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SBPJor Associao Brasileira de Pesquisadores em Jornalismo

10 Encontro Nacional de Pesquisadores em Jornalismo


Curitiba Pontifcia Universidade Catlica do Paran Novembro de 2012
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O construtivismo no telejornalismo e a realidade expan-
dida: mudanas nas rotinas de edio e produo de
sentidos nas notcias


GUEDA MIRANDA CABRAL
1

ALFREDO VIZEU
2


Resumo: Este artigo apresenta um estudo do ser e do fazer jornalstico no processo de constru-
o social da realidade considerando os mundos do jornalismo: o real, o de referncia e o poss-
vel. Uma srie de prticas, procedimentos e discursos envolvidos no trabalho dos jornalistas a
partir da cultura profissional, a organizao dos processos produtivos, os cdigos particulares,
as regras de redao e de linguagem que busca interpretar a realidade social influencia nessa
construo. Propomos o conceito de Realidade Expandida, com base no construtivismo do Jor-
nalismo, em que os editores produzem e adicionam sentidos nas notcias, previamente orienta-
dos por uma inteno de atingir os espectadores. Dizemos produo de sentidos porque nos
referimos ao que os editores pretendem produzir; e construo porque nos referimos a uma
dada realidade que construda para aumentar o grau de compreenso dos telespectadores.

Palavras-chave: Telejornalismo; Construtivismo; Rotinas; Edio Digital; Realidade Expandi-
da.


1. O construtivismo no Jornalismo
O Jornalismo contribui para a construo social da realidade e no um espelho
do real. Ou seja, o Jornalismo no reproduz o real, uma interpretao social dele que
procura se aproximar da verdade dos fatos. Hoje essa tendncia terica ganha cada vez
mais espao na academia. No entanto, a teoria do espelho ainda est bem presente nas

1
Professora do Departamento de Comunicao Social da Universidade Estadual da Paraba. Doutora em
Comunicao pelo PPGCOM da UFPE. E-mail: aguedacabral@gmail.com.
2
Professor do Programa de Ps-graduao em Comunicao da Universidade Federal de Pernambuco
(PPGCOM da UFPE) e Coordenador do Grupo de Pesquisa Jornalismo e Contemporaneidade
(http://www.ufpe.br/jornalismo). E-mail: a.vizeu@yahoo.com.br.



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redaes de todo o Pas. Ou seja, a ideia de que o Jornalismo reproduz a realidade. Tal
afirmao no resistiria a uma anlise simples. No processo de produo da notcia es-
tabelecemos uma srie de recortes e enquadramentos que vo refratando a realidade
(BAKTHIN, 2006). O que busca o Jornalismo se aproximar, por meio do mtodo de
investigao, da verdade dos fatos.
No entanto, o construtivismo usado de uma forma to generalizada no Jorna-
lismo que fica difcil saber de qual estamos falando quando tratamos do campo jornals-
tico. Como lembra Meditsch (2010), o Jornalismo contribui para construo social da
realidade e essa no uma ao isolada do campo da produo, mas uma relao inter-
subjetiva entre o campo da produo e homens e mulheres. uma ao reflexiva (TU-
CHMAN, 1983; BOURDIEU; WACQUANT, 2005). O Jornalismo atua na construo da
realidade, mas constitudo por essa prpria realidade. No existe construo do real se
no h uma audincia ativa que interpreta e reinterpreta os fatos (BOURDIEU, 2002).
A teoria construtivista do Jornalismo est intimamente relacionada com a defini-
o de Rodrigo Alsina (2009, p. 185-190) sobre a informao jornalstica: A notcia
uma representao social da realidade cotidiana produzida institucionalmente e que se
manifesta na construo de um mundo possvel. Nossa preocupao no trabalhar o
conceito de notcia como Alsina props, mas mobiliz-lo para construirmos um esboo
de uma teoria do Jornalismo Construtivista.
Rodrigo Alsina (2009) faz referncias aos chamados mundos do jornalismo: o
real, o de referncia e o possvel. No nosso entendimento, eles so a base de uma teoria
do Jornalismo construtivista que procuramos esboar. O mundo real o mundo dos fa-
tos e acontecimentos. O Jornalismo interpreta a realidade social para que as pessoas
possam entend-la, adaptar-se a ela e modific-la. Tendo como pressuposto que o Jorna-
lismo trabalha com o mundo real, cuja referncia a realidade, no complexo processo
de produo da notcia, os jornalistas vo trabalhar uma srie de enquadramentos dos
acontecimentos, no como soberanos dos fatos jornalsticos, mas como parte de um
processo muito maior do que eles, a partir da cultura profissional. o mundo de refe-
rncia.
Nesse processo, vo influir uma srie de prticas, procedimentos e discursos que
esto envolvidos no trabalho dirio dos jornalistas a partir da cultura profissional, da



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organizao do trabalho, dos processos produtivos, dos cdigos particulares, da lngua e
das regras do campo das linguagens que buscam interpretar a realidade social. O traba-
lho que os profissionais realizam nas suas prticas sociais dirias resulta em construes
que, no jargo jornalstico, so chamadas de notcias (VIZEU, 2005). O mundo poss-
vel, longe de ser um lugar comum, um conceito que consideramos bsico para o esbo-
o de uma teoria construtivista do Jornalismo:
O mundo possvel o mundo narrativo construdo pelo sujeito enunciador a
partir dos outros dois mundos citados. Se no mundo real era produzia a veri-
ficao e no mundo de referncia era determinada a verossimilhana, no mun-
do possvel se desenvolve a veracidade (RODRIGO ALSINA, 2009, p. 310).
nessa perspectiva de uma teoria construtivista do jornalismo que os telejornais
contribuem para a construo do mundo mobilizando representaes sociais. A teoria
das Representaes Sociais tem como preocupao central responder por que realmente
as pessoas fazem o que fazem? Por que desempenham determinadas aes e no outras?
Segundo a teoria por detrs dessas aes, e fundamentando as razes pelas quais as
pessoas tomam tais atitudes, est uma representao do mundo que no apenas
racional, cognitiva, mas, muito mais do que isso, um conjunto amplo de sentidos
criados e partilhados socialmente.
Ao final, para procurar compreender como os esteretipos influenciam esse
processo, recorremos a Ferrs (1998) sobre os esteretipos como sendo representaes
sociais, institucionalizadas, reiteradas e reducionistas. Trata-se de representaes porque
pressupem uma viso compartilhada que um coletivo possui sobre o outro; reiteradas
porque so criadas com base numa repetio e acabam parecendo naturais; a sua
finalidade que no paream formas de discurso e sim de realidade. Finalmente, so
reducionistas porque transformam uma realidade complexa em algo simples.

2. Construindo mundos possveis



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dentro deste contexto que Cabral (2012) prope a Realidade Expandida
3
que
se apresenta como um dos conceitos da teoria construtivista no telejornalismo diante das
novas tecnologias. O conceito se afirma a partir de uma pesquisa realizada no Jornal
Hoje da Rede Globo e no RedeTV News da RedeTV! em abril de 2011 sobre as rotinas
de edio nos dois telejornais da TV aberta brasileira.
A edio de notcias na TV e a construo de efeitos de realidade na era analgi-
ca j criavam certa realidade miditica com base nos fatos do cotidiano a partir dos qua-
dros e movimentos de cmera e, principalmente, depois da inveno do videoteipe e da
possibilidade de gravao e de registro das imagens para posterior processo de signifi-
cao e de produo de sentidos nos telejornais dirios. A prpria maneira de apresentar
as notcias j possui em sua natureza uma forma de racionamento: narrao noticiosa
dotao de sentido e o objeto da narrativa so as intenes humanas (FARR, 2004).
Consideramos que o conceito proposto contribui para a construo de parte da
realidade miditica nos telejornais e que o uso da tecnologia digital aumentou conside-
ravelmente o grau de existncia dessa realidade no contemporneo, criando uma Reali-
dade Expandida possvel dentro do deadline de produo dos telejornais dirios, especi-
almente nos telejornais pesquisados no campo.
Propomos o termo Realidade Expandida inspirados na realidade aumentada da
cincia da computao
4
, ainda sem uso no telejornalismo da TV aberta brasileira, consi-
derando seus efeitos proporcionados por uma tecnologia de interface com o usurio que
combina o ambiente real percebido pelo usurio com elementos virtuais gerados pelo
computador em tempo real. A realidade aumentada permite a combinao do mundo
real com o mundo virtual, com interaes em tempo real e imagens adicionais em trs
dimenses (MADEIRA, 2006; CARDOSO ET AL, 2007).
A representao imagtica da realidade social nos telejornais, por meio de uma
imagem gravada, manipulada ou criada no computador, com planos e enquadramentos

3
A discusso sobre Realidade Expandida neste artigo fruto de minha Tese: Realidade Expandida:
narrativas do digital, edio e produo de sentidos no telejornalismo concluda em fevereiro de 2012,
no PPGCOM da UFPE, orientada pelo professor Alfredo Vizeu.
4
Em ingls, usa-se o termo augmented reality, numa traduo livre, significa realidade aumentada. Em por-
tugus o termo usado tambm com os sinnimos do verbo: realidade estendida, expandida ou ampliada.




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determinados, seria uma espcie de virtualizao da realidade. Entendemos que o virtual
no se ope ao real, so formas mltiplas de existncia de mundos, pois o real, o virtual
e o atual fazem parte da realidade, o que os diferencia o tempo. O virtual no se ope
ao real, mas ao atual (LVY, 1995). O virtual seria ento um real a se cumprir, uma
realidade dentro da realidade.
Na definio do conceito de Realidade Expandida entendemos que os editores
produzem e adicionam sentidos nas notcias, previamente orientados por uma ideia e/ou
inteno de quem quer comunicar algo a um espectador. Dizemos produo de sentidos
porque se refere ao emissor, ao que os editores produzem em inteno; e construo
de realidade porque nos referimos uma dada realidade que construda para o recep-
tor. Os editores produzem sentidos que constroem a Realidade Expandida para os recep-
tores, inclusive com a colaborao destes.
A realidade no apenas um objeto de conhecimento ou de saber, ela tambm
um objeto de nossa apreenso de mundo (JOST, 2010, p. 17). Os editores cujas aes
foram observadas no campo produzem sentidos para construir uma Realidade Expandi-
da, acreditando que a percepo do telespectador tambm ser expandida com a amplia-
o de sua apreenso sobre os fatos cotidianos. solicitado ao telespectador que apre-
enda os sentidos e que entenda parte da realidade social tornada miditica e que chama a
ateno para o mais visvel.
uma atitude do pensamento que nasce na vontade daquele que fala (o editor) e
amadurece no sentimento de compreenso daquele que escuta (o telespectador). A rea-
lidade da vida cotidiana, representada, imageticamente nas notcias, recebe um reforo
de artifcios que invocam a presena do telespectador. Os jornalistas falam: veja as ima-
gens, veja quanta diferena, repare bem, voc pode ver, veja de novo etc.
A definio do conceito de Realidade Expandida se aporta na proposta de Ou-
dart (1971), interpretada por Aumont (1995), sobre dois fenmenos da imagem repre-
sentativa e da insero de seu espectador, que so: o efeito de realidade e o efeito do
real, sendo que a analogia entre imagem e real est para o primeiro efeito, assim como a
crena do espectador est para o segundo. Como todo artefato social, a imagem funcio-
na em proveito de um hipottico saber do espectador.



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O efeito de realidade diz respeito ao efeito produzido no espectador pelo conjun-
to dos ndices de analogia presentes na imagem representativa (quadro, foto ou filme).
A ideia que existe um catlogo de regras representativas codificadas que permitem
evocar a percepo da realidade nas imagens representativas. Os cdigos reduzem a
impreciso e produzem clarezas. Para interpretar o efeito do real, necessrio entender
que, na base de um efeito de realidade, o espectador induz um julgamento de existncia
sobre as figuras da representao e atribui-lhes um referente no real. Passamos de uma
constatao perceptiva para um auto convencimento: o espectador acredita, no que o
que v o real propriamente, mas, que o que v existiu ou pde existir no real (AU-
MONT, 1995, p. 111).
Para construir efeitos de realidade, os editores da era analgica se deparavam com
muitas dificuldades quando tinham que fazer uma nova cpia para cortar um trecho do
VT, isso durava alguns minutos por causa da linearidade do processo. Por esse motivo,
a fita magntica com a matria reeditada perdia a qualidade e assim se sucedia a cada
reedio. O inconveniente era grande e, por isso, no era comum acrescentar uma sono-
ra na edio para aumentar a matria quando o tempo do telejornal aumentava. A opo
mais vivel para preencher o tempo extra era acrescentar notas simples no telejornal.
Com a edio no linear digital, o corte ou o acrscimo de sonora ou a troca de
imagem feita em segundos. Qualquer ao que modifique a estrutura da notcia depois
dela j editada feita em bem menos tempo na ilha de edio digital e sem perder a
qualidade. Imagem e udio agora sofrem alteraes para melhorar a qualidade tcnica.
Com o processamento digital das imagens, o processo de significao foi muito
favorecido, pois a imagem passou a ser manipulada como qualquer dado, o que ofereceu
maiores possibilidades de se explorar a criatividade e o saber jornalsticos na edio. Ao
criarem e utilizarem efeitos de realidade na edio digital, os jornalistas esto constru-
indo uma Realidade Expandida para contar histrias do cotidiano que testemunharam.
Eles esto compartilhando a produo de sentidos sociais com os telespectadores com a
inteno de ampliar a inteligibilidade e compreenso deles sobre os fatos. O avano
tecnolgico no apenas condiciona as mudanas nas rotinas produtivas dos jornalistas,
mas tambm interfere nas caractersticas do produto (a notcia) como resultado de um
processo mais amplo de produo de sentidos.



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3. As categorias de edio
A noticiabilidade constitutiva da TV faz parte do mundo de referncia e acio-
nada para a construo de mundos possveis que privilegiam certas visibilidades facili-
tadas pela edio digital. Para Wolf (1987), a noticiabilidade de um acontecimento se
relaciona a 5 critrios:
a) Critrios substantivos dizem respeito importncia e ao grau de interesse so-
bre o acontecimento em si e seus personagens.
b) Critrios relativos ao produto dizem respeito disponibilidade de materiais pa-
ra produo e caractersticas especficas do produto informativo.
c) Critrios relativos aos meios de informao dizem respeito quantidade de
tempo usado para a veiculao da informao.
d) Critrios relativos ao pblico referem-se imagem que o profissional ou o ve-
culo possuem de seus receptores e o modo pelo qual se preocupam em atend-
los.
e) Categorias relativas concorrncia os meios de comunicao concorrem entre
si e buscam saber, antecipadamente, qual a pauta de seu concorrente.

Gans (1979) acrescenta a qualidade da histria como sendo um critrio relativo
ao produto e que se dividiria em outros 5 fatores: a ao (a notcia tanto melhor quanto
mais ilustra, visualmente, uma ao, um realce de um fato), o ritmo (quando a notcia
desprovida de ao, procura-se torn-la menos aborrecida), o carter exaustivo de um
assunto (fornecimento de vrios pontos de vista sobre um determinado acontecimento),
a clareza da linguagem jornalstica e os standards tcnicos mnimos.
A inovao tecnolgica do digital, que atinge todas as fases de produo da not-
cia, os novos ciclos que se estabelecem no fazer jornalstico da televiso, a nova relao
da produo para a fabricao do tempo presente nas notcias (FRANCISCATO, 2005)
e uma maior aproximao entre os receptores e os produtores da notcia em um modelo
de jornalismo feito em colaborao com os telespectadores, tm oferecido constantes



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oportunidades de reformulao e extenso dos critrios de noticiabilidade apresentados
at agora.
Os mediadores pblicos coprodutores da notcia (VIZEU; SIQUEIRA, 2009) se
apresentam como uma expanso da categorizao de Wolf (1987) relativa ao produto e
ao pblico que considera a disponibilidade de materiais para produo e tambm as ca-
ractersticas especficas do produto informativo. Ao fornecer imagens de fatos do dia
com flagrantes do cotidiano para os jornalistas, os telespectadores passaram a ser consi-
derados como preciosos parceiros colaborativos para a feitura das notcias. Tambm
ajudaram a reforar o carter essencialmente imagtico das notcias televisivas. As ima-
gens produzidas pelos telespectadores esporadicamente ou as imagens produzidas pelos
cinegrafistas diariamente precisam mostrar fatos com valor-notcia.
Embora acreditemos que os jornalistas de TV pretendam falar da realidade e de
expandi-la com a edio digital, observamos tambm que eles a reduzem ao visvel,
condicionando, muitas vezes, a presena dos acontecimentos nas pautas e nos espelhos
agendados nos telejornais sua capacidade de serem visualizados. H uma tendncia
para inserir no noticirio uma quantidade crescente de acontecimentos da agenda de
servios, reforada pela atualizao tecnolgica da produo da informao diria. Nos-
sa pesquisa no JH e no News nos assegurou a propriedade de apresentar uma categori-
zao nos processos que constroem uma Realidade Expandida como uma ampliao dos
critrios de noticiabilidade j existentes.
A construo de sentidos sociais, o compartilhamento de cdigos e crenas entre
jornalistas e telespectadores e o efeito de realidade dado pela visibilidade da narrao
televisiva provocam certezas instantneas: a notcia o que mostra, principalmente por
meio de imagens, as representaes sobre os fatos do cotidiano. A imagem um ele-
mento crucial para a TV, por isso os jornalistas buscam criar verossimilhana que no
alcanariam apenas com os meios de representao objetivos, nem naturais (FARR,
2004).
A manipulao e a simulao jornalsticas designam aes potencializadoras pa-
ra a produo de sentidos na edio, cujo grau aumentou com a tecnologia digital. Tra-
ta-se de uma estratgia, apresentada por Vilches (1989, p. 22) como sendo uma ampla



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categoria de processos que modificam (moldam e transformam) tanto objetos concretos
quanto abstratos e alteram a estrutura e o significado de uma informao.
Com base nesse entendimento e em padres de edio que constroem a Realidade
Expandida no telejornalismo, propomos nossa categorizao capaz de comprovar uma
noticiabilidade imagtica especfica da TV, determinada por valores-notcia que depen-
dem da imagem para ganhar sentido e existirem. Os editores manipulam e criam (ima-
gens tcnicas) com a inteno de produzir sentidos (imagens mentais) e construir uma
Realidade Expandida nas notcias capaz de aumentar o grau de compreenso e de inteli-
gibilidade dos telespectadores sobre os fatos do cotidiano.
A categorizao proposta se apresentam em 3 processos de edio: 1) Processo de
Manipulao; 2) Processo de Simulao e 3) Processo de Infoimagem. Nas sees se-
guintes, detalhamos esses processos a partir de uma descrio de matrias e de reflexes
lanadas sobre as prticas observadas no campo.

3.1 A produo de sentidos no processo de Manipulao
A produo de sentidos nesse processo de edio acontece com a construo de
narrativas noticiosas da TV cobertas por imagens gravadas por um reprter cinemato-
grfico e/ou por um cinegrafista amador-colaborador. As imagens gravadas so manipu-
ladas pelos editores de imagens, sob a encomenda dos editores de texto, para atingir um
sentido adicional montagem seca da notcia, cujo processo passa a apresentar algum
tipo de efeito que acrescenta texturas e sentidos visuais capazes de interferir na percep-
o dos telespectadores sobre espao, tempo, movimento e/ou sobre vrias situaes na
matria, despertando neles sensaes adicionais.
Os editores usam esse processo como estratgia de edio para tornar as notcias
mais verossmeis e compreensveis, para enfatizar ou detalhar aspectos da matria e
ainda para melhorar a qualidade tcnica da imagem, pois quanto mais recursos tecnol-
gicos de manipulao forem utilizados na produo de um produto audiovisual, maior
ser a possibilidade de tornar crvel a representao (FEITOSA; ROSSINI, 2011).




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FIGURA 1: A primeira tela mostra imagens do News (VT exibido em 27/04/2011). A segunda tela apre-
senta imagens do JH (VT exibido em 14/04/2011).

O processo de Manipulao foi observado em uma notcia do News da RedeTV!
que usou efeitos de escurecimento/clareamento para destacar um trecho de imagem em uma
reportagem sobre pesquisadores que esto criando dentes a partir de clulas-tronco (primei-
ra tela da Figura 1). O efeito inserido destaca a imagem de um dente criado e usado como
molde nas experincias com clulas tronco e transformado em implante dentrio natural.
Uma segunda notcia do JH da Rede Globo usa o mesmo efeito. A notcia suta
5
a
reportagem sobre os ataques do atirador de Santos-SP que exemplificamos posteriormente
no processo de Simulao. A edio manipulou parte da imagem, como mostra a segunda
tela da Figura 1, adicionando um crculo que escurece um trecho da ao para melhorar a
visibilidade e enfatizar as cenas de maior impacto.
A observao das rotinas de edio das duas notcias apontou duas intencionalida-
des dos editores: 1) Uma melhoria na qualidade das imagens, tornando-o mais ntida e dan-
do uma maior visibilidade ao que se queria realar nas notcias e 2) Uma nfase nas aes
pelo destaque de algumas cenas ou aumentando o grau de dramaticidade nas notcias. A
imagem s existe para ser vista por algum, por um espectador histrico definido, e at
mesmo a imagem automtica, como a das cmeras de vigilncia, produzida de maneira
deliberada, calculada, para obter certos efeitos sociais. As imagens foram manipuladas,
receberam destaques, tornaram-se mais legveis, pois quanto melhor for a definio da ima-
gem melhor ser o rendimento perceptivo do telespectador (VILCHES, 1989).

3.2 A criao de imagens no processo de Simulao

5
Noticia que explora os desdobramentos de um fato que foi notcia em edio anterior. Fonte:
http://www1.folha.uol.com.br/folha/circulo/manual_producao_s.htm. Acesso em 19/07/2011.



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Essa categoria diz respeito a uma prtica corriqueira do telejornalismo atual que
cria imagens no computador para cobrir as narrativas noticiosas. A categoria denomina
um processo desempenhado por editores de arte no departamento de arte das emissoras
na fase de edio da notcia sob a encomenda dos editores de texto para suprir imagens
que no foram ou que no podiam ser gravadas sobre os fatos.
As imagens reconstituem cenas de acontecimentos passados e/ou projetam cenas
do futuro. Esse tipo de imagem representa o real por meio da simulao de cenas do
cotidiano criadas no computador. H uma inteno dos editores em representar a coisa
em si, de retratar a forma como os fatos se deram, seus espaos e personagens, ou ainda
como seriam no futuro para mostrar aos telespectadores, de forma anloga e com graus
possveis de realismo.
Na Simulao resultante desse processo, h uma preocupao dos editores com a
semelhana entre a imagem e a realidade, reforando o aspecto espelho da analogia por
redobrar certos elementos da realidade visual e por buscar imitar a imagem especular
(AUMONT, 1995). Trata-se de uma necessidade ontolgica do jornalismo televisivo de
representar o real se aproximando o mximo possvel dos fatos, mostrando os aconteci-
mentos com imagens de qualquer origem. A notcia utiliza doses de fico (a dramati-
zao criada no computador) controlada pelo mtodo jornalstico de investigao resul-
tando na Simulao.


Figura 2: Telas do JH cujas Simulaes mostram os locais onde aconteceram e a reconstituio dos ata-
ques em Santos-SP (VT exibido em 11/04/2011).

O Processo de Simulao representado com base na anlise de uma notcia e-
xibida no JH sobre os ataques de um atirador desconhecido na cidade de Santos-SP. A



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primeira tela da Figura 2 mostra um mapa animado dos locais dos ataques cobrindo o off
sempre que a reprter localiza no espao e no tempo os acontecimentos narrados em se-
quncia cronolgica. Aps descrever e mostrar os locais da ao, a notcia mostra as ima-
gens de reconstituio dos ataques (segunda tela da Figura 2) quando o atirador atinge as
pessoas na rua.
A observao das rotinas de edio dessa matria nos mostrou quatro intencionali-
dades dos editores que relacionamos com os elementos do lide: 1) Um mapeamento anima-
do que posiciona os locais dos acontecimentos no espao (onde); 2) Uma cronometragem
que situa os acontecimentos numa sequncia cronolgica de tempo (quando); 3) Uma re-
constituio das aes sucedidas e apresentadas na notcia (o que, quem e como) e 4) Uma
relao espao-temporal e situacional entre os locais, os horrios, os acontecimentos, os
personagens e as aes (onde, quando, o que, quem e como).
As imagens criadas justificam o fato de que o jornal televisivo vive sob a tirania do
visual: a televiso considera que o mundo da aparncia e do sensvel portador da verdade
ltima e descarta todo princpio explicativo inteligvel que no seja imediatamente visuali-
zvel (JOST, 2004). As imagens criadas potencializaram o ato comunicativo. A adio dos
sentidos se deu pela visualizao dos fatos possibilitada pela Simulao das imagens na
edio de arte.

3.3 O cruzamento de informaes no processo de Infoimagem
Essa categoria refere-se ao processo de edio observado nas notcias televisivas
cobertas por imagens criadas no computador que resultam em uma Infoimagem. So
letterings ou infogrficos, entendidos como uma representao visual da informao por
meio da utilizao de elementos grficos e do cruzamento deles com mapas, diagramas,
textos, fotos e nmeros para dar conta de determinado fato ou assunto (VELHO, 2007;
RODRIGUES, 2010). Os infogrficos so cdigos que compem a visualidade da tele-
viso e podem acompanhar as imagens gravadas ou at mesmo substitu-las, dependen-
do do tratamento editorial das notcias. O habitual a superposio dos elementos grfi-
cos sobre as imagens gravadas, inclusive organizando vrios nveis de camadas sobre-
postas de informao grfica (GORDILLO, 2009).



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um produto primordialmente informativo, que visa, sobretudo, facilitar a com-
preenso das mensagens expostas na estrutura infogrfica. Os editores do JH e do News
lanaram mo dessa estratgia para atingir objetivos bem variados: 1) simplificar o cru-
zamento de dados complexos para facilitar o entendimento do telespectador; 2) contex-
tualizar, traduzir e/ou enfatizar dados numricos ou textuais; 3) personalizar com vinhe-
tas quadros fixos ou reportagens especiais; 4) ilustrar previses meteorolgicas, locali-
zaes geogrficas, passagem do tempo e relaes entre lugares, tempo ou situaes e
5) complementar, visualmente, informaes narradas.



FIGURA 3: Na primeira tela o Infogrfico do JH mostra informaes cruzadas e comparaes de preos
(VT exibido em16/04/2011). Na segunda tela o Infogrfico do News mostra o cruzamento de informaes
que enfatizam o e complentam o que dito na matria (VT exibido em 25/04/2011).

Uma reportagem do JH informa aos telespectadores qual o ovo de pscoa com o
preo mais baixo no mercado. A arte em display com imagem de fundo simula uma placa
cujos letterings fazem comparaes e alertam o consumidor ao acrescentar informao vi-
sual sobre preos e pesos dos ovos de pscoa que esto sendo comercializados (primeira
tela da Figura 3).
O News exibiu uma reportagem sobre o saldo de acidentes e mortes nas estradas
brasileiras por causa do feriado da Semana Santa (segunda tela da Figura 3). A arte em
display com letterings apresenta os nmeros de acidentes nas estradas e mostra compara-
es entre os registros de acidentes e vtimas da Semana Santa com os nmeros registrados
no Carnaval do mesmo ano.
Essas imagens usadas na contemporaneidade acentuam um novo regime de visi-
bilidade televisiva, uma forma de aproximao do repertrio imagtico do telespectador



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que , cada vez mais, internauta: exatamente por estarem vinculadas com um repert-
rio imagtico contemporneo que tais imagens grficas podem ser produzidas para da-
rem conta daquilo que as lentes das cmeras no alcanam (LEAL; VALLE; FONSE-
CA, 2011, p. 59).
Toda imagem, que ganha corpo em um suporte de representao, coloca em a-
o conceitos representativos que so prprios daquele suporte ou dispositivo. As Info-
imagens apresentam aos telespectadores cenas que no existem no real e que provavel-
mente no existiro, entretanto, no causam, a priori, nenhum estranhamento, pois o
telejornalismo j convencionou o uso de mapas, grficos e desenhos animados para co-
brir suas notcias e acostumou o olhar dos telespectadores para receber essas imagens
como uma representao da realidade cotidiana. Para que o telespectador aceite as Info-
imagens como parte de seu catlogo de compreenso sobre o mundo dos fatos, no foi
necessrio manter uma analogia realista entre o representante (a Infoimagem) e o repre-
sentado (o mundo real). Os telejornais construram mundos possveis produzindo senti-
dos para dotar o telespectador de um repertrio informacional que considera as conven-
es figurativas da contemporaneidade.

4. Consideraes finais
Quando afirmamos que os processos de Manipulao, de Simulao e de Infoi-
magem observados na edio dos telejornais constroem uma Realidade Expandida dan-
do um sentido mais verossmil e inteligvel s notcias, estamos convencidos de que a
tecnologia digital tem ajudado os jornalistas a manipular e a simular o real nas notcias
em condies mais favorveis e criativas. Eles esto fazendo o que sempre fizeram:
representando, construindo e rearrumando o mundo dos fatos em narrativa, mas em me-
lhores condies tcnicas e tecnolgicas.
A Realidade Expandida nas notcias se manifestou de vrias formas e em graus
diferenciados. Esses graus dependem de uma srie de fatores: a) da capacidade dos edi-
tores de texto, de imagem e de arte de produzir efeitos de realidade nas matrias, b) da
inteno dos editores em expandir a compreenso dos telespectadores sobre os fatos do



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cotidiano e c) da capacidade dos receptores em apreender os fatos sociais considerando
seu novo papel de coprodutores das notcias.
Dentro desse contexto, a Realidade Expandida um conceito importante que
vem somar com representaes sociais, relaes de confiana, lugar de referncia e ou-
tros que desenvolvemos no sentido de propormos uma teoria construtivista do Jornalis-
mo. Com certeza, ainda estamos no comeo da caminhada, tentando avanar e tornar o
esboo desta teoria mais consistente. No apenas uma atividade do Grupo de Trabalho
Jornalismo e Contemporaneidade que vem trabalhando nesta pesquisa h mais de quatro
anos. um projeto aberto. Contamos com a colaborao de todos e consideramos que
preciso buscar outros caminhos, socializando e compartilhando o conhecimento.


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