Modernismo - Segunda Fase - 318 Questões

Matria: Data: Total de Questes: ______
Assunto: Total Feitas:______

Nome: Erros: ______ Acertos:______
Exp. questo(es): NOTA:

TEXTO PARA A PRXIMA QUESTO
(Ufc 2000) A(s) questo(es) seguinte(s) analisa(m) aspectos dos romances: HELENA, A
ESCRAVA ISAURA, LUZIA-HOMEM E DRA, DORALINA.

1. Leia as declaraes a seguir.

I. A narradora tambm a protagonista, pois participa da ao e expe os fatos de acordo com seu
ponto de vista.
II. A viso subjetiva e o estado emocional da protagonista, em cada situao vivida, conduzem o
encadeamento das aes.
lII. O tempo se divide em dois planos bsicos: o presente dos fatos enquanto acontecem; o passado
rememorado por toda a narrativa.

Assinale a alternativa correta.
a) I aplica-se a HELENA.
b) II refere-se a A ESCRAVA ISAURA.
c) III caracteriza LUZIA-HOMEM.
d) I e III so pertinentes a DRA, DORALINA.
e) I, II e III encontram-se nos quatro romances.

TEXTO PARA AS PRXIMAS 3 QUESTES.
(Uerj 2006) NEM A ROSA, NEM O CRAVO

As frases perdem seu sentido, as palavras perdem sua significao costumeira, como dizer
das rvores e das flores, dos teus olhos e do mar, das canoas e do cais, das borboletas nas
rvores, quando as crianas so assassinadas friamente pelos nazistas? Como falar da gratuita
beleza dos campos e das cidades, quando as bestas soltas no mundo ainda destroem os campos e
as cidades?
J viste um loiro trigal balanando ao vento? das coisas mais belas do mundo, mas os
hitleristas e seus ces danados destruram os trigais e os povos morrem de fome. Como falar,
ento, da beleza, dessa beleza simples e pura da farinha e do po, da gua da fonte, do cu azul,
do teu rosto na tarde? No posso falar dessas coisas de todos os dias, dessas alegrias de todos os
instantes. Porque elas esto perigando, todas elas, os trigais e o po, a farinha e a gua, o cu, o
mar e teu rosto. (...) Sobre toda a beleza paira a sombra da escravido. como u'a nuvem
inesperada num cu azul e lmpido. Como ento encontrar palavras inocentes, doces palavras
cariciosas, versos suaves e tristes? Perdi o sentido destas palavras, destas frases, elas me soam
como uma traio neste momento.
(...)
Mas eu sei todas as palavras de dio e essas, sim, tm um significado neste momento.
Houve um dia em que eu falei do amor e encontrei para ele os mais doces vocbulos, as frases
mais trabalhadas.
Hoje s o dio pode fazer com que o amor perdure sobre o mundo. S o dio ao fascismo,
mas um dio mortal, um dio sem perdo, um dio que venha do corao e que nos tome todo, que
se faa dono de todas as nossas palavras, que nos impea de ver qualquer espetculo - desde o
crepsculo aos olhos da amada - sem que junto a ele vejamos o perigo que os cerca.
Jamais as tardes seriam doces e jamais as madrugadas seriam de esperana. Jamais os
livros diriam coisas belas, nunca mais seria escrito um verso de amor. Sobre toda a beleza do
mundo, sobre a farinha e o po, sobre a pura gua da fonte e sobre o mar, sobre teus olhos
tambm, se debruaria a desonra que o nazifascismo, se eles tivessem conseguido dominar o
mundo. No restaria nenhuma parcela de beleza, a mais mnima. Amanh saberei de novo palavras
doces e frases cariciosas. Hoje s sei palavras de dio, palavras de morte. No encontrars um
cravo ou uma rosa, uma flor na minha literatura. Mas encontrars um punhal ou um fuzil,
encontrars uma arma contra os inimigos da beleza, contra aqueles que amam as trevas e a
desgraa, a lama e os esgotos, contra esses restos de podrido que sonharam esmagar a poesia, o
amor e a liberdade!
(AMADO, Jorge. "Folha da Manh", 22/04/1945.)

2. O uso das palavras "rosa" e "cravo" recusado pelo enunciador do texto de Jorge Amado.
Essa recusa ocorre, pois essas palavras assumem, no texto, o sentido de:
a) ameaa
b) alienao
c) infelicidade
d) cumplicidade

3. Para expressar um ponto de vista definido, o enunciador de "Nem a rosa, nem o cravo" emprega
determinados recursos discursivos.
Um desses recursos e a justificativa para seu uso esto presentes em:
a) emprego da 1 pessoa - discusso de um tema polmico
b) resgate de prticas pessoais passadas - conservao de uma viso de mundo
c) interlocuo direta com os possveis leitores - fortalecimento de um pacto de omisso
d) presena de um interlocutor em 2 pessoa - desenvolvimento de uma estratgia de confisso

4. O enunciador do texto defende, como modo de reao s crueldades referidas, a utilizao das
mesmas armas dos agressores.
O trecho em que essa idia se apresenta mais claramente :
a) "Sobre toda a beleza paira a sombra da escravido." (ref. 1)
b) "Houve um dia em que eu falei do amor e encontrei para ele os mais doces vocbulos," (ref. 2)
c) "Hoje s o dio pode fazer com que o amor perdure sobre o mundo." (ref. 3)
d) "Jamais as tardes seriam doces e jamais as madrugadas seriam de esperana." (ref. 4)

(Pucsp 95) (...) Da garrafa estilhaada,
no ladrilho j sereno
escorre uma coisa espessa
que leite, sangue... no sei.
Por entre objetos confusos,
mal redimidos da noite,
duas cores se procuram,
suavemente se tocam,
amorosamente se enlaam,
formando um terceiro tom
a que chamamos aurora.
Carlos Drummond de Andrade

5. Em 1945 Carlos Drummond de Andrade escreveu A ROSA DO POVO, da qual o fragmento a
seguir faz parte. Nela podemos verificar que:
a) uma anlise do comportamento humano, na relao cidade e campo.
b) apenas uma teoria de sua prpria produo potica.
c) uma reflexo sobre os valores teolgicos e metafsicos do homem contemporneo.
d) uma predileo por temas erticos e sensuais.
e) uma temtica social e poltica e uma denncia das dilaceraes do mundo.

(Ufscar 2003) O marinheiro sueco, um loiro de quase dois metros, entrou no bar, soltou um bafo
pesado de lcool na cara de Nacib e apontou com o dedo as garrafas de "Cana de Ilhus". Um
olhar suplicante, umas palavras em lngua impossvel. J cumprira Nacib, na vspera, seu dever de
cidado, servira cachaa de graa aos marinheiros. Passou o dedo indicador no polegar, a
perguntar pelo dinheiro. Vasculhou os bolsos o loiro sueco, nem sinal de dinheiro. Mas descobriu
um broche engraado, uma sereia dourada. No balco colocou a nrdica me-d'gua, Yemanj de
Estocolmo. Os olhos do rabe fitavam Gabriela a dobrar a esquina por detrs da Igreja. Mirou a
sereia, seu rabo de peixe. Assim era a anca de Gabriela. Mulher to de fogo no mundo no havia,
com aquele calor, aquela ternura, aqueles suspiros, aquele langor. Quanto mais dormia com ela,
mais tinha vontade. Parecia feita de canto e dana, de sol e luar, era de cravo e canela. Nunca mais
lhe dera um presente, uma tolice de feira. Tomou da garrafa de cachaa, encheu um copo grosso
de vidro, o marinheiro suspendeu o brao, saudou em sueco, emborcou em dois tragos, cuspiu.
Nacib guardou no bolso a sereia dourada, sorrindo. Gabriela riria contente, diria a gemer: "precisava
no, moo bonito ..." E aqui termina a histria de Nacib e Gabriela, quando renasce a chama do
amor de uma brasa dormida nas cinzas do peito.

6. No texto, o autor relaciona a cultura nacional estrangeira, buscando, por meio da comparao,
estabelecer equivalncias entre elas. O trecho do texto que indica esse tipo de comparao
a) Passou o dedo indicador no polegar ...
b) ... servira cachaa de graa aos marinheiros.
c) No balco colocou a nrdica me-d'gua ...
d) ... e apontou com o dedo as garrafas de "Cana de Ilhus".
e) Um olhar suplicante, umas palavras em lngua impossvel.

7. Assinale a alternativa que contm um trecho em que o autor apresenta as informaes numa
linguagem altamente conotativa.
a) ... soltou um bafo pesado de lcool na cara de Nacib...
b) Os olhos do rabe fitavam Gabriela a dobrar a esquina...
c) J cumprira Nacib, na vspera, seu dever de cidado...
d) Mas descobriu um broche engraado, uma sereia dourada.
e) Parecia feita de canto e dana, de sol e luar, era de cravo e canela.

(Ufrrj 2005) O preto Henrique tomou o caneco das mos da preta velha e bebeu dois tragos.

- Ainda t quente, meu filho? o restinho...
- T, tia. Bota mais.
Quando acabou, disse:
- Voc lembra dessas histrias que voc sabe, minha tia?
- Que histrias?
- Essas histrias de escravido...
- O que que tem?
- Voc vai esquecer elas todas.
- Quando?
- No dia em que ns for dono disso...
- Dono de qu?
- Disso tudo... Da Bahia... do Brasil...
- Como isso, meu filho?
- Quando a gente no quiser mais ser escravo dos ricos, titia, e acabar com eles...
- Quem que vai fazer feitio to grande pros ricos ficar tudo pobre?
- Os pobres mesmo, titia.
- Negro escravo. Negro no briga com branco. Branco senhor dele.
- O negro liberto, tia.
- Eu sei. Foi a Princesa Isabel, no tempo do Imperador. Mas negro continua a respeitar o branco...
- Mas a gente agora livra o preto de vez, velha.
- Voc sabe qual a coisa mais melhor do mundo, Henrique?
- No.
- No sabe o que ? cavalo. Se no fosse cavalo, branco montava em negro...
Adap. AMADO, Jorge. "Suor". Rio de Janeiro: Record, 1984, 43. ed., p.43/44.

8. O cenrio predominante na obra do escritor Jorge Amado o estado da Bahia. Sua produo
dividida pelos crticos literrios em vrias fases. O texto lido pode ser enquadrado na fase
a) do romance proletrio, que denuncia a misria e a opresso das classes populares.
b) dos depoimentos sentimentais, baseados em rixas e amores de marinheiros.
c) de pregao partidria, que inclui biografias de pessoas defensoras de maior justia social.
d) de textos de tom pico, que retratam as lutas entre coronis e trabalhadores da regio do cacau.
e) do relato de costumes provincianos, que mostram o lado pitoresco do povo baiano.

(Pucrs 2001) TEXTO A


"Uma flor nasceu na rua!
Passem de longe, bondes, nibus, rio de
[ao do trfego.
Uma flor ainda desbotada
Ilude a polcia, rompe o asfalto.
Faam completo silncio, paralisem os
[negcios,
Garanto que uma flor nasceu.

Sua cor no se percebe.
Suas ptalas no se abrem.
Seu nome no est nos livros.
feia. Mas realmente uma flor.

Sento-me no cho da capital do pas s
[cinco horas da tarde
e lentamente passo a mo nessa forma
[insegura.
[...]
Furou o asfalto, o tdio, o nojo e o dio."

TEXTO B

Erico Verssimo

"Dentro do parque sentiu-se liberto da cidade, embora ainda prisioneiro da noite. Andou vagueando
sem rumo, e durante esses minutos seu esprito, espelho morto, refletiu passivamente o que seus
olhos entreviam; o vulto das rvores, os largos tabuleiros de relva com zonas de sombra e luz e,
dum lado e outro da alameda, os globos iluminados na extremidade dos postes. [...] aquilo era um
pesadelo, e essa idia tranqilizou-o um pouco. Com o torso encurvado, os cotovelos fincados nas
coxas, as mos segurando a cabea, fechou os olhos e por algum tempo atentou apenas naquele
pulsar surdo e doloroso que lhe martelava as fontes. gua. Queria afundar a cabea dentro dum
poo para refresc-la... Abrir a boca e beber, beber muito... [...] Ps-se de p [...] era imperioso sair
dali o quanto antes."

9. O texto A sugere que
a) as plantas no devem ser cultivadas nos centros urbanos.
b) a flor nasce sem as marcas da urbanidade.
c) a capacidade de resistncia possibilita o inusitado surgimento da flor.
d) nada pode interferir no fluxo da vida urbana.
e) a convivncia do homem com a natureza no deve ser estimulada.

10. Analisar as afirmativas que seguem, sobre a personagem do texto B.

I. Busca uma soluo para o seu problema.
II. Sua agonia parece acompanh-lo aonde quer que v.
III. Procura energia para continuar sua trajetria.
IV. Por algum tempo, o lugar torna-se um alento para o "prisioneiro da noite"

Pela anlise das afirmativas, conclui-se que est correta a alternativa
a) I e II
b) I, II, III e IV
c) II e III
d) II e IV
e) III e IV

11. Assinale com V (verdadeiro) ou com F (falso) as afirmativas relacionadas a Erico Verssimo.

( ) O texto B foi extrado da obra "Noite".
( ) "O Continente", "O Retrato" e "O Arquiplago", respectivamente, compe "O Tempo e o
Vento".
( ) A reconstituio da histria do Rio Grande do Sul realiza-se atravs de um estilo lingstico
inovador.
( ) O cunho poltico est presente em todas as obras do autor.
( ) O herosmo do Capito Rodrigo de "O Continente" d lugar ao realismo, aparentemente
fantstico, de "Incidente em Antares", seu ltimo romance.

A seqncia correta, resultante do preenchimento dos parnteses, de cima para baixo,
a) V - F - F - F - V
b) F - V - F - F - V
c) V - V - F - F - V
d) V - V - V - F - F
e) V - V - F - V - V

12. (Pucsp 2000) As alternativas a seguir destacam recursos de linguagem que do expressividade
ao texto em questo. Contudo, uma delas se constitui em vcio de linguagem. Indique-a.

a) Quiasmo ou ordenao cruzada, presente em "No meio do caminho tinha uma pedra / tinha uma
pedra no meio do caminho."
b) Metfora, expressa nas palavras "caminho e pedra."
c) Hiprbato, em "No meio do caminho tinha uma pedra".
d) Anfora, em "Nunca me esquecerei."
e) Solecismo, em "Tinha uma pedra no meio do caminho."

(Pucsp 2000) No meio do caminho tinha uma pedra
tinha uma pedra no meio do caminho
tinha uma pedra
no meio do caminho tinha uma pedra.

Nunca me esquecerei desse acontecimento
na vida de minhas retinas to fatigadas.
Nunca me esquecerei que no meio do caminho
tinha uma pedra

tinha uma pedra

(Andrade, C. Drummond de. "Alguma Poesia". In Reunio - 10 livros de poesia. Rio de
Janeiro: Jos Olympio Ed., 1969.)

13. O texto suscitou, desde sua publicao em 1930, muita polmica na literatura brasileira,
provocando adeses e repulsas entusisticas. , contudo, um texto com posio marcada na
produo de Carlos Drummond de Andrade. Da leitura dele pode-se entender que
a) no chega a ser propriamente um poema, porque um simples jogo verbal e ldico no faz
despertar vibraes intelectuais de poesia.
b) um texto de forma aparentemente simples, mas o esquema de repetio, a, quase absoluta, o
descarta do universo potico.
c) faz uso irreverente de modismos da linguagem coloquial, marca-se pela repetio, e revela, como
poema, conscincia da realidade lingstica brasileira.
d) o uso do verbo TER por HAVER constitui um erro gramatical e impede o texto de realizar-se
como poema.
e) a estrutura prosaica da composio e a ausncia de recursos imagticos prejudicam a
organizao potica do texto.

(Unifesp 2002) Uma linha de coerncia se esboa atravs dos zigue-zagues de sua vida. Ora
espiritualista, ora marxista, criando um dia o Pau-Brasil, e logo buscando universaliz-lo em
antropofagia, primitivo e civilizado a um tempo, como observou Manuel Bandeira, solapando o
edifcio burgus sem renunciar habitao em seus andares mais altos, Oswald manteve sempre
intata sua personalidade, de sorte a provocar, ainda em seus ltimos dias, a irritao ou a mgoa
que inspirava quando "fauve" modernista de 1922.
(Carlos Drummond de Andrade, "Poesia e prosa".)

14. O autor do texto, referindo-se a Oswald de Andrade, alude a dois movimentos, dentro do
Modernismo literrio, de que este escritor participou ativamente como lder e como criador. Esses
movimentos foram:
a) Espiritualismo ("Festa") e Movimento Verde-amarelo.
b) Espiritualismo ("Festa") e movimento comunista brasileiro.
c) Movimento Pau-Brasil e Movimento Antropfago.
d) Movimento Pau-Brasil e Movimento Verde-amarelo.
e) Movimento Verde-amarelo e Movimento Antropfago.

15. Carlos Drummond de Andrade identifica, no texto transcrito, uma linha de coerncia na vida de
Oswald de Andrade. Esta coerncia se verifica, segundo o texto,
a) nos aspectos ideolgicos e poltico.
b) na criao potica.
c) na obra de fico narrativa.
d) na defesa dos valores burgueses.
e) na personalidade forte e agressiva.

16. Carlos Drummond de Andrade, ao opinar sobre Oswald de Andrade, vale-se da ironia, que fica
evidente numa das observaes que relaciona o lado poltico e ideolgico, a personalidade e o
comportamento em termos de classe social. A ironia de Drummond se manifesta com clareza no
segmento
a) Uma linha de coerncia se esboa atravs dos ziguezagues de sua vida.
b) criando um dia o Pau-Brasil, e logo buscando universaliz-lo em antropofagia.
c) primitivo e civilizado a um tempo, como observou Manuel Bandeira.
d) solapando o edifcio burgus sem renunciar habitao em seus andares mais altos.
e) Oswald manteve sempre intata sua personalidade, de sorte a provocar, ainda em seus ltimos
dias, a irritao ou a mgoa.

17. Na crnica de Carlos Drummond de Andrade, h uma referncia ao movimento da Antropofagia,
do qual participaram vrios escritores modernistas. A alternativa que apresenta apenas poetas,
artistas e intelectuais que participaram desse movimento antropfago, quaisquer que sejam suas
fases, :
a) Gilberto Freyre, Mrio de Andrade, Cassiano Ricardo e Jorge de Lima.
b) Oswald de Andrade, Tarsila do Amaral, Raul Bopp e Antonio de Alcntara Machado.
c) Vincius de Moraes, Jorge de Lima, Ceclia Meireles e Murilo Mendes.
d) Carlos Drummond de Andrade, Mrio de Andrade, Oswald de Andrade e Jorge de Lima.
e) Gilberto Freyre, Graciliano Ramos, Alceu Amoroso Lima e Oswald de Andrade.

(Ufpe 96) Na(s) questo(es) a seguir escreva nos parnteses a letra (V) se a afirmativa for
verdadeira ou (F) se for falsa.

18. OBSERVE:

"Tive ouro, tive gado, tive fazendas
Hoje sou funcionrio pblico.
Itabira apenas uma fotografia na parede
Mas, como di!"
(Carlos Drummond de Andrade / CONFIDNCIAS DE ITABIRANO)

( ) Foi um poeta que tratou de assuntos brasileiros a regionais (no texto anterior, fala sobre Minas
Gerais) dando-lhe um carter folclrico e extico.
( ) Versejou sempre de acordo com a potica tradicional, respeitando a mtrica e rima.
( ) Sua maturidade potica foi atingida atravs da preciso da linguagem e do aprofundamento da
viso de mundo.
( ) A sua poesia tem como plos o EU e o mundo; no primeiro sobressaem os temas do passado
(a famlia e a provncia) e o amor, caracterizado pela carncia.
( ) Alm de explorar as profundezas do EU, preocupa-se com o social, canta a solidariedade e
interroga sobre o sentido de vida.

19. OBSERVE:

"No sentia a espingarda, o saco, as pedras midas que Ihe entravam nas alpercatas, o cheiro de
carnias que empestavam o caminho. As palavras de Sinh Vitria encantavam-no."
(Graciliano Ramos / VIDAS SECAS)

( ) O autor alagoano e iniciou-se tarde na vida literria com o romance "Caets" - 1933.
( ) Analisou, sem piedade, o universo em derrocada das oligarquias rurais em "So Bernardo."
( ) Em "Infncia", narrativa autobiogrfica, relata sua experincia como filho de famlia abastada,
tratado com carinho por um pai superprotetor. um livro cheio de lembranas ternas.
( ) MEMRIAS DO CRCERE - 1953, sua nica incurso no mundo da poesia. Seus poemas
so objetivos e tm o mesmo tom de denncia dos livros anteriores.
( ) VIDAS SECAS - 1938, tragdia ocasionada pelas condies ecolgicas, ultrapassa esta
condio, relatando o drama humano do despojamento e da misria nordestina. Sua grandeza
reside na construo formal e na anlise dura da realidade circundante.

(Uff 2003) No ser selvagem! Que sou eu seno um selvagem, ligeiramente polido, com uma tnue
camada de verniz por fora? Quatrocentos anos de civilizao, outras raas, outros costumes. E eu
disse que no sabia o que se passava na alma de um caet! Provavelmente o que se passa na
minha, com algumas diferenas. Um caet de olhos azuis, que fala portugus ruim, sabe
escriturao mercantil, l jornais, ouve missas. isto, um caet. Estes desejos excessivos que
desaparecem bruscamente... Esta inconstncia que me faz doidejar em torno de um soneto
incompleto, um artigo que se esquiva, um romance que no posso acabar... O hbito de
vagabundear por aqui, por ali, por acol, da penso para o Bacurau, da Semana para a casa de
Vitorino, aos domingos pelos arrabaldes: e depois dias extensos de preguia e tdio passados no
quarto, aborrecimentos sem motivo que me atiram para a cama, embrutecido e pesado... Esta
inteligncia confusa, pronta a receber sem exame o que lhe impingem... a timidez que me obriga a
ficar cinco minutos diante de uma senhora, torcendo as mos com angstia... Exploses sbitas de
dor teatral, logo substitudas por indiferena completa... admirao exagerada s coisas brilhantes,
ao perodo sonoro, s missangas literrias, o que me induz a pendurar no que escrevo adjetivos,
que depois risco...
Diferenas tambm, claro. Outras raas, outros costumes, quatrocentos anos. Mas no ntimo, um
caet. Um caet descrente.
Descrente? Engano. No h mais crdulo que eu. E esta exaltao, quase venerao, com que
ouo falar em artistas que no conheo, filsofos que no sei se existiram!
Ateu! No verdade. Tenho passado a vida a criar deuses que morrem logo, dolos que depois
derrubo - uma estrela no cu, algumas mulheres na terra ...
Caets, Graciliano Ramos

Vocabulrio
Caets - grupo indgena, hoje considerado extinto, que, no sculo XVI, habitava a regio litornea
nordestina da foz do Rio So Francisco at a foz do Rio Parnaba.

20. Pode-se afirmar que o fragmento acima, do livro Caets, de Graciliano Ramos:
a) discute a importncia do elemento indgena na constituio de nossa identidade, apontando a
influncia da civilizao europia como responsvel por nossas contradies;
b) caracteriza a temtica do Romantismo, movimento literrio que, no sculo XIX, discutiu a questo
de nossa identidade, supervalorizando a raiz europia;
c) apresenta, por meio da autodefinio do narrador, o reconhecimento de razes brasileiras
representadas em traos de nossa identidade cultural;
d) explicita, atravs da narrao, a total identificao cultural entre o "eu" do narrador e o "ns" da
civilizao indgena;
e) descreve o brasileiro como um ndio de olhos azuis cujo comportamento se caracteriza pela
predominncia da influncia europia no modo de sentir e de expressar a realidade.

(Cesgranrio 95) Ptria Minha

A minha ptria como se no fosse, ntima
Doura e vontade de chorar; uma criana dormindo
minha ptria. Por isso, no exlio
Assistindo dormir meu filho
Choro de saudades de minha ptria.

Se me perguntarem o que a minha ptria, direi:
No sei. De fato, no sei (...)
Mas sei que a minha ptria a luz, o sal e a gua
Que elaboram e liquefazem a minha mgoa
Em longas lgrimas amargas.

Vontade de beijar os olhos de minha ptria
De nin-la, de passar-lhe a mo pelos cabelos...
Vontade de mudar as cores do vestido
[(auriverde!) to feias

De minha ptria, de minha ptria sem sapatos
E sem meias, ptria minha
To pobrinha!

Porque te amo tanto, ptria minha, eu que no tenho
Ptria, eu semente que nasci do vento
Eu que no vou e no venho, eu que permaneo
Em contacto com a dor do tempo (...)

Ponho no vento o ouvido e escuto a brisa
Que brinca em teus cabelos e te alisa
Ptria minha, e perfuma o teu cho...
Que vontade me vem de adormecer-me
Entre teus doces montes, ptria minha
Atento fome em tuas estranhas
E ao batuque em teu corao.

Teu nome ptria amada, patriazinha
No rima com me gentil
Vives em mim como uma filha, que s
Uma ilha de ternura: a Ilha
Brasil, talvez.

Vinicius de Moraes - Trechos

21. Apesar de modernista, Vinicius apresenta, no texto, caractersticas da esttica romntica.
Assinale a nica caracterstica romntica NO presente nesse texto:
a) Preocupao com o eu-lrico, atravs da expresso de emoes pessoais.
b) Valorao de elementos da natureza, como forma de exaltao da terra brasileira.
c) Sentimentos de saudade e nostalgia, causados pela dor do exlio.
d) Preocupao social, atravs da meno a problemas brasileiros.
e) Abandono do ideal purista dos neoclssicos na prevalncia do contedo sobre a forma.

(Ufrs 96) SONHO DE UM SONHO

(...)
Sonhava, ai de mim, sonhando
que no sonhara... Mas via
na treva em frente a meu sonho,
nas paredes degradadas,
na fumaa, na impostura,
no riso mau, na inclemncia,
na fria contra os tranqilos,
na estreita clausura fsica,
no desamor verdade,
na ausncia de todo amor,
eu via, ai de mim, sentia
que o sonho era sonho, e falso.

TEMA E VARIAES
Manuel Bandeira

Sonhei ter sonhado
Que havia sonhado.

Em sonho lembrei-me
De um sonho passado:
O de ter sonhado
Que estava sonhando.
Sonhei ter sonhado...
Ter sonhado o qu?
Que havia sonhado
Estar com voc.
Estar? Ter estado,
Que tempo passado.

Um sonho presente
Um dia sonhei.
Chorei de repente,
Pois vi, despertado,
Que tinha sonhado.

22. correto afirmar que, em SONHO DE UM SONHO,
a) o sonho transforma-se em pesadelo devido ao riso mau e fria contra os tranqilos.
b) na escurido em frente ao sonho configuram-se elementos que incluem a impostura e o desamor
verdade.
c) o sonho era falso por incluir a estreita clausura fsica, o desamor verdade e o abuso de poder.
d) o sonho era real por incluir uma srie de elementos negativos, por exemplo, a ausncia de todo
amor.
e) na escurido em frente ao sonho aparece o sonho de ascender socialmente e melhorar de vida.

23. Considere as afirmaes a seguir.

I - Nos dois poemas os respectivos poetas so incapazes de discernir o que sonho e o que real,
sendo que em SONHO DE UM SONHO o dilema leva o sujeito lrico a afirmar a impossibilidade de
afirmar o que seja falso ou verdadeiro.
II - Em SONHO DE UM SONHO Drummond chega a sonhar que no sonhara, enquanto Bandeira,
em TEMA E VARIAES, recorda, ao sonhar, outro sonho em que est com uma pessoa.
III - Nos dois poemas h sonho dentro de outro sonho; mas enquanto em TEMA E VARIAES o
sujeito lrico afirma ter despertado depois de chorar, em SONHO DE UM SONHO o sonhador se
recrimina pela falsidade de seu sonho.

Quais esto corretas?
a) Apenas I.
b) Apenas II.
c) Apenas I e II.
d) Apenas II e III.
e) I, II e III.

(Fuvest 2006) impossvel colocar em srie exata os fatos da infncia porque h aqueles que j
acontecem permanentes, que vm para ficar e doer, que nunca mais so esquecidos, que so
sempre trazidos tempo afora, como se fossem dagora. a carga. H os outros, midos fatos,
incolores e quase sem som - que mal se deram, a memria os atira nos abismos do esquecimento.
Mesmo prximos eles viram logo passado remoto. Surgem s vezes, na lembrana, como se
fossem uma incongruncia. S aparentemente sem razo, porque no h associao de idias que
seja ilgica. O que assim parece, em verdade, liga-se e harmoniza-se no subconsciente pelas
razes subterrneas - razes lgicas! - de que emergem os pequenos caules isolados -
aparentemente ilgicos! s aparentemente! - s vezes chegados memria vindos do
esquecimento, que outra funo ativa dessa mesma memria.
(Pedro Nava, "Ba de ossos".)

24. O que Pedro Nava afirma no final do texto ajuda a compreender o ttulo do livro "Esquecer para
lembrar", de Carlos Drummond de Andrade, ttulo que contm
a) um paradoxo apenas aparente, j que designa uma das operaes prprias da memria.
b) uma contradio insupervel, justificada apenas pelo valor potico que alcana.
c) uma explicao para a dificuldade de se organizar de modo sistemtico os fatos lembrados.
d) uma fina ironia, pois a anttese entre os dois verbos d a entender o inverso do que nele se
afirma.
e) uma metfora, j que o tempo do esquecimento e o tempo da lembrana no podem ser
simultneos.

25. (Puccamp 2005) A frase Mas todo pobre agora virou negro, que serve de argumento a Jubiab,
sugere, no contexto dado, que
a) os negros libertos se equipararam aos brancos.
b) os grevistas so, em sua maioria, negros.
c) na condio de pobreza, j no se distinguem brancos e negros.
d) agora os brancos que so os escravos.
e) os trabalhadores negros so mais pobres que os brancos.

(Puccamp 2005) O homem cospe no cho. Ele est bbedo mas Antnio Balduno o empurra com
fora e ele se estatela no cimento. Depois o negro limpa as mos e comea a pensar no motivo por
que este homem insulta assim os negros. A greve de condutores de bondes, dos operrios das
oficinas de fora e luz, da Companhia telefnica. Tem at muito espanhol entre eles, muito branco
mais alvo que aquele. Mas todo pobre agora j virou negro, o que lhe explica Jubiab.
(Jorge Amado. "Jubiab")

26. O trecho acima faz lembrar que o autor, alm de escrever romances ambientados na regio que
viveu o ciclo econmico do cacau, tambm escreveu romances nos quais
a) lhe interessou aprofundar a anlise mais intimista de personagens psicologicamente conflituosas.
b) se apegou ao princpio cientificista segundo o qual a raa e a hereditariedade so determinantes
na formao do carter individual.
c) h uma idealizao de personagens populares, exaltadas pela espontaneidade e liberdade com
que liberam seus instintos.
d) a fora do coronelismo emperra, no prprio espao urbano, o desenvolvimento de um sistema
poltico moderno.
e) uma motivao socialista o leva a expor e analisar as tenses de classe de que participam suas
personagens.

(Ita 2003) Cano

Pus o meu sonho num navio
e o navio em cima do mar;
- depois, abri o mar com as mos
para o meu sonho naufragar

Minhas mos ainda esto molhadas
do azul das ondas entreabertas
e a cor que escorre dos meus dedos
colore as areias desertas.

O vento vem vindo de longe,
a noite se curva de frio;
debaixo da gua vai morrendo
meu sonho, dentro de um navio...

Chorarei quanto for preciso,
para fazer com que o mar cresa,
e o meu navio chegue ao fundo
e o meu sonho desaparea.

Depois, tudo estar perfeito;
praia lisa, guas ordenadas,
meus olhos secos como pedras
e as minhas duas mos quebradas

27. Ceclia Meireles, poeta da segunda fase do Modernismo Brasileiro, faz parte da chamada
"Poesia de 30". Sobre esta autora e seu estilo, CORRETO afirmar que ela
a) seguiu rigidamente o Modernismo Brasileiro, produzindo uma poesia de conscincia histrica.
b) no seguiu rigidamente o Modernismo Brasileiro, produzindo uma obra de traos parnasianos.
c) seguiu rigidamente o Modernismo Brasileiro, produzindo uma poesia panfletria e musical.
d) no seguiu rigidamente nenhuma corrente do Modernismo Brasileiro, produzindo uma poesia
lrica, mstica e musical.
e) no seguiu rigidamente nenhuma corrente do Modernismo Brasileiro, produzindo uma poesia
histrica, engajada e musical.

(Ufrrj 2001) "NAMORADO: TER OU NO, UMA QUESTO

1 Quem no tem namorado algum que tirou frias no remuneradas de si mesmo.
Namorado a mais difcil das conquistas. Difcil porque namorado de verdade muito raro.
Necessita de adivinhao, de pele, de saliva, lgrima, nuvem, quindim, brisa ou filosofia.
2 Paquera, gabiru, flerte, caso, transa, envolvimento, at paixo fcil. Mas namorado,
mesmo, muito difcil.
3 Namorado no precisa ser o mais bonito, mas aquele a quem se quer proteger e quando se
chega ao lado dele a gente treme, sua frio e quase desmaia pedindo proteo. A proteo dele no
precisa ser parruda, decidida, ou bandoleira: basta um olhar de compreenso ou mesmo de aflio.
4 Quem no tem namorado no quem no tem um amor: quem no sabe o gosto de
namorar. Se voc tem trs pretendentes, dois paqueras, um envolvimento e dois amantes, mesmo
assim pode no ter namorado. (...)
5 No tem namorado quem no gosta de dormir agarrado, fazer sesta abraado, fazer
compra junto. No tem namorado quem no gosta de falar do prprio amor, nem de ficar horas e
horas olhando o mistrio do outro dentro dos olhos dele, abobalhados de alegria pela lucidez do
amor. No tem namorado quem no redescobre a criana prpria e a do amado e sai com ela para
parques, fliperamas, beira d'gua show do Milton Nascimento, bosques enluarados, ruas de sonhos
ou musical da Metro.(...)
6 Se voc no tem namorado porque no descobriu que o amor alegre e voc vive pesando
duzentos quilos de grilos e de medo, ponha a saia mais leve, aquela de chita, e passeie de mos
dadas com o ar. Enfeite-se com margaridas e ternuras e escove a alma com leves frices de
esperana. De alma escovada e corao estouvado, saia do quintal de si mesmo e descubra o
prprio jardim. Acorde com gosto de caqui e sorria lrios para quem passe debaixo de sua janela.
(...)
7 Se voc no tem namorado porque ainda no enlouqueceu aquele pouquinho necessrio
a fazer a vida parar e de repente parecer que faz sentido.
8 Enlou-cresa."

(ANDRADE, Carlos Drummond de. "Obra completa". Rio, Aguilar, 1982.)

28. Para o autor, s sabe o que namorar quem
a) cultiva o hbito de fazer poesia.
b) entra em sintonia com o outro no plano das sensaes.
c) distingue o que concreto do que abstrato.
d) vivencia as sensaes do amor sem se entregar.
e) sabe teorizar sobre os seus sentimentos.

29. "Se voc tem trs pretendentes, dois paqueras, um envolvimento e dois amantes, mesmo assim
pode no ter namorado." (par.4) Essa afirmativa tem como objetivo
a) mostrar a dificuldade de se conservar um namorado.
b) questionar o nome dado ao "outro" numa relao amorosa.
c) singularizar o sentido de "ter um namorado".
d) excluir a denominao "namorado" do linguajar comum.
e) denunciar o nvel de permissividade nas relaes amorosas.

30. Em "... mas aquele a quem se quer proteger E quando se chega ao lado dele a gente treme ..."
(par.3), a conjuno destacada pode ser substituda, sem alterao de sentido, por
a) se, j que impe uma condio para a relao amorosa.
b) pois, j que introduz uma justificativa para a inconstncia do ser amoroso.
c) logo, j que o perodo demonstra a determinao do ser amoroso.
d) entretanto, j que o perodo mostra uma incoerncia do ser amoroso.
e) como, j que introduz a descrio do comportamento do ser amoroso.

31. "Se voc tem trs PRETENDENTES, dois PAQUERAS, um ENVOLVIMENTO e dois
AMANTES, mesmo assim pode no ter NAMORADO." (par.4)
Segundo as idias do autor, sobre os termos destacados, pode-se afirmar que
a) os quatro primeiros opem-se, em significado, ao ltimo.
b) so vocbulos diferentes para a mesma significao.
c) exercem funes sintticas distintas, de acordo com a posio.
d) so utilizados por grupos sociais distintos para definir "namorado".
e) o ltimo relaciona-se com o verbo da segunda orao na funo de sujeito.

32. No sexto pargrafo, a seqncia de formas verbais, no Imperativo, denota um(a)
a) treinamento.
b) aconselhamento.
c) ordem.
d) solicitao.
e) ponderao.

33. "Enlou-cresa." (par.8) O neologismo em questo sintetiza o seguinte pensamento:
a) s possvel crescer se a vida no fizer nenhum sentido.
b) o sentido da vida se constri a partir do crescimento intelectual.
c) crescimento e loucura so considerados processos incompatveis.
d) o sentido da vida se d pela tenso entre crescimento e loucura.
e) o sentido da vida construdo por meio da loucura.

(Ufpe 2003) Cidade prevista

Irmos, cantai esse mundo
que no verei, mas vir
um dia, dentro em mil anos,
talvez mais... no tenho pressa.
Um mundo enfim ordenado,
uma ptria sem fronteiras,
sem leis e regulamentos,
uma terra sem bandeiras,
sem igrejas nem quartis,
sem dor, sem febre, sem ouro,
um jeito s de viver,
mas nesse jeito a variedade,
a multiplicidade toda
que h dentro de cada um.
Uma cidade sem portas,
de casas sem armadilha,
um pas de riso e glria
como nunca houve nenhum.
Este pas no meu
nem vosso ainda, poetas.
Mas ele ser um dia
o pas de todo homem.
(Carlos Drummond de Andrade, "Poesia e prosa", Rio de Janeiro: Nova Aguilar, 1992,
p.158-159)

34. O texto ressalta, poeticamente:
a) o ritmo sem pressa com que anda o tempo na fantasia dos poetas e daqueles que desejam um
mundo sem limites.
b) o sonho de um mundo mpar, sem restries, sem donos e fronteiras; mas que respeite o jeito
diferente de cada um ser.
c) o sentimento de desamparo do poeta, por saber que nunca ver o mundo de seus desejos e de
sua esperana.
d) o desejo da liberdade para os homens dos centros urbanos, onde seja possvel viver, afortunada
e gloriosamente, sem limites e sem ameaas.
e) a esperana de que os poetas ainda tero um mundo ideal, que seja o mundo deles e de todo
homem.

(Pucsp 99) I - Um mover de olhos, brando e piedoso,
sem ver de qu; um riso brando e honesto,
quase forado; um doce e humilde gesto,
de qualquer alegria duvidoso;
(...)
esta foi a celeste formosura
da minha Circe, e o mgico veneno
que pde transformar meu pensamento.
(Luis de Cames)

II - Uma noite, eu me lembro... Ela dormia
Numa rede encostada molemente...
Quase aberto o roupo... solto o cabelo
E o p descalo do tapete rente.
(Castro Alves)

III - Um dia ela veio para rede,
se enroscou nos meus braos,
me deu um abrao,
me deu as maminhas
que eram s minhas.
A rede virou,
O mundo afundou.
(Carlos Drummond de Andrade)

35. Em relao ao "fragmento III", retirado do poema INICIAO AMOROSA, de Carlos Drummond
de Andrade, correto afirmar que
a) segue a tradio potica parnasiana, revelando, entretanto, uma poesia sintetizada em
elementos cotidianos.
b) assume a linguagem cotidiana, desqualificando o lirismo da poesia e, conseqentemente, a
qualidade potica da mensagem.
c) procura valorizar a rima tradicional, a metrificao regular e um lirismo pessoal afirmado em uma
emoo contida.
d) adere vanguarda dos anos 60, eliminando a subjetividade e exaltando o lirismo amoroso por
meio do humor, da ironia.
e) emprega uma linguagem coloquial que desorganiza a mtrica e apresenta o lirismo arraigado na
cena cotidiana.

36. (Ufrrj 99) No segundo poema, os versos "Era to bom que houvesse uma cidade / na cidade l
embaixo." (v.5 e v.6) encerram uma crtica
a) violncia das favelas.
b) ao trfico de drogas.
c) civilizao moderna.
d) ao crescimento das favelas.
e) atuao das Foras Armadas.

(Ufrrj 99) FAVELRIO NACIONAL
...........................................................................................

12. Desfavelado

Me tiraram do meu morro
me tiraram do meu cmodo
me tiraram do meu ar
me botaram neste quarto
multiplicado por mil
quartos de casas iguais.
Me fizeram tudo isso
para meu bem. E meu bem
ficou l no cho queimado
onde eu tinha o sentimento
de viver como queria
no lugar onde queria
no onde querem que eu viva
aporrinhado devendo
prestao mais prestao
da casa que no comprei
mas compraram para mim.
Me firmo, triste e chateado
Desfavelado.
..........................................................................................

15. Indagao

Antes que me urbanizem a rgua, compasso,
computador, cogito, pergunto, reclamo:
Por que no urbanizam antes
a cidade?
Era to bom que houvesse uma cidade
na cidade l embaixo.
...........................................................................................
(ANDRADE, Carlos Drummond de. "Corpo". Rio de Janeiro, Record, 1985. p.118-
119; 120-121.)

37. Entre as caractersticas da obra de Carlos Drummond de Andrade, aquela que pode ser
detectada no texto
a) nostalgia do passado.
b) participao sociopoltica.
c) reflexo sobre a poesia.
d) o erotismo potico.
e) a reflexo autobiogrfica.

38. Embora Drummond tenha-se consagrado no cenrio da literatura nacional a partir da segunda
fase modernista, sua poesia apresenta vrios aspectos defendidos pela gerao de 22. Entre esses
aspectos, pode-se identificar no texto a
a) exaltao da ptria.
b) releitura de estilos anteriores.
c) livre associao de idias.
d) utilizao do humor.
e) incorporao do presente.

39. "Me tiraram do meu morro" (v. 1),
"me botaram neste quarto" (v. 4),
"mas compraram para mim" (v. 17).

Nos trs versos destacados, o poeta empregou sujeito indeterminado. O uso dessa estrutura
demonstra, em relao ao eu lrico,
a) sua impotncia.
b) sua alienao.
c) sua inquietao.
d) sua insatisfao.
e) seu conformismo.

(Uerj 2001) (...)No resguardei os apontamentos obtidos em largos dias e meses de observao:
num momento de aperto fui obrigado a atir-los na gua. Certamente me iro fazer falta, mas ter
sido uma perda irreparvel? Quase me inclino a supor que foi bom privar-me desse material. Se ele
existisse, ver-me-ia propenso a consult-lo a cada instante, mortificar-me-ia por dizer com rigor a
hora exata de uma partida, quantas demoradas tristezas se aqueciam ao sol plido, em manh de
bruma, a cor das folhas que tombavam das rvores, num ptio branco, a forma dos montes verdes,
tintos de luz, frases autnticas, gestos, gritos, gemidos. Mas que significa isso? Essas coisas
verdadeiras podem no ser verossmeis. E se esmoreceram, deix-las no esquecimento: valiam
pouco, pelo menos imagino que valiam pouco. Outras, porm, conservaram-se, cresceram,
associaram-se, e inevitvel mencion-las. Afirmarei que sejam absolutamente exatas?
Leviandade. (...)Nesta reconstituio de fatos velhos, neste esmiuamento, exponho o que notei, o
que julgo ter notado. Outros devem possuir lembranas diversas. No as contesto, mas espero que
no recusem as minhas: conjugam-se, completam-se e me do hoje impresso de realidade. (...)
(RAMOS, Graciliano. "Memrias do crcere." Rio, So Paulo: Record, 1984.)

40. O fragmento transcrito expressa uma reflexo do autor-narrador quanto escrita de seu livro
contando a experincia que viveu como preso poltico, durante o Estado Novo.
No que diz respeito s relaes entre escrita literria e realidade, possvel depreender, da leitura
do texto, a seguinte caracterstica da literatura:
a) revela ao leitor vivncias humanas concretas e reais
b) representa uma conscientizao do artista sobre a realidade
c) dispensa elementos da realidade social exterior arte literria
d) constitui uma interpretao de dados da realidade conhecida

41. Por causa da perda das anotaes, relatada pelo narrador, o texto impregnado de dvidas
acerca da exatido do que ser levantado no livro.
O trecho que melhor representa um exemplo dessas dvidas :
a) "Quase me inclino a supor que foi bom privar-me desse material"
b) "Outras, porm, conservaram-se, cresceram, associaram-se, e inevitvel mencion-las"
c) "neste esmiuamento, exponho o que notei, o que julgo ter notado"
d) "No as contesto, mas espero que no recusem as minhas"

42. A relao entre autor e narrador pode assumir feies diversas na literatura. Pode-se dizer que
tal relao tem papel fundamental na caracterizao de textos que, a exemplo do livro de Graciliano
Ramos, constituem uma autobiografia - gnero literrio definido como relato da vida de um indivduo
feito por ele mesmo.

A partir dessa definio, possvel afirmar que o carter autobiogrfico de uma obra reconhecido
pelo leitor em virtude de:
a) contedo verdico das experincias pessoais e coletivas relatadas
b) identidade de nome entre autor, narrador e personagem principal
c) possibilidade de comprovao histrica de contextos e fatos narrados
d) notoriedade do autor e de sua histria junto ao pblico e sociedade

(Uel 98) O Modernismo, em sentido amplo, tem fases distintas, havendo mesmo que se
considerar o fato de que as influncias de suas convices mais fortes se fizeram sentir vrias
dcadas depois da Semana de Arte Moderna. Pense-se, por exemplo, na inspirao que Oswald de
Andrade e sua "antropofagia" ofereceram aos movimentos de contracultura da dcada de 60, entre
eles o Tropicalismo.
Na prpria dcada de 20, a pluralidade j se faz sentir, por exemplo, nos vrios
"nacionalismos": MACUNAMA mais problemtico e menos cvico que MARTIM CERER.
Tambm quanto forma literria, h muita diferena entre o verso piadstico e ldico de Oswald de
Andrade e a intensidade subjetiva com a qual filtrada, por um ngulo tido como "futurista", a vida
da metrpole nascente.
Na dcada de 30, vencidos os impulsos mais arrebatados de experimentalismo esttico, a
poesia e o romance amadurecem com uma gerao de artistas brilhantes. Na lrica, o sentimento da
inadaptao ao mundo desemboca na figura do GAUCHE ou na do visionrio em cujos versos no
faltam imagens surrealistas. Na fico, o peso da realidade se faz sentir em diversas obras
regionalistas, sobretudo do Nordeste, muito marcadas pelos respectivos ciclos econmicos: da
cana-de-acar e do cacau, por exemplo. Nem faltaram, nessa mesma dcada e na seguinte,
autores mais intimistas, dedicados sondagem do interior humano, e autores revolucionrios, cujas
linguagens, particularizadas, deram novo flego expresso literria no Brasil.

43. Da leitura do terceiro pargrafo do texto ainda correto deduzir que
a) as obras de Jos Lins do Rego e Jorge Amado representam os ciclos econmicos referidos, na
ordem dada.
b) JUBIAB e CAPITES DA AREIA exemplificam aquelas "tendncias mais intimistas".
c) a fico de Clarice Lispector deve ser arrolada entre aquelas "diversas obras regionalistas".
d) entre os "autores mais intimistas" no pode faltar o nome de Raquel de Queiroz.
e) a fico de Graciliano Ramos ilustra aqueles "impulsos mais arrebatados de experimentalismo
esttico".

(Faap 97) Texto I

"Minha terra tem palmeiras
Onde canta o sabi;
As aves que aqui gorjeiam,
No gorjeiam como l.

Gonalves Dias

Texto II

Minha terra tem macieiras da Califrnia
onde cantam gaturamos de Veneza.
Os poetas da minha terra
so pretos que vivem em torres de ametista,
os sargentos do exrcito so monistas, cubistas,
os filsofos so polacos vendendo a prestaes.
A gente no pode dormir
com os oradores e os pernilongos.
Os sururus em famlia tm por testemunha a Gioconda.
Eu morro sufocado
em terra estrangeira.
Nossas flores so mais bonitas
nossas frutas mais gostosas
mas custam cem mil ris a dzia.
Ai quem me dera chupar uma carambola de verdade
e ouvir um sabi com certido de idade!

Murilo Mendes

44. O texto II pertence ao estilo de poca do:
a) modernismo
b) dadasmo
c) futurismo
d) pr-modernismo
e) simbolismo

(Fatec 2000) Texto I

(...) Ia chover. Bem. A catinga ressuscitaria, a semente do gado voltaria ao curral, ele, Fabiano,
seria o vaqueiro daquela fazenda morta. Chocalhos de badalos de ossos animariam a solido. Os
meninos, gordos, vermelhos, brincariam no chiqueiro das cabras, Sinh Vitria vestiria saias de
ramagens vistosas. As vacas povoariam o curral. E a catinga ficaria toda verde.
Lembrou-se dos filhos, da mulher, e da cachorra, que estavam l em cima, debaixo de um
juazeiro, com sede. Lembrou-se do pre morto. Encheu a cuia, ergueu-se, afastou-se, lento, para
no derramar a gua salobra (...) Chegou. Ps a cuia no cho, escorou-a com pedras, matou a
sede da famlia. Em seguida acocorou-se, remexeu o ai, tirou o fuzil, acendeu as razes de
macambira, soprou-as, inchando as bochechas cavadas. Uma labareda tremeu, elevou-se, tingiu-
lhe o rosto queimado, a barba ruiva, os olhos azuis. Minutos depois o pre torcia-se e chiava no
espeto de alecrim.
Eram todos felizes, Sinh Vitria vestiria uma saia larga de ramagens. (...) A fazenda
renasceria - e ele, Fabiano, seria o vaqueiro, para bem dizer seria dono daquele mundo.
Os troos minguados ajuntavam-se no cho; a espingarda de pederneira, o ai, a cuia de
gua e o ba de folha pintada. A fogueira estalava. O pre chiava em cima das brasas.
Uma ressurreio. As cores da sade voltariam cara triste de Sinh Vitria.. (...) A catinga
ficaria verde.
(Graciliano Ramos , "Vidas Secas")

Texto II Vou-me embora pra Pasrgada

Vou-me embora pra Pasrgada
L sou amigo do rei
L tenho a mulher que eu quero
Na cama que escolherei

Aqui eu no sou feliz
L a existncia uma aventura
De tal modo inconseqente
Que Joana a Louca de Espanha
Rainha e falsa demente
Vem a ser contraparente
Da nora que nunca tive

E como farei ginstica
Andarei de bicicleta
Montarei em burro brabo
Subirei no pau-de-sebo
Tomarei banhos de mar!
E quando estiver cansado
Deito na beira do rio
Mando chamar a me-d'gua
Pra me contar as histrias
Que no tempo de eu menino
Rosa vinha me contar

Em Pasrgada tem tudo
outra civilizao
Tem um processo seguro
De impedir a concepo
Tem telefone automtico
Tem alcalide vontade
Tem prostitutas bonitas
Para a gente namorar

E quando eu estiver mais triste
Mas triste de no ter jeito
Quando de noite me der
Vontade de me matar
- L sou amigo do rei -
Terei a mulher que eu quero
Na cama que escolherei
Vou-me embora pra Pasrgada.

(Manuel Bandeira "Libertinagem")

45. Pode-se dizer que a "Pasrgada" de Fabiano (texto I) representada

a) pela famlia, cuja sede ele mata.
b) pelo pre assando no espeto, que matar a fome da famlia.
c) pela fazenda morta, em que ele voltaria a trabalhar.
d) pela catinga verde, que faria renascer a vida, depois da chuva.
e) pelo fogo e pela gua, que lhe permitem socorrer as necessidades imediatas da famlia.

46. "Eram todos felizes, Sinh Vitria vestiria uma saia larga de ramagens, (...) A fazenda
renasceria - e ele, Fabiano, seria o vaqueiro, para bem dizer seria dono daquele mundo." (texto I)

"E quando estiver cansado
Deito na beira do rio
Mando chamar a me-d'gua" (texto II)

Considere as seguintes anlises dos trechos anteriores

I. No trecho I, a escolha de formas verbais do imperfeito indica a impossibilidade de realizao do
ideal pretendido; no trecho II, o emprego do presente traduz o reconhecimento da realidade vivida.
II. Em ambos os trechos a escolha de verbos no futuro do subjuntivo representa a irrealidade do
sonho, que projeta uma realidade superior vivida.
III. A forma do imperfeito do indicativo "Eram" (texto I) liga o pargrafo que a precede quele que ela
inicia, estabelecendo a passagem da realidade vivida para a imaginada.
IV. No trecho II, as formas do presente ("deito", "mando") so empregadas para designar ao
futura, atribuindo ao fato futuro o sentido de certeza de sua realizao.

Dentre essas anlises, esto corretas
a) I e IV apenas.
b) I e II apenas.
c) III e IV apenas.
d) I, II e III apenas.
e) II, III e IV apenas.

(Ufsc 96) Na(s) questo(es) a seguir escreva nos parnteses a soma dos itens corretos.

47. TOCAIA GRANDE

No deslumbre da lua cheia cravada sobre a terra violada, sobre o rio assassinado, sobre a
morte desatada, na hora da meia-noite, junto ao p de mulungu, no alto do Outeiro do Capito,
Jacinta Coroca e Natrio da Fonseca, ela com a repetio, ele com o parabelo, na tocaia, usufruam
a beleza da paisagem. L embaixo, jazia Tocaia Grande ocupada pelos jagunos e pelos cabras da
Briosa.
- O melhor de tudo - disse Coroca -, no tem nada que se compare, aparar menino. Ver
aquele peso de carne sado de um bucho de mulher, mexer na mo da gente, vivinho. At d
vontade de chorar. No primeiro que peguei, ca no choro.
O capito deixou transparecer nos lbios o fio do sorriso:
- Tu pegou um bocado de menino. Tu virou uma senhora dona.
- Ns mudou e cresceu com o lugar. Tu tambm, Natrio, no o mesmo cabra ruim de
dantes.
- Possa ser.
Houve um breve silncio e, vinda do rio, na noite estival, a virao os envolveu numa carcia
morna e espalhou no ar o perfume do jasmineiro. (p. 420)

A partir do fragmento anterior e do conjunto da obra TOCAIA GRANDE: A FACE OBSCURA, de
Jorge Amado, so CORRETAS as proposies:

01. Trata-se de uma histria ficcional em que o narrador est ausente e no personagem da ao,
isto , narrativa em terceira pessoa, mas ele quem descreve a paisagem e d voz a todos os
personagens.
02. Na realidade inventada de TOCAIA GRANDE h uma srie de passagens sentimentais
relacionadas natureza, que permitem dizer que a prosa apresenta caractersticas poticas.
04. A personagem Jacinta Coroca ganha profundidade e poder de convico, quando mostra no s
a face da violncia e do banditismo, mas a da emoo pelo nascimento de uma nova vida.
08. H uma opo por uma linguagem modernista, repleta de frases curtas, telegrficas, sem
verbos, que busca a desmontagem da paisagem e o esvaziamento das caractersticas regionais dos
personagens.
16. Em TOCAIA GRANDE, h uma preocupao por parte do narrador em descrever a paisagem e
os personagens atravs de pormenores ou detalhes, o que proporciona a insero da obra de Jorge
Amado na explorao literria do contexto baiano.

Soma ( )

48. Assinale as proposies em que o comentrio est de acordo com o texto de Vincius de
Moraes.

01. De repente do riso fez-se o pranto/ Silencioso e branco como a bruma/ E das bocas unidas fez-
se a espuma/ E das mos espalmadas fez-se o espanto. Nesses versos, o poeta usa, a exemplo
dos parnasianos e simbolistas, vocabulrio coloquial e simples, prprio da linguagem cotidiana. No
h rimas.
02. Notou que sua marmita/ Era o prato do patro/ Que sua cerveja preta/ Era o usque do patro/
Que seu macaco de zuarte/ Era o terno do patro/ Que o casebre onde morava/ Era a manso do
patro/ Que seus dois ps andarilhos/ Eram as rodas do patro/ Que a dureza do seu dia/ Era a
noite do patro/ (...) E o operrio disse: No! A exemplo de padre Jos de Anchieta, do Barroco, que
em SERMES procurou mostrar as disparidades scio-econmicas entre os ndios e os
colonizadores portugueses no sculo XIX, Vincius de Moraes, no poema OPERRIO EM
CONSTRUO, procurou registrar o contraste existente entre operrio e patro.
04. O poeta reinterpreta o Natal, fazendo aluso ao comunismo, nos seguintes versos:
Nasceu num estbulo/ Pequeno e singelo/ Com boi e charrua/ Com foice e martelo.
08. Em E agora Jos?/ A festa acabou,/ a luz apagou,/ o povo sumiu,/ a noite esfriou,/ e agora,
Jos?, Vincius manifesta o desejo de morrer, uma das caractersticas da literatura parnasiana.
16. Pensem nas crianas/ Mudas telepticas/ Pensem nas meninas/ Cegas inexatas... so versos
do poema A ROSA DE HIROSHIMA.

Soma ( )

49. Mrio Quintana, considerado pela crtica um lrico autntico, possua rigoroso domnio da forma
potica e uma agilidade criadora que lhe permitiam passar de uma inspirao a outra, sem deter-se
em lugares-comuns. Seus poemas tm um direcionamento mais filosfico do que social. Assinale as
proposies em que o comentrio est CORRETO de acordo com o texto de Mrio Quintana.

01. Que dana que no se dana?/ Que trana no se destrana?/ O grito que voou mais alto/ Foi
um grito de criana. O autor fez uso, nesse texto, a exemplo dos simbolistas, da musicalidade
obtida pela repetio e/ou semelhana de palavras e sons.

02. Eu quero os meus brinquedos novamente!/ Sou um pobre menino... acreditai.../ Que
envelheceu, um dia, de repente!... Mrio Quintana revela saudade da infncia, tempo feliz, em
contraste com o desagrado da velhice, digna de piedade.

04. Ah!, se eu pudesse, tardezinha pobre,/ Eu pintava trezentos arco-ris/ Nesse tristonho cu que
nos encobre... O poeta faz uso das figuras de linguagem HIPRBOLE (exagero) e PROSOPOPIA
(personificao).

08. Quantas coisas perdidas e esquecidas/ no teu ba de espantos... Bem no fundo,/ uma boneca
toda estraalhada!/ ela, sim! S pode ser aquela,/ a jamais esquecida Bem-Amada./ Em vo
tentas lembrar o nome dela.../ E em vo ela te fita... e a sua boca/ tenta sorrir-te mas est quebrada!
Mrio Quintana, atravs de metforas, sugere uma divagao pelo seu tempo de infncia, haja vista
a saudade da menina amada, de cujo nome e sorriso no consegue lembrar-se.

16. A morte deveria ser assim:/ um cu que pouco a pouco anoitecesse/ e a gente nem soubesse
que era o fim. O poeta faz uma reflexo em torno do mistrio que a palavra morte sugere, porque
no sabe como, nem quando vai ocorrer, mas aspira a que seja simples e suave como o anoitecer.

Soma ( )

50. (Fatec 99) Com relao aos Textos I e II, considere as afirmaes a seguir.

I. No poema de lvares de Azevedo, o sentimento expresso do ponto de vista do mundo interior
do indivduo em relao idealizao da mulher amada.
II. O poema de Drummond, marcado pela primeira pessoa, volta-se para as coisas do mundo
exterior e disso extrai a sua expresso.
III. A revolta do Modernismo da primeira gerao (1922-1930) se mostra de maneira patente no
poema de Carlos Drummond de Andrade.
IV. Os dois poemas, mesmo pertencendo a escolas distintas, realizam-se pelo sentimento de
ausncia.

Quanto a essas afirmaes, deve-se concluir que esto corretas apenas
a) I e II.
b) I e III.
c) III e IV.
d) I, II e IV.
e) I, II e III.

(Fatec 99) Texto I: Idias ntimas (fragmento)

VII
Em frente do meu leito, em negro quadro
A minha amante dorme. uma estampa
De bela adormecida. A rsea face
Parece em visos de um amor lascivo
De fogos vagabundos acender-se...
E com a nvea mo recata o seio...
Oh! quantas vezes, ideal mimoso,
No encheste minh'alma de ventura,
Quando louco, sedento e arquejante,
Meus tristes lbios imprimi ardentes
No poento vidro que te guarda o sono!
(...)

XIII
Havia uma outra imagem que eu sonhava
No meu peito na vida e no sepulcro.
Mas ela no o quis... rompeu a tela
Onde eu pintara meus doirados sonhos.
Se posso no viver sonhar com ela,
Essa trana beijar de seus cabelos
E essas violetas inodoras, murchas,
Nos lbios frios comprimir chorando,
No poderei na sepultura, ao menos,
Sua imagem divina ter no peito.
(lvares de Azevedo)

Texto II: Nosso Tempo (fragmento)

Este tempo de partido,
tempo de homens partidos.

Em vo percorremos volumes,
viajamos e nos colorimos.
A hora pressentida esmigalha-se em p na rua.
Os homens pedem carne. Fogo. Sapatos.
As leis no bastam. Os lrios no nascem
da lei. Meu nome tumulto, e escreve-se
na pedra.

Visito os fatos, no te encontro.
Onde te ocultas, precria sntese,
penhor de meu sono, luz
dormindo acesa na varanda?
Midas certezas de emprstimo, nenhum beijo
sobe ao ombro para contar-me
a cidade dos homens completos.

Calo-me, espero, decifro.
As coisas talvez melhorem.
So to fortes as coisas!

Mas eu no sou as coisas e me revolto.
Tenho palavras em mim buscando canal,
So roucas e duras,
irritadas, energticas,
comprimidas h tanto tempo,
perderam o sentido, apenas querem explodir.

51. Assinale a alternativa correta com relao ao Texto II.
a) No trecho "nenhum beijo/sobe ao ombro para contar-me" est contida a causa maior para a
revolta do poeta: solido.
b) O poema altamente negativo, faltando-lhe o sentimento de esperana, revelando os conflitos da
vida do poeta.
c) O poema, por meio de frases curtas e negaes, acaba por expressar o sentimento de
incompletude e angstia do homem moderno, frente existncia.
d) O poeta quer comunicar-se e no consegue, pois lhe faltam palavras.
e) O poeta se ressente de no ter a fora das coisas, tendo apenas vontade de explodir.

52. Em outra passagem de "Vidas secas", Fabiano assim descrito: (...) tinha os olhos azuis, a
barba e os cabelos ruivos.
Tendo em vista essa descrio, a frase havia um erro no papel DO BRANCO
a) um lapso do autor, j que o tipo racial do patro no diferente do de Fabiano.
b) demonstra que Fabiano se serve da ironia para tentar desqualificar o patro.
c) s se justifica pelo desejo que tem Fabiano de ser tratado como um igual.
d) justifica-se quando associada s expresses era bruto trabalhar como negro.
e) prova que o patro se valia de fatores raciais para se impor diante do caboclo.

(Puccamp 2005) No dia seguinte Fabiano voltou cidade, mas ao fechar o negcio notou que as
operaes de Sinha Vitria, como de costume, diferiam das do patro. Reclamou e obteve a
explicao habitual: a diferena era proveniente de juros.
No se conformou: devia haver engano. Ele era bruto, sim senhor, via-se perfeitamente que era
bruto, mas a mulher tinha miolo. Com certeza havia um erro no papel do branco. No se descobriu
o erro, e Fabiano perdeu os estribos. Passar a vida inteira assim no toco, entregando o que era dele
de mo beijada! Estava direito aquilo? Trabalhar como negro e nunca arranjar carta de alforria!
(Graciliano Ramos, "Vidas secas")

53. Nesse trecho do captulo "Contas", de "Vidas secas", Fabiano se mostra
a) surpreendentemente revoltado, pois em nenhuma outra passagem da novela h nele desejo de
reagir contra quem o oprime.
b) francamente indignado, mas, na seqncia, mais uma vez no encontrar palavras e foras para
enfrentar quem o oprime.
c) perturbado e indeciso entre os clculos dos juros feitos pelo patro e aqueles feitos pela mulher.
d) como algum que se sente um bicho, para quem toda violncia humana equivalente s
violncias da natureza.
e) irritado e desconfiado, mas, na seqncia, ter certeza da trapaa e acabar por se impor diante
do patro.

54. Um dos mais freqentes recursos do narrador de "Vidas secas" a utilizao do discurso
indireto livre, no qual a voz do narrador e a da personagem parecem se confundir. exemplo desse
tipo de discurso a frase
a) Estava direito aquilo?
b) Reclamou e obteve a explicao habitual.
c) No se descobriu o erro.
d) ... a diferena era proveniente de juros.
e) ... ao fechar o negcio notou ...

(Fatec 98) No dia seguinte, 3 de maro, entreguei pela manh os originais a dona Jeni,
datilgrafa. Ao meio-dia uma parenta me visitou - e este caso insignificante exerceu grande
influncia na minha vida, talvez haja desviado o curso dela. Essa pessoa indiscreta deu-me
conselhos e aludiu a crimes vrios praticados por mim. Agradeci e pedi-lhe que me denunciasse,
caso ainda no tivesse feito. A criatura respondeu-me com quatro pedras na mo e retirou-se.
Minha mulher deu razo a ela e conseguiu arrastar-me a um dos acessos de desespero que
ultimamente se amiudavam. Como era possvel trabalhar em semelhante inferno? Nesse ponto
surgiu Luccarini. Entrou sem pedir licena, atarantando, cochichou rapidamente que iam prender-
me e era urgente afastar-me de casa, recebeu um abrao e saiu.
timo. Num instante decidi-me. No me arredaria, esperaria tranqilo que me viessem
buscar. Se quisesse andar alguns metros, chegaria praia, esconder-me-ia por detrs de uma
duna, l ficaria em segurana. Se me resolvesse a tomar o bonde, iria at o fim da linha, saltaria em
Bebedouro, passaria o resto do dia a percorrer aqueles lugares que examinei para escrever o
antepenltimo captulo do romance. No valia a pena. Entrei na sala de jantar, abri uma garrafa de
aguardente, sentei-me mesa, bebi alguns clices, a monologar, a dar vazo raiva que me
assaltara. Propriamente no era monlogo: minha mulher replicava com estridncia. Escapava-me
a significao da rplica, mas a voz aguda me endoidecia, furava-me os ouvidos. No conheo pior
tortura que ouvir gritos. Devia existir uma razo econmica para esse desconchavo: as minhas
finanas equilibravam-se com dificuldade, evitvamos reunies, festas, passeios. De fato as
privaes no me inquietavam. Minha mulher, porm, sentia-se lesada, o que me fazia perder os
estribos. De repente um cime insensato. A incongruncia me arrancava a palavra dura:
- Que estupidez!
Naquele momento a idia da priso dava-me quase prazer: via ali um princpio de liberdade.
Eximira-me do parecer, do ofcio, da estampilha, dos horrveis cumprimentos ao deputado e ao
senador; iria escapar a outras maadas, gotas espessas, amargas, corrosivas. Na verdade suponho
que me revelei covarde e egosta: vrias crianas exigiam sustento, a minha obrigao era
permanecer junto a elas, arranjar-lhes por qualquer meio o indispensvel. Desculpava-me
afirmando que isto se havia tornado impossvel. Que diabo ia fazer, perseguido, a rolar de um canto
para outro, em sustos, mudando o nome, a barba longa, a reduzir-me, a endividar-me? Se a vida
comum era ruim, essa que Luccarini me oferecera num sussurro, a tremura e a humilhao
constante, dava engulhos. Alm disso eu estava curioso de saber a argio que armariam contra
mim. Bebendo aguardente, imaginava a cara de um juiz, entretinha-me num longo dilogo, e saa-
me perfeitamente, como sucede em todas as conversas interiores que arquiteto. Uma
compensao: nas exteriores sempre me dou mal. Com franqueza, desejei que na acusao
houvesse algum fundamento. E no vejam nisso bazfia ou mentiras: na situao em que me
achava justifica-se a insensatez. A cadeia era o nico lugar que me proporcionaria o mnimo de
tranqilidade necessria para corrigir o livro. O meu protagonista se enleara nesta obsesso:
escrever um romance alm das grades midas pretas. Convenci-me de que isto seria fcil:
enquanto os homens de roupa zebrada compusessem botes de punho e caixinhas de tartaruga, eu
ficaria longas horas em silncio, a consultar dicionrios, riscando linhas, metendo entrelinhas nos
papis datilografados por dona Jeni. Deixar-me-iam ficar at concluir a minha tarefa? Afinal a minha
pretenso no era to absurda como parece. Indivduos tmidos, preguiosos, inquietos, de vontade
fraca habituam-se ao crcere. Eu, que no gosto de andar, nunca vejo a paisagem, passo horas
fabricando miudezas, embrenhando-me em caraminholas, por que no haveria de acostumar-me
tambm?

(Graciliano Ramos, MEMRIAS DO CRCERE)

55. Considere as seguintes afirmaes sobre a obra de Graciliano Ramos:

I. Uma das caractersticas da fico do Autor a construo do heri problemtico, cujo trao
marcante a no aceitao do mundo, nem dos outros, nem de si prprio.
II. O texto extrado de MEMRIAS DO CRCERE ilustra a linguagem despojada de Graciliano
Ramos, marcada pela sintaxe clssica, de perodos curtos, como se encontra, tambm, em VIDAS
SECAS e em SO BERNARDO.
III. A relao conflituosa do narrador com o meio familiar e o social o que distingue MEMRIAS
DO CRCERE (obra autobiogrfica e histrica) de SO BERNARDO (obra de fico).
IV. O tom regionalista de Graciliano Ramos marca-se especialmente em VIDAS SECAS, romance
sobre a opresso, tanto da natureza (que impe os rigores da seca) quanto dos que detm o poder.

Quanto a essas afirmaes, devemos concluir que
a) apenas a I, a II e a IV esto corretas.
b) esto corretas a I, a II e a III, somente.
c) esto corretas a I e a II, apenas.
d) somente a III e a IV esto corretas.
e) apenas a II e a III esto corretas.

(Fatec 2005) Enquanto um misto de tragdia e pantomima se desenrola aos nossos olhos
atnitos, escrevo esta coluna meio ressabiada: como estar o Brasil quando ela for publicada, isto
, em dois dias? Estamos no meio de um vendaval desconcertante: numa mistura entre pblico e
privado como nunca se viu, correntes inimaginveis de dinheiro sem origem ou destino declarados
jorram sobre ns levando embora confiana, tica e iluses.
O drama que no somos arrastados por "foras ocultas" ou ventos inesperados.
Devamos ter sabido. Muitos sabiam e vrios participaram - embora apontem o dedo uns para os
outros feito meninos de colgio: "Foi ele, foi ele, eu no fiz nada, eu nem sabia de nada, ele fez
muito pior". Espetculo deprimente, que desaloja de seu acomodamento at os mais crdulos.
Se mais bem informados, poderamos ter optado diferentemente em vrias eleies - mas
nos entregamos a miragens sedutoras e idias sem fundamento. Agimos como cidados assim
como fazemos na vida: omissos por covardia ou fragilidade, por fugir da realidade que assume
tantos disfarces. Deixamos de pegar nas mos as rdeas da nossa condio de indivduos ou de
brasileiros, e isso pode no ter volta. Fica ali feito um fantasma prfido: anos depois, salta da fresta,
mostra a lngua, faz careta, ri da nossa impotncia. No d para voltar, nem sempre h como
corrigir o que se fez de errado, ou que deixou de ser feito e causou graves mazelas.
(Lya Luft, hora de agir. VEJA, 27 de julho de 2005.)

56. vista dos traos estilsticos, correto afirmar que o texto de Ceclia Meirelles
a) representa grande inovao na construo dos versos, marcando-se sua obra por
experimentalismo radical da linguagem e referncia a fontes vivas da lngua popular.
b) despida de sentimentalismo e pautada pelo culto formal expresso na riqueza das rimas e na
temtica de cunho social.
c) simula um dilogo, adotando linguagem na qual predomina a funo apelativa, e opta por versos
brancos, de ritmo popular (caso dos versos de sete slabas mtricas).
d) expressa sua eloqncia na escolha de temtica greco-romana e nas tendncias conservadoras
tpicas do rigor formal de sua linguagem.
e) de tendncia descritiva e herica, adotando a stira para expressar a crtica s instituies
sociais falidas.

57. (Pucmg 2006) Considere as anlises de expresses do texto dado.

I. A expresso "com licena" evoca a idia de pedido de permisso, associvel no poema, entre
outras coisas, apropriao do texto de um outro poeta e caracterizao da condio ainda
submissa da mulher.
II. A expresso "licena potica" remete s liberdades especiais possibilitadas pela linguagem
potica, o que pode promover a transgresso e a construo do inusitado.
III. A expresso "vai carregar bandeira" evoca a idia de assuno de uma liderana, associvel no
poema, apropriao de um lugar supostamente reservado, ao longo da histria, figura
masculina.

Assinale:
a) se apenas a alternativa I for correta.
b) se apenas a alternativa II for correta.
c) se apenas as alternativas I e III forem corretas.
d) se todas as alternativas forem corretas.

(Pucmg 2006) COM LICENA POTICA
Adlia Prado

Quando nasci um anjo esbelto,
desses que tocam trombeta, anunciou:
vai carregar bandeira.
Cargo muito pesado pra mulher,
esta espcie ainda envergonhada.
Aceito os subterfgios que me cabem,
sem precisar mentir.
No sou to feia que no possa casar,
acho o Rio de Janeiro uma beleza e
ora sim, ora no, creio em parto sem dor.
Mas o que sinto escrevo. Cumpro a sina.
Inauguro linhagens, fundo reinos
- dor no amargura.
Minha tristeza no tem pedigree,
j a minha vontade da alegria,
sua raiz vai ao meu mil av.
Vai ser coxo na vida maldio pra homem.
Mulher desdobrvel. Eu sou.

O poema de Adlia Prado estabelece um dilogo com o "Poema de sete faces", de Carlos
Drummond de Andrade, do qual, para efeito de anlise, foi retirado o seguinte trecho:

Quando nasci, um anjo torto
desses que vivem na sombra
disse: Vai, Carlos! ser "gauche"* na vida.

* gauche: palavra da lngua francesa, que possui inmeros significados, dentre os quais os de torto,
malfeito, desajeitado.

58. Todas as consideraes apresentadas so adequadas, EXCETO:

a) H no poema a presena de um discurso que revela uma concordncia da parte da autora com a
idia de que ser poeta um ofcio prprio da figura masculina.
b) Pode-se perceber o quanto a autora otimista no incio do texto: o anjo esbelto prev seu futuro
prspero.
c) A autora institui um discurso feminino em contraposio ao de Drummond, que reala uma viso
melanclica do ofcio de poeta.
d) Adlia Prado, em dilogo com Drummond, sugere uma rediscusso do ofcio de poeta, deixando
entrever uma viso positiva do papel da mulher na produo literria.

(Pucrs 2004) Na plancie avermelhada os juazeiros alargavam duas manchas verdes. Os infelizes
tinham caminhado o dia inteiro, estavam cansados e famintos. Ordinariamente andavam pouco,
mas como haviam repousado bastante na areia do rio seco, a viagem progredira bem trs lguas.
Fazia horas que procuravam uma sombra. A folhagem dos juazeiros apareceu longe, atravs dos
galhos pelados da caatinga rala.
Arrastaram-se para l, devagar, sinh Vitria com o filho mais novo escanchado no quarto e o ba
de folha na cabea, Fabiano sombrio, cambaio, o ai a tiracolo, a cuia pendurada numa correia
presa ao cinturo, a espingarda de pederneira no ombro. O menino mais velho e a cachorra Baleia
iam atrs.

59. Tendo como base o trecho em questo, correto afirmar que a viagem de Fabiano, Sinh
Vitria, os filhos e a cachorra Baleia caracteriza-se:
a) pelo desnimo, pela aflio e pela imprudncia.
b) pelo sentimentalismo exacerbado e impactante.
c) pelo otimismo, apesar da fome e da frustrao.
d) pela desventura, pelo infortnio e pela privao.
e) pela tragdia, pelo realismo e pelo esforo compensado.

60. O texto em questo pertence a "Vidas secas", de Graciliano Ramos, obra que surge num
perodo em que a literatura percorre caminhos muitos peculiares. Todas as caractersticas esto
associadas a esse perodo, EXCETO:
a) a verossimilhana.
b) a anlise psicolgica.
c) o regionalismo.
d) o coloquialismo.
e) o sentimentalismo.

(Unb 97) MOS DADAS

No serei o poeta de um mundo caduco.
Tambm no cantarei o mundo futuro.
Estou preso vida e olho meus companheiros.
Esto taciturnos mas nutrem grandes esperanas.
Entre eles, considero a enorme realidade.
O presente to grande, no nos afastemos.
No nos afastemos muito, vamos de mos dadas.

No serei o cantor de uma mulher, de uma histria,
no direi os suspiros ao anoitecer, a paisagem vista da janela,
no distribuirei entorpecentes ou cartas de suicida,
no fugirei para as ilhas nem serei raptado por serafins.
O tempo a minha matria, o tempo presente, os homens presentes,
a vida presente.

Na(s) questo(es) a seguir assinale os itens corretos e os itens errados.

61. Carlos Drummond de Andrade coloca-se como o "poeta" (v.1) do "presente" (v.12 e 13). A partir
desse ponto de vista, ele faz uma avaliao dos estilos de poca anteriores. Em relao a esse
assunto, o autor

(0) confirma as tendncias contemporneas, quando diz: "Entre eles, considero a enorme realidade"
(v.5).
(1) refere-se exclusivamente primeira fase do Modernismo, quando fala em no ser "o cantor de
uma mulher, de uma histria" (v.8).
(2) posiciona-se contrrio a uma caracterstica do Romantismo, quando se refere a "suspiros ao
anoitecer" (v.9).
(3) refere-se ao Parnasianismo, ao falar em "entorpecentes ou cartas de suicida" (v.10).
(4) faz aluso ao Naturalismo, na passagem "no fugirei para as ilhas nem serei raptado por
serafins" (v.11).

(Pucrs 2005) TEXTO A

Se eu fosse apenas...
Ceclia Meireles

Se eu fosse apenas uma rosa
com que prazer me desfolhava,
j que a vida to dolorosa
e no te sei dizer mais nada!

Se eu fosse apenas gua e vento,
com que prazer me desfaria,
como em teu prprio pensamento
vais desfazendo a minha vida!

Perdoa-me causar-te a mgoa
desta humana, amarga demora!
- de ser menos breve do que a gua,
mais durvel que o vento e a rosa...

TEXTO B

O Bicho
Manuel Bandeira

Vi ontem um bicho
Na imundcie do ptio
Catando comida entre os detritos

Quando achava alguma coisa,
No examinava nem cheirava:
Engolia com voracidade.

O bicho no era um co,
No era um gato,
No era um rato.
O bicho, meu Deus, era um homem.

62. Todas as afirmativas que seguem podem ser associadas aos poetas dos textos em questo,
EXCETO:
a) Valem-se de recursos lingsticos recorrentes na msica popular atual.
b) Foram contemporneos de Carlos Drummond de Andrade e Vincius de Moraes.
c) A primeira caracteriza-se pela subjetividade intimista; o segundo, pela sntese entre subjetividade
e objetividade.
d) Recorrem freqentemente a imagens relacionadas natureza.
e) Dissociam-se da fase experimental do movimento modernista.

(Pucsp 98) Leia a seguir alguns trechos do captulo 36, da obra SO BERNARDO, de Graciliano
Ramos, e responda s questes.

"Foi a que me surgiu a idia esquisita de, com o auxlio de mais entendidas que eu, compor
esta histria. A idia gorou, o que j declarei. H cerca de quatro meses, porm, enquanto escrevia
a certo sujeito de Minas, recusando um negcio confuso de porcos e gado zebu, ouvi um grito de
coruja e sobressaltei-me."
(...)
De repente voltou-me a idia de construir o livro. Assinei a carta ao homem dos porcos e,
depois de vacilar um instante, porque nem sabia comear a tarefa, redigi um captulo.
Desde ento procuro descascar fatos, aqui sentado mesa da sala de jantar, fumando
cachimbo e bebendo caf, hora em que os grilos cantam e a folhagem das laranjeiras se tinge de
preto.
(...)
Anteontem e ontem, por exemplo, foram dias perdidos: Tentei de balde canalizar para termo
razovel esta prosa que se derrama como a chuva da serra, e o que me apareceu foi um grande
desgosto. Desgosto e a vaga compreenso de muitas coisas que sinto.

63. Considerando, ainda, os trechos e utilizando informaes de que voc dispe sobre o romance
SO BERNARDO, assinale a alternativa incorreta.
a) Nota-se que os trechos referem-se ao tempo de solido, quando Paulo Honrio, buscando a
compreenso de si, escreve o romance.
b) Entende-se que o pio da coruja est associado lembrana de Madalena.
c) Depreende-se que o narrador, ao empreitar escrever um livro, rememora o passado que o
oprime.
d) Verifica-se que o "descascar fatos" concretiza-se, no romance, de modo a embaralhar passado e
presente.
e) Observa-se que as dificuldades encontradas para a escritura do livro contribuem para a viso
desordenada das coisas, impossibilitando Paulo Honrio de perceber os erros cometidos.

(Ufrrj 2003) TEXTO II

Mos dadas

No direi os suspiros ao anoitecer, a paisagem vista
/da janela
No distribuirei entorpecentes ou cartas de suicida,
No fugirei para as ilhas nem serei raptado por serafins.
O tempo a minha matria, o tempo presente, os
/homens presentes,
A vida presente.

ANDRADE, Carlos Drummond de. "Reunio". 6 ed. Rio de Janeiro: Jos Olympio, 1974. p. 55.

64. O texto "Mos dadas" reflete um trao constante na obra de Drummond, que pode ser
caracterizado por:
a) apresentar como tema uma poesia intimista, voltada para o amor fsico.
b) uma linguagem por intermdio da qual representa constantemente a sensualidade feminina.
c) uma viso do mundo na qual no h espao para iluses.
d) uma tentativa de representar o mundo sem criticar a realidade.
e) uma viso onrica do seu mundo e do seu tempo.

(Pucsp 97) BOTAFOGO ETC

"Beiramarvamos em auto pelo espelho de aluguel arborizado das avenidas marinhas sem sol.
Losangos tnues de ouro bandeiranacionalizavam o verde dos montes inteirores.
No outro lado azul da baa a Serra dos rgos serrava.
Barcos. E o passado voltava na brisa de baforadas gostosas. Rolah ia vinha derrapava entrava em
tneis.
Copacabana era um veludo arrepiado na luminosa noite varada pelas frestas da cidade."

65. Pode-se afirmar que esse episdio-fragmento
a) retrata a lua de mel de Miramar e Mlle. Rolah em Botafogo, valorizando o elemento visual da
cena.
b) apresenta um feixe de imagens inadequado ao processo caleidoscpico e cinematogrfico,
assumido pelo romance.
c) descreve as sensaes do passeio sem fazer aluses, telegrafismos ou fracionar a realidade.
d) mostra "flashes" cinematogrficos do passeio, revelando, por completo, a paisagem, os objetos e
os amantes.
e) evidencia o carter imagstico-visual por meio de um enfoque metonmico e geometrizante da
realidade.

(Pucmg 97) "O poeta come amendoim"
(A Carlos Drummond de Andrade)

Noites pesadas de cheiros e calores amontoados...
Foi o sol que por todo o stio imenso do Brasil
Andou marcando de moreno os brasileiros.

Estou pensando nos tempos de antes de eu nascer...
(...)

A gente ainda no sabia se governar...
Progredir, progredimos um tiquinho
Que o progresso tambm uma fatalidade...
Ser o que Nosso Senhor quiser!...
Estou com desejos de desastres...
(...)

Brasil...
Mastigado na gostosura quente do amendoim
Falando numa lngua curumim
De palavras incertas num remeleixo melando melanclico...
Saem lentas frescas trituradas pelos meus dentes bons...
(Mrio de Andrade)

66. O texto dado pertence ao estilo de poca Modernismo, porque:
a) revela que a literatura absorveu a linguagem coloquial.
b) apresenta pontuao expressiva como um texto romntico, herana fundamental do estilo.
c) exalta a inspirao potica em detrimento do trabalho potico.
d) evidencia ufanismo com crtica mordaz.
e) comprova o vnculo com o passado no que se refere aos aspectos formais.

(Unb 97) Lus Padilha abriu a boca e arregalou os olhos midos. S. Bernardo era para ele
uma coisa intil, mas de estimao: ali escondia a amargura e a quebradeira, matava passarinhos,
tomava banho no riacho e dormia. Dormia demais, porque receava encontrar o Mendona.
- Faa o preo.
- Aqui entre ns, murmurou o desgraado, sempre desejei conservar a fazenda.
- Para qu? S. Bernardo uma pinia. Falo como amigo. Sim senhor, como amigo. No
tenciono ver um camarada com a corda no pescoo. Esses bacharis tm fome canina, e se eu
mandar o Nogueira tocar fogo na binga, voc fica de saco nas costas. Despesa muita, Padilha.
Faa preo.
Debatemos a transao at o lusco-fusco. Para comear, Lus Padilha pediu oitenta contos.
- Voc est maluco? Seu pai dava isto ao Fidlis por cinqenta. E era caro. Hoje que o
engenho caiu, o gado dos vizinhos rebentou as porteiras, as casas so taperas, o Mendona vai
passando as unhas nos babados...
Perdi o flego. Respirei e ofereci trinta contos. Ele baixou para setenta e mudamos de
conversa. Quando tornamos barganha, subi a trinta e dois. Padilha fez abate para sessenta e
cinco e jurou por Deus do cu que era a ltima palavra. Eu tambm asseverei que no pingava mais
um vintm, porque no valia. Mas lancei trinta e quatro. Padilha, por camaradagem, consentiu em
receber sessenta. Discutimos duas horas, repetindo os mesmos embelecos, sem nenhum resultado.
Resolvi discorrer sobre as minhas viagens as serto. Depois, com indiferena, insisti nos
trinta e quatro contos e obtive modificao para cinqenta e cinco. Mostrei generosidade: trinta e
cinco. Padilha endureceu nos cinqenta e cinco, e eu injuriei-o, declarei que o velho Salustiano
tinha deitado fora o dinheiro gasto com ele, no colgio. Cheguei a amea-lo com as mos. Recuou
para cinqenta. Avancei a quarenta e afirmei que estava roubando a mim mesmo. Nesse ponto
cada um puxou para o seu lado. Finca-p. Chamei em meu auxlio o Mendona, que engolia a terra,
o oficial de justia, a avaliao e as custas. O infeliz, apavorado, desceu a quarenta e cinco. Firmei-
me nos quarenta. Em seguida ro a corda:
- Muito por baixo, Pindaba.
Descontado o que ele me devia, o resto seria dividido em letras. Padilha endoideceu:
chorou, entregou-se a Deus e desmanchou o que tinha feito. Viesse o advogado, viesse a justia,
viesse a polcia, viesse o diabo. Tomassem tudo. Um fumo para o acordo! Um fumo para a lei!
- Eu me importo com lei? Um fumo!
Tinha meios. Perfeitamente, no andava com a cara trs. Tinha meios. Ia tribuna da
imprensa, reclamar os seus direitos, protestar contra o esbulho. Afetei comiserao e prometi pagar
com dinheiro e com uma casa que possua na rua. Dez contos. Padilha botou sete contos na casa e
quarenta e trs em S. Bernardo. Arranquei-lhe mais dois contos: querenta e dois pela propriedade e
oito pela casa. Arengamos ainda meia hora e findamos o ajuste.
Para evitar arrependimento, levei Padilha para a cidade, vigiei-o durante a noite. No outro
dia, cedo, ele meteu o rabo na ratoeira e assinou a escritura. Deduzi a dvida, os juros, o preo da
casa, e entreguei-lhes sete contos e quinhentos e cinqenta mil-ris. No tive remorsos.
("So Bernardo" 42 ed. Rio de Janeiro, Record, 1984, pp.24-25)

Na(s) questo(es) a seguir assinale os itens corretos e os itens errados.

67. A narrativa literria anterior, do romance SO BERNARDO, um dos exemplos mais
expressivos da Literatura Brasileira no que diz respeito aos conflitos pela posse da terra.
Considerando as informaes obtidas nesse fragmento e as experincias prvias de leitura, julgue
os itens a seguir.

(1) O autor de SO BERNARDO Guimares Rosa.
(2) O foco narrativo usado em SO BERNARDO o de primeira pessoa.
(3) SO BERNARDO uma obra caracterstica do regionalismo nordestino.
(4) No obstante o fato de ser um excelente negociante, o narrador mostra-se insensvel, calculista
e meticuloso.

(Cesgranrio 99) ROMARIA

Os romeiros sobem a ladeira
cheia de espinhos, cheia de pedras,
sobem a ladeira que leva a Deus
e vo deixando culpas no caminho.

Os sinos tocam, chamam os romeiros:
Vinde lavar os vossos pecados.
J estamos puros, sino, obrigados,
mas trazemos flores, prendas e rezas.
......................................................................

Jesus no lenho expira magoado.
Faz tanto calor, h tanta algazarra.
Nos olhos do santo h sangue que escorre.
Ningum no percebe, o dia de festa.

No adro da janela h pinga, caf,
imagens, fenmenos, baralhos, cigarros
e um sol imenso que lambuza de ouro
o p das feridas e o p das muletas.

Meu Bom Jesus que tudo podeis,
humildemente te peo uma graa.
Sarai-me, Senhor, e no desta lepra,
do amor que eu tenho e que ningum me tem.
......................................................................

Jesus meu Deus pregado na cruz,
me d coragem pra eu matar
um que me amola de dia e de noite
e diz gracinhas a minha mulher
......................................................................

Os romeiros pedem com os olhos,
pedem com a boca, pedem com as mos.
Jesus j cansado de tanto pedido
dorme sonhando com outra humanidade.


68. O poema Romaria insere-se no livro ALGUMA POESIA, que Drummond publicou em 1930. Esta
data marca, no Modernismo, o incio de uma fase caracterizada pela(o):
a) Era Vargas, com uma literatura mais construtiva e mais politizada na prosa - Jos Lins do Rego,
Graciliano Ramos.
b) redemocratizao do pas e fim do Estado Novo, com o regionalismo abordando problemas
humanos universais - Joo Guimares Rosa.
c) anarquia, com manifestos que rejeitavam as estruturas do passado, predominando, na poesia, o
verso livre.
d) preocupao dos poetas com o policiamento da expresso e com a esttica - Joo Cabral de
Mello Neto, Ferreira Gullar.
e) nacionalismo exacerbado, com uma poesia mais voltada para as causas sociais, cultivando o
rigor na rima e na mtrica.

(Ufrrj 2000) O HOMEM; AS VIAGENS

O homem, bicho da Terra to pequeno
chateia-se na Terra
lugar de muita misria e pouca diverso,
faz um foguete, uma cpsula, um mdulo.
toca para a Lua
desce cauteloso na Lua
pisa na Lua
planta bandeirola na Lua
experimenta a Lua
coloniza a Lua
civiliza a Lua,
humaniza a Lua.

Lua humanizada: to igual Terra.
O homem chateia-se na Lua.
Vamos para Marte! - ordena a suas mquinas.
Elas obedecem, o homem desce em Marte.
pisa em Marte.
experimenta
coloniza
civiliza
humaniza Marte com engenho e arte.

Marte humanizado, que lugar quadrado.
Vamos a outra parte? (...)

O homem funde a cuca se no for a Jpiter
Proclamar justia com injustia, (...)

Outros planetas restam para outras colnias.
O espao todo vira terra-a-terra
O homem chega ao Sol ou d uma volta
S para te ver? (...)
mas que chato o Sol, falso touro
espanhol domado.

Restam outros sistemas fora
Do solar a colonizar
Ao acabarem todos,
S resta ao homem
( estar equipado ? )
A dificlima, dangerosssima viagem
de si a si mesmo
pr um p no cho
do seu corao.
Experimentar,
colonizar,
civilizar,
humanizar.
O homem
descobrindo em suas prprias inexploradas entranhas
a perene insuspeitada alegria
De con-viver.
(ANDRADE, Carlos Drummond de. "As impurezas do branco". Rio de Janeiro, Jos
Olympio, 1974. p. 20-22.)

69. A temtica central do poema de Carlos Drummond de Andrade
a) o questionamento em torno da prpria existncia humana.
b) o avano tecnolgico da humanidade.
c) o domnio do homem sobre o sistema solar.
d) o processo de humanizao dos planetas.
e) a capacidade humana de desbravar o desconhecido.

70. O poema de Carlos Drummond de Andrade permite estabelecer, claramente, um confronto de
idias sintetizado pela oposio:
a) conquistas espaciais do homem X desconhecimento da prpria natureza humana.
b) chegada do homem Lua X necessidade de conhecer novos planetas.
c) progresso tecnolgico X destruio do meio ambiente.
d) chegada do homem Lua X volta em tomo do Sol.
e) chegada do homem a Marte X incapacidade humana de conviver com seu semelhante.

71. O recurso gramatical utilizado por Carlos Drummond de Andrade para evidenciar o dinamismo
do homem em sua busca por novidades caracteriza-se pelo uso de
a) frases exclamativas.
b) sucessivos verbos de ao.
c) falas espordicas de dilogo.
d) elipses do sujeito "homem".
e) repeties enfticas da palavra Lua.

72. "Lugar de muita misria e pouca diverso." (l. 3)
"Proclamar justia com injustia," (l. 25)
Os versos acima destacados do texto reproduzem uma caracterstica j observada na 2 fase da
poesia modernista, que
a) o desencanto com a vida.
b) o amadurecimento potico.
c) a crtica monotonia.
d) a tendncia religiosa.
e) a denncia social.

(Ufc 2000) TEXTO 1: LUZIA-HOMEM
...Sentia ainda zumbir o vento nos ouvidos, quando, em desapoderada carreira, o castanho
perseguia, atravs dos campos em flor, as novilhas lisas ou os fuscos barbates, que espirravam
dos magotes; o ecoar da voz gutural do pai, cavalgando, ilharga, o melado caxito, e bradando-lhe,
quente de entusiasmo: "Atalha, rapariga!... No deixes ganharem a caatinga!..." E quando ela,
triunfante das faanhas do campeio, o castanho a passarinhar nas pontas dos cascos, garboso,
vibrtil de rdego, as ventas resfolegantes, os grandes e meigos olhos rutilantes, todo ele reluzente
de suor, como um bronze iluminado, o enlevo do pai a contempl-la, orgulhoso, e indicando-a aos
outros vaqueiros: "Vejam, rapaziada!... Isto no rapariga, um homem como trinta, o meu brao
direito, uma prenda que Deus me deu... "E as moas, suas companheiras, murmuravam
espantadas: "Virgem Maria! Credo!... Como que a Luzia no tem vergonha de montar
escanchada!..."
(Olmpio, Domingos. "Luzia-Homem". So Paulo: Trs, 1973. p.78/79)

TEXTO 2: DRA, DORALINA
1 No Rio eu no tinha vestido luto, ia l me lembrar de comprar roupa. Mas no serto achei o
preto obrigatrio. Era o meu documento de viuvez, ou mais que isso; aquela roupa preta era a carta
de marido que eu assinava para o Comandante.
2 O luto, ali, ainda era o passaporte da viva; me garantia o direito de viver sozinha sem
ningum me perturbar em nada, de mandar e desmandar no meu pequeno condado - to feio e to
decadente. O condado de Senhora! - sendo que agora a Senhora era eu.
(QUEIROZ, Rachel de. "Dra, Doralina". So Paulo: Siciliano, 1992. p.236/7)

TEXTO 3: A ESCRAVA ISAURA
... A fisionomia, cuja expresso habitual era toda modstia, ingenuidade e candura, animou-
se de luz inslita; o busto admiravelmente cinzelado ergueu-se altaneiro e majestoso; os olhos
extticos alavam-se cheios de esplendor e serenidade; os seios, que at ali apenas arfavam como
as ondas de um lago em tranqila noite de luar, comearam de ofegar, trgidos e agitados, como
oceano encapelado; seu colo distendeu-se alvo e esbelto como o do cisne, que se apresta a
desprender os divinais gorjeios.
(GUIMARES, Bernardo. "A Escrava Isaura". So Paulo: tica, 1994. p.69)

TEXTO 4: HELENA
1 Helena tinha os predicados prprios a captar a confiana e a afeio da famlia. Era dcil,
afvel, inteligente. No eram estes, contudo, nem ainda a beleza, os seus dotes por excelncia
eficazes. O que a tornava superior e lhe dava probabilidade de triunfo, era a arte de acomodar-se s
circunstncias do momento e a toda casta de espritos, arte preciosa, que faz hbeis os homens e
estimveis as mulheres. Helena praticava de livros ou de alfinetes, de bailes ou de arranjos de casa,
com igual interesse e gosto, frvola com os frvolos, grave com os que o eram, atenciosa e ouvida,
sem entono nem vulgaridade. Havia nela a jovialidade da menina e a compostura da mulher feita,
um acordo de virtudes domsticas e maneiras elegantes.
2 Alm das qualidades naturais, possua Helena algumas prendas de sociedade, que a
tornavam aceita a todos, e mudaram em parte o teor da vida da famlia. No falo da magnfica voz
de contralto, nem da correo com que sabia usar dela, porque ainda ento, estando fresca a
memria do conselheiro, no tivera ocasio de fazer-se ouvir. Era pianista distinta, sabia desenho,
falava corretamente a lngua francesa, um pouco a inglesa e a italiana. Entendia de costura e
bordados, e toda a sorte de trabalhos feminis. Conversava com graa e lia admiravelmente.
Mediante os seus recursos, e muita pacincia, arte e resignao, - no humilde, mas digna, -
conseguia polir os speros, atrair os indiferentes e domar os hostis.
(ASSIS, Machado de. "Helena". Rio de Janeiro: Nova Aguilar, 1986. p.286)

73. Numere a 1 coluna de acordo com a 2 , associando os textos transcritos, s propriedades
estilsticas da linguagem.

1 COLUNA
( ) HELENA
( ) LUZIA-HOMEM
( ) DRA, DORALNA
( ) A ESCRAVA ISAURA

2 COLUNA
(1) Descrio com expressiva desordem, que se reflete na estruturao sinttica.
(2) Descrio repleta de imagens metafricas e smbolos, para ressaltar as emoes.
(3) Narrao que incorpora o discurso direto e sublinha o ponto de vista do observador.
(4) Relato em primeira pessoa, de carter memorialista e escrito com marca de oralidade.
(5) Anlise comedida do carter, que destaca as nuanas psicolgicas da convivncia social.

A seqncia correta :
a) 5 - 1 - 4 - 2.
b) 3 - 5 - 1 - 4.
c) 1 - 3 - 2 - 5.
d) 2 - 4 - 3 - 1.
e) 4 - 2 - 5 - 3.

(Fuvest 2000) Na plancie avermelhada, os juazeiros alargavam duas manchas verdes. Os infelizes
tinham caminhado o dia inteiro, estavam cansados e famintos. Ordinariamente andavam pouco,
mas como haviam repousado bastante na areia do rio seco, a viagem progredira bem trs lguas.
Fazia horas que procuravam uma sombra. A folhagem dos juazeiros apareceu longe, atravs dos
galhos pelados da caatinga rala.
(Graciliano Ramo, "Vidas secas")

74. Reestruturando-se o terceiro perodo do texto, mantm-se o sentido original apenas em:
a) A viagem progredira bem trs lguas, uma vez que haviam repousado bastante na areia do rio
seco, dado que ordinariamente andavam pouco.
b) Haviam repousado bastante na areia do rio seco; a viagem progredira bem trs lguas porque
ordinariamente andavam pouco.
c) Porque haviam repousado bastante na areia do rio seco, ordinariamente andavam pouco, e a
viagem progredira bem trs lguas.
d) Ainda que ordinariamente andassem pouco, a viagem progredira bem trs lguas, pois haviam
repousado bastante na areia do rio seco.
e) Em virtude de andarem ordinariamente pouco e de haverem repousado bastante na areia do rio
seco, a viagem progredira bem trs lguas.

75. Tendo em vista a relao, neste texto, entre o vocabulrio e os efeitos de sentido,
INCORRETO afirmar que
a) o adjetivo "avermelhada" retrata o rigor do clima.
b) "rio seco", "galhos pelados", "caatinga rala" caracterizam um espao hostil aos viajantes.
c) as palavras empregadas pelo narrador reproduzem as das personagens.
d) os nomes dos viajantes substituem-se por um adjetivo substantivado - "os infelizes".
e) a expresso "o dia inteiro" equivale a "todo o dia".

(Ufu 99) 1 "At hoje permanece certa confuso em torno da morte de Quincas Berro D'gua.
Dvidas por explicar, detalhes absurdos, contradies no depoimento das testemunhas, lacunas
diversas. No h clareza sobre hora, local e frase derradeira. A famlia, apoiada por vizinhos e
conhecidos, mantm-se intransigente na verso da tranqila morte matinal, sem testemunhas, sem
aparato, sem frase, acontecida quase vinte horas antes daquela outra propalada e comentada
morte na agonia da noite, quando a lua se desfez sobre o mar e aconteceram mistrios na orla do
cais da Bahia. Presenciada, no entanto, por testemunhas idneas, largamente falada nas ladeiras e
becos escusos, a frase final repetida de boca em boca representou, na opinio daquela gente, mais
que uma simples despedida do mundo, um testemunho proftico, mensagem de profundo contedo
(como escrevia um jovem autor de nosso tempo).
2 Tantas testemunhas idneas, entre as quais Mestre Manuel e Quitria do Olho Arregalado,
mulher de uma s palavra, e, apesar disso, h quem negue toda e qualquer autenticidade no s
admirada frase mas a todos os acontecimentos daquela noite memorvel, quando, em hora
duvidosa e em condies discutveis, Quincas Berro D'gua mergulhou no mar da Bahia e viajou
para sempre, para nunca mais voltar. Assim o mundo, povoado de cticos e negativistas,
amarrados, como bois na canga, ordem e lei, aos procedimentos habituais, ao papel selado.
Exibem eles, vitoriosamente, o atestado de bito assinado pelo mdico quase ao meio-dia e com
esse simples papel - s porque contm letras impressas e estampilhas - tentam apagar as horas
intensamente vividas por Quincas Berro D'gua at sua partida, por livre e espontnea vontade,
como declarou, em alto e bom som, aos amigos e outras pessoas presentes.
3 A famlia do morto - sua respeitvel filha e seu formalizado genro, funcionrio pblico de
promissora carreira; tia Marocas e seu irmo mais moo, comerciante com modesto crdito num
banco - afirma no passar toda a histria de grossa intrujice, inveno de bbados inveterados,
patifes margem da lei e da sociedade, velhacos cuja paisagem devera ser as grades da cadeia e
no a liberdade das ruas, o porto da Bahia, as praias de areia branca, a noite imensa. Cometendo
uma injustia, atribuem a esses amigos de Quincas toda a responsabilidade da malfadada
existncia por ele vivida nos ltimos anos, quando se tornara desgosto e vergonha para a famlia. A
ponto de seu nome no ser pronunciado e seus feitos no serem comentados na presena inocente
das crianas, para as quais o av Joaquim, de saudosa memria, morrera h muito tempo,
decentemente, cercado da estima e do respeito de todos. O que nos leva a constatar ter havido
uma primeira morte, seno fsica pelo menos moral, datada de anos antes, somando um total de
trs, fazendo de Quincas um recordista da morte, um campeo do falecimento, dando-nos o direito
de pensar terem sido os acontecimentos posteriores - a partir do atestado de bito at seu mergulho
no mar - uma farsa montada por ele com o intuito de mais uma vez atazanar a vida dos parentes,
desgostar-lhe a existncia, mergulhando-os na vergonha e nas murmuraes da rua. No era ele o
homem do respeito e de convivncia, apesar do respeito dedicado por seus parceiros de jogo a
jogador de to invejada a sorte e a bebedor de cachaa to longa e conversada.
4 No sei se esse mistrio (ou das sucessivas mortes) de Quincas Berro D'gua pode ser
completamente decifrado. Mas eu o tentarei, como ele prprio aconselhado, pois importante
tentar, mesmos o impossvel."
(IN: "A MORTE E A MORTE DE QUINCAS BERRO D'GUA", JORGE AMADO)

76. As afirmaes abaixo procuram refletir idias expressas, pelo autor, no texto.

I - A morte moral de Quincas Berro Dgua se deu por decreto da famlia.
II - As ms companhias fizeram Quincas Berro Dgua tornar-se marginal.
III - Os amigos de Quincas preferiram dar crdito ao testemunho de pessoas idneas a acreditar em
um atestado de bito.
IV - Quincas Berro Dgua foi um campeo de mortes, porque morreu e ressuscitou vrias vezes.
V - A primeira morte fsica de Quincas foi forjada para incomodar os seus parentes.

Esto corretas as afirmativas:
a) I, II e IV
b) I e III
c) III e V
d) I e IV
e) IV e V

(Ufpe 96) "Alm do horizonte, deve ter
Algum lugar bonito para viver em paz
Onde eu possa encontrar a natureza
Alegria e felicidade com certeza.
L nesse lugar o amanhecer lindo
com flores festejando mais um dia que vem vindo
Onde a gente possa se deitar no campo
Se amar na selva, escutando o canto dos pssaros."

Roberto e Erasmo Carlos esto falando de um lugar ideal, de um ambiente campestre, calmo.

77. " A natureza representou a afirmao do nacionalismo brasileiro, nos perodos romntico e
modernista."

Partindo deste pressuposto, assinale a alternativa incorreta.
a) "O exotismo e a exuberncia da natureza brasileira tanto inspiraram os autores romnticos
quanto os modernistas."
b) "O ufanismo nacionalista foi explorado no Romantismo, enquanto no Modernismo havia, para o
nacionalismo, uma perspectiva crtica."
c) "Para os romnticos, a natureza exerceu profundo fascnio; nela eles viam a anttese da
civilizao que os oprimia."
d) "No Modernismo, os princpios nacionalistas defendidos por seus representantes incluam o culto
natureza, comprometido com a viso europia de mundo."
e) "Nas vrias tendncias do movimento modernista, a natureza no se apresenta transfigurada,
mas real. Os modernistas no se consideravam nacionalistas exaltados s pelo simples fato de
serem brasileiros. Antes de mais nada, no tinham medo de falar dos males do Brasil."

78. Nos poemas, contos e romances cuja temtica nordestina, a literatura moderna apresenta a
NATUREZA quase sempre inspita, agressiva. Qual dos fragmentos no justifica esta afirmao?

a) "Chegariam a uma terra desconhecida e civiliza-da, ficariam presos nela. E o serto continuaria a
mandar gente para l. O serto mandaria para a cidade homens fortes, brutos como Fabiano, sinh
Vitria e os dois meninos." (Graciliano Ramos, em "VIDAS SECAS").
b) "H uma misria maior do que morrer de fome no deserto: no ter o que comer na terra de
Cana." (Jos Amrico de Almeida, em "A BAGACEIRA")
c) "Tirei mandioca de chsque o vento vive a esfolare de outras escalavradaspela seca faca solar"
(Joo Cabral de Melo Neto, em "MORTE E VIDA SEVERINA")
d) "Debaixo de um juazeiro grande, todo um bando de retirantes se arranchara (...) Em toda a
extenso da vista, nem uma outra rvore surgia. S aquele velho juazeiro, devastado e espinhento,
verdejaria a copa hospitaleira na desolao cor de cinza da paisagem " (Rachel de Queiroz, em "O
QUINZE")
e) "Este acar veiode uma usina de acar em Pernambuco(...)Este acar era canae veio dos
canaviais extensosque no nascem por acasono regao do vale." (Ferreira Gullar em "O
ACAR")

(Pucrs 2005) "Sempre que acontece alguma coisa importante, est ventando" - costumava dizer
Ana Terra. Mas entre todos os dias ventosos de sua vida, um havia que lhe ficara para sempre na
memria, pois o que sucedera nele tivera a fora de mudar-lhe a sorte por completo. Mas em que
dia da semana tinha aquilo acontecido? Em que ms? Em que ano? Bom, devia ter sido em 1777:
ela se lembrava bem porque esse fora o ano da expulso dos castelhanos do territrio do
Continente. Mas na estncia onde Ana vivia com os pais e os dois irmos, ningum sabia ler, e
mesmo naquele fim de mundo no existia calendrio nem relgio. Eles guardavam de memria os
dias da semana; viam as horas pela posio do sol; calculavam a passagem dos meses pelas fases
da lua; e era o cheiro do ar, o aspecto das rvores e a temperatura que lhes diziam das estaes do
ano. Ana Terra era capaz de jurar que aquilo acontecera na primavera, porque o vento andava bem
doido, empurrando grandes nuvens brancas no cu, os pessegueiros estavam floridos e as rvores
que o inverno despira, se enchiam outra vez de brotos verdes.

79. O trecho em questo refere-se a um acontecimento determinante para a vida de Ana Terra, que
desencadeia toda a saga de "O tempo e o vento", qual seja
a) a viagem para Santa F.
b) o cerco ao sobrado.
c) o nascimento de Pedro Terra.
d) o encontro com Pedro Missioneiro.
e) a morte de seu amado.

80. A personagem Ana Terra, que d nome a um dos captulos de "O continente", tem sua imagem
associada s idias de
a) resistncia, teimosia e irreverncia.
b) fora, perseverana e fidelidade.
c) aventura, amor e generosidade.
d) obstinao, irresponsabilidade e irreverncia.
e) delicadeza, beleza e aventura.

(Fatec 2006) A velha Sinh no sabia mesmo o que se passava com o seu marido. Fora ele
sempre de muito gnio, de palavras duras, de poucos agrados. Agora, porm, mudara de maneira
esquisita. Via-o vociferar, crescer a voz para tudo, at para os bichos, at para as rvores. No
podia ser velhice, a idade abrandava o corao dos homens. Pobre da Marta que o pai no podia
ver que no viesse com palavras de magoar at as pedras. Por ela no, que era um resto de gente
s esperando a morte. Mas no podia se conformar com a sorte de sua filha. O que teria ela de
menos que as outras? No era uma moa feia, no era uma moa de fazer vergonha. E no entanto
nunca apareceu rapaz algum que se engraasse dela. Era triste, l isso era. Desde pequena via
aquela menina quieta para um canto e pensava que aquilo fosse at vantagem. A sua comadre
Adriana lhe chamava a ateno:
- Comadre, esta menina precisa ter mais vida.
No fazia questo. Moa era para viver dentro de casa, dar-se a respeito. E Marta foi
crescendo e no mudou de gnio. Botara na escola do Pilar, aprendeu a ler, tinha um bom talhe de
letra, sabia fazer o seu bordado, tirar o seu molde, coser um vestido. E no havia rapaz que parasse
para puxar uma conversa. Havia moas mais feias, mais sem jeito, casadas desde que se puseram
em ponto de casamento. Estava com mais de trinta anos e agora aparecera-lhe aquele nervoso,
uma vontade desesperada de chorar que lhe metia medo. Coitada da filha. E depois ainda por cima
o pai nem podia olhar para ela. Vinha com gritos, com despropsitos, com implicncias. O que
sucederia sua filha, por que Deus no lhe dera uma sina mais branda?, pensava assim a velha
Sinh enquanto na tenda o mestre Jos Amaro batia sola. Aquele ofcio era doentio.
(Jos Lins do Rego, "Fogo morto".)

81. Considere os enunciados a respeito do fragmento:

I. As expectativas familiares de Sinh frustram-se no momento em que percebe que o marido tem
um gnio difcil.
II. A ausncia de pretendente para se casar com Marta revela a Sinh que ela no soubera educar
sua filha.
III. A velha Sinh se d conta de que o marido vive uma crise cujas razes, porm, ela desconhece.
IV. A relao entre pai e filha, no momento das reflexes da velha Sinh, est marcada pela
violncia verbal.
V. A velha Sinh tem crises de choro ao perceber que sua famlia est se tornando desconhecida
para ela.

So corretos os enunciados:
a) I, II e IV.
b) II, IV e V.
c) II e III.
d) III e IV.
e) I, III e V.

82. "Fogo morto", de Jos Lins do Rego, um romance caracterstico
a) do regionalismo romntico do sculo XIX, como se comprova pela descrio da personagem
idealizada pelo sofrimento exagerado.
b) da fico dos anos 30 e 40 do sculo XX, em que a observao do meio social no reduz o
alcance da anlise dos conflitos humanos.
c) da experimentao dos anos 20 do sculo XX, uma vez que o autor critica os valores da famlia
burguesa e sua inadequao aos padres culturais.
d) do regionalismo realista-naturalista de finais do sculo XIX, pois o comportamento das
personagens determinado pelo meio natural.
e) da prosa de vanguarda dos anos 60 do sculo XX.

(Puccamp 2005) Em sua obra, se acentuam os contrastes de requinte e fartura das casas-grandes
com a promiscuidade e a misria das senzalas, a sensualidade desenfreada e a subservincia dos
homens do eito. Mas h tambm o homem e a paisagem. Certamente a observao se concentra
na zona aucareira do Nordeste, rica de tradies que datam do sculo XVI, no momento em que
se decompe essa estrutura tradicional por fora de uma nova ordem econmica.
(Antonio Candido & Jos Aderaldo Castello. "Presena da Literatura Brasileira -
Modernismo". 6.ed. Rio de Janeiro/So Paulo: Difel, 1977).

83. Quando ocorre uma expresso literria comprometida com a realidade que acima se descreve,
os textos ficcionais que resultam desse compromisso tm como principal trao o
a) nacionalismo.
b) universalismo.
c) intimismo.
d) regionalismo.
e) cosmopolitismo.

84. A par do contraste entre casa-grande e senzala, comum a todas as regies dependentes do
trabalho escravo, a zona aucareira do Nordeste viveu tambm o contraste entre
a) os monarquistas escravocratas e os republicanos abolicionistas, tal como se desenvolve em "O
Quinze".
b) a fora do coronelismo conservador e a dos polticos modernos e arrojados, tal como se narra em
"So Bernardo".
c) a cultura do homem do litoral, mais aberta, e a do homem do serto, mais conservadora, tal como
surge em "Menino de engenho".
d) o mandonismo dos grandes fazendeiros e a ao dos grupos de jagunos, tal como se narra em
"Grande serto: veredas".
e) o modo de produo arcaico do engenho e o mais moderno da usina, tal como se narra em
"Fogo morto".

(Cesgranrio 98) Texto: "As Sem -Razes do Amor"

Eu te amo porque te amo.
No precisas ser amante,
e nem sempre sabes s-lo.
Eu te amo porque te amo.
Amor estado de graa
e com amor no se paga.

Amor dado de graa,
semeado no vento,
na cachoeira, no eclipse.
Amor foge a dicionrios
e a regulamentos vrios.

Eu te amo porque no amo
bastante ou demais a mim.
Porque amor no se troca,
no se conjuga nem se ama.
Porque amor amor a nada,
feliz e forte em si mesmo.

Amor primo da morte,
e da morte vencedor,
por mais que o matem (e matam)
a cada instante de amor.


85. O texto lido inclui-se em "Corpo", um dos ltimos livros publicados em vida do autor, em 1984. O
amor representou um dos temas recorrentes no universo drummondiano. Na 2 fase de sua obra
potica, na dcada de 30, entretanto, sua preocupao mais evidente centraliza-se na(o):
a) incomunicabilidade.
b) metafsica.
c) poesia reflexiva.
d) poesia social.
e) experimentalismo formal.

(Fatec 96) TEXTO I

1. ...encontro-me aqui em So Bernardo, escrevendo.
As janelas esto fechadas. Meia noite. Nenhum rumor na casa deserta.
Levanto-me, procuro uma vela, que a luz vai apagar-se. No tenho sono. Deitar-me, rolar no
colcho at a madrugada, uma tortura. Prefiro ficar sentado, concluindo isto. Amanh no terei
com que me entreter.
Ponho a vela no castial, risco um fsforo e acendo-a. Sinto um arrepio. A lembrana de
Madalena persegue-me. Diligencio afast-la e caminho em redor da mesa. Aperto as mos de tal
forma que me firo com as unhas, e quando caio em mim estou mordendo os beios a ponto de tirar
sangue.
De longe em longe sento-me fatigado e escrevo uma linha. Digo em voz baixa:
- Estraguei a minha vida, estraguei-a estupidamente.
A agitao diminui.
- Estraguei a minha vida estupidamente.

TEXTO II
2. "...vou deitar ao papel as reminiscncias que me vierem vindo. Deste modo, viverei o que vivi."

86. O texto II parte da fala do narrador no 1 captulo de Dom Casmurro, de Machado de Assis.
Comparando-o com a fala de Paulo Honrio, no ltimo captulo de So Bernardo (texto I), correto
afirmar que
a) ambas as personagens tentam recuperar o passado atravs do relato da prpria vida, valendo-
se, para tanto, da narrativa em primeira pessoa.
b) a lembrana da mulher amada, presente em ambos os relatos, desencadeia as duas narrativas
que, intencionalmente, so feitas em terceira pessoa.
c) ambas as personagens, sentindo o peso da velhice, voltam-se para o passado, numa vida
tentativa de recuperar a alegria e a tranqilidade da juventude. Para tanto, valem-se da narrativa em
primeira pessoa.
d) a insnia, causada pelo remorso de uma vida que poderia ter sido e que no foi, leva ambas as
personagens a permanecerem acordadas. E, para passar o tempo, escrevem. A narrativa feita em
terceira pessoa j que se trata de um narrador onisciente, isto , que conhece os fatos na sua
totalidade.
e) perseguidos pela sombra do passado e angustiados pela solido, ambos os narradores recorrem
narrativa para afastar seus fantasmas. Utilizam-se, para isso, da narrativa em primeira pessoa,
que lhes permite um distanciamento maior.

87. Com relao linguagem, observamos no texto de Graciliano Ramos que
a) h alternncia de perodos breves e longos com predominncia da subordinao entre as
oraes; esse um recurso de que se vale o autor para expressar as relaes de causa e
conseqncia entre os fatos.
b) a linguagem prxima da oralidade (e por isso mesmo permeada de incorrees gramaticais)
responsvel por um estilo descuidado, caracterstica da obra desse autor.
c) o emprego freqente do ponto final tem como resultado a quebra da seqncia lgica; fraciona a
linguagem da mesma forma que fracionada a realidade que o autor quer retratar.
d) o autor utiliza perodos breves, obtendo o mximo de efeito com o mnimo de recursos; prefere
usar substantivos a adjetivos.
e) na descrio do espao e do tempo, o escritor seleciona o mximo de detalhes a fim de retratar
fielmente a realidade, aumentando, com esse recurso, a sensao de veracidade.

(Pucsp 2000) ESSAS MENINAS

As alegres meninas que passam na rua, com suas pastas escolares, s vezes com seus
namorados. As alegres meninas que esto sempre rindo, comentando o besouro que entrou na
classe e pousou no vestido da professora; essas meninas; essas coisas sem importncia.
O uniforme as despersonaliza, mas o riso de cada uma as diferencia. Riem alto, riem
musical, riem desafinado, riem sem motivo; riem.
Hoje de manh estavam srias, era como se nunca mais voltassem a rir e falar coisas sem
importncia. Faltava uma delas. O jornal dera notcia do crime. O corpo da menina encontrado
naquelas condies, em lugar ermo. A selvageria de um tempo que no deixa mais rir.
As alegres meninas, agora srias, tornam-se adultas de uma hora para outra; essas
mulheres.
(ANDRADE, C. Drummond de. In CONTOS PLAUSVEIS. Rio de Janeiro: Jos Olmpio,
1985, p.76.)

88. A inteno do narrador de apontar a transformao do indivduo provocada pelo sofrimento fica
evidente pela afirmao dada por:
a) As alegres meninas que passam na rua, com suas pastas escolares, s vezes com seus
namorados.
b) A selvageria de um tempo que no deixa mais rir.
c) O jornal dera notcia do crime.
d) As alegres meninas, agora srias, tornaram-se adultas de uma hora para outra; essas mulheres.
e) O uniforme as despersonaliza, mas o riso de cada uma as diferencia.

89. No texto em questo, o narrador afirma que o fato de as meninas usarem uniforme faz com que
elas tenham a mesma aparncia: "O uniforme as despersonaliza". No entanto, por meio de um
recurso lingstico de oposio, afirma que:
a) as pastas escolares das meninas as diferenciam.
b) a maneira de ser de cada uma das meninas, revelada pelo riso, as torna diferentes.
c) os namorados que acompanham as meninas so conhecidos e por isso as diferenciam.
d) as meninas so repletas de afetividade em relao professora e riem para ela de maneira
diferente: alto, musical, desafinado...
e) as meninas tornaram-se adultas e isso as diferencia.

90. Sobre o texto, podemos afirmar que o autor utiliza as formas verbais: "passam", esto rindo,
"despersonaliza", "diferencia" e "riem" como recurso lingstico, denotando uma declarao que:
a) se verifica ou se prolonga at o momento em que se fala.
b) acontece habitualmente, em qualquer tempo (o "passado contnuo").
c) representa uma verdade universal (o "presente eterno").
d) repete um fato consumado.
e) exprime incerteza ou idia aproximada, simples possibilidade ou asseverao modesta.

(Uff 2000) Trechos da carta de Pero Vaz de Caminha

1 Muitos deles ou quase a maior parte dos que andavam ali traziam aqueles bicos de osso
nos beios. E alguns, que andavam sem eles, tinham os beios furados e nos buracos uns
espelhos de pau, que pareciam espelhos de borracha; outros traziam trs daqueles bicos, a saber,
um no meio e os dois nos cabos. A andavam outros, quartejados de cores, a saber, metade deles
da sua prpria cor , e metade de tintura preta, a modos de azulada; e outros quartejados de
escaques. Ali andavam entre eles trs ou quatro moas, bem moas e bem gentis, com cabelos
muito pretos, compridos pelas espduas, e suas vergonhas to altas, to cerradinhas e to limpas
das cabeleiras que, de as muito bem olharmos, no tnhamos nenhuma vergonha.
2 Esta terra, Senhor, me parece que da ponta que mais contra o sul vimos at a outra ponta
que contra o norte vem, de que ns deste porto houvemos vista, ser tamanha que haver nela
bem vinte ou vinte e cinco lguas por costa. Tem, ao longo do mar, nalgumas partes, grandes
barreiras, delas vermelhas, delas brancas; e a terra por cima toda ch e muito cheia de grandes
arvoredos. De ponta a ponta, toda praia parma, muito ch e muito formosa.
3 Pelo serto nos pareceu, vista do mar, muito grande, porque, a estender olhos, no
podamos ver seno terra com arvoredos, que nos parecia muito longa. Nela, at agora, no
pudemos saber que haja ouro, nem prata, nem coisa alguma de metal ou ferro; nem lho vimos.
Porm a terra em si de muito bons ares, assim frios e temperados, como os de Entre Douro e
Minho, porque neste tempo de agora os achvamos como os de l.
4 guas so muitas: infindas. E em tal maneira graciosa que, querendo-a aproveitar, dar-se-
nela tudo, por bem das guas que tem.

(Carta de Pero Vaz de Caminha in: PEREIRA, Paulo Roberto (org.) "Os trs nicos
testemunhos do descobrimento do Brasil". Rio de Janeiro: Lacerda, 1999, p.39-40.)

Vocabulrio:
1- "espelhos de pau, que pareciam espelhos de borracha": associao de imagem, com a tampa de
um vasilhame de couro, para transportar gua ou vinho, que recebia o nome de "espelho" por ser
feita de madeira polida.
2- "tintura preta, a modos de azulada": uma tintura feita com o sumo do fruto jenipapo.
3- "escaques": quadrados de cores alternadas como os do tabuleiro de xadrez.
4- "parma": lisa como a palma da mo.
5- "ch": terreno plano, plancie.

91. Assinale a fragmento que representa uma retomada modernista da carta de Pero Vaz de
Caminha.
a) "O Novo Mundo nos msculos / Sente a seiva do porvir." (Castro Alves)
b) "Minha terra tem palmeiras, / Onde canta o sabi" (Gonalves Dias)
c) "A terra mui graciosa / To frtil eu nunca vi." (Murilo Mendes)
d) "Irs a divertir-te na floresta, / sustentada, Marlia, no meu brao" (Toms Antnio Gonzaga)
e) "Todos cantam sua terra / Tambm vou cantar a minha" (Casimiro de Abreu)

92. (Unirio 2004) "A Fabiano baixou a pancada e amunhecou."
Empregado em registro informal, num processo coesivo interpargrafo, o advrbio destacado "A",
assume semanticamente o valor de:
a) concesso.
b) proporo.
c) conformidade.
d) conseqncia.
e) concluso.

93. (Unirio 2004) A obra de Graciliano Ramos deixa entrever o ponto mais alto de tenso entre o eu
do escritor e a sociedade que o formou, pois, em cada personagem, v-se a face angulosa da
ofensa e da dor. Esta face reconhecida na seguinte ao de Fabiano ao:
a) receber a partilha de seus animais.
b) desculpar-se com o patro saindo de costas.
c) consultar a mulher para a transao.
d) voltar cidade para fechar negcio.
e) reclamar sobre o valor recebido pela transao.

94. (Unirio 2004) O personagem Fabiano um ser moldado pelo meio, que nunca faz o que deseja,
realizando aquilo que as circunstncias impem. Quaisquer esforos e desejos se tornam inteis. O
trecho do texto que demonstra o desejo de Fabiano para romper com esta estrutura :
a) "Fabiano ajustou o gado, ..."
b) "se pudesse economizar."
c) "Ficava de boca aberta"
d) "Trabalhar como negro"
e) "Fabiano perdeu os estribos."

95. (Unirio 2004) Do ponto de vista formal, o texto apresenta uma linguagem sinttica, enxuta.
Entretanto, este texto contm repetio de palavras e expresses que caracterizam, especialmente,
os momentos de reflexo de Fabiano, como se fosse um coro.
O trecho que exemplifica esta afirmao :
a) "... quem do cho no se trepa."
b) "... era bruto, ..."
c) "... havia um erro."
d) "Bem, bem."
e) "... ser ignorncia da mulher."

96. (Unirio 2004) A caracterizao da personagem Sinh Vitria est contemplada nos versos
transcritos em:
a) "Maria, Maria o som, a cor, o suor, a dose mais forte e lentade uma gente que ri, quando
deve chorar,e no vive: apenas agenta." (Milton Nascimento e Fernando Brandt)
b) "Mas vejo, por bela e por galharda,Posto que os anjos nunca do pesares,Sois anjo que me tenta
e no me guarda." (Gregrio de Matos)
c) "Fito os olhos na janelaAonde, Marlia bela,Tu chegas ao fim do dia;Se algum passa e te
sada,Bem que seja cortesia,Se acende na face a cor." (Toms Antnio Gonzaga)
d) "Se uma nunca tem sorriso pra mulher se reservarE diz que espera o parasoE a hora de
desabafar." (Chico Buarque de Holanda)
e) Ri, desdenha, pisaMeu canto, no entanto, mais te diviniza,Mulher diferenteTo
indiferente,Desumana, Elisa! (Manuel Bandeira)

97. (Unirio 2004) Para marcar as agruras do sofredor Fabiano, o narrador emprega verbos na voz
reflexiva, com exceo de:
a) "... apenas se limitava a semear na vazante ..." (1 pargrafo)
b) "... engasgava-se, engolia em seco." (2 pargrafo)
c) "E rendia-se." (2 pargrafo)
d) "... o sertanejo endividava-se, ..." (4 pargrafo)
e) "... via-se perfeitamente ..." (6 pargrafo)

(Unirio 2004) TEXTO 1

CONTAS

Fabiano recebia na partilha a quarta parte dos bezerros e a tera dos cabritos. Mas como no tinha
roa e apenas se limitava a semear na vazante uns punhados de feijo e milho, comia da feira,
desfazia-se dos animais, no chegava a ferrar um bezerro ou assinar a orelha de um cabrito.
Se pudesse economizar durante alguns meses, levantaria a cabea. Forjara planos. Tolice, quem
do cho no se trepa. Consumidos os legumes, rodas as espigas de milho, recorria gaveta do
amo, cedia por preo baixo o produto das sortes. Resmungava, rezingava, numa aflio, tentando
espichar os recursos minguados, engasgava-se, engolia em seco. Transigindo com outro, no seria
roubado to descaradamente. Mas receava ser expulso da fazenda. E rendia-se. Aceitava o cobre e
ouvia conselhos. Era bom pensar no futuro, criar juzo. Ficava de boca aberta, vermelho, o pescoo
inchado. De repente, estourava:
- Conversa. Dinheiro anda num cavalo e ningum pode viver sem comer. Quem do cho no se
trepa.
Pouco a pouco o ferro do proprietrio queimava os bichos de Fabiano. E quando no tinha mais
nada para vender, o sertanejo endividava-se. Ao chegar a partilha, estava encalacrado, e na hora
das contas davam-lhe uma ninharia.
Ora, daquela vez, como das outras, Fabiano ajustou o gado, arrependeu-se, enfim deixou a
transao meio apalavrada e foi consultar a mulher. Sinh Vitria mandou os meninos para o
barreiro, sentou-se na cozinha, concentrou-se, distribuiu no cho sementes de vrias espcies,
realizou somas e diminuies. No dia seguinte Fabiano voltou cidade, mas ao fechar o negcio
notou que as operaes de Sinh Vitria, como de costume, diferiam das do patro. Reclamou e
obteve a explicao habitual: a diferena era proveniente de juros.
No se conformou: devia haver engano. Ele era bruto, sim senhor, via-se perfeitamente que era
bruto, mas a mulher tinha miolo. Com certeza havia um erro no papel do branco. No se descobriu
o erro, e Fabiano perdeu os estribos. Passar a vida assim no toco, entregando o que era dele de
mo beijada! Estava direito aquilo? Trabalhar como negro e nunca arranjar carta de alforria!
O patro zangou-se, repeliu a insolncia, achou bom que o vaqueiro fosse procurar servio noutra
fazenda.
A Fabiano baixou a pancada e amunhecou. Bem, bem. No era preciso barulho no. Se havia dito
palavra toa, pedia desculpa. Era bruto, no fora ensinado. Atrevimento no tinha, conhecia o seu
lugar. Um cabra. Ia l puxar questo com gente rica? Bruto, sim, senhor, mas sabia respeitar os
homens. Devia ser ignorncia da mulher, provavelmente devia ser ignorncia da mulher. At
estranhara as contas dela. Enfim, como no sabia ler (um bruto, sim senhor), acreditara na sua
velha. Mas pedia desculpa e jurava no cair noutra.
O amo abrandou, e Fabiano saiu de costas, o chapu varrendo o tijolo. Na porta, virando-se,
enganchou as rosetas das esporas, afastou-se tropeando, os sapates de couro cru batendo no
cho como cascos.
(...)
RAMOS, Graciliano. Vidas secas. 11. ed. So Paulo: L. Martins, 1964. 159 p.

98. Ocorre alterao de sentido em:
a) "Fabiano recebia na partilha a quarta parte dos bezerros e a tera dos cabritos." Na partilha,
Fabiano recebia a quarta parte dos bezerros e a tera parte dos cabritos.
b) "Forjara planos." Tinha forjado planos.
c) "Transigindo com outro, no seria roubado to descaradamente." Transigindo com outro, no
seria to roubado descaradamente.
d) "Pouco a pouco o ferro do proprietrio queimava os bichos de Fabiano."O ferro do proprietrio,
pouco a pouco, queimava os bichos de Fabiano.
e) "Se havia dito palavra toa, pedia desculpas."Pedia desculpas, se havia dito palavra toa.

99. exemplo de discurso indireto livre:
a) "Consumidos os legumes, rodas as espigas de milho, recorria gaveta do amo, cedia por preo
baixo o produto das sortes." (2 pargrafo)
b) "Ora, daquela vez, como das outras, Fabiano ajustou o gado, arrependeu-se, enfim deixou a
transao meio apalavrada e foi consultar a mulher." (5 pargrafo)
c) "No se conformou: devia haver engano. Ele era bruto, sim senhor, via-se perfeitamente que era
bruto, mas a mulher tinha miolo. Com certeza havia um erro no papel do branco." (6 pargrafo)
d) "O patro zangou-se, repeliu a insolncia, achou bom que o vaqueiro fosse procurar servio
noutra fazenda." (7 pargrafo)
e) "O amo abrandou, e Fabiano saiu de costas, o chapu varrendo o tijolo. Na porta, virando-se,
enganchou as rosetas das esporas, afastou-se tropeando, os sapates de couro cru batendo no
cho como cascos." (9 pargrafo)

100. I. "Preso minha classe e a alguma roupas,
vou de branco pela rua cinzenta.
Melancolias, mercadorias espreitam-me.
Devo seguir at o enjo?
Posso, sem armas, revoltar-me?"
("A flor e a nusea")

II. "Eis meu pobre elefante
pronto para sair
procura de amigos
num mundo enfastiado
que j no cr nos bichos
e duvida das coisas."
("O elefante")

correto afirmar que os fragmentos anteriores exemplificam a seguinte oscilao vivida por Carlos
Drummond de Andrade, em A ROSA DO POVO:
a) os limites da condio de classe devem paralisar-me ou posso ativar mitos que representem meu
esforo de solidarizao?
b) devo pegar em armas contra minha prpria classe ou esconder-me sob a pele de um medroso
elefante?
c) posso me deixar fascinar pelo mundo das mercadorias ou devo me resignar condio humilde
de um elefante sem rumo?
d) as palavras da poesia constituem arma no desprezvel ou no estaria nelas a fora mgica de
um elefante desbravador?
e) a impossibilidade da ascenso social condena-me ao tdio ou posso exibir nas ruas minha
condio privilegiada de poeta?

101. SONETO DE FIDELIDADE
De tudo ao meu amor serei atento
Antes e com tal zelo, e sempre, e tanto
Que mesmo em face do maior encanto
Dele se encante mais meu pensamento.

Quero viv-lo em cada vo momento
E em seu louvor hei de espalhar meu canto
E rir meu riso e derramar meu pranto
Ao seu pesar ou ao seu contentamento.

E assim, quando mais tarde me procure
Quem sabe a morte, angstia de quem vive
Quem sabe a solido, fim de quem ama.

Eu possa me dizer do amor (que tive) :
Que no seja imortal, posto que chama
Mas que seja infinito enquanto dure.

(MORAES, Vincius de. ANTOLOGIA POTICA. So Paulo: Cia das Letras, 1992)

A palavra MESMO pode assumir diferentes significados, de acordo com a sua funo na frase.
Assinale a alternativa em que o sentido de MESMO equivale ao que se verifica no 3 verso da 1
estrofe do poema de Vincius de Moraes.
a) "Pai, para onde fores, /irei tambm trilhando as MESMAS ruas..." (augusto dos Anjos)
b) "Agora, como outrora, h aqui o MESMO contraste da vida interior, que modesta, com a
exterior, que ruidosa." (Machado de Assis)
c) "Havia o mal, profundo e persistente, para o qual o remdio no surtiu efeito, MESMO em doses
variveis." (Raimundo Faoro)
d) "Mas, olhe c, Mana Glria, h MESMO necessidade de faz-lo padre?" (Machado Assis)
e) "Vamos e qualquer maneira, mas vamos MESMO." (Aurlio)

102. "O que me leva a crer no desaparecimento do bem-te-vi so as mudanas que comeo a
observar na sua voz. O ano passado, aqui nas mangueiras dos meus simpticos vizinhos, apareceu
um bem-te-vi caprichoso, muito moderno, que se recusava a articular as trs slabas tradicionais do
seu nome, limitando-se a gritar.- "...te-vi! te-vi!", com a maior irreverncia gramatical. Como dizem
que as ltimas geraes andam muito rebeldes e novidadeiras, achei natural que tambm os
passarinhos estivessem contagiados pelo novo estilo humano."
(Ceclia Meireles)

Assinale como VERDADEIRAS as afirmaes que esto corretas em relao ao texto acima, e
como FALSAS aquelas em que isso no ocorre.

( ) A autora acredita que, por falta de adaptao s condies da vida moderna, os passarinhos
tendem a desaparecer do cenrio urbano.

( ) A modernidade atribuda ao canto que ouviu de determinado bem-te-vi est, segundo sugere a
autora, no carter mais sinttico do prprio canto do pssaro.

( ) A "irreverncia gramatical " de que se trata est no fato de se comear uma frase com o
pronome "te".

( ) Por "novo estilo humano" entende-se, aqui, a capacidade que tm as novas geraes de
aprender com as mais velhas.

( ) O primeiro perodo do texto vale pelo efeito de humor, o que se comprova com o
desenvolvimento das observaes da autora.

103. Eu comearia dizendo que poesia uma questo de linguagem. A importncia do poeta que
ele torna mais viva a linguagem. Carlos Drummond de Andrade escreveu um dos mais belos versos
da lngua portuguesa com duas palavras comuns: co e cheirando.

Um co cheirando o futuro
(Entrevista com Mrio Carvalho. "Folha de SP", 24/05/1988. adaptao)

O que deu ao verso de Drummond o carter de inovador da lngua foi:
a) o modo raro como foi tratado o "futuro".
b) a referncia ao co como "animal de estimao".
c) a flexo pouco comum do verbo "cheirar" (gerndio).
d) a aproximao no-usual do agente citado e a ao de "cheirar".
e) o emprego do artigo indefinido "um" e do artigo definido "o" na mesma frase.

104. A velha Totonha de quando em vez batia no engenho. E era um acontecimento para a
meninada. (..) andava lguas e lguas a p, de engenho a engenho, como uma edio viva das
histrias de Mil e Uma Noites (..) era uma grande artista para dramatizar. Tinha uma memria de
prodgio. Recitava contos inteiros em versos, intercalando pedaos de prosa, como notas
explicativas. (..) Havia sempre rei e rainha, nos seus contos, e forca e adivinhaes. O que fazia a
velha Totonha mais curiosa era a cor local que ela punha nos seus descritivos. (..) Os rios e as
florestas por onde andavam os seus personagens se pareciam muito com o Paraba e a Mata do
Rolo. O seu Barba-Azul era um senhor de engenho de Pernambuco.
(Jos Lins do Rego. "Menino de engenho")

A cor local que a personagem velha Totonha colocava em suas histrias ilustrada, pelo autor, na
seguinte passagem:
a) "O seu Barba-Azul era um senhor de engenho de Pernambuco".
b) "Havia sempre rei e rainha, nos seus contos, e forca e adivinhaes".
c) "Era uma grande artista para dramatizar. Tinha uma memria de prodigio".
d) "Andava lguas e lguas a p, como uma edio viva das Mil e Uma Noites".
e) "Recitava contos inteiros em versos, intercalando pedaos de prosa, como notas explicativas".

105. Pequenos tormentos da vida
De cada lado da sala de aula, pelas janelas altas, o
azul convida os meninos,
as nuvens desenrolam-se, lentas como quem vai
inventando
preguiosamente uma histria sem fim...
Sem fim a aula: e nada acontece,
nada... Bocejos e moscas. Se, ao menos, pensa
Margarida, se ao menos um
avio entrasse por uma janela e sasse por outra!
(Mrio Quintana. "Poesias")

Na cena retratada no texto, o sentimento do tdio:
a) provoca que os meninos fiquem contando histrias.
b) leva os alunos a simularem bocejos, em protesto contra a monotonia da aula.
c) acaba estimulando a fantasia, criando a expectativa de algum imprevisto mgico.
d) prevalece de modo absoluto, impedindo at mesmo a distrao ou o exerccio do pensamento.
e) decorre da morosidade da aula, em contraste com o movimento acelerado das nuvens e das
moscas.

106. (Uel 2003) Compare o poema narrativo de Jorge de Lima, "O grande desastre areo de
ontem", com o quadro Guernica, de Pablo Picasso.

"Vejo sangue no ar, vejo o piloto que levava uma flor para a noiva, abraado com a hlice. E o
violinista, em que a morte acentuou a palidez, despenhar-se com sua cabeleira negra e seu
estradivrius. H mos e pernas de danarinas arremessadas na exploso. Corpos irreconhecveis
identificados pelo Grande Reconhecedor. Vejo sangue no ar, vejo chuva de sangue caindo nas
nuvens batizadas pelo sangue dos poetas mrtires. Vejo a nadadora belssima, no seu ltimo salto
de banhista, mais rpida porque vem sem vida. Vejo trs meninas caindo rpidas, enfunadas, como
se danassem ainda. (...) amigos, o paraltico vem com extrema rapidez, vem como uma estrela
cadente, vem com as pernas do vento. Chove sangue sobre as nuvens de Deus. E h poetas
mopes que pensam que Deus o arrebol."
(LIMA, Jorge de. "Poesia". Nossos Clssicos 26. Rio de Janeiro: Agir, 1963. p. 64-65.)
arrebol: vermelhido do pr-do-sol.

Assinale a alternativa correta:
a) Tanto o poeta quanto o pintor acalentam esperanas ingnuas quanto superao das tragdias
do cotidiano no mundo moderno.
b) Ambos os artistas revelam conformismo diante dos acontecimentos trgicos, representados pelo
desastre areo e pela guerra.
c) A quebra das figuras no quadro e a enumerao rpida das figuras no poema evidenciam uma
opo esttica que se pauta pela harmonia figurativa na pintura e pela linearidade discursiva no
texto literrio.
d) Em ambas as obras os artistas abdicam de uma tica subjetiva, apresentando de maneira
racional e neutra as tragdias do mundo moderno.
e) Cada uma das duas obras retrata, com linguagem distinta, o assombro dos artistas diante de
realidades trgicas do mundo moderno.

107. (Pucpr 2004) Em relao s duas estrofes do poema Aula de Portugus, de Carlos Drummond
de Andrade, assinale a alternativa INCORRETA:

A linguagem
na ponta da lngua,
to fcil de falar
e de entender.

A linguagem
na superfcie estrelada das estrelas,
sabe l o que ela quer dizer?
(ANDRADE, Carlos Drummond de. Boitempo. In: Poesia e Prosa. Rio: Nova Aguilar, 1988.)

a) As estrofes fazem oposio entre as modalidades falada e escrita da lngua.
b) Para o poeta, a modalidade escrita mais valorizada, complexa e, portanto, letrada; da a sua
dificuldade em entend-la.
c) As estrofes focalizam o fenmeno da variao lingstica, isto , das variedades coloquial e
potica.
d) As estrofes sugerem que a lngua no homognea nem uniforme sob o ponto de vista de seu
uso.
e) O poeta sugere que h melhor desempenho do usurio em uma modalidade lingstica que em
outra.

108. (Ufsc 2001) Marque a(s) proposio(es) VERDADEIRA(S):

01. Em "Memrias de um Sargento de Milcias", de Manuel Antnio de Almeida, a vida carioca
retratada com vivacidade, de maneira biogrfica, enfocando a poca, hbitos e costumes de D.
Maria I.

02. Nos versos abaixo, de Carlos Drummond de Andrade, h aliterao: "trintignant / trinta
trinchantes / trinca nos troncos / tranca no trinco / tranco sonoro / -Adoro! / diz num trinado / trfega
trintona."

04. A segunda parte do livro "Um Lugar ao Sol", passa-se em uma penso, cuja dona, Anneliese,
apaixonada por Vasco, um conde revolucionrio.

08. O trecho "Um baque brusco do porto. Uma volta sem cuidado da chave. A porta que se abre
com fora, arrastando. Mas um breve silncio, como que uma suspenso... Depois, ele ouve que
lhe despejam (o leiteiro tinha, tinha ameaado cortar-lhe o leite...) que lhe despejam festivamente o
leite". faz parte da obra de Dyonelio Machado, "Os Ratos", cuja personagem principal Naziazeno
Barbosa.

16. O predomnio do sonho uma das caractersticas dos poemas do poeta catarinense Cruz e
Sousa, como se pode constatar nos versos de "Enigma": "Fao e ningum me responde / esta
perguntinha -toa: / Como pode o peixe vivo / morrer dentro da Lagoa?"

109. (Ufg 2004) Embora lvares de Azevedo e Carlos Drummond de Andrade sejam poetas
representativos da poesia brasileira de sculos distintos, respectivamente XIX e XX, a produo
potica desses autores tem em comum
a) a preocupao com a realidade circundante em intensa transformao.
b) a presena do contexto sociopoltico como fonte de reflexo crtica.
c) o retrato dos valores provincianos em completa desagregao.
d) o sentimento de solidariedade para com o marginalizado social.
e) a viso pessimista diante dos acontecimentos da vida humana.

110. (Fuvest 2007) Considere as seguintes afirmaes:

I. Assim como Jacinto, de "A cidade e as serras", passa por uma verdadeira "ressurreio" ao
mergulhar na vida rural, tambm Augusto Matraga, de "Sagarana", experimenta um "ressurgimento"
associado a uma renovao da natureza.
II. Tambm Fabiano, de "Vidas secas", em geral pouco falante, experimenta uma transformao
ligada natureza: a chegada das chuvas e a possibilidade de renovao da vida tornam-no loquaz
e desejoso de expressar-se.
III. J Iracema, quando debilitada pelo afastamento de Martim, no encontra na natureza foras
capazes de salvar-lhe a vida.

Est correto o que se afirma em
a) I, somente.
b) II, somente.
c) I e III, somente.
d) II e III, somente.
e) I, II e III.

111. (Ufsc 99) Em qual(is) proposio(es) a relao texto, obra e autor est CORRETA?

01. O trecho Apenas divulgou-se a notcia de ter Aurlia herdado tamanha riqueza, acudiram-lhe
casa todos os parentes... integra a obra "A Pata da Gazela", de Jos de Alencar.

02. A estrofe De repente do riso fez-se o pranto / silencioso e branco como a bruma / E das bocas
unidas fez-se a espuma / E das mos espalmadas fez-se o espanto pertence ao Soneto de
Separao, do livro "Broquis", de Cruz e Sousa.

04. O trecho O meu fim evidente era atar as duas pontas da vida, e restaurar na velhice a
adolescncia. Pois, senhor, no consegui recompor o que foi nem o que fui... refere-se obra "Dom
Casmurro", de Machado de Assis.

08. O trecho Meia hora depois, quando Joo Romo se viu menos ocupado, foi ter com o sujeito
que o procurava e assentou-se defronte dele, caindo de fadiga, mas sem se queixar, nem lhe trair a
fisionomia... diz respeito obra "Caets", de Graciliano Ramos.

16. Os versos Por que nasce o amor no mangue / e vem coberto de limo, / assim to mido e
humilde, / querendo ser misturado / s impurezas do homem? integram o poema "A Festa do
Mangue", do livro "A paixo medida", de Carlos Drummond de Andrade.

112. (Ufsc 2000) Marque a(s) proposio(es) VERDADEIRA(S).

01. A literatura realista caracteriza-se por descrever a realidade objetiva e minuciosamente, de
modo impessoal. Alusio Azevedo, autor de O CORTIO, um dos representantes dessa escola em
sua vertente naturalista.

02. Nos versos:
(Que vens tu fazer, Alferes,
com tuas loucas doutrinas?
Todos querem liberdade,
mas quem por ela trabalha?)
"Ah! se eu me apanhasse em Minas ..."
do livro ROMANCEIRO DA INCONFIDNCIA, Ceclia Meireles expressa, em linguagem potica, o
sentimento de desamparo de Tiradentes, mrtir da inconfidncia mineira.

04. Em MEMRIAS PSTUMAS DE BRS CUBAS, de Machado de Assis, o defunto-autor,
descompromissado com o mundo dos vivos, conta sua prpria histria, numa fria auto-anlise de
sua vida.

08. No versos:
Nas formas voluptuosas o Soneto
Tem fascinante, clida fragrncia
E as leves, langues curvas de elegncia
De extravagante e mrbido esqueleto.,
Cruz e Sousa apresenta O SONETO como ''entidade concreta, dotada de aparncia fsica''.

16. Moacir Scliar, em BANDOLEIROS, permeia toda a narrativa com a figura singular do judeu,
amigo de infncia que lhe povoa a memria, e mesmo de longe d sentido sua vida: "Tinha de ver
o Noel. Precisava reencontrar o meu passado enquanto ainda tinha algum significado, enquanto
fazia algum sentido".

113. (Ufpe 2003) "Leve o pssaro;
e a sua sombra voante,
mais leve
...........................................
E o desejo rpido
desse antigo instante,
mais leve.

E a figura invisvel
do amargo passante,
mais leve."
(Ceclia Meireles)

"Mais claro e fino do que as finas pratas
O som da sua voz deliciava..
Na dolncia velada das sonatas
Como um perfume a tudo perfumava."
(Cruz e Souza)

Qual a semelhana ou o ponto de convergncia entre a poesia neo-simbolista de Ceclia Meireles e
a de Cruz e Souza?
a) A objetividade e o materialismo marcantes no estilo parnasiano.
b) A realidade focalizada de maneira vaga, em versos que exploram a sonoridade das palavras.
c) A preocupao formal e a presena de rimas ricas.
d) O erotismo e o bucolismo como tema recorrente.
e) A impassibilidade dos elementos da natureza e a presena da prpria poesia como musa.

114. (Fuvest 96) "S em torno de 30, e depois, o Brasil histrico e concreto, isto , contraditrio e j
no mais mtico, seria o objeto preferencial de um romance neo-realista e de uma literatura
abertamente poltica. Mas ao longo dos anos propriamente modernistas, o Brasil uma lenda
sempre se fazendo."
[Alfredo Bosi, "Cu, Inferno"]

Aceitando-se o que afirma o texto, poder-se-ia coerentemente complement-lo com o seguinte
perodo:
a) "Lendrio o coronel do cacau de Jorge Amado, tanto ou mais que o senhor de engenho de
Jos Lins do Rego."
b) " assim que se deve reconhecer o modo pelo qual se opem as narrativas de Graciliano Ramos
e as de Clarice Lispector."
c) "Em sua obra-prima ficcional, MACUNAMA, Mrio de Andrade veio a recusar esse pas mtico-
lendrio, abrindo aquela vertente neo-realista."
d) "Se na fase modernista mais impetuosa a personagem Macunama deu o tom, na subseqente
deu-o o nordestino de Graciliano Ramos e de Jos Lins do Rego."
e) 'Veja-se, como ilustrao dessa passagem, que a saga regionalista de um rico Verssimo deu
lugar ao universalismo da fico de Clarice Lispector."

115. (Ita 97) Dadas as afirmaes:

I) A poesia de Carlos Drummond de Andrade, de carter fundamentalmente regionalista e
preocupada com o cotidiano, restringe-se a um inventrio das emoes mineiras do poeta.
II) A poesia de Manuel Bandeira, de inspirao jornalstica e de carter confidencial e
autobiogrfico, exprime-se tanto pelo verso livre quanto pelo tradicional.
III) A obra lrica de Ceclia Meireles, marcada por constantes formais - como o mar, o espao, a
solido, o sentimento do efmero, essencialmente descritiva, voltada para a natureza brasileira e
nossos vultos histricos.

Est() (o) correta(s):
a) Nenhuma
b) Apenas I
c) Apenas II
d) Apenas III
e) Todas

116. (Ufsc 2003) Assinale a(s) proposio(es) VERDADEIRA(S), relativamente s obras "O Rei da
Vela", e "Vidas Secas".

(01) Na obra "O Rei da Vela", a intelectualidade representada por Pinote, que, cumprindo com seu
compromisso social, combate vigorosamente a burguesia e defende a classe trabalhadora.

(02) Em O "Rei da Vela", o casamento entre Helosa e Abelardo I realizado por puro interesse e
simboliza a unio entre duas classes sociais: a aristocracia rural falida e a burguesia em ascenso,
representadas, respectivamente, pela noiva e pelo noivo.

(04) "O Rei da Vela" uma pea teatral de Oswald de Andrade, composta em trs atos, que
focaliza especialmente So Paulo e Rio de Janeiro, mas reflete as relaes e crises existentes na
sociedade brasileira dos anos 30.

(08) O livro "Vidas Secas", do escritor Graciliano Ramos, costuma ser caracterizado mais como
novela do que como romance, pois seus captulos apresentam-se encadeados em seqncia lgica
e cronolgica e retratam uma realidade externa dinmica, com paisagens minuciosamente
descritas.

(16) "Vidas Secas" no s representa de maneira exemplar a tendncia modernista de uma
literatura comprometida com a realidade social e regional, como tambm extrapola o contexto
espao-temporal em que foi escrito, tanto para um plano nacional, ao retratar a realidade brasileira
atual, marcada pela injustia e pela misria, como para um plano universal, ao analisar
profundamente a condio humana diante da opresso social.

Soma ( )

117. (Ufpe 2004) Sobre Ceclia Meireles e Manuel Bandeira, podemos afirmar que:
( ) ambos so poetas que aderiram ao Modernismo, embora tenham experimentado outras
tendncias estticas anteriores.
( ) Bandeira eliminou posteriormente os resduos parnasianos e simbolistas de sua poesia, os
quais podem ser observados em Cinza das Horas e Carnaval. Como se l em sua poesia,
predominam o lirismo do eu e o subjetivismo.
( ) Bandeira empresta sua poesia um carter confidencial, mas, ao contrrio dos poetas
romnticos, observa-se que ironiza seus prprios desejos, considerando-os iluses.
( ) Ceclia Meireles, considerada uma neo-simbolista, , contudo, bastante objetiva na construo
de sua temtica potica.
( ) apesar da delicadeza de suas imagens e da propriedade de seus smbolos, como no texto
transcrito, a poesia de Ceclia tem carter inovador e futurista.

118. (Ufpe 2004) "So Paulo um palco de bailados russos,
Sarabandam a tsica, a ambio, a inveja, os crimes,
E tambm as apoteoses da iluso".
(Mrio de Andrade)

"Alguns anos vivi em Itabira
Principalmente nasci em Itabira.
Por isso sou triste, orgulhoso: de ferro.
...........................................................
Itabira apenas uma fotografia na parede.
Mas como di!"

Algumas semelhanas e diferenas podem ser observadas entre Carlos Drummond de Andrade e
Mrio de Andrade. Analise-as.
( ) Enquanto Mrio de Andrade foi da gerao de 22, que deu incio ao Modernismo, Drummond
considerado como sendo da gerao de 30, a qual, embora seguindo o que preconizava a gerao
anterior, consolidou a liberdade da forma potica e usou tanto temas universais como intimistas.
( ) Ambos celebram sua cidade natal (So Paulo e Itabira), embora desencantados e sem o
ufanismo dos parnasianos.
( ) A obra de ambos abrange prosa e poesia: Drummond escreveu crnicas, contos e poemas, e
Mrio de Andrade escreveu poemas, contos, romances e uma rapsdia, como ele classificou,
Macunama, o Heri Sem Nenhum Carter.
( ) Mrio de Andrade, em Cl do Jabuti, inicia uma fase de nacionalismo esttico e pitoresco, que
reflete a busca do primitivismo, do ingnuo, do folclrico, da alma nacional. A mesma tendncia
pode-se verificar em Drummond, a partir de A Rosa do Povo.
( ) Ambos, como ltima fase de sua poesia, apresentaram como novidade poemas de temas
erticos, reunidos em livros: O Amor Natural, de Drummond, e Amar, Verbo Intransitivo, de Mrio de
Andrade.

119. (Fuvest 94) Em determinada poca, o romance brasileiro "procurou (...) enraizar fortemente as
suas histrias e os seus personagens em espaos e tempos bem circunscritos, extraindo de
situaes culturais tpicas a sua viso do Brasil."
( Alfredo Bosi )

Esta afirmao aplica-se a
a) Vidas Secas e Fogo Morto.
b) Macunama e A Hora da Estrela.
c) A Hora da Estrela e Serafim Ponte Grande.
d) Fogo Morto e Serafim Ponte Grande.
e) Vidas Secas e Macunama.

120. (Unitau 95) O estilo conciso, a linguagem sbria, a tcnica da interiorizao e a anlise
psicolgica caracterizam-no, principalmente em sua obra "Angstia".
Trata-se de:
a) Jorge Amado.
b) rico Verssimo.
c) Graciliano Ramos.
d) Jos Lins do Rego.
e) Clarice Lispector.

121. (Fuvest 90) Numa espcie de projeo utpica, sua personagem, um tipo de idealista bobo e
desacreditado, alude a mudanas na estrutura social do Nordeste com o advento de outra ordem
em que o privilgio ceda ao princpio da justia. Da a crtica falar inclusive em figura quixotesca.
Dentre as personagens de Fogo Morto, qual se enquadra melhor nessa definio?
a) Lula de Holanda.
b) Coronel Z Paulino.
c) Antnio Silvino.
d) Mestre Z Amaro.
e) Vitorino Carneiro da Cunha.

122. (Fuvest 96) "' certo que permanecem (...), muito bem delimitados, os dois nveis de
representao, e o leitor percebe de maneira clara o que real e o que deformao pelo cime".

Esta afirmao aplica-se
a) a So Bernardo.
b) a Dom Casmurro.
c) a So Bernardo e Dom Casmurro.
d) apenas primeira parte de Dom Casmurro.
e) apenas segunda parte de So Bernardo.

123. (Fuvest 96) Costuma-se reconhecer que a obteno de verossimilhana (capacidade de tornar
a fico semelhante verdade) a principal dificuldade artstica inerente composio de So
Bernardo. Essa dificuldade decorre principalmente:
a) da mistura de narrativa psicolgica, individual, com intenes doutrinrias, polticas e sociais.
b) da juno do estilo seco, econmico, com o carter pico, eloqente, dos fatos narrados.
c) do carter inverossmil da acumulao de capital na zona rida do Nordeste.
d) da incompatibilidade de base entre o narrador-personagem e Madalena, que torna difcil crer em
seu casamento.
e) da distncia que h entre a brutalidade do narrador-personagem e a sofisticao da narrativa.

124. (Fuvest 96) Como o prprio ttulo indica, no "Romanceiro da Inconfidncia", de Ceclia
Meireles, os romances
tm como referncia nuclear a frustrada rebelio na Vila Rica do sculo XVIII. No entanto, deve-se
reconhecer que,
a) a base histrica utilizada no poema converte-se no lirismo transcendente e amargo que
caracteriza as outras obras da autora.
b) as intenes ideolgicas da autora e a estrutura narrativa do poema emprestam ao texto as
virtudes de uma elaborada prosa potica.
c) a imaginao potica d autora a possibilidade de interferir no curso dos episdios essenciais
da rebelio, alterando-lhes o rumo.
d) a matria histrica tanto alimenta a expresso potica no desenvolvimento dos fatos centrais
quanto motiva o lirismo reflexivo.
e) a preocupao com a fidedignidade histrica e com o tom pico atenua o sentimento dramtico
da vida, habitual na poesia da autora.

125. (Fei 94) Relacionar autora e obra, colocando entre os parnteses o nmero correspondente
autora:

I. Rachel de Queiroz
II. Clarice Lispector
III. Lygia Fagundes Telles
IV. Ceclia Meireles
V. Adlia Prado

( ) 1. "As meninas"
( ) 2. "Romanceiro da Inconfidncia"
( ) 3. "Laos de famlia"
( ) 4. "Os componentes da banda"
( ) 5. "As trs Marias"

Verificamos que a seqncia correta :
a) I.2 - II.4 - III.3 - IV-1 - V.5
b) I.4 - II.1 - III.5 - IV.3 - V.2
c) I.5 - II-3 - III.1 - IV.2 - V.4
d) I.3 - II.2 - III.4 - IV.5 - V.1
e) I.1 - II.5 - III.2 - IV.4 - V.3

126. (Fei 94) Leia com ateno:

"A personagem escreve um romance em que conta a sua derrota no momento em que se conhece
pela narrativa, destri-se enquanto homem de propriedade, mas constri com o testemunho da sua
dor a obra que o redime".

As afirmaes anterior referem-se a:
a) "Saragana"
b) "Memrias Pstumas de Brs Cubas"
c) "Fogo Morto"
d) "So Bernardo"
e) "Vidas Secas"

127. (Ita 96) Com relao ao excerto:

" Resolvera de supeto aproveit-lo (o papagaio) como alimento e justificara-se declarando
a si mesma que ele era mudo e intil. No podia deixar de ser mudo. Ordinariamente a famlia
falava pouco. E depois daquele desastre viviam todos calados, raramente soltavam palavras curtas.
O louro aboiava, tangendo um gado inexistente, e latia arremedando a cachorra".

pode-se afirmar que:

I- faz parte do romance em que o autor descreve a realidade a partir da viso do sertanejo,
associando a psicologia das personagens com as condies naturais e sociais em que esto
inseridas.
II- faz parte da obra "S. Bernardo", romance em que o autor questiona o latifndio e as relaes
humanas, associando a psicologia das personagens com as condies naturais e sociais em que
esto inseridas.
III- faz parte da obra "Vidas Secas", romance em que o autor procurou denunciar a degradao
humana decorrente de condies sociais e ecolgicas adversas e o processo de revoluo da
estrutura social e econmica na paisagem aucareira do Nordeste, latifundiria e patriarcalista.
Est(o) correta(s):

a) Apenas I
b) As afirmaes I e II
c) Apenas a II
d) As afirmaes I e III
e) Apenas a III

128. (Puccamp 95) Leia com ateno o seguinte trecho de SO BERNARDO, de Graciliano Ramos:

Tive por esse tempo a visita do Governador do Estado. Fazia trs anos que o aude estava
concludo - burrice, na opinio do Fidlis.
- Para que aude onde corre um riacho que no seca?
Realmente parecia no servir. Mas saiu dali, numa levada, a gua que foi movimentar as
mquinas do descaroador e da serraria.
O Governador gostou do pomar, das galinhas Orpington, do algodo e da mamona, achou
conveniente o gado limosino e pediu-me fotografias e perguntou onde ficava a escola. Respondi
que no ficava em parte nenhuma. No almoo, que teve champanhe, o Dr. Magalhes gemeu um
discurso. S. Ex.a tornou a falar na escola. Tive vontade de dar uns apartes, mas contive-me.
Escola! Que me importava que os outros soubessem ler ou fossem analfabetos? (...)
E fui mostrar ao ilustre hspede a serraria, o descaroador, o estbulo. Expliquei em
resumo a prensa, o dnamo, as serras e o banheiro carrapaticida. De repente supus que a escola
poderia trazer a benevolncia do Governador para certos favores que eu tencionava solicitar.
- Pois sim senhor. Quando V. Exa. vier aqui outra vez, encontrar essa gente aprendendo
cartilha. (...)
S. Exa. despediu-se e aquela data ficou clebre. Os automveis rolaram na estrada.
Olhando a nuvem de poeira que levantavam, esfreguei as mos:
- Com os diabos! Esta visita me traz uma penca de vantagens. Um capital. Quero ver
quanto rende.

As afirmaes a seguir estabelecem relaes entre o excerto dado e desdobramentos do romance.

I. Paulo Honrio revela aqui seu lado de fazendeiro pragmtico, preocupado com novas tcnicas de
produo e com a capitalizao de influncias polticas - esta ltima a razo que v para criar uma
escola, ocasio em que conhece Madalena e em que se inicia a crise de seus valores e de sua vida.
II. Ao contrrio de Seu Ribeiro, personagem derrotada pelos costumes novos e pelo progresso da
cidade, Paulo Honrio homem calculista, empreendedor, sem escrpulos humanitrios -
caractersticas de frieza que sero progressivamente abaladas pelos novos sentimentos que
Madalena lhe despertar.
III. Paulo Honrio efetivamente construir a escola aqui aludida, para cujo funcionamento contar
primeiro com Padilha, ex-proprietrio de So Bernardo, e em seguida com Madalena - ambos, por
razes diversas, opositores das idias que tem o fazendeiro sobre educao e direitos dos
trabalhadores.

Pode-se afirmar que
a) apenas I est correta.
b) apenas I e II esto corretas.
c) apenas I e III esto corretas.
d) apenas II e III esto corretas.
e) I, II e III esto corretas.

129. (Uel 94) Na dcada de 30 do nosso sculo,
a) o Modernismo viu esgotados seus ideais, com a retomada de uma prosa e de uma poesia de
carter conservador.
b) a poesia se renovou significativamente, graas a poetas como Carlos Drummond de Andrade e
Murilo Mendes.
c) no houve surgimento de grandes romancistas, o que s viria a ocorrer na dcada seguinte.
d) predominou, ainda, o iderio modernista dos primeiros momentos, sendo central a figura de
Graa Aranha.
e) a poesia abandonou de vez o emprego do verso, substituindo-o pela composio de palavras
soltas no espao da pgina.

130. (Uel 94) Refere-se a Jos Lins do Rego a seguinte afirmao:
a) To prximo do estilo oral, ele nos narra o que viu e o que sabe da vida do nordeste, sobretudo
da agonia dos engenhos e das personagens que no se livram do peso do passado.
b) Suas personagens podem parecer secas como a natureza da caatinga, mas isso no lhes elimina
a complexidade psicolgica, que este autor faz ver com seu estilo duro, preciso, objetivo.
c) Ningum o superou em sua forma de ironizar, em sua capacidade de tratar dos assuntos mais
graves com um humor impiedoso, fruto da inteligncia e da melancolia.
d) Em seus contos de estria j se podia prever o grande romancista, podia-se pressentir o flego
maior de uma linguagem revolucionria, aberta inveno e ao falar sertanejo das suas Gerais.
e) Seu regionalismo saboroso e arrebatador, transportando-nos para o tempo herico das sagas
gachas e fazendo-nos viver as histrias violentas das famlias em conflito.

131. (Uel 96) Na dcada de 30, revelaram-se escritores que souberam revitalizar as conquistas
estticas e culturais da primeira fase do Modernismo, tais como os autores de
a) SAGARANA e LAOS DE FAMLIA.
b) MEMRIAS SENTIMENTAIS DE JOO MIRAMAR e CONTOS NOVOS.
c) TRISTE FIM DE POLICARPO QUARESMA e CANA.
d) MENINO DE ENGENHO e O QUINZE.
e) PAULICIA DESVAIRADA e MARTIM-CERER.

132. (Uel 96) Em SO BERNARDO, Graciliano Ramos,
a) assim como em ANGSTIA, expe os conflitos dramticos vividos pelo protagonista, que
tambm o narrador.
b) diferentemente de ANGSTIA, desenvolve as aes no espao urbano e analisa o
comportamento dos burocratas.
c) assim como em VIDAS SECAS, situa suas personagens no Nordeste, mantendo a perspectiva do
retirante miservel.
d) assim como em VIDAS SECAS, utiliza o ponto de vista da terceira pessoa, mantendo a
objetividade da narrao.
e) ao contrrio de VIDAS SECAS, mergulha no mundo sertanejo para valorizar as qualidades do
homem rstico da regio.

133. (Ufmg 94) Todas as afirmativas contm informaes corretas sobre INFNCIA, de Graciliano
Ramos, EXCETO
a) Apresenta uma crtica profunda ao sistema familiar e educacional da poca.
b) um livro de memrias, em que se identificam autor, narrador e objeto da narrativa.
c) Recupera um perodo de vida do narrador que vai, aproximadamente, dos trs anos ao princpio
da adolescncia.
d) Relata tanto as dificuldades escolares do protagonista, quanto os seus primeiros contatos com a
literatura.
e) Trata-se de um relato memorialista de carter essencialmente histrico e social.

134. (Ufmg 94) Todas as afirmativas sobre o protagonista de INFNCIA, de Graciliano Ramos,
esto corretas, EXCETO
a) Era um menino triste, tmido e solitrio, que se embaraava em presena de pessoas estranhas.
b) Era submisso e medroso, com dificuldade para expor suas idias e opinies, mesmo estando
com a razo.
c) Foi discriminado pela me e apelidado por ela de "bezerro encourado" e "cabra-cega".
d) Reconheceu mais tarde que seu pai, embora rude e agressivo, tinha um agudo senso de justia.
e) Teve grandes dificuldades para aprender a ler e a escrever, sofrendo nas mos de sucessivos
professores.

135. (Ufmg 94) Todas as afirmativas sobre INFNCIA esto corretas, EXCETO
a) A importncia do leitor como cmplice da escrita ressaltada pelo narrador.
b) A linguagem, marcada pelo tom irnico e reflexivo, apresenta conciso e apuro gramatical.
c) A narrativa conjuga a viso crtica do narrador-adulto com as experincias do personagem-
menino.
d) O narrador insere suas vivncias pessoais dentro do contexto social e poltico do seu tempo.
e) Os captulos, soltos e independentes, organizam-se a partir da livre associao de idias do
narrador.

136. (Ufmg 95) A alternativa que apresenta personagens de INCIDENTE EM ANTARES de Erico
Verssimo definidas no romance de modo caricatura
a) Dona Quita e Coronel Tibrio.
b) Libindo Olivares e Lucas Faia.
c) Martim Francisco e Valentina.
d) Mendes e Pudim de Cachaa.
e) Padre Pedro Paulo e Padre Gerncio.

137. (Ufmg 95) Todas as alternativas contm trechos do ROMANCEIRO DA INCONFIDNCIA, de
Ceclia Meireles, que tematizam a importncia da palavra como estruturadora da realidade,
EXCETO

a) Ai, palavras, ai, palavras,que estranha potncia, a vossa!Todo o sentido da vidaprincipia vossa
porta;o mel do amor cristalizaseu perfume em vossa rosa;sois o sonho e sois a audcia,calnia,
fria, derrota...
b) Como paves presunosos,suas letras se perfilam.Cada recurvo penacho um erro de
ortografia.Pena que assim se retorcedeixa a verdade torcida.
c) Liberdade - essa palavraque o sonho humano alimenta:que no h ningum que explique,e
ningum que no entenda!
d) Morre a tinta das sentenase o sangue dos enforcados...- liras, espadas e cruzespura cinza
agora so.Na mesma cova, as palavras,o secreto pensamento,as coroas e os machadosmentira e
verdade esto.
e) Pelas gretas das janelas,pelas frestas das esteiras,agudas setas atirama inveja e a
maledicncia.Palavras conjeturadasoscilam no ar de surpresas,como peludas aranhasna gosma
das teias densas,rpidas e envenenadas,engenhosas, sorrateiras.

138. (Unesp 89) Com base no trecho a seguir, assinale a alternativa correta.

"Conheci que Madalena era boa em demasia, mas no conheci tudo de uma vez. Ela se
revelou pouco a pouco, e nunca se revelou inteiramente. A culpa foi minha, ou antes, a culpa foi
desta vida agreste, que me deu uma alma agreste.
E, falando assim, compreendo que perco o tempo. Com efeito, se me escapa o retrato
moral de minha mulher, para que serve esta narrativa? Para nada, mas sou forado a escrever.
Quando os grilos cantam, sento-me aqui mesa da sala de jantar, bebo caf, acendo o
cachimbo. s vezes as idias no vm, ou vm muito numerosas - e a folha permanece meio
escrita, como estava na vspera. Releio algumas linhas, que me desagradam. No vale a pena
tentar corrigi-las. Afasto o papel."

a) O trecho acima do romance "So Bernardo" de Graciliano Ramos. O narrador a personagem
central de livro. Ele comea a refletir sobre sua prpria vida a partir da morte de Madalena, sua
esposa.
b) Trata-se do romance de Machado de Assis, "Dom Casmurro", em que o narrador rev sua vida
aps a morte de sua esposa.
c) Nesse trecho de "Grande Serto: Veredas", Guimares Rosa fala do serto. O narrador um
cangaceiro que relembra a vida que teve com a mulher antes da mesma ter morrido.
d) O autor desse trecho Jos Lins do Rego. Em seu romance "Fogo Morto", conta a histria de
Jos Amaro, o arteso que se orgulha de sua profisso, mas que se sente enfraquecido aps a
morte da esposa.
e) O trecho acima fala da angstia de escrever. Um homem rude tenta passar sua vida a limpo,
contando sua prpria histria. Esse o assunto do romance "A Bagaceira" de Jos Amrico de
Almeida.

139. (Unesp 89) A partir da leitura dos seguintes poemas, assinale a alternativa INCORRETA com
relao ao Modernismo.

I - VCIO DA FALA
"Para dizerem milho dizem mio
Para melhor dizem mi
Para pior pi
Para telha dizem teia
Para telhado dizem teiado
E vo fazendo telhados."
(Oswald de Andrade)

II - POEMA DO BECO
"Que importa a paisagem, a Glria, a baa,
a linha do horizonte?
- O que eu vejo o beco."
(Manuel Bandeira)

III - FESTA FAMILIAR
"Em outubro de 1930
Ns fizemos - que animao!
Um pic-nic com carabinas."
(Murilo Mendes)

IV - COTA ZERO
"Stop
A vida parou
ou foi o automvel?"

a) Os poemas quando no se fixam em uma cena da vida cotidiana podem refletir sobre a nossa
histria com muito humor e ironia.
b) Predomnio do verso livre e cultivo de uma poesia sinttica.
c) Introduo da fala popular e elementos caractersticos da prosa.
d) Os poemas mostram claramente uma ruptura com os cdigos literrios anteriores na forma; no
contedo buscam penetrar mais fundo na realidade brasileira.
e) As experincias de linguagem desses poemas modernistas tentam resgatar o formalismo e a
riqueza sonora da poesia parnasiana.

140. (Mackenzie 96) Leia com ateno o trecho a seguir.

"Um inseto cava
cava sem alarme
perfurando a terra
sem achar escape.

Que fazer, exausto,
em pas bloqueado,
enlace de noite
raiz e minrio ?

Eis que o labirinto
(oh razo, mistrio)
presto se desata:

em verde, sozinha,
antieuclidiana,
uma orqudea forma-se."

Carlos Drummond de Andrade, em sua "Antologia Potica", classificou tematicamente sua poesia
em nove compartimentos. Assinale aquele no qual se encaixa o poema acima.
a) a prpria poesia
b) amigos
c) o choque social
d) exerccios ldicos
e) o indivduo

141. (Uece 96) trao do Modernismo brasileiro:
a) o conformismo temtico e estilstico
b) rigidez formal, principalmente na poesia
c) apego a temas bblicos e formas parnasianas
d) liberdade de expresso no contedo e na forma

142. (Uece 96) A correspondncia entre obra e autor est correta em:
a) "Incidente em Antares" - rico Verssimo
b) "Quincas Borba" - Coelho Neto
c) "Sargento Getlio" - Jorge Amado
d) "Vila dos Confins" - Graciliano Ramos

143. (Fuvest 89) "O 'heri' sempre um problema: no aceita o mundo, nem os outros, nem a si
mesmo. Sofrendo pelas distncias que o separam da placenta familiar ou grupal, introjeta o conflito
numa conduta de extrema dureza que a sua nica mscara possvel."

O retrato de heri que o texto delineia ajusta-se personalidade
a) do ctico e um tanto cnico Brs Cubas.
b) do valente e fiel Poti.
c) do covarde e vingativo Torbio Todo.
d) do desconfiado e autoritrio Paulo Honrio.
e) do atormentado e penitente Augusto Matraga.

144. (Uel 95) A composio de sua obra resulta de um processo rigorosamente seletivo e
subordinado essencialmente aos limites da experincia pessoal, notadamente sertaneja. Pela
aproximao que se pode fazer entre os romances e o livro de memrias - INFNCIA - v-se que a
obra do ficcionista est em grande parte presa percepo inicial de seu mundo, durante a infncia
e a adolescncia. O romancista intuiu admiravelmente a condio sub-humana do caboclo
sertanejo, com a sua conscincia embotada, com seu sofrimento secular, com sua condicionada
passividade ante os mais poderosos.
O texto acima est falando do autor de

a) O TRISTE FIM DE POLICARPO QUARESMA.
b) UM LUGAR AO SOL.
c) VIDAS SECAS.
d) CANA.
e) URUPS.

145. (Uel 95) Identifique os versos de Carlos Drummond de Andrade.

a) Senhor Deus dos desgraados! Dizei-me vs, Senhor Deus! Se mentira... se verdade
Tanto horror perante os cus?
b) Se eu morresse amanh, viria ao menos Fechar meus olhos minha triste irm; Minha me
de saudades morreria, Se eu morresse amanh!
c) Alguns anos vivi em Itabira. Principalmente nasci em Itabira. Por isso sou triste, orgulhoso:
de ferro.
d) Como ama o homem adltero o adultrio E o brio a garrafa txica de rum, Amo o coveiro -
este ladro comum, Que arrasta a gente para o cemitrio.
e) Este vento macho um batismo de orgulho. Quando passa lava a cara, enfuna o peito,
Varre a cidade onde eu nasci sobre a coxilha.

146. (Mackenzie 96) Ficou conhecido como "Gerao de 30", na prosa modernista, um grupo de
escritores que refletiu a problemtica poltico-social do Brasil da poca.
No faz parte de tal gerao:
a) Graciliano Ramos
b) Jos Lins do Rego
c) Jorge Amado
d) Joo Guimares Rosa
e) Rachel de Queiroz

147. (Mackenzie 97) I - Dentre as obras de Jos Lins do Rego, podemos citar: MENINO DO
ENGENHO, O MOLEQUE RICARDO e USINA.
II - rico Verssimo contemporneo de Raquel de Queiroz e Graciliano Ramos.
III - A poesia concreta, ou Concretismo, imps-se, a partir de 1956, como uma das expresses mais
vivas e atuantes de nossa vanguarda esttica.

Quanto s afirmaes anteriores, assinale:
a) se todas esto corretas.
b) se apenas I e II esto corretas.
c) se apenas II e III esto corretas.
d) se apenas I e III esto corretas.
e) se todas esto incorretas.

148. (Mackenzie 97) Seu primeiro romance foi CAETS. Entre 1930 e 1936, relacionou-se com
escritores da vanguarda da literatura nordestina, como Jos Lins do Rego e Raquel de Queiroz. Em
maro de 1936, foi preso como subversivo e, mesmo sem provas contrrias, passou quase um ano
no presdio. O depoimento exato dessa experincia foi feito em MEMRIAS DO CRCERE. Em
1945, estava consagrado, sendo considerado o maior romancista brasileiro depois de Machado de
Assis.
O autor em questo :
a) Jorge Amado.
b) rico Verssimo.
c) Joo Guimares Rosa.
d) Marques Rebelo.
e) Graciliano Ramos.

149. (Ita 98) Declaraes a Manuel

"Teu verso lmpido, liberto
de todo sentimento falso;
teu verso em que Amor, soluante,
se retesa e contempla a morte
com a mesma forte lucidez
de quem soube enfrentar a vida;
teu verso em que deslizam sombras
que de fantasmas se tornaram
nossos amigos sorridentes;"

Qual dos aspectos a seguir no comentado por Drummond em seu poema-homenagem a Manuel
Bandeira?
a) A preocupao com a morte.
b) A presena de familiares.
c) O lirismo.
d) O conformismo.
e) O purismo no sentimento.

150. (Ita 98) Assinale a opo em cujo excerto o narrador-personagem Paulo Honrio revela seu
total desapreo pelas pessoas que o serviram durante anos.

a) "Chegara naquele estado, com a famlia morrendo de fome, comendo razes. Cara no fim do
ptio, debaixo de um juazeiro, depois tomara conta da casa deserta. Ele, a mulher e os filhos
pareciam ratos - e a lembrana dos sofrimentos passados esmorecera."
b) "Meninota, com as pregas da sbita velhice, careteavam, torcendo as carinhas decrpitas de ex-
voto. Os vaqueiros msculos, como tits alquebrados em petio de misria. Pequenos fazendeiros,
no arremesso igualitrio, baralhavam-se nesse annimo aniquilamento."
c) "Adelgaados na magreira cmica, cresciam, como se o vento os levantasse. E os braos
afinados desciam-lhes nos joelhos, de mos abanando.No tinham sexo, nem idade, nem condio
nenhuma. Eram os retirantes. Nada mais."
d) "Havia bichos domsticos, como o Padilha, bicho do mato, como Casimiro Lopes, e muitos
bichos para o servio do campo, bois mansos."
e) "Vai dormir, dianho! Parece que t espritado! Soca um quarto de rapadura no bucho e ainda fala
de fome![............................................................................]A rede de Cordulina que tentava um
balano, para enganar o menino - pobrezinho! o peito estava seco como uma sola velha! - gemia,
estalando mais, ns rasges.E o intestino vazio se enroscava como uma cobra faminta, e em
roncos surdos resfolegava: um, um, um ..."

151. (Fuvest 98) Sobre "Fogo morto", correto afirmar que
a) o carter estanque de suas partes constitutivas sublinhado pela mudana do foco, narrativo em
cada uma delas, indo da primeira terceira pessoa narrativas.
b) a relativa descontinuidade de sua diviso tripartite contrastada pela recorrncia de temas e
motivos internos que atravessam todo o romance.
c) o carter descontnuo e inconcluso de seu enredo compensado pelas reflexes do narrador-
personagem, que conferem finalizao e acabamento ao romance.
d) o carter estanque de sua diviso tripartite , no entanto, convertido unidade pela
comunicabilidade e entendimento mtuo das personagens principais.
e) a cada uma das classes sociais nele representadas, o romance reserva um estilo de narrar
prprio: erudito para os senhores de engenho, oral-popular para as camadas humildes e
cangaceiros.

152. (Ufrs 97) Considere as afirmativas seguintes.

I - Mrio Quintana usou desde o soneto at o poema em prosa para encarnar sua viso de mundo
irnica e melanclica, em que as possibilidades formais aliam-se ao exame do dia-a-dia humilde e
despretensioso do poeta e de seus personagens.
II - Capaz de sonetos que honram a tradio camoniana, tais como o 'Soneto da separao' e o
'Soneto da fidelidade', Vincius de Morais aproximou-se da bossa nova e da msica popular
brasileira e veio a se tornar letrista de sambas e canes.
III - Em vrios momentos da obra de Ceclia Meireles a sensao de vago e incorpreo associada
temtica urbana revelada em cenas repletas de humor e crtica ao provincianismo da elite
paulista, tudo expresso em versos cuja sonoridade explora as dissonncias e a fala popular.

a) Apenas I
b) Apenas III
c) Apenas I e III
d) Apenas II e III
e) I, II e III

153. (Ufrs 97) A respeito da obra de trs romancistas sul-rio-grandenses so feitas as afirmativas
seguintes.

I - O passado herico e guerreiro do Rio Grande do Sul no se faz presente diretamente em boa
parte da obra de rico Verssimo, mas surge destacado e carregado de contradies em 'O tempo e
o vento'.
II - O Naziazeno de OS RATOS, buscando apenas o dinheiro suficiente para pagar o leiteiro, a
prpria anttese do heri eqestre metido em guerras e revolues, tanto quanto o personagem-
ttulo de O LOUCO DO CATI.
III - Na trilogia do gacho a p, Cyro Martins examina como a expulso dos trabalhadores do campo
pelo avano do capitalismo confrontou-se com a tradio de bravura e fidelidade cultuada pelo
gacho tradicional.

Quais so corretas?
a) Apenas I
b) Apenas III
c) Apenas I e II
d) Apenas II e III
e) I, II e III

154. (Ufrs 97) Existe na literatura sul-rio-grandense uma tradio de narrar a participao de
personagens ficcionais nas inmeras guerras que ocorreram na histria do Rio Grande do Sul.
Relacione as guerras da coluna A com os personagens de rico Verssimo da coluna B.

Coluna A
1. Guerra dos Farrapos
2. Conflito dos Muckers
3. Revoluo Federalista
4. Coluna Prestes

Coluna B
( ) Licurgo Cambar, em O CONTINENTE
( ) Torbio Cambar, em O ARQUIPLAGO
( ) Capito Rodrigo, em O CONTINENTE

Assinale a alternativa que preenche, correta e respectivamente, de cima para baixo, a coluna B.
a) 1, 2, 3.
b) 1, 3, 4.
c) 2, 1, 4.
d) 3, 4, 1.
e) 4, 3, 2.

155. (Ita 97) De maneira geral, seus romances caracterizam-se pelo inter-relacionamento entre as
condies sociais e psicologia das personagens. Quanto linguagem, eis algumas caractersticas
apontadas pela crtica: a poupana verbal; a preferncia dada aos nomes de coisas e, em
conseqncia, o pouco uso do adjetivo; a sintaxe clara, em oposio ao -vontade gramatical dos
modernistas... As caractersticas anteriores melhor se aplicam s obras de:
a) Jorge Amado
b) Jos Lins do Rego
c) rico Verssimo
d) Oswald de Andrade
e) Graciliano Ramos

156. (Uel 97) E balbuciava:
- A Deus nada impossvel.
- Que desastre, senhor Paulo Honrio, que irreparvel desastre! murmurou seu Ribeiro perto de
mim.
E Padilha, encolhido por detrs dele:
- Num momento como este minha obrigao era vir.

O momento acima retratado assinala um momento essencial de uma das obras-primas
a) do naturalismo.
b) da literatura de 30.
c) da prosa contempornea.
d) do experimentalismo de 20.
e) do pr-modernismo.

157. (Ufrs 96) Aliando .......... ao estilo coloquial da poesia moderna, .......... inicia sua carreira com
.........., mas logo passa a trabalhar com outras formas, inclusive poemas em prosa.
a) o tom crepuscular de inspirao simbolista - Carlos Nejar - SOMOS POUCOS, poema narrativo
b) a reflexo sobre a opresso poltica Mario Quintana - RUA DOS CATAVENTOS, livro de sonetos
c) o tom crepuscular de inspirao simbolista - Mario Quintana - SOMOS POUCOS, poema
narrativo
d) a reflexo sobre a opresso poltica - Carlos Nejar - RUA DOS CATAVENTOS, livro de sonetos
e) o tom crepuscular de inspirao simbolista - Mario Quintana - RUA DOS CATAVENTOS, livro de
sonetos

158. (Ufrs 96) Considere as seguintes afirmaes sobre a obra de Graciliano Ramos.

I - VIDAS SECAS retrata o drama de uma famlia de sertanejos na luta pela sobrevivncia num
mundo assolado pela seca e estruturado a partir de um modelo scio-econmico injusto.
II - Em SO BERNARDO, o autor narra a trajetria de Paulo Honrio, desde sua ascenso
econmica e social at sua absoluta decadncia, revelando o momento de transformaes
histricas nas dcadas de 20 e 30 no Brasil.
III - INFNCIA uma autobiografia na qual o autor conta, em tom nostlgico, os anos de
prosperidade de sua famlia, abordando com carinho a figura paterna.

a) Apenas I.
b) Apenas II.
c) Apenas I e II.
d) Apenas I e III.
e) I, II e III.

159. (Ufrs 96) Assinale a afirmao correta sobre o Romance de 30.
a) Predominou, entre os autores, uma preocupao de renovao esttica seguindo os padres da
vanguarda literria europia.
b) Na obra de Jos Lins do Rego, predomina a narrativa curta na recriao do modo de vida dos
senhores de engenho.
c) Os autores, em suas obras, tematizaram os problemas sociais com o intuito de denunciar as
agruras das populaes menos favorecidas.
d) O carter regionalista dos romances deste perodo deve-se reproduo fiel do linguajar tpico
de cada regio.
e) A obra de Jorge Amado pode ser considerada uma exceo, no conjunto da poca, porque seus
romances apresentam uma grande inovao na estrutura narrativa.

160. (Puccamp 97) Botaram-me para aprender as primeiras letras em casa dum Dr. Figueiredo, que
viera da capital passar tempos na vila do Pilar. (...) Depois mandaram-me para a aula dum outro
professor, com outros meninos, todos de gente pobre.

O trecho anterior, de MENINO DE ENGENHO, de Jos Lins do Rego, fala de uma transio na qual
a) se acentuar a posio desvantajosa de Carlinhos no engenho do Coronel Paulino.
b) Carlinhos sente que est ameaada a liberdade que gozava no engenho e prepara-se para
readquiri-la.
c) a implantao da usina de acar obriga a novos hbitos e perda de privilgios, atingindo a
rotina de Carlinhos.
d) o protagonista deve se adaptar vida nova, levando para o colgio as experincias da infncia
consumada.
e) se explicitaro os privilgios do neto do senhor de engenho entre filhos de trabalhadores.

161. (Puccamp 97) Considere as seguintes afirmaes:

I. Sente-se neste romance a fora do elementar, do instintivo, da seiva subindo ao longo da rvore,
o mundo inteiro da infncia polarizada por momentos de angstia e de precoce sensualidade.
II. Em torno dos trs heris do romance, que constituem o primeiro plano, giram outras
personagens, todas decadentes, testemunhando o fim de um ciclo econmico e a disperso dos
bens e das famlias.
III. A conduo da narrativa em primeira pessoa favorece o desvendamento do mundo interior de
quem narra, sem prejuzo para a nitidez das demais personagens, pobres ou poderosas,
apresentadas de modo vivo.

Em relao a MENINO DE ENGENHO, de Jos Lins do Rego, est correto o que se afirma
a) apenas em I.
b) apenas em I e II.
c) apenas em I e III.
d) apenas em II e III.
e) em I, II e III.

162. (Mackenzie 97) Assinale a alternativa em que o trecho apresentado NO faz parte de uma
obra cujo autor se inclua na primeira gerao modernista brasileira.

a) Provinciano que nunca soubeEscolher bem uma gravata;Pernambucano a quem repugnaA faca
do pernambucano;Poeta ruim na arte da prosaEnvelheceu na infncia da arte,E at mesmo
escrevendo crnicasFicou cronista de provncia;Arquiteto falhado, msicoFalhado (engoliu um
diaUm piano, mas o tecladoficou de fora); sem famlia,Religio ou filosofia;Mal tendo a inquietao
de espritoQue vem do sobrenatural,E em matria de profisso,Um tsico profissional.
b) No outro dia pediu pra Sofar que levasse ele passear e ficaram no mato at a boca-da-noite.
Nem bem o menino tocou no folhio e virou um prncipe fogoso. Brincaram. Depois de brincarem
trs feitas, correram mato fora fazendo festinha um pro outro.
c) Casas entre bananeirasmulheres entre laranjeiraspomar amor cantar.Um homem vai devagar.Um
cachorro vai devagar.Um burro vai devagar.Devagar... as janelas olham.Eta vida besta, meu Deus.
d) Por se tratar de uma ilha deram-lhe o nomede ilha de Vera Cruz.Ilha cheia de graaIlha cheia de
pssarosIlha cheia de luz.Ilha verde onde haviamulheres morenas e nuasanhangs a sonhar com
histrias de luase cantos brbaros de pajs em poracs batendo os ps.
e) Higienpolis encheu-se s cornetadas de falncia e desonra. Meu folhetim foi distribudo grtis a
amigos e criados. E tia Gabriela sogra granadeira grasnou graves grosas de infmias.Entrava
domstico para comer e dormir longe de Clia.Os criados eram garons de restaurante.

163. (Ufmg 98) Com relao religiosidade popular, a atitude presente no livro NOVOS POEMAS,
de Jorge Lima, de
a) irreverncia impiedosa.
b) crtica ideolgica.
c) tolerncia condescendente.
d) adeso afetuosa.

164. (Ufpr 99) Na literatura brasileira h uma tradio de tematizar os problemas sociais. Escolha as
alternativas que fornecem afirmaes corretas sobre essa questo:
(01) Uma vez que autor pr-modernista, anterior tomada de conscincia da nacionalidade que
surgiu com a semana de 22, Lima Barreto foge da tradio do romance social, fazendo at mesmo
uma caricatura do nacionalismo atravs da personagem Policarpo Quaresma.
(02) A poesia de Carlos Drummond de Andrade em alguns momentos participa dessa tradio, mas
de forma menos explcita do que acontece em MORTE E VIDA SEVERINA, por exemplo.
(04) O poema MORTE E VIDA SEVERINA a nica obra de Joo Cabral de Melo Neto a participar
dessa tradio, j que o poeta, vivendo muitos anos no exterior, preferiu abordar temas como a vida
nas cidades espanholas e a prpria atividade do poeta.
(08) Ao contrrio de outros livros de Graciliano Ramos, como VIDAS SECAS, o romance
ANGSTIA no apresenta traos de literatura social, narrando apenas o drama interior de Lus da
Silva aps cometer um assassinato.
(16) Os contos de SAGARANA no tm ligao com essa tradio, uma vez que seu autor,
Guimares Rosa, ficou conhecido dentro da literatura brasileira por escrever uma obra de carter
universal.
(32) O BEIJO NO ASFALTO (assim como outras peas de Nelson Rodrigues) dialoga com essa
tradio ao localizar a ao num ambiente suburbano e explorar os desdobramentos da realidade
social no comportamento das personagens.

Soma ( )

165. (Ufrs 98) Sobre Carlos Drummond de Andrade, correto afirmar que
a) o nome inquestionvel na consolidao da poesia moderna no Brasil, pela sntese que logrou
realizar entre vrias contradies histricas do pas.
b) predomina, em seus poemas, uma linguagem erudita, com termos raros, compatvel com os
tpicos existenciais mas inadequada para os temas do cotidiano.
c) publicou uma srie de livros de poesia e de crnicas que tratam predominantemente de temas
provincianos, o que localiza sua obra na vertente regionalista da literatura brasileira.
d) se dedicou construo de uma linguagem objetiva e rigorosa, voltada para a expresso literria
da paisagem tropical.
e) sua poesia se caracteriza pelo lirismo de tom irnico e melanclico, registro de um inconformismo
em relao escassez de leitores de poesia no Brasil.

166. (Ufrs 98) Considere as seguintes afirmaes.

I - INCIDENTE EM ANTARES remete aos primrdios da histria sul-rio-grandense para narrar as
origens agropecurias de Antares, cidade que assiste impotente, j sob o regime militar iniciado em
64, ao inslito e nauseante ressuscitar de alguns mortos insepultos.
II - A segunda parte do painel O TEMPO E O VENTO, O RETRATO, expe a trajetria do jovem e
ambicioso mdico Rodrigo Terra Cambar, marcada por eventos sobrenaturais, tais como a
apario dos antepassados Ana Terra, recm-estuprada por castelhanos de maus bofes, e Capito
Rodrigo, devidamente pilchado e farreante.
III - A terceira parte do painel O TEMPO E O VENTO, O ARQUIPLAGO, tem por fio condutor, no
presente da narrativa, a doena e a agonia de Rodrigo Terra Cambar, que voltou sua terra natal,
Santa F, depois de ter gozado poder e glria na capital da Repblica junto ao ditador Getlio
Vargas.

a) Apenas I
b) Apenas II
c) Apenas I e III
d) Apenas II e III
e) I, II e III

167. (Fuvest 99) Refere-se corretamente a ALGUMA POESIA, de Drummond, a seguinte afirmao:
a) A imagem do poeta como "gauche" revela a sua militncia na poesia engajada e participante, de
esquerda.
b) As oposies sujeito-mundo e provncia-metrpole so fundamentais em vrios poemas.
c) A filiao modernista do livro liberou o poeta das preocupaes com a elaborao formal dos
poemas.
d) O livro no contm textos metalingsticos, o que caracteriza a primeira fase do autor.
e) A ironia e o humor evitam que o eu-lrico se distancie ou se isole, proporcionando-lhe a
comunho com o mundo exterior.

168. (Mackenzie 98) No meio do caminho tinha uma pedra
tinha uma pedra

tinha uma pedra

O poema acima faz parte da obra de:
a) Oswald de Andrade.
b) Manuel Bandeira.
c) Jorge de Lima.
d) Murilo Mendes.
e) Carlos Drummond de Andrade.

169. (Mackenzie 98) Atrs de portas fechadas,
luz de velas acesas,
entre sigilo e espionagem
acontece a Inconfidncia.
Liberdade, ainda que tarde
ouve-se em redor da mesa.
E a bandeira j est viva
e sobe na noite imensa.
E os seus tristes inventores
j so rus - pois se atreveram
a falar em Liberdade.

Liberdade, essa palavra
que o sonho humano alimenta
que no h ningum que explique
e ningum que no entenda.

Os versos, relacionados Inconfidncia e em redondilha maior, fazem parte da obra de:
a) Vincius de Moraes.
b) Carlos Drummond de Andrade.
c) Murilo Mendes,
d) Ceclia Meireles,
e) Cassiano Ricardo.

170. (Mackenzie 98) A caatinga estendia-se, de um vermelho indeciso salpicado de manchas
brancas que eram ossadas. O vo negro dos urubus fazia crculos altos em redor de bichos
moribundos,
- Anda, excomungado.
O pirralho no se mexeu, e Fabiano desejou mat-lo. Tinha o corao grosso, queria
responsabilizar algum pela sua desgraa. A seca aparecia-lhe como um fato necessrio - e a
obstinao da criana irritava-o. Certamente esse obstculo mido no era o culpado, mas
dificultava a marcha, e o vaqueiro precisava chegar, no sabia onde.

O trecho anterior:
a) apresenta caractersticas da prosa regionalista de Jos de Alencar.
b) demonstra aspectos da prosa da segunda gerao modernismo brasileira.
c) faz parte da obra de Joo Guimares Rosa.
d) pertence ao Naturalismo brasileiro.
e) expe aspectos do iderio dos escritores ligados Semana de Arte Moderna.

171. (Mackenzie 98) Assinale a alternativa na qual aparece um trecho que NO pode ser creditado
a qualquer escritor da prosa modernista dos anos trinta.
a) J no pareciam condenados a trabalhos forados: assimilavam o interesse da produo. E o
senhor de engenho premiava-lhes as iniciativas adquirindo-lhes os produtos a bom preo.
b) Clape-clape. As alpercatas batiam no cho rachado. O corpo do vaqueiro derreava-se, as pernas
faziam dois arcos, os braos moviam-se desengonados. Parecia um macaco. Entristeceu.
Considerar-se plantado em terra alheia! Engano.
c) Toda gente tinha achado estranha a maneira como o Capito Rodrigo Cambar entrara na vida
de Santa F. Um dia chegou a cavalo, vindo ningum sabia de onde, com o chapu barbicado
puxado para a nuca, a bela cabea de macho altivamente erguida, e aquele seu olhar de gavio
que irritava e ao mesmo tempo fascinava as pessoas.
d) Explico ao senhor: o diabo vive dentro do homem, os crespos do homem - ou o homem
arruinado, ou o homem dos avssos. Slto, por si, cidado, que no tem diabo nenhum. Nenhum!
- o que digo. O senhor aprova? Me declare tudo, franco - alta merc que me faz: e pedir posso,
encarecido. ste caso - por estrdio que me vejam - de minha certa importncia.
e) Antnio Balduno fala. Ele no est fazendo discurso, gente. Est contando o que viu na sua
vida de malandro. Narra a vida dos camponeses nas plantaes de fumo, o trabalho dos homens
sem mulheres, o trabalho das mulheres nas fbricas de charuto. Perguntem ao Gordo se pensarem
que mentira. Conta o que viu. Conta que no gostava de operrio, de gente que trabalhava.

172. (Enem 98) A discusso sobre gramtica na classe est "quente". Ser que os brasileiros
sabem gramtica? A professora de Portugus prope para debate o seguinte texto:

PRA MIM BRINCAR
No h nada mais gostoso do que o mim sujeito de verbo no infinito. Pra mim brincar. As
cariocas que no sabem gramtica falam assim. Todos os brasileiros deviam de querer falar como
as cariocas que no sabem gramtica.
- As palavras mais feias da lngua portuguesa so qui, alhures e mide.
(BANDEIRA, Manuel. "Seleta em prosa e verso". Org: Emanuel de Moraes. 4ed.
Rio de Janeiro, Jos Olympio, 1986. Pg.19)

Com a orientao da professora e aps o debate sobre o texto de Manuel Bandeira, os alunos
chegaram seguinte concluso:
a) Uma das propostas mais ousadas do Modernismo foi a busca da identidade do povo brasileiro e
o registro, no texto literrio, da diversidade das falas brasileiras.
b) Apesar de os modernistas registrarem as falas regionais do Brasil, ainda foram preconceituosos
em relao s cariocas.
c) A tradio dos valores portugueses foi a pauta temtica do movimento modernista.
d) Manuel Bandeira e os modernistas brasileiros exaltaram em seus textos o primitivismo da nao
brasileira.
e) Manuel Bandeira considera a diversidade dos falares brasileiros uma agresso Lngua
Portuguesa.

173. (Enem 99) Quem no passou pelas experincia de estar lendo um texto e defrontar-se com
passagens j lidas em outros? Os textos conversam entre si em um dilogo constante. Esse
fenmeno tem a denominao de intertextualidade. Leia os seguintes textos:

I. Quando nasci, um anjo torto
Desses que vivem na sombra
Disse: Vai Carlos! Ser "gauche" na vida
(ANDRADE, Carlos Drummond de. ALGUMA
POESIA. Rio de Janeiro: Aguilar, 1964)

II. Quando nasci veio um anjo safado
O chato dum querubim
E decretou que eu tava predestinado
A ser errado assim
J de sada a minha estrada entortou
Mas vou at o fim.
(BUARQUE, Chico. LETRA E MSICA. So
Paulo: Cia das Letras, 1989)

III. Quando nasci um anjo esbelto
Desses que tocam trombeta, anunciou:
Vai carregar bandeira.
Carga muito pesada pra mulher
Esta espcie ainda envergonhada.
(PRADO, Adlia. BAGAGEM. Rio de Janeiro: Guanabara, 1986)

Adlia Prado e Chico Buarque estabelecem intertextualidade, em relao a Carlos Drummond de
Andrade, por
a) reiterao de imagens
b) oposio de idias
c) falta de criatividade
d) negao dos versos
e) ausncia de recursos

174. (Enem 99) E considerei a glria de um pavo ostentando o esplendor de suas cores; um luxo
imperial. Mas andei lendo livros, e descobri que aquelas cores todas no existem na pena do pavo.
No h pigmentos. O que h so minsculas bolhas d'gua em que a luz se fragmenta, como em
um prisma. O pavo um arco-ris de plumas.
Eu considerei que este o luxo do grande artista, atingir o mximo de matizes com o mnimo de
elementos. De gua e luz ele faz seu esplendor; seu grande mistrio a simplicidade.
Considerei, por fim, que assim o amor, oh! Minha amada; de tudo que ele suscita e esplende e
estremece e delira em mim existem apenas meus olhos recebendo a luz de teu olhar. Ele me cobre
de glrias e me faz magnfico.
(BRAGA, Rubem. AI DE TI, COPACABANA. 20. ed.)

O poeta Carlos Drummond de Andrade escreveu assim sobre a obra de Rubem Braga:

O que ele nos conta o seu dia, o seu expediente de homem, apanhado no essencial, narrativa
direta e econmica. (...) o poeta do real, do palpvel, que se vai diluindo em cisma. D o
sentimento da realidade e o remdio para ela.

Em seu texto, Rubem Braga afirma que "este o luxo do grande artista, atingir o mximo de
matizes com o mnimo de elementos". Afirmao semelhante pode ser encontrada no texto de
Calos Drummond de Andrade, quando, ao analisar a obra de Braga, diz que ela
a) uma narrativa direta e econmica.
b) real, palpvel.
c) sentimento de realidade .
d) seu expediente de homem.
e) seu remdio.

175. (Puccamp 99) Uma mulher ao sol - eis todo o meu desejo
Vinda do sal do mar, nua, os braos em cruz
A flor dos lbios entreaberta para o beijo
A pele a fulgurar todo o plen da luz.

A quadra anterior introduz um soneto de Vincius de Moraes. Nesses versos, o leitor pode
comprovar a seguinte caracterstica da lrica amorosa do poeta:
a) dilaceramento provocado pela paixo carnal e pela nsia de salvao religiosa.
b) reconhecimento da fugacidade do tempo, revelada num momento de excitao sensual.
c) celebrao da amada num quadro cotidiano, valorizando-se o estilo tpico dos modernistas
combativos.
d) viso mstica, na qual os desejos so sublimados e a natureza divinizada.
e) exaltao ertica, integrada no mundo natural e elevada ao plano do sublime.

176. (Uel 99) COTA ZERO

Stop.
A vida parou
foi o automvel?

Os versos anteriores so de Carlos Drummond de Andrade, na fase de sua poesia em que
a) a temtica social passa a constituir o centro de suas preocupaes.
b) se deixou influenciar, ainda jovem, pela prosa potica dos neo-simbolistas.
c) escreve as peas elegacas de CLARO ENIGMA e FAZENDEIRO DO AR.
d) passa a registrar, quase em tom de crnica, os fatos de seu passado mineiro.
e) se revela diretamente influenciado pela potica do Modernismo de 22.

177. (Ufes 99) Para cada um dos trechos dos poemas seguintes se aponta uma caracterstica
marcante do livro "A Rosa do Povo" (1945), de Carlos Drummond de Andrade. Assinale a opo
cujo trecho NO corresponda caracterstica.

a) "Dignidade da boca, aberta em ira justa e amor profundo, /crispao do ser humano, rvore
irritada, contra a misria e a fria dos ditadores, / Carlito, meu e nosso amigo, teus sapatos e teu
bigode caminham numa estrada de p e esperana" ("Canto ao homem do povo Charlie Chaplin"):
A PRESENA DA FAMLIA E DA TRADIO;
b) "Meus olhos so pequenos para ver /a distncia da casa na Alemanha /a uma ponte na Rssia,
onde retratos, /cartas, dedos de p biam em sangue" ("Viso 1944"): A REFERNCIA A UM
MUNDO EM GUERRA;
c) "No rimarei a palavra sono /com a incorrespondente palavra outono. /Rimarei com a palavra
carne /ou qualquer outra, que todas me convm." (Considerao do poema"): A REFLEXO
SOBRE O PRPRIO FAZER POTICO;
d) "O poeta /declina de toda responsabilidade /na marcha do mundo capitalista /e com suas
palavras, intuies, smbolos e outras armas /promete ajudar /a destru-lo /como uma pedreira, uma
floresta, um verme." ("Nosso tempo"): A RELAO DO POETA COM O MUNDO;
e) "Sequer conheo Fulana, /vejo Fulana to curto, /Fulana jamais me v, /mas como eu amo
Fulana." ("O Mito"): A TEMTICA DO AMOR NO CORRESPONDIDO.

178. (Ufsm 99) Assinale a alternativa INCORRETA a respeito da poesia de Carlos Drummond de
Andrade.
a) O jogo verbal, em alguns poemas, acentua a relativizao das vrias faces da realidade.
b) O sujeito potico, vrias vezes, reveste suas expresses de um fino trao de humor.
c) O sujeito potico, constantemente, transmite sensaes de dvida e de negao.
d) Os versos que contm uma nfase mstica podem ser vistos como produtos do fervor catlico do
poeta.
e) Os poemas da fase inicial do poeta apresentam aspectos de carter social.

179. (Ufsm 99) A respeito da poesia de Vinicius de Moraes, assinale verdadeira (V) ou falsa (F) em
cada afirmao a seguir.

( ) Sob a forma de soneto, privilegia temticas lricas, sobretudo o amor e sua mltiplas
manifestaes.
( ) Celebra a sensualidade com versos que apresentam imagens a respeito do sexo e do corpo.
( ) O cunho ertico dos poemas exclui a experincia mstica do amor.

A seqncia correta
a) V - F - F.
b) V - V - F.
c) F - V - F.
d) V - F - V.
e) F - F - V.

180. (Ufsc 99) Assinale a(s) proposio(es) VERDADEIRA(S).

01. Em "A paixo medida", Carlos Drummond de Andrade destaca a sua terra e a sua profisso.
Isso pode ser comprovado nestes versos do poema Patrimnio: Duas riquezas: Minas / e o
vocbulo. Ir de uma a outra, recolhendo / o fub, o ferro, o substantivo, o som.

02. O trecho Fracassado na venda dos rdios, o pai adquirira conhecimentos nas lojas concorrentes
que no o quiseram como vendedor mas que lhe reconheciam as habilidades, as tcnicas na
instalao de antenas... faz parte da obra Quase Memria, de Carlos Heitor Cony.

04. Na obra "A Pata da Gazela", Jos de Alencar apresenta Amlia, uma mulher bela e rica, que vai
ser disputada por Horcio e Leopoldo. Nesse livro, o autor intercala na narrativa pensamentos seus
do tipo O poder nasce do querer. Sempre que o homem aplique a veemncia e perseverante
energia de sua alma a um fim, ele vencer os obstculos, e se no atingir o alvo, far pelo menos
coisas admirveis... e encadeia-os, na trama, com o objetivo de enfatizar a importncia de
determinado personagem - no caso - o mestre fluminense Matos que fazia sapatos sob encomenda.

08. Carlos Heitor Cony, jornalista e ficcionista , na narrativa de "Quase Memria", o narrador e o
co-autor real desta obra, porque usava o lema amanh farei grandes coisas.

16. So fragmentos de poesia do livro "A paixo medida": (a) sombra da usina, teu jardim era
mnimo, sem flores. / Plantas nasciam, renasciam / para no serem olhadas. (Do poema Evocao);
(b) A cavalo de galope / a cavalo de galope / a cavalo de galope / l vem a morte chegando. (Do
poema A morte a cavalo) e (c) Ningum igual a ningum./ Todo ser humano um estranho /
mpar. (Do poema Igual-desigual)

181. (Ufu 99) "Cermica

Os cacos da vida, colados, formam uma estranha xcara.

Sem uso,
ela nos espia do aparador."

(Carlos Drummond de Andrade, ANTOLOGIA POTICA)

Das assertivas abaixo, qual NO se relaciona com o poema "Cermica"?
a) H no poema a presena de imagens estranhas e pouco usuais.
b) A esttica modernista inovou a poesia ao valorizar elementos simples do cotidiano.
c) O poeta modernista tem total e irrestrita liberdade para compor versos com mtrica variada em
um mesmo poema.
d) No Modernismo, h um acentuado distanciamento entre a lngua escrita e a falada.
e) O poema uma "tentativa de explorao e de interpretao do estar-no-mundo" no dizer do
prprio autor.

182. (Ufu 99) Considerando a narrativa A MORTE E A MORTE DE QUINCAS BERRO D'GUA,
assinale a alternativa correta.
a) A famlia de Quincas Berro D'gua, desde alguns anos, j o havia decretado morto para si e para
a sociedade.
b) O narrador a personagem central, pois conta a sua prpria histria.
c) Vanda, filha de Quincas Berro D'gua, chegou ao velrio no dia seguinte morte, pois morava no
interior da Bahia.
d) As personagens fogem do burburinho da cidade e buscam a beleza do mar como refgio de seus
anseios.
e) Curi, Negro Pastinha, Cabo Martim e P-de-Vento velaram o morto durante toda a noite e, ao
amanhecer, foram para suas casas.

183. (Fuvest 2000) I. Em "Vidas Secas", a existncia dos seres oprimidos e necessitados
apresentada como um mundo fechado, no qual os sonhos e esperanas so iluses; j em
"Primeiras estrias", na vida de carncias e opresses, algumas vezes abrem-se brechas que do
lugar solidariedade, ao humor e aos sonhos realizveis.
II. Em "Primeiras estrias", o homem rstico, dotado de cultura oral-popular, j se encontra ausente;
em "Vidas secas", ele ainda ocupa o centro da narrativa.
III. Em "Vidas secas", a viso de mundo das personagens infantis parte importante da narrativa; j
naqueles contos de "Primeiras estrias" em que elas surgem, a percepo da criana no se mostra
importante ou reveladora.

A oposio entre Vidas secas e Primeiras estrias est correta apenas em
a) I.
b) II.
c) I e II.
d) I e III.
e) II e III

184. (Fuvest 2000) Em "Vidas secas" e em "Morte e vida severina", os retirantes Fabiano e
Severino
a) so quase desprovidos de expresso verbal, o que lhes dificulta a comunicao at mesmo com
os mais prximos.
b) encontram na relao carinhosa com os filhos sua nica fonte permanente de ternura em um
meio hostil.
c) surgem como flagelados, que fogem das regies secas, mas se decepcionam quando chegam ao
Recife.
d) so homens rsticos e incultos, que no possuem habilidades tcnicas ou ofcios que lhes
permitam trabalhar.
e) aparecem como oprimidos tanto pelo meio agreste quanto pelas estruturas sociais.

185. (Ufmg 2000) Com base na leitura de ANTOLOGIA POTICA, INCORRETO afirmar que a
poesia de Carlos Drummond de Andrade apresenta temas
a) explicitamente polticos.
b) freqentemente autobiogrficos.
c) marcadamente existenciais.
d) preponderantemente negativistas.

186. (Ufmg 2000) Todos os seguintes versos, de ANTOLOGIA POTICA, contm uma reflexo
sobre o fazer literrio, EXCETO
a) Amas a noite pelo poder de aniquilamento que encerra.
b) As palavras no nascem amarradas, / elas saltam, se beijam, se dissolvem.
c) Penetra surdamente no reino das palavras, l esto os poemas que esperam ser escritos.
d) Que poesia, o belo? No poesia, / e o que no poesia no tem fala.

187. (Ufpr 2000) Sobre INCIDENTE EM ANTARES, romance de rico Verssimo publicado em
1971, correto afirmar:

(01) mais um volume da srie O TEMPO E O VENTO, que o autor comeou a publicar na metade
do sculo.

(02) uma obra que problematiza a histria e busca compreender o drama contemporneo usando
o fantstico como recurso ficcional.

(04) O elemento fantstico da obra repousa em transformaes das personagens mortas em seres
mitolgicos, que se transportam assim para um tempo indefinido e passam a ter uma viso
abrangente da histria.

(08) A primeira parte apresenta a crnica histrica de Antares, cidade da Amrica Latina mas sem
localizao geogrfica precisa, de modo que o clima de farsa fantstica da segunda parte
antecipado na indefinio do tempo e do local.

(16) Na primeira parte, a narrao se apresenta em terceira pessoa, enquanto na segunda parte um
dos defuntos passa a ocupar a posio de narrador, de modo a desmascarar os vivos, na posio
privilegiada de quem j no faz parte deste mundo, uma tradio inaugurada por Machado de Assis
com MEMRIAS PSTUMAS DE BRS CUBAS.

(32) Autor que se firmou no cenrio nacional numa poca em que os romancistas brasileiros
lanavam mo de traos realistas como recurso para a denncia social, rico Verssimo optou,
nesta obra, pelo fantstico para denunciar o cerceamento da liberdade poltica e individual.

Soma ( )

188. (Ita 2000) Pode-se afirmar que Paulo Honrio, personagem de SO BERNARDO, de
Graciliano Ramos, descrito como um homem:
a) solidrio com seus empregados da fazenda, vtimas das condies naturais do lugar.
b) intolerante com as pessoas que vivem prximas a ele.
c) benevolente com as pessoas do seu convvio dirio, apesar do seu comportamento autoritrio.
d) indulgente com os empregados da fazenda, j que v neles a misria de sua prpria existncia.
e) condolente com seus empregados, visto que conhece de perto suas dificuldades.

189. (Pucsp 2000) Dos enunciados abaixo, indique aquele que no condiz com as caractersticas de
Fabiano, personagem de VIDAS SECAS, obra de Graciliano Ramos.
a) Era vaqueiro, via-se mais como bicho do que como homem, as pernas faziam dois arcos, os
braos moviam-se desengonados. Parecia um macaco.
b) Vivia longe dos homens, s se dava bem com animais, tinha um vocabulrio pequeno e falava
uma lngua cantada, monossilbica e gutural.
c) Vermelho, queimado, tinha os olhos azuis, a barba e os cabelos ruivos, vivia em terra alheia e
cuidava de animais alheios.
d) Era bruto, nunca havia aprendido, no sabia explicar-se. Violento, no respeitava o governo e
odiava Seu Toms da bolandeira, homem que falava bem, lia livros e sabia onde tinha as ventas.
e) Tinha vindo ao mundo para amansar brabo, curar feridas com rezas, consertar cercas de inverno
a vero, cortar mandacaru e ensebar ltegos.

190. (Ufsm 2000) "Quando eu nasci, um anjo torto
desses que vivem na sombra
disse: Vai, Carlos! ser gauche na vida"

Assinale a alternativa que identifica, corretamente, autor e caracterstica dos versos citados.
a) Joo Cabral - versos brancos
b) Carlos Nejar - insero do indivduo na sociedade
c) Drummond de Andrade - desajustamento do indivduo no mundo
d) Ferreira Gullar - questionamento sobre o sentido da vida
e) Mrio Quintana - aluso ordem sobrenatural

191. (Ufsm 2000) 1 De repente do riso fez-se o pranto
2 Silencioso e branco como a bruma
3 E das bocas unidas fez-se a espuma
4 E das mos espalmadas fez-se espanto.

5 De repente da calma fez-se o vento
6 Que dos olhos desfez a ltima chama
7 E da paixo fez-se o pressentimento
8 E do momento imvel fez-se o drama.

Vincius de Moraes, nos versos transcritos, mostra como, na separao amorosa, uma coisa se
transforma em outra. Em que verso(s) NO h registro de tal transformao?
a) v.2 e 6.
b) v.1.
c) v. 5.
d) v.3 e v.4.
e) v.7 e 8.

192. (Ufsc 2000) Assinale a(s) proposio(es) VERDADEIRA(S) sobre o romance SO
BERNARDO, de Graciliano Ramos.

01. D. Glria, mulher egosta como o filho Paulo Honrio, vinga-se de Padilha e de Joo Nogueira,
proibindo a veiculao de seus artigos nos jornais locais.
02. Nessa obra, o foco narrativo modela sua verdadeira fora, porque projeta o nvel de conscincia
da personagem em primeira pessoa, exemplificando no trecho a seguir: "Uma tarde subi torre da
igreja e fui ver Marciano procurar corujas. (...) Eu desejava assistir extino daquelas aves
amaldioadas".
04. uma obra cujo enredo trata da canonizao de So Bernardo, padre nordestino, morto pelos
jagunos de Lampio.
08. Aps a morte de Madalena, Paulo Honrio tenta retornar o ritmo de sua vida, na fazenda So
Bernardo, mas a lembrana da mulher morta tira-lhe todo o entusiasmo.
16. Entre Paulo Honrio, personagem principal, e sua mulher Madalena h, praticamente, uma
impossibilidade de comunicao.

193. (Uepg 2001) A segunda fase do nosso Modernismo (1930-1945) mostrou o amadurecimento
de vrias linhas temticas e de processos artsticos. Firmou-se neste perodo a poesia de

01) Carlos Drummond de Andrade e Murilo Mendes.
02) Jos Lins do Rego e Vinicius de Moraes.
04) Augusto dos Anjos e Cruz e Sousa.
08) Ceclia Meireles e Jorge de Lima.
16) Emiliano Pemeta e Cassiano Ricardo.

194. (Fuvest 2001) Um escritor classificou "Vidas secas como" "romance desmontvel", tendo em
vista sua composio descontnua, feita de episdios relativamente independentes e seqncias
parcialmente truncadas. Essas caractersticas da composio do livro
a) constituem um trao de estilo tpico dos romances de Graciliano Ramos e do Regionalismo
nordestino.
b) indicam que ele pertence fase inicial de Graciliano Ramos, quando este ainda seguia os
ditames do primeiro momento do Modernismo.
c) diminuem o seu alcance expressivo, na medida em que dificultam uma viso adequada da
realidade sertaneja.
d) revelam, nele, a influncia da prosa seca e lacnica de Euclides da Cunha, em "Os sertes".
e) relacionam-se viso limitada e fragmentria que as prprias personagens tm do mundo.

195. (Fuvest 2001) Chega!
Meus olhos brasileiros se fecham saudosos.
Minha boca procura a "Cano do Exlio".
Como era mesmo a "Cano do Exlio"?
Eu to esquecido de minha terra...
Ai terra que tem palmeiras
onde canta o sabi!
(Carlos Drummond de Andrade, "Europa, Frana e Bahia", ALGUMA POESIA)

Neste excerto, a citao e a presena de trechos.............. constituem um caso de..............

Os espaos pontilhados da frase acima devero ser preenchidos, respectivamente, com o que est
em:
a) do famoso poema de lvares de Azevedo / discurso indireto.
b) da conhecida cano de Noel Rosa / pardia.
c) do clebre poema de Gonalves Dias/ intertextualidade.
d) da clebre composio de Villa-Lobos/ ironia.
e) do famoso poema de Mrio de Andrade / metalinguagem.

196. (Ufpr 2001) Leia a estrofe final de "Confidncia do Itabirano", de Carlos Drummond de
Andrade, reproduzia abaixo.

Tive ouro, tive gado, tive fazendas.
Hoje sou funcionrio pblico.
ltabira apenas uma fotografia na parede.
Mas como di!

Neste texto h um conflito nostlgico entre a pobreza do presente e a grandeza do passado, mesmo
porque essa grandeza irrecupervel, "apenas uma fotografia na parede". Esse tipo de conflito
um elemento que aparece em muitas obras da literatura brasileira. Assinale a(s) alternativa(s)
correta(s) a esse respeito.

(01) "Confidncia do ltabirano" no um caso isolado na obra de Carlos Drummond de Andrade, e
esse conflito um dos temas recorrentes de seus poemas.
(02) Em "Incidente em Antares", de rico Verssimo, esse conflito se revela quando os mortos
levantam-se de seus caixes, o que representa a superioridade do que j est morto em relao
quilo que vive no presente.
(04) Em "Senhora", de Jos de Alencar, esse conflito est presente nas saudades constantes que
Aurlia sente do tempo em que era pobre e tudo era mais simples e mais bonito em sua vida.
(08) Nos contos de "Em Busca de Curitiba Perdida", de Dalton Trevisan, no h qualquer nostalgia,
e o olhar ferozmente crtico sobre Curitiba iguala a cidade do presente com a do passado.
(16) O conflito entre passado e presente o elemento central de "A Moratria", de Jorge Andrade,
sendo mesmo o responsvel pela diviso da pea em dois planos distintos.

Soma ( )

197. (Ufpe 2001) Sobre Gilberto Freyre e sua obra, assinale a alternativa correta.
a) "Casa Grande e Senzala" um retrato da realidade nordestina, a partir das famlias da
aristocracia canavieira e da miscigenao com o escravo, ignorando sua contribuio na formao
da raa brasileira.
b) "D. Sinh e o Filho Padre" a nica obra de Gilberto Freyre que podemos classificar de
puramente literria.
c) Publicou uma obra intitulada "Guia Prtico, Histrico e Sentimental da Cidade do Recife", e
tambm "Assombraes do Recife Velho", nas quais rene estudos sobre fenmenos sobrenaturais
e sobre sociologia.
d) Foi o fundador do "Movimento Regionalista de 1926", uma fase nova na cultura brasileira.
Colocou como foco de seus estudos o cotidiano, o linguajar e as tradies folclricas do povo
nordestino.
e) O interesse maior de sua obra so os seus tratados de economia, com um estilo sbrio, que nos
permitem aproxim-lo de Euclides da Cunha.

198. (Ufpe 2001) "Irmo ... uma palavra boa e amiga. Se acostumaram a cham-la de irm. Ela
tambm os trata de mano, de irmo. Para os menores como uma mezinha. Cuida deles. Para os
mais velhos como uma irm que brinca inocentemente com eles e com eles passa os perigos da
vida aventurosa que levam.
Mas nenhum sabe que para Pedro Bala, ela a noiva. Nem mesmo o Professor sabe. E dentro do
seu corao Professor tambm a chama de noiva."
(Jorge Amado: "Capites da Areia").

Considerando a obra e o autor do texto, assinale a alternativa INCORRETA.
a) O autor faz parte do romance regional de 30, quando se aprofundaram as radicalizaes polticas
na realidade brasileira.
b) Jorge Amado representa a Bahia, "descobrindo" mazelas, violncias e identificando grupos
marginalizados e revolucionrios em "Capites da Areia".
c) Dora, Pedro Bala e Professor so alguns dos personagens da narrativa, que aborda a dramtica
vida dos camponeses das fazendas de cacau no sul da Bahia.
d) O tom da narrativa aproxima-se do Naturalismo, alternando trechos de lirismo e crueza. O nvel
de linguagem coloquial e popular.
e) "Capites da Areia " pertence primeira fase da produo de Jorge Amado, quando era notrio
seu engajamento com a poltica de esquerda. Da o esquematismo psicolgico: o mundo dividido
em heris (o povo) e bandidos (a burguesia).

199. (Ufpe 2001) TEXTO 1

"Irmo ... uma palavra boa e amiga. Se acostumaram a cham-la de irm. Ela tambm os trata de
mano, de irmo. Para os menores como uma mezinha. Cuida deles. Para os mais velhos como
uma irm que brinca inocentemente com eles e com eles passa os perigos da vida aventurosa que
levam.
Mas nenhum sabe que para Pedro Bala, ela a noiva. Nem mesmo o Professor sabe. E dentro do
seu corao Professor tambm a chama de noiva."
(Jorge Amado: "Capites da Areia").

TEXTO 2

Para um homem se ver a si mesmo, so necessrias trs coisas: olhos, espelho e luz. Se tem
espelho e cego, no se pode ver por falta de olhos; se tem espelho e olhos e de noite, no se
pode ver por falta de luz. Logo, h mister luz, h mister espelho e h mister olhos. Que coisa a
converso de uma alma seno entrar o homem dentro de si e ver-se a si mesmo? (...)
O pregador concorre com o espelho que a doutrina.
(Padre Antnio Vieira: "Sermo da Sexagsima").

TEXTO 3

" almas presas mudas e fechadas,
nas presses colossais e abandonadas,
Da dor no calabouo, atroz, funreo!
Nesses silncios solitrios, graves
Do chaveiro do Cu, possus as chaves
Para abrir-vos as Portas do Mistdo?!"
(Cruz e Souza: "Missal").

Os autores dos textos 2 e 3 abordam temas transcendentais, seguindo o modelo do movimento a
que cada um pertenceu e o gnero literrio que praticou. Sobre eles e suas obras, assinale a
alternativa INCORRETA.
a) Cruz e Souza foi o primeiro poeta negro do Brasil e pertenceu ao movimento simbolista. Nesse
poema valoriza a realidade subjetiva e espiritualidade.
b) Vieira, barroco e conceptista, fez predominar no texto 1 o jogo conceitual em um processo lgico
de deduo e raciocnio.
c) Os textos 2 e 3 tm a mesma finalidade e objetivo, pelo fato de terem o Barroco e o Simbolismo
caractersticas comuns: linguagem preciosa, excesso de imagens e preocupao formal.
d) No texto de Cruz e Souza, a busca da transcendncia d-se atravs da preponderncia de
smbolos e de um vocabulrio ligado s sensaes.
e) Enquanto o texto 3 emotivo e lrico, procurando comover o leitor, o texto 2 persuasivo,
procurando convencer o ouvinte sobre seus ensinamentos.

200. (Ufpe 2001) "Esse incessante morrer que nos teus versos encontro
tua vida, poeta, e por ele te comunicas
com o mundo em que te esvais. (...)
No o canto da andorinha,
debruada nos telhados da Lapa,
Anunciando que tua vida passou toa, toa.
No o mdico mandando exclusivamente
tocar um tango argentino,
Diante da escavao no pulmo esquerdo
e do pulmo infiltrado.
No so os carvoeirinhos raquticos
voltando encarapitados nos burros velhos.
No so os mortos do Recife
dormindo profundamente na noite. (...)
Que o poeta Manuel Bandeira escute este apelo
de um homem humilde."
(Carlos Drummond de Andrade: "Ode no cinqentenrio poeta brasileiro)

A partir da leitura do texto analise as proposies a seguir:

1) Drummond homenageia Bandeira com um exerccio de intertextualidade, abordando o universo
do poeta pernambucano com suas prprias palavras. Essa homenagem no gerou imitao.
Bandeira est na vertente mais clssica do modernismo; j Drummond assimilou as conquistas de
vanguarda.
2) Drummond alude freqente tematizao da morte nos poemas confessionais de Bandeira, ao
clima de melancolia e desejo insatisfeito que percorre a obra deste.
3) A intertextualidade explorada, utilizando os versos de ANDORINHA, de PNEUMOTRAX, de
PROFUNDAMENTE, de VOU-ME EMBORA PRA PASRGADA (de Libertinagem) e dos MENINOS
CARVOEIROS e de Cotovia (de Ritmo Dissoluto).
4) O poema adota a pardia e o lirismo exacerbado, dentro dos preceitos da esttica modernista.

Est(o) correta(s):
a) 1,3 e 4
b) 1 apenas
c) 2 apenas
d) 1 e 2 apenas
e) 2, 3 e 4 apenas

201. (Ufpr 2002) Assinale as afirmaes corretas sobre "Terras do sem fim", de Jorge Amado.

(01) O primeiro captulo do romance, "O navio", atravs das narraes feitas uns aos outros pelos
personagens e da presena da lua vermelha, cheia de pressgios, antecipa os aspectos mais
importantes do enredo que se desenvolver a seguir.
(02) As tocaias so assunto constante no romance e, numa delas, Juca Badar assassinado por
Firmo, que se rejubila do feito e comemora com uma noitada num cabar; durante essa
comemorao a vez de Firmo ser morto por Sinh, irmo de Juca Badar.
(04) Vrios personagens do romance, como Fernando, o batedor de carteiras, tm atuao apenas
episdica: aparecem para preencher o enredo e depois desaparecem, no tendo maior importncia
na arquitetura do romance.
(08) Os coronis que comandam a zona cacaueira so movidos por uma enorme compulso sexual,
sendo capazes de deixar seus interesses pela posse da terra em favor da posse de mulheres "da
vida", para quem montam casa.
(16) A respeito da tcnica narrativa de "Terras do sem fim", correto dizer que se trata de um
romance estritamente monolgico, isto , os acontecimentos so apresentados ao leitor a partir de
um nico ponto de vista: o do narrador.

Soma ( )

202. (Fuvest 2002) Considere as seguintes comparaes entre "Vidas secas" e "A hora da estrela":

I. Os narradores de ambos os livros adotam um estilo sbrio e contido, avesso a expanses
emocionais, condizente com o mundo de escassez e privao que retratam.
II. Em ambos os livros, a carncia de linguagem e as dificuldades de expresso, presentes, por
exemplo, em Fabiano e Macaba, manifestam aspectos da opresso social.
III. A personagem sinha Vitria ("Vidas secas"), por viver isolada em meio rural, no possui
elementos de referncia que a faam aspirar por bens que no possui; j Macaba, por viver em
meio urbano, possui sonhos tpicos da sociedade de consumo.

Est correto apenas o que se afirma em
a) I.
b) II.
c) III.
d) I e II.
e) II e III.

203. (Pucsp 2002) O crtico lvaro Lins, analisando o romance "Angstia", de Graciliano Ramos,
assim se expressa: "As personagens so projees da personagem principal. Julio Tavares e
Marina s existem para que Lus da Silva se atormente e cometa o seu crime. Tudo vem ao
encontro do personagem principal - inclusive o instrumento do crime". De acordo com esse texto e
considerando a trama do romance, possvel depreender-se que
a) Lus da Silva e Julio Tavares so projees de um mesmo sentimento, qual seja o de destruio
e morte de Marina.
b) Lus da Silva, acometido por uma crise de cime, mata Marina, a vizinha por quem nutria uma
paixo recalcada.
c) o instrumento do crime ocorrido na narrativa foi um pedao de cano que, segundo Lus da Silva
era "uma arma terrvel, sim senhor, rebenta a cabea dum homem".
d) Julio Tavares seduz Marina, ex-nomorada de Lus da Silva, e este se vinga, estrangulando-o
com um pedao de corda, presente de Seu Ivo.
e) trado e espezinhado no orgulho de homem por Julio Tavares, Lus da Silva usa uma cobra
como instrumento para enforcar o rival.

204. (Ufrs 2000) Em relao s alternativas abaixo, assinale aquela que NO corresponde a uma
caracterizao da poesia de Ceclia Meireles.
a) Culto da beleza imaterial e valorizao da transcendncia.
b) Poesia universalista e de teor filosfico, em busca de um sentido da vida.
c) Musicalidade bem construda, aliada a uma plasticidade das imagens.
d) nfase do "non-sense" modernista e do poema-piada.
e) Ressonncias da tradio clssica na construo mtrica.

205. (Ufrs 2000) Considere as afirmaes abaixo, referentes ao romance "So Bernardo", de
Graciliano Ramos.

I- A narrativa de Paulo Honrio, tentando reconstituir a sua vida, desenvolve-se ao longo de 36
captulos, sendo os dois primeiros introdutrios, j que a histria s inicia, de fato, no 3 captulo.
II- Na metade do romance, h uma pausa na seqncia cronolgica dos acontecimentos, pois a
narrativa retorna, momentaneamente, ao instante inicial em que Paulo Honrio est sentado mesa
da sala de jantar escrevendo suas lembranas.
III- No captulo final de So Bernardo, Paulo Honro faz um balano da vida, admitindo a sua
falncia como ser humano.

a) Apenas I.
b) Apenas II.
c) Apenas III.
d) Apenas I e III.
e) I, II e III

206. (Ufrs 2000) Considere a afirmao abaixo, referentes ao romance "So Bernardo", de
Graciliano Ramos.

No captulo 31 de "So Bernardo", h uma cena de grande tenso dramtica entre Paulo Honro e
Madalena, no interior da capela da fazenda. Nela, o marido, enciumado com a descoberta da
pgina de uma carta escrita pela mulher, exige explicaes sobre o destinatrio daquelas palavras.

Assinale a alternativa que d seguimento CORRETO aos fatos referidos acima.
a) Madalena forada por Paulo Honro a mostrar as demais pginas da carta.
b) Madalena dirige-se casa da fazenda e suicida-se tomando veneno.
c) Paulo Honro e Madalena decidem que melhor se separarem para no continuarem brigando
indefinidamente.
d) Madalena confessa sua traio ao marido e este, desesperado, acaba por assassin-la no quarto
do casal.
e) Atormentada com o cime do marido, Madalena se afoga no aude da fazenda.

207. (Ufrs 2000) Assinale a alternativa INCORRETA em relao ao romance, "O Continente", de
Erico Verissimo.

a) A ao do romance se inicia em 1895 com o cerco ao Sobrado, durante a Revoluo Federalista
entre maragatos e chimangos.
b) Um dos episdios histricos focalizados a guerra das Misses dos Sete Povos do Uruguai, em
meados do sculo XVIII.
c) A personagem Bibiana, uma das matriarcas do romance de Erico, filha de Pedro e Arminda
Terra.
d) No duelo entre os dois pretendentes mo de Bibiana - Bento Amaral e Rodrigo Cambar - o
ltimo leva a melhor, graas ao uso de uma arma de fogo que levava escondida.
e) Licurgo Cambar, mesmo com a mulher Alice prestes a dar luz, recusa-se a pedir trgua aos
inimigos que sitiavam o Sobrado.

208. (Ufrs 2000) Considere a afirmao abaixo, referente ao romance "O Continente", de Erico
Verissimo.

Um dos episdios mais dramticos do romance o massacre da famlia Terra pelos castelhanos, no
final do sculo XVIII, relatado no captulo "Ana Terra".

Assinale a alternativa que d seguimento CORRETO ao episdio referido acima.
a) Ana Terra e Eullia decidem partir com os filhos junto com a caravana de Marciano Bezerra,
subindo a serra, em direo futura vila de Santa F.
b) Ana Terra e a cunhada Eullia resolvem morar em Rio Pardo, onde j vivia Horcio, um dos
irmos de Ana.
c) Ana Terra e a cunhada so levadas pelos castelhanos como refns para os acampamentos da
Banda Oriental.
d) Ana Terra corre para o mato onde estavamescondidos o filho, a cunhada e a sobrinha e descobre
que eles tambm haviam sido assassinados.
e) Ana Terra e o filho Pedrinho, nicos sobreviventes do massacre, permanecem na fazenda e
reconstroem o que fora destrudo pelos castelhanos.

209. (Ufrs 2000) Quanto criao dos heternimos de Fernando Pessoa, considere as seguintes
afirmaes.

I- Alberto Caeiro, autor de "O Guardador de Rebanhos", o poeta integrado natureza.
II- Os heternimos, marca da obra pessoana, caracterizam-se por adotarem estilos diferentes.
III- Ricardo Reis, autor de odes de modelo clssico, distingue-se pela temtica urbana de seus
poemas.

a) Apenas I.
b) Apenas III.
c) Apenas I e II.
d) Apenas I e III.
e) I, II e III.

210. (Ufrs 2000) Considere as afirmativas abaixo sobre o gnero crnica.

I- A neutralidade e a iseno do cronista so fatores preponderantes para a realizao de uma boa
crnica.
II- A crnica escrita para durar pouco; da advm o seu carter efmero e datado, bem como o
interesse muitas vezes momentneo.
III- Rubem Braga, ao contrrio de Carlos Drummond de Andrade e Fernando Sabino, concentrou
sua obra na crnica.

a) Apenas I.
b) Apenas II.
c) Apenas I e II.
d) Apenas II e III.
e) I, II e III.

211. (Pucsp 2001) O mulungu do bebedouro cobria-se de arribaes. Mau sinal, provavelmente o
serto ia pegar fogo. Vinham em bandos, arranchavam-se nas rvores da beira do rio,
descansavam, bebiam e, como em redor no havia comida, seguiam viagem para o Sul. O casal
agoniado sonhava desgraas. O sol chupava os poos, e aquelas excomungadas levavam o resto
da gua, queriam matar o gado. (...) Alguns dias antes estava sossegado, preparando ltegos,
consertando cercas. De repente, um risco no cu, outros riscos, milhares de riscos juntos, nuvens, o
medonho rumor de asas a anunciar destruio. Ele j andava meio desconfiado vendo as fontes
minguarem. E olhava com desgosto a brancura das manhs longas e a vermelhido sinistra das
tardes. (...)

O trecho acima de "Vidas Secas", obra de Graciliano Ramos. Dele, INCORRETO afirmar-se que
a) prenuncia nova seca e relata a luta incessante que os animais e o homem travam na constante
defesa da sobrevivncia.
b) marca-se por fatalismo exagerado, em expresso como "o serto ia pegar fogo", que impede a
manifestao potica da linguagem.
c) atinge um estado de poesia, ao pintar com imagens visuais, em jogo forte de cores, o quadro da
penria da seca.
d) explora a gradao, como recurso estilstico, para anunciar a passagem das aves a caminho do
Sul.
e) confirma, no deslocamento das aves, a desconfiana iminente da tragdia, indiciada pela
"brancura das manhs longas e a vermelhido sinistra das tardes".

212. (Ufsm 2001) Leia o fragmento do poema "Jos", de Carlos Drummond de Andrade:

Se voc gritasse,
se voc gemesse,
se voc tocasse
a valsa vienense,
se voc dormisse,
se voc cansasse,
se voc morresse ...
Mas voc no morre,
voc duro, Jos!

Nesse trecho do poema,

I. a conjuno subordinativa condicional "se" repete-se sempre na mesma posio, anfora, e tem
seu efeito sonoro intensificado pelo eco que ocorre no interior de outras palavras como voC,
gritaSSE, gemeSSE, tocaSSE, valSA, vienenSE, etc.
II. a conjuno coordenativa "Mas" ope a realidade srie de alternativas hipotticas, produzindo
ruptura do sentido.
III. a desinncia modo-temporal dos verbos no imperfeito do subjuntivo "-SSE" marca a slaba tnica
dos versos em redondilha menor (cinco slabas).

Est(o) correta(s)
a) apenas I.
b) apenas II.
c) apenas I e II.
d) apenas I e III.
e) apenas II e III.

213. (Ufsm 2001) A novela da Rede Globo de Televiso, "Laos de Famlia", resgatou, no seu tema
de abertura, uma cano da dcada de 60, "Corcovado", que foi composta pelo maestro Tom Jobim
e pelo poeta Vincius de Morais.

A respeito de Vincius de Morais, assinale verdadeira (V) ou falsa (F) em cada afirmao a seguir.

( ) Valeu-se de formas clssicas da expresso potica, como o soneto.
( ) Pertenceu ao Pr-Simbolismo.
( ) Seu grande tema foi o amor, em suas mltiplas manifestaes.

A seqncia correta
a) F - V - V.
b) V - F - V.
c) V - F - F.
d) V - V - V.
e) F - V - F.

214. (Ufal 99) Considere as seguintes afirmaes sobre SO BERNARDO, de Graciliano Ramos.

I. Consideraes sobre a origem mesma desta narrao apresentam-se logo nas primeiras pginas
do romance, que vale por um depoimento amargo e confessional.
II. Uma das questes tratadas neste romance o contraste entre o universo das antigas tradies e
as novas exigncias do mundo moderno.
III. Paulo Honrio um tpico proprietrio rural, de hbitos conservadores, que rejeita todo trao de
modernizao.

Est correto o que vem afirmado SOMENTE em
a) I.
b) II.
c) III.
d) I e II.
e) I e III.

215. (Ufrrj 2001) "Se voc no tem namorado porque AINDA no enlouqueceu aquele pouquinho
necessrio" (...) (par.7)

Com o emprego do vocbulo destacado, nesse contexto, o narrador sugere que
a) no momento, ele est imaturo para amar.
b) algumas pessoas no merecem ser amadas.
c) qualquer leitor(a) pode vir a ter um namorado.
d) todos os momentos da vida so propcios ao amor.
e) no momento, o(a) leitor(a) no est preparado(a) para namorar.

216. (Ufal 2000) Indique a afirmao INCORRETA sobre o romance "So Bernardo", de Graciliano
Ramos:

a) No se compreende a necessidade que teve Paulo Honrio de escrever sua histria sem se
considerar seu passado com Madalena.
b) Ao buscar ajuda para narrar sua vida, o protagonista logo percebe que s ele mesmo, apesar de
sua condio de homem bruto, ser capaz de faz-lo.
c) Seu Ribeiro uma personagem melanclica: homem importante, em outros tempos, passa seus
ltimos dias numa funo humilde e sem expresso.
d) Um dos principais pontos de atrito entre Madalena e Paulo Honrio o desinteresse que a jovem
professora demonstra por tudo o que se passa na fazenda.
e) A tragdia de Madalena acarreta para Paulo Honrio um esmagador sentimento de culpa,
fundamental na sua deciso de prestar contas de seu passado.

217. (Ufal 2000) O trecho abaixo pertence ao romance "Menino de Engenho", de Jos Lins do
Rego:

"Meu av me levava sempre em suas visitas de corregedor s terras de seu engenho. Ia ver de
perto os seus moradores, dar uma visita de senhor nos seus campos. O velho Jos Paulino gostava
de percorrer a sua propriedade, de and-la canto por canto, entrar pelas suas matas, olhar as suas
nascentes, saber das precises de seu povo, dar os seus gritos de chefe, ouvir queixas e implantar
a ordem. Andvamos muito nessas suas visitas de patriarca."

Baseado na LEITURA DO ROMANCE de Jos Lins do Rgo e na ANLISE DO TRECHO ACIMA,
assinale como VERDADEIRAS as afirmaes que esto corretas, e como FALSAS aquelas que no
esto.

( ) Nesta passagem, o autor pe em cena um tpico coronel nordestino, exercendo de vrias
formas o seu poder de mando.

( ) Expresses como "meu av me levava" e "andvamos" indicam tratar-se de uma narrao em
terceira pessoa.

( ) "Patriarca" um termo que se refere ao tipo de domnio que exerciam os proprietrios dos
antigos engenhos sobre todos os seus dependentes.

( ) O uso abundante de pronomes possessivos, nesta passagem do romance, desmente o
patriarcalismo do coronel Jos Paulino.

( ) Esta passagem mostra que o velho coronel era autoritrio com seus dependentes, deixando
de considerar suas necessidades.

218. (Uflavras 2000) Todas as alternativas dizem respeito s personagens de "So Bernardo", de
Graciliano Ramos, EXCETO:
a) Lus Padilha, ludibriado por Paulo Honrio, perde a herana recebida do pai e se transforma em
objeto nas mos do fazendeiro.
b) Madalena, contrariando as expectativas de Paulo Honrio, revela-se firme no propsito de
combater os desmandos e as injustias do marido.
c) Paulo Honrio, depois da morte de Madalena, fracassa na tentativa de retomar o ritmo de
trabalho que antes marcava sua vida.
d) Madalena, atormentada pelos cimes de Paulo Honrio, entra num processo de autodestruio
que a leva a uma doena fatal.
e) Paulo Honrio, entrelaando casamento e negcios, tenta apossar-se de Madalena da mesma
forma como se apossou de So Bernardo.

219. (Ufpe 2000) "Pus meu sonho num navio
e o navio em cima do mar
- depois abri o mar com as mos
para o meu sonho naufragar' '
(Ceclia Meireles)

Os versos acima fazem parte da potica de Ceclia Meireles. Dessa autora, incorreto dizer que:
a) conservou os laos com o Simbolismo, o que se evidencia na sua viso de mundo, na sua
linguagem e na sua esttica.
b) revelou predileo por imagens a partir da msica, da gua, do ar, do mar, do vento, do espao.
c) foi hbil na utilizao de versos curtos, de grande musicalidade e apurada seleo vocabular.
d) como uma de suas opes poticas, sobressai a evaso pelo sonho.
e) manteve uma atitude constante de distanciamento do tema em sua poesia lrica.

220. (Ufpe 2000) "Minha terra tem palmeiras
No... minha terra tem engenhocas
de rapadura e cachaa
E acar marrom, tiquinho, para o gasto"

Qual das caractersticas do Modernismo, Drummond torna mais evidente nos versos acima?
a) Ruptura com o passado e valorizao excessiva das descobertas da tcnica.
b) Pardia de textos romnticos e exaltadores da terra natal.
c) Crtica aos valores rurais.
d) Interesse pelo homem comum e seu cotidiano.
e) Destruio dos nexos sintticos com enumerao catica.

221. (Ufpe 2000) "Pelo serto no se tem como
no se viver sempre enlutado
L o luto no no vestir
de nascer com o luto nato"
(Joo Cabral de Melo Neto)

"Vou me embora pra Pasrgada
L sou amigo do Rei
L tenho a mulher que quero
na cama que escolherei
Vou-me embora pra Pasrgada"
(Manuel Bandeira)

Quais das afirmaes seguintes esto de acordo com as passagens acima?

1) O primeiro poema caracteriza-se pelo racionalismo, pela lgica e rigor formal, o que no impede
a denncia social sem marcas pessoais. A forma cuidada e contida.
2) No segundo poema, a evaso do real se d em linguagem coloquial, aproximada da prosa. A
presena da subjetividade revela-se no uso da 1 pessoa gramatical.
3) Ambos os autores so pernambucanos. O primeiro representante da Gerao de 45, e o
segundo, da Primeira Fase do Modernismo, tendo colaborado na Semana de Arte Moderna com os
versos satricos 'Os Sapos'.

Est(o) correta(s):
a) 1, 2 e 3
b) 1 apenas
c) 2 apenas
d) 3 apenas
e) 1 e 2 apenas

222. (Ufpe 2000) O romance regional de 30 constituiu a Segunda Fase do Modernismo Brasileiro.
Estabelea a relao entre dois dos principais autores e as caractersticas de suas obras.

1) Graciliano Ramos
2) Jos Lins do Rego

( ) Como romancista, suas obras mais marcantes esto reunidas no ciclo da cana-de-acar,
quando escreveu sobre a vida nos engenhos de acar do Nordeste.
( ) Entre suas obras principais, esto 'So Bernardo', 'Vidas Secas' e o autobiogrfico 'Memrias
do Crcere'. Escreve sobre o universo rural nordestino, sem qualquer trao de nostalgia.
( ) Em seus romances, o psicolgico e o social se interrelacionada de forma to contnua que
difcil estabelecer separaes.
( ) Partindo de experincias autobiogrficas, escreveu romances onde o memorialismo
predominava sobre a pura fico. Escreveu "Fogo Morto", sua obra prima.

A seqncia correta :
a) 1, 2, 1 e 2
b) 2, 1, 2 e 1
c) 1, 2, 2 e 1
d) 2, 1, 1 e 2
e) 1, 1, 2 e 2

223. (Ufpel 2000) Leia com ateno a seguinte passagem, retirada do livro "Para entender o texto -
leitura e redao", de Plato & Fiorin, Editora tica.

"Com muita freqncia um texto retoma passagens de outro. Quando um texto de carter
cientfico cita outros textos, isso feito de maneira explcita. O texto citado vem entre aspas e em
nota indica-se o autor e o livro donde se extraiu a citao.
Num texto literrio, a citao de outros textos implcita, ou seja, um poeta ou romancista
no indica o autor e a obra donde retira as passagens citadas, pois pressupe que o leitor
compartilhe com ele um mesmo conjunto de informaes a respeito das obras que compem um
determinado universo cultural. Os dados a respeito dos textos literrios, mitolgicos, histricos so
necessrios, muitas vezes, para a compreenso global de um texto.
A essa citao de um texto por outro, a esse dilogo entre textos d-se o nome de
intertextualidade.
(...)
Um texto cita outra com, basicamente, duas finalidades distintas:
a) para reafirmar alguns dos sentidos do texto citado;
b) para inverter, contestar e deformar alguns dos sentidos do texto citado; para polemizar com ele".

Com base nisso, observe os trs textos a seguir:

TEXTO 1:

Pescador to entretido
numa pedra ao sol,
esperando o peixe ferido
pelo teu anzol,

h um fio do cu descido
sobre o teu corao:
de longe ests sendo ferido
por outra mo.

MEIRELES, Ceclia. "Flor de poemas". 3 edio - Rio de Janeiro: Nova Fronteira, 1972. p.162

TEXTO 2:

"t descendo a serra
cego pela serrao*
salvo pela imagem
pela imaginao
de uma bailarina no asfalto
fazendo curvas sobre patins

't descendo a serra
cego pela neblina
voc nem imagina
como tem curvas esta estrada
ela parece uma serpente morta
s portas do paraso

o inferno ficou para trs
com as luzes l em cima
o cu no seria rima
nem seria soluo"
* (sic)
Engenheiros do Hawai

TEXTO 3:

Relacionando o fragmento extrado de Plato & Fiorin, o seu conhecimento e os textos
apresentados, podemos afirmar que
a) no texto 3, no se evidencia intertextualidade, pois ela ocorre somente entre textos literrios.
b) nos textos 1 e 2 evidencia-se intertextualidade: esses textos remetem, respectivamente, a "No
meio do caminho" e "Confidncia de Itabirano", de Drummond.
c) no texto 1 evidencia-se intertextualidade: ele remete a "No meio do caminho", de Drummond.
d) nos textos 2 e 3 evidencia-se intertextualidade: esses textos remetem, respectivamente, a
"Poema de sete faces" e "No meio do caminho", de Carlos Drummond de Andrade.
e) no texto 2, evidencia-se intertextualidade: ele remete a "Confidncia de Itabirano", de Drummond.

224. (Ufpel 2000) Os nomes das personagens podem constituir-se num valioso recurso do
autor para conotar aspectos de suas personalidades. Como exemplo disso, podemos citar Quitria
Campolargo, personagem que representava a aristocracia rural em "Incidente em Antares", de rico
Verssimo.
Nos romances indicados para esta prova, os nomes de personagens, de locais, etc.
tambm parecem no ter sido escolhidos aleatoriamente pelos autores, mantendo, assim, relao
com caractersticas que so evidenciadas na obra.

Assinale a alternativa em que h uma relao impossvel de ser justificada.
a) So Bernardo o nome da fazenda que era a ambio de Paulo Honrio. O nome de santo da
terra demonstra um paradoxo entre a "santidade" da terra e a postura de quem por ela oprime.
b) Policarpo, segundo o dicionrio Aurlio, significa "(Bot.). Que tem ou produz muitos frutos". Tal
escolha denota uma ironia de Lima Barreto para com seu protagonista, pois do ufanismo de
Policarpo no resulta nenhuma melhoria ou utilidade ao pas.
c) Blau, segundo o dicionrio, significa "(herld.) Diz-se da cor azul dos brases" e Nunes, "mpar. O
nmero mpar". Podemos entender, pois, que Blau Nunes seria um "nobre errante" que conta suas
histrias.
d) Palha, marido de Sofia em Quincas Borba, um sujeito de pouco valor, que quase nada faz para
evitar a runa de Rubio, que tanto o ajudou.
e) Sofia quer dizer sabedoria, em grego, da filosofia - amigo da sabedoria. A personagem Sofia, de
Quincas Borba, demonstra um saber, um poder de manipular, como no caso em que v, na atrao
de Rubio, uma oportunidade de ela e Palha obterem vantagens.

225. (Ufpel 2000) Ao preparar-se para a prova de literatura, voc deve ter lido o seguinte poema de
Carlos Drummond de Andrade:

Quadrilha

Joo amava Teresa que amava Raimundo
que amava Maria que amava Joaquim que amava Lili
que no amava ningum.
Joo foi para os Estados Unidos, Teresa para o convento,
Raimundo morreu de desastre, Maria ficou para tia,
Joaquim suicidou-se e Lili casou com J. Pinto
Fernandes

A interpretao que voc faz de uma obra literria baseia-se no seu grau de leitura, de
conhecimento, de amadurecimento pessoal e nas experincias que voc j teve ou sobre as quais
j pensou, desde que ela mantenha coerncia com o texto.

Nas alternativas abaixo, apresentamos algumas interpretaes possveis para "Quadrilha". Cabe a
voc, refletindo sobre elas, assinalar aquela que NO apresenta coerncia com o texto e com seus
conhecimentos de literatura.
a) A estrutura oracional do poema, em que o objeto de um verbo est representado no sujeito do
verbo seguinte, remete-nos dana em que h uma constante troca de pares. Essa idia
reforada pelo ttulo.
b) O ponto final, no terceiro verso, indica a "quebra", o limite entre o mundo das lembranas, dos
sonhos (antes do sinal de pontuao) e o da realidade (depois dele).
c) Lili, a nica na trama que no amava ningum, casou-se por interesse, uma vez que o seu par
indicado pelo sobrenome.
d) As personagens que antes apareciam com suas vidas entrelaadas, ao final dispersam-se, o que
conota a idia de desencontro, tema bastante presente na potica do autor;
e) O eu-lrico do poema aparece com o nome de J. Pinto Fernandes, da o contedo do ltimo
verso, j que o eu-lrico uma entidade externa ao poema.

226. (Ufv 2000) Leia o texto :

No meio do caminho tinha uma pedra
tinha uma pedra

tinha uma pedra
(ANDRADE, Carlos Drummond de. "Carlos Drummond de Andrade: poesia e prosa." 8.ed.
Rio de Janeiro: Nova Aguilar, 1992. p.15)

No fragmento acima observamos alguma tendncias do Modernismo. Assinale a alternativa que
NO corresponde s caractersticas modernistas evidenciadas no poema:
a) a linguagem coloquial e a rejeio do verso perfeito dos parnasianos.
b) o jogo rtmico, refletindo o estado psicolgico do movimento.
c) o tom revolucionrio, expressivo da preocupao do poeta com o homem e sua problemtica
poltico-social.
d) a experimentao lingstica expressa no verso intencionalmente repetitivo.
e) a viso dinmica da vida expressa por uma potica de tendncia exclusivamente futurista.

227. (Ufv 2000) Sobre a construo dos personagens do romance "Vidas Secas," INCORRETO
afirmar que:
a) no drama dos retirantes, Graciliano interessa-se pela investigao do aspecto social, da
hostilidade da terra nordestina, ignorando o aspecto psicolgico de seus personagens.
b) na narrativa, todos os personagens representam, realmente, "vidas secas": mostradas em
linguagem sbria, racional, lcida, exprimem a viso de um mundo rido e sombrio.
c) Graciliano apresenta seus personagens com uma viso fatalista, de total negao e destruio,
enfim, de anulao do homem, num mundo sem amor.
d) o "heri" personagem sempre um problema: retirante, no aceita o mundo, nem a si mesmo,
em sua dura realidade.
e) o autor constri seus personagens como figuras humanas animalizadas, vtimas de um ambiente
de desencanto e indiferena, de uma terra spera, dura e cruel.

228. (Ufv 2000) Leia atentamente os seguintes versos:

No faas versos sobre os acontecimentos.
No h criao nem morte perante a poesia.
Diante dela, a vida um sol esttico,
no aquece nem ilumina.
As afinidades, os aniversrios, os incidentes pessoais no contam.
No faas poesia com o corpo,
esse excelente, completo e confortvel corpo, to infenso efuso lrica.
(ANDRADE, Carlos Drummond de. "Carlos Drummond de Andrade: poesia e prosa" 8.ed.
Rio de Janeiro: Nova Aguilar, 1992. p. 95s)

Assinale a alternativa que NO corresponde a uma leitura correta do poema "Procura da poesia",
de Carlos Drummond de Andrade:
a) O autor defende a transcendncia da poesia, superior prpria vida e morte.
b) Segundo o poeta, a poesia no deve limitar-se a uma temtica voltada para os simples
acontecimentos da vida.
c) O poeta, em seu discurso metalingstico, trata da essncia da prpria poesia.
d) Para o autor, a poesia ultrapassa os limites do corpo e da prpria vida cotidiana.
e) O autor defende um lirismo subjetivo, intensamente elaborado, preocupado em exaltar os mais
nobres sentimentos humanos.

229. (Ufv 2000) A respeito de "Vidas Secas", de Graciliano Ramos, somente NO podemos afirmar
que:
a) os personagens, Fabiano, Sinh Vitria e os filhos, so convertidos em criaturas brutalizadas,
numa sugesto de que a dureza do solo nordestino aproxima a vida humana da vida animal.
b) a obra insere-se no chamado romance de 30 por uma total fidelidade aos experimentalismos
lingsticos da fase herica do movimento modernista.
c) a narrativa denuncia o flagelo do serto nordestino, onde o homem, fundindo-se ao seu meio,
arrastado por um destino adverso e intil.
d) o retirante Fabiano, incapaz de verbalizar seus prprios pensamentos, expressa-se, quase
sempre, atravs do discurso indireto livre de um narrador onisciente.
e) embora composta de pequenas narrativas isoladas, a obra mantm a estrutura de um romance
pela presena quase constante de seus personagens e por uma sucesso temporal.

230. (Ufv 2000) Leia atentamente o texto

Mos dadas


no direi os suspiros ao anoitecer, a paisagem vista da janela,
no distribuirei entorpecentes ou cartas de suicida,
no fugirei para as ilhas nem serei raptado por serafins.
O tempo a minha matria, o tempo presente, os homens presentes,
a vida presente.

(ANDRADE, Carlos Drummond de. "Antologia potica". Rio de Janeiro: Record, 1998,
p.118)

Todas as alternativas seguintes correspondem a uma leitura possvel do poema drummoniano,
EXCETO:
a) O poema revela-nos um eu-lrico que, ignorando o passado e o futuro, opta por conhecer a
realidade de seu prprio tempo.
b) O poeta renuncia ao isolamento voluntrio e reafirma sua solidariedade aos companheiros, dos
quais no pretende mais se afastar.
c) Ao voltar-se para a vida presente o poeta demonstra uma preocupao maior com o seu
momento histrico.
d) O poeta busca a convivncia com os outros homens sua volta, no pretendendo, pois,
entregar-se aos devaneios e solido.
e) O autor de "Mos dadas" quer unir-se a seus semelhantes para libertar-se do passado, do
presente, e do futuro de um mundo caduco que o sufoca.

231. (Pucrs 2001) Leia o texto que se segue.

"L adiante, em plena estrada, o pasto se enramava, e uma pelcia verde, verde e macia,
se estendia no cho at perder de vista.
A caatinga despontava toda em grelos verdes [...]
Insetos cor de folha - "esperanas" - saltavam sobre a grama.
[...]
Mas a triste realidade duramente ainda recordava a seca.
Passo a passo, na babugem macia, carcaas sujas maculavam a verdura.
Reses famintas, esqulidas, magoavam o focinho no cho spero, que o mato ainda to
curto mal cobria, procurando em vo apanhar nos dentes os brotos pequeninos."

Trata-se de trecho de __________, de Rachel de Queiroz - obra que se caracteriza pela
__________, evidenciando a conscincia crtica da autora acerca do problema da seca. dessa
forma que a obra se associa ao que se convencionou denominar de romance __________.

a) "Fogo Morto" - irreverncia - regionalista
b) "O Quinze" - denncia - de vanguarda
c) "So Bernardo" - verossimilhana - nacionalista
d) "O Quinze" - verossimilhana - de 30
e) "Jubiab" - denncia - regionalista

232. (Pucrs 2001) Em relao Carlos Drummond de Andrade, correto afirmar que
a) participou entusiasticamente das atividades culturais da chamada Gerao de 22.
b) buscou o nacionalismo primitivista atravs do aproveitamento de material folclrico.
c) produziu uma poesia intimista, resignada diante dos valores burgueses.
d) sua prosa, fragmentada, repleta de imagens e de figuras de estilo, aproxima-se da poesia.
e) seu ecletismo temtico harmoniza-se com o domnio das nuanas da palavra.

233. (Uel 2001) Leia os trechos abaixo, do romance "Vidas secas", de Graciliano Ramos, e indique
a alternativa INCORRETA.

Trecho 1:
"Na plancie avermelhada os juazeiros alargavam duas manchas verdes. Os infelizes tinham
caminhado o dia inteiro, estavam cansados e famintos. Ordinariamente andavam pouco, mas como
haviam repousado bastante na areia do rio seco, a viagem progredira bem trs lguas. Fazia horas
que procuravam uma sombra. A folhagem dos juazeiros apareceu longe, atravs dos galhos
pelados da caatinga rala."

Trecho 2:
"... E andavam para o sul, metidos naquele sonho. Uma cidade grande, cheia de pessoas fortes. Os
meninos em escolas, aprendendo coisas difceis e necessrias. Eles, dois velhinhos, acabando-se
como uns cachorros, inteis, acabando-se como Baleia. Que iriam fazer? Retardaram-se,
temerosos. Chegariam a uma terra desconhecida e civilizada, ficariam presos nela. E o serto
continuaria a mandar gente para l. O serto mandaria para a cidade homens fortes, brutos, como
Fabiano, sinha Vitria e os dois meninos."

a) Os dois trechos so, respectivamente, o incio do primeiro captulo e o final do ltimo captulo do
romance "Vidas secas", o que indica a circularidade do enredo, que tem relao com a vida das
famlias pobres nordestinas, ciclicamente obrigadas a se mudar por causa das secas que atingem a
regio em que vivem.
b) Nos dois trechos e em todo o romance possvel perceber a crtica do autor ao modelo poltico-
econmico brasileiro daquele momento histrico, o que levou os crticos a o enquadrarem no grupo
de obras denominado "romance social de 30".
c) Nesses trechos est presente o estilo literrio caracterstico das obras de Graciliano Ramos,
marcado, entre outros recursos, pelo uso de frases curtas, pela conciso vocabular e pela utilizao
do discurso indireto livre.
d) No primeiro trecho, os verbos no tempo pretrito indicam a longa caminhada das personagens
pelo serto nordestino em busca de um lugar onde possam se instalar; no segundo, os verbos no
tempo futuro revelam os sonhos de Fabiano e sinha Vitria por uma vida melhor na cidade.
e) O romance Vidas socas considerado um clssico da literatura brasileira pelo fato de Graciliano
Ramos t-lo construdo com um enredo linear e seqncia progressiva dos acontecimentos, com
personagens bem caracterizadas fsica e psicologicamente, com marcaes temporais precisas e
com a presena de um narrador-personagem, na figura de Fabiano, que conta sua prpria histria
de luta contra a misria no serto nordestino.

234. (Ufsm 2002) Isso aquilo

O fcil o fssil
o mssil o fssil
a arte o enfarte
o ocre o canopo
a urna o farniente
a foice o fascculo
a lex o judex
o mai o av
a ave o mocot
o s o sambaqui
[...]

Sobre esse fragmento do poema, pode-se afirmar:
a) Identificam-se aliteraes, assonncias, rima final e interna, polissndetos e metonmias nesses
versos.
b) O poema composto por substantivos; pode-se consider-lo antilrico, pois corta os vnculos com
o afeto.
c) O poema composto por substantivos, com exceo de "fcil", "ocre" e "s"; nele o eu lrico
mostra total afetividade com o mundo.
d) Nos versos 1 e 2, a tonicidade na ltima slaba das palavras confere musicalidade ao poema.
e) Todos os versos so constitudos de 7 slabas poticas (redondilha maior).

235. (Ufsm 2002) Leia o seguinte fragmento de "O continente I", de rico Verssimo:

Ana procurava sempre esquecer os dias de medo e aflio, principalmente aquele - o pior de todos!
- em que, chegando casa uma tarde, vira, horrorizada, um ndio coroado aproximar-se, na ponta
dos ps, da cama onde seu filho dormia a sesta. Quase sem pensar no que fazia, apanhou o
mosquete carregado que estava a um canto, ergueu-o altura do rosto, apontou-o na direo do
ndio e atirou. O coroado caiu com um gemido sobre Pedro, que despertou alarmado, desvencilhou-
se daquela "coisa" que estava em cima de seu peito e saltou para fora da cama j com o punhal na
mo e todo banhado no sangue do bugre. Vendo o filho assim ensangentado, ela se ps a gritar,
imaginando que tambm o tivesse atingido com o tiro. Os vizinhos acudiram e foi s depois de
muito tempo que tudo se aclarou. Ana Terra no gostava de recordar esse dia. Ficara com o ombro
arroxeado e dolorido por causa do coice que a arma lhe dera ao disparar. A sangueira que saa do
corpo do coroado deixara-a tonta. No tinha tido coragem de ir olhar de perto... Mas um vizinho lhe
contara:
- Ficou com um rombo deste tamanho no pulmo.
Ana passara o resto daquele dia tomando ch de folhas de laranjeira. Tinha matado um homem.

Esse fragmento exemplifica o comportamento de Ana Terra no decorrer de todo o romance, ou seja,

a) covarde por ser uma personagem feminina.
b) inconseqente, pois age sempre com impulsividade.
c) fuxiqueira, porque passa conversando com vizinhos, para saber da vida dos outros.
d) corajosa, pois demonstra capacidade para enfrentar as adversidades.
e) insegura, porque seus dias so marcados por medo e aflio.

236. (Ufrs 2001) Assinale a alternativa correta em relao s seguintes narrativas de carter
regionalista.

a) O romance realista "Inocncia", de Visconde de Taunay, cujas descries fixam o mundo do
serto, finaliza a linhagem sertaneja do regionalismo brasileiro.
b) Em "A terra", primeira parte de "Os Sertes" de Euclides da Cunha, Antnio Conselheiro, com
uma linguagem simples, descreve as peculiaridades do serto baiano, palco do conflito relatado em
"A luta".
c) "Menino de Engenho," de Jos Lins do Rego, momento de transio na prosa regionalista,
caracteriza-se pela denncia da realidade do serto mineiro, regio problematizada na narrativa.
d) Em "O Quinze", de Raquel de Queiroz, romance da primeira fase do romantismo, o meio
ambiente natural e a realidade social so a substncia para a representao regionalista.
e) Em "Vidas Secas", de Graciliano Ramos, o regional est presente nos vrios planos da narrativa:
espao, ao, linguagem e temtica esto interligados.

237. (Ufrs 2001) No captulo 21 de "So Bernardo", Paulo Honrio, agastado com a fatura do
material escolar, que considera "despesa suprflua", assina a duplicata e sai de casa.
Assinale a alternativa que d seguimento correto situao referida.
a) Encontra Madalena e critica seus gastos excessivos.
b) Extravasa sua irritao com Marciano, esbofeteando-o.
c) Conversa com Margarida, que lhe fala sobre os presentes que a patroa lhe d.
d) Discute com Dona Glria, que lhe exige um aumento da penso alimentcia.
e) Discute com seu Ribeiro sobre a forma de pagar a fatura.

238. (Ufrs 2001) Assinale com V (Verdadeiro) ou com F (Falso) as afirmaes abaixo sobre o
romance "So Bernardo", de Graciliano Ramos.

( ) O projeto de escrever um livro em conjunto, pela diviso do trabalho, no tem xito. Paulo
Honrio critica os padres quinhentistas seguidos por Joo Nogueira e a linguagem empolada de
Azevedo Gondim, mas acaba adotando a mesma forma de escrever.
( ) Embora pretenda reproduzir fielmente os fatos de sua vida, Paulo Honrio desrespeita os
acontecimentos, introduzindo personagens que de fato no existiram.
( ) Paulo Honrio seleciona os episdios mais significativos de sua vida, centrando-se nas
circunstncias que levam ao desenlace do drama sobre o qual se interroga.
( ) Paulo Honrio, em vrias ocasies, interrompe o relato para discutir as regras que presidem a
sua escrita ou para confessar suas dificuldades de expresso.
( ) Atravs do relato, Paulo Honrio tem oportunidade de reavaliar sua vida, refletindo sobre seus
atos e vendo a esposa sob uma nova perspectiva.

A seqncia correta de preenchimento dos parnteses, de cima para baixo,
a) F - F - V - F - V
b) V - F - V - F - V
c) V - F - F - V - F
d) F - F - V - V - V
e) V - V - F - V - V

239. (Ufrs 2001) Considere as seguintes afirmaes sobre o captulo intitulado "A Guerra" do
romance citado.

I - O jovem Licurgo tem mais afinidade afetiva com a av, Bibiana, do que com a me, Luzia, diante
de quem se sente constrangido e distante.
II - A Guerra do Paraguai, pano de fundo histrico do captulo, referida em inmeras passagens
em que so descritas cenas de violncia e de herosmo dos soldados de Santa F.
III - Grande parte das aes narradas em "A Guerra" se concentra na formao do jovem
adolescente Licurgo Cambar e sua educao informal, adquirida com o Dr. Nepomuceno, o
vigrio, o Dr. Winter e o capataz Fandango.

a) Apenas I.
b) Apenas II.
c) Apenas I e II.
d) Apenas I e III.
e) I, II e III.

240. (Ufrs 2001) No captulo "A Teiniagu", h uma cena que transcorre na noite anterior festa de
noivado de Bolvar Cambar e Luzia Silva. Sobre ela so feitas as afirmaes abaixo, que devero
ser identificadas como verdadeiras (V) ou falsas (F).

( ) Bolvar acorda sobressaltado devido a um pesadelo recorrente que o atormenta desde o
regresso da guerra.
( ) Bibiana, no dilogo que mantm com o filho, censura-o asperamente por ter-se mostrado
covarde no combate final da guerra contra os argentinos.
( ) A cena antecede, em algumas horas, o enforcamento do escravo Severino, cuja condenao
fora validada graas ao depoimento de Bolvar.
( ) Uma das razes que angustiam Bolvar na vspera do noivado a dvida sobre o seu amor
por Luzia.
( ) Para se acalmar, Bolvar sai rua e encontra o Dr. Winter, a quem confia as suas apreenses
e seus medos.

a) V - F - V - F - F
b) F - V - V - F - V
c) V - F - F - V - F
d) F - F - V - V - F
e) F - V - F - V - F

241. (Ufrs 2001) Leia as estrofes abaixo, extradas do poema "O mito" de Carlos Drummond de
Andrade.

(...)
01 "Mas eu sei quanto me custa
02 manter esse gelo digno,
03 essa indiferena gaia
04 e no gritar: Vem, Fulana!

05 Como deixar de invadir
06 sua casa de mil fechos
07 e sua veste arrancando
08 mostr-la depois ao povo

09 tal como ou deve ser:
10 branca, intata, neutra, rara,
11 feita de pedra translcida,
12 de ausncia e ruivos ornatos."
(...)

Assinale com V (Verdadeiro) ou com F (Falso) as afirmaes abaixo sobre as estrofes citadas.

( ) As estrofes, de tendncia lrica, expressam os impulsos e as contradies do amor, o que
constitui uma inovao na tradio da poesia em lngua portuguesa.
( ) Ao designar a mulher como Fulana, Drummond afasta-se da tradio clssica, que idealizava
a figura feminina; mas, ao compar-la a uma esttua, recupera uma antiga forma de culto e
venerao.
( ) No verso 04, a possibilidade do grito e do chamamento a Fulana simboliza o predomnio de um
olhar machista e de uma atitude protetora em relao mulher annima.
( ) A leitura dos versos citados permite constatar que o poema tematiza o sentimento amoroso e o
desejo de posse, atravs de vrios recursos poticos, como a comparao entre a casa e o corpo
da mulher.
( ) As aproximaes entre uma mulher real e a sua idealizao irnica ficam expressas pela
indeciso de mostr-la ao povo vestida ou despida, o que confirmado pelo ttulo do poema.

a) F - V - F - V - F
b) V - V - F - F - V
c) F - F - V - V - F
d) F - V - V - F - F
e) V - F - V - F - V

242. (Ufrs 2001) Leia as estrofes abaixo, extradas do poema "Canto ao homem do povo Charlie
Chaplin", de Carlos Drummond de Andrade.

(...)
01 "Bem sei que o discurso, acalanto burgus, no te
[envaidece
02 e costumas dormir enquanto os veementes inauguram
[esttua,
03 e entre tantas palavras que como carros percorrem
[as ruas,
04 s as mais humildes, de xingamento ou beijo, te
[penetram.
05 No a saudao dos devotos nem dos partidrios
[que te ofereo,
06 eles no existem, mas a de homens comuns, numa
[cidade comum,
07 nem fao muita questo da matria de meu canto
[ora em torno de ti
08 como um ramo de flores absurdas mandado por via
[postal ao inventor dos jardins.
(...)
09 Falam por mim os abandonados da justia, os
[simples de corao,
10 os prias, os falidos, os mutilados, os deficientes,
[os recalcados,
11 os oprimidos, os solitrios, os indecisos, os lricos,
[os cismarentos,
12 os irresponsveis, os pueris, os cariciosos, os loucos
[e os patticos."
(...)

Assinale a alternativa correta em relao ao trecho citado.
a) A primeira estrofe, tomando como exemplo Drummond e Chaplin, sublinha a vaidade dos artistas,
desejosos de reconhecimento e homenagens, o que os torna indiferentes vida cotidiana dos
homens comuns.
b) Na primeira estrofe, as palavras "xingamento" e "beijo" (verso 04) servem tanto para sugerir um
combate violncia e explorao sexual quanto para reforar a inteno da obra potica de
transformar a sociedade.
c) A segunda estrofe estabelece uma comparao entre a religio e a poltica, ao mesmo tempo em
que tambm apresenta o canto do poeta como um insupervel "ramo de flores" (verso 08).
d) Na terceira estrofe, o poeta invoca formas de sofrimento, injustia e marginalizao, expressando
uma fuso entre a sua voz e diferentes vozes sociais, com as quais o mesmo se sente identificado.
e) As estrofes declaram a inteno do poeta de homenagear a figura de Chaplin, a quem o poema
dedicado, o que revela uma crtica de Drummond em relao realidade atrasada da sociedade
brasileira.

243. (Ufrs 2001) Leia as estrofes abaixo, de Vincius de Moraes, e a afirmao que as segue.

01 "Uma lua no cu apareceu
02 cheia e branca; foi quando, emocionada
03 a mulher a meu lado estremeceu
04 e se entregou sem que eu dissesse nada.
05 Larguei-as pela jovem madrugada
06 ambas cheias e brancas e sem vu
07 perdida uma, a outra abandonada
08 uma nua na terra, outra no cu."

Por meio de versos .......... em que perceptvel um lirismo .........., tpico de sua poesia, Vincius de
Moraes aproxima a mulher e a lua, fundindo-as, em alguns momentos, como acontece no verso de
nmero ..... .

Assinale a alternativa que preenche corretamente as lacunas acima.
a) octosslabos - amoroso - 06
b) heptasslabos - social - 07
c) decasslabos - moralizante - 08
d) octosslabos - despojado - 07
e) decasslabos - sensual - 06

244. (Ufmg 2002) Considerando-se a leitura de "Sentimento do mundo", de Carlos Drummond de
Andrade, INCORRETO afirmar que, nessa obra, o poeta
a) exclui, ao voltar-se para os problemas coletivos, sua herana provinciana.
b) integra experincia do presente as dimenses temporais do passado e do futuro.
c) ope-se, por um sentimento de justia, diviso da sociedade em classes.
d) problematiza o individualismo caracterstico de sua prpria poesia.

245. (Ufmg 2002) Na poesia de Carlos Drummond de Andrade, na fase a que pertence "Sentimento
do mundo", a percepo da "insuficincia do eu" leva o poeta a querer aproximar-se dos outros e
participar dos problemas humanos em geral.
Assinale a alternativa em que os versos, transcritos dessa obra, explicitam tal desejo de
participao.

a) Amas a noite pelo poder de aniquilamento que encerra
e sabes que, dormindo, os problemas te dispensam de morrer.
Mas o terrvel despertar prova a existncia da Grande Mquina
e te repe, pequenino, em face de indecifrveis palmeiras.
"Elegia 1938"

b) No, meu corao no maior que o mundo.
muito menor.
Nele no cabem nem as minhas dores.
Por isso gosto tanto de me contar.
Por isso me dispo,
por isso me grito,
por isso freqento os jornais, me exponho cruamente nas livrarias:
preciso de todos.
"Mundo grande"

c) Os inocentes do Leblon
no viram o navio entrar.
Trouxe bailarinas?
trouxe imigrantes?
trouxe um grama de rdio?
Os inocentes, definitivamente inocentes, tudo ignoram,
mas a areia quente, e h um leo suave
que eles passam nas costas, e esquecem.
"Inocentes do Leblon"

d) Silencioso cubo de treva:
um salto, e seria a morte.
Mas apenas, sob o vento,
a integrao na noite.
"Noturno janela do apartamento"

246. (Ufv 2002) Leia com ateno o seguinte fragmento do "Poema Dialtico", de Murilo Mendes,
para responder a esta questo:

Todas as formas ainda se encontram em esboo,
Tudo vive em transformao:
Mas o universo marcha
Para a arquitetura perfeita.

Retiremos das rvores profanas
A vasta lira antiga:
Sua secreta msica
Pertence ao ouvido e ao corao de todos.
Cada novo poeta que nasce
Acrescenta-lhe uma corda.

(MENDES, Murilo. "O menino experimental: antologia". Org. Affonso Romano de Sant'Anna.
So Paulo: Summus, 1979. p. 103.)

Assinale a alternativa que NO corresponde a uma possvel leitura do poema:
a) O poeta, unindo tradio e modernidade, tem como matria potica o universo, em seu estado de
constante transformao.
b) Para se atingir a "arquitetura perfeita", o poeta s deve se inspirar nos princpios da potica
clssica, restringindo-se s influncias da "vasta lira antiga".
c) O eu potico defende a universalidade da poesia, sempre aberta s tendncias do passado, do
presente e do futuro.
d) O poeta manifesta-se atento tendncia transformadora das coisas e dos seres, em direo
"arquitetura perfeita".
e) Nos dois ltimos versos, o poeta faz aluso constante renovao criadora da poesia, numa
convergncia do novo com a tradio.

247. (Ufv 2002) Atente para o que diz Jlio C. Guimares sobre o poeta Murilo Mendes:

Na forte presena de elementos ligados visualidade na obra potica de Murilo Mendes, possvel
estabelecer algumas distines que se verificam fundamentais para o exame desta questo tal
como aqui proposto. De um lado, esto elementos puramente visuais, que naturalmente ocorrem
de vrias formas. De outro lado, est a visualidade configurada como linguagem, isto , como artes
visuais, ou artes plsticas, cuja presena se d como referncia, em diferentes graus, seja a
determinada obra de arte, seja a determinado artista.
(GUIMARES, Jlio Castaon. "Territrios / conjunes: poesia e prosa crticas de Murilo
Mendes". Rio de Janeiro: Imago, 1993. p. 63.)

Em todas as alternativas que se seguem so citados fragmentos da obra de Murilo Mendes que
expressam essa tendncia visualidade a que se refere o crtico, expressiva da poesia crtica do
poeta, EXCETO em:

a) "Mapa": Tudo ritmo no crebro do poeta. No me inscrevo em nenhuma teoria. (MENDES,
1979, p. 41.)
b) "Grafito para Sergei Eisenstein":O horizonte do filmeCresce, a conscinciaMarcha em ns, mil,
dePartcipes imediatos, da Cooperativa que somosOu deveramos ser,De contrastes que
portamosEm giro, viso & sangue. (MENDES, 1979, p. 131.)
c) "Fim":Eu existo para assistir ao fim do mundo,Eu existo para a viso beatfica. (MENDES,
1979, p. 90.)
d) "Texto de informao":Tiro do bolso examinoCertas formas de gramticade retricade
poticaConsidero-as na sua forma visual. (MENDES, 1979, p.135.)
e) "Pr-Histria":Mame vestida de rendasTocava piano no caos.Uma noite abriu as asasCansada
de tanto som,Equilibrou-se no azul,De tonta no mais olhouPara mim, para ningum!Cai num lbum
de retratos. (MENDES, 1979, p. 64.)

248. (Ufmg 2003) Com base na leitura de "Vidas secas", de Graciliano Ramos, INCORRETO
afirmar que essa obra
a) tem uma dimenso psicolgica importante, embora retrate, com vigor, a realidade exterior.
b) tem uma linguagem rude e seca, refletindo, assim, o universo das personagens retratadas.
c) representa um mundo em que as foras sociais so secundrias, no determinando o destino das
personagens.
d) retrata a sujeio das personagens s condies impostas pelo meio natural em que vivem.

249. (Ufmg 2003) Com base na leitura de "Vidas secas", CORRETO afirmar que,
a) no incio, as personagens passam fome e, no final, sofrem com o frio.
b) no incio, predomina a desgraa da seca e, no final, a desgraa da estao chuvosa.
c) no incio, a famlia est em fuga e, no final, a mesma situao se repete.
d) no incio, a famlia se encontra ntegra e, no final, se mostra desfeita.

250. (Ufmg 2003) Todas as alternativas apresentam passagens de "Os ratos", de Dyonelio
Machado, que podem ser interpretadas como antecipao do clmax que ocorre ao final do livro,
EXCETO
a) Naziazeno "v-se" no meio da sala [da repartio], atnito, sozinho, olhando pra os lados, pra
todos aqueles fugitivos, que se esgueiram, que se somem com ps de ratos...
b) Os jogadores esto mais uma vez na sua "ocupao", com o seu silncio, os seus passos surdos
polvilhados daquele crepitar fininho...
c) A mo, mergulhada dentro do bolso da cala, ainda segura o dinheiro. [...] Seus dedos esto
ficando suados. Abre ento a mo, e retira-a aberta e com precauo, para que no haja perigo
dela arrast-lo para fora e o dinheiro cair, perder-se.
d) Caras que vo e vm. Quase todas, ao passar, pem os olhos nele. Na maioria so caras
paradas, tranqilas fora de estagnadas. Os casacos so surrados.

251. (Pucsp 2003) Otto Maria Carpeaux, analisando o romance de Graciliano Ramos, afirma: "Aps
ter lido ANGSTIA at o fim, preciso rever as primeiras pginas, para compreend-las". Isso se
justifica porque o romance apresenta
a) um mundo fechado em si mesmo, mas com linhas narrativas independentes e soltas.
b) estrutura circular em que incio e fim se tocam em relao de causa e efeito.
c) relao temporal em que o passado e o presente se interpenetram, dando ao texto uma estrutura
labirntica.
d) narrao em terceira pessoa, com linha narrativa ondulatria.
e) desordem na seqncia narrativa como conseqncia do distrbio mental que acometera a
personagem.

252. (Fuvest 2003) "A ao desta histria ter como resultado minha transfigurao em outrem(...)".

Neste excerto de "A hora da estrela", o narrador expressa uma de suas tendncias mais marcantes,
que ele ir reiterar ao longo de todo o livro. Entre os trechos abaixo, o nico que NO expressa
tendncia correspondente
a) "Vejo a nordestina se olhando ao espelho e (...) no espelho aparece o meu rosto cansado e
barbudo. Tanto ns nos intertrocamos".
b) " paixo minha ser o outro. No caso a outra".
c) "Enquanto isso, Macaba no cho parecia se tornar cada vez mais uma Macaba, como se
chegasse a si mesma".
d) "Queiram os deuses que eu nunca descreva o lzaro porque seno eu me cobriria de lepra".
e) "Eu te conheo at o osso por intermdio de uma encantao que vem de mim para ti".

253. (Ufpe 2003) Os comentrios a seguir foram publicados na imprensa por ocasio da morte de
um romancista brasileiro famoso. Analise-os.

1) "Mais do que qualquer outro autor, ele deixou um legado literrio, detentor de enorme carisma.
Suas tramas parecem puxar um prazeroso fio condutor de imagens que remetem s praias, ladeiras
e paisagem humana, gente, mitos africanos e sabores de seu estado natal." (Schneider Carpegiani
/JC)
2) "Apesar de estar o autor situado dentro do Romance Regional de 30, esse gnero no o limita,
pois um enorme guarda-chuva, abarcando vrias faces. Diferente dos demais autores desta
fase, suas narrativas trazem uma mnima tenso entre mundo e personagem. Estes se resolvem
bem, sabendo adaptar-se s situaes." (Lourival de Holanda / UFPE)
3) "Quem nasceu primeiro, a mulher brasileira, tal como divulgada, ou essa imagem retratada em
vrios personagens desse criador admirado pelas suas criaturas adorveis, sensuais, brejeiras, que
viraram mulheres-smbolos de uma nao cuja variedade racial a maior caracterstica?" (Flvia de
Gusmo /JC)

O autor em questo :
a) Jos Lins do Rego
b) Gilberto Freyre
c) Jorge Amado
d) Guimares Rosa
e) Graciliano Ramos

254. (Ufg 2003) Um poema pode oferecer inmeras possibilidades de leitura e interpretao.
Considere o que segue:

OS MATERIAIS DA VIDA

Drls? Fao meu amor em vidrotil
nossos coitos so de modernfold
at que a lana de interflex
vipax nos separe
em clavilux
camabel camabel o vale ecoa
sobre o vazio de ondalit
a noite asfltica
plkx
("Antologia Potica". 48.ed. Rio de Janeiro: Record, 200l. p. 259.)

A respeito da seleo lexical que estrutura o poema, pode-se afirmar o seguinte:
( ) O poema foi elaborado com neologismos que lembram marcas de produtos, revelando a
inteno do autor de ironizar a profuso dessas marcas (paviflex, polister, por exemplo) que
integram as sociedades industrializadas.
( ) Processos de construo de palavras, como a prefixao e a sufixao, ocorrem em vidrotil e
ondalit, indicando no s o dinamismo da lngua mas tambm um processo de emprstimos
lingsticos.
( ) Ao juntar letras em drls e plkx, o autor explora dois traos da poesia contempornea: o grfico
e o visual, o que antecipa no poema experincias estilsticas de vanguarda.
( ) No poema, a forma de muitas palavras adquire maior relevncia do que o seu contedo,
revelando a inteno humorstica do autor.

255. (Ufg 2003) Tradicionalmente, divide-se a obra potica de Carlos Drummond de Andrade em
trs fases principais: irnica, social e metafsica. Embora sua "Antologia Potica" obedea a uma
organizao personalssima, as marcas dessas fases no foram apagadas. Diante disso, pode-se
afirmar que:
( ) na fase irnica, a imagem de "um eu todo retorcido" preponderante, demonstrando, por parte
do eu potico, uma atitude de desconfiana e de insatisfao perante o homem e o seu estar-no-
mundo, o que revela um ceticismo indisfarvel.
( ) na fase social, a poesia drummondiana aparece como um instrumento de participao poltica,
ao lhe ser atribudo um papel transformador, cuja nfase est na preocupao com o outro ou com
o "sentimento do mundo".
( ) na fase metafsica, a poesia de Drummond tomada de um confessionalismo despudorado,
no raro chegando ao pieguismo e ao sentimentalismo de apelo fcil, impostos pelo peso da
bagagem religiosa.
( ) em todas as fases da poesia de Drummond, os temas concernentes famlia ("Os bens e o
sangue"), terra natal ("Confidncia do itabirano") e ao amor ("Amar-amaro") surgem com um valor
afetivo destacado, revelando um eu potico preocupado com o desvendamento de conflitos e
mistrios, prprios desses temas.

256. (Pucmg 2003) Todas as alternativas abaixo, sobre o "Poema de Sete Faces", de Alguma
Poesia, so verdadeiras, EXCETO:
a) cada uma das sete estrofes do poema representa uma das faces mencionadas no ttulo.
b) a presena e a ausncia de rimas no poema podem significar ruptura com as estticas literrias
anteriores.
c) a inexistncia de pontuao entre alguns de seus versos pode estar ligada liberdade de
expresso modernista.
d) foi o primeiro poema escrito por Carlos Drummond de Andrade, razo pela qual abre o livro.

257. (Pucmg 2003) Leia os versos abaixo, parte do "Poema de Sete Faces", de Alguma Poesia:

"Mundo mundo vasto mundo,
mais vasto meu corao."

Se considerarmos que Toms Antnio Gonzaga autor do verso "Eu tenho um corao maior que o
mundo", podemos afirmar que, nos dois versos de Drummond acima transcritos, existe:
a) mera cpia do verso de Toms Antnio Gonzaga.
b) plgio visvel do verso de Toms Antnio Gonzaga.
c) intertextualidade flagrante com o verso de Toms Antnio Gonzaga.
d) apropriao indevida do verso de Toms Antnio Gonzaga.

258. (Pucmg 2003) Entre os grupos de versos que se seguem, de "Alguma Poesia", marque aquele
no qual o tema NO foi abordado de modo prosaico.

a) "Me abraou com tanto amorme apertou com tanto fogome beijou, me consolou."
b) "Meu pai montava a cavalo, ia para o campo.Minha me ficava sentada cosendo.Meu irmo
pequeno dormia."
c) "O homem disse para o amigo:- Breve irei a tua casae levarei minha mulher."
d) "Um silvo breve: Ateno, siga.Dois silvos breves: Pare.Um silvo breve noite: Acenda a
lanterna.Um silvo longo: Diminua a marcha.Um silvo longo e breve: Motoristas a postos.(A este sinal
todos os motoristas tomam lugarnos seus veculos para moviment-los imediatamente.)"

259. (Ufrrj 2003) Leia o fragmento abaixo, retirado do romance Vidas secas:

... Na palma da mo as notas estavam midas de suor. Desejava saber o tamanho da extorso. Da
ltima vez que fizera contas com o amo o prejuzo parecia menor. Alarmou-se. Ouvira falar em juros
e em prazos. Isto lhe dera uma impresso bastante penosa: sempre que os homens sabidos lhe
diziam palavras difceis, ele saa logrado. Sobressaltava-se escutando-as. Evidentemente s
serviam para encobrir ladroeiras. Mas eram bonitas. s vezes decorava algumas e empregava-as
fora de propsito. Depois esquecia-as. Para que um pobre da laia dele usar conversa de gente rica?
Sinh Terta que tinha uma ponta de lngua terrvel. Era: falava to bem quanto as pessoas da
cidade. Se ele soubesse falar como Sinh Terta, procuraria servio em outra fazenda, haveria de
arranjar-se. No sabia. Nas horas de aperto dava para gaguejar, embaraava-se como um menino,
coava os cotovelos, aperreado. Por isso esfolavam-no. Safados. Tomar as coisas de um infeliz que
no tinha nem onde cair morto! No viam que isso no estava certo? Que iam ganhar com
semelhante procedimento? Hem? Que iam ganhar? ...
RAMOS, Graciliano. "Vidas secas". 37 ed. Rio de Janeiro: Record, 1977. p.103.

Graciliano Ramos apresenta em suas obras problemas do Nordeste do Brasil e, ao mesmo tempo,
desenvolve um trabalho universal por apresentar uma viso crtica das relaes humanas. A partir
do trecho acima, pode-se afirmar que o autor
a) denuncia a opresso social realizada atravs do abuso de poder poltico, que est representado
na fala de Fabiano.
b) critica o trabalhador rural nordestino, representado na figura de Fabiano, por sua ignorncia e
falta de domnio da lngua culta.
c) deixa claro que a incapacidade de usar uma linguagem "boa" no isola Fabiano do mundo dos
que usam "palavras difceis", pois sua esperteza pode-se concretizar de outras maneiras.
d) mostra que a sociedade oferece oportunidades iguais para os que possuem o domnio de uma
linguagem culta e para os que no possuem, e as pessoas mais trabalhadoras atingiro o posto de
classe dominante.
e) mostra a relao estreita entre linguagem e poder, denunciando a opresso ao trabalhador
nordestino, transparente nas diferenas entre a lngua falada pelo opressor e a falada pelo oprimido.

260. (Uem 2004) Leia o texto a seguir e assinale o que for correto.

Soneto de separao

De repente do riso fez-se o pranto
Silencioso e branco como a bruma
E das bocas unidas fez-se a espuma
E das mos espalmadas fez-se o espanto.

De repente da calma fez-se o vento
Que dos olhos desfez a ltima chama
E da paixo fez-se o pressentimento
E do momento imvel fez-se o drama.

De repente, no mais que de repente
Fez-se de triste o que se fez amante
E de sozinho o que se fez contente.

Fez-se do amigo prximo o distante
Fez-se da vida uma aventura errante
De repente, no mais que de repente.
(Vincius de Moraes)

01) A teoria literria moderna reconhece trs gneros literrios fundamentais - o pico, o lrico e o
dramtico - e, apesar de no fazer diferena de prestgio entre eles, no aceita a mistura deles em
uma mesma obra literria. Podem-se subdividir esses trs gneros em espcies ou formas: o
soneto uma das formas dramticas; a tragdia uma das formas picas; a balada uma das
formas lricas.
02) No texto acima, predomina o gnero dramtico, que tem a sua manifestao mais viva nos
aspectos trgicos, procurando representar os conflitos e os dramas vivenciados pelos homens e a
precariedade do mundo em que esto inseridos. Nesse caso especfico, trata-se de representar o
drama da separao de dois amantes.
04) No texto acima, predomina o gnero lrico, caracterizado, essencialmente, por manifestar a
subjetividade do eu-lrico, expressando-lhe os sentimentos, as emoes, o mundo interior. De modo
geral, a musicalidade um elemento fundamental no texto lrico. Nesse texto de Vincius de
Moraes, alm das rimas, a ocorrncia considervel de fonemas sibilantes /s/ e a semelhana de
som de palavras como fez, espuma, espalmadas, espanto etc. consistem nos principais recursos
empregados pelo artista para alcanar a referida sonoridade.
08) No texto acima, pertencente ao gnero lrico, predomina: a) a anttese como figura de
linguagem; b) a referncia a fatos presentes como deflagradores do conflito do eu-lrico; c) a funo
conativa da linguagem; d) os versos decasslabos; e) as rimas consoantes, pobres e interpoladas; f)
o emprego da linguagem figurada; g) a expresso do conflito do eu-lrico decorrente da separao
amorosa.
16) Pode-se afirmar que: a) a anttese, figura de linguagem predominante no texto acima, exprime
idias cuja fora significativa reside na oposio dos contrrios. o que acontece no verso "E do
momento imvel fez-se o drama", em que o conflito vivido pelo eu-lrico atinge seu ponto
culminante; b) no texto literrio, dependendo do contexto, uma mesma palavra pode ter uma
significao objetiva (denotao) ou sugerir outras significaes, marcadas pela subjetividade do
emissor (conotao). No verso "De repente da calma fez-se o vento", as palavras esto
empregadas em sentido figurado ou conotativo.
32) Pode-se afirmar que: a) o soneto, composto de dois quartetos e de dois tercetos, uma das
formas poemticas mais tradicionais e difundidas nas literaturas ocidentais e expressa, quase
sempre, contedo lrico; b) o soneto costuma conter uma reflexo sobre um tema ligado vida
humana. No texto acima, Vincius de Moraes, ao retomar esse modo tradicional de compor versos,
presta homenagem aos grandes clssicos da literatura, reconhecendo, no presente, a herana
cultural do passado.

261. (Uem 2004) Sobre o romance "Incidente em Antares", de rico Verssimo, assinale o que for
correto.

01) "Incidente em Antares", romance pertencente terceira fase da prosa de rico Verssimo, tem
elementos regionalistas ntidos, mas supera as preocupaes do regionalismo ao utilizar a histria
do Rio Grande do Sul como recurso para retratar criticamente o momento pelo qual passava o
Brasil como um todo, utilizando, para tal fim, a mescla de fatos histricos e ficcionais, sendo os
ltimos de dois tipos: verossmeis (ou seja, realistas) e fantsticos.
02) "Incidente em Antares", romance considerado pertencente segunda fase da prosa de rico
Verssimo, pode ser descrito como um tpico romance regionalista. Tal afirmao pode ser
justificada atravs de exemplos tirados do texto, como a minuciosa reconstituio do passado
histrico de Antares, feito com base em documentos encontrados por pesquisadores.
04) "Incidente em Antares" , basicamente, a saga de duas famlias, inicialmente inimigas, depois
tornadas aliadas pelas circunstncias. Da mesma maneira que "O Tempo e o Vento", um romance
histrico, centrado nas vidas das vrias geraes das famlias Vacariano e Campolargo.
08) "Incidente em Antares" , basicamente, um romance psicolgico, empenhado em desvendar ao
leitor as motivaes inconscientes das suas personagens. Como exemplo, tem-se Valentina e
Pedro Paulo, com sua atrao proibida, reprimida, que jamais chega a se realizar, mas que visvel
e plenamente analisada para o leitor.
16) "Incidente em Antares", romance da primeira fase da prosa de rico Verssimo, compe,
juntamente com Clarissa e "Olhai os Lrios do Campo", uma trilogia que fez enorme sucesso junto
ao pblico feminino, por sua temtica branda, lrica e afetuosa, sua linguagem potica e seu
tratamento ingnuo e otimista de assuntos como a adolescncia, a vida pacata numa cidadezinha
gacha, o primeiro amor.
32) A construo da personagem Quitria Campolargo considerada "problemtica" por muitos
estudiosos: seu comportamento sofre uma mudana radical. De matrona poderosa, mandona,
respeitada por todos, ela passa a defender os pobres e a tomar seu partido em praa pblica, sem
que haja uma explicao clara dos motivos de tal mudana. Embora o contexto de sua mudana
seja fantstico, no se pode, logicamente, esperar que uma alterao to grande de comportamento
acontea numa personagem bem construda.
64) A relao das personagens Ritinha e Joozinho Paz comovente, e a metfora escolhida pelo
Padre para significar a Joozinho que a mulher est a salvo vem enfatizar seu significado simblico
no contexto do romance: a viva, grvida, despedindo-se do marido amado, comparada Virgem
Maria, fugindo da perseguio de Herodes.

262. (Ufmg 2004) A questo deve ser respondida com base na leitura da obra indicada
previamente.

Todos os trechos que se seguem, de Caderno H, de Mrio Quintana, expressam as concepes
poticas do autor, EXCETO:
a) Mover-se com a mxima amplitude dentro dos prprios limites.
b) Ah, essas pequenas coisas, to quotidianas, to prosaicas s vezes, de que se compe
meticulosamente a tecitura de um poema...
c) Pertencer a uma escola potica o mesmo que ser condenado priso perptua.
d) Os leitores so, por natureza, dorminhocos. Autor que os queira conservar no deve ministrar-
lhes o mnimo susto. Apenas as eternas frases feitas.

263. (Ufpe 2004) Memorial de Maria Moura
"Naquele dia, na igreja, eu mesma nunca entendi por que fui me confessar. Talvez s para tomar
coragem. De certa forma, quem sabe para ter Deus do meu lado. Era uma espcie de recurso
desesperado, eu no sabia que fazer de mim. S sabia que tinha de matar o Liberato."
Rachel de Queiroz

Sobre Memorial de Maria Moura, de Rachel de Queiroz, pode-se afirmar que:
( ) o romance ambientado na zona rural do Nordeste. Conta a trajetria de uma mulher que,
perdendo os pais e tendo problemas com o padrasto, a quem manda matar, e com primos, que
querem tomar-lhe a propriedade, foge, com alguns capangas e auxiliares, para o serto. L na
serra, constri uma Casa Forte, de onde domina a regio, transformando-se numa espcie de fora-
da-lei, chefe de um bando que obedece s suas ordens cruis e autoritrias.
( ) os captulos da obra do voz a vrios personagens; por isso, cada um deles tem suas
diferenas de estilo.
( ) o personagem que abre o romance o padre, que ouve a confisso de Maria Moura, ainda
jovem de 17 anos. Ao aderir ao bando, ele toma o nome de Beato Romano.
( ) a narradora central a prpria Maria Moura. No entanto, tambm tem voz na narrativa,
fazendo o contraponto, o Beato Romano, os primos Irineu, Tonho e Marialva, mulher de Valentim.
Joo Rufo, o fiel empregado e protetor, no aparece como narrador em nenhum dos captulos, no
tendo, portanto, voz prpria.
( ) a linguagem do romance forte, crua e descreve personagens bem delineados. Ao final, Maria
Moura se envolve em luta com a polcia e morre cercada pelo bando.

264. (Ufpe 2004) Acerca do Romance de 30, analise as proposies adiante.
( ) O ciclo do Romance Regional de 30 um dos principais da prosa dessa gerao. o
regionalismo nordestino, abordando a decadncia da regio, tendo como tema nico o xodo rural
provocado pela seca.
( ) Graciliano Ramos, alagoano, iniciou-se na literatura com Caets. Tem como obras principais
Vidas Secas, So Bernardo e Angstia, nas quais analisa a realidade da vida rural do nordeste, com
aspereza, linguagem rigorosa, precisa e despojada, sem nenhuma concesso sentimental.
( ) Jos Lins do Rego, paraibano, aborda, em seus livros do Ciclo da Cana-de-Acar, o
esplendor e a decadncia dos engenhos do Nordeste e do patriarcalismo rural. Em suas obras,
mistura biografia com fico. Nelas predomina a linguagem espontnea e repetitiva.
( ) Rachel de Queiroz, cearense, escreveu como livro de estria, O Quinze. Sua narrativa
sintoniza-se com o regionalismo da gerao de 30, em que se pode notar a pr-conscincia do
subdesenvolvimento. Nesta fase de sua obra, destaca-se, ainda, Caminho de Pedra. Mais tarde, a
escritora abandonou os temas de denncia social.
( ) Jorge Amado, baiano, em um realismo precrio, mas pitoresco, descreve, em Jubiab, as
agruras da seca do serto baiano.

265. (Ufsc 2004) Em relao a Mrio Quintana, sua obra e o excerto abaixo, do livro Poemas,
CORRETO afirmar que:

Fere de leve a frase... E esquece... Nada / Convm que se repita... / S em linguagem amorosa
agrada / A mesma coisa cem mil vezes dita.

(01) O texto potico caracteriza-se por apresentar muitas inverses que atendem estilisticamente ao
ritmo dos versos. No excerto, por exemplo, a palavra S pode ser deslocada: 'em linguagem
amorosa s agrada', sem alterao de significado.
(02) Percebe-se, no excerto acima, uma preocupa-o metalingstica do autor, que extravasa em
alguns poemas suas prprias concepes sobre a poesia.
(04) A idia de o poema ser 'nico', uma das caractersticas da obra de Mrio Quintana, est
presente no excerto acima.
(08) So caractersticas de Mrio Quintana, entre outras: a natureza pessoal, quase autobiogr-fica,
de sua obra; o cultivo da forma; e o humor.

266. (Pucmg 2004) Em Beira-Mar, Pedro Nava identifica no conto "Rosarita", de Carlos Drummond
de Andrade, publicado em julho de 1921, o "marco inicial do Movimento Modernista em Minas".
Justifica-se com os seguintes argumentos, EXCETO:
a) Na forma, o conto seria "o instrumento mais mo para protestar contra o parnasianismo, o
imobilismo, o sonetismo que curarizavam o Brasil".
b) O conto foi publicado na revista Radium em nmero a um tempo cientfico e literrio, ao lado de
"sbia memria lingstico-fisiolgica de Carlos Ges".
c) O conto audacioso pelo seu "desrespeito ao consentido, ao consagrado em Belo Horizonte e
em Minas".
d) O conto "uma produo inada de paradoxos, onde se consome champanha, absinto e
cocana, onde se cuida de cabars, da beleza nascendo da luxria (...)."

267. (Pucpr 2004) Na seguinte narrativa curta de Mrio Quintana, podemos observar algumas
caractersticas da obra do escritor:

Histria
Era um desrecalcado, pensavam todos. Pois j assassinara uma bem-amada, um crtico e um
amigo.
Mas nunca mais encontrou amada, nem crtico, nem amigo. Ningum mais que lhe mentisse,
ningum mais que o incompreendesse, nem nunca mais um inimigo ntimo...
E vai da ele se enforcou.

Selecione a alternativa que melhor descreve as caractersticas da obra de Mrio Quintana:
a) A destruio indiscriminada, cega e desumana do mundo circundante.
b) Individualismo autntico e generoso, mas carregado de crtica social..
c) Desconfiana diante das convenes sociais estabelecidas.
d) Viso desencantada, irnica e crtica da humanidade, materializada pela fora da palavra potica.
e) Nostalgia e saudade dos objetos antigos e do passado.

268. (Ita 2004) O livro de contos "Laos de famlia", de Clarice Lispector, rene textos que, em
geral, apresentam
a) dramas femininos relacionados ao adultrio.
b) personagens femininas envolvidas com reflexes pessoais desencadeadas por um fato inusitado.
c) dramas femininos ligados exclusivamente ao problema da solido.
d) personagens femininas lutando por causas sociais.
e) personagens femininas preocupadas com o amor famlia.

269. (Ufg 2004) O memorialismo um tema relevante na poesia de Carlos Drummond de Andrade.
Na "Antologia" potica, o autor cultivou esse tema quando faz referncia a
a) acontecimentos polticos apresentados como motivos de reflexo.
b) transformaes tecnolgicas interpostas no cotidiano do homem urbano.
c) indagaes sobre a funo da poesia num mundo dilacerado por conflitos.
d) situaes amorosas marcadas por desacertos e desarmonias.
e) entes familiares harmonizados com a paisagem provinciana.

270. (Ufg 2004) O ttulo da obra "Um jeito torto de vir ao mundo" sugere a reutilizao da idia
contida no verso de Carlos Drummond de Andrade, "Quando eu nasci um anjo torto", uma vez que
a temtica do romance de Adelice da Silveira Barros est centrada
a) no conflito de identidade vivido pela adolescente.
b) nas fantasias prprias do perodo da puberdade.
c) na harmonizao da protagonista com a paisagem.
d) no questionamento dos valores polticos locais.
e) nos princpios morais cultivados no meio familiar.

271. (Ufrrj 2004) Escrito por Graciliano Ramos em 1938, "Vidas Secas" uma obra-prima do
modernismo e mesmo de toda a literatura brasileira. Trata-se de narrativa pungente, onde o drama
do nordestino, tangido de seu lar pela inclemncia da seca, contado de forma rida, seca e
bastante realista, numa sintonia bastante eficaz entre forma e contedo.

O texto a seguir um excerto de "Vidas Secas":

"Olhou a catinga amarela, que o poente avermelhava. Se a seca chegasse, no ficaria planta verde.
Arrepiou-se. Chegaria, naturalmente. Sempre tinha sido assim, desde que ele se entendera. E antes
de se entender, antes de nascer, sucedera o mesmo - anos bons misturados com anos ruins. A
desgraa estava em caminho, talvez andasse perto. Nem valia a pena trabalhar. Ele marchando
para casa, trepando a ladeira, espalhando seixos com as alpercatas - ela se avizinhando a galope,
com vontade de mat-lo."
RAMOS, Graciliano. Vidas Secas. So Paulo: Martins. s/d. 28. ed., p. 59.

Assinale a afirmativa que indica uma caracterstica do modernismo e do estilo do autor, tomando
por base a leitura do texto.
a) H um extremo apuro formal, onde se destacam as metforas, sobretudo as hiprboles, em
absoluta consonncia com a prolixidade do texto.
b) O estilo direto do texto est sintonizado com a narrativa, que descreve uma cena de grande
movimentao e presena de personagens.
c) O texto seco e direto, confrontando um cenrio de exuberncia natural com um personagem
tmido, reservado e de poucas ambies.
d) O texto direto, econmico, interessa mais a angstia interior dos personagens do que seus
prprios atos.
e) A fatalidade da situao explorada ao limite mximo, com a natureza pactuando com as
angstias do personagem, mas, ao final, subjugando-se.

272. (Ufrs 2004) Leia o fragmento abaixo, extrado de "Vidas Secas", de Graciliano Ramos.

"Olhou a caatinga amarela, que o poente avermelhava. Se a seca chegasse, no ficaria planta
verde. Arrepiou-se. Chegaria, naturalmente. Sempre tinha sido assim, desde que ele se entendera.
E antes de se entender, antes de nascer, sucedera o mesmo - anos bons misturados com anos
ruins. A desgraa estava em caminho, talvez andasse perto. Nem valia a pena trabalhar. Ele
marchando para casa, trepando a ladeira, espalhando seixos com as alpercatas - ela se
avizinhando a galope, com vontade de mat-lo.
Virou o rosto para fugir curiosidade dos filhos, benzeu-se. No queria morrer. Ainda tencionava
correr o mundo, ver terras, conhecer gente importante como seu Toms da bolandeira. Era uma
sorte ruim, mas Fabiano desejava brigar com ela, sentir-se com fora para brigar com ela e venc-
la. No queria morrer. Estava escondido no mato como tatu. Duro, lerdo como tatu. Mas um dia
sairia da toca, andaria com a cabea levantada, seria homem.
- Um homem, Fabiano.
Coou o queixo cabeludo, parou, reacendeu o cigarro. No, provavelmente no seria um homem:
seria aquilo mesmo a vida inteira, cabra, governado pelos brancos, quase uma rs na fazenda
alheia."

Considere as seguintes afirmaes sobre o fragmento acima.

I - Interessa ao narrador registrar, alm da tragdia natural provocada pela seca, a opresso social
que recai sobre Fabiano.
II - Para no demonstrar seus sentimentos diante da proximidade da desgraa, Fabiano evita o
olhar dos filhos.
III - Fabiano tenta compreender o mundo, mas, respondendo ao conflito interno, rebela-se contra o
seu destino.

a) Apenas I.
b) Apenas I e II.
c) Apenas I e III.
d) Apenas II e III.
e) I, II e III.

273. (Ufrs 2004) Assinale a alternativa correta em relao a "O Continente", de Erico Verissimo.

a) As mulheres, por no suportarem sozinhas os encargos dos filhos e da casa, lanam-se s
estratgias guerreiras, nas quais fortalecem a ao dos seus homens.
b) Descendente direta de Ana Terra, Bibiana, ao casar-se com o capito Rodrigo Cambar, rompe
com a tradio indgena herdada de sua av e sofre por no conseguir gerar um filho do sexo
masculino.
c) O episdio "Um Certo Capito Rodrigo" gira em torno da chegada a Santa F do forasteiro
Rodrigo Cambar, que encarna o ideal da bravura do gacho e tem o perfil de um homem
dominado pelos prazeres carnais.
d) "O Continente", ttulo que evoca a conquista do territrio do Rio Grande do Sul, recobre um
perodo histrico que vai das Misses Jesuticas no sculo XVIII at a segunda metade do sculo
XX, atingindo a urbanizao crescente em Porto Alegre.
e) A personagem Luzia, em razo de suas reaes estranhas, que oscilam entre a crueldade e a
seduo, d origem, entre os habitantes de Santa F, lenda da Teiniagu.

274. (Ufrs 2004) Leia os excertos abaixo, extrados do poema "Procura da Poesia", do livro "A Rosa
do Povo", de Carlos Drummond de Andrade.

"Penetra surdamente no reino das palavras.
L esto os poemas que esperam ser escritos.
Esto paralisados, mas no h desespero,
h calma e frescura na superfcie intata.
Ei-los ss e mudos, em estado de dicionrio."

"Chega mais perto e contempla as palavras.
Cada uma
tem mil faces secretas sob a face neutra
e te pergunta, sem interesse pela resposta,
pobre ou terrvel, que lhe deres:
Trouxeste a chave?"

Assinale a afirmao correta sobre esses excertos.
a) Trata-se de fragmentos de um poema cujo tema central uma recomendao leitura silenciosa
como melhor mtodo para decifrar a poesia.
b) Os versos 01 e 06 expressam uma tcnica elaborada pelo poeta para facilitar a leitura da poesia
moderna.
c) Os versos comprovam os mltiplos sentidos que as palavras possuem, quando pesquisadas no
dicionrio.
d) Os versos recomendam a utilizao de uma nica chave para decifrar as palavras de superfcie
enganosa.
e) Nos versos, o autor pe em destaque os poemas e as palavras, atribuindo-lhes autonomia, voz e
sentimentos.

275. (Ufscar 2004) Leia o texto seguinte.

Reinveno
A vida s possvel
reinventada.

Anda o sol pelas campinas
e passeia a mo dourada
pelas guas, pelas folhas ...
Ah! tudo bolhas
que vm de fundas piscinas
de ilusionismo ... - mais nada.

Mas a vida, a vida , a vida
a vida s possvel
reinventada. [...]
(Ceclia Meireles)

Podemos dizer que, nesse trecho de um poema de Ceclia Meireles, encontramos traos de seu
estilo
a) sempre marcado pelo momento histrico.
b) ligado ao vanguardismo da gerao de 22.
c) inspirado em temas genuinamente brasileiros.
d) vinculado esttica simbolista.
e) de carter pico, com inspirao camoniana.

276. (Ufu 2004) Leia o poema abaixo

"Retrato

Eu no tinha este rosto de hoje,
assim calmo, assim triste, assim magro,
nem estes olhos to vazios,
nem o lbio to amargo.

Eu no tinha estas mos sem fora,
to paradas e frias e mortas,
eu no tinha este corao
que nem se mostra.

Eu no dei por esta mudana,
to simples, to certa e fcil:
- Em que espelho ficou perdida
a minha face?"
(Ceclia Meireles)

Assinale a alternativa INCORRETA de acordo com o texto e com a leitura da obra "Viagem".

a) A expresso "mos sem fora", que aparece no primeiro verso da segunda estrofe, indica um
lado fragilizado e impotente do "eu" potico diante de sua postura existencial.
b) As palavras mais sugerem do que escrevem, resultando, da, a fora das impresses sensoriais.
Imagens visuais e auditivas, em outros poemas, sucedem-se a todo momento.
c) O tema revela uma busca da percepo de si mesmo. Antes de um simples retrato, o que se
mostra um auto-retrato, por meio do qual o "eu" potico olha-se no presente, comparando-se com
aquilo que foi no passado.
d) No h no poema o registro de estados de nimo vagos e quase incorpreos, nem a noo de
perda amorosa, abandono e solido.

277. (Ufu 2004) Com relao s personagens de "So Bernardo", de Graciliano Ramos, assinale a
alternativa INCORRETA.

a) Paulo Honrio egosta, ciumento, invejoso, cnico e vil por natureza. Contudo, no decorrer da
narrativa, ao relembrar a sua trajetria de vida, assume uma postura crtica.
b) A presena constante do padre Silvestre na fazenda mostra que Paulo Honrio conhecia e
valorizava o poder da Igreja no esquema sociopoltico da Repblica Velha.
c) Madalena vista na narrativa como vtima, tanto do meio quanto do indivduo. Aspira liberdade
e, por isso, luta para no se curvar servido. No conseguindo, suicida-se.
d) Margarida criou Paulo Honrio como se fosse sua me. A presena dela na fazenda justifica-se,
apenas, pelo amor e considerao de Paulo Honrio.

278. (Ufu 2004) Assinale a alternativa que NO se refere obra "So Bernardo", de Graciliano
Ramos.

a) Na personalidade de Paulo Honrio percebe-se uma fatalidade que o coloca no limiar do
infortnio: aps o suicdio de Madalena e o abandono por parte daqueles que o cercavam,
reconhece sua brutalidade e egosmo, porm incapaz de lutar contra esses sentimentos.
b) A fazenda-ttulo So Bernardo um empreendimento que a ambio de Paulo Honrio, por meio
de inovaes tecnolgicas, transforma em um tpico exemplo da penetrao de elementos
capitalista modernos no campo brasileiro.
c) Paulo Honrio, narrador de So Bernardo, adquire uma conscincia de sua problemtica,
suficiente para promover uma mudana radical em sua personalidade. Despe-se de sua mscara,
tornando-se uma personagem sentimental e flexvel.
d) A narrativa apresenta-se em primeira pessoa e no perde a objetividade, apesar de tratar da vida
do prprio narrador: o fato de a narrao ocorrer aps o desenrolar dos acontecimentos garante ao
narrador a conscincia necessria objetividade radical do homem.

279. (Ita 2005) O poema a seguir, de autoria de Ceclia Meireles, faz parte do livro "Viagem", de
1939.

Epigrama 11
A ventania misteriosa
passou na rvore cor-de-rosa,
e sacudiu-a como um vu,
um largo vu, na sua mo.

Foram-se os pssaros para o cu.
Mas as flores ficaram no cho.
(MElRELES, Ceclia. "Viagem/Vaga Msica". Rio de Janeiro: Nova Fronteira, 1982.)

Esse poema
I - mostra uma certa herana romntica, tanto pelo teor sentimental do texto como pela referncia
natureza.
II - mostra uma certa herana simbolista, pois no um poema centrado no "eu", nem apresenta
excesso emocional.
III - expe de forma metafrica uma reflexo sobre algumas experincias difceis da vida humana.
IV - um poema bastante melanclico por registrar de forma triste o sofrimento decorrente da perda
de um ente querido.

Esto corretas as afirmaes
a) I e III.
b) I, III e IV.
c) II e III.
d) II, III e IV.
e) II e IV.

280. (Ita 2005) O livro "Claro Enigma", uma das obras mais importantes de Carlos Drummond de
Andrade, foi editado em 1951.

Desse livro consta o poema a seguir.

Memria
Amar o perdido
deixa confundido
este corao.

Nada pode o olvido
contra o sem sentido
apelo do No.

As coisas tangveis
tornam-se insensveis
palma da mo.

Mas as coisas findas,
muito mais que lindas,
essas ficaro.
(ANDRADE, Carlos Drummond de. "Claro Enigma", Rio de Janeiro: Record, 1991.)

Sobre esse texto, correto dizer que
a) a passagem do tempo acaba por apagar da memria praticamente todas as lembranas
humanas; quase nada permanece.
b) a memria de cada pessoa marcada exclusivamente por aqueles fatos de grande impacto
emocional; tudo o mais se perde.
c) a passagem do tempo apaga muitas coisas, mas a memria afetiva registra as coisas que
emocionalmente tm importncia; essas permanecem.
d) a passagem do tempo atinge as lembranas humanas da mesma forma que envelhece e destri
o mundo material; nada permanece.
e) o homem no tem alternativa contra a passagem do tempo, pois o tempo apaga tudo; a memria
nada pode; tudo se perde.

281. (Ufpe 2005) Correlacione os autores abaixo com trechos, de algumas de suas obras,
apresentados a seguir.

1 - Gilberto Freyre
2 - Ariano Suassuna
3 - Joo Cabral de Melo Neto
4 - Carlos Drummond de Andrade

( ) Essa cova em que ests / Com palmos medida,
a conta menor / que tiraste em vida
de bom tamanho / nem largo nem fundo
a parte que te cabe/ deste latifndio

( ) E agora Jos? / A festa acabou,
A luz apagou, /o povo sumiu,
A noite esfriou, / e agora Jos?

( ) A singular predisposio do portugus para a colonizao hbrida e escravocrata dos trpicos,
explica em grande parte o seu passado tnico, ou antes, cultural, de povo indefinido entre Europa e
frica. A influncia africana fervendo sob a europia e dando um acre requeime vida sexual,
alimentao, religio. A indeciso tnica e cultural entre a Europa e a frica parece ter sido a
mesma em Portugal como em outros trechos da pennsula.

( ) Chic: Que latomia essa para o meu lado?
Voc quer me agourar?
Joo Grilo: (erguendo-se) Ah, e voc est vivo?
Chic: Estou, que que voc est pensando?
No besta no?

A seqncia correta :
a) 1, 2, 3, 4
b) 3, 2, 4, 1
c) 4, 2, 1, 3
d) 1, 3, 2, 4
e) 3, 4, 1, 2.

282. (Ufpe 2005) No Modernismo Brasileiro, destaca-se como segunda fase, o Romance Regional
de 30, tema sobre o qual correto afirmar o que segue.
a) O ciclo do Romance Regional de 30 comea com "O Quinze" de Rachel de Queirs e termina
com "Grande Serto:Veredas" de Guimares Rosa.
b) A esttica da Escola Realista marca o Romance de 30 com o rigor formal. Os autores no
adotaram desvios da norma culta nas transcries de dilogos, sendo considerados neo-realistas.
c) Entre os autores representativos desse perodo, esto Jos Lins do Rego, cujo livro de estria foi
"Cacau", e Jorge Amado, que estreou com "Bang".
d) Guimares Rosa, mineiro, trouxe para o Romance Regional de 30, a presena de uma
conscincia mstica e mgica e uma linguagem renovadora.
e) Graciliano Ramos tem como uma das obras mais conhecidas, "Vidas Secas", cujo valor assenta-
se na construo formal e na viso do mundo sertanejo. De estilo seco, elegante, despojado, tem,
entre seus escritos, o autobiogrfico "Memrias do Crcere".

283. (Ufsc 2005) Sobre o livro "Ana Terra", de rico Verssimo, CORRETO afirmar que:

(01) uma narrativa que retrata episdios da vida dos primeiros povoadores do Rio Grande do Sul.

(02) um texto regionalista, podendo-se destacar termos que confirmam esse dado, como: "temos
que pelear de novo com os castelhanos", "o tordilho escarvava o cho desinquieto" (p. 133).

(04) Ana Terra o nome da filha de Maneco Terra. Ela, seguindo os ideais de seu pai, simboliza o
incio de uma mistura de raas, naquela regio, ao dar luz um filho ndio.

(08) o tempo cronolgico, no incio da narrativa, datado: 1777. No decorrer do romance, a
passagem do tempo sinalizada pelos personagens a partir de certas expresses e sensaes que
indicam frio, calor ou o surgimento das flores.

(16) o romance parte da trilogia "O tempo e o vento", de rico Verssimo.

(32) o "vento" importante metfora que acompanha a vida de Ana do princpio ao fim do romance,
anunciada no trecho inicial da narrativa: "Sempre que me acontece alguma coisa importante, est
ventando" (p. 07).

284. (Unifesp 2005) Observe a figura a seguir:

A tela de Portinari - A criana morta - tematiza aspecto marcante da vida no serto nordestino,
freqentemente castigado pelas secas, pela misria e pela fome. Os escritores que se dedicaram
tambm a esse tema foram
a) Graciliano Ramos e Jos de Alencar.
b) Hilda Hilst e Jorge Amado.
c) Rachel de Queiroz e Joo Cabral de Melo Neto.
d) Jos Lins do Rego e Carlos Drummond de Andrade.
e) Guimares Rosa e Ceclia Meireles.

285. (Fgv 2005) Romancista da Gerao de 30, reflete o seu momento histrico e produz
signi.cativa obra de carter memorialista em que retrata a Zona da Mata nordestina na poca da
decadncia dos engenhos, que iam sendo superados por outra tecnologia. Assinale a alternativa
que contm o nome desse autor e uma de suas obras.
a) Monteiro Lobato - Cidades Mortas.
b) Jos Lins do Rego - Usina.
c) Jorge Amado - Seara Vermelha.
d) rico Verssimo - Caminhos Cruzados.
e) Guimares Rosa - Tutamia.

286. (Ufg 2006) No "Romanceiro da Inconfidncia", Ceclia Meireles mescla os trs gneros
literrios, entre os quais o lrico e o pico podem ser identificados, respectivamente,
a) nos trechos referentes ao amor de Marlia por Dirceu e no fio narrativo da obra.
b) na descrio objetiva dos fatos e na manifestao da imparcialidade dos protagonistas.
c) na escolha da forma romance e na marcao do tempo nas partes intituladas de Cenrios.
d) na grandiloqncia da linguagem e na fala dramtica das personagens.
e) nos monlogos e dilogos expressos em versos e na fuso do narrador com o mundo narrado.

287. (Ufrs 2006) Considerando o regionalismo na literatura brasileira, associe adequadamente as
cinco afirmaes do bloco inferior aos autores a que se referem, que constam no bloco superior.

1 - Graciliano Ramos
2 - Simes Lopes Neto
3 - Cyro Martins
4 - Afonso Arinos
5 - Jos de Alencar
6 - Monteiro Lobato
7 - Apolinrio Porto Alegre

( ) apontado como fundador do regionalismo sul-rio-grandense.
( ) Lana as razes do regionalismo brasileiro.
( ) Destaca a seca e seus flagelos na prosa regionalista dos anos 30.
( ) Volta-se para uma tica social, sem o ufanismo gacho.
( ) Trabalha sobre a realidade do interior paulista.

A sequncia correta de preenchimento dos parnteses, de cima para baixo,
a) 7 - 5 - 1 - 3 - 6.
b) 4 - 1 - 2 - 3 - 5.
c) 3 - 5 - 6 - 7 - 4.
d) 7 - 1 - 5 - 2 - 6.
e) 3 - 6 - 4 - 2 - 1.

288. (Ufrs 2006) Assinale com V (verdadeiro) ou F (falso) as afirmaes a seguir, referentes ao
Romance de 30.

( ) A dcada de 1930 d lugar a uma renovao do regionalismo brasileiro, associado, sobretudo,
fico nordestina.
( ) Os romancistas de 30 mostram-se mais preocupados com o questionamento da realidade do
que com inovaes formais.
( ) Um dos temas da fico de 30 diz respeito ao ciclo do cangao, sendo "O Quinze", de Raquel
de Queirs, o melhor exemplo de romance desse ciclo.
( ) O desenvolvimento da economia rural, com a crescente modernizao dos meios de produo
no campo, um dos focos principais das narrativas de 30.
( ) Alguns romances de 30 mostram as primeiras conseqncias sociais do surgimento da
industrializao, apontando o deslocamento da populao do campo para a cidade.

a) F - V - F - V - F.
b) V - F - F - V - V.
c) F - V - V - V - F.
d) V - V - F - F - V.
e) F - F - V - F - V.

289. (Ufrs 2006) Leia a passagem a seguir, extrada do captulo "Reunio de Famlia - I", do
romance "O Arquiplago", de rico Verssimo.

"Suponhamos que a vida um touro que todos temos de enfrentar. [...] o que d a um romance a
sua grandeza no nem o seu contedo de verdade cotidiana nem o seu tempero de fantasia, mas
o momento supremo em que o autor agarra o touro pelas aspas e derruba o bicho. [...] Se queres
um exemplo de romancista que primeiro faz vernicas audaciosas e depois agarra o animal a unha,
eu te citarei Dostoivski. [...] O que te falta como romancista, e tambm como homem, agarrar o
touro a unha..."

Em relao ao excerto apresentado, so feitas as seguintes afirmaes.

I - Trata-se de uma passagem extrada de um dilogo entre Floriano e Roque Bandeira, no qual
este discorre a respeito do que considera essencial na criao literria ficcional.
II - "Agarrar o touro a unha", na fico, significa no deixar o romance perder a fora como narrativa
de acontecimentos para diluir-se numa atmosfera lrica.
III - A debilidade do romance de Floriano equivaleria frouxido do romancista no enfrentamento da
prpria vida.

a) Apenas I.
b) Apenas I e II.
c) Apenas I e III.
d) Apenas II e III.
e) I, II e III.

290. (Ufrs 2006) Leia o poema "Consolo na Praia", de Carlos Drummond de Andrade.

"Vamos, no chores...
A infncia est perdida.
A mocidade est perdida.
Mas a vida no se perdeu.

O primeiro amor passou.
O segundo amor passou.
O terceiro amor passou.
Mas o corao continua.

Perdeste o melhor amigo.
No tentaste qualquer viagem.
No possuis casa, navio, terra.
Mas tens co.

Algumas palavras duras,
Em voz mansa, te golpearam.
Nunca, nunca cicatrizam.
Mas, e o humor?

A injustia no se resolve.
sombra do mundo errado
Murmuraste um protesto tmido.
Mas viro outros.

Tudo somado, devias
precipitar-te, de vez nas guas
Ests nu na areia, no vento...
Dorme, meu filho."

Assinale com V (verdadeiro) ou F (falso) as seguintes afirmaes a respeito desse poema.

( ) um verdadeiro "consolo", na medida em que sugere a possibilidade de reverter em felicidade
os maus momentos da vida e, inclusive, de esquec-los.
( ) Critica os tmidos e sem iniciativa, que no usam mecanismos eficientes para impedir
situaes agressivas.
( ) Sublinha a inexorvel passagem temporal que tudo arrebata.
( ) uma espcie de balano da vida, em que so colocados, de um lado, o vivido e, de outro, o
no-alcanado.
( ) Alude ineficcia das atitudes de pessoas sensveis e retradas diante de foras mais
poderosas.

a) F - F - V - V - V.
b) V - F - F - V - V.
c) F - V - F - V - F.
d) V - V - F - F - F.
e) F - F - V - F - V.

291. (Ufsm 2006) "Naquela madrugada de abril de 1745, o Pe. Alonzo acordou angustiado.
(...) Alonzo olhou para o nascente e foi de repente tomado dum sentimento de apreenso muito
semelhante ao mal-estar que lhe deixara o sonho da noite. Naquela direo ficava o Continente do
Rio Grande de So Pedro, que Portugal, inimigo da Espanha, estava tratando de garantir para a sua
coroa."
("O Continente I", de rico Verssimo.)

A figura de Pe. Alonzo e o episdio histrico dos Sete Povos das Misses situam no tempo uma das
passagens de "O tempo e o vento", de rico Verssimo. Aponte a alternativa que apresenta essa
passagem.
a) A mudana de Rodrigo Cambar para Santa F e o conseqente casamento com Bibiana.
b) O encontro entre Licurgo e Ismlia Car, que se torna sua amante.
c) Os cuidados que a famlia de Ana Terra dispensa ao ndio ferido.
d) Da torre da igreja, Liroca vigia o Sobrado sitiado por tropas inimigas.
e) Carl Winter descreve suas reaes diante da execuo de um condenado em praa pblica.

292. (Ufsm 2006) "Margot saiu de um camarote e atravessou o navio de ponta a ponta,
rodando a sombrinha de muito pano, arrastando a cauda do vestido de muita roda, se deixando
admirar pelos caixeiros-viajantes, que diziam piadas; pelos fazendeiros, que arregalavam os olhos;
at pelo pessoal que ia na terceira, em busca de trabalho nas terras do sul da Bahia."

A passagem de "Terras do sem fim" coloca num mesmo espao diferentes tipos, o que tem
conseqncias no nvel das aes narradas. A respeito disso, leia as proposies.

I. O romance de Jorge Amado explora aspectos de vrios agentes que compem o capitalismo
primitivo.
II. As mulheres tm papel destacado nesta obra, sobretudo Gabriela, pintada com um carter
ingnuo e um corpo escultural.
III. Muitos tipos que circulam no romance se envolvem em episdios identificados como lutas pela
posse de terras devolutas situadas no sul da Bahia.

Est(o) correta(s)
a) apenas I.
b) apenas II.
c) apenas I e III.
d) apenas II e III.
e) I, II e III.

293. (Pucrs 2006) INSTRUO: Para responder questo, analise as afirmativas a seguir,
referentes aos romances de Graciliano Ramos:

I. A sntese entre o psicolgico e o social, uma caracterstica da obra do escritor, s no se realiza
em "Vidas secas", pois o problema vivido pelo protagonista no est diretamente ligado natureza
do serto nordestino.
II. Em "So Bernardo", romance que tem como cenrio uma fazenda, o protagonista Paulo Honrio
caracteriza-se pela ambio de dominar no s a terra mas tambm sua mulher.
III. Em "Vidas secas", o drama de Fabiano e sua famlia intensificado, entre outros recursos, pelo
monlogo interior evidenciado no discurso indireto livre.

Pela anlise das afirmativas, conclui-se que est/esto correta(s) apenas:
a) I.
b) II.
c) III.
d) I e II.
e) II e III.

294. (Pucrs 2006) NO h correspondncia entre a obra citada e o comentrio apresentado no caso
de:
a) "Casa de penso" - Romance de cunho naturalista, em que o comportamento das personagens
explicado luz de tendncias cientificistas do final do sculo XIX, tais como o determinismo, o
evolucionismo, o positivismo.
b) "Esa e Jac" - Metfora da oposio Imprio Repblica, configurada na histria de dois irmos
gmeos, que j nascem adversrios.
c) "O Ateneu" - Romance autobiogrfico, narrado em primeira pessoa, cuja inteno crtica vai alm
dos muros da instituio escolar, desnudando a sociedade em que se insere.
d) "O quinze" - Conceio, jovem proprietria rural em luta por afirmao numa sociedade patriarcal,
narra a histria de seus antepassados.
e) "Estrada nova" - Representante de um mundo em decadncia, o estancieiro Coronel Teodoro
resiste s mudanas na regio da campanha sul-rio-grandense da primeira metade do sculo XX.

295. (Ufu 2006) "Emoes indefinveis me agitam - inquietao terrvel, desejo doido de voltar, de
tagarelar novamente com Madalena, como fazamos todos os dias, a esta hora. Saudade? No, no
isto: antes desespero, raiva, um peso enorme no corao."

Com base no fragmento acima e na leitura da obra So Bernardo, de Graciliano Ramos, marque a
alternativa que explica corretamente o que est se passando, neste momento, com Paulo Honrio -
a personagem-narradora.
a) O rancor de um homem rude e agreste, afeito ao trabalho duro, incapaz de reavaliar os
acontecimentos de sua vida.
b) A vitria esperada de uma luta em que Paulo Honrio se encontra vencedor e a utilidade de seu
esforo violento travado com Madalena.
c) A importncia de Madalena por ter mostrado a Paulo Honrio o sentimento de propriedade que o
fez vencer na vida.
d) A angstia de um homem cujos sentimentos so ambguos, especialmente quando tenta abafar
as demonstraes de sensibilidade.

296. (Ufu 2006) Leia o texto a seguir.

"Poetas de camiseiro, chegou vossa hora,
poetas de elixir de inhame e de tonofosf,
chegou vossa hora, poetas do bonde e do rdio,
poetas jamais acadmicos, ltimo ouro do Brasil.
Em vo assassinaram a poesia nos livros,
em vo houve putschs, tropas de assalto,
depuraes.
Os sobreviventes aqui esto, poetas honrados
poetas diretos da Rua Larga.
(As outras ruas so muito estreitas,
s nesta cabem a poeira,
o amor,
e a Light.)"
DRUMMOND. "Sentimento do mundo".

Tendo em vista a poesia acima, assinale a alternativa INCORRETA.
a) Paralelamente a temas lricos tradicionais, aparece no texto uma proposta de poetizar elementos
at ento no-poticos, tais como produtos da modernizao do incio do sculo, como o bonde, a
luz eltrica e o rdio.
b) O eu-lrico pressupe que a poesia assassinada pelos revolucionrios poder ser resgatada por
um heri provinciano que vir do povo, apresentado como honrado e trabalhador, considerado "o
ltimo ouro do Brasil".
c) A estrutura do poema demonstra o tema discutido: a libertao da poesia das regras tradicionais,
por meio do uso de versos brancos e livres, e da enumerao catica, como "poeira", "amor" e
"Light".
d) O texto pressupe um exerccio metalingstico que questiona as regras da poesia tradicional,
instaurando uma nova potica do cotidiano, mais livre e ampla, o que fica demonstrado claramente
na metfora "Rua Larga".

297. (Ufu 2006) Considere as afirmaes a seguir e marque a alternativa INCORRETA.
a) "Morte e vida severina" e "Conversa de bois" apresentam alguns aspectos em comum, tais como
a explorao do mais fraco pelo mais forte, a injustia social e a inquietao do homem diante da
morte.
b) "So Bernardo" e "Morte e vida severina" so obras que apresentam a realidade do nordeste
brasileiro, acentuando as precrias condies de vida de um segmento social e a m distribuio de
terras no pas.
c) "Morte e vida severina" e "Sentimento do mundo" so obras que, juntamente com os aspectos
estticos, esto a servio de uma discusso social, apresentando uma crtica quilo que Drummond
chama de "mundo caduco".
d) "Sentimento do mundo", de Drummond, aproxima-se de "Melhores poemas", de Ferreira Gullar,
na medida em que ambas as obras apresentam reflexes sobre o mundo ps-guerra,
predominantemente na regio nordestina.

298. (Ueg 2006) Em "So Bernardo", so expostas duas etapas da vida de Paulo Honrio: a
primeira, relativa ao seu passado (tempo do enunciado), e a segunda, correspondente ao seu
presente (tempo da enunciao). Com base nessa diviso, pode-se considerar que
a) Paulo Honrio demonstra ter sido um homem mais sensvel no passado, transformando-se, com
a morte de Madalena, em um homem bruto.
b) a narrativa do presente mais distanciada, como se Paulo Honrio no participasse dos fatos
que enuncia; j a narrativa do passado feita de forma mais aproximada.
c) a narrativa de Paulo Honrio no tende para a objetividade, tanto em relao ao passado quanto
em relao ao presente.
d) o marco diferencial entre o passado e o presente de Paulo Honrio a morte de Madalena.

299. (Enem 2006) No poema "Procura da poesia", Carlos Drummond de Andrade expressa a
concepo esttica de se fazer com palavras o que o escultor Michelngelo fazia com mrmore. O
fragmento a seguir exemplifica essa afirmao.

"(...)
Penetra surdamente no reino das palavras.
(...)
Chega mais perto e contempla as palavras.
Cada uma
tem mil faces secretas sob a face neutra
e te pergunta, sem interesse pela resposta,
pobre ou terrvel, que lhe deres:
trouxeste a chave?"
Carlos Drummond de Andrade. "A rosa do povo". Rio de Janeiro: Record, 1997, p. 13-14.

Esse fragmento potico ilustra o seguinte tema
constante entre autores modernistas:
a) a nostalgia do passado colonialista revisitado.
b) a preocupao com o engajamento poltico e social da literatura.
c) o trabalho quase artesanal com as palavras,
despertando sentidos novos.
d) a produo de sentidos hermticos na busca da perfeio potica.
e) a contemplao da natureza brasileira na perspectiva ufanista da ptria.

300. (Enem 2006) No romance "Vidas Secas", de Graciliano Ramos, o vaqueiro Fabiano encontra-
se com o patro para receber o salrio. Eis parte da cena:

No se conformou: devia haver engano. (...) Com certeza havia um erro no papel do
branco. No se descobriu o erro, e Fabiano perdeu os estribos. Passar a vida inteira assim no
toco, entregando o que era dele de mo beijada! Estava direito aquilo? Trabalhar como negro e
nunca arranjar carta de alforria?
O patro zangou-se, repeliu a insolncia, achou bom que o vaqueiro fosse procurar servico
noutra fazenda.
A Fabiano baixou a pancada e amunhecou. Bem, bem. No era preciso barulho no.
Graciliano Ramos. "Vidas Secas". 91.a ed. Rio de Janeiro: Record, 2003.

No fragmento transcrito, o padro formal da linguagem convive com marcas de regionalismo e de
coloquialismo no vocabulrio. Pertence variedade do padro formal da linguagem o seguinte
trecho:
a) "No se conformou: devia haver engano" (ref. 1).
b) "e Fabiano perdeu os estribos" (ref. 2).
c) "Passar a vida inteira assim no toco" (ref. 3).
d) "entregando o que era dele de mo beijada!" (ref. 4).
e) "A Fabiano baixou a pancada e amunhecou" (ref. 5).

301. (Ufu 2006) CONGRESSO INTERNACIONAL DO MEDO

Provisoriamente no cantaremos o amor,
que se refugiou mais abaixo dos subterrneos.
Cantaremos o medo, que esteriliza os abraos,
no cantaremos o dio porque esse no existe,
existe apenas o medo, nosso pai e nosso companheiro,
o medo grande dos sertes, dos mares, dos desertos,
o medo dos soldados, o medo das mes, o medo das igrejas,
cantaremos o medo dos ditadores, o medo dos democratas,
cantaremos o medo da morte e o medo de depois da morte,
depois morreremos de medo
e sobre nossos tmulos nascero flores amarelas e medrosas.
(Carlos Drummond de Andrade, "Sentimento do mundo").

Assinale a afirmativa que NO se refere ao poema anterior.
a) "Seu lirismo, sem prejuzo da mais alta qualidade, nunca foi puro, mas mesclado de drama e
pensamento". (Davi Arrigucci).
b) "Na sua poesia, o "prosaico" no negao, antes condio do potico - (...) um modo, em
outras palavras, de intensificar-se o potico pela prpria fora do contraste." (Srgio Buarque de
Holanda).
c) "(...) com esse volume inicia-se a descoberta e conquista do tempo. O gauche que vivia a espiar
de um canto sombrio e torto comea a se mover e explorar o espao e o tempo ao seu redor".
(Affonso Romano de Sant'Anna).
d) "A poesia de Carlos Drummond de Andrade, poesia de preciso mxima, est sem msica". (Otto
Maria Carpeaux).

302. (Ufu 2006) "Cinqenta anos! Quantas horas inteis! Consumir-se uma pessoa a vida inteira
sem saber para qu! Comer e dormir como um porco! Como um porco! Levantar-se cedo todas as
manhs e sair correndo, procurando comida! E depois guardar comida para os filhos, para os netos,
para muitas geraes! Que estupidez! Que porcaria!"
Graciliano Ramos. "So Bernardo".

Assinale a afirmativa que no condiz com a reflexo de Paulo Honrio.
a) um homem frustrado, ao reconhecer a inutilidade de sua vida, pois embora quisesse acumular
bens, apenas acumulou perdas, destruindo a si e aos outros.
b) Sente-se desesperado, pois a perda de Madalena fez com que ele no mais conseguisse levar
adiante seu projeto de remodelar a propriedade So Bernardo.
c) Apresenta-se agressivo e infeliz por ter completado cinqenta anos de vida e por no ter mais
condies fsicas e mentais de continuar seu projeto de vida: o possuir.
d) Tem uma personalidade agreste e como narrador apresenta lucidez sobre os fatos vividos,
sendo, entretanto, incapaz de mudar seu comportamento, face sua viso de mundo.

303. (Fuvest 2007) PROCURA DA POESIA

No faas versos sobre acontecimentos.
No h criao nem morte perante a poesia.
Diante dela, a vida um sol esttico,
no aquece nem ilumina.
(...)
Penetra surdamente no reino das palavras.
Esto paralisados, mas no h desespero,
h calma e frescura na superfcie intata.
Ei-los ss e mudos, em estado de dicionrio.
(...)
Carlos Drummond de Andrade, "A rosa do povo".

No contexto do livro, a afirmao do carter verbal da poesia e a incitao a que se penetre "no
reino das palavras", presentes no excerto, indicam que, para o poeta de "A rosa do povo",
a) praticar a arte pela arte a maneira mais eficaz de se opor ao mundo capitalista.
b) a procura da boa poesia comea pela estrita observncia da variedade padro da linguagem.
c) fazer poesia produzir enigmas verbais que no podem nem devem ser interpretados.
d) as intenes sociais da poesia no a dispensam de ter em conta o que prprio da linguagem.
e) os poemas metalingsticos, nos quais a poesia fala apenas de si mesma, so superiores aos
poemas que falam tambm de outros assuntos.

304. (G1 - cftmg 2006) A questo a seguir refere-se ao fragmento do poema de Ceclia Meireles.

"Meus ps vo pisando a terra
que a imagem da minha vida:
to vazia, mas to bela
to certa, mas to perdida."

Esses versos se reportam a (ao)
a) ludismo barroco.
b) perfeio parnasiana.
c) escapismo romntico.
d) racionalismo neoclssico.

305. (Ufrs 2005) Na primeira coluna, a seguir, so listados cinco personagens de "O Arquiplago",
de Erico Verissimo; na segunda coluna, so caracterizados quatro desses personagens. Associe
adequadamente as duas colunas.

1. Rodrigo Terra Cambar
2. Floriano Cambar
3. Eduardo Cambar
4. Roque Bandeira
5. Jango Cambar

( ) Defende a necessidade de uma filosofia do homem total, militante, que funcione no plano da
realidade cotidiana.
( ) Considera o marxismo o nico modelo coerente de organizao social, opondo-se
frontalmente aos irmos.
( ) Seu regime ideal seria um socialismo humanista: o mximo de socializao com o mximo de
liberdade individual.
( ) Gacho ortodoxo, acredita na vida no campo, no trabalho na estncia do Angico, com o gado e
com a terra.

a) 4 - 3 - 2 - 5.
b) 5 - 2 - 3 - 4.
c) 2 - 5 - 1 - 3.
d) 1 - 4 - 5 - 2.
e) 3 - 1 - 2 - 4.

306. (Ufrs 2005) Com base na obra de Graciliano Ramos, assinale a alternativa que associa
corretamente a caracterizao do personagem com o nome do personagem e o ttulo da obra em
que ele se insere.

307. (Ufrs 2005) Leia o texto a seguir, extrado do romance "O Quinze", de Rachel de Queiroz, e
considere as afirmaes que se seguem.

"O sol poente, chamejante, rubro, desaparecia rapidamente como um afogado no horizonte
prximo. Sombras cambaleantes se alongavam na tira ruiva da estrada, que se vinha estirando
sobre o alto pedregoso e ia sumir no casario dormente dum arruado.
Sombras vencidas pela misria e pelo desespero que arrastavam passos inconscientes, na
derradeira embriaguez da fome."

I. A descrio da paisagem estabelece uma comparao entre paisagens brasileiras e seus
aspectos econmicos.
II. As imagens da terra assolada pela seca constituem um retrato das condies adversas a que
esto sujeitos os habitantes daquela regio.
III. A plasticidade da cena, expressa nas imagens de "sombras cambaleantes" e "sombras
vencidas", representa a luta do nordestino com a natureza hostil.

a) Apenas I.
b) Apenas II.
c) Apenas I e III.
d) Apenas II e III.
e) I, II e III.

308. (Ufrs 2005) Considere o enunciado a seguir e as trs propostas para complet-la.
No "Romanceiro da Inconfidncia", Ceclia Meireles

1. recria a paisagem fsica e humana da Vila Rica dos inconfidentes, dando voz a figuras centrais
dos acontecimentos polticos da poca.
2. recupera uma forma potica de origem medieval, proveniente da literatura oral ibrica, o que
favorece a insero de vozes populares.
3. retoma, em muitos romances, episdios da vida de Toms Antnio Gonzaga, relatando sua
priso, seu exlio e seus amores.

Quais propostas esto corretas?
a) Apenas 1.
b) Apenas 2.
c) Apenas 1 e 3.
d) Apenas 2 e 3.
e) 1, 2 e 3.

309. (Ufrs 2005) Assinale com V (verdadeiro) ou F (falso) as seguintes afirmaes sobre a obra "A
Rosa do Povo", de Carlos Drummond de Andrade.
( ) O poema "A Flor e a Nusea" expressa observaes e sentimentos de um sujeito lrico
moderno, que passeia pela cidade olhando para diferentes situaes.
( ) O poema "Caso do Vestido", composto em dsticos, retrata um dilogo entre uma me e suas
filhas, tendo por tema uma histria de amor e de perdo.
( ) O poema "Nosso Tempo" uma composio breve, em tom humorstico, sobre o cotidiano da
vida urbana no Rio de Janeiro.
( ) O poema "Carta a Stalingrado" um canto cidade destruda e sua fora de resistncia por
entre escombros e runas da Segunda Guerra Mundial.

a) V - F - F - F.
b) F - V - V - F.
c) V - V - F - V.
d) F - F - V - F.
e) F - F - V - V.

310. (Ufmg 2007) Com base na leitura de "Viagem", de Ceclia Meireles, CORRETO afirmar que a
poesia dessa obra revela
a) adeso firme religiosidade catlica.
b) conexo com valores atemporais da tradio.
c) engajamento na luta contra os parnasianos.
d) entusiasmo pelo mundo industrial e mecnico.

311. (Ufsc 2007) POEMA DESENTRANHADO DA HISTRIA DOS PARTICPIOS
[...]
A partir do sculo XVI
Os verbos ter e haver esvaziaram-se de sentido
Para se tornarem exclusivamente auxiliares
E os particpios passados
Adquirindo em conseqncia um sentido ativo
Imobilizaram-se para sempre em sua forma indeclinvel.
MORAES, Vinicius de. "Nova antologia potica". So Paulo: Companhia das Letras, 2005,
p. 220.

Com base no TEXTO, assinale a(s) proposio(es) CORRETA(S).
(01) O poema faz meno ao uso de ter e haver como verbos auxiliares na Lngua Portuguesa,
conforme os que aparecem em destaque nas sentenas: Eles tinham tido muitos amigos na infncia
e O inspetor no havia falado sobre o caso.
(02) No poema, o vocbulo "adquirindo" (verso 5) um exemplo de verbo no particpio, uma vez
que no se flexiona em relao ao sujeito da frase, "os particpios passados" (verso 4).
(04) Os versos 5 e 6 do poema citam duas caractersticas do particpio usado como auxiliar: o fato
de terem sentido ativo e de no sofrerem flexo.
(08) Quando, no segundo verso, o poeta diz que "os verbos ter e haver esvaziaram-se de sentido",
ele faz referncia a sentenas do tipo Tem algum a? e Houve um grande show ontem noite.
(16) Pode-se inferir a partir do texto que, do sculo XVI em diante, os verbos ter e haver so
utilizados exclusivamente para formar a voz passiva, j que o sentido ativo mantido pelo verbo
principal.
(32) Segundo o poema, os particpios passaram a ser responsveis pelo sentido, uma vez que os
verbos ter e haver tornaram-se "exclusivamente auxiliares" (verso 3).

312. (Ufsc 2004) Em relao s obras Riacho Doce e Morte e vida severina, a seus respectivos
autores e aos excertos abaixo, CORRETO afirmar que:

Texto 1
"O vento norte gelara o seu N, secara o VERDE de suas folhas. Estava seco, frio, duro, ao
ABANDONO, acabado para sempre. No havia primavera ou sol de primavera que fizesse brotar
outra vez o N da beira do mar, o que cantava e amava como um filho de Deus.
"REGO, Jos Lins do. Riacho Doce. 15. ed. Rio de Janeiro: J. Olympio, 2000, p. 319.

Texto 2
"O meu nome Severino, / No tenho outro de pia. / Como h muitos Severinos, / que santo de
romaria, / deram ento de me chamar / Severino de Maria; / como h muitos Severinos / com mes
chamadas Maria, / fiquei sendo o da Maria / do finado Zacarias.
"MELO NETO, Joo Cabral de. Morte e vida severina. 4. ed. Rio de Janeiro: Nova Fronteira,
2000, p. 45.

(01) Riacho Doce e Morte e vida severina so obras de carter regionalista ambientadas no
Nordeste, que abordam, entre outros aspectos, desigualdades sociais e econmicas.
(02). O Texto 1 faz aluso a caractersticas marcantes de N, identificando-o, metaforicamente, com
a natureza e ressaltando, comparativamente, a pureza de seu canto e de seu amor.
(04) No Texto 1, as palavras verde e abandono esto funcionando como substantivos.
(08) No trecho 'O vento norte GELARA o seu N, SECARA o verde de suas folhas', as palavras
destacadas podem ser substitudas por TINHA GELADO e TINHA SECADO, respectivamente, sem
alterao de seu valor temporal.
(16) O nome 'Severino', no Texto 2, caracteriza o personagem narrador, que se identifica, em
relao aos muitos Severinos, pela descrio definida encontrada nos versos 'fiquei sendo o da
Maria / do finado Zacarias'.

313. (Ufsm 2000) Analise as afirmaes a seguir.

I. Sua poesia explora o cientificismo e a preocupao filosfica, apresentando imagens repulsivas,
inspiradas na morte e na decomposio da matria.
II. Possui obra que focaliza casos e costumes da vida baiana, contemplando tpicos, como os
rituais afros de Salvador e os dramas prprios das plantaes de cacau do serto.

Assinale a alternativa que identifica, pela ordem, os autores que se relacionam com as afirmaes
apresentadas.
a) I. Alusio Azevedo; II. Guimares Rosa
b) I. Ferreira Gullar; II. Josu Guimares
c) I. Raul Pompia; II. Euclides da Cunha
d) I. lvares de Azevedo; II. Graciliano Ramos
e) I. Augusto dos Anjos; II. Jorge Amado

314. (Ufsm 2000) Analise as afirmaes a seguir.

I. Obra que, ambientada no universo do Rio de Janeiro, recupera, em linguagem fluente, cenas
cotidianas, tipos de subrbio, flagrantes da rua e da atividade burocrtica.
II. Livro que, composto em prosa fragmentada, tematiza a rejeio a partir da histria de uma famlia
de retirantes que vive em pleno agreste.

Assinale a alternativa que identifica, respectivamente, as obras que se referem s afirmaes I e II.
a) CLARISSA - VIDAS SECAS
b) A HORA DA ESTRELA - TERRAS DO SEM FIM
c) TRISTE FIM DE POLICARPO QUARESMA - VIDAS SECAS
d) VERO NO AQURIO - TERRAS DO SEM FIM
e) A HORA DA ESTRELA - OS SERTES

(Cesgranrio 91) 1 Fabiano ia satisfeito. Sim senhor, arrumara-se. Chegara naquele estado,
com a famlia morrendo de fome, comendo razes. Cara no fim do ptio, debaixo de um juazeiro,
depois tomara conta da casa deserta. Ele, a mulher e os filhos tinham-se habituado camarinha
escura, pareciam ratos - e a lembrana dos sofrimentos passados esmorecera.
2 Pisou com firmeza no cho gretado, puxou a faca de ponta, esgaravatou as unhas sujas.
Tirou do ai um pedao de fumo, picou-o, fez um cigarro com palha de milho, acendeu-o ao binga,
ps-se a fumar regalado.
3 - Fabiano, voc um homem, exclamou em voz alta.
4 Conteve-se, notou que os meninos estavam perto, com certeza iam admirar-se ouvindo-o
falar s. E, pensando bem, ele no era homem: era apenas um cabra ocupado em guardar coisas
dos outros. Vermelho, queimado, tinha os olhos azuis, a barba e os cabelos ruivos; mas como vivia
em terra alheia, cuidava de animais alheios, descobria-se, encolhia-se na presena dos brancos e
julgava-se cabra.
5 Olhou em torno, com receio de que, fora. os meninos, algum tivesse percebido a frase
imprudente. Corrigiu-a, murmurando:
6 - Voc um bicho, Fabiano.
7 Isto para ele era motivo de orgulho. Sim senhor, um bicho, capaz de vencer dificuldades.
8 Chegara naquela situao medonha - e ali estava, forte, at gordo, fumando o seu cigarro
de palha.
9 - Um bicho, Fabiano.
(Graciliano Ramos, VIDAS SECAS. Rio de Janeiro, Martins Editora, 1960, p. 20-21)

315. Toda poca literria mantm um dilogo com fases anteriores, tanto em relao escolha
temtica quanto em relao ao aproveitamento de recursos formais. Qual a observao
INCORRETA na relao entre os estilos de poca?
a) A poesia da dcada de 1930 filia-se experincia do Parnasianismo.
b) O romance de 30 aprofunda a perspectiva do Realismo.
c) A poesia concreta valoriza os processos ldicos do Barroco.
d) O Modernismo de 22 redimensiona a preocupao nacionalista do Romantismo.
e) A poesia de 45 rompe com a liberdade formal do Modernismo.

(Uff 2004) ..............................................................
As pedras disformes
lembram cousas enormes:
- Os monstros que no couberam na arca de No!
E em meio limpidez de um cu sem manchas
Tremeluz,
Infernalmente luminoso,
Um sol assassino!
Oh! Paisagem nua!
- DOR.
(Ascenso Ferreira. Catimb)

316. Ascenso Ferreira, poeta do modernismo, traduz na sua poesia as razes, a tradio, a
paisagem e o viver do povo do nordeste, poesia tambm expressa a seguir pelos traos marcantes
do pintor Ccero Dias.
Identifique a passagem que apresenta um sentimento do serto diferente da viso crtica
predominante no poema de Ascenso Ferreira, de esttica modernista.

a) Oh! Que saudades
Do luar da minha terra
L na serra branquejando
Folhas secas pelo cho!
Este luar c da cidade
To escuro no tem aquela saudade
Do luar l do serto.
Catulo da Paixo "Cearense Luar do Serto".
b) Quando olhei a terra ardendo
Qual fogueira de So Joo,
Eu perguntei a Deus do cu
Porque tamanha judiao.
Que fogueira, que fornalha,
no meu p de prantao.
Por falta d'gua perdi meu gado
morreu de sede meu alazo.
Luiz Gonzaga. "Asa Branca".
c) (Glria a Deus Senhor nas altura
E viva eu de amargura
Nas terra do meu senhor)
Carcar
Pega, mata e come,
Carcar
Num vai morrer de fome.
Carcar,
Mais coragem do que home,
Carcar
Pega, mata e come.
Joo do Vale/ Jos Cndido."Carcar".
d) E se somos Severinos
Iguais em tudo na vida,
Morremos de morte igual,
Mesma morte severina:
Que a morte de que se morre
De velhice antes dos trinte,
De emboscada antes dos vinte,
De fome um pouco por dia
Joo Cabral de Melo Neto, "Morte e vida severina".
e) Nordeste, terra de So Sol!
Irm enchente, vamos dar graas a Nosso Senhor,
que a minha madrasta Seca torrou seus anjinhos
para os comer.
So Tom passou por aqui?
Passou, sim senhor!
Paje! Paje!
Vamos lavar Pedra Bonita, meus irmos,
com o sangue de mil meninos, amm!
Jorge de Lima, "Poemas".

(Fatec 2007) MOS DADAS

Esto taciturnos mas nutrem grandes
[esperanas.

No serei o cantor de uma mulher, de uma
[histria,
no direi os suspiros ao amanhecer, a paisagem
[vista da janela,
no distribuirei entorpecentes ou cartas de
[suicida,
no fugirei para as ilhas nem serei raptado por
[serafins.
O tempo minha matria, o tempo presente, os
[homens presentes,
a vida presente.
Carlos Drummond de Andrade, "Sentimento do mundo" (1940)

317. Considere as seguintes afirmaes sobre o texto.

I. Trata-se de um poema em que o eu lrico afirma seu desejo de que a poesia possa reconstruir
aquilo que, tendo sido destrudo no passado, permanece atual em sua memria.
II. O poeta manifesta a confiana de que sua nova poesia poder superar os problemas pessoais
que quase o levaram ao suicdio e o fizeram desejar isolar-se.
III. O poeta convoca outros poetas para que, juntos, possam se libertar das velhas convenes que
prejudicam a poesia moderna.
IV. Os versos da 1 estrofe indicam o anseio do eu lrico de que sua poesia se aproxime dos
homens e ajude a transformar a vida presente.
V. Na 2 estrofe, o eu lrico nega que a poesia desse momento histrico deva tratar de temas
sentimentais ou amorosos.

So corretas apenas as afirmaes
a) I, II e III.
b) I e IV.
c) II e III.
d) III e IV.
e) IV e V.

318. Considerando o poema "Mos dadas", no conjunto da obra a que pertence (Sentimento do
mundo), correto afirmar que Carlos Drummond de Andrade
a) recusa os princpios formais e temticos do primeiro Modernismo.
b) tematiza o lugar da poesia num momento histrico caracterizado por graves problemas mundiais.
c) vale-se de temas que valorizam aspectos recalcados da cultura brasileira.
d) alinha-se potica que critica as tcnicas do verso livre.
e) relativiza sua adeso poesia comprometida com os dilemas histricos, pois a arte deve priorizar
o tema da unio entre os homens.

GABARITO GABARITO GABARITO GABARITO

1. [D]

2. [B]

3. [D]

4. [C]

5. [E]

6. [C]

7. [E]

8. [A]

9. [C]

10. [B]

11. [C]

12. [E]

13. [C]

14. [C]

15. [E]

16. [D]

17. [B]

18. F F V V V

19. V V F F V

20. [C]

21. [D]

22. [B]

23. [B]

24. [A]

25. [C]

26. [E]

27. [D]

28. [B]

29. [C]

30. [D]

31. [A]

32. [B]

33. [D]

34. [B]

35. [E]

36. [C]

37. [B]

38. [E]

39. [A]

40. [D]

41. [C]

42. [B]

43. [A]

44. [A]

45. [D]

46. [C]

47. 01 + 02 + 04 + 16 = 23

48. 04 + 16 = 20

49. 01 + 02 + 04 + 08 + 16 = 31

50. [D]

51. [C]

52. [D]

53. [B]

54. [A]

55. [A]

56. [C]

57. [D]

58. [A]

59. [D]

60. [E]

61. V F V F F

62. [D]

63. [E]

64. [C]

65. [E]

66. [A]

67. F V V V

68. [A]

69. [A]

70. [A]

71. [E]

72. [E]

73. [A]

74. [D]

75. [C]

76. [B]

77. [D]

78. [E]

79. [D]

80. [B]

81. [D]

82. [B]

83. [D]

84. [E]

85. [D]

86. [A]

87. [D]

88. [D]

89. [B]

90. [A]

91. [C]

92. [D]

93. [B]

94. [B]

95. [B]

96. [A]

97. [E]

98. [C]

99. [C]

100. [A]

101. [C]

102. F V V F V

103. [A]

104. [A]

105. [C]

106. [E]

107. [B]

108. 02 + 08 = 10

109. [E]

110. [E]

111. 04 + 16 = 20

112. 01 + 02 + 04 + 08 = 15

113. [B]

114. [D]

115. [A]

116. 02 + 04 + 16 = 22

117. V V V F F

118. V V V F F

119. [A]

120. [C]

121. [E]

122. [A]

123. [E]

124. [D]

125. [C]

126. [D]

127. [A]

128. [E]

129. [B]

130. [A]

131. [D]

132. [A]

133. [E]

134. [D]

135. [A]

136. [B]

137. [C]

138. [A]

139. [E]

140. [D]

141. [D]

142. [A]

143. [D]

144. [C]

145. [C]

146. [D]

147. [A]

148. [E]

149. [D]

150. [D]

151. [B]

152. [C]

153. [E]

154. [D]

155. [E]

156. [B]

157. [E]

158. [C]

159. [C]

160. [E]

161. [C]

162. [C]

163. [D]

164. 02 + 32 = 34

165. [A]

166. [C]

167. [B]

168. [E]

169. [D]

170. [B]

171. [D]

172. [A]

173. [A]

174. [A]

175. [E]

176. [E]

177. [A]

178. [D]

179. [B]

180. 01 + 02 + 04 + 16 = 23

181. [D]

182. [A]

183. [A]

184. [E]

185. [D]

186. [A]

187. 02 + 32 = 34

188. [B]

189. [D]

190. [C]

191. [A]

192. 02 + 08 + 16 = 26

193. 09

194. [E]

195. [C]

196. 01 + 16 = 17

197. [D]

198. [C]

199. [C]

200. [D]

201. 01 + 04 + 16 = 21

202. [B]

203. [D]

204. [D]

205. [E]

206. [B]

207. [D]

208. [A]

209. [C]

210. [D]

211. [B]

212. [C]

213. [B]

214. [D]

215. [E]

216. [D]

217. V F V F F

218. [D]

219. [E]

220. [B]

221. [A]

222. [D]

223. [D]

224. [C]

225. [E]

226. [E]

227. [A]

228. [E]

229. [B]

230. [E]

231. [D]

232. [E]

233. [E]

234. [B]

235. [D]

236. [E]

237. [B]

238. [D]

239. [D]

240. [A]

241. [A]

242. [D]

243. [E]

244. [A]

245. [B]

246. [B]

247. [A]

248. [C]

249. [C]

250. [D]

251. [B]

252. [C]

253. [C]

254. V F V V

255. V V F V

256. [A]

257. [D]

258. [C]

259. [E]

260. 52

261. 65

262. [D]

263. V V V V F

264. F V V V F

265. 02+04+08 = 14

266. [B]

267. [D]

268. [B]

269. [E]

270. [A]

271. [D]

272. [E]

273. [C]

274. [E]

275. [D]

276. [D]

277. [D]

278. [C]

279. [A]

280. [C]

281. [E]

282. [E]

283. 01 + 02 + 08 + 16 + 32 = 59

284. [C]

285. [B]

286. [A]

287. [A]

288. [D]

289. [E]

290. [A]

291. [C]

292. [C]

293. [E]

294. [D]

295. [D]

296. [B]

297. [D]

298. [D]

299. [C]

300. [A]

301. [D]

302. [C]

303. [D]

304. [A]

305. [A]

306. [E]

307. [D]

308. [E]

309. [C]

310. [B]

311. 01 + 32 = 33

312. 01+02+04+08+16 = 31

313. [E]

314. [C]

315. [A]

316. [A]

317. [E]

318. [B]

RESUMO RESUMO RESUMO RESUMO

Nmero das questes:
documento banco fixo

1 48079 48079
2 67472 67472
3 67473 67473
4 67474 67474
5 908 908
6 51891 51891
7 51893 51893
8 57745 57745
9 48259 48259
10 48260 48260
11 48261 48261
12 33796 33796
13 33795 33795
14 40723 40723
15 40724 40724
16 40725 40725
17 40726 40726
18 9030 9030
19 9031 9031
20 51869 51869
21 3693 3693
22 24241 24241
23 24243 24243
24 62374 62374
25 59084 59084
26 59083 59083
27 48779 48779
28 47879 47879
29 47880 47880
30 47881 47881
31 47882 47882
32 47883 47883
33 47884 47884
34 48844 48844
35 30297 30297
36 30878 30878
37 30873 30873
38 30874 30874
39 30877 30877
40 35283 35283
41 35284 35284
42 35285 35285
43 28319 28319
44 20347 20347
45 48025 48025
46 48026 48026
47 9953 9953
48 9958 9958
49 9980 9980
50 47913 47913
51 47912 47912
52 59077 59077
53 59075 59075
54 59076 59076
55 27984 27984
56 61393 61393
57 67921 67921
58 67920 67920
59 53917 53917
60 53918 53918
61 28324 28324
62 61564 61564
63 24359 24359
64 51836 51836
65 11962 11962
66 24102 24102
67 28345 28345
68 27937 27937
69 47857 47857
70 47858 47858
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Modernismo - Segunda Fase - 318 Questões

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