SEVCENKO, Nicolau.

Orfeu exttico na metrpole: So Paulo, sociedade e cultura

nos frementes anos 20. So Paulo: Companhia das Letras, 1992.

(prefcio Hermeneutica e Narrativa Maria Odila Leite da Silva Dias)
(xii) A fim de reviver na sua prpria concretude histrica as mudanas de vida
aceleradas pela urbanizao, o autor estabelece certa ponte de empatia e de
convvio entre o pblico leitor e as duas primeiras geraes de homens
desenraizados, que sonharam um mundo novo e viveram a experincia de
massificao da cultura.
(xiii) Elucidar o leitor e sensibiliz-lo (....) busca de novos condicionamentos (...)
No decorrer desse processo, topa com a dinmica de um mundo num vir a ser
imprevisvel e instvel, assombrado por possibilidades opostas e em contradio
aberta, definido por um movimento histrico acelerado, a prometer o fortuito, o
provisrio, o no determinante, construdo sobre o estilhaamento das referencias
estveis e das tradies totalizantes: Homem mquina, mquina personalizada,
mulher energia, energia erotizada, mquina e energia transformando os ritmos e
condies de vida e os seres humanos se metamorfoseando por automatismos
sobrepostos, ativando seus impulsos, nervos e msculos, at romper o cerceamento
de valores e preceitos que restringiam as condutas e temperavam as aspiraes,
liberando uma crislida moderna, com gestos geis, roupas leves de corte militar,
cigarro no canto da boca e o desejo irrefrevel de se fundir numa fora colossal,
uma massa devastadora, que em avalanche sepulte o velho mundo e redesenhe um
novo sua imagem (p.87-88)
(xiv) A politizao do di-a-dia transformou o corpo do morador da cidade e a sua
forma de percepo do mundo exterior, de modo que os indivduos passaram a ser
colonizados em seus gestos, sentimentos e na prpria maneira de apreender a
realidade.
(xv) A busca de novos valores e formas de expressividade marcaram todo o universo
dos homens europeus da dcada de 20. A questo em jogo, na expresso de Walter
Benjamin, era a prpria sobrevivncia do ser humano, atropelado por impulsos de
mobilizao dos sentidos que passavam a falar mais alto do que a cultura herdada.
(xvi) A elaborao de uma esttica experimental teria a ver com a sndrome
modernista de destruio de parmetros do sculo XIX e com a busca de uma
linguagem desestruturada e fragmentria, a sugerir sensaes e experincias da
vida urbana.
(xvii - xviii) (...) Cada conjuntura tem seu prprio centro de significados, e a
interpretao crtica do processo peculiar de urbanizao de So Paulo inspirou-se
em estudos afins de anlise da urbanizao de Paris tal como esboada no estudo
de Walter Benjamin (...) Os esforos de Haussman ou de Antonio Prado confluiram
neste sentido da concretizao do mito da ao dirigida ou disciplinada.
(xix) (...) Por isso, o autor de Orfeu esttico na metrpole dedicou-se hermenutica
da cidade e do moderno, chamando a ateno do leitor para seu trabalho sinistro de
ofuscao da conscincia e da memria.
(xxi) Este livro reavalia, num crescendo pessimista de fim de sculo, os custos
irredimveis da modernidade. Do incio ao fim, o autor debate e ope sempre em
tenso dialtica as possibilidades da conscincia e da memria, da nova percepo
do homem moderno face s ameaas da ao ritualizada, coletiva, anuladora das
resistncias do indivduo e da sua possibilidade crtica.
Introduo
(17) Orfeu, filho de Apolo e sacerdote de Dionsio (...) Compondo um crculo ao seu
redor para ouv-lo.
(19) Da que, para (...) em si mesmo.
Captulo 2
(92) Um dos captulos mais interessantes da vida da cidade, sem dvida alguma, o
cinematgrafo. (....)
(92-93)A indstria cinematogrfica, em prosperidade (...) E se tornavam sua clientela
voluntariamente cativa e feliz.
(93 - 94) Uma vez mais, a mais revolucionria (...) ao invs de guardar a distancia da
desconfiana.
(95) O cinema, assim como os bondes e os estdios, (...) Assim, o ser annimo s
se preenche de sentidos quando se articula com os seus equivalentes.
(96) A respeito de muitas coisas podemos duvidar se o nosso progresso tem sido
real ou apenas aparente. (....)
(97) (...) j em 1919, que So Paulo educa seu gosto artstico, a prendendo a ver.
Essa gente (...) a essa ansiedade visvel, mas sem contorno.
(99) Tais rituais modernos guardavam relao com seus (...) presente com
mecanismos arcaicos de simbolizao.
(100) Gustave Lebon (...) psicologia das massas
(101) Outros festivais, menos cerimoniosos e oficiais, se realizavam (...)ainda de um
parque de diverses, um cinema gratuito ao ar livre (...)
(103) manifestaes desse novo tipo requeriam por si s uma reorganizao (...)
uma geografia cvica deliberada e proeminente sobre a fisionomia urbana.
A exaltao emocional coletiva descrita a pelo cientista como uma fonte natural de
energia inexorvel.
(112) Um outro tipo de paisagem, no obstante, vinha desafiando (...) e arredores,
perspicuamnente retratado pelo crtico de artes dO estado.
(113) decididamente o melhor que os cabedais do caf (...) adoo do automvel
como ndice conspcuo da discriminao social.
(113) A artificialidade repentina e sem razes da riqueza cafeeira (...) e o fim de um
empreendimento coletivo.
(115) a pgina toda!!
(116) a pgina toda!
(117) a pgina toda!
(118) Os ltimos vestgios da arquitetura paulista dos perodos colonial e
monrquico eram demolidos pressas, para dar lugar a uma cidade de perfil
nitidamente diverso.
(118) Havia a pureza de uma frontaria (...)
(118-119) Fernando Azevedo (...) se levantam
(119) A preocupao de governantes derrubar (...)
(119) A cidade tem assim um arzinho de exposio universal
(119) Acaso ou no, o fato que a empresa de urbanismo (...) populaes europeias
no perodo da virada do sculo.
(119) Seu forte, contudo, era o planejamento dos efeitos cenogrficos sobre
multides heterclitas em agitao constante.
(120) [...[ Nenhuma tradio aqui.........

Captulo 3
(156) Reinventar o cosmos (...) energia, o petrleo e a eletricidade.
(157) num mundo em que o espao e as distancias vo se tornando cada vez (...)
explosivo como uma bomba relgio.
(157-158) Afora as conquistas, os europeus exercitaram sua fora militar (...)Guerra
do Paraguai.
(160) Nas economias dominantes, o afluxo dos produtos exticos (...) os nveis
sociais.
(162) Por trs dessa vertigem coletiva da ao (...) que encurtavam os espaos.
(163) aps quatorze anos, em paris (...)
(163) Pode parecer impressionante, mas o fato que Lowery foi (...) roda gigante e
a montanha russa.
(163) O problema geral das imaginaes era menos o de conceber o novo mundo do
que (...) em suas vrias manifestaes.
(163- 164) As modernas formas de comunicao de massas (...) filmes de
Hollywood, como a fbrica de sonhos.
(164-165) por outro lado, um novo mundo pode desabrochar (...) definitiva dando
pleno curso aos mercados de massa.
(166) Avanar a p contra a parede de fogo das metralhadoras (...) que mudaram
o panorama e o desfecho do conflito.
(170) A situao do ps-guerra foi descrita assim por um crtico (...) Tratava-se
antes de criar um novo culto, uma nova f, centrada nos pulsos puros da comunho
social e da ao
(173-174) O exota assim um ser aureolado (...) pela Diferena, no Diverso que
se exalta a existncia.
(176) Esse roubo da aura de sacralidade e dignidade superior (...) cursos de
comunicao social, massivos, sincronizados e lacunares
(181) O que assinalou o nascimento (...) Da nasceu o conceito de record e a noo
abstrata de produtividade.
(182) se de algum modo se pode dizer que o sculo XX histrico comeou com a
Grande Guerra, em termos estticos, ento, ele comeou com Parade.
(186) O fracasso do bal foi um sucesso. (...) consagrao da incompreso da arte e
no consequente desenvolvimento da arte da incompreenso.
(187) A arte, em meio ao cataclismo, s seria legtima (...) Parade fixou um novo
conceito de ordem na mobilidade.
(189) Como era possvel demove-las (...) a provocar reaes.
(189) parece ser uma mensagem pessimista (...)para completar a imaginao
criativa do artista.
(190) De outro, a ideia que a nova arte, embora aparentemente incompreensvel (...)
um mundo turbolhonante enfim, onde todo possvel comporta uma disposio
passiva.
(196-197) Toda arte uma falsificao, inclusive o cubismo (...) o que era belo ficou
feio.
(199) Em 1912, Picasso e Braque introduziram uma nova revoluo (...) So seus
prprios criadores em grande parte quem, traumatizados pelo impacto do
cataclismo, reformulam os seus sentidos.
(200) Se, pois, para Picasso o cubismo nascera e, 1907 (...) o extase e o extico, e
os ultra realismos, fuso da arte com a ao pura, com o automatismo sincopado e
com a utilidade
(205) As galerias, exposies, teatros espetculos, concertos (...)passa a ser
chamado cada vez mais, de arte moderna.
(207) Essa forte fuso da cultura com a militncia (...) publicidade e , em breve, o
rdio.
(208) Nenhuma surpresa, pois, que Marinetti (...)como uma unidade militar.
(208-209) A eficcia dessa maquina veloz de arte propaganda (...) como o prprio
clarim anunciador de um novo tempo.
(210) O movimento na direo da abstrao (...) da vida cotidiana (construtivismo).
(213) Toda concepo, toda emoo se apresenta conscincia vivida sob alguma
forma primaria.
(213) A difuso avassaladora do futurismo e do cubismo da Seo de Ouro (...) num
mundo em disperso permanente.
(214) Os estados Unidos, provavelmente o maior beneficiado (...) seu orgulho e
expectativas.
(215)Aquela era uma refeio que os artistas europeus vinham (...)
(216) O incio da Guerra trouxe objetores de conscincia para Nova York (...) arte
pura, o inconsciente penetrando pela conscincia
(217) Em termos culturais, os alvos do ataque (...) resgate nativista e
redescoberta das razes.
(218) Uma vez mais, a qumica da nova linguagem moderna, vanguardista (...) as
tendncias sem distino, contanto que expressem um anseio novo.
(219) A inovao radical, autonomia e iniciativa de experimentao (...)
redescoberta de uma magia oculta das razes.
(220) Os cones hierticos dos muralistas, coligando imagens simblicas (...) estados
de convico nos observadores.

Captulo 4
(224-225) Que os nervos andassem a flor da pele (...) Eis como um cronista do O
estado descrevia o novo panorama:
(226) Vemos assim, como esse pendor pelo fetichismo (...) preconizando o futuro.
(227-228) Ledo engano, A palavra moderno, de recente influencia (...) pgina 228
toda!
(229) pgina toda!
(230) Ao que parecia, havia virtudes no moderno, mas elas no eram para todos.
(231) A condio agrria, retrgrada e subalterna (...) moderno e novo
(231) Havia, porm, um mbito no qual a questo da modernidade (...) expresso
cristalina.
(236 -237) Em meio a essa fabulosa incidncia de expresses (...) Enfim seria um
modo de unificar sob o signo comum, um vetor de coao ao mesmo tempo que
socialmente dado, institualmente assumido.
(252) Vem a proposito (...)
(252 - 253) Nossa razo? Amadeu Amaral (...) grande cincia universal e sem
ptria
(253-254) O que Amadeu Amaral sugere, portanto (...) mesma forma como se
concebe a precedncia da emoo sobre a consciencia.
(255) a pagina toda!
(256) a mudana drstica que se observava na cena (...) que se arrogam o poder de
transformar a simbologia da modernidade numa utopia concreta.
(257) o desenvolvimento, a cultura, o requinte (...)
(258) Isso tudo para o escndalo e furor de Lima Barreto, para quem a epidemia das
corridas (...) dos Estados unidos e internamente de So Paulo.
(268) Quando um pequeno grupo de intelectuais, ao redor de Paulo Prado, resolveu
empreender um tour de force de propaganda em favor da arte moderna em Sa
Paulo (...)
(269) a pgina toda!
(270 271) a pagina toda! At (...) articulam entre a percepo, a memoria e a
conscincia.
(275) interessante nesse sentido observar a recepo (...) tal como havia ocorrido
com Parade, malgrado os artistas envolvidos.
(277) Se os muralistas criaram cones (...) brasilidade
(280) Paris tinha o corao dividido (...) estilo de recepo crtica dada a musica de
Villa Lobos.
(282) H nesse momento em Paris outros artistas e escritores brasileiros (...)
(312) Srgio Buarque de Holanda estabelecia assim uma interlocuo (...)
oportunidade rara no debate cultural daquele momento.
(312) s noite enxergamos claro