A Narrativa

O QUE DEVO SABER SOBRE A NARRATI VA
A narrativa
O que a narrativa?
Texto em que se expe um universo constitudo por
personagens e eventos reais ou imaginrios situados
no tempo e no espao
uma forma de literatura que compreende o
romance, a novela, o conto e a epopeia
O texto narrativo, que permite uma comunicao
atravs do discurso do narrador e da histria
recriada, apresenta um discurso mltiplo e complexo
que recorre, essencialmente, narrao, descrio,
ao dilogo e ao monlogo
Categorias da narrativa
A ao
As personagens
O espao
O narrador
O tempo
A ao
D-se o nome de ao ao conjunto de acontecimentos que
constituem uma narrativa e que so relatados, havendo que
distinguir a importncia de cada um deles para a histria
A ao divide-se em:
a) central (constituda pelos acontecimentos principais)
b) secundria (constituda pelos acontecimentos menos relevantes que
valorizam a ao central)
A ao pode ser:
a) aberta se no h desenlace da histria e do destino final das
personagens
b) fechada quando se observa a ao solucionada e a sorte final das
personagens
A ao
A ao constituda por momentos
determinantes no seu desenvolvimento:
a introduo (situao inicial, apresentao)
o desenvolvimento (conflito: peripcias e ponto
culminante)
a concluso (desenlace, desfecho da ao)
A ao
Quanto estrutura, numa narrativa, as vrias
aes/sequncias narrativas relacionam-se
entre si de diferentes maneiras:
a) encadeamento (ordenao temporal das aes)
b) encaixe (introduo de uma ao noutra)
c) alternncia (entrelaamento das aes que se vo
desenrolando, separada e alternadamente, podendo fundir-se
em determinado ponto da intriga)
Ao
A. Encadeamento
o consiste na ordenao cronolgica das sequncias, ou seja, s
quando uma termina comea a seguinte

o Ex.: o conto Fronteira, in Novos Contos da Montanha (1944), de
Miguel Torga, um exemplo de uma histria narrada de acordo com
uma lgica simples de encadeamento linear de sequncias:

o S1) descrio da vida dos contrabandistas
o S2) chegada de Robalo
o S3) romance de Isabel e Robalo
o S4) noite de Natal
o S5) converso de Robalo vida de contrabandista
A1 A2 A3 A4 A
Ao
B. Encaixe
o consiste na incluso de aes secundrias dentro da ao
principal
A
B
Narrativa
principal
Narrativa
secundria
Ex.: ANDRESEN, Sophia de Mello Breyner O Cavaleiro da
Dinamarca

Certa noite, terminada a ceia, o veneziano e o dinamarqus ficaram a
conversar na varanda. Do outro lado do canal via-se um belo palcio
com finas colunas esculpidas.
Quem mora ali? perguntou o Cavaleiro.
Agora ali s mora Jacob Orso com seus criados, mas antes tambm
ali morou Vanina, que era a rapariga mais bela de Veneza. Era rf de
pai e me, e Orso era o seu tutor.
()
Terminada a narrao o Mercador encheu dois copos com vinho e ele e
o dinamarqus beberam sade de Vanina e do navegador.

Ao
C. Alternncia
o consiste no intercalar de umas sequncias noutras, ou seja, na
interrupo de uma delas para dar lugar a outra. Nesta combinao
podem contar-se duas ou mais histrias simultaneamente,
interrompendo-se uma para retomar a outra e assim sucessivamente
o Exemplo desta situao Viagens na Minha Terra (1846) de Almeida
Garrett
o Na obra, entrelaam-se dois nveis narrativos:
o o relato de uma viagem entre Lisboa e Santarm, entremeado de reflexes e
divagaes do narrador acerca da realidade portuguesa
o a novela da "Menina dos rouxinis", a narrao da histria de amor entre
dois primos, Carlos e Joaninha, situada na poca das lutas civis entre
absolutistas e liberais
C. Alternncia
Exemplo desta situao Viagens na Minha Terra (1846) de Almeida Garrett,
obra dividida em seis blocos:
o primeiro a narrativa da viagem, at ao captulo 10;
o segundo a narrativa da novela, do captulo 11 ao 25;
o terceiro de novo a narrativa da viagem, do captulo 26 ao 31;
o quarto volta narrativa da novela, do captulo 32 ao 35;
o quinto a narrativa da viagem, do captulo 36 ao 42;
o sexto bloco, a narrativa da novela, do captulo 43 at Assim terminou a nossa
viagem a Santarm; e assim termina este livro., no captulo 49

H a alternncia do plano da viagem, narrada por um narrador autodiegtico,
com o plano da novela, narrada por um narrador heterodiegtico
As personagens
As personagens so os agentes da narrativa em
torno dos quais gira a ao
As personagens podem distinguir-se quanto:
a) ao relevo ou papel desempenhado
b) composio ou conceo e formulao
As personagens
A. Quanto ao relevo ou papel desempenhado, as
personagens distinguem-se como:
a) principais ou protagonistas ( volta das quais decorre a
ao)
b) secundrias (desempenham um papel de menor relevo do
que o do protagonista, mas importante no desenvolvimento
da ao)
c) figurantes (servem apenas para funes decorativas dos
ambientes), podendo, tambm, ser individuais ou singulares
e coletivas
As personagens
B. Quanto composio ou conceo e formulao,
as personagens definem-se como:
a) modeladas ou redondas (personagens complexas, com
densidade psicolgica, capazes de alterarem o comportamento ao
longo da narrativa)
b) planas (personagens sem complexidade, sem vida interior, sem
alterao do comportamento ao longo da ao nem evoluo
psicolgica)
c) tipos [personagem-tipo] (personagens planas, representantes de
um grupo social ou profissional; evidencia sobretudo qualidades ou
defeitos do conjunto que representa)
d) personagem coletiva (representa um grupo de indivduos que
age da mesma forma por ex. os quatro cavaleiros do Auto da
Barca do Inferno)
Personagens - processos de caracterizao
Em relao aos processos de caracterizao,
esta pode ser:
a) Direta por autocaraterizao (atravs das palavras da
prpria personagem), heterocaraterizao (atravs dos
elementos fornecidos por outras personagens ou pelo
narrador)
b) Indireta, deduzida pelo leitor a partir das atitudes, dos
gestos, dos comportamentos e dos sentimentos da
personagem ou a partir de smbolos que as acompanham
c) Mista, quando o leitor completa a caracterizao direta,
fundamentando-se na atuao da personagem
Personagens - caracterizao
O retrato
Considera-se retrato a representao visvel de pessoa, pela pintura, pelo
desenho, pela fotografia, pela escrita ou atravs da oralidade. Como
modo de expresso literria, o retrato constitui uma forma de descrio
de pessoa ou coisa
O retrato, enquanto descrio oral ou escrita, tal como sucede na pintura
ou na fotografia, deve reproduzir no apenas a fisionomia ou as poses
sobre um cenrio, mas captar o carcter, a personalidade e a alma
refletidos no olhar, nas feies, no gesto, na figura
Caracterizao das personagens
Retrato fsico: descrio das caractersticas fsicas de uma personagem
Retrato psicolgico: descrio das caractersticas psicolgicas de uma
personagem (sentimentos, pensamentos, etc.)

Narrador
O narrador uma entidade imaginria criada pelo
autor, que tem como funo contar a histria. o
sujeito de enunciao que apresenta a diegese,
contando-a sob o seu ponto de vista
No se identifica com o autor, embora a sua voz se
possa misturar com a dele. O autor o ser real que
constri a narrativa, enquanto o narrador um ser
da prpria fico
Narrador
O narrador pode ser analisado nas perspetivas
seguintes:
a) Participao na ao
b) Posicionamento em relao histria
c) Focalizao (grau de conhecimento ou viso)
Narrador - Presena
O narrador pode estar:
a) na primeira pessoa, participando direta ou indiretamente
na ao: narrador-personagem
b) na terceira pessoa, sem participao: narrador-
observador
Narrador - Presena
A. O narrador na primeira pessoa, presente ou
participante, diz-se:
a) autodiegtico se assume o papel de personagem principal
b) homodiegtico se tem apenas o papel de personagem
secundria
o Ex.: VIEIRA, Alice - Cadernos de Agosto. Lisboa. Editorial
Caminho, 1995
o "Para l do telefone e das calorias das trouxas de ovos, a minha
me tambm odeia palavras foleiras tipo "tchauzinho", "i!",
"tudo bem, fofa?", coisas assim."
Narrador - Presena
B. O narrador-observador, ausente ou no
participante, designa-se:
o heterodiegtico se no toma parte nos acontecimentos
nem interfere na histria
o Ex: CARVALHO, Mrio de - A Inaudita Guerra da
Avenida Gago Coutinho e outras Histrias. Lisboa.
Editorial Caminho, 1992
o "Os automobilistas que nessa manh de Setembro entravam em
Lisboa pela Avenida Gago Coutinho, direitos ao Areeiro,
comearam por apanhar um grande susto.
Narrador - Focalizao
Uma histria pode ser contada por uma personagem, isto , por um
narrador inserido no enredo ou por uma voz externa a esse
universo, ou seja, por uma entidade que no integra o mundo
narrado.
Dependendo do lugar em que se coloca (dentro ou fora da histria),
a quantidade e a qualidade de informao narrativa que se encontra
ao alcance do narrador varia. De igual modo, varia tambm a
informao narrativa que ele est apto a fornecer.
A representao do conjunto de informaes narrativas ao alcance
de um determinado campo de conscincia (narrador ou
personagem) recebe a designao de focalizao.
Assim, dependendo da posio adotada, podemos ter
trs tipos de focalizao: focalizao externa,
focalizao interna e focalizao omnisciente
a) se conhece tudo o que diz respeito s personagens e aos
acontecimentos, o narrador um narrador omnisciente;
trata-se de uma focalizao omnisciente
b) se adota o ponto de vista de uma personagem, considera-se
focalizao interna
c) se conhece apenas o exterior da personagem e da ao, como
se a sua viso fosse "de fora", diz-se focalizao externa
Focalizao omnisciente
O narrador encontra-se numa posio de transcendncia
Frequentemente, conduz a narrativa criando uma unidade lgica; ao
mesmo tempo, penetra no ntimo das personagens, dando a conhecer
o que lhes vai na alma; conhece tudo o que diz respeito s
personagens e aos acontecimentos; analisa as aes, os
comportamentos, os sentimentos e os pensamentos dos seus heris
o CARVALHO, Mrio de - A Inaudita Guerra da Avenida Gago
Coutinho e outras Histrias. Lisboa. Editorial Caminho, 1992
o "De que Al era grande estava o chefe da tropa convencido, mas no
lhe pareceu o momento oportuno para louvaminhas, que a situao
requeria antes solues prticas e muito tacto.
Focalizao interna
Corresponde instituio do ponto de vista de uma
personagem inserida na fico, o que resulta na restrio dos
elementos informativos a relatar, em funo da capacidade de
conhecimento dessa personagem.
Apagando o observador objetivo ou que contempla o que criou,
apresenta o ponto de vista de uma personagem, limitando-se a
transmitir os conhecimentos dos espaos, dos acontecimentos
e das outras personagens com quem se envolve
Focalizao interna
Ex.: QUEIRS, Ea de Os Maias. Porto. Porto Editora
E Carlos, furando, pde enfim avistar no meio do monto um dos
sujeitos que correra no prmio dos Produtos, o que montava Jpiter,
ainda de botas, com palet alvadio por cima da jaqueta de jquei,
furioso, perdido, injuriando o juiz das corridas, o Mendona, que
arregalava os olhos, aturdido e sem uma palavra. Os amigos do jquei
puxavam-no, queriam que ele fizesse um protesto. Mas ele batia o p,
trmulo, lvido, gritando que no se importava nada com protestos!
Perdera a corrida por uma pouca-vergonha! O protesto ali era um
arrocho! Porque o que havia naquele hipdromo era compadrice e
ladroeira!
Focalizao externa
constituda pela estrita representao das caractersticas
superficiais e materialmente observveis de uma personagem, de
uma espao ou de certas aes.
O narrador no de modo algum privilegiado e s v o que um
espectador hipottico veria.
Um dos lugares estratgicos de inscrio da focalizao externa o
incio da narrativa, quando o narrador descreve uma personagem
desconhecida (muitas vezes o protagonista) cuja caracterizao
pormenorizada ser concretizada posteriormente a essa primeira
descrio.

Focalizao externa
Ex.: Steinbeck, John As vinhas da ira. Lisboa. Livros do Brasil, 2011
No devia ter mais de trinta anos. Os olhos eram castanho-escuros, com uma pigmentao
amarelada no globo ocular; as mas do rosto eram altas e largas, e linhas fundas e vigorosas
corriam-lhe ao longo das faces, encurvando-se aos cantos da boca. O lbio superior era
comprido, e, como os dentes sobressaam, os lbios alongavam-se para os cobrir, porque o
homem mantinha-se de boca fechada.
Exemplo de Focalizao externa decorrente da focalizao interna
Ex.: Oliveira, Carlos de Pequenos Burgueses. Lisboa. Assrio & Alvim, 2005
De longe, no se compreende bem. Esfrego o vidro embaciado. Um beijo. Difcil que se farta.
Cilinha, dobrada para trs, quase a partir-se pela cinta, o Delegado todo por cima dela. Ampara-
a com um brao que o que lhe vale, seno caa, mas como tem dois braos por onde anda o
outro?

Narrador - Posio
Quanto posio relativamente ao que conta, o
narrador pode ser:
a) objectivo
b) subjetivo
Narrador - Posio
A. Narrador objectivo
o mantm uma posio imparcial em relao aos
acontecimentos, narrando os factos com objectividade

Ex.: TOURNIER, Michel - Sexta-Feira ou a Vida Selvagem. Lisboa.
Editorial Presena,1998
" Sexta-feira colhia flores por entre os rochedos junto da antiga gruta quando
viu um ponto branco no horizonte, para leste."
Narrador - Posio
B. Narrador subjetivo
o narra os acontecimentos com parcialidade, emitindo a sua
opinio, emitindo juzos de valor, tornando a narrao
subjetiva

o Ex.: CARVALHO, Mrio de - A Inaudita Guerra da Avenida Gago
Coutinho e outras Histrias. Lisboa. Editorial Caminho, 1992
o " (...) quando os primeiros alfanges assomavam ao lado de um autocarro da
Carris, j os briosos homens da Polcia de Interveno corriam a bom
correr at Cervejaria Munique, onde se refugiavam atrs do balco (...)"
Narratrio
O narratrio uma figura fictcia; a entidade da
narrativa a quem o narrador dirige o seu discurso
O narratrio no deve ser confundido com o leitor
Tempo
O tempo uma das categorias da narrativa com mais relevo
O tempo d conta da sucesso dos anos, dos dias, das horas
em que acontece a histria ou dura a ao
Diz-se tempo cronolgico se indica as datas e sucesso dos
acontecimentos
considera-se tempo histrico o que corresponde poca ou ao
momento em que decorre a ao
tempo psicolgico o que exprime a vivncia subjetiva das
personagens, que permite uma perceo do decorrer do tempo
chama-se tempo do discurso organizao do tempo da histria feita
pelo narrador no texto do seu relato
Tempo
Tempo da histria
O tempo da histria a sucesso dos acontecimentos por
ordem cronolgica, ou seja, a ordem real dos acontecimentos.
A ordem real dos acontecimentos pode ser representada desta
forma
A B C D E
Tempo
Tempo histrico
O tempo histrico remete para poca ou ao momento histrico em
que a ao se desenrola

Ega ento afirmou que o amigo Gouvarinho, com o seu interesse
geogrfico pela frica, faria um ministro da Marinha iniciador,
original, rasgado...
Toda a face do conde reluzia, escarlate de prazer.
Sim, talvez... Mas eu lhe digo, meu querido Ega, nas colnias todas
as coisas belas, todas as coisas grandes esto feitas. Libertaram-se j
os escravos; deu-se-lhes j uma suficiente noo da moral crist;
organizaram-se j os servios aduaneiros... Enfim, o melhor est feito.
Em todo o caso h ainda detalhes interessantes a terminar
Tempo
Tempo psicolgico
O tempo psicolgico um tempo subjetivo, filtrado pelas emoes
das personagens

Ex.: AMADO, Jorge - O Gato Malhado e Andorinha
Sinh: uma histria de amor. Lisboa. Europa-Amrica,
1999
Este um captulo curto porque o Vero passou muito depressa com
o seu sol ardente e suas noites plenas de estrelas. sempre rpido o
tempo da felicidade.
O Tempo um ser difcil.
()
Curto foi o tempo do Vero para o Gato e a Andorinha. Encheram-no
com passeios vagabundos, com longas conversas sombra das
rvores, com sorrisos, com palavras murmuradas, com olhares
tmidos porm expressivos, com alguns arrufos tambm...

Tempo do discurso
Tempo do discurso
O tempo do discurso a representao do tempo da histria na
narrativa, ou seja, resulta do tratamento ou elaborao do tempo da
histria pelo narrador, que pode escolher narrar os acontecimentos
segundo diferentes ritmos
O tempo do discurso nem sempre respeita o tempo da histria:
por um lado, os acontecimentos podem no ser relatados pela ordem de
sucesso
por outro lado, narrao pode ser feita atravs de um ritmo distinto da
durao dos acontecimentos
Tempo do discurso
A ordem textual dos acontecimentos
A ordem textual dos acontecimentos pode ser representada
desta forma:

Quando ocorre esta alterao da ordem dos acontecimentos, h uma
organizao do tempo do discurso atravs de vrios recursos como a:
a) analepse
b) prolepse
A B C D G E F
Tempo do discurso
A. Anacronia
Etimologicamente, anacronia provm do grego ana- (contra) e de
chronos (tempo), e refere um desencontro entre a ordem temporal
dos acontecimentos e a ordem por que so narrados no discurso.
Designa a alterao entre a ordem dos acontecimentos e a ordem em
que so apresentados no discurso. Esta discrepncia entre a ordem
dos factos e o ritmo temporal designa-se analepse ("flashback",
na terminologia cinematogrfica) se h recuo no tempo, por exemplo
pela evocao de factos, e prolepse se existe avano no tempo,
recorrendo antecipao dos acontecimentos.
As anacronias podem resultar da necessidade de recuar no tempo
para encontrar explicaes para alguns factos do presente ou para
criar expectativas com informaes antecipadas.
Tempo do discurso
A. Analepse
A analepse um recuo no tempo para relatar acontecimentos
anteriores ao presente da ao

Ex.:
"Oito dias antes, a madrinha tinha aparecido em casa de Lcia."
Tempo do discurso
B. Prolepse
A prolepse um avano no tempo para antecipar
acontecimentos futuros.

Ex.: ANDRESEN, Sophia de Mello Breyner - Saga, in Histrias
da Terra e do Mar. Edies Salamandra. Lisboa, 1984
"Muito mais tarde, nessas caves quase vazias e cheias de teias de
aranhas e sustos, os netos de Hans, s escondidas das mestras e
das criadas, divagaram em exploraes sonhadoras."
Tempo do discurso
Relao tempo do discurso tempo da
histria

Ao seu dispor tem recursos narrativos que podemos agrupar
em dois conjuntos de processos narrativos:
o a isocronia
o a anisocronia

Tempo do discurso
Isocronia
Em literatura, a isocronia (do grego isos = o mesmo; e
chrono = tempo) a tcnica narrativa que procura incutir ao
discurso narrativo uma durao idntica da histria narrada
Trata-se de uma tentativa de sincronizao que s
convencionalmente pode entender-se consumada com eficcia
Esta tcnica tem por objetivo realar a importncia de
determinado facto e consegue-se, por exemplo, pela utilizao
do discurso direto numa cena dialogada
Tempo do discurso
Anisocronia
Anisocronia significa que tempo narrativo tem uma durao
diferente do tempo da histria. Ope-se isocronia
A anisocronia um processo de modificao do ritmo da narrativa
atravs do recurso a resumos ou a sumrios (reduo, no
discurso, do tempo da histria, por sntese dos factos ocorridos), a
elipses (omisso de alguns factos ou mesmo de alguns perodos da
histria) e a pausas (interrupo da histria para dar lugar a
descries ou divagaes)
Com as digresses, o narrador interrompe a dinmica narrativa
para formular asseres, comentrios ou reflexes normalmente de
teor genrico e transcendendo o concreto dos eventos relatados

Tempo do discurso
A. Sumrio ou resumo
Designa toda a forma de resumo da histria, de tal modo que o
tempo desta aparece reduzido, no discurso, a um lapso
durativo sensivelmente menor do que aquele a que a sua
ocorrncia exigiria
No resumo verifica-se uma sntese dos factos ocorridos

Ex.: ANDRESEN, Sophia de Mello Breyner - A Histria da
Gata Borralheira, in Histrias da Terra e do Mar. Edies
Salamandra. Lisboa, 1984.
"Da a dias Lcia foi viver com a tia."
Tempo do discurso
a) Extenso
Com a extenso o tempo do discurso mais longo do que o
da histria
A extenso, enquanto prolongamento artificial do tempo da
histria, constitui uma ocorrncia
em relatos em que se valorizam eventos relevantes ou
supostamente decorridos de modo demasiado veloz
na representao da vida psicolgica das personagens

Tempo do discurso
B. Elipse
A elipse uma supresso de intervalos temporais
relativamente alargados
Na elipse verifica-se a omisso de alguns factos ou mesmo de
alguns perodos da histria

Ex.: ANDRESEN, Sophia de Mello Breyner - A Histria da
Gata Borralheira, in Histrias da Terra e do Mar. Edies
Salamandra. Lisboa, 1984.
E assim passaram vinte anos.
Tempo do discurso
C. Pausa
A pausa representa uma forma de suspenso do tempo da histria, em
benefcio do tempo do discurso;
Interrompendo momentaneamente o desenrolar da histria, o narrador
alarga-se em reflexes ou em descries;
Uma vez concludas, as reflexes ou em descries do lugar de novo ao
desenvolvimento das aes narradas.

Ex.: AMADO, Jorge - O Gato Malhado e Andorinha Sinh: uma histria
de amo. Lisboa. Europa-Amrica, 1999

Foi assim, com esse dilogo um pouco idiota, que comeou toda a histria do Gato Malhado e
da Andorinha Sinh. Em verdade a histria, pelo menos no que se refere Andorinha,
comeara antes. Um captulo inicial deveria ter feito referncia a certos atos anteriores da
Andorinha. Como no posso mais escrev-lo onde devido, dentro das boas regras da narrativa
clssica, resta-me apenas suspender mais uma vez a ao e voltar atrs. E, sem dvida, um
mtodo anrquico de contar uma histria, eu reconheo. Mas o esquecimento pode ir por conta
do transtorno que a chegada da Primavera causa aos gatos e aos contadores de histrias. Ou
melhor ainda, posso-me afirmar um revolucionrio da forma e da estrutura da narrativa, e que
me dar de imediato o apoio da crtica universitria e das colunas especializadas de literatura.
Tempo do discurso
A. Digresso
O narrador interrompe a dinmica narrativa para formular
asseres, comentrios ou reflexes normalmente de teor genrico e
transcendendo o concreto dos eventos relatados

Com a digresso, o narrador suspende a progresso do tempo da
histria, dilatando o tempo do discurso

Ex.: CAMES, Lus Vaz de - Os Lusadas. 4. ed. Lisboa: Ministrio dos
Negcios Estrangeiros. Instituto Cames, 2000.
Canto VII, Est. 3 e 14

Vs, Portugueses, poucos quanto fortes,
Que o fraco poder vosso no pesais;
Vs, que, custa de vossas vrias mortes,
A lei da vida eterna dilatais:
Assi do Cu deitadas so as sortes
Que vs, por muito poucos que sejais,
Muito faais na santa Cristandade.
Que tanto, Cristo, exaltas a humildade!

Mas, entanto que cegos e sedentos
Andais de vosso sangue, gente insana,
No faltaro Cristos atrevimentos
Nesta pequena casa Lusitana:
De frica tem martimos assentos;
na sia mais que todas soberana;
Na quarta parte nova os campos ara;
E, se mais mundo houvera, l chegara.
Espao
O espao de uma narrativa refere-se no s ao lugar
fsico onde decorre a ao, mas tambm ao ambiente
social e cultural onde se inserem as personagens
Podemos distinguir:
Espao fsico e geogrfico
Espao social e cultural
Espao psicolgico

Os ambientes, como cenrios importantes para retratar
situaes, hbitos, atitudes, valores, resultam dos
espaos fsicos, sociais, culturais e psicolgicos
Espao
Espao fsico
O espao fsico (e geogrfico) formado pelo lugar ou
lugares onde decorre a ao, podendo dizer-se interior ou
exterior, fechado ou aberto, pblico ou privado

Espao
Espao social
o espao social e cultural caracteriza o meio em que vivem as
personagens, a situao social e econmica ou os valores culturais, as
tradies e os costumes

O velho sorriu, amaciando o seu gato.
O verdadeiro patriotismo, talvez disse ele seria, em lugar de
corridas, fazer uma boa tourada.
Dmaso levou as mos cabea. Uma tourada! Ento o Sr. Afonso da
Maia preferia toiros a corridas de cavalos? O Sr. Afonso da Maia, um
ingls!...
Um simples beiro, Sr. Salcede, um simples beiro, e que faz gosto
nisso; se habitei a Inglaterra que o meu rei, que era ento, me ps
fora do meu pas... Pois verdade, tenho esse fraco portugus, prefiro
toiros.
Espao
Espao psicolgico
O espao psicolgico a vivncia do espao fsico pelas
personagens. Euforia e a disforia, deslumbramento e repulsa
so sentimentos que envolvem uma relao estreita e essencial
entre o sujeito e o espao
Consoante a natureza e a intensidade das vivncias, o espao
assume uma funo adjuvante ou oponente. O mesmo cenrio,
porm, pode ser objeto de atrao ou de rejeio conforme o
estado de esprito da personagem, por exemplo

Espao
Espao psicolgico
O Sol ia alto, um barulho passou, o Baptista rompeu pelo quarto:
Sr. D. Carlos, meu menino! O av achou-se mal no jardim, no d acordo!...
()
Afonso da Maia l estava, nesse recanto do quintal, sob os ramos do cedro, sentado no banco de
cortia, tombado por sobre a tosca mesa, com a face cada entre os braos.
()
Arrebatadamente, Carlos levantara-lhe a face, j rgida, cor de cera, com os olhos cerrados, um
fio de sangue aos cantos da longa barba de neve. Depois caiu de joelhos no cho hmido,
sacudia-lhe as mos, murmurando: av! av! Correu ao tanque, borrifou-o de gua:
Chamem algum! Chamem algum!
()
Quando Carlos se ergueu, Ega aparecia, esguedelhado, embrulhado no robe-de-chambre. Carlos
abraou-se nele, tremendo todo, num choro despedaado.
()
Carlos, no entanto, ficara defronte do velho, sem chorar, perdido apenas no espanto daquele
brusco fim!
Modos de representao do discurso
Modos de representao
Narrao relato dos acontecimentos que constituem a ao.
Descrio suspenso do avano da ao, em que se
fornecem informaes sobre as personagens, os objetos, o
tempo e o espao
Modos de expresso
Dilogo conversa entre duas ou mais personagens
Monlogo - Discurso narrativo de uma personagem que fala
consiga mesma
Descrio
corresponde a um momento de pausa na ao narrativa, inserindo-se
nesta de uma forma mais ou menos livre e podendo considerar-se como
segmento de expanso. Poder ser:
tendencialmente objetiva (quando os elementos so apresentados na sua
existncia fsica, concreta, no seu recorte sensitivo sem marcas de apreciao
de quem descreve)
subjetiva (se d uma viso interiorizada, recorrendo a marcas de
expressividade, emotividade, associadas primeira pessoa a que descreve)
dinmica (aproximando-se da sucesso e da sequencialidade de aes
narrativas) ou esttica (focando partes, pormenores, planos de observao de
algo que no convoca a noo de movimento, passagem, alterao)
Contribui tambm para a descrio um conjunto de recorrncias do tipo:
relaes lexicais implicadas tanto em mecanismos de retoma como nos de tipo
parte-todo (caso dos hipnimos-hipernimos, ou seja, vocabulrio de sentido
especfico-geral; caso dos mernimos-holnimos, a parte e o todo, respetivamente);
tempos verbais do presente ou do pretrito imperfeito (enunciativa e
aspetualmente marcados pela factualidade e/ou narratividade);
estruturas assindticas ou sindticas (sem articulador, com articulador) funcionais
para sequncias enumerativas, tanto das partes do objeto descrito como das
propriedades consideradas;
estruturas caracterizadoras e/ou modificadoras (adjetivos, subordinadas relativas
equivalentes e advrbios);
construes figurativas, prximas de comparaes, metforas, metonmias,
assimilaes e explorao de sensaes (visuais, auditivas, tcteis, olfativas,
gustativas);
uso preferencial de predicados configurados com os verbos ser ou estar, ter.
Ex.: ANDRESEN, Sophia de Mello Breyner - O Cavaleiro da
Dinamarca. Figueirinhas. Porto, 2004

"Na Primavera as btulas cobriam-se de jovens folhas, leves e
claras, que estremeciam menor aragem. Ento a neve
desaparecia e o degelo soltava as guas do rio que corria ali perto e
cuja corrente recomeava a cantar noite e dia entre ervas, musgos
e pedras. Depois a floresta enchia-se de cogumelos e morangos
selvagens. Ento os pssaros voltavam do Sul, o cho cobria-se de
flores e os esquilos saltavam de rvore em rvore.

Ex.: Queirs, Ea de - O Tesouro, in Contos

"Na clareira, em frente moita que encobria o tesouro (e que os
trs tinham desbastado a cutiladas), um fio de gua, brotando
entre rochas, caa sobre uma vasta laje encravada, onde fazia como
um tanque, claro e quieto, antes de se escoar para as relvas altas. E
ao lado, na sombra de uma faia, jazia um velho pilar de granito,
tombado e musgoso. Ali vieram sentar-se Rui e Rostabal, com os
seus tremendos espades entre os joelhos. As duas guas tosavam
a boa erva pintalgada de papoilas e botes-de-ouro. Pela ramaria
andava um melro a assobiar. Um cheiro errante de violetas
adoava o ar luminoso. E Rostabal, olhando o sol, bocejava com
fome.

Monlogo
Discurso narrativo de uma personagem que fala consiga
mesma. No plano da enunciao, assume as caractersticas do
discurso direto
Distingue-se do monlogo interior pelo facto de este
ltimo, ao pretender aceder ao fluxo de conscincia da
personagem, prescindir de uma estrutura articulada e
organizada pelo narrador
O monlogo interior exprime sempre o discurso mental,
no pronunciado, das personagens

Monlogo Interior
Ex.: Queirs, Ea de - O Tesouro, in Contos

"Agora eram dele, s dele, as trs chaves do cofre! E Rui,
alargando os braos, respirou deliciosamente. Mal a noite
descesse, com o ouro metido nos alforges, guiando a fila das guas
pelos trilhos da serra, subiria a Medranhos e enterraria na adega o
seu tesouro! E quando ali na fonte, e alm rente aos silvados, s
restassem, sob as neves de Dezembro, alguns ossos sem nome, ele
seria o magnfico senhor de Medranhos, e na capela nova do solar
renascido mandaria dizer missas ricas pelos seus dois irmos
mortos Mortos como? Como devem morrer os de Medranhos
a pelejar contra o Turco!
Reproduo do discurso no discurso
Para nos dar a conhecer os pensamentos e as
palavras das personagens, o narrador tem ao seu
dispor vrios recursos:
Discurso direto
Discurso indireto
Discurso indireto livre
Discurso direto livre

Discurso direto
No discurso direto, as falas das personagens so reproduzidas tal
como foram ditas ou pensadas
Caractersticas formais:
Discurso precedido de verbos declarativos, como dizer, acrescentar,
perguntar, concordar (estes tambm podem surgir no meio ou no
final do relato)
Identificao grfica atravs do uso dos dois pontos (:), do travesso
(), da mudana de linha, do pargrafo, das aspas ()
O discurso direto permite conferir maior vivacidade e autenticidade
ao discurso

Discurso direto
Carlos abotoou o colarinho do pequeno, e disse:
No absolutamente nada, minha senhora.
Discurso indireto
No discurso indireto, o narrador apropria-se de um discurso proferido
anteriormente para o reproduzir sua maneira, efetuando, em diferentes
graus, reformulaes, clarificaes ou resumos. No fundo, o narrador
apresenta as palavras e os pensamentos das personagens atravs do seu
discurso
Relato de uma mensagem, introduzida por um verbo declarativo ao qual se
segue uma orao subordinada substantiva completiva ou uma subordinada
no finita infinitiva
Sendo um discurso de 3 pessoa, todas as formas deticas esto ancoradas no
locutor-relator, a partir do qual so processados os dados pessoais, temporais
e espaciais
Discurso indireto
Com o discurso indireto, os eventos relatados aparecem
esbatidos e distantes; um discurso predominantemente
informativo
Carlos lamentava tambm que uma existncia de solteires lhes
impedisse, a ele e ao av, de receberem senhoras.

No discurso indireto, a enunciao do narrador funde-se com a da
personagem
Relato de uma mensagem em que se mantm as marcas do discurso
indireto e do discurso direto, mas com a omisso do verbo declarativo
e da conjuno introdutria da orao subordinada completiva
Recorre a marcas do discurso oral, tambm presentes no discurso
direto: exclamaes; marcadores discursivos (bem, ora, pois);
adjetivao valorativa; expresses modalizadoras (talvez,
certamente)
O discurso indireto livre permite maior fluidez e riqueza
expressiva, possibilitando ao leitor/ouvinte uma maior
identificao com a personagem
O discurso indireto livre serve tambm para transmitir
pensamentos de uma personagem
Perdera a corrida por uma pouca-vergonha! O protesto ali era um
arrocho! Porque o que havia naquele hipdromo era compadrice e
ladroeira!

O discurso direto livre um modo de relato de discurso frequente na
literatura atual, permitindo criar novos efeitos estticos pelas
possibilidades de maior liberdade narrativa que oferece
As falas ou os pensamentos das personagens aparecem imersos no discurso do
narrador
O narrador apropria-se diretamente das palavras das personagens,
prescindindo das marcas que assinalam a mediao do narrador, como as
aspas, os dois pontos, a mudana de pargrafo, o travesso, os verbos
introdutores do discurso
Mantm as caractersticas prprias do discurso direto , no que se refere a
pessoas, tempos e modos verbais, pronomes e advrbios
O discurso indireto livre permite maior fluidez no discurso e aproximar o leitor/ouvinte do
discurso da 1 enunciao
Ex.: SARAMAGO, Jos Memorial do Convento. Lisboa. Caminho, 1995
um vigrio feliz, com a promessa de to grande convento, oitenta frades confirmados, ali
mesmo porta de casa, com o que muito crescer a vila em baptizados, casamentos e
passamentos, cada sacramento dispensando a sua parte material e espiritual, desta maneira
tanto se reforando a burra como a esperana de salvao, na directa razo dos vrios actos e
prestaes, Pois, padre Bartolomeu Loureno, grande honra minha receb-lo nesta casa, os
Sete-Sis moram aqui perto, tinham um terreno ao lado dos meus no alto da Vela, mais
pequeno, deve-se dizer, agora o velho e a famlia vivem de granjear um casal que tinham de
renda, quem voltou h quatro anos foi o filho, o Baltasar, veio da guerra maneta, maneta da
guerra, quero dizer, e trouxe mulher, acho que no esto casados face da Santa Igreja, e ela
tem um nome nada cristo, Blimunda, disse o padre Bartolomeu Loureno, Conhece-a, Fui eu
que os casei, Ah, ento sempre so casados, Fui eu que os casei, em Lisboa, e tendo o Voador
agradecido, que ali no era conhecido por tal, as efuses do vigrio s tinham que ver com as
particulares recomendaes do pao, saiu a procurar os Sete-Sis, contente por assim ter
mentido face de Deus e saber que Deus no se importava, um homem tem de saber, por si
prprio, quando as mentiras j nascem absolvidas.
Bibliografia
narrativa In Infopdia [Em linha]. Porto: Porto Editora, 2003-2013. [Consult.
2013-05-21]. Disponvel na www: <URL: http://www.infopedia.pt/lingua-
portuguesa/narrativa>.
texto narrativo. In Infopdia [Em linha]. Porto: Porto Editora, 2003-2013.
[Consult. 2013-05-12]. Disponvel na www: <URL:
http://www.infopedia.pt/$texto-narrativo>
alternncia", E-Dicionrio de Termos Literrios (EDTL), coord. de Carlos Ceia,
ISBN: 989-20-0088-9, <http://www.edtl.com.pt>, consultado em 21-05-2013.
encadeamento narrativo", E-Dicionrio de Termos Literrios (EDTL), coord.
de Carlos Ceia, ISBN: 989-20-0088-9, <http://www.edtl.com.pt>, consultado
em 21-05-2013
MONIZ, Antnio - Dicionrio breve de termos literrios. 1 ed. Lisboa :
Presena, 1997
REIS, Carlos; LOPES, Ana Cristina M. - Dicionrio de narratologia. 3 ed.,
Coimbra, Almedina, 1991
Bibliografia
anacronia. In Infopdia [Em linha]. Porto: Porto Editora, 2003-2014. [Consult.
2014-04-23]. Disponvel na www: <URL:
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Categorias da narrativa In Escola Virtual[Em linha]. Porto: Porto Editora,
2003-2013. [Consult. 2013-05-21]. Disponvel na www: <URL:
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f>.
anisocronia In Infopdia [Em linha]. Porto: Porto Editora, 2003-2014.
[Consult. 2014-04-23]. Disponvel na www: <URL:
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ASA Tudo pro_exame : Portugus 12 ano. Porto : ASA, 2009
PORTO EDITORA Preparao para o Exame Nacional : Portugus 11
ano. Porto : Porto Editora, 2013
AMORIM, Carla; SOUSA, Catarina Gramtica da Lngua Portuguesa.
Porto, Areal Editores

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