo o cuto; est mnstrando o ouvor |unto com o grupo
de ouvor;
est pregando a Paavra de Deus |unto com o pastor. A "prmera da" parece um pouco
estranho,
mas a voz de quem est no ppto passa por quem est no som, que tem a
responsabdade de
fazer as pessoas entenderem "confortavemente" para que possam fcar concentradas e
serem
tocadas peo Esprto Santo.
Para fazer ago |unto com agum e prosperar, necessro camnhar na mesma vso e
com o
mesmo ob|etvo; e no mnstro, com a mesma uno. Portanto o mnstro de som tem
que
camnhar na mesma dreo, na mesma vso e na mesma uno da gre|a e dos demas
mnstros.
O segundo aspecto envove a uno do mnstro de som. um mnstro onde
necessro
buscar crescmento esprtua, santdade e uno, sm; mas o mnstro de som envove
tambm
conhecmento humano, pos udo uma cnca. Portanto am do preparo esprtua,
necessro
exstr um preparo humano e nteectua, e se os dos ados no andarem |untos e
devdamente
ordenados o mnstro no prospera, tanto ndvdua (operador e roade) como coetvo
(mnstro
em s).
No antgo testamento, quando fo construdo o taberncuo, fo necessro o trabaho de
ourves,
|oaheros, carpnteros, marceneros, costureros, onde cada um trabahou segundo a sua
especadade, fazendo a obra do Senhor com o emprego de seus conhecmentos e de
suas
profsses. o que acontece ho|e no mnstro de som, fazemos a obra do Senhor
empregando
nossos conhecmentos e buscamos nos aperfeoar para podermos dar o mehor ao
nosso
Senhor. Nosso trabaho um trabaho de construo, de mo-de-obra que no
quaquer pessoa
que sabe executar, como fo o trabaho daquees poca da construo do taberncuo.
E o que Deus fez quando da construo do taberncuo? Vamos conferr em Exodo 31:1-
11.
"Dsse mas o Senhor a Moss: Es que chame peo nome a Bezae, fho de Ur... e o
ench do
Esprto de Deus, de habdade e de conhecmento, em todo artfco para eaborar
desenhos e
trabahar em ouro, em prata, em bronze... para toda sorte de avores. Es que he de por
companhero Aoabe... e de habdade a todos os homens hbes para que me faam
tudo o que
tenho ordenado: a tenda da congregao, a arca do Testemunho... ees faro tudo
segundo tenho
ordenado." E anda em Exodo 35:30-35. "Dsse Moss aos fhos de Israe: Es que o
Senhor
chamou peo nome a Bezae... e o Esprto de Deus o encheu de habdade, ntegnca
e
conhecmento em todo artfco, e para eaborar... Tambm he dsps o corao para
ensnar a
outrem, a ee e a Aoabe... Encheu-os de habdade para fazer toda obra de mestre, at
a mas
engenhosa...".
Se essa sta fosse refeta ho|e, coocaramos o som nea com toda certeza e esta uno
est
sobre o mnstro de som:
1. Deus nos chamou peo nome, fo Ee quem nos escoheu para o mnstro.
2. Deus nos encheu com seu Esprto, e nos encheu de habdade e de conhecmento
para
trabaharmos com udo, para trabaharmos no Mnstro de Som.
3. No vers. 6 notamos que Deus deu capacdade aos homens hbes para que fzessem
segundo
aquo que o prpro Deus pane|ara, portanto devemos nos habtar. Devemos buscar o
conhecmento e aprender. O udo e a acstca so cncas que camnham rpdo e
anda vo
demorar a chegar a um ponto de evouo mas enta, cabe a ns nos habtarmos, e a
nossa
capacdade vem de Deus (confra II Corntos 3:5).
4. Deus tambm dsps o corao dees para ensnarem. Portanto cabe a ns, tambm,
preparar
pessoas para exercerem o mnstro.
i+iA<loss$io de 2dio I+=l*sA.o$t2=2*s
Este mn-gossro apresenta a traduo e, eventuamente, uma breve expcao dos
prncpas
termos e abrevaes em ngs utzados em Audo.
A
A, Amere! Ampre, undade de ntensdade de corrente etrca.
Acoustic, Acoustical! Acstco, reatvo acstca.
Acoustic "uitar! Gutarra acstca, voo; vd gutar.
Acoustics! Acstca.
AFL, A#ter Fa$e Listenin%! Montorao de um cana ou grupo de canas de uma mesa
de som,
aps o respectvo controe de voume. Vd PFL.
Amli#ier! Ampfcador.
Au$io! Audo.
Au$ition! Audo.
&
&alance$! Baanceado; sna carregado em dos condutores com defasagem de 180
entre s (+ e
-), mas um condutor terra (maha de proteo), trazendo mundade a rudos e
nterferncas e
possbtando maores dstncas. Vd unbaanced.
&ass! Contrabaxo; bumbo de batera.
&atter'! Batera, pha.
&'ass! Condo em que o sna passa por um equpamento sem sofrer nenhuma
aterao, a
entrada gada dretamente sada, como se o equpamento no estvesse a.
(
(a)le! Cabo.
(*annel! Cana.
(li! Pco (de sna), sobrecarga, saturao.
(oman$er! Compressor-expansor; vd compressor e expander.
(omressor! Compressor, processador de dnmca utzado para mtar a extenso
dnmca de
um sna.
(on$enser! Condensador, eetreto (mcrofone).
(onnector! Conector.
(rosso+er! Dvsor de freqncas.
('m)al! Prato (de batera, ou percusso).
D
$&, Deci)el! Decbe.
Deca'! Decamento.
29
Dec,! Toca-ftas, gravador.
Dela'! Atraso.
Direct &o-! Equpamento que efetua casamento de mpedncas, usado para conectar
nstrumentos muscas a outros equpamentos como mesas de som.
Direct Out! Sada de sna, sada de nha de cubos ou mesas de som.
Distortion! Dstoro.
Dri+er! Exctador de udo para freqncas mdas e agudas, usado em con|unto com
uma
corneta.
Drum! Batera (nstrumento de percusso).
D'namic! Dnmco.
.
.c*o! Eco.
.##ect, .F/! Efeto.
.quali0er! Equazador.
.lectronic! Eetrnco.
.lectronics! Eetrnca.
.-an$er! Expansor, processador de dnmca utzado para ampar a extenso
dnmca de um
sna.
F
Fa$er! Controe deszante.
Filter! Ftro.
FO1, Front o# 1ouse! Indca a mesa de som prncpa, ocazada na rea de
sonorzao (em
meo audnca/pbco) em um sstema de som. O mesmo que House Mxer.
Frequenc'! Freqnca.
Front si$e! Sde coocado frontamente.
"
"ain! Ganho, sensbdade.
"ra*ic! Grfco.
"ND, "roun$! Terra.
"roun$in%! Aterramento.
"uitar! Gutarra; vd acoustc gutar.
1
1armonic! Harmncos, freqncas harmncas, sto , as que so mtpas de uma
freqnca
fundamenta.
1ear! Ouvr.
1earin%! Audo.
1ert0, 10! Undade de medda de freqnca, ccos por segundo.
1i, 1i%*! Agudos, ato.
1i2*at! Chmbau (de batera).
1orn! Corneta.
1ouse 3i-er! Vd FOH.
14F, 1i%* 4ass Filter, Lo5 (ut Filter! Ftro passa atas, ftro que s permte a
passagem de
snas com freqnca superor a|ustada.
I
In, Inut! Entrada.
Insert! Inserr; conector que combna entrada e sada para ntergao de perfrcos,
utzado com
cabos "Y". Vd Y-cabe.
6
6ac,! Conector fmea.
7
7e')oar$! Tecado.
7ic,! Bumbo (de batera).
,, 7ilo! Equvae ao prefxo "quo"; m (1.000), mutpcador por 1.000 (1 kHz = 1.000
Hz).
Mnscuo na abrevao (k e no K).
L
L, Le#t! Esquerda.
Limiter! Lmtador.
Lou$ Sea,er! Ato-faante.
Lo, Lo5! Graves, baxo.
Lo5 (ut Filter! Vd HPF.
L4F, Lo5 4ass Filter! Ftro passa baxas, ftro que s permte a passagem de snas
com
freqnca nferor a|ustada.
3
m, 3illi! M, um msmo (0,001), dvsor por 1.000.000 (1mA = 0,001A).
3, 3e%a! Um mho (1.000.000), mutpcador por 1.000.000 (1 MHz = 1.000.000 Hz).
3ain! Prncpa.
3aster! Mestre, prncpa, refere-se normamente a voume.
3ic, 3icro*one! Mcrofone.
3i$$le, 3i$! Mdos.
3i$ ran%e! Ato-faante para freqncas mdas.
3i-er! Mesa de som, msturador.
31
3onitor! Montor, retorno de paco; cf return.
N
Noise! Rudo.
Noise "ate! Processador de dnmca usado para reduo de rudos.
Noise 8e$uction! Reduo de rudo
O
O*m, . Undade de resstnca ou mpednca etrca.
OL, O+erloa$! Pco (de sna), sobrecarga, saturao.
Out, Outut! Sada.
4
4!A!, 4u)lic A$$ress! "Drgdo ao pbco", em um sstema de udo, refere-se todas
as partes
do sstema com essa fnadade, ou se|a, caxas, ampfcadores, perfrcos, etc. No
exteror o
termo apcado apenas para sstemas de grande porte. Vd. Sound Renforcement.
4AN, 4anoramic! Panorama, refere-se dstrbuo do sna entre os dversos canas,
normamente esquerdo e dreto.
4arametric! Paramtrco.
4ea,! Pco (de sna), sobrecarga, saturao.
4FL, 4re Fa$e Listenin%, Solo! Montorao de um cana ou grupo de canas de uma
mesa de
som, antes do respectvo controe de voume, o mesmo que "soo". Vd PFL.
4*antom 4o5er! Tenso de amentao contnua, normamente de 48V, usada para
amentar
mcrofones ou drect boxes, pode ser fornecda pea mesa de som ou por fontes externas.
O nome
"fora fantasma" deve-se ao fato de emnar a necessdade do uso de phas, uma vez
que a
tenso fornecda peo prpro cabo de udo.
4*ase! Fase.
4*ones! Fone de ouvdo.
4lu%! Pugue, conector.
4rocessor! Processador.
4o5er! Potnca, fora.
4o5er Amli#ier! Ampfcador de potnca.
9
9! Indce de mrto, ndca por quantas otavas um ftro atua.
8
8, 8i%*t! Dreta.
8an%e! Extenso, faxa de atuao.
8atio! Taxa.
8ecor$, 8.(! Gravar, gravao.
8eturn! Retorno de sna; vd montor.
8F, 8a$io Frequenc'! Radofreqnca, sna de rdo.
8i%%er! Montador de udo, ou umnao, que se utza de tcncas de apnsmo.
8oa$ie! Membro de uma equpe de udo que trabaha no paco, reazando a montagem
de
equpamentos e nstrumentos, mcrofonao, etc.
S
Sensiti+it'! Sensbdade, ganho.
S*iel$! Maha (de cabos).
Si$e! Refere-se um tpo de montorao (retorno) gera no paco, como uma espce de
PA
pro|etado para o prpro paco.
Si$e Fill! Sde coocado ateramente.
Si%nal! Sna.
Snare! Caxa (de batera).
Solo! Vd PFL.
Soun$! Som.
Soun$ 8ein#orcement! "Reforo Sonoro", sonorzao; nome dado sonorzao de
ambentes
de pequeno e mdo portes, ncundo gre|as, teatros, casas de show, etc. Vd P.A.
Sea,er! Caxa de som.
Sta%e! Paco.
:
:ae! Fta.
:ae Dec,! Toca-ftas, gravador.
:1D, :otal 1armonic Distortion! Dstoro harmnca tota.
:*res*ol$! Lmar; nve a partr do qua uma determnada funo aconada
(compresso, por
ex.).
:ime! Tempo.
:om2tom! Tom-tom (de batera).
:re)le! Agudo.
:rim! Ganho, sensbdade.
:8S, :i28in%2Slee+e! Conector baanceado composto da segunte forma: tp - postvo
(+), rng -
negatvo (-), seeve - maha/terra.
:5eeter! Tpo de ato-faante para freqncas atas (agudos).
U
Un)alance$! Desbaanceado; sna carregado em um condutor (+) mas um condutor
terra (maha
de proteo). Vd baanced.
;
;, ;olt! Undade de tenso etrca.
33
;U meter! Abrevao de voume unts, mostrador de voume (nve de sna de udo).
<
<, 5att! Undade de medda de potnca.
<ireless! Sem fo.
<oo#er! Tpo de ato-faante para freqncas baxas (graves).
/
/! Utzado para abrevar a paavra "cross" (cruzar/cruzado), "x-over", por exempo, o
mesmo que
crossover.
=
=2ca)le! Cabo Y, cabo que utza trs conectores, um para entrada e sada, conectado a
uma
entrada do tpo "nsert", do qua saem dos cabos com um conector cada; um destes
conectores
gado a uma sada e o outro a uma entrada. Vd nsert.
>
>! Smboo para mpednca, vd ohm.
S?m)olos
, . Defasagem, nguo de defasagem; smboo presente em boto de nverso de
fase.
, O*m! Undade de resstnca ou mpednca etrca.