ESPACIO CONCEPTUAL

Es un plano mental que llevamos en la cabeza . Los

edificios con espacio conceptual son quellos que los
usuarios pueden comprender facilmente con su
imaginacion y en los que pueden desplazarse con
soltura
ESPACIO FUNCIONAL.
Es aquel en el que realmente nos movemosy
utilizamos.
EL ESPACIO ARQUITECTONICO ES UN PODEROSO
CONFIGURADOR DE CMPORTAMIENTOS
La Arquitectura es el arte que nos envuelve.
El espacio es la esencia de a Arquitectura que a
travs del cambio en la forma, las relaciones de
proporcin y en la manipulacin de la luz y el color
provoca diferentes tipos de sensaciones.

ESPACIO FISICO
Es el que puede definirse como el
volumen de aire limitado por
envolventes. Este espacio puede ser
computado facilmente y expresado en
metros cubicos
ESPACIO PERCEPTIBLE.
Es el espacio que puede ser percibido
o visto. Un ejemplo claro son los
edificios con fachada de vidrio en los
cuales es imposible cuantificar el
espacio


ESPACIOS CONEXOS.
Son una serie de planos
organizados en el espacio que
definen un grupo de zonas
entrelazadas Plantas
despartimentadas






ESPACIOS ESTATICOS
Es aquel en el que las habitaciones
estan claramente definidas en
habitaciones separadas cada una
de ellas con un fin distinto y bien
definido
ESPACIO DIRECCIONAL
un eje longuitudinal dirige el
movimiento
ESPACIO NO DIRECCIONAL
No existe un recorrido obvio a
traves del edificio
ESPACIO POSITIVO
Es aquel que esta concebido como un
vacio que posteriormente se envuelve
en una cascara construida para
definirlo y envolverlo
ha sido configurado y definido segun
un plan
ESPACIO NEGATIVO
el espacio abierto que se ha dejado tal
cual , una vez construidos los edificios


















ESPACIO PERSONAL
Es la distancia que los individuos
guardan entre ellos.
Entre los seres humanos el espacio
personal es una cuestin cultural
que se fija en la primera infancia, de
manera que cualquier cambio en la
distancia del individuo, forzado,
puede producirle un estado de
ansiedad.







PERCEPCION VISUAL
La mente esta programada para
buscar sentido y significado a toda la
informacion sensorial que recibimos.
Lo que percibimos esta basado en lo
que ya sabemos
EL DELEITE es el elemento ms complejo y diverso de los tres, pues trata de
cmo loa arquitectura compromete a todos nuestros sentidos y de cmo
modela nuestra percepcin y disfrute del entorno edificado
La buena arquitectura busca siempre proporcionar el mayor placer posible
satisfaciendo condiciones de funcin y durabilidad


Tendemos a ver los objetos formando un dibujo e interpretamos los
puntos como si estuvieran en un solo plano
PROXIMIDAD
Tendemos a apreciar como iguales,
separaciones o distancas que en realidad no
lo son
Un ejemplo son las columnas de los templos
giegos, que fueron proyectadas mas gruesas
y colocadas mas juntas que las demas
Lo que vemos como una serie de objetos
iguales organizados en el espacio es una
calculada secuencia de desigualdades
REPETICION
Cuando la mente se encuentra ante unos elementos que sugieren una
imagen que se puede recononer, la misma que se encarga de rellenar los
huecos que faltan para formar la figura mas sencilla y mas grande
Es el impulso hacia la continuidad y el cierre
LA FIGURA MAS
SENCILLA Y MAS
GRANDE




Una figura vista en el contexto de otra que la encierra es una forma sobre
un fondo, es trabajo de la mente interpretar cual es cual
La mente trata de encontrar el orden y la regularidad, e incluso el estado
ideal es el absoluto reposo y la uniformidad
RELACION
FIGURA/
FONDO
LA LINEA HORIZONTAL. Nos produce una sensacion de reposo
LA LINEA VERTICAL. Nos produce una sensacion de aspiracion de elevacion
mistica. Sentido de equilibrio dinamico.
LA LINEA DIAGONAL. Transmite una sensacion de accion dinamica y
movimiento.

Los objetos con muchas caras y aristas pueden definirse como duros.
Los objetos redondeados se perciben como blandos
Sin embargo, ambos son duros ya que estan construidos con concreto.
RESPUESTA
CINESTICA
A LAS
FORMAS Y
LINEAS



La mente selecciona relaciones matematicas y
geometricas, o proporciones en los objetos.
PROPORCION
DE VITRUVIO. Si se ponia dos cuadrados uno junto al otro, se
media la diagonal y se lo hacia girar hacia abajo se creaba un
rectangulo en proporciones (1:5)
BASADO EN LA RELACION X: 2X+1.
Ideado por los griegos, aplicado en las columnas de los
templo 6 y 13 columnas

SECCION AUREA O NUMERO DE ORO. Es la relacion entre dos
partes desiguales en el que el menor es a la mayor como la
mayor es la suma de ambas a/b = b/a+b
RELACION DE PROPORCIONALIDAD SERIO FIBONACCI.
En esta serie numerica cada termino es igual a la suma de los
dos anteriores. 0, 1, 1, 2, 3, 5, 8..

SISTEMAS
DE
PROPORCIONALIDAD




RITMOS
RITMOS SUPERPUESTOS. El ritmo estructural principal es
abasolutamente regular, mientras que el ritmo secundario enstan
construidos dentro de la crujia estructural
RITMO MEDIANTE LA ALTERNACION DE MASIZO Y VACIO. Se
puede valer de este recurso para el diseno de camaras con
funciones internas
RITMO EN RELACION CON LAS ONDULACIONES O CURVATURA DE
MUROS.
Las fachadas pueden presentar una serie de crvas y contracurvas
que establecen un juego ritmico






El hormigon es un material idoneo para
la creacion de texturas, pues es preciso
moldearlo con algun tipo de encofrado.
La mas insignificante variacion en la
composicion del cemento provoca
variacion de color
Las variaciones de textura constituyen
una parte importante de la Arquitectura,
del paisaje y de la jardineria pues
permite establecer contrastes entre las
diferentes formas, colores y alturas
La textura es un recurso arquitectonico
para generar sensaciones
La percepcion de texturas depende de la
cualidad de luz que incide sobre el.
El modelo mas delicado de interaccion de
texturas se encuentra en la casa
tradicional japonesy su jardin
circundante. En esa fusion de roca, grava,
plantas, agua y arquitectura
TEXTURA TACTIL.
Sensacion fisica que se
produce en el tacto
humano







LUZ
Es el elemento que mas
incide en la percepcion
de la arquitectura
La luz que ilumina cada
ambiente tiene una
importancia critica
sobre la informacion
que recibimos
Tiene la propiedad de
crear respuestas
psicologicas
Es un elemento muy
efectivo para la
creacion de una
atmosfera de misterio y
temor reverente.
(Santuarios e iglesias)
La luz natural esta
compuesta de muchos
colores; y el color es
tambien un potente
evocador de respuestas
animicas y fisiologicas

















COLORES CALIDOS TIENDEN A INTENSIFICAR
LAS FUNCIONES CORPORALES
ROJO. El cuerpo experimenta un aumento de
la tensin muscular, libera adrenalina, se
produce aceleracin de los latidos del corazn
y un aumento de la actividad gstrica.

COLORES FRIOS TIENEN UNA TENDENCIA A
REUCIR LAS FUNCIONES CORPORALES.
VERDE O AZUL. El cuerpo humano
experimenta una relajacin de la tensin
muscular, una disminucin de la frecuencia de
los latidos del corazn y una baja en la
temperatura corporal.
Un color est saturado cuando tiene la mxima
intensidad
El matiz de un color resulta de la proporcin
de colores componentes
El valor de un color es la cantidad de luz que
es capaz de reflejar y cada color puede tener
distintos valores.






ORNAMENTO
FIN UTILITARIO. Por
ejemplo en la
arquitectura gotica
las gargolas servian
como canos de
desague que
arrojan lejos del
edificio el agua
recogida
FIN ACUSTICO. Por
ejemplo
incorporacion de
unos grandes y
macizos paneles
ornamentales
reflectantes de
sonido

DE ARTICULACION
Las diversas
actividades
funcionales
independientes
aparecen indicadas
expresamente en la
piel del edificio

Uno de los
principales fines de
la ornamentacion
figurativa era el ser
didactico, es decir,
contar con una
historia relacionada
con la funcion del
edificio.


Damos forma a
nuestros edificios y
despues nuestros
edificios dan forma a
nuestra musicaz
La Arquitectura
configura espacios
acusticos con
caracteristicas propias
e irrepetibles
LOCAL REVERBERANTE.
El que tiene superficies
muy reflectantes al
sonido como el
marmol, baldosa
LOCALES SORDOS.
Los que tienes
superficies absorventes
de sonido como
alfolbras, muebles,
cortinas
El arquitecto y el
ingeniero acustico deben
proyectar un espacio de
caracteristicas tales que
el sonido se refleje de
forma deseada
La superficie que refleja
un sonido debe ser
aproximadamente tres
veces mayor que la
longuitud de inda a
reflejar