Congresso Brasileiro de Hispanistas

CBH

An. 2. Congr. Bras. Hispanistas Out. 2002

Como citar
este trabalho
Piglia y Renzi: el autor y un personaje de ficcin


Susana Ins Gonzlez
USP


Ricardo Piglia tiene como muchos escritores un personaje de ficcin que lo
representa. La presencia de Emilo Reni est! asegurada por la marca de
autor. "orma parte del !m#ito de incum#encia del narrador$ tam#i%n de su
discurso parate&tual ' hasta ha incursionado en la cr(tica literaria
)
. Entre las
caracter(sticas de este personaje$ una es cierta coherencia de aparicin en la
ficcin* desde los primeros relatos de La invasin +),-./ hasta su 0ltima
no1ela Plata quemada +),,./. 2tra$ es la referencia constante que Piglia hace
del mismo$ en los parate&tos$ no slo al adelantar el protagonismo que tendr!
en la futura narracin$ sino remarcando su perfil$ ados!ndole nue1os rastros.
3nte una o#ser1acin del conjunto del uni1erso ficcional se deri1a que no ha'
una preeminencia de Reni$ e&ceptuando la primer no1ela Respiracin
artificial +),45/ ' la ponderacin que tiene en La ciudad ausente +),,6/,
incluso desdo#l!ndose en otro personaje* Junior. Si Reni se hace popular '
reconocido a partir de Respiracin artificial ' este 0ltimo parece representar la
correspondencia de traos que el autor define$ 7cu!les son las caracter(sticas
del +de los/ Reni+s/ de los primeros relatos8 7Es un efecto de estilo$ un tono$
como se9ala Piglia8
7Se puede ha#lar de una perspecti1a homog%nea so#re este personaje8 72 es
una especie de ::perspecti1a;retrospecti1a:: creada8$ es decir 7qu% peso tienen
las referencias parate&tuales$ las miradas tericas$ para indicar una re;lectura

so#re el recorrido del mismo8 3l momento la refle&in atiende slo al discurso
de ficcin ' no de cr(tica. <o' a centrar el an!lisis en cuatro relatos$ pretendo
traar un recorrido de este personaje$ #!sicamente #uscarlo en su g%nesis '
definir sus caracter(sticas. En la primera compilacin La invasin, Emilio Reni
hace su de#ut p0#lico en el relato homnimo +P=>L=3$),-.$ p ,?;,,/$ tam#i%n
en ::@ierna es la noche::+=#id.$p.)5?;))?/ se podr(a asociar como un gui9o del
narrador la 0nica referencia que se hace al protagonista como ::Emilio::.
3dem!s de los dos cuentos mencionados$ m!s conocida es la actuacin de
Reni en otros relatos no tan distantes como ::El fin del 1iaje:: +),,A$ p.)?;?B/
' ::La loca ' el relato del crimen:: +=#id. p.-B;.6/.
Para el a#ordaje ' la caracteriacin de Emilio Reni en estos relatos tomo
como punto de partida el concepto de perspectiva
2
$ es decir atender a la idea
de situarse en quin ve y cmo ve$ ' no en quin narra. Siempre dentro del
marco de la ficcin$ la perspecti1a es uno de los modos de regulacin
narrati1a ' que tiene que 1er con el lugar ' la manera de la focaliacin. En el
caso de Reni$ el narrador fija el foco en %l. 3naliar a Reni en la ficcin$
reconocer su perfil ' su comportamiento$ es acercar una comprensin de una
perspecti1a narrati1a$ de un punto de 1ista 7Cu% hace el narrador con Reni8
7 Siempre que aparece Reni est! puesto el foco de la narracin en %l8

Renzi: la gnesis de un personaje
En ::La in1asin:: Reni aparece por primera 1e. En pala#ras del autor el
relato narra lo siguiente ::D...EF Reni est! haciendo el Ser1icio Gilitar '$ por
una falta menor$ es en1iado al cala#oo. 3ll( asiste a una relacin entre dos
chicos ' mira eso de un modo que puede ser de atraccin o de pa1or:: +R2""H$
655)$ p.)5./. Es un #re1e relato que transcurre en una celda$ con slo tres
personajes masculinos. Reni aparece slo nom#rado por el apellido$ pero
llama la atencin que en pocas p!ginas se repita treinta ' dos 1eces su
identidad. Io puede desatenderse este dato si asociamos que$ precisamente$
se da una marcada insistencia por recordarlo en su primera presentacin. Je
los otros protagonistas se conoce$ tam#i%n por el apellido$ slo a uno de ellos
Celaya. El otro es el morocho.
Si #ien se hace e&pl(cito un plano de lectura que pondera el efecto que
pro1oca la conducta de dos hom#res rudos en la c!rcel manteniendo
relaciones se&uales$ ante la mirada temerosa sostenida por Reni con esa
suerte de rol de 1o'eur que desempe9aF ha' otra l(nea de interpretacin que
se a#re. En principio el conte&to que sit0a el relato enfrenta dos antagonismos
en juego$ lo ci1iliado ' lo #!r#aro. El mundo de lo conocido$ en el cual el
sujeto;Reni puede re;conocerse ' lo desconocido ' por lo tanto amenaante.
Io otra cosa es la c!rcel ' quienes est!n adentro.
K es esta una l(nea di1isoria #!sica porque Reni quedar! definido$ de aqu( en
adelante$ de un solo lado* de la frontera del mundo ci1iliado. Es estudiante$ '
despu%s seguir! siendo estudiante uni1ersitario$ periodista o escritor. Je tal
forma es %ste el primer trao de la perspecti1a dada por el narrador al
personaje. Su perfil se define en este posicionamiento. @anto la mirada de
Reni;personaje;narrador como el relato en tercera persona que lo tendr!
como protagonista$ am#os tendr!n la ptica adosada de una serie de
competencias relacionadas con el uni1erso intelectual. Es$ en s(ntesis$ una
mirada reflexiva.
Reni es rechaado$ est! fuera de lugar$ dislocado$ no tiene forma ni modo
para acceder a un uni1erso cu'os cdigos le son ajenos. En todo el relato el
intento de di!logo es cortado ' 1iolentado por el desprecio de los otros. Je tal
forma$ m!s que la o#ser1acin ' la mirada$ m!s que el miedo ante lo
desconocido$ ' hasta una cierta repulsin que se desprende de la descripcin
de esos cuerpos masculinos$ en relacin amorosaF m!s que todo eso$ entiendo
que se destaca el 1ac(o que deja la pala#ra que no ser! escuchada. Es la
certea de ser o#ligado al silencio$ es el horror de no poder comunicarse
porque no lo quieren o(r. Es decir$ es la ausencia de di!logo$ son esos
elementos los que refueran este relato. Como se9ala Bajt(n :: para la pala#ra
+'$ por consiguiente$ para el hom#re/ no e&iste nada peor que la ausencia de
respuesta. D...E La pala#ra quiere ser o(da$ comprendida$ contestada$ '
contestar a su 1e a la respuesta$ ' as( ad infinitum :: +),4,$ p.?), /
K no se trata slo de la interrupcin de di!logo entre autor del enunciado ' el
destinatario$ sino de la ausencia del tercero$ es decir del posi#le destinatario
que puede estar u#icado en otro tiempo$ espacio ' con otras cosmo1isiones.
Esto nos ha#lar(a de la #0squeda$ de toda pala#ra e&presada$ de otras
instancias de comprensin ' respuesta. En este sentido$ la p%rdida de
referencia ' la soledad a#soluta de Reni se e&presa por la negacin de la
pala#ra propia.
Por eso la representacin angustiante de este primer Reni$ con un narrador
en tercera persona ' con su insistente marca de identidad. El foco del autor se
perfila en esta refle&in$ ilumina un camino para Reni 'a que no ser! tan slo
el que 1i1ir! las e&periencias sino$ particularmente el destinado a contarlas$
de tal forma gana una postura cr(tica$ refle&i1a que define un sujeto;personaje
consustanciado con el !m#ito intelectual.
En ::@ierna es la noche::$ el nom#re milio que le falta#a al Reni de ::La
in1asin::$ se hace presente ' slo una 1e en este segundo cuento. 3hora
este Reni$ en adelante nada m!s que Emilio$ parece m!s seguro 'a que no
necesita ser renom#rado. Es$ entonces$ un relato de Emilio en primera
persona$ que 1i1e en una piea. Ha' una historia amorosa de desencuentro
con una mujer* Luciana ' un final tr!gico. Conocemos a quien narra$ como fue
e&presado$ slo por una 0nica referencia que podr(a pasar desaperci#ida. Sin
em#argo se compensa esta ausencia onom!stica por el fuerte sentido de
apropiacin de la pala#ra que tiene el personaje. Emilio cuenta con el camino
li#re para utiliar la pala#ra ' lo hace$ ' hasta se cuestiona cmo ha' que
contarlo$ en pala#ras del narrador*
de todos modos no esto' seguro si ha' que contarlo as(. 3hora las
cosas se me dilu'en$ lejanas$ ' parece lo m!s natural que anoche
hu#iera sucedido hace much(simo tiempoF que anoche$ ho' mismo$
estu1ieran antes que$ por ejemplo$ aquella tarde :: +),-.$p.)5?/
En las dos primeras l(neas$ adem!s$ la posesin de una peque9a m!quina de
escri#ir refuera el lugar que ocupar! Emilio ::querer tranquiliarme con una
lettera 66 cuando Luciana est! tirada all! ' es in0til:: +i#id.$ p.)5?/ Je tal
forma$ ahora Emilio muestra el dilema* 7cmo ha' que contar8 7cmo ha' que
narrar8 Las dos formas del relato$ ha#lado ' escrito$ se detienen ante lo
mismo* el artificio del lenguaje$ el artilugio de cualquier +re/presentacin.
<ol1er a narrar %sa es la cuestin que seguir! inquiet!ndolo. Para este Reni
los hechos reales$ las e&periencias se diluyen le!anas o se deforman. Si #ien
no se le niega la pala#ra ' el relato a1ana sin interrupciones$ Emilio antes de
asumir la apropiacin del foco del relato$ dejar! sentada la inquietud. El
relatar es una forma de componer lo real$ de 1ol1er a restituir con pala#ras la
1erdad de los hechos$ el mundo de la ficcin restaura la e&periencia. Esta 1e
est! latente la relacin de la ficcin con la 1erdad$ por el camino de lo
1eros(mil se puede acercar una comprensin$ 'a que la am#igLedad se culti1a
en el mundo o#jeti1o. Por eso Emilio se confunde cuando interroga la
temporalidad de los hechos*
3 1eces uno necesita creer en se9ales$ en a1isos que no supo
1er. 3hora +ahora despu%s que a#r( la puerta de la piea de
Luciana ' me tir% para atr!s$ como encandilado/ esa madrugada
en la #oMte me parece una repeticin$ un signo de todo lo que
pas esta noche. 3 lo mejor por eso se me meclan$ por eso
no s% si fue ho' a la madrugada o aquella 1e$ hace m!s de tres
meses$+p. )5-/
Pudo 1er porque fue part(cipe de la e&periencia pero no supo comprender. Es$
entonces$ el 1ol1er a contar lo que le permite acceder al lugar seguro del
entendimiento al transmitir un relato 1eros(mil en ese juego irreal de
temporalidad que instaura toda ficcin. Estar(an aqu( en juego dos instancias
de acceso a lo real* la e&periencia pura$ el 1i1irF o el contarlo$ el relato de otro
que por efecto de ese distanciamiento acerca una lectura posi#le ' cre(#le.
Jestaco$ entonces$ un segundo trao de la perspecti1a creada so#re Reni$ me
refiero a la distincin que le ca#e de tener la facultad de relatar
En ::El fin del 1iaje::
?
el narrador enfoca la f!#ula$ ahora s($ en el personaje con
identidad completa* milio Ren"i. En el primer rengln se lo nom#ra ' en la
tercera p!gina se hace presente$ por primera 1e$ una #re1e pero
contundente descripcin f(sica ::su cara parec(a gastada$ una m!scara
carcomida:: +P=>L=3$ ),,A$ p.)./.Ka no es un Reni jo1en$ sino adulto que
parece m!s cansado que 1iejo. 3hora tiene una profesin definida* es
periodista$ hace cr(tica de li#ros$ tra#aja en un diario.
En el te&to se narra el 1iaje que realia Reni$ en mni#us hasta Gar del Plata$
en Buenos 3ires$ en in1ierno. <a al encuentro de su padre agoniante$
despu%s de pegarse un tiro. En ese tra'ecto tam#i%n conoce una mujer. Emilio
Reni asume$ aqu($ la escritura como pr!ctica segura e indispensa#le. Lle1a
una li#reta de tapas ne$ras$ un diario ' escri#e los recuerdos para no
perderlos :: <iernes ).* En 1iaje a Gar del Plata. D...E Recuerdo dos cosas* esa
e&tra9a aparicin$ la 0ltima 1e D...E la tarde que nos sacamos una foto
::+=#id.$ p. )-/. 3s( recupera en la escritura el 1(nculo filial ' el narrador ahora
s($ deja incorporada esa caracter(stica$ le asigna a Emilio la facultad ' el uso
de la escritura$ pero no como otra competencia m!s$ sino como un
posicionamiento cla1e.
3l personaje le sir1e el espacio e&pansi1o de la escritura para incorporar su
1o en primera persona$ intenta encontrar una respuesta en la lectura de las
p!ginas del diario ' adelantar$ adem!s$ con el registro escrito lo que 1endr!.
Por eso$ nue1amente$ hace jugar un papel decisi1o a la pala#ra escrita ante la
temporalidad indefinida$ ' es el de la recuperacin de la memoria para
detener el pasado que se #orra. El personaje est! armado de otro poder para
enfrentar el relato de los hechos* tiene su escritura reflexiva, personal.
El 0ltimo cuento propuesto para el an!lisis es ::La loca ' el relato del crimen::
El relato tiene como tema de fondo el crimen de una prostituta* Larry. Entre
los otros personajes se cuentan los sospechosos %lmada ' %nt&ne"$ que se
mue1en en ese su#mundo promiscuo ' la 0nica testigo del asesinato*
chevarne %n$lica 'ns, alias %nah( o ))la loca)), es decir una enferma mental
que repite un 0nico relato incomprensi#le. Emilio Reni es quien 1a a descifrar
' por lo tanto a descu#rir el misterio del crimen.
El te&to est! organiado en dos apartados$ el narrador presenta$ reci%n en la
primera l(nea del segundo apartado$ a Emilio Reni ' a partir de ah( %ste
ocupa la atencin ' dirige el relato. Es otro el escenario que lo contiene* las
oficinas del Jiario l *undo
+
' en la seccin de cr(tica literaria. Je tal forma$ si
#ien ahora Reni desempe9a el rol de sa#ueso de turno$ no es ni el periodista
a1eado ni el detecti1e saga sino un impro1isado notero de la seccin policial.
=gual se equipara a sus mentores al desplegar dotes de pensador anal(tico$ de
intelectual pasi1o ' o#ser1ador pero tan falto de e&periencias en el mundo del
delito$ como adosado de instrumentos para desandar la crnica del crimen '
resta#lecer el relato 1eros(mil de los hechos.
7K dnde se u#ica Reni8 Ii los relatos autoriados$ ni los marginales del su#;
mundo del delitoF ni el relato e&cluido de la locura$ lo contienen. Est! afuera
de esas dimensiones ' se mue1e en el espacio de la ficcin$ %se es el lugar
autoriado para lograr descifrar el relato 1eros(mil. K quien adem!s$ se
desplaa entre los territorios ' su 1o tiene la fuera de quien posee el artificio
' la ha#ilidad de desentra9ar$ en el relato de la loca$ la 1erdad de los hechos.
Reni$ entonces$ 1a a restaurar el discurso e&cluido de la locura
recomponiendo las pala#ras$ modificando la nulidad de las mismas que$ como
se9ala "oucault$ nos lle1a a la sospecha de que ah( #uscamos un sentido +cf.$
),,4$ p.)6/. K restaurar el sentido slo le ca#e a quien tiene el manejo de la
ficcin$ el que cuenta tiene el poder$ el que relata accede a la 1erdad.
El inter%s reside en el lugar en que se puso en este relato a Reni N do#le$ en
una suerte de argumento policial$ con algunas pistas del g%nero$ no es polic(a$
ni detecti1e$ ni informante$ ni periodista$ es quien escri#e rese9as literarias$
es* el escritor. Je tal forma se hace presente otra 1e el imperati1o de 1ol1er
a contar$ a +re/escri#ir$ es decir$ componer el relato en la pala#ra escrita. Con
la distancia de la ausencia de la o#ser1acin$ 1ol1er a mirar sin ha#er 1isto$
1ol1er a contar lo que otro cont parecer(a que es el camino para acercarse a
la 1erdad.7K qu% hace Reni con la 1erdad8 Entre la opcin de redactar su
renuncia al puesto o su denuncia al jue elige salir de esta dis'unti1a ' 1ol1er
a la trampa* utilia la m!quina de narrar.
Relatar$ 1ol1er a contar$ re;escri#ir la 1ersin 0nica desde la mirada del
escritor$ en un relato que termina como empiea. K es$ precisamente$ esa
resolucin final la que desenmascara al Reni N detecti1e ' descu#re al do#le
del escritor$ porque no se cumple con el imperati1o policial de la muerte del
relato$ es decir la clausura por la re1elacin$ sino que se elige la re;escritura.
Es la forma de mantener la memoria. La 1erdad la tiene Emilio Reni$ la 1o
autoriada del escritor.
Hasta el momento$ el personaje asume una focaliacin que tiene traos
definidos tanto en su perfil como en su car!cter ' su comportamiento. El
narrador crea con Reni una perspecti1a del relato$ su 1o esta destinada a
relatar los hechos ' mantiene un punto de 1ista ' una cosmo1isin coherente
' consustanciada con ese posicionamiento. Es as( como Emilio Reni puede
o#ser1ar$ 1er otras e&periencias o tam#i%n 1i1ir e&periencias propias pero en
todos los casos est! destinado a contarlas. Je tal forma la importancia no
radica en quien tiene la 1isin$ poco importa si es Reni el que cuenta en
primera persona$ lo que se destaca es cmo es esa 1isin$ es decir qu% relato
+re/ crea aquella mirada que$ precisamente$ nos ha#la ' que identifica '
define al personaje por toda su carga e&presi1a. K 7cu!l es esa carga
e&presi1a8 7Cu!les son los rasgos$ los traos que tiene Reni$ al momento8
Una primera apro&imacin nos muestra un recorrido que sostiene cierta
coherencia cronol$ica ficcional$ como cualquier sujeto real realia un tr!nsito
temporal progresi1o. Es decir$ primero ser! un jo1en estudiante uni1ersitario
hasta que adquiere la fisonom(a de hom#re maduro ' con una profesin. Je
manera que a Emilio Reni lo rastreamos en la ficcin tam#i%n desde un relato
cronolgico progresi1o$ en su g%nesis$ en su crecimiento f(sico$ en su insercin
social ' en su formacin intelectual.
Son traos que el narrador 1a incorporando ' que denotan un camino de
crecimiento en el perfil ' en las caracter(sticas. Emilio Reni se presenta
posicionado en el uni1erso intelectual$ su foco ser! el de una mirada reflexiva$
atento a las e&periencias pero distante$ con una postura anal(tica. Ser!
testigo$ o#ser1ador o part(cipe hasta ocupar el espacio definido ' reser1ado
por su creador que es el lugar de quien tiene la propiedad$ el monopolio del
relato. Se condiciona as( un relato homog%neo$ coherente$ a 1eces
pro1ocador$ pero siempre pensante ' hasta con una actitud de juicio moral$ de
un alter e$o$ que igual que el autor lle1a un diario personal. Reni hace uso de
las formas e&pansi1as de la escritura$ +re/escri#iendo en el relato ficticio otras
lecturas para ser le(do.
Se instala de esta forma$ una perspecti1a$ una 1o$ un recorrido del relato
ficcional que presenta asociaciones fuertes con la recuperacin de la memoria
; 'a que se escri#e para no perder el pasado$ para adelantar lo por 1enir ; '
con la restitucin de lo 1eros(mil$ porque la 1ida parecer(a ser el lugar de la
am#igLedad ' la ficcin el de la certea. Emilio Reni es quien est! facultado
para relatar$ 1ol1er a contar desde su punto de 1ista$ se apropia de un
discurso para mantener la autoridad del relato. El que cuenta tiene la 1erdad.

BIBI!GR"#$"
B3O@=I G.G. sttica de la creacin ver#al. G%&ico* Siglo PP=$ ),4,.
"2UC3UL@ G. % ordem do discurso. %ula inau$ural no Coll$e de ,rance,
Pronunciada em 6 de deem#ro de ),.5. SQo Paulo* Lo'ola$ ),,4.
>EIE@@E >. Jiscours du r%cit. =n* ,i$ures ''' .Paris* Ju Seuil$ ),.6$ p.)4?;
66A.
P=>L=3 Ricardo La in1asin. =n* La invasin. Buenos 3ires* Oorge Rl1are$
),-.$ p.,?;,,
SSSSSSS@ierna es la noche. =#id. p. )5?;))?.
SSSSSSSCr(tica y ficcin. Buenos 3ires* Siglo PP$ ),,?
SSSSSSS Respiracin artificial. Buenos 3ires* Sudamericana$ ),,?.
SSSSSSS El fin del 1iaje. =n* -om#re falso. Buenos 3ires* Sei& Barral$ ),,A$
p.)?;?B
SSSSSSSLa loca ' el relato del crimen. =#id. p. -B;.6.
SSSSSSSLa ciudad ausente. Buenos 3ires* Sei& Barral$ ),,..
SSSSSSS Plata quemada. Buenos 3ires* Planeta$ ),,..
REIT= E. Hudson* 7Un >uiraldes ingl%s8. Punto de vista$ Buenos 3ires$ a9o )$
n )$ p. 6?;6A$ maro ),.4.
R2""H R. Entre1ista a Ricardo Piglia. Cuadernos .ispanoamericanos$ Gadrid$ n
-5.$ p.,.;)))$ enero 655).


) Emilio REIT= firma el art(culo :: Hudson* 7Un >uiraldes ingl%s8 ::$ pu#licado
en ),.4 en Punto de vista$ p. 6?;6A. La utiliacin de seudnimo realiada por
Piglia tal 1e se e&plique ante lo significati1o de la fecha. En esos tiempos
muchos escritores utiliaron esa pr!ctica por una cuestin de so#re1i1encia.
6 <er >EIE@@E >.$ refiere este concepto dentro del espacio de an!lisis del
autor* A. El modo$ pp.65-;65..
? Una interpretacin de este cuento fue presentada en ocasin del ' Con$reso
de .ispanistas$ Iiteroi 6555. En la misma destaqu% otros aspectos* las
diferentes met!foras como recorridos de lecturaF la auto;referencialidad
o#ser1ada a tra1%s de ReniF ' la 1ariante de duplicidad o planos do#les en el
procedimiento constructi1o del cuento.
A El lugar de tra#ajo de Reni U el diario l *undo ; que se repite en otros
relatos es un homenaje a Ro#erto 3RL@.
V 2006 Associao Brasileira de Hispanistas
"BH % "ssocia&'o Brasileira de Hispanistas
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