Montaje mtrico aplicado por el videoclip del Reggaetn colombiano.

Sergio Alfonso Fransisko Ruiz Betancourt

Ensayo de Teora e historia de los medios audiovisuales



Juan Guillermo Buenaventura Amezquita
Docente de teora e historia de los medios audiovisuales



Universidad nacional de Colombia.
Facultad de artes
Escuela de cine y televisin
mayo de 2014
No, Eisenstein no bailaba reggaetn mientras escriba su ensayo sobre el montaje y su relacin con el cine.
Tampoco pareciese que imaginara un formato como el videoclip, pero si pensaba en una teora del montaje
cinematogrfico que fuera universal, basndose en los conceptos musicales. Es esto lo que me lleva a analizar
el uso actual de los montajes mtricos en una de las ramas audiovisuales con ms nexos entre msica e
imagen (la relacin ms importante para entender la teora de Eisenstein): El videoclip musical.
El medio principal de difusin del videoclip en la actualidad, sin duda alguna, nos remite a Youtube. Una red
social que ha brindado 1.985 millones de reproducciones, apenas a un solo video: Gangnam Style PSY. Estas
cifras ayudan a comprender la fuerza que tiene el gnero del video musical.
La revista Semana en sus especiales de los 10 ms ha publicado basndose en las cifras de Youtube
Colombia, entregadas el 4 de julio de 2013, un top 10 titulado Los 10 videos colombianos ms vistos en
Youtube, donde 5 de estos no encajan con el formato del videoclip. Esto nos arroja los siguientes videoclips
en orden decreciente de reproducciones: Te pintaron pajaritos Yandar y Yostin; Yo te esperare Cali y el
Dande; Solitaria Alkilados; Camuflaje Alexis y fido; Tu cuerpo me llama Reykon. De aqu se concluye que el
total de estos videoclips pertenece al Reggaetn.
Eisenstein escribi teora cinematogrfica introduciendo elementos musicales como el ritmo, compas, tono,
sobretono, mtrica, sonido. El reggaetn como gnero musical contiene estos elementos. Se puede aplicar
al videoclip el uso <<Eisensteniano>> del montaje mtrico ayudado por esos conceptos musicales? Lo hacen
los videoclips colombianos actuales?
El montaje mtrico, explicado por Eisenstein, se refiere a organizar con los trozos de pelcula -en la era digital
con la longitud del archivo en timeline- un patrn o secuencia que asemeja los compases musicales. Estos
patrones preferiblemente deben ser sencillos, pero no necesariamente explcitos. Para tensionar en esta
forma de montaje se acelera cortando la longitud pero manteniendo la relacin entre las medidas. Otra forma
de usar el montaje mtrico es alternar dos de los extremos: patrones de cambio rpido, y patrones ms
lentos.
En busca de una referencia clara al montaje mtrico analizare el videoclip Solitaria - Alkilados, bajo un
programa de edicin que me permitir detenerme en la estructura del video musical. Este producto
audiovisual lo he seleccionado porque a simple vista usa referencias del montaje mtrico y est incluido como
uno de los videos ms vistos de YouTube Colombia, haciendo hincapi en que es representativo de los
videoclips colombianos que se hacen en la actualidad.
La msica de este video empieza con un sintetizador que marca un tono a tiempo y un acorde a contragolpe,
acompaado por algunas palabras sin diccin como yeahh, Shabadabada Dadadalmation. El
sintetizador juega con cuatro intervalos que cambian a contratiempo: tnica, relativo menor, dominante y
subdominante. A nivel de la imagen tambin apreciamos estos cambios de los cuatro tonos musicales, con
<<jump cuts>>
1
de una chica sensual haciendo llamadas por su celular, pero estos cortes no encajan
exactamente con el sonido, ni a tiempo ni a destiempo. Estn desfasados, algunos por varios cuadros el
promedio suele ser de 5 a 15 <<frames>>.
2

Posteriormente hay una secuencia de los cantantes que dicen dadadalmation. Este fragmento tiene cortes
perfectos con el fraseo alternando entre un plano americano contrapicado de los cantantes y acercamientos
de la misma toma.
Al querer encontrar un patrn y estructura en estos cortes, no se
encuentra una relacin numrica clara entre la cantidad de cuadros
de cada trozo, pero si una coincidencia perfecta con los acentos del
vocalista. Visualmente se ven trozos de una longitud muy similares que por poco cumplen relaciones: de
dobles e iguales (como el 5 y el 11), pero no son tan exactos como se quisiera para asegurar que se pensaron
como una relacin matemtica y de montaje mtrico. Sin embargo en este trozo hay un caso curioso. Se usan
varios segmentos de la misma longitud (todos los planos 13).
Ms adelante en el coro vuelve a aparecer el juego de hacer recortes del mismo plano, sobre el motivo de una
chica siendo alagada por un chico. Ahora los cortes coinciden en la primera vuelta del crculo armnico, con el
primer y tercer tiempo de la cancin. En la segunda vuelta del coro, solo se hace corte en el tercer acento.
En esta ilustracin se puede apreciar perfectamente como el
trozo 15 es la mitad del trozo 210. Esto da indicio del uso del
montaje mtrico con patrones exactos en este videoclip, el
mismo caso sucede ms adelante, pero con planos del cantante.

1
Jump cut: montaje que apela a la elipsis, suprimiendo frames de la misma toma.
2
Frame: uno de las imgenes que componen una pelcula, un segundo de cine contiene 24 imgenes, 24
frames.

Siguiendo con el video hay una secuencia de un personaje jardinero que intenta seducir a la chica.
En una simple vista del video, pareciese que coinciden todos los trozos en su longitud, pero bajo un
examen riguroso no coincide la medida de un plano con algn otro del fragmento, esto es reforzado
con el hecho de que los cambios de toma van de acuerdo a los tonos musicales (que si son
matemticamente exactos) pero no coinciden con ellos a cabalidad.
Otra observacin de
este trozo es el uso
alternativo de ritmos
rpidos y ms
moderados. Como se aprecia en los tres primeros cortes, que corresponden al uso de cambio de
plano sobre accin muy similares en longitud, para cortar una flor. Despus de esto se sigue con un
ritmo ms pausado. Esta alternacin de ritmos y motivos recuerda a la secuencia de octubre (1928)
con los caones y la gente corriendo por las calles, que sucede en los primeros 15 minutos.
El siguiente caso interesante contiene un dialogo musical: una voz que le responde a otra que repite
coming coming up. Al igual que en el sonido, hay un dialogo entre la imagen. Se asigna el plano de
los cantantes para la voz 1, y para la otra meloda se asigna el plano de la chica siendo seducida por
uno de ellos.
En este fragmento hay varias observaciones.
La primera de ellas es que por musicalidad y
mtrica el trozo B y D deberan coincidir
perfectamente en su longitud, pero no lo
hacen. Yo planteo dos hiptesis del porque
no se corta de ese modo.
La primera de ellas responde a tener un patrn
con A y B conjunto con D y E que conservan la
misma relacin pero eliminan un cuadro,
teniendo una simetra en espejo siendo el eje la
mitad de C. de la siguiente forma.
Esto me recuerda a la forma de lograr tensin en el montaje mtrico: acortando los trozos. Otra
situacin que me ayuda a fundamentar esta teora es el hecho de que el trozo F sea exactamente el
doble del trozo B.
Por otro lado planteo que los cortes se hicieron por el sonido, que tiene ligeras diferencias de una
repeticin a otra, por esto se gener el desacople en estos cortes y sin embargo sigue habiendo una
relacin mtrica, pero que no se cumple a cabalidad.
Estos son los casos ms evidentes de montaje mtrico en este videoclip, el resto de esta edicin
contiene cortes desfasados con el tempo de la msica, o encajados con los acentos de la voz, que
no coinciden con los beats de los compases ni la exactitud matemtica en los cambios de tonos.
Este videoclip no contiene montaje mtrico exacto ms que en contadas ocasiones. Pero sus cortes
y fundidos estn estrechamente relacionados con el sonido, tanto narrativamente que cambia de
escena cuando se cambia de estrofa a coro o casos similares, como con los simples acentos del
bombo y el corte de la imagen dentro de la misma escena. Pero porque a pesar de esta estrecha
relacin entre corte y sonido no termina en una mtrica de la imagen, cuando se sabe que la msica
tiene relacin matemtica exacta un acento con el otro? Los editores han decidido usar cortes
desfasados. Esto no coincide con el montaje de Eisenstein, pero la aplicacin, muy mnima, de esta
tcnica en esta pieza audiovisual encaja con los momentos que permiten un uso efectivo del
montaje mtrico.
El videoclip actual colombiano usa estructuras mtricas fcilmente identificables aunque no contiene
patrones exactos en todo momento, pero esto tampoco indica un uso de relaciones excesivamente
complicadas, como sugiere Eisenstein en su ensayo al hablar de la ley de nmeros simples y el
fracaso del montaje mtrico si no se usan relaciones sencillas. Sin embargo sigue la esencia del
montaje mtrico. Esencia que ha dejado Eisenstein ms de 80 aos despus pero se ha ido
modificando, debido a que los montajistas actuales seguramente conocen otras tcnicas y las
aplican a fragmentos que no hacen uso del montaje aqu estudiado.
Cuando me refiero a una esencia modificada, me refiero a un uso del montaje mtrico por instinto y
que mantiene ciertas relaciones pero estas relaciones son ms laxas que las propuestas y
realizadas por el terico sovitico. Por eso me pregunto: sigue sucediendo lo mismo con otros
tipos de montaje Eisensteniano en el videoclip colombiano? Se aplica el montaje rtmico, tonal,
sobre tonal e intelectual en el videoclip colombiano? Qu tan riguroso es el uso de estos montajes?