ARTE DEL GTICO

Se inicia a mediados del siglo XII hasta el siglo XVI. A lo largo de este perodo se
produjeron terribles catstrofes; peste negra, malas cosechas, guerras Hubo importantes
cambios en la sociedad, motivados en parte por el desarrollo urbano, iniciado desde la mitad
del siglo XII, y por el desarrollo comercial (nuevas rutas comerciales en el norte de Europa y
asociaciones como la Hansa). Surge una cultura secularizada al margen de la Iglesia:
renovacin de los conocimientos cientficos, literarios y filosficos a partir del surgimiento
de las Universidades (Pars, Bolonia, Salamanca) a partir de un mtodo de estudio distinto
(mtodo dialctico: planteamiento de un problema quaestio-, argumentacin disputatio- y
bsqueda de una conclusin sintetizadora -sententia, conclusio)-. Se mantiene la estructura
social de los tres estamentos,
Se produjo una importante diversificacin social, favorecida por las nuevas fuentes de
riqueza: surge una burguesa adinerada, originando nuevas y complejas relaciones sociales.
Hay importantes cambios en la poltica: surgen los nuevos estados Modernos (Cortes
medievales, autoritarismo, etc.)
Tradicionalmente, se considera que el estilo gtico comienza en 1140 en torno a la Isla de
Francia (le de France) cuando se introducen los arcos de medio punto y se sustituyen las
bvedas de can por arcos ojivales y bvedas de crucera. Supone no slo un cambio en el
sistema constructivo, sino una nueva concepcin del mundo y una nueva forma de entender
las relaciones del hombre con la divinidad.
La situacin social del artista no vara demasiado respecto del romnico. El artista, como
cualquier otro artesano, trabaja en el marco del gremio. No se exige de l originalidad
creativa sino perfeccin tcnica. Salvo excepciones, los artistas son annimos pero en
Flandes y en Italia, donde el desarrollo urbano va a la cabeza, empiezan a destacar algunos
artistas como individuos creadores de arte (Cimabue, Giotto, los hermanos Van Dick), etc.
EL CSTER
En 1095 un grupo de monjes dirigidos por San Bernardo, fundan la orden del Cster: el
monasterio de Citeaux intenta cumplir rgidamente la regla de San Benito. Surge como una
reaccin contra el siglo anterior. Luchan contra la ostentacin y predican una vida austera, lo
que se va a ver reflejado en sus construcciones.
Para conseguir sus objetivos se disea un tipo de construccin en la que se evita toda
ornamentacin que distrajera de la oracin; se inicia el uso sistemtico de los elementos
constructivos del gtico: arcos apuntados y bvedas de crucera. Se trata de formas simples,
claras, tendentes a lo geomtrico, que
prescinden de toda ornamentacin (esculturas -
slo se admite la imagen del Creador-, joyas,
vidrieras coloreadas).
Los monasterios del Cster muestran la misma
planta que los monasterios cluniacenses;
Fontenay, Le Thoronet, Santa Maa de Huerta,
Monasterio de Veruela: iglesia (1), sacrista
(4), claustro (5), fuente (6), Sala Capitular (7),
Dormitorio de monjes (8), Refectorio (13),
Cocina (13), etc.

ARQUITECTURA
Principios arquitectnicos
a. Destaca la verticalidad del edificio (hay un claro sentido ascensional).
b. Predominio del vano sobre el macizo (las vidrieras aligeran el peso de los muros).
c. Se unifica el espacio interior con la continuidad de los elementos: hay un equilibrio
entre la altura, longitud y la anchura.
d. Se diferencia entre el esqueleto del edificio y los elementos de relleno: los empujes ya
no son contrarrestados por los muros (nuevo sistema de arbotantes, pilastras y
contrafuertes).
e. En el exterior el edificio gtico queda articulado visualmente por medio de torres,
dispuestas en la fachada, flanqueando el crucero y sobre el tramo central de ste.
f. En el interior se busca por el contrario la unidad, la distribucin uniforme de la luz
(dimensin mstica de la luz como elemento mediador entre los hombres y Dios),
atenuando los contrastes.
EL material ms utilizado es la piedra en sillares regulares.
Tipologa de edificios. En este perodo la arquitectura civil, como Palacios, Castillo-
fortaleza, Casas (de la burguesa), Lonjasentre los edificios religiosos, adems de las
iglesias, monasterios o abadas aumenta el nmero de catedrales (arquitectnicamente no
se distinguen de las iglesias).
Planta de las iglesias gticas. La planta ms habitual de la iglesia es la de cruz latina, de 3
5 naves, con crucero sobresaliente o no en planta. Los edificios religiosos de planta
central son menos frecuentes.
a) Nave. Aumenta la diferencia entre la nave
central y las laterales (el uso del arco
apuntado, que disminuye los empujes
laterales, permite la elevacin del arco,
independientemente de su anchura. La
mayor altura de la nave central permite
aumentar el tamao de las ventanas y la
iluminacin de la iglesia.
b) Crucero. Surgido por la interseccin de
una o varias naves perpendiculares a la
principal, suele presentar la misma
seccin que la nave principal. Se elimina
la divisin longitudinal para permitir la
visin longitudinal del espacio interior.
c) Cabecera. Se difunde el modelo de
peregrinacin (iniciado en el romnico),
aunque se complica con varias naves en el
deambulatorio y varios tramos en la
cabecera, mantenindose la continuidad de la estructura de las naves en la cabecera: el
muro mantiene la misma estructura de pisos que las naves, aunque los tramos de la
bveda no son rectangulares sino trapezoidales.
Elementos de soporte:
El arco tpico es el ojival o apuntado. Variaciones son el alancetado (extremo segn la
proporcin entre la altura y su anchura o luz), y el conopial o carpanel.
Las columnas son sustituidas por pilares. El pilar puede ser cilndrico (con capitel,
sustituy en un primer momento al cruciforme romnico), con columnillas adosadas, o
fasciculado (con baquetones o molduras y sin capitel).


El contrafuertese sita contra el muro de los ventanales. Para evitar que bloquee la nave
lateral comprende dos partes:
1) El propio contrafuerte, de inspiracin romnica, situado en ngulo recto respecto al
muro de la nave lateral (su peso neutraliza el empuje de las bvedas).
2) El segundo rgano es el arbotante, especficamente gtico, que presenta una base
diagonal de piedra, y se apoya por un lado en los contrafuertes, situados a distancia
del muro, y por otro, en el vano de la nave: recoge y dirige los empujes de la bveda
y de los muros al exterior, o por encima de la nave lateral, trasmitindolos a los
contrafuertes o estribos exteriores, que se afirman mediante esbeltos pinculos.El
muro sostiene las cubiertas y cierra el espacio: por eso los muros son gruesos, con
pocos vanos, se refuerzan en el exterior con contrafuertes, contrapeso del empuje de
las bvedas interiores.
Elementos sustentados (cubiertas): la ms utilizada es la Bveda de crucera, que
presenta un esqueleto de nervios que convergen hacia la clave de la bveda (permite
disminuir el grosor de la plementera o casco de la bveda); los empujes interiores son
contrarrestados por los nervios, que a veces recorren por entero el soporte (convirtindolo
en fasciculado) o son recogidas por mnsulas pequeas, aplicadas a las zonas de juntura.
Los dos tipos ms habituales de crucera son la bveda cuatripartita (siglos XII, XIII y
XIV), con dos ojivas entrecruzadas que originan 4 plementos, y la bveda sexpartita
(siglo XII), dividida en 6 plementos por la interposicin de un nervio transversal. Otras
bvedas utilizadas a finales del gtico son la Bveda de terceletes, la Bveda estrellada o
la Bveda en abanico, que articula el edificio.

Elementos decorativos. En la fachada distinguimos el Rosetn (=ventana circular calada,
con vidrieras, organizada generalmente de forma radial, y con un doble simbolismo: la
Virgen por su forma de rosa, y por otro Cristo, rayos de sol; su funcin es doble: iluminar
el interior de los templos, y conseguir un ambiente espiritual gracias a los rayos filtrados
por las multicolores vidrieras), las Traceras (=decoracin, generalmente geomtrica,
aplicada a ventanas, arcos, rosetones, bvedas, pinculos), las Cresteras (=conjunto
de motivos ornamentales, principalmente del tipo vegetal o geomtrico, repetidos en
serie, habitualmente de estructura calada, que coronan la parte alta de los edificios), los
Gabletes (=remate a modo de frontn triangular formado por dos lneas rectas y vrtice
agudo que se coloc en los edificios del primer periodo gtico), y las Loggias (=galeras
techadas y abiertas sostenidas por arqueras que se sitan en las fachadas laterales). En el
tejado aparecen las Grgolas (=parte sobresaliente de un cao que sirve para evacuar el
agua de lluvia de los tejados; suelen estar adornadas mediante figuras grotescas que
representan hombres, animales, monstruos o demonios; tenan la funcin simblica de
proteger el templo y asustar a los pecadores; se denomina quimera si no tena esa funcin
prctica de evacuar las aguas).
Etapas y Evolucin de los elementos tcnicos. Comnmente se acepta una divisin del
estilo segn las fases caractersticas del gtico francs:
1. Protogtico (desde la segunda mitad del siglo XII). Se incorporan nuevos elementos:
arco ojival abierto, muy poco apuntado: en los vanos hay dos arcos, compartiendo
soporte, y entre ellos, un culo o vano circular; bvedas sexpartitas. Desarrollo de la
arquitectura cisterciense. Catedrales de Laon, Pars o Saint-Denis.
2. Gtico pleno clsico. Bveda rectangular, arcos muy apuntados (dos arcos apuntados
comparten soporte; entre ellos en la zona superior un pequeo rosetn, y rodeando el
conjunto otra lnea exterior), uso de arbotantes.
3. Fase manierista o de amaneramiento (siglo XIV). Bveda de terceletes (nervios que
parten de los extremos para juntarse a la diagonal), arcos apuntados; traceras.
4. Fase barroca o gtico flamgero. Bvedas con mayor decoracin, se enriquece la
variedad de arcos (arco conopial); las bvedas se caracterizan por la adicin de
nervios decorativos llamados combados; traceras en forma de S. Decoracin vegetal
o animalstica; decoracin exterior en pinculos, que se hacen ms esbeltos.
5. Fase arcaizante: regreso a los usos decorativos y estructurales del siglo XIII, aunque
influidas por los conceptos espaciales de la arquitectura renacentista.
Evolucin de los paramentos interiores del muro.
En el muro interior de las catedrales pueden diferenciarse distintos niveles:
- Arcada o arquera, formada por arcos apuntados, sostenida por pilares compuestos de
mayor complejidad al recibir los nervios de las bvedas (aumentan su nmero).
- Galera o Tribuna. Situada sobre la arcada, su uso era ya comn durante el romnico
en las iglesias de peregrinacin, teniendo una funcin mltiple (contrapeso,
iluminacin, albergue de peregrinos)
- Triforio. Galera situada sobre la tribuna con las mismas funciones que sta.
- Claristorio. Ventana situada por encima del triforio que permita la entrada de luz
directa al interior de la nave central.
Se produjo una evolucin en la organizacin del muro interior: en el siglo XII presenta
tres alturas (arquera, tribuna y claristorio); a finales del siglo XII y principios del XIII se
introduce el triforio como elemento novedoso (4 alturas); en el siglo XIII se suprime el
triforio y se agrandan las ventanas; ya en el siglo XIV el muro slo posee dos niveles (se
suprime la galera y aumentan las ventanas).
Desarrollo del Gtico en Europa
FRANCIA
1. Protogtico.
Durante este perodo se usa la
bveda sexpartita, gruesas columnas
en vez de pilares compuestos; el
muro interior queda compartimen-
tado en arquera (poco elevada),
galera y claristorio (ventanas
pequeas).
La Catedral de Notre Dame de
Pars (1163, terminada en 1240) es
una iglesia de cinco naves, doble
deambulatorio, transepto no marcado
al exterior; la fachada queda dividida
en varios niveles, destacando la galera de los reyes. La Catedral de Laon (1155, terminada
del 1200 a 1240) tiene tres naves y transepto muy marcado; carece de girola radial.
2. Gtico clsico: finales del siglo XI I y principios del siglo XI I I
Aparecen las soluciones definitivas de la esttica gtica: bveda cuatripartita, uso de pilares
compuestos; la arquera se eleva, desaparece la galera y aumenta el tamao de las ventanas
del claristorio; la nave central se estiliza. En planta presentan amplio crucero sobresaliente
ms prximo al centro de la iglesia, doble deambulatorio y numerosas capillas radiales; la
cabecera repite el esquema de las naves. En la fachada los arcos se estilizan, gabletes
pronunciados, rosetones grandes con tendencia general a la verticalidad (sentido ascensional
del edificio).
La Catedral de Chartres
1
(reconstruida tras el incendio de 1194) conservaba la tnica de la
Virgen, donacin de Carlos el Calvo; tena tres naves en la zona de los pies, cinco en el
testero, doble deambulatorio, y crucero de tres naves. La Catedral de Reims
2
(reconstruida
a partir de 1211) era el lugar donde se coronaban los reyes de Francia, y tena tres naves,
transepto de tres naves con testero muy desarrollado (ocupa del edificio). La Catedral de
Amiens
3
(1220-1280) era de tres naves a los pies, cinco en la cabecera, deambulatorio y
transepto de tres naves.
1 2 3

3. Gtico avanzado (fase barroca): siglo XI I I -XI V
No aparecen nuevos avances constructivos sino que todos los esfuerzos se dirigen a la
decoracin, que tiende a cubrir toda la iglesia. Las formas tienen a lo flamgero. Se usan las
bvedas de terceletes y pilares compuestos que se complican an ms.
La Sainte Chapelle (1242-1248, obra
de Pierre de Montreuil), en Pars, fue
concebida como un joyero destinado a
contener reliquias deba servir,
tambin, como capilla real construida
dentro del mismo palacio; en ella se
superponen dos capillas: la capilla baja,
dedicada a la Virgen, accesible para la
gente comn, tiene planta de saln con
tres naves y soporta la capilla alta (o
superior): las columnas azules estn
decoradas con flores de lis, smbolo de
la realeza francesa; las columnas rojas
con castillos de oro, smbolo de
Castilla, por ser Luis IX hijo de Blanca
de Castilla; las paredes de la capilla alta fueron prcticamente suprimidas, reemplazndolas
por altos ventanales que dejan pasar la luz: las vidrieras representan escenas religiosas.
ITALIA
La arquitectura gtica italiana, especialmente la civil, se vio favorecida por el crecimiento de
las ciudades y de la clase social burguesa gracias al desarrollo comercial. La esttica gtica
es, no obstante, ajena al pensamiento italiano, influido por el mundo clsico (ruinas), lo que
puede apreciarse en sus caractersticas: predomino de las plantas tipo saln, sin diferencia de
altura en las naves, predominando la horizontalidad (influye en el gtico cataln); usa arcos
de medio punto o levemente apuntados; ausencia de arbotantes, manteniendo gruesos muros
con contrafuertes; hay pocos vanos, usa formas geomtricas. Destaca por el uso de la pintura
mural en los muros (no hay vidrieras); la decoracin exterior a base de mrmoles de colores y
elementos geomtricos (frontones en vez de gabletes) con poco desarrollo de lo flamgero.
Entre los principales edificios civiles se encuentra el Palacio de
la Signoria
1
o Palazzo Vecchio de Florencia (1299), obra de
Arnolfo di Cambio, 1299, de planta paraleleppeda, y el Palacio
del Dux de Venecia. Entre los edificios religiosos se encuentra
la Catedral de Florencia, llamada tambin S M dei Fiore
(1296), obra de Arnolfo di Cambio (Giotto y Andrea Pisano
colaboran en el conjunto), de tres naves, tres bsides sobre la
cabecera; su nombre (se traduce como Santa Mara de la Flor)
se refiere al lirio, smbolo de Florencia, o al antiguo nombre del
pueblo llamado Fiorenza. La Catedral de Siena (1215-1263),
obra de Giovanni Pisano, tiene planta de cruz latina, crucero,
cpula (de base octogonal) y campanario; est decorada con
placas de mrmol blanco y verdoso, formando rayas o bandas
horizontales (blanco y negro son los colores simblicos de
Siena). Otra obra es la catedral de Miln, de 1286.
ALEMANIA
En Alemania el estilo gtico no aparece hasta el siglo XIII. Las fachadas no suelen aparecer
flanqueadas por dos torres, prefirindose la torre nica: poseen enormes agujas. Hay una
tendencia a la exageracin en la altitud. Se conforma un tipo de iglesia-saln (hallen-
kirchen), caracterizado por la igualdad de la altura de las naves.
La catedral de Colonia (iniciada en 1248; hasta 1880); dedicada a San Pedro y a Santa
Mara; presenta una planta de 5 naves dispuestas de forma similar a la de Amiens (la central
demasiado alta y estrecha); en el exterior destacan las dos torres, con dos agujas elevadsimas
de alturas desiguales.
INGLATERRA
El gtico ingls no aparece hasta el siglo XIII. Las plantas de los edificios son
extraordinariamente alargadas; la nave central ms ancha que las laterales; suelen presentar
dos transeptos, el segundo ms corto; no hay girola, ni capilla poligonal o plana en el
exterior. Es habitual el uso de bvedas de ojiva. Hay una tendencia a la verticalidad. Estilos:
1) Early architecture: catedral de Canterbury, Lincoln. 2) Decorated style: Catedral de
Gloucester, 3) Perpendicular style: King`s college chapel
La Catedral de Canterbury (iniciada por un arquitecto francs llamado Guillermo fue
continuada por otro Guillermo, ingls: 1174-1192). La girola est sostenida por columnas de
fuste monoltico (de mrmol de Purbeck). La Catedral de Lincoln, de gran fachada a modo
de enorme pao rectangular, subdividida en tres cuerpos como colosales nichos, adornados
con arqueras; presenta una capilla circular o Corona, por detrs del bside donde se instal el
sepulcro de Thomas Beckett). La Catedral de Salisbury (1220-1260) presenta dos transeptos
(uno interrumpe por su mitad la longitud de la nave central y del cual surge la gran torre, el
otro menos saliente y precede al coro y al bside); en el extremo oriental e encuentra la
famosa capilla Our Lady Chapel dedicada a la Virgen, de planta cuadrada.
ESPAA
a. Castilla: siglo XI I I
La orden del Cster introdujo el lenguaje del gtico en sus monasterios (S M de Huerta).
Durante el siglo XIII se produjo una expansin castellano-leonesa; los fuertes vnculos con la
monarqua francesa favorecieron la influencia francesa en las catedrales gticas.
La Catedral de Burgos fue impulsada por el obispo Mauricio, y realizada por los maestros
Prez y Enrique (1222); posee tres naves, transepto marcado al exterior (muy marcado en
planta) de una nave, girola abovedada (dividida en tramos trapezoidales), con numerosas
capillas (5 poligonales, 3 rectangulares), y triforio; posee tres portadas (dos en el crucero y
una triple a los pies.
La fachada oeste est
concebida al modo
clsico francs, con
dos grandes torres
(integradas en la
fbrica) con agujas:
por su altura, en el
exterior se dispone
una doble fila de
arbotantes.
La Catedral de Toledo fue impulsada por el obispo Ximnez de Rada
(1222), obra de los maestros Mateo, Petrus Petri; sigue el modelo de Notre
Dame de Pars; cinco naves, sin transepto marcado al exterior (ancho crucero
interno), doble girola (las naves se dividen alternativamente en tramos
cuadrados y triangulares), cabecera con numerosas capillas (15 en 1238).
Presenta triforio en la cabecera; influencia musulmana en los arcos
polilobulados del crucero; claustro adosado, con bveda de crucera.

La Catedral de Len, impulsada por Alfonso X (1255), interviene
el maestro Enrique; tres naves longitudinales (cinco desde el
transepto al altar), girola, transepto (de tres naves), breve triforio;
las naves se cubren con bveda de crucera cuatripartita. La fachada
principal, occidental, se compone de forma original, separando las
torres de la misma (de las campanas y del reloj, 65 y 68 m.),
mientras que las portadas se cobijaron bajo un prtico.


b. Aragn: siglo XI V
Aragn (frente a la decadencia del reino castellano inmerso en mltiples guerras civiles)
desarrolla un importante imperio comercial en el mediterrneo (Npoles, Sicilia, Baleares), lo
que favorece la entrada de la influencia italiana en este reino. Se sigue un modelo de tres
naves con deambulatorio, transepto marcado slo espacialmente. Las rdenes mendicantes
introdujeron un modelo de nave nica. Hay un predominio de lo horizontal con planta tipo
saln sin diferencia de altura entre las naves; hay pocas ventanas, escasa luminosidad; destaca
por la sobriedad y por la escasa decoracin. Entre los arbotantes se sitan capillas, dotando a
las iglesias de un aspecto exterior macizo, compacto.
La Catedral de la Santa Cruz y de Santa Eulalia de Barcelona
(1298) de tres naves (la mayor casi de la misma altura que las dos
laterales), girola esbelta, crucero rudimentario, cimborrio (se halla a
los pies de la iglesia y no sobre el crucero); los contrafuertes interiores
forman los muros divisorios de las capillas, lo que permite conseguir
una enorme unidad interior; destaca su iluminacin interior: la luz
penetra a travs de las capillas y las galeras (penumbra, ambiente y
luz tamizada por celosas). La Iglesia de Santa Mara del Mar de
Barcelona
1
(1329) fue costeada por los mercaderes enriquecidos del
barrio de la ribera de Barcelona; es obra de Berenguer de Montagut y
Ramon Despuig; tres naves de similar altura (separadas por pilares que
proporcionan armona, por su proporcin y esbeltez, y al tiempo
visualmente configuran un nico espacio continuo); al exterior
muestra preferencia por las superficies lisas, por los espacios llenos
sobre los vacos y azotea plana sin tejados. 1
La Catedral de Gerona (1312) tiene nave nica, bside con girola (similar a la de
Barcelona): se modific el proyecto original de iglesia de tres naves; construido el primer
tramo, su amplitud pareci excesiva, decidindose la continuacin con una sola nave
(proporcionaba mayor solemnidad y luminosidad): el maestro Guillem Bofill resolvi el
problema de abrir unir una nave nica a un bside triple mediante arcos, encima de los cuales
dispuso tres rosetones.
La Catedral de Palma de Mallorca, iniciada por Jaime II, es una iglesia de planta de cruz
latina de tres naves con crucero, la central ms alta y ancha (las columnas que separan las
naves son altas y ligeras.
c. El siglo XV
Superada la crisis castellana, penetra la influencia flamenca (comercio dela lana). No hay
apenas innovaciones tcnicas aumentando la decoracin con formas espigadas. Las plantas se
simplifican, aunque las bvedas se complican
En Castilla, destacan los nombres de Hannequin de Bruselas, Juan Guas, Juan y Simon de
Colonia. Entre las obras principales estn la Catedral de Sevilla (1402-1506, maestro Alonso
Martnez, Ysambarte), San Juan de los Reyes, Capilla del Condestable (Burgos).
El monasterio de San Juan de los Reyes (1402-1506) es obra de
Juan Guas, y conmemora la victoria de los Reyes Catlicos en Toro;
deba servir de lugar de enterramiento, propsito modificado
posteriormente; deba contar con una iglesia de una nave, con
capillas entre los contrafuertes; el crucero apenas sobresale; tiene un
claustro adosado, dos pisos diferenciados por la decoracin (de
tracera complicada, con arcos mixtilneos), con influencia mudjar
en el artesonado de madera, y arcos achatados tpicamente hispanos.


Surge a finales de siglo el llamado estilo Isabelino: las formas gticas flamgeras se funden
con elementos renacentistas (ms que un estilo constructivo es una forma de decoracin).
En la Corona de Aragn durante los siglos XV y XVI se realizaron numerosas construcciones
civiles (esta regin estaba volcada al comercio que favoreci el desarrollo del a burguesa) en
las que se funden los elementos gticos y renacentistas.
Entre las obras principales se encuentran las Lonjas de Palma de Mallorca y Valencia,
Palacio Real de Barcelona y de la Generalitat.