In: Communication et langages. N4, 1969. pp. 73-82. Rsum Le chapitre que nous reproduisons ici est extrait de l'Affiche dans la socit urbaine que publie Abraham Moles, professeur l'universit de Strasbourg. L'auteur se propose dans cet ouvrage d'tudier l'affiche dans la cit contemporaine, vue travers le cadre de la socit urbaine, du paysage urbain qui constituera bientt l'environnement de 90 % des citoyens consommateurs. Dans cet environnement, l'affiche joue un rle d'importance qu'on peut cerner sous un triple aspect : sociologique, psychologique et esthtique. "Si l'on estime, crit Abraham Moles, 1 ou 2 % du revenu brut de la nation les sommes consacres la motivation ou la publicit, on se rend compte que des sommes normes sont l, entre les mains de ces pub licistes qui, en fait, constituent \esgate keepers, les "gardiens de la porte" de la culture matrielle." Si, dans une campagne publicitaire, l'affiche n'est qu'un des lments mis en jeu, en revanche il semble que sur le plan de cette "culture matrielle" elle apparaisse comme une pice essentielle du muse imaginaire que constitue le paysage urbain. Considre sous cet angle, ne serait-elle pas le lieu privilgi du nouvel univers de l'esthtique ? Citer ce document / Cite this document : Moles Abraham. La situation sociale de l'affiche. In: Communication et langages. N4, 1969. pp. 73-82. doi : 10.3406/colan.1969.3770 http://www.persee.fr/web/revues/home/prescript/article/colan_0336-1500_1969_num_4_1_3770 La situation sociale de l'affiche par Abraham Moles Le chapitre que nous reproduisons ici est extrait de l'Affiche dans la socit urbaine que publie Abraham Moles, professeur l'universit de Strasbourg (1). L'auteur se propose dans cet ouvrage d'tudier l'affiche dans la cit contemporaine, vue travers le cadre de la socit urbaine, du paysage urbain qui constituera bientt l'environnement de 90 % des citoyens consommateurs. Dans cet environnement, l'affiche joue un rle d'importance qu'on peut cerner sous un triple aspect : sociologique, psychologique et esthtique. "Si l'on estime, crit Abraham Moles, 1 ou 2 % du revenu brut de la nation les sommes consacres la motivation ou la publicit, on se rend compte que des sommes normes sont l, entre les mains de ces pub licistes qui, en fait, constituent \esgate keepers, les "gardiens de la porte" de la culture matrielle." Si, dans une campagne publicitaire, l'affiche n'est qu'un des lments mis en jeu, en revanche il semble que sur le plan de cette "culture matrielle" elle apparaisse comme une pice essentielle du muse imaginaire que constitue le paysage urbain. Considre sous cet angle, ne serait-elle pas le lieu privilgi du nouvel univers de l'esthtique ? Une civilisation de l'image On a dit souvent que la civilisation contemporaine tait civilisation de l'image, que c'tait ce qu'elle avait de plus spcifique par rapport toutes les civilisations passes. Le terme contradictoire de civilisation orale, qui a t avanc pour dcrire le nouvel univers de la communication, n'est, encore, qu'une image du futur, car il repose sur un substrat technique : magntophone, machine entendre, machine parler, qui ne sont qu'en cours de dveloppement, soit industriel, soit technique, et dont les consquences sociales relles ne se sont pas encore fait sentir. Par contre, nous savons dj que nous vivons un univers des images : la photographie, le journal, l'affiche, le cinma, la 1. L'Affiche dans la socit urbaine, par Abraham Moles, docteur es sciences, docteur es lettres, directeur de l'institut de Psychologie sociale, universit de Strabourg, professeur la Hochschule fur Gestaltung, Ulm (Ed. Dunod, Paris, 1969). MASS MEDIA 73 tlvision sont les lments moteurs de cette nouvelle forme de monde extrieur, totalement artificiel, qui se construit autour de nous et qui constitue la culture : l'environnement artificiel construit par l'homme. 4 Influence T.V. r FILM AFFICHE PHOTO Temps o o o o o o <0 CO o CM * <o 00 CO O) en en en L'influence sur la socit des diffrents modes de communication visuelle suit, en fonction du temps, une srie de courbes logistiques dont l'enveloppe est une fonction exponentielle, chaque courbe logistique correspondant a un mode particulier, prfrentiel, de communication dont la saturation fait place un autre processus. En d'autres termes, la civilisation de l'image a dj eu le temps matriel de se dvelopper librement et d'imposer ses consquences sur notre mode de vie. Les dcouvertes techniques fondamentales dans ce domaine, celles qui ont permis de passer de l'enluminure artisanale ou de la peinture de chevalet, destines tre enfouies dans les muses ou gardes jalousement dans les collections, l'immersion de l'individu dans un monde d'images, sont, pour la plupart, originaires du X IXe sicle ; elles ont eu le temps de suivre cette loi logistique du progrs technique, et, par l mme, de subir dans leur dveloppement les ractions de leur propre march de consommation. Certes, des inventions comme la photographie, le film cinmatographique, le clichage se trouvent remises en question par le progrs technique par exemple, la dissection de l'image en lments structuraux subliminaires, l'exploration de la camra de tlvision, ou la conservation de la photographie dans des mmoires de calculatrices , pourtant, ces inventions, qui vont trs probablement bouleverser les mcanismes de cration de l'image, ne paraissent pas devoir ncessairement modifier la structure de l'Umwelt de l'individu dans son rapport avec une image qu'il a devant les yeux, dont il prend connaissance, puisqu'il la peroit, pour ensuite ragir dans une action lmentaire ou une modification plus ou moins observables de sa propre structure mentale. Par contre, d'autres phnomnes de la vie sociale risquent d'avoir sur la perception de l'image publique une incidence trs forte, en particulier le dveloppement de la civilisation automobile, qui, dj, contraint nos agences de publicit ne s'intresser qu'aux emplacements perpendiculaires au trajet probable des voitures, LA SITUATION SOCIALE DE L'AFFICHE les emplacements latraux n'tant pas susceptibles de fournir une vision correcte vitesse de dplacement normale et se trouvant rservs aux pitons ou flneurs, ces hommes des foules pour lesquels nos modernes urbanistes cherchent protger un coeur de la ville. La tlvision remplacera-t-elle l'affiche dans la diffusion des images, ou se fondront-elles avec le cinma les unes dans les autres, par l'intermdiaire d'une machine calculer, d'un convertisseur digital-analogique, et de vritables banques des images ? Ce dveloppement est certes important, puisqu'il va rgir les conditions de production, mais le rapport que l'tre a avec ses perceptions visuelles ne parat pas devoir en tre fondamentalement chang : il s'agit toujours de voir des "images", messages transmis par des individus d'autres individus isols dans le temps et dans l'espace, et si la psychologie de l'image remonte la naissance mme de celle-ci, c'est--dire l'homme trs ancien qui traa avec un morceau de charbon sur les parois de la caverne le profil de l'ombre projete par un visage ou une forme partir du feu de campement, par contre, la psychologie de l'affiche, qui est notre sujet ici, repose sur \ mergence de qualits partir d'un processus quantitatif : la diffusion en masse d'images dans le groupe social. Nous nous concentrerons donc sur X image fixe, que nous considrons comme l'expression la plus pure du monde des images ; ceci merge nettement des analyses smantiques montrant une corrlation trs nette entre "image" et "image fixe", qui les opposent l'image mobile, anime, que certains qualifient de vivante : celle du film ou de la tlvision, dont les caractres essentiels sont ceux d'un temps extrieur du message, impos par son droulement au spectateur, qui, par l mme, vient s'imposer avec lui comme un autre tre avec lequel il prend contact : notre contact avec le film, qui n'est pour ce qui nous occupe ici que multipli et familiaris par la tlvision, se rapproche du contact que nous avons avec d'autres tres, un contact subjectif du fait de ce temps propre qui s'impose notre temps propre, qui interfre avec lui, qui est autonome et sur lequel nous n'avons pas d'action. Avec l'image fixe, au contraire, notre contact participe d'une certaine objectivit : rien ne nous empche de la dtailler ou de la regarder encore, d'en prolonger la phosphorescence dans notre mmoire autant qu'il nous plat ; au moins en premire approximation, nos rapports avec elle sont ceux de l'tre avec l'objet, cet objet rsistant notre action : jet contre notre vision (objectum Gegenstand), rapports de stabilit et d'accoutumance, de nouveaut impose, au mme titre qu'un caillou ou qu'un arbre dans notre champ visuel. La ville est un monde de rues et de maisons, d'objets et d'images, c'est un champ smantique de feux rouges et d'enseignes de MASS MEDIA 75 magasin, d'injonctions et de sollicitations, un paysage artificiel cr par l'homme, l'lment fondamental de la culture de l'Occident. C'est dans ce milieu artificiel que s'impose l'image, photographie passe de main en main l'poque de la curiosit, mais surtout placard publicitaire, portrait de magazine, etc. Image fixe et image colore Notre propos ici sera l'image non seulement fixe, mais intransportable, non pas tellement l'illustration du journal que l'lment visuel propos sur un mur ou une palissade, la rencontre duquel nous allons, au lieu de le tenir dans notre main. C'est peut-tre cette situation respective de l'tre et du stimulus qui dfinit le mieux l'affiche de publicit ou de propagande, tale sur le mur d'un endroit public, dont la dimension est de l'ordre ou plus grande - que le module humain, devant laquelle passe et peut s'arrter un individu appartenant un ensemble : celui d'une socit institutionnalise. Nous serons conduit laisser de ct non seulement l'image anime, mais l'illustration du magazine ou du journal, au profit de l'image reproduite, c'est--dire de la copie en centaines ou milliers d'exemplaires d'un mme modle, faite loisir, mais en fonction d'un but. Plusieurs catgories nous sont ici proposes : image en noir et image en couleurs, image pure et image commente, dfinissant un tableau : Procd image texte pure commente noir photo affiche classique pancarte placard affiche politique couleur tableau affiche publicitaire composition en couleurs La quasi-totalit des images d'affiche en milieu urbain appartient la catgorie des images commentes, c'est--dire de celles dont le sens ne se construit que par l'intermdiaire d'un mot ou d'un texte crit, souvent sommaire, mais o le binme "image son commentaire" est indissociable. En fait, l'affiche d'"image pure", totalement dpourvue du systme smantique de l'crit, n'existe gure dans une civilisation o la lecture est universellement rpandue ; mais elle n'est nullement inconcevable pour des civilisations o la socit de consommation ou de propagande se superposerait une culture non crite, et o l'image devrait s'exprimer par sa seule force. LA SITUATION SOCIALE DE L'AFFICHE S'il existe une diffrence trs fondamentale entre image commente et image pure, on peut, par contre, admettre que l'image en couleurs n'est qu'un enrichissement, un perfectionnement et une esthtisation particulire de l'image en noir, mais que les mcanismes d'intgration crbraux ou d'acceptation sociale sont les mmes dans les deux cas, bien que le champ sensoriel sur lequel ils s'exercent puisse tre plus vaste. Telles seront nos hypothses de dpart. Affiche de propagande et affiche publicitaire De cet essai de dfinition de la situation sociale de l'affiche se dgagent les valeurs essentielles attaches celle-ci : d'une part, elle est, au moins dans les pays capitalistes, un mcanisme publicitaire li aux motivations socio-conomiques, c'est l'un des lments autrefois adjuvants et dsormais moteurs de la socit de consommation ; d'autre part, elle est une des formes modernes de l'art dans la cit. Remarquons ici que toute affiche n'est pas ncessairement publicitaire : un grand nombre d'affiches, souvent parmi les meilleures, sont ralises pour des organismes non publicitaires, les innombrables organisations qui veulent porter leur action la connaissance du public (Unesco, F.A.O., Ligue contre l'alcoolisme, etc.), utilisant en gros les mmes techniques : coller sur un mur vu de tout le monde une feuille de papier fort, imprime, portant des images ou des signes accompagns d'un texte. C'est le terme de propagande qui conviendrait ici mieux que celui de publicit. Une grande part de l'art graphique s'exprime travers ces affiches, dont nous verrons plus tard les relations avec le micro-milieu, car la pression contraignante de l'organisme qui demande l'affiche l'artiste est moins grande et moins spcifique que celle des motivations publicitaires. Aussi aurons- nous recours ce type d'affiche plus que n'y autoriserait un simple pourcentage, nous rappelant, par exemple, que dans les pays non capitalistes ces affiches reprsentent la presque exclusivit des images mises sur les murs. Conditions de vision de l'affiche L'affiche est ne d'une volont de diffusion de Yavis imprim et du placard publicitaire, c'est--dire, finalement, du texte qu'on a prouv le dsir d'illustrer partir du moment o : 1) la technique de l'impression des images avait fait des progrs suffisants ; 2) l'acclration du dbit d'changes individuels contraignait essayer de faire passer dans l'esprit du rcepteur plus d'lments en moins de temps. D'o la part croissante prise par l'image, plus percutante et mieux MASS MEDIA 77 assimilable que le texte, et dont l'exemple parfait nous est propos par la signalisation routire qui rduit l'image l'tat de symbole et, par l, rend ce qu'elle exprime immdiatement assimilable. "L'il, dit Valry, est organe de la vision, mais le regard est acte de prvision, il est command par ce qui doit tre vu... Ses verbes sont le futur psychologique. La variation du regard en direction, en vitesse, en dure, dpend de ce qui frappe et tire l'il, soit d'un souvenir soit d'une attention. " L'image est saisie peu prs instantanment dans l'affiche. En fait, la vision de l'image se fait totalement claire aux environs de l/5e de seconde : l'image se propose ainsi : Domaine propre de l'affiche 1/10 de s phnomne d'accrochage, le temps n'est pas suffisant pour "comprendre" I /5 de s pleine vision d'un sujet simple 1 2 s dlai d'exploration d'une affiche Ces derniers dlais sont trs variables en fonction de la nature du stimulus propos et ne constituent que des ordres de grandeur. Or la lecture la plus rapide, celle que nous avons considrer dans le cas de l'avis affich en gros caractres d'un texte qui se prtend simple (indice de lisibilit de Flesh : 70 90), se situe, pour un sujet d'intelligence moyenne (Q.I. = 100), aux environs de 180 000 caractres l'heure, soit 50 caractres la seconde : 5 10 mots. o de la population atteinte 100 f Pourcentage de la population atteinte en fonction de l'indice de lisibilit de Flesh d'un texte. 100 C'est l'ordre de longueur des textes en gros caractres, noms de firmes, nature du produit, etc., qu'on rencontre sur les affiches modernes. Les affiches d'autrefois participaient du placard ou de l'avis, elles taient faites pour un temps de fixation de plusieurs minutes : il y a l une mesure de Yacclration de la civilisation par l'intermdiaire du temps disponible qu'elle escompte de l'individu pour une action strotype simple. Le problme est alors ainsi pos : quel est le maximum de messages LA SITUATION SOCIALE DE L'AFFICHE que l'on peut transmettre l'individu dans ce laps de temps (2) ? Proposer au spectateur moyen, dans les conditions prcises de sa vision cursive, un message de l'prdre de 20 40 units d'originalit (bits), texte et image inclus, en esprant qu'il le verra au minimum en 1 seconde, au plus en 5 ou 6 secondes : tel est le problme de technique informationnelle pose par l'affiche. Vision, perception et symbolisme Sur cette base de simplification ncessaire se construit en fait un nouveau cadre de symboles par l'intermdiaire de notre culture consommatrice. Le ngre de Banania, la lune du paisible sommeil, les joues roses de l'enfant en bonne sant, les perspectives merveilleuses de la jambe fminine, la transparence des eaux minrales, l'entrechat du succs de la loterie, etc., sont autant de symboles lmentaires accepts par tous, vidents axiomatiquement, de connotations strotypes qui vont s'difier en un langage symbolique des images dont nous serons conduits faire une analyse. Prdicat Groupe nominal chaleur du sein fminin pole Zaegel Held rouge volupt de la chaleur pole Godin sant dans la petite prairie verte au printemps beurre Elle et Vire Ce code du symbole remplace le langage proprement dit qui se trouve cantonn des noncs plus complexes, plus subtils et plus longs ; quand ceux-ci sont proposs par l'affiche (textes de commentaires, etc.), ils le seront toujours de faon facultative et accessoire, indique par la faible grosseur relative des caractres, qui tablit une hirarchie dans le stimulus global produit. D'o l'extraordinaire prcision psychosociale des affiches de cinma ou de thtre, o chaque classe de rles tenus par les acteurs correspond des classes de caractres typographiques et des ordres de disposition qui, s'ils sont enfreints, donnent ventuellement matire procs. Cela entrane ncessairement un appauvrissement du contenu, mais, par contre, peut offrir une nouvelle dimension l'affiche, . la dimension esthtique. En bref, l'affiche est l'exemple type d'un message de la collectivit l'individu, comportant deux parts ncessaires, indissolublement lies dans le message, mais qu'il convient d'tudier sparment : 2. En fait, cette formulation est inexacte : ce qui est important est moins le nombre de signes typographiques ou d'lments visuels que la quantit d'originalit contenue dans leur assemblage, tant connu que cette quantit ne peut en aucun cas dpasser 16 lments binaires par seconde, ou, plus prcisment, environ 80 lments en S ou 6 secondes (extension mmorielle du champ de conscience), et doit gnralement se situer la moiti de ce chiffre. MASS MEDIA 79 le message smantique ou dnotatif, objectivable et traduisible, exprim de faon claire au rcepteur, au spectateur, par une combinaison de signes connus ; le message esthtique ou connotatif, subjectif et personnel, mais partag par un trs grand nombre d'individus et qui, depuis l'introduction des techniques du "diffrentiel smantique", est devenu mesurable ou reprable dans un quelconque espace de coordonnes. On est alors conduit une mise en place du type d'affiches selon l'importance de ces deux composantes dans un diagramme tel que celui-ci : i Ifc* (0 *^ o L Image pure Mljif, Limite ^n////, d'apprhension o <w 3 r '3 o> -C V) LU ^^V Placard ^ simple Smantique (dnotatif) ^ Dans les deux dimensions qui caractrisent l'affiche : son aspect smantique et son aspect esthtique, une volution continue la fait passer depuis la dominance smantique, dans laquelle ce qui est dit -le texte -joue le rle prpondrant jusqu' une dominance esthtique, dans laquelle, au contraire, c'est l'image, la sensualisation de celle-ci, qui constitue le message essentiel : il y a un passage progressif du dnotatif au connotatif, depuis le placard simple, qui n'est qu'un texte crit en grosses lettres, jusqu' l'image pure, qui reprsente un idal peu ralisable en raison de l'ambigut qu'il prsente. La quantit d'information globale du message ne doit pas tre trop grande, le point reprsentatif d'une affiche utilisable doit voluer au-dessous d'une certaine limite d'apprhension, sinon le rcepteur ne peut plus l'assimiler dans le court espace de temps qui lui est imparti. Enfin, remarquons que cette situation de l'affiche comme message de la socit l'individu n'est pas une situation statique : par sa rptition en multiples copies situes en diffrents lieux, l'affiche se dcalque peu peu dans les cerveaux des membres de la socit pour y constituer un lment de la culture. C'est l qu'elle va dissocier ses lments connotatifs et dnotatifs en les regroupant selon leur fonction : (1) l connotations ] { lies au message ' ( publicitaire J + /dnotations ) \ du message > (publicitaire J prdicat publicitaire ' (2) [connotations | j sensuelles ou ? ' artistiques > + /figure ) \ reprsente / ZZ. message culturel Or, cette situation volue en permanence en fo.nction du temps ; l'affiche s'use sous le regard et, comme toute uvre graphique LA SITUATION SOCIALE DE L'AFFICHE dont les morphmes ou les lments de style se banalisent, cette usure inluctable lui fait dissoudre peu peu sa valeur esthtique mesure qu'elle est mieux comprise et mieux accepte et que le choc de couleurs et de formes s'affaiblit. Mais, d'un autre ct, elle construit des rflexes conditionns, slogans et strotypes qui s'impriment dans la culture individuelle et, par l, prennent une valeur autonome, indpendante de leur sujet. Ce mcanisme est rsum dans le schma suivant : Culture esthtique contemporaine Message culturel Artiste Contenu smantique Message transmis Publiciste I Message conomique Motivations publicitaires v//////////////^77, DCISION 1 D'ACHAT.. y//////////////////. Le cycle des relations entre l'affiche et le spectateur Il y a d'abord un message direct de l'affiche au spectateur, l'affiche tant influence par l'artiste, d'une part, par le publiciste, de l'autre. Le spectateur ragit en incorporant l'affiche dans sa culture esthtique et, d'autre part, en analysant celle-ci dans un message personnel, crateur de motivations publicitaires, qui donnent ventuellement lieu dcision d'achat. Il y a donc un autre circuit qui renvoie du spectateur l'affiche par l'intermdiaire du rseau socio-conomique du march, du rsultat publicitaire et du rle du publiciste. En fait, le spectateur est aussi capable de passer directement de la dcision d'achat au march (flche en pointills), sans passer par les motivations publicitaires. Cela implique une vie utile de l'affiche dans la socit : arrive un moment o elle a perdu toute sa force, o son sens a t entirement exprim comme un citron qu'on a press. L'affiche a accompli sa fonction, elle doit tre renouvele. Mais il se peut qu'elle subsiste encore matriellement, en gnral tache, MASS MEDIA 81 dchire, salie, oublie, elle constitue un nouvel lment de l'environnement urbain, elle acquiert une posie de situation, elle voque en tant qu'existant et non en tant que contenu. Le but de l'agence publicitaire serait de rduire la vie relle (jusqu' destruction ou recouvrement) la vie utile et, par l, d'estimer cette vie utile, ce qui se ferait, en principe, par tude, dans des conditions isoles des rponses publicitaires (ventes de produits) diverses poques, aprs la diffusion. Disons que la vie d'une affiche de produits varie de quelques semaines quelques mois. Abraham Moles. LA SITUATION SOCIALE DE L'AFFICHE