Vanguardias Artsticas del Siglo XX (seleccin)

Vanguardias artsticas Pgina 1

Expresionismo (tomado de:
Enciclopedia Britnica)
La primaca de lo subjetivo, fantstico, deforme
o irracional caracteriza a la esttica
expresionista que, aunque se desarroll
principalmente en la Alemania del primer tercio
del siglo XX, recorri en distintas pocas la
historia del arte, como lo atestiguan, por
ejemplo, algunas obras de Goya.
l expresionismo contempor!neo se desarroll,
en distintas "ases, desde #$%& hasta "inales de la
dcada de #$'% y su"ri el tremendo impacto de
la primera guerra mundial. (osteriormente, sus
representantes
"ueron
perseguidos por
los nazis, que
cali"icaron las
obras
expresionistas
como )arte
degenerado*.
La esttica
expresionista
l deseo de
subjetividad
constitu+a la base
de la esttica expresionista, materializada tanto
en las artes pl!sticas como en la literatura y la
m,sica.
n pintura, el expresionismo surgi como
reaccin al impresionismo y la -isin objeti-a de
la naturaleza. Los pintores expresionistas
propugnaban una -isin m!s subjeti-a, una
interpretacin personal y apasionada de lo que
la naturaleza les suger+a. )xpresin* se opon+a,
pues, a )impresin*.
(or otro lado, esta esttica supona tambin un
rechazo de los valores de la sociedad burguesa
de la poca del .!iser alem!n Guillermo // y, m!s
tarde, de la de entreguerras, y planteaba el arte
como un instrumento de crtica poltico-social.
Las culturas primitivas proporcionaron a los
expresionistas un modelo para la reno-acin
art+stica, basada en el poder de la intuicin y la
creati-idad sin trabas. Aquellos recibieron
adems la influencia de algunos pintores
postimpresionistas, como Vincent van Gogh, y
de sus contempor!neos fauvistas. Los dibujos
infantiles y el arte de los enfermos mentales
pasaron, asimismo, a "ormar parte de las
in-estigaciones de estos artistas, por ser
mani"estaciones espont!neas, no sujetas a
aprendizajes acadmicos.
l concepto tradicional de belleza qued
negado por la creacin e!presionista, que
deform las figuras para e!traer de ellas una
visin cruda y personal de la realidad en la que
se resaltaban la soledad, el dolor y el horror de
la guerra.
"!istieron notables diferencias entre las
distintas fases del e!presionismo# 0us
precursores "ueron artistas sin relacin alguna
entre ellos, pero coincidentes en re"lejar la
realidad de "orma subjeti-a y pattica. 1ichos
precursores "ueron el noruego "dvard $unch, el
belga %ames "nsor y el "rancs Georges &ouault.
La primera generacin e!presionista,
propiamente germana, estu-o compuesta por
los grupos Die Brcke 2l (uente3, creado en
'resde en ()*+, y Der Blaue Reiter 2l 4inete
Azul3, constituido en $unich en ()((.
1espus de la primera guerra mundial, un nue-o
mo-imiento, Neue Sachlichkeit 25ue-a
6bjeti-idad3, "ue el heredero
alem!n de la esttica
expresionista, en un tono
agresi-o y cr+tico. (or otro
lado, aparecieron tambin en
di-ersos pa+ses europeos
artistas expresionistas como
el checoslo-aco 6s.ar
7o.osch.a y el lituano 8haim
0outine.
Die Brcke y Der Blaue
Reiter
9ueron Die Brcke y Der
Blaue Reiter los dos grupos
art+sticos alemanes que
sentaron las bases de las
principales inquietudes de la esttica
e!presionista.
Die Brcke. staba compuesto por rnst Lud:ig
,irchner, 9ritz ;leyl, rich <ec.el y 7arl 0chmidt=
>ottlu"", todos ellos estudiantes de arquitectura
que decidieron organizar un taller colecti-o.
stos artistas revivieron la tcnica alemana del
grabado en madera, que in"luy en el trazo de
las l+neas de sus dibujos y en las pinceladas
Ansiedad, d-ard ?unch,
#@$A
La calle, rnst 7irchner, #$#&
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incisi-as y quebradas.
l trmino Brcke 2puente3, con que se design
el grupo, hac+a re"erencia a la idea de puente o
unin entre di-ersos sectores re-olucionarios.
n ()*- se unieron al n,cleo principal "mil
.olde y ?ax (echstein y, ese mismo a/o, se
organiz la primera e!posicin colectiva. 0us
cuadros, generalmente paisajes y "iguras,
pose+an una tcnica de gruesos empastes y
evidenciaron contactos con el fauvismo y el
cubismo. "l grupo se disolvi hacia ()(0#
Der Blaue Reiter. 0e "orm por la asociacin de
los rusos 1assily ,andins2y y Alexei -an
4a-lens.iB los alemanes Gabriele ?unter y 3ranz
$arcB y el suizo 4aul ,lee. $unich, escenario de
una intensa acti-idad art+stica desde "ines del
X/X, se con-irti entonces en capital europea del
arte. Los miembros de Der Blaue Reiter editaron
un almanaque, celebraron exposiciones de
artistas alemanes extranjeros, y rechazaron la
esttica impresionistaB pero, sobre todo,
indagaron en la subjetividad humana, en un
intento ms introspectivo que Die Brcke y,
tambin, de claves ms puramente artsticas,
menos comprometidas socialmente.
La especulacin en busca de los contenidos
espirituales constitu+a la base del trabajo de
,andins2y, cuyo principal mrito fue iniciar el
camino de la abstraccin pictrica, esttica que
tu-o gran xito en los aCos posteriores. n
cambio, para 3ranz $arc, autor, por ejemplo, de
)Los grandes caballos azules*, la pureza de las
"ormas estaba condensada en la imagen del
animal, cuya energa y esencia se propona
captar a travs del simbolismo del color.
El expresionismo en otros campos
artsticos
l expresionismo no "ue una tendencia
,nicamente pl!stica, sino que abarc otros
campos como el literario, gracias a la re-ista
berlinesa Der Sturm 2La Tormenta3; el
cinematogrfico, con directores como >obert
Diene, 9. D. ?urnau y 9ritz LangB el musical,
con el compositor Arnold 0choenbergB y el
teatral, impulsado por los escritores 9riti. Eon
Fruh, 8arl 0ternheim o >einhard 0orge.
l expresionismo "ue, de este modo, una intensa
b,squeda de la expresin de los propios
con"lictos y pasiones que, aunque pr!cticamente
desapareci por la persecucin nazi, dej sentir
sus in"luencias en las
posteriores
mani"estaciones art+sticas
y, sobre todo, se con-irti
en el re"lejo per"ecto de
una poca di"+cil y
apasionada.
Expresionismo
abstracto
5os ideales del original
e!presionismo alemn se
vieron reflejados, despus
de la segunda guerra
mundial, en otro
movimiento artstico que
se volvi dominante en los
"stados 6nidos# Los estilos
de los artistas usualmente
agrupados en lo que se denomin
)e!presionismo abstracto* eran di"erentes
entre s+, pero coincidan en el rechazo a los
valores estticos y sociales tradicionales y en la
b7squeda de una e!presin libre, espontnea y
personal. 'iversas corrientes se encuadraron
dentro de este movimiento general, como la
Mar de otoo VII, mil 5olde, #$#%
Composicin, 7andins.y
Mountain illa!e "Autumnal#,
(aul 7lee, #$GA
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pintura de accin 2action paintin!3 de 4ac.son
(olloc. y Dillem de 7ooning o el impresionismo
abstracto de (hilip Gutson. >obert ?other:ell
l/e- el expresionismo abstracto a cauces m!s
intelectuales y controlados al ejecutar im!genes
abstractas de gran de"inicin o pinturas de
)color puro* sobre super"icies ampliasB por este
sendero lo siguieron ?ar. >oth.o y otros.
Algunos expresionistas abstractos, como Arshile
Gor.y, quien proced+a del surrealismo europeo,
se mantu-ieron aparte de estas tendencias
predominantes.

Cubismo (tomado de: Enciclopedia
Britnica)
)1e un cilindro hago una botella*, dec+a el pintor
espaCol 4uan Gris, quien, junto con otro
compatriota, (ablo (icasso, y un "rancs,
Georges ;raque, "ue uno de los exponentes m!s
destacados del cubismo, mo-imiento art+stico
del primer cuarto del siglo 88 que, con su
descomposicin de la figura y su renuncia a la
perspectiva tradicional, re-olucion el mundo
de la pintura.
l nombre de cubismo "ue acuCado por -ez
primera por el cr+tico de arte "rancs 5ouis
Vau!celles al re"erirse a los paisajes de ;raque
expuestos en la galer+a parisiense 7ahn:eiler en
()*9.
Proceso de formacin
0e ha situado el origen de este mo-imiento en
dos fuentes muy distintasH de una parte, el
impacto que caus en los c+rculos art+sticos de
(ar+s la escultura primitiva africana Iy, en
opinin de muchos cr+ticos, la ibricaIB de otra,
la influencia del pintor francs 4aul :zanne y
su tendencia a reducir los vol7menes de los
objetos reales a elementos esenciales como el
cilindro, el cubo y la esfera. <ay que aCadir a
estos antecedentes la reaccin contra el
fauvismo$ tendencia pictrica en la que el
estallido del color era uno de los aspectos m!s
sobresalientes. Los creadores que iniciaron las
experimentaciones cubistas "ueron 4icasso y
;raque.
"l primer cuadro cubista, pintado por 4icasso
en ()*<, fue Las seoritas de Avignon# Las
"iguras "emeninas representadas en este lienzo
est!n singularmente tratadas. 0on "ormas
planas, cuyas siluetas aparecen como
"racturadas, y los trazos que las delimitan son
siempre rectil+neos y angulares. Al mismo
tiempo se acomete el intento de representar, a
la -ez, un rostro
humano de "rente y
de per"il.

Las seoritas de Ai!non,
(ablo (icasso, #$%J
0imult!neamente a
las in-estigaciones
desarrolladas por
(icasso, ;raque
hab+a realizado una
serie de paisajes de
L%&sta'ue,
caracterizados por
la escasez de
colorido y un
volumen facetado,
a base de planos
inclinados, que se presentaron en (ar+s en la
exposicin que dio
origen al nombre
de cubismo.

&l estan'ue, Georges
;raque, #$#%
l estilo cubista
reclam una
pintura plana,
bidimensional,
opuesta a las
tcnicas
tradicionales de la
perspecti-a y el
claroscuro.
>echaz, asimismo la antigua teor+a, mantenida
y seguida durante siglos, de que el arte era una
imitacin de la naturaleza. Kuiz! por esto,
aunque inicialmente los pintores cubistas
tomaron como modelos los temas de la
naturaleza y representaron rostros y "iguras
humanas, pronto centraron su tem!tica en
naturalezas muertas. stas eran composiciones
"ormadas con objetos usuales, agrupados casi
siempre sobre una mesa, que carec+an de
pro"undidad, y en los que todos los elementos
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ocupaban el primer plano, gracias a una
descomposicin en "acetas.
1esde los primeros aCos se estableci una
estrecha relacin
entre (icasso y
;raque, que
permiti pasar al
cubismo de una "ase
pre-ia de
experimentacin a
otra m!s madura,
entre los aCos #$#%
y #$#'. n los inicios
de este mo-imiento
tu-o tambin gran
importancia el
marchante 1aniel
7ahn:eiler, cuya galer+a se con-irti en el centro
de di"usin del cubismo. (or otra parte, la teor+a
acerca del mo-imiento cubista iba tomando
"orma en las reuniones en el edi"icio ;ateau=
La-oir, donde -i-+an (icasso, 4uan Gris I
seudnimo de 4os Eictoriano Gonz!lezI y el
escritor "rancs ?ax 4acob. Asistentes asiduos a
las reuniones del grupo eran tambin el "rancs
<enri ?atisse y 1iego >i-era, que ser+a uno de
los principales pintores muralistas mexicanos,
as+ como los escritores "ranceses 4ean 8octeau y
Gui=laume >pollinaire. 9ue precisamente este
,ltimo quien en mayor medida contribuy, con
textos como el de Les eintres !u"istes$
publicado en ()(0, a elaborar la esttica
sustentadora del mo-imiento cubista.
Cubismo analtico
n la e-olucin de este mo-imiento se
establecieron dos pocas claramente marcadas,
denominadas "ase anal+tica y sinttica. "l
perodo analtico transcurri entre ()(* y ()(?#
Los lienzos de esta poca se caracterizaron por
el anlisis de la realidad y la descomposicin en
planos de los distintos vol7menes de un objeto
para que la mente captase su totalidad. 1esde el
principio se pretenda un arte ms conceptual
que realista. 4redominaban los ngulos y las
lneas rectas y la iluminacin no era real, ya que
la luz proceda de distintos puntos. Las gamas
de colores se simpli"icaron notablemente, en
una radical tendencia al monocromatismoH
castaCos, grises, cremas, -erdes y azules. 8on
todo ello se intentaba combinar la
tridimensionalidad del mundo real con la
bidimensionalidad de la obra artstica.
n una primera etapa de la "ase anal+tica, todas
estas "ormas aparecieron
generalmente compactas y
densas, para irse haciendo cada
-ez m!s amplias y "luidas hasta
di"uminarse en los bordes del
lienzo. Los elementos pre"eridos
"ueron instrumentos musicales
Ien especial la guitarraI,
botellas, pipas, -asos y
peridicos, aunque nunca se
excluy la "igura humana. ntre
las obras m!s destacadas de
estos momentos cabe seCalar
(Muc)ac)a con mandolina* de
(icasso y (+om,re con !uitarra* de ;raque.
Cubismo sinttico
5a fase sinttica trajo consigo la
reconsideracin de
algunos de los modos
e!presivos de la
anterior# l color
-ol-i ahora a tener
mayor protagonismo.
5as superficies,
aunque seguan
apareciendo siempre
fragmentadas, eran
ms amplias y
decorativas# La
no-edad m!s singular
"ue, sin duda, el uso
de materiales no
pictricos. sta
tcnica, conocida
como collage$
incorpor al lienzo elementos cotidianos como
cajetillas de cigarrillos, p!ginas de peridicos,
trozos de -idrio, telas y, en no pocas ocasiones,
incluso arena. :on la utilizacin de estos
inusitados materiales en el lienzo, el cubismo, a
la vez que aprovech las diferencias de te!tura
y de naturaleza de sus componentes, plante,
desde un ngulo original, la cuestin, siempre
inquietante, de qu era realidad y qu ilusin#
n este estilo cubista, ;raque realiz sus
"amosos papiers coll-s y (icasso obras como (&l
.u!ador de cartas* o (/aturale0a muerta erde*.
1ran ca,e0a de mu.er,
(icasso, #$L'
5aturaleza muerta con busto y paleta,
(ablo (icasso, #$'&
Vanguardias Artsticas del Siglo XX (seleccin)
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Desarrollos del cubismo
Adem!s de los dos grandes maestros
mencionados hubo otra serie de artistas que
realizaron un cubismo cercano al de (icasso o
;raque, pero con toques personales, como 4uan
Gris y los pintores "ranceses 9ernand Lger,
Albert Gleizes y 4ean ?etzinger.
8uando esta esttica se di"undi por toda
uropa aparecieron una serie de grupos o
tendencias con sus propias caracter+sticasH el
cubismo rfico, del "rancs >obert 1elaunay,
que daba una gran importancia al color y
empleaba elementos compositi-os in-entados
por el artistaB el grupo de (uteaux, con el
tambin "rancs ?arcel 1uchamp, que aport
un cubismo dinmico y muy intelectualB el
neoplasticismo, del holands (iet ?ondrianB el
suprematismo ruso de 7azimir ?ali-ichB el
constructi-ismo escultrico de su compatriota
Elad+mir MatlinB y el purismo, esttica racional y
geomtrica impulsada por los "ranceses Amade
6zen"ant y 8harles=douard 4eanneret. ste
,ltimo, de origen suizo y llamado 5e :orbusier,
aplic luego sus principios a la arquitectura.
0e puede decir que, con la guerra de ()(@, el
cubismo, que haba tenido una vida intensa
desde ()*<, se desintegr como vanguardia
artstica, aunque su in"luencia "ue enorme a lo
largo del siglo XX. 1e hecho, la mayor parte de
los pintores citados ejercieron un decisi-o
impulso en el desarrollo de la abstraccin
geomtrica.

Futurismo (tomado de: Enciclopedia
Britnica)
0urgido en =talia a principios del siglo XX, el
mo-imiento "uturista, que se inici como un
fenmeno esencialmente literario, termin por
englobar a otras artes, como la pintura, la
escultura e, incluso, la m,sica.
El programa futurista
l "uturismo parti de los postulados del escritor
3ilippo Aommaso $arinetti, expresados por
primera -ez en un mani"iesto que se public en
el diario parisiense Le 2i!aro$ en #$%$. l
trmino )"uturismo* expresaba un rechazo de la
cultura tradicional y propona la transformacin
de la sociedad.
La tcnica y la velocidad, el movimiento y la
vida urbana, la mquina y la guerra, "ueron los
aspectos m!s destacados por los "uturistas,
quienes, al mismo tiempo, mani"estaron su
desprecio por las "ormas tradicionales.
)Kueremos destruir los museos, las bibliotecas,
las academias...*, lleg a decir ?arinetti en un
deseo de reno-acin total. l programa
marinettiano inclu+a, adem!s de los deseos de
reno-acin, un ferviente nacionalismo y una
defensa a ultranza de la guerra como )"orma de
higiene*, lo cual pon+a de mani"iesto ciertas
concomitancias con el fascismo, al que m!s
tarde se unir+a el escritor. 0in embargo, no se
dio una coincidencia
ideolgica total entre
los miembros del
mo-imiento, ya que se
recibieron tambin
in"luencias socialistas y
anarquistas.

l n7cleo originario del
futurismo estu-o
constituido, entre otros,
por el mismo ?arinetti y
por los artistas Fmberto
;occioni, 8arlo 8arrN,
Giacomo ;alla y Gino
0e-erini. n #$#% se
public en ?il!n el
Mani3iesto de los pintores 3uturistas y, un aCo
despus, se celebr en dicha ciudad la primera
exposicin del mo-imiento. l salto
internacional se produjo con una e!posicin
celebrada en ()(? en una galer+a parisiense. 1e
ah+, el mo-imiento se extendi pronto a -arios
pa+ses de uropa.
El futurismo en las artes plsticas
La pintura y escultura "uturistas se basaron en la
esttica de la velocidad y en la sensacin de
dinamismo. (ara ello utilizaron procedimientos
similares al cubismo, como la representacin
simultnea de los objetos o la descomposicin
de figuras por planos. Los moti-os se repet+an
en ocasiones para describir su trayectoria de
mo-imiento en el espacio, de modo que objeto y
ambiente creaban "ormas sin l+mites de"inidos.
Las pala,ras en Li,ertad,
?arinetti, #$#$
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ste sistema de representacin "ue lle-ado a la
escultura por ;occioni, autor de (Desarrollo de
una ,otella en el espacio*. n pintura, 0e-erini y
8arrN, con su
)9uneral del
anarquista Galli*,
lograron plasmar el
dinamismo mediante
Blneas de fuerzaC,
que simulaban el
mo-imiento general
de la composicin.
;alla intent captar
lo din!mico y
simult!neo a tra-s
de peque/as
pinceladas, con las
que imitaba tcnicas "otogr!"icas "(Dinamismo
de un perro con atadura*3.
Otras manifestaciones del futurismo
l teatro futurista, llamado Bteatro sintticoC,
busc, por su parte, la simultaneidad de
acciones y tiempos con una puesta en escena
muy reducida de elementos. n m7sica, los
experimentos de Luigi >ussolo a-anzaron ciertos
aspectos de la m,sica electrnica posterior. n
lo que respecta a la literatura, ?arinetti dio
paso a una generacin de escritores que
emplearon una esttica liberada de los usos y
lgicas tradicionales.
Los "uturistas llegaron a organizar, adem!s,
como luego hicieron los dada+stas, una serie de
-eladas y actuaciones de intencin pro-ocadora,
con una total integracin de la poes+a, el teatro,
el sonido y otras muchas experiencias.
"l estallido de la primera guerra signific el fin
del movimiento futurista# A la mo-ilizacin de
muchos de sus representantes se uni tambin
la radical acusacin que los desastres de aquel
gran con"licto blico "ormularon contra -arias de
las ideas de ?arinetti.

Dadasmo (tomado de la enciclopedia
Britnica)
(La ma!ia de una pala,ra 4Dada4 'ue )a puesto
a los periodistas ante la puerta de un mundo
impreisto no tiene para nosotros nin!una
importancia5* As+ comenzaba el Mani3iesto Dada
de #$#@, -erdadera declaracin de principios del
dada+smo.
l mo-imiento dada+sta se desarroll en uropa
y los stados Fnidos en la
segunda dcada del siglo 88,
con un propsito
abiertamente opuesto a las
concepciones tradicionales
del arte y una ideolog+a
antiburguesa, que oscilaba
entre la anarqu+a y el
nihilismo.
1urante una reunin en el
ca" Eoltaire de Ourich, 0uiza,
en #$#L, un grupo de j-enes
intelectuales exiliados e
incon"ormistas, contrarios a la primera guerra
mundial, decidi constituir un mo-imiento
art+stico y literario completamente sub-ersi-o. l
origen del trmino dada Icastellanizado como
dad6I "ue producto del azar, al abrir por una
p!gina cualquiera un diccionario de "rancs=
alem!n y seCalar con un abrecartas una palabra,
que result ser dada 2caballito de juguete, en
"rancs3.
l grupo estaba compuesto, entre
otros, por el pintor y escultor
"rancs Dans >rp, los escritores
alemanes Dugo ;all y >ichard
<Plsenbec., el poeta rumano
Aristn Azara, autor del Mani3iesto
Dada de #$#@, y algunos otros
artistas pl!sticos, como el tambin
rumano ?arcel 4anco. 0in
embargo, el mo-imiento dada+sta
hab+a tenido como precursor al
"rancs $arcel 'uchamp, quien
en #$#G present su (Rueda de
,icicleta*, una simple rueda
montada -erticalmente sobre una
banqueta de cocina, que supon+a
el inicio de la desmiti"icacin de la obra art+stica.
l citado cabaret Eoltaire se con-irti pronto en
"oco de una -ariada acti-idad literaria, art+stica y
pol+tica, caracterizada por su pesimismo, su
negacin del arte, su intencin rupturista e
inno-adora, su inters por promo-er esc!ndalos
y derribar las normas y su de"ensa de lo
irracional. l dada+smo propugn la libertad del
indi-iduo, la espontaneidad y la destruccin.
Rueda de ,icicleta sobre
un taburete, ?arcel
1uchamp, #$#G
&l .inete ro.o 28aballo y jinete3 #$#G
Vanguardias Artsticas del Siglo XX (seleccin)
Vanguardias artsticas Pgina 7
n los stados Fnidos, concretamente en 5ue-a
Qor., se desarroll un mo-imiento paralelo al
dada+sta, cuyos centros "ueron el estudio de
Dalter Arensberg y la galer+a de arte de Al"red
0tieglitz, llamada 789. ste n,mero dio tambin
t+tulo a una
re-ista en la que
ocup lugar
principal el
precursor de la
tendencia, el ya
citado 1uchamp,
que se hab+a
iniciado en el
mundo art+stico
como un "uturista,
con su (Desnudo
,a.ando una
escalera*, que en
#$#J cre una de
sus obras m!s pro-ocadoras, la "amosa
(2uente*, que no era otra cosa que un urinario
p,blico. 6tros personajes seCalados del
dada+smo neoyorquino "ueron el "otgra"o ?an
>ay y, sobre todo, el "rancs de origen cubano
9rancis (icabia, editor de la re-ista 789 y autor
de di"erentes composiciones en las que
dominaban elementos mec!nicos como ruedas,
tornillos o hlices.
n >lemania, el mo-imiento dad!, lle-ado por
>ichard <Plsenbec., uno de los miembros del
grupo de
Ourich, tom
pronto un
car!cter
marcadamente
pol+tico, y se
desarroll
sobre todo en
las ciudades de
;erl+n,
<anno-er y
8olonia. La
principal
aportacin del
dadasmo
alemn "ue la
in-encin del
fotomontaje, tcnica art+stica basada en la
combinacin de textos y "otogra"+as recortadas,
que hab+a sido iniciada por &aoul Dausmann. l
uso del "otomontaje permiti al grupo berlins
realizar un arte de marcada propaganda pol+tica
y de protesta contra el nazismo, "aceta en la que
destac 4ohn <eart"ield Ique
cambi su nombre original,
<elmut <ezz"elde, para
mostrar su rechazo al
militarismo alem!nI.
/mportantes "ueron tambin
los dibujos sat+ricos de George
Grosz.
n <anno-er trabaj ,urt
EchFitters, que ide el
trmino mer0, aplicado a un
tipo de esculturas dada+stas,
construidas con desperdicios y
productos de desecho, que
presentaban algunas
reminiscencias cubistas. Q en
la ciudad de 8olonia destac
$a! "rnst, que dio un gran
impulso al "otomontaje y
di"undi el colla!e$ o mezcla
de im!genes extraCas, en un estilo pro-ocador y
absurdo, propio de la esttica dada+sta.
l dadasmo de 4ars se inici con la llegada de
Mzara en #$#$ y tu-o un marcado car!cter
literario, re"lejado en la publicacin de
numerosos pan"letos y re-istas. ntre estas, la
m!s notable "ue
Litt-rature, que
apareci entre
#$#$ y #$'A, en
cuyas p!ginas se
expresaron las
"iguras m!s
sobresalientes de
la -anguardia
"rancesa, como
(icabia, Louis
Aragon, (aul
Rluard y Andr
;reton, que dar+an origen al surrealismo I
mo-imiento en el que participar+an dada+stas
como ?ax rnst, 9rancis (icabia y ?an >ayI. Al
igual que en Alemania, el grupo "rancs tu-o
ciertas connotaciones pol+ticas por su a"inidad
con el comunismo.
(ese a su corta existencia, el mo-imiento
2uente, de ?arcel 1uchamp,
#$#J
9otomontaje de >aoul
<ausmann, #$'G
Mer0 1urn3leck, de 7urt
0ch:itters, #$'%
(oema 1ada
Vanguardias Artsticas del Siglo XX (seleccin)
Vanguardias artsticas Pgina 8
dada+sta, por su -aloracin de lo irracional,
desempeC un papel importante, seg,n queda
dicho, como precursor del surrealismoB y, por
otra parte, al rei-indicar cualquier material
como objeto art+stico, constituy una de las
"uentes de mo-imientos desarrollados en la
segunda mitad del siglo XX, como el arte poera
y el arte conceptual.

urrealismo (tomado de: Jorge
Albistur, Literatura del siglo XX, y Enciclopedia
Britnica)
s el nombre que suele darse a una de las
-anguardias m!s
poderosas y de mayor
in"luencia, incluso en el
!rea de la literatura
latinoamericana. La
palabra, sin embargo,
tiene sentido en lengua
"rancesa ISsurrealismeSI
y deber+a ser traducida
por SsuperrealismoS,
para indicar claramente
que este mo-imiento se
propone estar m!s all!, o
por encima, de la
realidad.
Vinculado en sus races
con el dadasmo, cuyo
absoluto nihilismo intenta superar, el
surrealismo tiene, en lo que a la vida social
respecta, la misma agresividad que aquella
corriente. lla se puso de mani"iesto no solo en
los lemas contra la familia, el "stado y la
religin, sino en el enfrentamiento con 4aul
:laudel, el poeta catlico que declar no
encontrar en la corriente sentido alguno, sal-o el
peder!stico. l grupo se de"endi diciendoH
:/uestra actiidad no tiene de peder6stica$ m6s
'ue la con3usin 'ue introduce en el esp;ritu de
a'uellos 'ue no participan en ella5: Q luego,
como 8laudel era por entonces embajador de
9rancia en 4apn, los -eintinue-e "irmantes
llaman a la insurreccin de las colonias para
:ani'uilar esta ciili0acin occidental por os
de3endida en <riente: n alusin a los negocios
"ranceses en aquellas latitudes, los surrealistas
encuentran a la poes+a incompatible con :la
enta de !ruesas cantidades de tocino$ por
cuenta de una nacin de cerdos y de perros5S Al
borde del dada+smo a"irman, toda-+a, que :no
'ueda en pie m6s 'ue una idea moral= a sa,er$
por e.emplo$ 'ue uno no puede ser a la e0
em,a.ador de 2rancia > poeta:5 Q el grupo se
despide de 8laudel, en "inB con estas
recomendacionesH :nosotros os a,andonamos a
uestras ,eater;as in3ames5 ?ue ellas os
aproec)en de todas maneras= en!ordad a@n$
reentad en medio de la admiracin y respeto de
uestros conciudadanos5 &scri,id$ re0ad$ ,a,ead;
nosotros reclamamos el des)onor de )a,eros
tratado de una -ez por todas de pedante > de
canalla5:
(ese a toda esta -iolencia, el
surrealismo tu-o mucho m!s claro que
el dada+smo el contenido de su
programa de accin creadora. 4rodujo
tres manifiestosH el primero, de ()?@,
es el que mejor de"ine a la corrienteB el
segundo, de ()0*, al propiciar las
relaciones del mo-imiento con el
comunismo Iabrazado por Aragon y
Rluard, en tanto ;reton lo rechazabaI
di-idi irremediablemente al grupoB el
tercer manifiesto, de ()@?, "ue un
in"ructuoso intento de re-italizar un
mo-imiento que, hacia ()0), hab+a
perdido su condicin de punta de lanza
e importaba m!s por su in"luencia
"uera de 9rancia que en el pa+s de origen.
l primer manifiesto define al surrealismo en
los trminos
siguientesH
:Automatismo
ps;'uico puro$
por el cual se
intenta eApresar
er,almente$
sea por escrito$
sea de cual'uier
otro modo$ el
3uncionamiento
real del
pensamiento5
Dictado del
pensamiento$ en
ausencia de
todo control
La condicin )umana, >en
?agritte, #$GG
0al-ador 1al+
Vanguardias Artsticas del Siglo XX (seleccin)
Vanguardias artsticas Pgina 9
e.ercido por la ra0n$ 3uera de toda
preocupacin est-tica o moral5
:La ausencia de todo control e.ercido por la
ra0n: deb+a traducirse en la :escritura
autom#tica:$ experiencia siempre un poco
"orzada, porque el escritor no puede anular la
conciencia de estar escribiendoB Mrist!n Mzar!,
entusiasmado con estas no-edades, incitaba a
estos procedimientos de creacinH :Tomad un
peridico; tomad ti.eras; esco!ed un art;culo$
recortad$ recortad ense!uida cada pala,ra$
ponedla en una ,olsa$ sacudid555:.
Los puntos claves de la esttica surrealista son
los siguientesH
a3 3usin de la realidad y el sue/o, para
alcanzar una sobrerealidad. Aunque
in"luidos por 3reud 4;reton era mdico y
admirador del "undador del psicoanlisisI
los surrealistas se apartan aqu+ de l. "n
lugar de tomar al sue/o como smbolo
vlido para el hombre, creen en su absoluta
singularidad# Aceptan pues, de 9reud, como
se ha dicho, no el mtodo sino la mitolog+a.
b3 sta "usin debe signi"icar una nueva forma
de conocimiento, experiencia sin la cual la
propia expresin SsurrealismoS dejar+a de
tener sentido.
c3 1el nue-o conocimiento deber!n surgir una
nueva ciencia, una nueva moral y una nueva
belleza, de modo que el surrealismo
desborda el campo de lo meramente
esttico.
d3 s necesario ir al conocimiento por la va
del desconocimientoB es decir, -i-ir el ser
pero no l,cidamente, sino en el estado de
mayor alienacin posible. :Bo persi!o un
desorden ra0onado de todos mis sentidos:$
hab+a dicho >imbaud.
e3 Los caminos hacia el desconocimiento son
lo inconsciente, lo onrico, la magia, la
infancia, el automatismo psquico, la
demencia, los estupefacientes, el humor, el
amor, el culto de lo instantneo y el -er a
los objetos como mitos.
"3 l 0urrealista debe escribir sin conciencia de
que escribe.
g3 La poesa debe procurar $la estu%efaciente
imagen$5 (aul luard aconseja
:desensi,ili0ar el unierso: y el surrealismo,
en general, quiere una imagen que equi-alga
a un regreso al caos. Aragon, por su parte,
hablaba de :la proocacin sin al,edr;o de la
ima!en por s; misma > por todo lo 'ue
aporta al dominio de la representacin$ >a
'ue cual'uier ima!en$ a cada em,ate$ inita
a reisar lodo el unierso*.
:Los campos ma!n-ticos: 2#$'#3, obra escrita
conjuntamente por Andr ;reton y (hilippe
0oupault, es el primer texto que los propios
surrealistas consideran representati-o de la
corriente. A partir de all+, cada escritor se
desen-ol-i de manera singular.
ntre los innumerables autores cercanos al
surrealismo est!n ;laise 8endrars, 8octeau, ?ax
4acob, (ierre >e-erdy y el "ranco=uruguayo 4ules
0uper-ielle.