La Msica desde el Renacimiento hasta el surgimiento de la Opera

El Ideal Renacentista
Hacia finales del Siglo XV, el Humanismo hace su entrada en el plano filosfico y esttico, mejorando el
concepto del papel e importancia del Texto en la composicin vocal.
La difusin de la Msica y de la !eor"a Musical reci#en un impulso vital con la Invencin de la Imprenta
$%n &''( por el alem)n nacido en Maguncia, *uan +ensfleischy, llamado Gutenberg, y de la posterior
Invencin de la Imprenta Musical (Por Ulrich Hahn en Roma el ao 147; perfeccionada por !"rg
Re#ser, Octavio Escoto ambos en 14$1 y finalmente, Ottaviano dei %etrucci 14,1!"#$ primero en s%
p%eblo &ossombrone y l%e'o en (enecia)* %etrucci, adapta los nuevos procedimientos y pu#lica la
primera msica impresa en (enecia en el a-o 1&'1.
La msica religiosa sigue dominando. sin em#argo, las composiciones musicales del Renacimiento
reflejan el mismo esp"ritu del (rte narrativo pictrico de la )poca, en la cual las escenas id"licas alternan
con la vida ca#alleresca de las cortes. y las cacer"as aristocr)ticas y las canciones amatorias, con las
toscas dan/as de los recios paisanos aldeanos. !odo lo cual, lejos de representar el f%t%ro, se volv"a y
pertenec"a al pasado. La nueva visin (rmnico *ertical y la E+,RI-UR( MU+I,(L +IMUL-./E(
de las partes individuales ad0uieren un significado enteramente diferente. La sim%ltaneidad en el enfo0ue
visual fue el concepto ltimo y el pro#lema candente de la pintura occidental durante el 1enacimiento. y
la Msica, as" como las artes hermanas, incluso la Literatura, se %nieron a la pint%ra en b%sca de la
sol%cin de este problema f%ndamental. %n la #ase de este nuevo estilo, descansa el desarrollo de %na
n%eva manera de esc%c+ar y o,r, comparable con la n%eva manera de mirar alcan-ada en pint%ra . El
compositor o#e ahora primariamente lo simult0neo1armnico, y no lo lineal$meldico segn ocurr"a a
los compositores de per"odos anteriores. a partir de ahora, planear) y escri#ir) en una Manera *ertical
m)s #ien 0ue Hori2ontal y, en consecuencia, abarcar. todo el con'lomerado sonoro de las partes, m)s
#ien 0ue las partes en forma individual y sucesiva.
La Msica %ro3ana. La e2pansin geogr)fica e intelectual influye en el nuevo concepto del ideal de la
poca3 el Uomo Universale, 0ue a tono con la tradicin cl)sica, tam#in de#"a ser un ejemplar f"sico
perfecto. 4ara la formacin de este hom#re se considera#a indispensa#le su educacin musical. %s nota#le
el e2traordinario favor 0ue la msica go/a#a en los reinos, principados y ducados durante el
1enacimiento.
5o ha#"a monarca de cierta categor"a 0ue no cultivase la msica, y muchos de ellos eran #uenos
ejecutantes, cantantes y hasta compositores. 4or citar algunos ejemplos3 La ,orte de 4orgo5a pose"a un
esplndido conjunto de msicos. /nri0%e ( de In'laterra, se destaca tam#in como e2celente msico.
6sa#el de 4ortugal, hija del rey 1o2o I de 3vis, se casa con 7elipe %l 8ueno, !ercer 9u0ue de 8orgo-a,
hecho 0ue incrementa el intercam#io cultural y musical del reino portugus con las cortes de 9ijn y los
4a"ses 8ajos y el propio rey portugus da testimonio de sus gustos y conocimientos musicales en su o#ra
4ivro da 5ontaria. :-os m)s tarde, el rey 1o2o II $rey &';&<=>,, pone en pr)ctica la reorgani/acin de la
6apilla Real. 5aximiliano, emperador de :lemania, forma tam#in su 6apilla Real, integrada por
msicos y coristas de primera importancia.
!am#in, los reyes de la 6inast7a -udor y las ?ortes italianas de los M)dicis, 8on2aga, +3or2a9 Este,
4ardi y ,orsi, se convirtieron en grandes mecenas y dieron mucha importancia al desarrollo de la
actividad musical.
9e#emos recordar 0ue es en 1&:7 cuando se crea el primer ,onservatorio de Msica, en 5)poles
(6onservatorio de 7anta 5ar,a di 4oreto)*
@n ejemplo vivo de hom#re de sa#er universal renacentista es el polifactico pintor, inventor, hom#re de
ciencia y msico italiano Leonardo da *inci $&'>A<&>&=, 0uien fue destacado cantante, ejecutante del
lad, compositor de algunas o#ras y luthier fa#ricante de violones y reali/ador de mejoras en dichos
instrumentos, adem)s de inventor de una nueva variedad de lad.
7ue en este am#iente donde, hacia 1530 y en 6talia, se desarrollaron Los Madrigales9 (en &rancia la
6+anson y en 3lemnia el 4ied) 0%e en reaccin contra los +.bitos medievales, estas cortas pie-as de
forma libre m%y diferentes a las obras anteriores del mismo nombre, vienen a refle8ar lo m.s
exactamente posible, la relacin entre la m9sica y el contenido del texto para ***faire c+anter les voix le
pl%s plaisamment***
:%rante el 7i'lo ;(I floreci p%es la 59sica Polifnica, tanto Reli'iosa como Profana, esta ltima se
desarrolla tam#in, en 7rancia, 6nglaterra y :lemania. 6talia toma la vanguardia despus de la %scuela
7lamenca, especialmente en 7lorencia, alcan/a as" mucho prestigio la3
Escuela %oli3nica Italiana. Surge, como hemos dicho, en 7lorencia, y su desarrollo coincide con los
!res $B, per"odos de evolucin del Madrigal (ya +emos sealado 6fr*p.'*#<$ 0%e en &lorencia se ven,a
c%ltivando el 5adri'al desde los comien-os del 3rs =ova, es decir a principios del 7i'lo ;I(, como
forma de expresin m%sical). %sta escuela ejercer) una profunda influencia en el desarrollo musical
occidental. %n su origen, el Madrigal simple o primitivo, sol"a ser (d%rante los si'los ;III y ;I() una
composicin musical #asada en poes"as campestres y pastoriles italianas (mandriale> pastor)
'eneralmente constr%idas con dos o tres estrofas de tres versos y dos versos finales; cantada por una vo/
con acompa-amiento instrumental, por lo general a cargo del 4a9d. :un0ue nace en el 3rs =ova, llega a
su perfeccin en el Renacimiento (si'lo ;(). M)s tarde (en el si'lo ;(I), tuvo una gran difusin y
aceptacin por parte de los compositores polifonistas 6talianos, 7ranceses, 7lamencos, 6ngleses,
:lemanes, %spa-oles y 4ortugueses, para convertirse en una composicin a cinco o m0s voces sin
acompa5amiento9 es decir9 ( ,apella9 de 3orma estr3ica # de variados temarios. y en una 9ltima etapa
(finales del si'lo ;(I y 7i'lo ;(II) se transforma en una composicin argumental a voces con dos, tr"os
y recitativos, acompa-adas por instrumentos y ?a8o 6ontin%o, a los cuales se les confia#an tam#in
interl%dios y postl%dios, se le llama Madrigal 6ram0tico o :compa-ado Ca voci et istromenti, o
tam#in 5adri'ale 6oncertato s% l@istr%mento*
La mayor"a de las composiciones reflejan un sentimiento religioso y reverente. %l 1enacimiento fue el
triunfo del esp"ritu rom)nico. 4a m9sica oc%paba %n sitio importante en el +ombre del Renacimiento y
contrib%,a a formar s% acervo intelect%al y atractivo social. Se desarrolla la msica instrumental y a los
grupos de instrumentos de una misma familia, pero de tama-os diferentes, se les denomina consort. por
ejemplo el consort o familia de flautas de pico comprend"a inicialmente seis $D, instrumentos.
%odemos se5alar -res ;:< %er7odos en la Evolucin del Madrigal
%l %rimer %er7odo del Madrigal, como dijimos, es conocido con el nom#re de per"odo de los
Madrigalistas +imples o Primitivos, cuyo aporte principal es el uso y desarrollo de la Imitacin y de las
*ariaciones como frmulas contrapunt"sticas. ?omprende el final del siglo XV y #uena parte del siglo
XV6 y tiene su principal y m)s destacado maestro en3
(6RI./ =ILL(ER- $E&';(<&>DA,, se form en 4ar"s con 1os0%in des PrAs y con el compositor 1ean
5o%ton $c.&'F><&>AA,, luego recorri varias cortes en Venecia, 1oma, 8ohemia, Hungr"a y 7errara. 7ue
Maestro de ?apilla en San Marcos de Venecia en &>AF y all" fund una %scuela de ?anto. %s autor de una
e2tensa o#ra y es el iniciador de la Escuela *eneciana, al prestigio de la cual contri#uy con sus
novedosas o#ras, junto a
/iccol> 8om?ert $E&>(><EG,, tam#in disc"pulo de 1os0%in des PrAs. 4rest servicios al %mperador
?arlos V en 7landes desde &>A(. die/ a-os m)s tarde fue nom#rado Maestro de ?apilla y luego se
desempe- como ?annigo en !ournai, desde donde se traslad a Madrid con A( cantantes para servir a
la capilla imperial. %s autor de varios motetes, misas, salmos, madrigales, etc.
%hilippe *erdelot $m.&>DF,, se desempe- como msico y cantor en 1oma, Venecia y Maestro de la
6glesia de San +iovanni de 7lorencia. 9entro de su o#ra se cuenta una centena de Madrigales.
!aco? (rcadelt $&>&'G<&>F>,, cantante en la ?orte de los Mdici en 7lorencia y maestro de la %scolan"a
de San 4edro en 1oma. :utor de varias misas, motetes y madrigales, muchos de los cuales le fueron
pu#licados en vida.
!achet 4uus $m.&>D>,, organista de San Marcos de Venecia en &>'&. %n &>>( se traslad a Viena. :utor
de madrigales, motetes, c+ansons francesas, ricercari para rgano.
,onstan2o @esta $&'=(<&>'>,, miem#ro del coro papal en 1oma desde &>&F y luego Maestro de ?apilla
del Vaticano. Su o#ra comprende misas, madrigales, letan"as, motetes y un !e 9eum.
Marchetto ,ara $EG<&>AF,, %jecutante del Lad y composior al servicio de la ?orte de Mantua $&'=><
&>A>,. :utor de canciones y madrigales.
/icola *icentino $&>&&<&>FA, compositor, ejecutante de instrumentos de teclado y terico 0ue trat de
restaurar los modos 'rie'os. 7ue disc"pulo de 3* Billaert en Venecia y es autor del tratado3 4@ 3ntica
m%sica ridotta alla moderna prattica. %sta o#ra lo enfrento a (icente 4%sitano en una polmica de la cual
sali derrotado.
,#prien de Rore $&>&D<&>D>,, sucedi a Billaert como maestro de capilla de San Marcos de Venecia en
&>DB. %s cle#re por sus madri'ales crom.ticos y autor de ricercari, fantas"as, misas, madrigales, etc.
%l +egundo %er7odo del Madrigal, se le u#ica a mediados del siglo XV6 e inicios del siglo XV66. es
conocido tam#in como %er7odo del Madrigal ,l0sico , ya 0ue en l se alcan/a su mayor grado de
perfeccin. Se caracteri/a por la proliferacin de la %oli3on7a ( ,apella, lleno de amplios floreos y 0ue
proven"a de los himnos, secuencias y canciones de los trovadores, motetes del siglo X666, caccias del
siglo X6V, declamadas con melismas demasiado sencillos. as" como de la msica figurada instrumental,
posteriormente imitada, como se ha se-alado, por la vocal. %ste estilo, estrictamente imitativo, se
desarroll no slo en el campo religioso, sino tam#in en la msica profana. ?oincide con, el per"odo
llamado 4arroco -emprano , 0%e se inicia +acia 1&7'1$' y se prolon'ar. +asta 1:' 4' $9e#emos
recordar 0ue en &>'A, el papa Pablo III <&>B'<&>'=<, reorgani/a la 6n0uisicin con el nom#re de 7anto
Cficio y el ,oncilio de -rento reunido entre &>'><DB, consider profano el uso de instrumentos en la
liturgia y, ante la proliferacin e impacto de los corales y cantos com%nitarios protestantes, se trat de
desterrar cual0uier clase de msica de la 6glesia si no se le da#a mayor dignidad y se adapta#a mejor al
significado de los te2tos,.
Se destacan en este per"odo3
Roland u Orlande de Lassus $&>A(<&>=',, nacido en Mons $8lgica,, fue maestro de ?oro en 7an 1%an
de 4etr.n. luego regres a su pa"s. ?ompositor de una variada y e2celente o#ra de m)s de &>(( pie/as
religiosas y cerca de ;(( profanas 0ue incluyen distintos gneros. %n &>F' entreg al 4apa Dre'orio ;III
(1!<E$F!), un famoso li#ro de Misas. 4ero tam#in escri#i magn"ficas 6+ansons francesas, italianas y
madrigales. Se le considera el ltimo representante de la Escuela @ranco1@lamenca.
8IO+E@@E A(RLI/O $&>&F<&>=(,, gran terico y pedagogo autor de dos importantes tratados3
Instit%tioni armonic+e y :imostrationi 3rmonic+e, muy o#jetadas por (incen-o Dalilei. luego otro
llamado 7opplimenti m%sicali. 7ue primer maestro de capilla de San Marcos de Venecia $&>D>,. ?ompuso
la pie/a dram)tica Crfeo. adem)s de misas y otras o#ras religiosas.
!oachim du 4ella# $&>AA<&>D(,, 8iovanni 8iacomo 8astoldi $&>>D<&DAA, y el famoso organista y
compositor flamenco !an %ieters2oon +BeelincC $&>DA<&DA&,. autor de numerosas o#ras, 6antiones
7acrae para varias voces, fugas, 6+ansons para cinco voces, Rimes franGaises et italiennes (p*e*
5arc+ans 0%i traverse-, 11E), toccatas para espineta, o#ras para clave, rgano y otras, las cuales
ejercieron importante influencia en compositores posteriores. !am#in mencionamos a los alemanes3
Hans Leo Hassler $&>D'<&D&A,, nacido en 5urem#erg, estudi en Venecia con :ndrea +a#rieli. sirvi al
%mperador Rodolfo II de Habsb%r'o en 4raga y al %lector de Sajonia en 9resde. Se le considera como
uno de los m)s grandes organistas y compositores de su tiempo. :utor de numerosas o#ras, 7acrI
6antiones y 7acri concent%s, y
MI,H(EL %RD-ORIU+, 7c+%lt- o 7c+%l-e $&>F&<&DA&,, 0uien adem)s de e2celente msico y
compositor de numerosas o#ras, se destaca fundamentalmente, por sus importantes investigaciones y
aportes al desarrollo de la teor"a musical y la Organolog7a3 (7ynta'ma 5%sic%m, 11!, Tratado de los
Instr%mentos 5%sicales), de hecho, cuando plantea en su Tratado, 0ue los violines y los cornettos de#en
escri#irse en clave de sol y 0ue para los tenores y #ajos de#en usarse las claves de do y fa, PrItori%s se
adelanta#a en el tiempo, con una de las recomendaciones 0ue le han trascendido. 4ero sin dudas, al
maestro de mayor importancia en este segundo per"odo, es el italiano3
8IO*(//I %IERLUI8I 6( %(LE+-RI/( $&>AD<&>=',, 0uien consagra toda su vida a la composicin
de msica litrgica. %s una figura de especial importancia dentro de la %scuela 6taliana. 4asa a ser el gran
a#anderado de la =%eva Polifon,a 4it9r'ica y Reli'iosa de la I'lesia 6atlica Romana . 4alestrina no cre
nuevas formas, ni estilos o maneras. su grande/a proviene del impulso interno de su esp"ritu y de la
e2traordinaria ri0ue/a de sentimientos 0ue le permitieron el dominio a#soluto de los medios art"sticos de
su tiempo. ?on un sentido moderno de la armon"a, desarrolla su msica coral sin acompa-amiento $:
?appella,, la cual condensa la filosof"a del ?oncilio de !rento, adem)s, sim#oli/a y resume toda su poca
de esplendor polifnico. :dem)s de noventa y tres Misas, ciento setenta y nueve Motetes, Himnos, y
o#ras religiosas, compuso 1 Madrigales Espirituales a c%atro voces y #! Madrigales %ro3anos,
verdaderos paradigmas y modelos del gnero. %n &>>> el Papa 1%lio III (papa de 1!!J$!!) a pesar del
resentimiento de algunos por el hecho de no ha#erlo sometido a e2amen previo, lo hi/o miem#ro del ?oro
4ontificio. ese mismo a-o el Papa 5arcelo II (papa E1 d,as del 1!!!), a 0uien 4alestrina dedic su
famosa 5issa PapI 5arcelli, le designa maestro del ?oro de la ?apilla 4apal. Los principales disc,p%los
de Palestrina son3
8iovanni Maria /anino $c.&>'><&D(F,, 8iovanni 4ernardino /anino $c.&>D(<&DAB,, Marc (ntonio
Ingegneri $&>'><&>=A,, @rancesco +oriano $&>'=<&DA&,, 8iovanni (nnimuccia $&>((<&>F&,, @elice
(nerio $&>D(<&D&',, 0uien a la muerte de 4alestrina le sustituy al frente de la ?apilla 4apal. y 8regorio
(llegri $&>;A<&D>A,, alumno de los hermanos 5anini y luego cantor en la ?apilla 4apal desde &DA=.
:utor del famoso 5iserere a n%eve partes , o#ra 0ue durante mucho tiempo fue para el uso e2clusivo del
papa en la 6apilla 7ixtina y 0ue, se dice, fue copiado de memoria por H. :. Mo/art, cuando ten"a catorce
a-os, despus de ha#erlo escuchado en 1oma. :dem)s se destacan en este per"odo los compositores de
Madrigales3 4aldassare 6onati $m.&D(B, 0uien lleg a sustituir a Iarlino en &>=( como maestro de
capilla en San Marcos de Venecia y ,laudio Merulo Merlotti $&>BB<&D(', llamado tam#in ?laudio da
?orregio. organista en 8rescia y en &>>F segundo organista en San Marcos de Venecia. %n &>;' march
a Mantua y pas a ser organista de la capilla ducal de 4arma. ?ompuso muchas pie/as instrumentales,
toccatas, ricercari para rgano, as" como misas, letan"as, motetes, 7acrae 6antiones y madrigales.