Caractersticas de las tcnicas de danza y relacin con el teatro.

Pina Baush:
Danza teatro: Teatro de experiencias.
La obra cobra coherencia en el momento en el que el espectador la recibe.
Obras incompletas, se completan con un Receptor activo.
Lenguaje teatral como una experiencia sensorial.
Las Experiencias diarias corporales: las traduce y ordena en secuencias de imgenes y
movimientos.
Se basa en las emociones.
No hay una narrativa determinada, ni roles protagnicos.
Pina al igual que Brecht, persiguen una toma de conciencia por parte del espectador. La
puesta se basa en elementos sacados de la naturaleza, espacios que limitan el movimiento
que ofrecen resistencia y proporcionan sonidos realistas. La temtica tiene que ver con las
cuestiones bsicas de la existencia humana (sentimientos). Brecht acua el concepto
de gestus o gesto, que no es sino el conjunto de gestos, ademanes y formas de
elocucin que se dirigen un grupo de personas; es la actitud esencial que est por debajo
de una situacin dada. Una definicin precisa sera: conjunto de gestos y expresiones
orales que se presentan en un individuo y desencadenan ciertos sucesos.
Asimismo, siguiendo en la misma lnea, Edward Gordon Craig afirmaba que El arte del
teatro naci del gesto, del movimiento, de la danza". Manifestaba su oposicin a ese
teatro encerrado en la psicologa y el realismo y apostaba por un arte basado en el
movimiento, la iluminacin, donde cada elemento converge en un arte total con un
acentuado carcter simblico.
Craig apuesta por una actuacin que ejecute gestos simblicos que vayan ms all de la
imitacin fotogrfica de la supuesta "realidad".

Kurt joos
La danza es Teatro. La representacin de la verdad ms pura de una poca para este fin
cualquier movimiento. No puede nacer sino con sentido teatral preciso y profundamente
significativo.
Bauhaus
Sntesis de arte y tecnologa en la forma pura.
El espacio como elemento unificador.
Merce Cunningham
Espacio democrtico: todas las zonas son consideradas escnicamente fuertes.
El espectador es libre con su mirada que vaga; pone la escena sin punto de referencia
centralizador.
El Movimiento est subordinado al ambiente.
El manejo del espacio tambin es aleatorio.
El elemento sonoro se produce durante la danza.
Alwin Nikolais
Principal. Tendencia: Abstraccin.
El cuerpo como propiciador de sensaciones visuales diversas.
El cuerpo humano desaparece bajo el uso de variados accesorios, que alargan los brazos,
deforman las piernas, distorsionan el torso, transforman el cuerpo en volmenes
cambiantes e imaginativos que provocan en el espectador toda clase de efectos e
impresiones visuales.
La puesta se apoya recursos evolucionados: luminicos.La tecnologa es fundamental.
El artista pierde su singularidad en escena: todo all posee el mismo valor y
responsabilidad.
Algo similar ocurre con La esttica de Adolphe Appia, quien se dirige a reforzar la accin
dramtica a travs de la escena simbolista, apartndose totalmente del naturalismo. Para
ello manej con especial nfasis la luminotecnia (la luz viva que deca, mutable
adems), utilizando las nuevas posibilidades de la electricidad; rompi con el viejo
escenario a la italiana, sustituyendo el decorado de tela por construcciones corpreas y
practicables, en donde el juego del actor, su movimiento corporal, tendra una
importancia bsica (la puesta en escena es un cuadro que se compone en el tiempo). En
sus diseos, Appia colocaba a los actores en lugares distintos segn cada escena, siempre
con sus correspondientes cambios de luz. Era la primera vez que se produca el
razonamiento de la puesta en escena, como algo vivo y cambiante. Asimismo, sus
esfuerzos buscaron la integracin de la msica en el teatro.
Mantiene la Misma lnea que Fuller y Banhaus: crear ilusiones pticas al espectador.

Rudolf Von Laban
Consideraba al movimiento desde varios aspectos: TIEMPO, PESO, ESPACIO FLUJO Y
ENERGIA.
Sus principios en una creacin coreogrfica eran: ETAPA DE EXPLORACION, vinculada con
la IMPROVISACION; Y ETAPA DE EXPERIENCIAS.



2) Fundamentar una puesta escenogrfica tomando una de las corrientes de la danza
como ejemplo. (Tener en cuenta qu se tom del movimiento).
Tomare la tcnica de PINA BAUSH, en donde no haya una historia lineal.
No habr una trama central, sino que sern cosas que transcurrirn durante las diversas escenas
con diversos personajes, quienes contaran la historia desde su cuerpo, desde las experiencias por
las que vaya transitando el artista en escena. El movimiento partir desde la emocin que surja en
cada uno, el cual lo llevara a realizarlo orgnicamente y de manera continua (Podra ser por
secuencias, no necesariamente ordenadas).
La escenografa sera abstracta, pueden ser telas colgadas en las que los artistas podrn jugar con
sombras y tambin podran haber biombos de madera en los que los artistas al pasar por ah
detrs modifiquen algo en ellos al salir (por ejemplo parte de la vestimenta o mismo del
movimiento en s).Tambin en algunos momentos, podra haber gotas de agua cayndoles desde
arriba, a modo de llovizna.
Con respecto a la puesta lumnica, podran utilizarse colores claros para cuando aparezcan
emociones nobles como el amor, o esperanza, y para los sentimientos opuestos, colores oscuros
o ms fuertes, como el rojo. Para esto ltimo podra utilizarse una luz de flash tambin.