cmic tecla

premio aace las joyas de la tecla:

flash gordon aama vol. 3
la gran guerra el nao de brown
consejo real: paz e impuestos
ric hochet integral vol. 1
ojo de halcn vol. 1
various horror visions
aidp microreseas
novedades recomendadas
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premio aace
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BIBLIOTECA CENTRAL TECLA SALA CMIC TECLA 40 (NOVIEMBRE 13 / MARZO 14)

La Asociacin de Autores de Cmic de Espaa (AACE - http://www.autoresdecomic.com/) ha concedido este 201 e!
premio a !a institucin" empresa o persona!idad #ue ha$a apo$ado a! cmic espao! a !a %i&!ioteca 'ec!a (a!a.

En !a nota pu&!icada en su we&" e)p!ican*

La %i&!ioteca 'ec!a (a!a de L+,ospita!et es sin duda una de !as &i&!iotecas m-s importantes de Cata!ua" $
.racias a /arios de sus co!a&oradores ha sido desde hace aos mu$ acti/a en re!acin a! cmic" rea!i0ando
e)posiciones o char!as $ pu&!icando su &o!et1n in2ormati/o Cmic 'ec!a" de distri&ucin .ratuita" en donde
a&unda tanto !a in2ormacin de no/edades editoria!es como !os art1cu!os re!acionados. 'am&i3n ha sa&ido ir
dotando e! 2ondo de !a &i&!ioteca de un .ran n4mero de e5emp!ares con e! #ue pueden tra&a5ar estudiantes $
pro2esiona!es.

6os sentimos especia!mente or.u!!osos de poder a.radecer este premio precisamente en este &o!et1n" de n4mero
redondo $ con a!.o de crisis de !a mediana edad. 7 a.radec3rse!o no so!o a !a AACE por ha&er pensado #ue nos !o
merecemos" sino so&re todo a !os #ue han tra&a5ado para #ue este premio sea posi&!e. Entre e!!os est-n todas !as
personas #ue en a!.4n momento han tra&a5ado o si.uen tra&a5ando en !a &i&!ioteca 'ec!a (a!a" e! e#uipo de !a seccin
de &i&!iotecas de! A5untament de L+,ospita!et" !os autores $ autoras $ todas !as personas #ue han pasado por !a
&i&!ioteca para e)poner sus o&ras u or.ani0ar otras acti/idades para 2omentar e! conocimiento de! medio (inc!u$endo a
!os tres moderadores de nuestro c!u& de !ectura" 'oni 8uira!" 9uan5o (arto $ 9aume :i!arru&1 ; <un a&ra0o" 9uan5o=)" $
por supuesto" tam&i3n todas !as personas #ue co!a&oran desinteresadamente para #ue este &o!et1n sea posi&!e (no
haremos una !ista de nom&res para no o!/idarnos a nadie" pero .racias .racias .racias a todos $ a todas). 7" por
supuesto" .racias a !as personas #ue /en1s a !a &i&!ioteca $ os !!e/-is montaas de cmics en pr3stamo" .racias a
#uienes descar.-is este &o!et1n" a #uienes nos se.u1s en !as redes. 6unca un tpico 2ue tan cierto: sin /osotr>s"
nosotr>s no ser1amos nada.

Este premio nos anima a se.uir tra&a5ando. 6o aspiramos a .randes cosas: sa&emos #ue somos so!o un .ranito de
arena" pero nos .ustan !os cmics $ esperamos poder se.uir compartiendo nuestra pasin por !os te&eos" !as no/e!as
.r-2icas" !as /ietas" !os man.a" !os superh3roes" !os s!ice o2 !i2e" e! humor .r-2ico" $ todo !o #ue est3 por /enir durante
muchos aos m-s" con char!as" con e)posiciones" con .u1as de !ectura" con no/edades" con !as redes socia!es* <$ por
!o menos con 0 n4meros m-s de Cmic 'ec!a=






?@s /en1s con nosotrosA











Las joyas de la Tecla pretende mostrar en pinceladas el sorprendente fondo histrico y documental del que la
biblioteca ha sido afortunada en custodiar, fruto de diferentes donaciones (principalmente, Pasqual Giner y
Ricard Castells) y de una apuesta clara que la conierte en un testimonio de alor incalculable del marailloso
mundo que es el cmic!


rescatando...
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BIBLIOTECA CENTRAL TECLA SALA CMIC TECLA 40 (NOVIEMBRE 13 / MARZO 14)

FLASH GORDON / Alex Raymond. Buru Lan, 1971


"dicin ori#inal
"dicin de $uru Lan
POR JAUME VILARRUB
Buru Lan fue una peque%a editorial fundada en &'() por Luis Gasca con sede en *an
*ebasti+n que edit b+sicamente tebeos, muchos de ellos en fasc,culos!

"sta edicin incluye las primeras planchas dominicales de Flash Gordon (&'-.)
reali/adas por 0le1 Raymond, y que han sido remontadas y recoloreadas para la
ocasin, una pr+ctica bastante habitual en la 2poca (2ase la comparacin con la
plancha ori#inal)!

*i conte1tuali/amos la obra emos un h2roe muy primi#enio a3n, estamos en los a%os
-) y la ciencia ficcin est+ en pleno au#e! "l deseo por e1plorar el espacio es una
moda y los clich2s tanto masculinos como femeninos est+n plenamente definidos y
son poco discutibles! Los colores planos y una paleta precursora del pop art adornan
lo que hoy es retro pero que en otros tiempos hi/o so%ar a tantas #eneraciones!
LAS LAS LAS LAS J YA J YA J YA J YAS SS S DE LA TECLA DE LA TECLA DE LA TECLA DE LA TECLA

AAMA VOL. 3: EL DESIERTO DE LOS ESPEJOS / Frederik Peeters

Astiberri. 88 p. Color. Carton. 20


Hace unos aos, Frederik Peeters public Lupus (2002-2006), una historia de ciencia-ficcin en
cuatro vol!enes, con los "ue "uiso poner en solfa las convenciones del #$nero% &n 20'' co!en(
a publicar Aama, una serie "ue aborda el #$nero desde la perspectiva opuesta, pues e!plea sus
recursos con toda seriedad% Prevista para nu!erosas entre#as, "ui() una decena, Aama lle#a ahora
a la tercera, El desierto de los espejos%

Aama es un relato de via*es, e+ploraciones , aventuras "ue, !u, de acuerdo con las !e*ores
propuestas de la ciencia-ficcin, inda#a en las posibilidades del saber , del hacer hu!ano, en este
caso de la e+peri!entacin biol#ica% Peeters la desarrolla con la sabidur-a narrativa de "ue ha
dado pruebas en cada uno de sus t-tulos precedentes , haciendo un uso brillante del dibu*o , el
color, es decir, de los #anchos tradicionales del c!ic%

&l relato es tan denso co!o co!ple*o for!al!ente% Peeters plantea de inicio un c!ulo de
!isterios, de !odo "ue al !is!o tie!po "ue la historia avan(a , su!a incidencias, re#resa al
pasado para desvelar lo "ue ha conducido al prota#onista hasta ese !o!ento , hacer
co!prensibles sus !otivaciones%

&n la pri!era p)#ina del pri!er to!o, .erloc /i! despierta a!n$sico , tirado en un lu#ar
desconocido% 0n robot con aspecto de si!io lla!ado 1hurchill le devuelve su diario, en el "ue
.erloc puede leer lo "ue escribi d-as antes, !ientras via*aba con su her!ano 1onrad ru!bo al
planeta 2na (*i), con el encar#o de recuperar para una #ran corporacin al#o lla!ado 3a!a, un
e+peri!ento tecnobiol#ico% Pero su propia escritura ta!bi$n le trae a la !e!oria "ue su !u*er lo
ha abandonado, llev)ndose a su hi*a 4il*a, "ue le han robado todos los libros vie*os por los "ue viv-a,
"ue ha buscado consuelo para tanto desastre en la dro#a% 1uando su her!ano lo reco#i del charco
en "ue lo encontr tirado, lo e!pu* a una aventura "ue era ta!bi$n una huida del pasado%

Pero .erloc descubre "ue la aventura, ade!)s de enfrentar a los via*eros con sucesivas
dificultades, ta!bi$n co!porta una prolon#acin de sus proble!as personales "ue ahonda ,
!ultiplica los !isterios% 5#nora, , el lector con $l, por "u$ se encuentra entre los !ie!bros de la
avan(adilla cient-fica en ese planeta perdido una nia id$ntica a su hi*a, "u$ tiene "ue ver 3a!a con
ello o cu)les son las consecuencias de la brutal e+plosin de vida "ue el e+peri!ento ha
desencadenado%

&ste tercer to!o de la serie conduce la accin por fin hasta el !o!ento en "ue la historia co!en(%
6ras re!e!orarla, .erloc ,a sabe "ue la e+pedicin en la "ue se e!barc ha sido tan desastrosa o
!)s "ue su vida precedente% Pero tanto $l co!o el lector i#noran los por"u$s funda!entales de lo
acontecido ,, por descontado, lo "ue les deparan las pr+i!as entre#as%

Peeters ha concebido en Aama un co!ple*o , efica( artefacto narrativo, "ue co!bina con destre(a
incidencias , eni#!as% 3rrastra al lector a paisa*es cada ve( !)s in"uietantes , hostiles, enfrenta a
.erloc , sus co!paeros con peli#ros inesperados , a!ena(as sin fin, pero si!ult)nea!ente
e+plora los senti!ientos , frustraciones de su prota#onista, de !odo "ue ancla la accin en las
co!ple*idades de su !undo interior% &n los !o!entos cul!inantes de este tercer volu!en, la
realidad desconcertante , fren$tica del planeta 2na (*i) fecundado por 3a!a se funde con las
alucinaciones dislocadas de .erloc% 4o "ue el prota#onista no "uiere recordar o reconocer ad"uiere
vida tenebrosa ante $l% 7e ese !odo, la historia va saciando la sed de aventura , accin del lector al
tie!po "ue lo con!ueve con las desventuras , an#ustias del prota#onista%

8e he acostu!brado a releer la serie co!pleta cuando se publica un nuevo volu!en, lo "ue !e
descubre nuevos detalles de una historia "ue intri#a , deslu!bra cada ve(% /o s$ cu)ntas entre#as
dibu*ar) Peeters% &spero "ue unas cuantas, pues !e pro!eto nuevas (a!bullidas en el !undo
in"uietante de Aama%

JUAN MANUEL DAZ DE GUEREU

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BIBLIOTECA CENTRAL TECLA SALA CMIC TECLA 40 (NOVIEMBRE 13 / MARZO 14)

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LA GRAN GUERRA / Joe Sacco

Penguin Random House. B/N. Carton. 23,90


El nuevo libro de Joe Sacco, autor entre otros ttulos de los impresionantes Palestina,
Gorazde: Zona protegida y Notas al pie de Gaza, se titula La Gran Guerra y no es
exactamente un libro, o no lo es al modo usual. Consiste en un desplegable de ms de
siete metros que contiene una nica ilustracin panormica, y lo acompaa un cuadernillo
con un texto de !dam "oc#sc#ild a modo de prlogo y una glosa explicativa del dibu$ante.

En La Gran Guerra, Sacco dibu$a el % de $ulio de %&%', primer da de la batalla del Somme,
que dur casi cinco meses y (ue una de las carniceras ms multitudinarias de la )rimera
*uerra +undial, una contienda que derram riadas de sangre. !quel da, tras un
bombardeo masivo de preparacin durante una semana, las tropas del cuerpo
expedicionario britnico pretendan romper las lneas alemanas mediante un ataque a la
bayoneta. ,ada (ue segn el alto mando #aba previsto y all encontraron la muerte, en
aquel primer da de la batalla, veinte mil soldados. )ara cuando termin la o(ensiva #aba
muerto en aquellos campos un milln de combatientes de ambos bandos.

Joe Sacco retrata el mencionado primer da de la #ecatombe en esa nica ilustracin
panormica. -sta cubre desde el alto mando en la retaguardia #asta la primera lnea, con
todas las estaciones intermedias. soldados que avan/an o esperan, soldados que en la
trinc#era se preparan para el asalto, soldados que mueren en 0l, soldados a los que
evacuan #eridos. 1al dibu$o desplegable, sin palabras, parece algo muy distinto de los
cmics que Sacco #a dibu$ado #asta el momento. 2 lo es. En primer lugar porque plasma
un #ec#o #istrico que sucedi #ace casi un siglo, de modo que el dibu$ante no puede
o(iciar de periodista para buscar testigos y presentarlos narrando sus experiencias, como
#a #ec#o en sus cmics #asta a#ora.

!dems, porque prescinde de la divisin en vietas cuya sucesin, en el lengua$e del
cmic, suele servir para marcar la temporalidad y el ritmo de los acontecimientos. Sin
embargo, la ilustracin que Sacco #a compuesto incluye dic#a temporalidad. Sus
dimensiones mismas permiten que lo que (igura en la primera porcin del desplegable sea
percibido por el lector como momento que antecede a los que siguen, segn se recorre el
dibu$o #acia la derec#a. !s avan/a el panorama de aquel da sangriento.

En todo ello se aprecia la mano y la perspectiva de Sacco. Su minucia en el dibu$o, el
tra/ado meticuloso de cada porcin de la escena en un plano general como 0ste, en
particular el de cada (igura #umana, de su postura y #asta de su expresin, expresa su
0tica personal, la del dibu$ante empeado en mostrar tanto como sea posible la #umanidad
concreta de cada individuo arrastrado al matadero, en esa masa condenada a la masacre
que ba$o otro lpi/ poda #aber sido indistinta e indi(erente. Esa atencin compasiva, que
se traduce en una est0tica del detalle y la precisin y que el autor #a convertido en sea de
identidad, permanece invariable.

Explica Sacco que, pese a lo que pueda parecer, dadas las dimensiones de la tarea, para
0l (ue un descanso no pensar en palabras y dedicarse a otro tipo de investigacin
preparando este libro. 3"ice muc#a bsqueda de imgenes y tuve que leer muc#os libros,
porque a veces la prosa te lleva adonde la (otogra(a nunca acudi. 4ea y surgan
imgenes en mi cabe/a, que slo tena que dibu$ar. "e dedicado muc#o tiempo a #acer
periodismo y todava me interesa, pero creo que mi lado de artista quiere salir a#ora. 2 eso
(ue para m este libro, de$arme ir en esa direccin.5

El resultado es una descripcin espelu/nante de aquella $ornada en que la "istoria mostr
una ve/ ms su capacidad 6y la de los grandes #ombres que la conducen6 para triturar
seres #umanos insigni(icantes, aunque capaces de padecer. Sacco estremece y perturba
tambi0n sin palabras, por la (uer/a de su tra/o tena/, por la sostenida compasin de su
mirada.

JUAN MANUEL DAZ DE GUEREU

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reseas

EL NAO DE BROWN / Glyn Dillon

Norma. 204 p. Color. Carton. 25,56


Para quien est dispuesto a buscarlos, siempre existen acontecimientos que parecieran decir algo y
que no dejan de ser simples casualidades. Pero el hecho de que se editase un cmic tan celebrado
como El Nao de Brown y a los pocos meses falleciera Leopoldo Mara Panero, el poeta de la locura
segn tantos epitafios periodsticos, no !iene a significar nada, pero resulta perfecto para abordar la
no!ela gr"fica objeto de estas lneas.

Panero defina su poesa como el triunfo de la adolescencia, que destruye y disgrega la conciencia
adulta# y su definicin no poda resultar m"s apropiada para la historia que nos dibuja y narra $lyn
%illon. La mente de &ao, que as se llama la protagonista, recorre el contorno del abismo 'ttulo de la
biografa sobre Panero que escribi (enito )ern"nde*+ reprimiendo las ansias homicidas a las que
le lle!a su trastorno obsesi!o compulsi!o. Pero como buena hija del siglo ,,-, preser!a su complejo
peterpanesco refugi"ndose en la tienda de juguetes de un amigo, y en su amor por los cmics, y
concretamente en un extra.o personaje de manga.

&ao aspira a una !ida normal como se supone que es la !ida de los dem"s, y !a buscando algo que
le aporte ese centro sobre el que gra!itar y as espantar a sus demonios. /na relacin sentimental,
la meditacin o el arte caligr"fico oriental 0 remedios para que cese ese e!entual centrifugado en
que se con!ierte su cabe*a cada cierto tiempo, y que el autor ha tenido la estupenda idea de
con!ertir en ilustracin de portada. &o hace falta tener diagnosticado ningn trastorno mental para
!ernos representados en esa portada. 1 cualquiera se nos centrifuga de !e* en cuando la ra*n
ante tanto atropello como soportamos.

2n casi todas las ficciones que han abordado de una manera u otra la psique humana, los
trastornos mentales casi siempre se han representado como alteraciones en el discurrir de una
trama, como catarsis narrati!as que pro!ocaban un giro dram"tico que escinda en dos la historia.
&o !amos a negar que las !isiones de &ao no produ*can tambin una cierta expectati!a de tragedia
a la !uelta de la p"gina, pero el gran logro de %illon es que lo encuadra dentro de la m"s
reconocible cotidianidad. 1 ello le ayuda tambin la belle*a de un dibujo cuyo colorido, alegre, !i!a*,
entroncara antes con los des!aros coloristas del postimpresionismo de 3an $ogh, que con la
se!eridad terrorfica de una pintura negra de $oya. 4on esos dibujos, cualquier representacin de
los reco!ecos m"s inquietantes de la mente esconde m"rgenes para la esperan*a y hasta un cierto
optimismo.

4omo sostiene 1ntonio 2scohotado en su acercamiento a las drogas como guas de conocimiento5
6de la piel para adentro empieza mi exclusiva jurisdiccin. Soy un estado soberano6, el problema es
cuando dentro de esa jurisdiccin es casi imposible gestionar la soberana. Pero el mayor acierto de
El Nao de Brown es no con!ertir esa incapacidad en un drama, ni siquiera en el fascinante
testimonio de un trastorno neurolgico como haca %a!id (. en Epilptico# sino en una historia en la
que hasta cierto punto todos podemos identificarnos, sea lo que sea aquello que nos perturbe.


[Contina en la p!"ina si"uiente#$

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BIBLIOTECA CENTRAL TECLA SALA CMIC TECLA 40 (NOVIEMBRE 13 / MARZO 14)

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[ Viene de la pgina anterior]

Los orgenes orientales de la protagonista, son el contrapunto perfecto para terminar de perfilar su
personalidad. Nao busca sosiego en el arte caligrfico de sus ancestros, y en ese contraste entre la
delicadeza exquisita y precisa de los smbolos que aprende a dibujar, y el caos de su vida interior,
es donde se nos revela la sutileza del talento que Dillon demuestra a la ora de ir definiendo el
carcter de sus protagonistas. No es s!lo en el personaje de Nao, que asume el protagonismo y
tiene mucas vi"etas en las que desarrollarse# es en el resto de personajes que conforman su
mundo donde el autor demuestra su pulso para dibujar los trazos necesarios para dar personalidad,
ms all de clic$s, a los personajes secundarios.

%al como se explica en el c!mic, jenso es la palabra japonesa para crculo# no es un carcter
caligrfico, sino un smbolo que representa la iluminaci!n, el universo, el vaco& es la expresi!n del
'momento', que una vez trazado no puede pulirse ni modificarse. La obra de Dillon no est exenta
de imperfecciones (el atropellado final, un cierto aire de creaci!n predise"ada para alagar los
criterios ms hipster), pero atrae la luminosidad de lo mejor de lo que se a dado en llamar novela
grfica como pocas. * sobre todo, nos revela a un autor may+sculo del que s!lo cabe esperar con
expectaci!n su nuevo paso creativo.

VICENTE FUNES


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CONSEJO REAL: PAZ E IMPUESTOS / Josep Busquet y Roc Espinet

Dibbuks. B/N. 88 p. Carton. 16


A rer se ha dicho! En momentos de corrupcin, crisis y subida de impuestos, carcajearse
sigue siendo la mejor medicina para combatir los malos tiempos. En ese sentido, Consejo
Real es un complejo vitamnico. Pues aqu, en re!emburgo, los polticos son de la peor
cala"a# sinverg$en%as, &an'ticos, esta&adores y crueles ()*s suena de algo+,. - ser'n
ellos, esos terribles polticos, quienes se hagan con el control del reino, tras su&rir su rey un
terrible accidente (ejem, ejem, en el que perder' la vida.

Ambientadas en la Edad .edia, las con&abulaciones del reino de re!emburgo, &uncionan
como re&lejo per&ecto de la actualidad poltica y &inanciera. /osep usquet y 0oc Espinet se
encargan de ridiculi%ar los estamentos y poderes que nos as&i1ian cada da un poco m's, y
nos enredan en con&lictos &icticios que van en bene&icio de intereses oscuros. -,
sinceramente, creo que es de derecho que autores como ellos nos ayuden a
cachondearnos, mientras nos quede algo de aire para respirar y para rer.

Sinopsis:

Encargarse de un reino no es fcil, pero alguien tiene que hacerlo. Cuando el rey de
Brekemurgo muere en un trgico accidente ! asesinato ! tropie"o, sus guardias reales,
#ohan, $tto, %eke, &lastor y 'a"arus, deciden sacrificarse por el ienestar de los
Brekemurgueses, con(ertirse en el consejo real y goernar el reino. Sin duda son los
menos capacitados para hacerlo. ) los ms corruptos, ladrones, (iolentos y sdicos.
*ero+ ,y la ilusi-n que le ponen.

2ibbu!s publica con tapa dura un cmic en blanco y negro en el que la caricatura se une a
los gags en per&ecta armona. El estilo e1presivo y cmico de 0oc Espinet &unciona a la
per&eccin en una historia divertida, de la que es responsable /osep usquet. Consejo
Real es de esas lecturas que sirven para desahogarse al ver la realidad convertida en
parodia. 3in m's, una alegra de cmic.

PATRICIA MUIZ

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BIBLIOTECA CENTRAL TECLA SALA CMIC TECLA 40 (NOVIEMBRE 13 / MARZO 14)

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RIC HOCHET INTEGRAL VOL. 1 / Andr-Paul Duchteau y Tibet

Ponent Mon. 196 p. Color. Carton. 38


Ponent Mon prosigue su rescate de clsicos francobelgas hasta ahora insuficientemente difundidos
en Espaa; esta vez le ha llegado el turno a Ric Hochet, el jovial periodista y detective creado por el
dibujante Tibet seud!nimo de "ilbert "ascard# y el guionista $ndr%&Paul 'uch(teau) $parecido
inicialmente en *+,, en el semanario Tintin, publicado por -ditions 'u .ombard, en forma de
historias cortas de cuatro pginas dibujadas en estilo semic!mico, /ic 0ochet pasar1a seguidamente
a protagonizar una serie de enigmas polic1acos, Relevez le gant!, en forma de te2tos escritos por
'uch(teau e ilustrados por Tibet, 3ue el lector hab1a de resolver) Por fin, en *+4*, /ic obtiene su
versi!n definitiva al ser graduado a las aventuras de 5continuar6, convirti%ndose en breve en una de
las ms populares y duraderas series de Tintin, siendo 7nicamente interrumpida en 89*9 debido al
fallecimiento de Tibet)

Entre nosotros, /ic 0ochet apareci! por vez primera en *+4:, en la ef1mera edici!n espaola de la
revista Tintn, rebautizado como /ic ;arry) <on este mismo nombre, el personaje pas! en *+4+ a
las pginas de Gaceta Junior tras el cierre de Tintn, y tuvo un 7nico lbum, Firmado: Camalen & en
realidad, la primera mitad de su primer lbum original franc%s & publicado por =aimes .ibros en su
colecci!n Vidorama) $ partir de *+:>, /ic 0ochet aparece regularmente, ahora conservando su
nombre original, en Super ulgarcito, !ortadelo "#pecial y otras publicaciones de Editorial
;ruguera, con la torpeza habitual & colorido mediocre, rotulaci!n mecnica, traducciones
descuidadas & con 3ue esta empresa manejaba el material importado de calidad) Tras el cierre de
;ruguera de *+?4, /ic 0ochet permaneci! ausente del mercado historiet1stico espaol))) hasta la
actualidad)

El presente volumen recoge los tres primeros lbumes de la saga & "ncerrona en "l Havre, !i#terio
en or$uerolle# y %e#a&o a Ric Hochet & en los 3ue Tibet, 3ue por entonces ya no era ning7n
debutante & contando con una docena de aos de trayectoria profesional en el momento de
realizarlas &, hace gala de un estilo correcto y eficaz, cultivando un dibujo realista con no pocos
rasgos caricaturescos & Tibet se destac! especialmente en el campo de la historieta de humor con
su @estern c!mico Chic' (ill, tambi%n aparecido en Tintin) entre otros personajes &, lejos del
academicismo detallista de otros artistas clave del venerable semanario, como los 5l1nea clara6
Edgar&Pierre =acobs y =ac3ues Martin) $ diferencia de estos 7ltimos, Tibet jams aspir! a ser un
perfeccionista & de hecho, sol1a confiar los fondos de las vietas de Ric Hochet a asistentes, para as1
concentrarse en el dibujo de personajes &, prefiriendo crear historias simples y atractivas 3ue, ante
todo, supiesen 5enganchar6 a su p7blico y gozasen de una acogida duradera entre el mismo,
logrando con creces tales objetivos durante sus ms de seis d%cadas de carrera)

Todo esto no significa ni mucho menos 3ue Ric Hochet sea un producto anodino o pueril, por cuanto
todav1a muchos poseen la dudosa costumbre de eti3uetar con estos calificativos a toda historieta
perteneciente al mercado infantilAjuvenil; al contrario, a las virtudes reci%n citadas del dibujo de Tibet
se aaden las intrigas hbilmente urdidas de 'uch(teau, apelando en todo momento a la
perspicacia del lector para descubrir al culpable de turno antes 3ue el propio protagonista) En
especial, ambos autores supieron rodear al protagonista de s!lidos personajes secundarios, como el
severo comisario ;ourdon, inspirado en el famoso inspector Maigret y presente desde la primera
aventura de /ic 0ochet, o Badine, sobrina de ;ourdon y 5novia eterna6 del h%roe, la cual no aparece
hasta el 3uinto lbum de la serie 3ue e3uivale al segundo tomo del presente integral#)

<omo es habitual en la mayor1a de los productos de Ponent Mon, la edici!n es cuidada y fiel al
original, si bien se echan de menos algunos 5e2tras6 & tan solo hay un art1culo introductorio
presentando a la serie y sus creadores &, similarmente a los dems integrales de la casaC hubiera
resultado interesante aadir como complemento, por ejemplo, alguna de las primitivas historias
cortas de /ic 0ochet aun3ue acaso estas se hayan reservado para siguientes vol7menes#) Dolo
3ueda desear 3ue esta colecci!n obtenga el %2ito deseado de hacerlo, tendr1amos Ric Hochet para
rato, dado 3ue la misma lleg! a alcanzar cerca de ?9 lbumes# y 3ue acaso sirva de aliciente para
lanzar tambi%n en este formato de integral la otra gran serie de Tibet, Chic' (ill*

ALFONS MOLIN

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BIBLIOTECA CENTRAL TECLA SALA CMIC TECLA 40 (NOVIEMBRE 13 / MARZO 14)

reseas

OJO DE HALCN VOL. 1 / Fraction, Pulido, Aja

Panini. Color. 136 p. Rstica con solapas. 12


Estamos ante el tpico cmic de superhroes que probablemente gustar ms a los
lectores no habituales del gnero, o que visto de otro modo, atraer a ms lectores de los
habituales, lo cual es genial, porque adems se consigue con una obra manifiestamente
redonda (dentro o fuera de los cnones de dicho gnero). Podemos hablar de un Slice of
life de superhroes, un bocado de realidad de un tipo en piama (aunque aqu no lo lleve
puesto casi nunca), o sobre !qu hace un superhroe cuando no est haciendo de
superhroe" #a idea no es nueva, pero peridicamente alguien le consigue dar una nueva
vuelta de tuerca de manera brillante $ original, como en el caso que nos ocupa.

En una industria mainstream que vive condenada por decisin propia a repetirse hasta la
saciedad en un bucle infinito, no reinventando sino reponiendo la misma frmula (ahora un
poco ms teen, ahora un poco ms oscura, ahora un poco ms% etc) !cmo es que de
ve& en cuando ha$ huecos para cosas como las que proponen gente como Paul Pope,
Peter 'illigan, 'i(e )llred, *arren Ellis, 'ichael +endis, ,assada$, -ran 'orrison, o
.ran( /uitel$ entre otros" Pues supongo que gracias a editores atrevidos 0 como por
eemplo el que ha permitido esta obra 0 $ tambin, claro est, debido a que dichos autores
han demostrado que son capaces de generar productos de garantas ms que suficientes.
'uchos con un p1blico fiel, independientemente del personae con el que se enfrenten.

.raction asume el reto de proponer un guin original, divertido, $ trepidante cuando es
necesario, donde ha$ sitio tanto para alocadas persecuciones como para escenas ms
propias de la comedia que muchas veces nos recuerdan a una sitcom a la ms viea
usan&a2 buenos guiones, buenos dilogos, buenos secundarios, $ dinamita cuando hace
falta.

Es al observar los dibuos cuando nos damos cuenta que estamos ante un cmic diferente2
tanto 3avier Pulido, $ sobre todo 4avid )a, se muestran en estado de maestuosa gracia.
5i hace $a unos cuantos a6os Pacheco, .err$, $ #arroca fueron la cabe&a visible de la
primera invasin de autores espa6oles en 'arvel74,, hace pocos a6os se ha ido
consolidando una segunda oleada con los citados 4avid )a $ 3avier Pulido a los que ha$
que a6adir nombres como 'arcos 'artn, 8ano, 3es1s 'erino, 4avid #pe&, Emma
9os% $ muchos ms.

)a hace gala de un dominio absoluto de la escena2 el dise6o de las pginas $ los
encuadres estn trabaados $ eecutados de manera brillante, sin miedo al espacio en
blanco, respirando $ en equilibrio, en definitiva un placer visual. #os dibuos estn
claramente influenciados por la obra de 4avid 'a&&ucchelli, de una gran sntesis lineal
(!por qu no hablar incluso de lnea clara") sin apenas manchas ni sombras (tan tpicas de
este tipo de lecturas) con colores planos, mu$ amables $ poco agresivos, que se austan a
este eercicio de arte que es Ojo de halcn.

3avier Pulido firma una peque6a trama de dos episodios auto conclu$entes intercalados
con los de )a (este volumen que nos ata6e re1ne los seis primeros n1meros de la serie).
Pulido contin1a la inercia de la serie, pero con su propio estilo, tambin caracterstico $
pariente0hermano del de )a o 'arcos 'artn (se nota que han debido tener una formacin
parecida), que no desentona en absoluto. )a tambin da el do de pecho con las portadas
(incluso con el logo de la cabecera) dise6ados e:clusivamente por l; no en vano es una
de sus especialidades, que adems desarroll ampliamente para prensa $ publicidad en
nuestro pas.

<a$ que hacer mencin especial al se:to $ 1ltimo captulo, de una originalidad $
composicin e:trema que pasar a los anales de la historia.

= si no os he convencido para leer este cmic% >lo que est por venir sin duda lo har?
>@o con las flechas?

JAUME VILARRUB

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VARIOUS HORROR VISIONS / Santiprez

Dibolo. 64 p. Color y B/N. Carton. 14,95


Various Horror Visions sita al lector en ese espacio privilegiado que nos devuelve el placer de leer
cmics como hacamos al principio. Cuando ya pareca que pocas cosas podan atraparnos en su
red, llega Santiprez - o, mejor dicho, regresa - para envolvernos con la atmsera oscura y
gelatinosa de sus historias negras. Su impactante narrativa visual engancha al lector de cmic de
terror, a quien le gusta pararse en los detalles y regodearse en el espeluznante ingenio del que el
autor hace gala.

!an pasado dos dcadas desde que Santiprez comenz a pu"licar su o"ra en la revista Creepy.
#ras un largo parntesis dedic$ndose a su proesin %pu"licidad&, hace apenas un par de a'os que
ha regresado a la revista Cthulhu con historias cortas y algunas ilustraciones( a destacar la portada
)*otheruc+er Clo,n-, que realiz para la segunda antologa de Cthulhu pu"licada en .S/.

0i$"olo 1diciones ha recogido todo ese tra"ajo en un cmic que, por cierto, destaca con una
portada llamativamente "lanca en la que aparece un zom"i anud$ndose la cor"ata. .na decisin de
ltima hora, tal y como cones el mismo autor, que marca car$cter y personalidad en un $l"um que,
si una cosa no hace, es pasar desaperci"ido.

Santiprez es un autor que lo da todo en cada historia. 1n cada una de ellas parte de cero, y a"orda
tanto el guin como el di"ujo, teniendo en cuenta lo que pide la trama. 2or eso sorprende la
elegante homogeneidad del conjunto a pesar de las diversas tcnicas empleadas. /s pues, en
Various Horror Visions disrutaremos con el horror cotidiano de Carne Seca, primera historia que
pu"lic en Cthulhu( y tam"in con el terror de este siglo 334 en La segunda fase( o con el viaje en el
tiempo de Jack el moroso, historia que ya ha"a visto la luz en 5667, y que esta vez se ha pu"licado
con las mejoras que el autor no pudo aplicar en su momento %adem$s de a todo color&. Se nos
helar$ la sangre con las terroricas conductas humanas de Horror House, o con el humor negro de
La invasin de los insectos caverncolas %esta vez con guin de elchinodelpelocrespo&. 8 adem$s,
encontraremos un claro homenaje a 9ovecrat, en Herbert est !eanimator.

Various Horror Visions transmite la sensacin de estar al mismo tiempo ante el inal y el principio de
un tiempo. #iene algo de mutacin, de jardn que se est$ cultivando constantemente, nutrindose de
los nuevos sm"olos, los que permiten el di$logo entre creador-espectador segn los par$metros del
momento actual.

Ca"e su"rayar las acertadas pala"ras que *anuel *ota y :le; <galla, autores y coordinadores de
la revista Cthulhu, le dedican en la contraportada del $l"um=

"Santip#re$ re%ne todas esas cualidades de los cl&sicos en un porcenta'e muy alto( es la
consolidacin de una tradicin, puesta al da y llevada a la perfeccin)*

PATRCIA MUIZ

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AIDP / Mignola, Arcudi, VVDD

Norma. 128 176 p. Color. Rstica. 13 16,50


Creo que lleg a pasar. Se deca, se comentaba, se rumoreaba pero lo cierto es que yo
tambin creo que AIDP - o BPRD como dicen los americanos - lleg a ser mejor que
Hellboy, como mnimo durante algn tiempo. No nos lleemos a enga!o, Hellboy es un
cmic imprescindible con momentos realmente esplndidos que "a creado esquemas para
muc"os otros autores, pero que qui#$s "a tenido el problema de dilatarse demasiado en el
tiempo. Supongo que %ignola se resista a darle el &inal merecido, aunque tambin es
comprensible que uno mire para la economa &amiliar, no amos a ser "ipcritas a estas
alturas, sobre todo cuando el niel medio de la serie es tan satis&actorio. '(s Hellboy un
cmic de autor o una obra mainstream) *ui#$s un poco de las dos cosas, y por eso
responde a todas ellas. No estoy diciendo que Hellboy no mere#ca todas sus alaban#as,
yo jam$s lo dir, sino simplemente que en un determinado tramo, qui#$s, se dej caer
suaemente en una tendencia repetitia, tanto a niel argumental como &ormal +eso s, "ay
que tener en cuenta que se tena el listn muy alto,. - an quiero decir m$s. sus ltimos
nmeros "an uelto a repuntar, las cosas como son, y a %ignola lo que es de %ignola.

/a 0gencia de 1nestigacin y 2e&ensa 3aranormal tiene por objeto la de&ensa de los
((44 de cualquier injerencia del mundo de lo oculto, lo paranormal, o lo sobrenatural y su
empleado m$s conocido es precisamente nuestro conocido diablo rojo sin cuernos cuya
mano es la llae del in&ierno. 0123 &ue &undada en 5677 por 8reor 9rutten"olm con el
objeto de contrarrestar la amena#a paranormal de la 0lemania na#i. (nseguida eremos la
gran capacidad de algunos personajes para ir cogiendo protagonismo a medida que la
serie se a consolidando, y despus ser bendecidos apareciendo en las di&erentes sagas
de Hellboy. 0be Sapien, /i# S"erman, :oger +el "omnculo,, ;o"ann <rauss, 9en 2aimio
+capit$n,, la tierna pero decidida y aliente <ate Corrigan, o el antiguo a&iliado 9ogaante
;o"nson, entre otros. 0lgunos llegan a tener incluso miniserie propia +0be Sapien y
9ogaante ;o"nson,

%ignola &irma todas las reconocibles portadas, m$s la mayora de guiones, juntamente con
;o"n 0rcudi. (n ellos parece dis&rutar de m$s libertad para dise!ar "istorias y juguetear
con los personajes sin tener que dar cuentas a nadie ni estar encorsetado por su otra gran
obra, la del tipo rojo, ya saben, y 0rcudi le respalda con creces en per&ecta sintona. est$
claro que juegan en la misma liga. 2e tal manera nos uelen a atrapar con sus
grandilocuentes organi#aciones secretas, sus misterios ancestrales, sus malos diletantes,
o sus monstruos "ibernantes de las oscuras pro&undidades. Seres de almas torturadas y
escenas de accin que llegan a su mayor clma= con las sagas de La llama negra, Una
plaga de ranas, o Zona de caza. No "ace &alta decirlo, pero all encontraremos a >erne,
/oecra&t, 9cquer, 3oe, ?ells, e incluso a @u %ac".

(n cuanto al dibujo, "ay arios tipos que cogen las riendas de la obra, pero entre todos
ellos destaca uno por encima de todos. Auy 2ais. (l de %ic"igan, conocido sobre todo
por su labor en The Sandman istery Theatre o The ar!"is, &irma algunas de las mejores
planc"as de su carrera en medio de su plenitud creatia. 2ais, de un estilo
conceptualmente di&erente al del mago %ignola +de gran sntesis esttica, consigue con
una lnea desen&adada y unos escenarios barrocos introducir la &rescura necesaria para
seducir al lector, y contrariamente de lo predecible, no notar el lastre del estilo
caracterstico de %ignola. 8an importante es 2ais que cuando no est$ se nota y los
dibujantes que lo suplen tienden a imitarlo claramente.

0parte de los olmenes prestigio "abituales, Norma nos deleita tambin con una edicin
Bmnibs de lujo de la serie +de la que "asta la &ec"a "an aparecido dos olmenes, que
es una autntica delicia. *ui#$s a"ora es cuando la serie, tan magn&ica toda ella, empie#a
a dar sntomas de agotamiento pero nadie nos a a quitar lo bailado. 0s que, qued$is
aisados. CAIDP puede ser uestra serie, no os olidisD

JAUME VILARRUB

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POR JAUME VILARRUB
NO OS INDIGNIS TANTO / Manel Fontdevila

Astiberri. 80 p. B/N. Rstica con solapas. 9

Decir Manel Fontdevila es decir palabras mayores, como ndice Nikkei, o
Lehman Brothers, aunque por suerte no tenga nada que ver. Desde su tribuna o
tablero de dibuo, Manel lleva ya unos cuantos a!os dibuando la conciencia de
la gente, de la gente normal, no de la otra, la anormal no. "ente que vive
humildemente en un pa#s que hace aguas y que no lo quiere ver.
La capacidad de este autor para sinteti$ar pensamientos, sucesos, y horas de
prensa, radio, y televisi%n en unas pocas vi!etas no es terrenal.
&or si 'uera poco sus lecciones sobre historia del humor son can%nicas.
(migo lector, no olvide que) *usted est+ aqu#,

GRIMA / John Arcudi y Jonathan Case

Planeta DeAgostini. 136 p. Color. Carton. 16,95

-na original y sucia historia de g.nero negro de esas que te atrapan hasta el
'inal.
Nuestro detective tendr+ que atender la llamada de su e/ de la adolescencia, el
hio de la cual se acaba de suicidar sin motivo aparente. 0irando del hilo ir+
encontrando m+s dudas y m+s personaes relacionados con dicho hio y con la
madre.
(rcudi y 1ase hacen que pare$ca '+cil y dise!an un escenario con todos los
componentes de un caso del que cualquier detective que se precie) huir#a.
2 no, no cono$co m+s detectives con acromegalia.

[Contina en la pgina siguiente]

3l t#pico t#tulo que aparece sin hacer mucho ruido, y t4 que piensas que de
-rasa5a ya lo has visto casi todo y que no te volver+ a atrapar como lo ha hecho
tantas veces)y *$as, ya vuelves a estar enganchado con devoci%n, pasi%n, y
militancia.
Mati$ar que no estamos hablando de un c%mic en la l#nea de Monster o 20th
Century Boys, se trata de historias cortas autoconclusivas ambientadas en los
ochenta con un cierto aire entra!able y 'inales 6casi siempre7 'elices. 3so no
quiere decir que los guiones no sean ingeniosos y sorprendentes.
89ue de qu. va: 89u. m+s da:

MASTER KEATON / Katsushika, Nagasaki y Urasawa

Planeta DeAgostini. 320 p. B/N. Rstica. 14,95

CMICS QUE A MI PARECER QUIZS HAYAN PASADO DESAPERCIBIDOS
(Y ES UNA PENA)


13
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microreseas
POR JAUME VILARRUB
TEX: LOS LOBOS ROJOS / Mauro Boselli y Alfonso Font

Aleta. 288 p. B/N. Carton. 19

S, me gustan los tebeos del oeste, y s, adoro a Alfonso Font (un autor nunca
suficientemente reivindicado) as que no hace falta decir nada ms.
e! es el "ersona#e insignia de la factora $onelli y anualmente se le encarga a
un autor una obra unitaria o e!one.
%ste tomo en concreto habla sobre las guerras y las su"uestas "aces entre las
diferentes naciones indias en general y con el hombre blanco en "articular. &n
territorio abonado a las traiciones y los falsos entendidos, una aut'ntica "iratera
con colts y flechas.
(e"ito que no hace falta decir que Font est sensacional dominando a "lacer el
blanco y negro) las manchas, los tramados, las figuras humanas, los "aisa#es,
los caballos, etc "ara qu' hablar ms. Siem"re al servicio de un gui*n que
cum"le con su cometido) el de entretener muy dignamente dentro de un g'nero.
+s he dicho que no voy a hablar de

[ Viene de la pgina anterior]

,rimera y es"eradsima obra del ilustrador y autor ilerdense -scar Sarramia,
conocido sobre todo "or sus e!celentes traba#os dentro del cam"o del humor
grfico.
.omo todo "oder conlleva una gran res"onsabilidad, a -scar no le ha quedado
ms que transmutar todo lo que llevaba dentro en una es"ecie de e!orcismo
grfico que ha servido "ara "arir esta obra. /o sabemos si tuvo un hi#o "ara
luego tener un libro, "ero el hecho es que ahora tiene un libro y un hi#o, a"arte de
su santsima mu#er que los tendr que aguantar a los tres.
Si sois "adres os reir'is y os ver'is refle#ados "or igual en sus "ginas.
0omentos inolvidables hechos "a"el "ara recordar una y otra ve1... Si leste a
Fontdevila, a 2uy 3elisle, y a 4effrey $ro5n 6ahora es el turno de Sarramia7

Y DE REPENTE PAP / scar Sarramia

Litera Libros. 160 p. Bitono. Rstica con solapas. 15

47 RONIN / Mike Richardson y Stan Sakai

Planeta DeAgostini. 152 p. Color. Rstica. 12,95

68ui1s la vengan1a ms famosa de la historia7 9os :; (onin deciden lim"iar el
nombre de su se<or Asano, in#ustamente acusado y a#usticiado.
3ichos (onin seguirn el camino del $ushido, o c*digo de honor del samurai,
estricto y leal hasta el fin.
&na ada"taci*n deliciosa, "erfectamente sinteti1ada "or los autores que cont*
con la su"ervisi*n del "ro"io =a1uo =oi>e (Lobo solitario y su cachorro).
Sabemos lo que va "asar, lo intuimos, lo es"eramos, estamos "re"arados y
cuando llega el momento 6lo disfrutamos7
Si os gustan las historias de &sagi ?o#imbo, este es vuestro c*mic 6Si no, "uede
que tambi'n7

Autores espaoles y sudamericanos
Autores europeos


novedades recomendadas
14
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POR DAVID CUADRADO
Alonso Bern, Marta. Recuerdos de un perrito de mierda. Dibbuks. 128 p. Color. Carton. 16
Arniz, Ral. Leyendas de Parvaterra vols. 1 a 3. or!a. "8 p. Color. Carton. 1# INFANTIL
Bus$uet, %osep& 'in(a, )o!eu. Adaptacin. De 'onent. 8" p. B*. Rsti+a +on solapas. 1,
Ces+. Cesc (sin palabras). Astiberri. 2-8 p. B*. Rsti+a +on solapas. 1-
Da!in& .ernn/ez, %a0ier. Blecholler. or!a. "8 p. Color. Carton. 1#
1l )orres& 2ar+3a, Abel& .ernn/ez, 4n5el. Las bru!as de "est#ood. Dibbuks. 112 p. Color. Carton. 16
6ernn/ez, 1nri$ue. Los cuentos de la era de cobra vol. $% revolucin. or!a. "8 p. Color. Carton. 16
6ont/e0ila, Manel. &o os indi'n(is tanto. Astiberri. 8- p. B*. Rsti+a +on solapas. 7
2ar+3a, 8antia5o& Rub3n, Da0i/. Beo#ul). Astiberri. 2-- p. Color. Carton. 29
2i!nez, Carlos. Pepe vols 3 y *. 'anini. 76 p. B*. Carton. 19
2uarni/o, %uan:o& D3az Canales, %uan. Blacsad vol. +% Amarillo. or!a. 96 p. Color. Carton. 19
2uerrero, A5ustina. ,iario de una vol-til. ;u!en. 16- p. Rsti+a +on solapas. 1",7-
;iniers. .acanudo vol. /. Reser0oir Books. 76 p. Color. Rsti+a. 12,7-
Ma/ri5al, Alberto. 0n traba!o de verdad. or!a. 128 p. Color. Rsti+a +on solapas. 19
Massa+re& 8ei:as, Dani. &asty pills. Dibbuks. 8- p. Color. Carton. 16
Ma<. Conversacin de sombras en la villa de los papiros. ;a Cpula. 6- p. Color. Carton. 19
Mora, =3+tor& 2i!nez, Carlos. ,ani )uturo (inte'ral). 'anini. ##6 p. B*. Carton. 29
ik. 1aturro vol. 1. 'anini. 76 p. B*. Rsti+a. ,,79
>n+ina, Ana. Cro2ueta y empanadilla. ;a Cpula. 12- p. Bitono. Rsti+a +on solapas. 12
'ereira, Ra!?n& Bol/, Ra!?n. La vo3 2ue no cesa. 1D). 1#6 p. B*. Rsti+a +on solapas. 17,79
'ons, Al@re/o. Alta tensin. ;a Cpula. 1"" p. B* ( +olor. Carton. 2"
'rior, Mar+os& Dani/e. Potlatch. or!a. 1-" p. Color. Carton. 16
Roble/o, %os& )ole/ano, Mar+ial. 4en 'ames vol. 5% Louviers. Dibolo. 9" p. Color. Carton. 19,79
Ro+a, 'a+o. Los surcos del a3ar. Astiberri. #28 p. Color. Carton. 29
8antal?, Ale<& 'iBol, Cels. 161*% Baluard. 'anini. "8 p. Color. Carton. 7,76 Cen +atalDE
8arra!ia, Fs+ar. 7 de repente pap-. ;itera libros. 16- p. Bitono. Rsti+a +on solapas. 19
8ei:as, Antonio. La lu3. De 'onent. 88 p. Color. Rsti+a +on solapas. 2-
8ento. 0n m(dico novato. 8insenti/o. 192 p. Bitono. Rsti+a +on solapas. 2-
=alero, )eresa& 2uarni/o, %uan:o. Bru!eando vol. 3% 8La vida es !ue'o9 or!a. "8 p. Color. Carton. 1# INFANTIL
==AA. :n!ambre. or!a. 16- p. Color. Rsti+a +on solapas. 18,9-
Gentner, %or5e& 'elle:ero, Rubn. ,ieter Lumpen (inte'ral). Astiberri. 26" p. Color. Carton. 28
Ba+ilieri, 'aolo. La vida so;ada del capit-n <al'ari. or!a. 1,2 p. B*. Carton. 2-
Bir!ant, %ulie& >ubrerie, Cl!ent. Pablo vols. 1 y $% .a= >acob ? Apollinaire. or!a. 88 * 8" p. Color. Carton. 18
CHarlier, %eanIMi+Hel& .ubinon, =i+tor. Barbarro!a inte'ral vols. 1 y $. 'onent !on. 1"8 * 16- p. Color. Carton. #- * #2
Coste, Ja0ier. :'on <chiele. or!a. ,2 p. Color. Carton. 18
Da0o/eau, Ktienne. Rural% crnica de un con)licto. ;a Cpula. 1"" p. B*. Rsti+a. 19
Da0o/eau, Ktienne. Lul@A mu!er desnuda (inte'ral). ;a Cpula. 16" p. Color. Rsti+a +on solapas. 2",9-
De 'ins, ArtHur. Bombillenium vol. 3% control )reas. Dibbuks. "8 p. Color. Carton. 1"
6ranz, AisHa. Planeta Cierra. ;a Cpula. 212 p. B*. Rsti+a +on solapas. 16
2alli, Mar+o. Dceania Boulevard. Dibolo. 192 p. Color. Carton. 17,79
.anuka, Asa@. 4. D. en Cel Aviv. 'onent Mon. 1-- p. Color. Carton. 2"
%ason. :l 'ato perdido. Astiberri. 16- p. Bitono. Rsti+a +on solapas. 16
%ob& Derib. 7aari vols. 13 y 1*. or!a. 76 p. Color. Carton. 7,79 Cta!b /isponible en +atalDE INFANTIL
%o/oroLski, Ale:an/ro& %an:eto0, Goran. Antes del Encal (colores ori'inales). or!a. #-8 p. Color. Carton. 28
;ar+enet, Manu. Blast vol. 3% de cabe3a. or!a. 2-8 p. Color. Carton. 2"



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POR DAVID CUADRADO
Le Tendre; Loisel, Rgis. La bsqueda del pjaro del tiempo (integral). Norma. 232 p. Color. Carton. 32
Loisel, Rgis; Tripp, Jean-Louis. Magasin Gnral vol. 8: las mujeres. Norma. 64 p. Color. Carton. !
"al#er$e, %rnaud; &erriot, 'in(ent. Belleville stor. Norma. 6) p. Color. Carton. 24
"el(#ior-*urand, +tp#ane; ,a(#elier, ,en-amin. !l gran Gatsb. Norma. .6 p. Color. Carton. .
"eter, &eer; Raidt; /erda. !sp"ritu maligno. La C0pula. 1) p. ,2N. Carton. !,31
No$. Marieta# los re$uerdos de %aneta vols. & '. *i$$u4s. .1 2 )) p. Color. R0sti(a. 2 INFANTIL
56anam, %ntoine; Tenta(le 78e. !l $anto de los sables. 9ermo. 36 p. Color. Carton. 22
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&errissin, C#ristian; Tira$os(o, Tom. *ongo: el tenebroso viaje de +,-e. /eodor *onrad *or-enio0s1i. *i$$u4s. !6 p. ,2N. Carton. 21
&e8o. Los pitu.os: las tiras $,mi$as vols. & '. Norma. 4) p. Color. Carton. INFANTIL
&e8o. +o2an 3irluit vol. ): la .le$2a negra# el se4or de 3i1odoro la .lauta de seis pitu.os. *olmen. )6 p. Color. Carton. 3,.3 INFANTIL
Regnaud, Jean; ,ra;o, <mile. (le1sis 5tr,gonov (integral). &onent "on. 64 p. Color. Carton. 32
+=ar, Joann. 6ampir. :ulgen(io &imentel. 24 p. Color. Carton. 23
+orel, /uillaume. 7otel parti$ular. Nint#. 14 p. ,2N. Carton. 22
+pir8, %udre8. !n silen$io. *i>$olo. !6 p. Color. Carton. .,.3
Tardi, Ja(?ues. 8o# 9en /ardi# prisionero de guerra en 5talag ::B. Norma. .2 p. ,2N. Carton. 24 @tam$ disponi$le en (atalAB
Tome; Janr8. !l peque4o 5pirou vol. &): ;.eli$es sue4os< Cra4en. 4) p. Color. Carton. 4 INFANTIL
Toppi, +ergio. /oppi: =arramunga > M?@ele0-i. Nint#. 64 p. ,2N. Carton. 4
Tot; %6ra. =a1.u manga vol. &: en bus$a de los Ao.us !liatrops. Norma. 26 p. ,2N. R0sti(a. ) INFANTIL
Trond#eim, LeDis. 9alp2 (-2am vol. ': la muerte al prin$ipio del $amino. Norma. 4) p. Color. Carton. 3
'e#lmann, :a$ien; /a66otti, ,runo. 5olos. *i$$u4s. 61 p. Color. Carton. 2 INFANTIL
Eidrou; F$>Ge6, Roger. BCuin le -ur$"a los $al$etines al re de 3rusia mientras estaba en la guerraD Norma. 36 p. Color. Carton. 3

Autores norteamericanos e ingleses
%aron, Jason; ,ian(#i, +imone. /2anos: :n.inito. &anini. 21 p. Color. R0sti(a.
%r(udi, Jo#n; Case, Jonat#an. Grima. &laneta *e%gostini. 36 p. Color. Carton. 6,.3
%66arello, ,rian; Risso, 7duardo. &EE balas vols. & '. 7CC. 241 p. Color. R0sti(a. .,.3
%66arello, ,rian; Risso, 7duardo. Batman: $iudad rota otras 2istorias. 7CC. 241 p. Color. Carton. 23
,a(4der=, *er=. Mi amigo Aa2mer. %sti$erri. 224 p. ,2N. R0sti(a (on solapas. )
,arr, "i4e H; *a;is, %lan. Batman: a4o dos. 7CC. !6 p. Color. Carton. !,.4
,endis, ,rian "i(#ael; Janson, Claus. Aaredevil: el .in de los d"as. &anini. 21) p. Color. R0sti(a (on solapas. !,.4
,ru$a4er, 7d; 7pting, +te;e. Fapitn (mri$a: el soldado de invierno. &anini. 332 p. Color. Carton. 31
,ru$a4er, 7d; &#illips, +ean. Batman: Got2am noir. 7CC. )1 p. Color. R0sti(a. !,31
,usie4, Curt; %nderson, ,rent. (stro $it: puertas abiertas. 7CC. 61 p. Color. Carton. 6,.3
,usie4, Curt; &ere6, /eorge. Marvel !Gtra 5uper2roes: Los vengadores: %uevo orden. &anini. 2)1 p. Color. R0sti(a. 3
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BIBLIOTECA CENTRAL TECLA SALA CMIC TECLA 40 (NOVIEMBRE 13 / MARZO 14)

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17
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Teora y prctica del cmic