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UNIVERSIDADE FEDERAL DO PAR

Faculdade de Biblioteconomia
Prof. Dr. Joel Cardoso
Joel Cardoso:
Graduado e licenciado pleno em Letras Modernas (alemo/portugus)
pela aculdade de ilosofia Cincias e Letras !"P#"P$
Graduado e licenciado em Pedagogia % aculdade de &duca'o # !"P#"P$
Graduado em Direito % (()* +,-.//MG) % 0nstituto 1ianna Jr % J/MG$
&specialista em Ling23stica )plicada % "imonsen # 4J$
Mestre em 5eoria da Literatura % !J/MG$
Doutor em Letras6 Literatura *rasileira e 0ntersemi7tica % !8&"P/"P$
P7s#Doutor em )45&" % !4J/!$
&9 professor da !J % (aculdades de Letras e Comunica'o) e
Prof. da Gradua'o em Letras (Campus !ni:ersit;rio de Castan<al) e da
P7s#Gradua'o (Mestrado em Letras % 5eoria da Literatura) % !P)#*el=m
0deali>ador e Coordenador do Cursos de &speciali>a'o em &nsino e )prendi>agem
de L3ngua Portuguesa e Literaturas % Campi !Pa de *ragan'a? Capanema e Capito Po'o
Coordenador dos pro@etos )45& 8) &"C(L) (unda'o 0oc<pe#"P)?
C08&M) A &D!C)BC( (!P)#Proint)
e L05&4)5!4) & (!54)" P4D50C)" "&M0E50C)" (Mestrado em Letras#!P)).
&9#professor de mFsica (Piano e 5eoria) Conser:at7rio Dram;tico Musical de "o Paulo$
)tualmente professor da Gradua'o (Curso de Cinema) e P7s#Gradua'o (Mestrado em )rtes) do 0C)/!Pa.
G)s coisas Hue a literatura pode Iuscar e ensinar so poucas? mas insuIstitu3:eis6 a
maneira de ol<ar o pr79imo e a si pr7prio? de relacionar fatos pessoais e fatos
gerais? de atriIuir :alor a peHuenas coisas ou a grandes? de considerar os pr7prios
limites e :3cios e os dos outros? de encontrar as propor'Jes da :ida e o lugar do
amor nela? e sua for'a e seu ritmo? e o lugar da morte? o modo de pensar e de no
pensar nela$ a literatura pode ensinar a dure>a? a piedade? a triste>a? a ironia? o
<umor e muitas outras coisas assim necess;rias e dif3ceis. ( resto? Hue se :;
aprender em algum outro lugar? da Cincia? da Kist7ria? da :ida? como todos n7s
temos de ir aprender continuamente.L
(in M)ssunto encerrado6 discursos soIre literatura e sociedadeM. "o Paulo6
Compan<ia das Letras? -,,+? p. -1)
A existncia admirvel que levo consagrei-a toda a procurar. Deus queira que no ache
nunca... Porque seria ento o descanso em vida parar mais detestvel que a morte.
!rio de Andrade
-
"eonardo Da #inci - !onalisa
$%&'( ")#'%$ ( "()*+'A$
$eria ,om comprar livros se pud-ssemos comprar tam,-m o tempo para l-los mas em
geral se con.unde a compra de livros com a apropria/o de seu conte0do. (sperar que
algu-m tenha retido tudo que 1 leu - como esperar que carregue consigo tudo o que 1
comeu. (le viveu de um .isicamente do outro espiritualmente e assim se tornou o que -.
Contudo assim como o corpo assimila o que lhe - homogneo cada um de n2s retm o que
lhe interessa ou se1a aquilo que conv-m a seu sistema de pensamentos ou a seus o,1etivos...
3o h maior deleite para o esp4rito que a leitura dos antigos clssicos: to logo tomamos
um deles nem que se1a por meia hora nos sentimos re.rescados aliviados puri.icados
elevados e .ortalecidos5 exatamente como se tiv-ssemos ,e,ido de uma .resca .onte...
*odo livro minimamente importante deveria ser lido de imediato duas ve6es em parte
porque na segunda leitura compreendemos melhor as coisas em seu con1unto e s2
entendemos ,em o come/o quando conhecemos o .im: em parte porque na segunda ve6
a,ordamos cada passagem com um 7nimo e estado de esp4rito di.erentes do que
t4nhamos na primeira o que resulta em uma impresso di.erente e - como se olhssemos
um o,1eto so, uma outra lu6.
Acrescente-se a tudo isso que os pensamentos postos no papel nada mais so que pegadas
de um caminhante na areia: vemos o caminho que percorreu mas para sa,ermos o que ele
viu nesse caminho precisamos usar nossos pr2prios olhos.
)n: SOBRE LIVROS E LEITURA de Arthur $chopenhauer
N
UNIVERSIDADE FEDERAL DO PAR
FACULDADE DE BIBLIOTECONOMIA
"etemIro a de>emIro de -,1N
Pontilhismo com ,ico de pena e nanquim.
Pontilhismo 8ach9:con: ostr6e i indianina 6 pier6em.
Oec<o meus ol<os para :er.O Paul Gauguin
OLMart pair lMart significa6 a moral Hue :; pro inferno.O F. Nietzsche
O"omente atra:=s da arte n7s conseguimos sair de n7s mesmos e con<ecer a :iso do outro soIre o uni:erso.O
Marcel Proust
O& assim as artes esto in:adindo umas Ps outras? e de um uso apropriado dessa in:aso surgir; a arte Hue =
:erdadeiramente monumental.O Wassily Kandinsky
OPintar como os pintores do renascimento me le:ou alguns anos? pintar como os peHuenos me le:ou toda a :ida.O
Pablo Picasso
O!ma pintura = um poema sem pala:ras.O Horcio
O) pintura = poesia muda$ a poesia? pintura cega.O Leonardo da Vinci
O) arte no reprodu> o :is3:el. ( fa> :is3:el.O Paul Klee
O) )rte e:oca o mist=rio? sem a Hual o mundo no e9istiria.O en! Magritte
G&9iste um artista aprisionado em cada um de n7s.
Dei9e#o solto para espal<ar alegria por toda parte.L # *ertrand 4ussell
O5oda arte nada mais = do Hue a imita'o da nature>a.O Lucius "nnaeus #eneca
O5udo Hue dese@o ressaltar = o princ3pio geral de Hue a 1ida imita a )rte muito mais do Hue a )rte imita a 1ida.O
$scar Wilde% &'he (ecay o) Li*ing&% +,-+
O)Huilo Hue = est;tico e repetiti:o = entediante. )Huilo Hue = dinQmico e randRmico = confuso. 8o meio situa#se a
arte.O .ohn ". Locke
S
i!t"#ia da A#te
O( mel<or do no:o = Hue responde a um dese@o antigo.O
Paul #al-r: ;<=><-<?@AB poeta .rancs.
M0CK&L)8G&L(
M0CK&L)8G&L( # Detal<e da "agrada am3lia % loren'a % 0t;lia
) pintura acima = a Fnica feita pelo pintor? escultor e arHuiteto italiano !ichelangelo
&uonarroti (1ST/#1/+S) fora de uma parede. ( renascentista pintou soIretudo afrescos? entre os
Huais os mais famosos so os do teto e do altar da Capela "istina? em 4oma. 8o primeiro?
/
ilustrou cenas I3Ilicas? da cria'o do <omem ao dilF:io. 8o segundo? o Ju3>o inal. &m Huase
todas as suas oIras? dei9ou registrado um fasc3nio pelo corpo masculino? Hue representou com
realismo e Iele>a nunca :istos. Para tanto? estudou anatomia e as esculturas cl;ssicas. ( mel<or
e9emplo dessa e9celncia? (a*i? est; e9posto na Galeria da )cademia? em loren'a.
Mic$elan%elo di Ludo&ico Buona##oti Simoni 'so seus os traos da escultura ao lado) na!ceu em Ca(#e!e) na It*lia) e +oi
c#iado (o# uma ama e !eu ma#ido) co#tado# de m*#mo#e, Ao! -. ano! to#nou/!e a(#endi0 do (into# de a+#e!co! Domenico
Ghirlandaio (1449-1494), em Florena. Mudou-se para a casa de Lorenzo di Medici (1449-1492), goernan!e
"loren!ino e mecenas, para #uem "ez $rios !ra%alhos. Morou em &eneza, 'olonha e (oma, onde se ins!alou em
1)*). Famoso, !ra%alhou para se!e papas. +ee mui!os amores homosse,uais.
Sua 1(oca2
Pouco a("! Mic$elan%elo te#mina# a (intu#a do teto da Ca(ela Si!tina) em -3-4) Mar!inho Lu!ero '-356/-3789 come:a#ia
a (#e%a# cont#a o lu;o e;ce!!i&o do! cl1#i%o! e a &enda de indul%<ncia! (ela I%#e=a, E#a o in>cio da Re+o#ma (#ote!tante,
Em #e!(o!ta) Roma detonou a Cont#a/Re+o#ma) ?ue #etomou a In?ui!i:@o e aci##ou o (u#itani!mo, Ao (inta# o alta# da
Ca(ela Si!tina) Mic$elan%elo +oi (#e!!ionado a de!i!ti# do! nu!) ma! #e!i!tiu, De(oi! de !ua mo#te) em -373) um di!c>(ulo
!e#ia enca##e%ado de (inta# &1u! !ob#e al%un! co#(o!,
'(3A$C)!(3*%
Criatividade - permitir a si mesmo cometer erros.
Arte - sa,er quais erros manter.
Scott Adams
) santa Ceia % Leonardo da 1inci
4enascimento = o nome Hue se d; ao per3odo Hue :ai do s=culo U1 ao U10.
undamentado no conceito de Hue o <omem = a medida de todas as coisas? significou um retorno
Ps formas e propor'Jes da antiguidade greco#romana. &ste mo:imento art3stico come'ou a se
manifestar na 0t;lia? mais precisamente em loren'a? cidade Hue a essa altura @; tin<a se tornado
um estado independente e um dos centros comerciais mais importantes do mundo. &m poucos
anos? o 4enascimento difundiu#se pelas demais cidades italianas (per3odo con<ecido como
/uattrocento)? para se estender pouco a pouco? em fins do s=culo U1? ao resto do continente
europeu? no c<amado 0in1uecento? ou 4enascimento Cl;ssico. )s Iases desse mo:imento eram
proporcionadas por uma corrente filos7fica reinante? o Kumanismo? Hue descarta:a a escol;stica
medie:al? at= ento reinante? e propun<a o retorno Ps :irtudes da antiguidade. Plato? )rist7teles?
1irg3lio? "neca e outros autores greco#romanos come'am a ser tradu>idos e rapidamente
difundidos. Desse modo? o esp3rito da antiga filosofia cl;ssica no le:a muito tempo para
inundar as cortes da no:a aristocracia Iurguesa. ( ca:al<eiro renascentista de:e agora ser
:ersado em todas as disciplinas art3sticas e cient3ficas? como recomenda um dos li:ros
+
fundamentais da =poca? $ 0ortes2o? de *aldassare Castiglione. 0mIu3das desse esp3rito? as
fam3lias aIastadas no <esitaram em atrair para seu mundo artistas de grande renome? aos Huais
deram seu apoio? tornando# se? afinal? seus mecenas. MFsicos? poetas? fil7sofos? escultores?
pintores? ouri:es e arHuitetos sa3ram do anonimato imposto pelo per3odo medie:al e :iram
crescer seu nome e sua fama? @untamente com a de seus clientes. 8o norte da &uropa? o
pensamento <umanista @; tin<a dado seus primeiros passos significati:os. oi gra'as ao
reformador Lutero e Ps uni:ersidades? por interm=dio do estudo das cincias e9atas e da
filosofia? Hue se difundiram as id=ias de seus pares italianos. Por :olta do fim do s=culo U1?
c<ega:a da &span<a a not3cia do descoIrimento de um no:o continente? a )m=rica? fato Hue
mudaria a fisionomia do mundo para sempre. ( <omem se distancia:a assim? de modo
definiti:o? do per3odo medie:al para decididamente ingressar na modernidade.
-i%ila . Michelangelo
Considerado um gnio? "eonardo da #inci (1S/-#1/1.) foi pintor? desen<ista? escultor? arHuiteto? in:entor. e>
poucas pinturas6 retratos como a Mona Lisa (1/,N/1/,/) e (a3a co3 "r3inho (acima) e cenas religiosas como )
4lti3a 0eia (1S./#1S.T). Dei9ou oIras inacaIadas? em prol de no:os desafios? e pRs outras a perder? por estar
sempre testando t=cnicas. ) 4lti3a 0eia descascou por ter sido pintada soIre argamassa seca? em :e> de Fmida?
como era de pra9e. ( Hue Leonardo mais fe> foram desen<os. De estudos de anatomia a pro@etos de m;Huinas
<idr;ulicas? Huase todos acompan<ados de te9tos em sua estran<a escrita? Hue s7 era lida no espel<o.
il<o ileg3timo de um taIelio? Leonardo nasceu em 1inci? nos arredores de loren/a )tlia para onde se mudou
aos <C anos. "ogo se tornou um artista admirado. Com D@ anos .oi acusado de homossexualismo que era
crime mas terminou inocentado. !udou-se para !ilo em <@=D quando .e6 " 4lti3a 0eia e outros traIal<os?
tendo sido? at=? mestre de festi:idades da corte? o Hue mostra sua :ersatilidade. De volta a Eloren/a .oi
engenheiro militar e criou inventos. *eve dois protegidos $alai e Erancesco !el6i o qual adotou e estava ao
seu lado quando morreu em Paris aos C> anos.
5al:e> Leonardo se@a o nome Hue mel<or sinteti>a o 4enascimento? como ficou con<ecido o per3odo Hue
:ai do s=culo 1S ao 1+? marcando a transi'o da 0dade M=dia para a Moderna. Coincide com o <umanismo?
mo:imento intelectual de :alori>a'o dos cl;ssicos latinos e gregos? anteriores P domina'o cultural crist? e com o
apogeu do com=rcio. Cidades como loren'a enriHueceram? fa:orecendo o surgimento de mecenas como "oren6o
di !edici (1SS.#1S.-)? um dos financiadores de Leonardo e tamI=m de $andro &otticelli (1SSS ou 1SS/#1/1,)?
entre outros.
T
3eo-'enascimento: 'e.orm Clu, em "ondres.
Pro1eto: $ir Chales &arr: <=F>.
Paralelamente ao 4enascimento cl;ssico? desen:ol:e#se em 4oma? do ano de 1/-, at=
por :olta de 1+1,? um mo:imento art3stico afastado conscientemente do modelo da antiguidade
cl;ssica6 o !aneirismo (3aniera? em italiano? significa maneira). !ma e:idente tendncia para
a estili>a'o e9agerada e um capric<o nos detal<es come'am a ser sua marca? e9trapolando
assim as r3gidas lin<as dos cQnones cl;ssicos. )lguns <istoriadores o consideram uma transi'o
entre o 4enascimento e o *arroco? enHuanto outros preferem :#lo como um estilo propriamente
dito. ( certo? por=m? = Hue o Maneirismo = uma conseH2ncia de um 4enascimento Hue entra em
decadncia. (s artistas se :em oIrigados a partir em Iusca de elementos Hue l<es permitam
reno:ar e desen:ol:er todas as <aIilidades e t=cnicas adHuiridas durante o 4enascimento. !ma
de suas fontes principais de inspira'o = o esp3rito religioso reinante na &uropa nesse momento.
8o s7 a 0gre@a? mas toda a &uropa esta:a di:idida ap7s a 4eforma de Lutero. Carlos 1? depois
de derrotar as tropas do sumo pont3fice? saHueia e destr7i 4oma. 4einam a desola'o e a
incerte>a. (s grandes imp=rios come'am a se formar? e o <omem @; no = a principal e Fnica
medida do uni:erso. Pintores? arHuitetos e escultores so impelidos a dei9ar 4oma com destino a
outras cidades. 1alendo# se dos mesmos elementos do 4enascimento? mas agora com um esp3rito
totalmente diferente? criam uma arte de laIirintos? espirais e propor'Jes estran<as? Hue so? sem
dF:ida? a marca inconfund3:el do estilo maneirista. Mais adiante? essa arte acaIaria culti:ada em
todas as grandes cidades europ=ias.
V
% &A''%C%
0gre@a de "anta 0ns # 4oma
(*arroco? pala:ra cu@o significado tanto pode ser p=rola irregular Huanto mau gosto) # per3odo da
arte Hue :ai de 1+,, a 1TV, e se caracteri>a pela monumentalidade das dimensJes? opulncia das
formas e e9cesso de ornamenta'o. W o estilo da grandiloH2ncia e do e9agero. &ssas
caracter3sticas todas podem ser e9plicadas pelo fato de o *arroco ter sido um tipo de e9presso
de cun<o propagandista. ( aIsolutismo mon;rHuico e a 0gre@a da Contra#4eforma utili>aram#no
como manifesta'o de grande>a. 8ascido em 4oma a partir das formas do 0in1uecento
renascentista? logo se di:ersificou em :;rios estilos paralelos? P medida Hue cada pa3s europeu o
adota:a e o adapta:a P sua pr7pria idiossincrasia. 8a'Jes protestantes como a 0nglaterra? por
e9emplo? criaram uma :erso mais moderada do estilo? com edif3cios de fac<adas Iem menos
carregadas Hue as italianas. !m dos tra'os fundamentais desse :asto per3odo = Hue durante seu
apogeu as artes pl;sticas conseguiram uma integra'o total. ) arHuitetura? monumental? com
e9uIerantes fac<adas de m;rmore e ornatos de gesso? ou as oIras de *orromini? caracteri>adas
pela pro@e'o tridimensional de planos cRnca:os e con:e9os? ser:iram de palco ideal para as
pinturas apote7ticas das aI7Iadas e as dram;ticas esculturas de m;rmore Iranco Hue decora:am
os interiores.
.
1elasHue> % pintor espan<ol Iarroco
Peter Paul 'u,ens (1/TT#1+S,) = o maior nome do Iarroco flamengo (dos Pa3ses *ai9os)? apesar de ter
nascido na )leman<a. oi pupilo do flamengo %tto van #een (1//+#1+-.)? Hue l<e incutiu a admira'o pelos
mestres italianos. Pintou cenas religiosas e mitol7gicas? fe> retratos? paisagens e nus. 5odos tecnicamente esmerados
e com forte sensa'o de mo:imento? e9pressa nas doIras das roupas e na posi'o dos corpos? como se : em (an5a
dos 0a36oneses (acima). "uas mul<eres roli'as se tornaram marca registrada X assim como a :iolncia? presente
em ( Massacre dos 0nocentes (1+,.#1+1-). 0nspirado na passagem I3Ilica do assassinato de IeIs na Jud=ia e
atriIu3do por s=culos a Jan van der GoecHe (1+11#1+/1)? esse Huadro foi leiloado em Londres? em -,,-? por T+?T
mil<Jes de d7lares? Huinto pre'o mais alto @; pago por uma pintura.
Defensor ati:o da independncia dos Pa3ses *ai9os (da &span<a) e acusado de adult=rio? o pai de 4uIens
foi oIrigado a se mudar para a )lemanha. " o pintor ;auto-retrato? 1+NV#1+S,) nasceria? em 1/TT? e :i:eria at=
os 1, anos. De :olta a )ntu=rpia? te:e educa/o humanista. Al-m de pintor .oi diplomata. *ra,alhou para a
)gre1a e para a no,re6a deixando mais de D mil o,ras muitas .eitas com a a1uda de assistentes. I .amosa sua
s-rie retratando a vida de !aria de !-dicis ;<A>F-<C@DB regente da Eran/a. Casou-se enviuvou e aos AF
anos casou-se de novo com uma 1ovem de <C que lhe deu cinco .ilhos. !orreu de gota aos CF anos.
4uIens :i:eu num per3odo <ist7rico marcado pelo c<oHue entre a cincia e o misticismo. ) :ida do
astrRnomo alemo Johannes Jepler (1/T1#1+N,)? seu contemporQneo e autor das leis fundamentais soIre o
mo:imento dos astros? ilustra Iem essa dicotomia. ormado em teologia? Yepler acredita:a Hue o uni:erso
<a:ia sido criado por Deus? mas com Iase na geometria. (s nFmeros? para ele? tin<am origem di:ina. )pesar das
cren'as? seus estudos a@udaram muito na transi'o da astronomia cl;ssica para a moderna. 8o auge deles? em 1+1/?
te:e a me acusada de Iru9aria. &la seria inocentada em 1+-1? ap7s torturas? e morreria seis meses depois.
1,
'%C%CK
Poltronas italianas (5rono) # 1V/,?
em estilo 4oroc7
&stilo Hue se desen:ol:e principalmente no sul da )leman<a? Dustria e ran'a? entre
1TN, e 1TV,. ( nome :em do francs rocaille (conc<a)? um dos elementos decorati:os mais
caracter3sticos desse estilo. Para muitos te7ricos? o rococ7 nada mais = do Hue a coroa'o do
*arroco. Por=m? emIora P primeira :ista suas formas lemIrem maneirismos ainda mais
intrincados do Hue os do per3odo anterior? sua filosofia = Iem diferente. &9iste uma alegria na
decora'o carregada? na teatralidade? na refinada artificialidade dos detal<es? mas sem a
dramaticidade pesada nem a religiosidade do Iarroco. 5enta#se? pelo e9agero? se comemorar a
alegria de :i:er? um esp3rito Hue se reflete inclusi:e nas oIras sacras? em Hue o amor de Deus
pelo <omem assume agora a forma de uma infinidade de an@in<os rec<onc<udos. 5udo = mais
le:e? como a despreocupada :ida nas grandes cortes de Paris ou 1iena. ( estilo colorido e
galante predomina principalmente na decora'o do interior de igre@as? pal;cios e teatros? mas
tamI=m produ> oIras inHuietantes na pintura e na escultura. Por outro lado? o refinado desen<o
de m7:eis? Iai9elas? cristais? e tudo o mais Hue se relacionasse com o conforto dom=stico? Hue
nessa =poca come'a a ser um tanto comum para a Iurguesia e noIre>a? deram lugar ao conceito
moderno do Hue <o@e em dia con<ecemos como desen<o industrial.
3eo,arroco: Lrand %p-ra de Paris.
Pro1eto: Charles Larnier <=CM->@.
11
3(%C"A$$)C)$!%
3eoclassicismo: &anco da )nglaterra em "ondres.
Pro1eto: $ir John $oane <>==-<=M=.
Mo:imento art3stico Hue? ao renunciar Ps formas do *arroco? re:i:eu os princ3pios
est=ticos da antiguidade cl;ssica. Come'ou por :olta de 1TT,? na ran'a e 0nglaterra? e estendeu#
se para o resto dos pa3ses europeus? c<egando ao apogeu em 1VN,. &ntre as mudan'as
filos7ficas? ocorridas com o 0luminismo? e as sociais? com a re:olu'o francesa? a arte de:eria
tornar#se eco dos no:os ideais da =poca6 suI@eti:ismo? liIeralismo? ate3smo e democracia. 8o
entanto? eram tantas as mudan'as Hue elas ainda no <a:iam sido suficientemente assimiladas
pelos <omens da =poca a ponto de gerar um no:o estilo art3stico Hue representasse esses :alores.
1-
3eoclassicismo: Porto de &randem,urgo em &erlim.
Pro1eto: Jarl Lottard "anghans <===.
( mel<or seria recorrer ao Hue esti:esse mais P mo6 a eHuiliIrada e democr;tica
)ntiguidade cl;ssica. & foi assim Hue? com a a@uda da arHueologia (Pomp=ia tin<a sido
descoIerta em 1TSV)? arHuitetos? pintores e escultores logo encontraram um modelo a seguir.
"urgiram os primeiros edif3cios em forma de templos gregos? as est;tuas aleg7ricas e as pinturas
de temas <ist7ricos. )s encomendas @; no :in<am do clero e da noIre>a? mas da alta Iurguesia?
mecenas incondicionais da no:a est=tica. ) imagem das cidades mudou completamente.
DerruIaram#se edif3cios e largas a:enidas foram tra'adas de acordo com as formas monumentais
da arHuitetura reno:ada? ainda e9istente nas mais importantes capitais da &uropa.
1N
'%!A3*)$!%
Mo:imento art3stico ocorrido na &uropa por :olta de 1V,,? na literatura e filosofia? para
depois alcan'ar as artes pl;sticas. Diante do racionalismo anterior P re:olu'o? ele propun<a a
ele:a'o dos sentimentos acima do pensamento. Curiosamente? no se pode falar de uma est=tica
tipicamente romQntica? :isto Hue nen<um dos artistas se afastou completamente do
academicismo? mas sim de uma <omogeneidade conceitual pela tem;tica das oIras. )
iconografia romQntica caracteri>ou#se por sua estreita rela'o com a literatura e a poesia?
especialmente com as lendas <er7icas medie:ais e dramas amorosos? assim como com as
<ist7rias recol<idas em pa3ses e97ticos? metafori>ando temas pol3ticos ou filos7ficos da =poca e
ressaltando o esp3rito nacional. 8o se pode esHuecer Hue o romantismo re:alori>ou os conceitos
de p;tria e repFIlica. Papel especial desempen<aram a morte <er7ica na guerra e o suic3dio por
amor. ) arHuitetura e a escultura romQnticas se caracteri>aram por sua linguagem nost;lgica e
pela pouca originalidade. Zuando no se mesclaram estilos <ist7ricos oItendo#se oIras Iem mais
ecl=ticas? reprodu>iram#se fielmente castelos e igre@as medie:ais? estilo Hue foi c<amado de
8eog7tico. 8a escultura? imitando a linguagem pict7rica? produ>iram#se figuras de uma
dramaticidade e energia compar;:eis apenas Ps presentes nas telas de Delacroi9? emIora tamI=m
dentro de um forte academicismo.
1S
Parlamento )ngls - "ondres ;)nglaterraB
Comple9o de constru'Jes Hue inclui o parlamento pr7priamente dito? o Pal;cio de [estminster? )Iadia de
[estminster e 0gre@a de "anta Margarida. "ua famosa torre com o rel7gio (5o\er Cloc])? @amais atrasa.
!ma r;dio de Londres (**C) transmite ao :i:o as Iadaladas do sino da torre (*ig *en) todos os dias^
% violeiro ;<=??B N Almeida J0nior N Pinacoteca do (stado de $o Paulo
1/
( Castelo de 3eusch9anstein (em alemo? #chloss Neusch7anstein? Ocastelo no:o cisne de pedraO) =
um pal;cio alemo constru3do na segunda metade do s=culo U0U? perto das cidades de Ko<ensc<\angau e 2ssen?
no sudoeste da *a:iera? a escassas de>enas de Huil7metros da fronteira com a Dustria.
1+
Pedro Am-rico N % Lrito do )piranga N <===
(ugOne Delacroix N A "i,erdade guiando o povo N <=FM
!useu do "ouvre - Paris
1T
)!P'($$)%3)$!%
!onet - P#enice *9ilightP
- 3eoclassicismo N <>=M N <=FM ;Eran/aB
- 'evolu/o Erancesa N <>=? ;na pintura .rancesaB
- 'omantismo N <=FM N <=AM
- 'ealismo N <=AM N <?MM ;na pintura .rancesaB
- 'evolu/o )ndustrial N <=AM
- )nven/o da Eotogra.ia
Corrente art3stica Hue surgiu na ran'a? principalmente na pintura? por :olta do ano de
1VT,. ( nome )mpressionismo? como tantos outros e9emplos na Kist7ria da )rte (os termos
g7tico ou maneirismo? por e9emplo)? inicialmente te:e um cun<o pe@orati:o. &sse mo:imento?
de cun<o antiacademicista? propRs o aIandono das t=cnicas e temas tradicionais? saindo dos
atelis iluminados artificialmente para resgatar ao ar li:re a nature>a? tal como ela se mostra:a
aos seus ol<os? segundo eles? como uma soma de cores fundidas na atmosfera. )ssim? o nome
impressionismo no foi casual. ( cr3tico Louis Lero_? na primeira e9posi'o do grupo do caf=
GuerIois (onde os pintores se reuniam)? ao :er a oIra de Monet? 836ress2o? #ol Nascente?
come'ou sarcasticamente a c<amar esses artistas de impressionistas. Criticados? recusados e
incompreendidos? as e9posi'Jes de suas oIras cria:am uma e9pectati:a muito grande nos
c3rculos intelectuais de Paris? Hue no conseguiam compreender e aceitar seus Huadros? nos Huais
estran<a:am o 8aturalismo acadmico. "o duas as fontes mais importantes do 0mpressionismo6
a fotografia e as gra:uras @aponesas (ukiyo9e). ) primeira alcan'ou o auge em fins do s=culo U0U
e se re:ela:a o m=todo ideal de capta'o de um determinado momento? o Hue era uma
preocupa'o principalmente para os impressionistas. )s segundas? introdu>idas na ran'a com a
reaIertura dos portos @aponeses ao (cidente? propun<am uma tem;tica urIana de acontecimentos
cotidianos? reali>ados em pinturas planas? sem perspecti:a.
1V
#an Logh
(s representantes mais importantes do 0mpressionismo foram6 Manet? Monet? 4enoir?
Degas e Gauguin. 8o restante da &uropa isso ocorreu posteriormente. )o 0mpressionismo
seguiram#se :;rios mo:imentos? representados por pintores igualmente importantes e com
teorias muito pessoais? como o P7s#impressionismo (1an Gog<? C=>anne)? o "imIolismo
(Moreau? 4edon)? e o au:ismo (Matisse? 1laminc]? Derain? entre outros) e o retorno ao
princ3pio? ou se@a? P arte primiti:a (Gauguin). 5odos aposta:am na pure>a crom;tica? sem
di:isJes de lu>. ) pr7pria escultura deste per3odo tamI=m pode ser considerada impressionista?
@; Hue? de fato? os escultores tentaram uma no:a maneira de plasmar a realidade. W o tempo das
esculturas inacaIadas de 4odin? inspiradas em Mic<elangelo? e dos esIo'os dinQmicos de
Carpeau9? com resHu3cios do rococ7. J; no interessa:a a superf3cie polida e transparente das
ninfas delicadas de Cano:a. 5rata:a#se de desnudar o cora'o da pedra para demonstrar o
traIal<o do artista? no:o personagem da estatu;ria.
1.
Paul Lauguin - Mahana no atua (Dia de Deus) - !"#
) arte do francs Paul Lauguin (1VSV#1.,N) reflete sua procura pelo primiti:o e sua re@ei'o P ci:ili>a'o. Pintor
de fim de semana desde os -/ anos? passou a se dedicar s7 P arte aos N/? por influncia de Camile Pissarro (1VN,#
1.,N)? no auge do impressionismo. Logo? por=m? afastou#se da escola? optando por cores mais :iIrantes? tintas
puras e contornos negros? linguagem criada com (mile &ernard (1V+V#1.S1). )os poucos? sua escol<a de cores
tornouse arIitr;ria6 Passate36o (acima) foi ironi>ada pelo rio e pelo co :ermel<os. ) oIra = do per3odo Hue o
artista passou no 5aiti? em Iusca de uma esp=cie de para3so. 4eIelde e inHuieto? sofreu com a incompreenso? mas
suas oIras re:elam momentos de felicidade e pa>.
il<o de peruana e francs? &ug`ne#Kenri#Paul Lauguin nasceu em Paris. Casou-se com uma dinamarquesa e
teve cinco .ilhos. Eoi marinheiro e .e6 carreira como corretor de valores at- <==F quando resolveu dedicarse
somente Q pintura. A,andonou a .am4lia e .oi morar no norte da Eran/a. Depois viveu no *aiti e nas )lhas
!arquesas. (m <=?> ap2s a morte de uma .ilha tentou o suic4dio. Por desa.iar as autoridades coloniais .oi
condenado Q priso por-m morreu antes de cumprir pena em conseqRncia da s4.ilis e do alcoolismo. *inha
AA anos.
836ress2o: #ol Nascente? 7leo soIre tela (SV 9 +N cm)? de 1VTN6 pinceladas soltas na :iso do aman<ecer. Museu
Marmottan? Paris. oi esta a tela? de Claude !onet (1VS,#1.-+)? Hue Iati>ou o impressionismo. eita com
pinceladas sua:es e soltas? Hue contraria:am as regras acadmicas? acaIou sendo classificada como um rascun<o.
Mesmo tendo surgido como deIoc<e? o nome foi adotado pelo grupo de Monet para o mo:imento? Hue :alori>a:a
mais a lu> e a cor do Hue a forma. Caricaturista na adolescncia? o artista come'ou a fa>er paisagens em 1V/V? ap7s
con<ecer (ugOne &oudin (1V-S#1V.V). &m 1VVN? mudouse para uma casa em Gi:ern_? a +/ HuilRmetros de Paris? e
passou a pintar seu e9uIerante @ardim? com lagoas e plantas aHu;ticas. !m traIal<o dessa fase? Lagoa co3 Nin)!ias
e 0a3inho ; <eira d=>gua (1.,,)? leiloado em 1..V por N-?/ mil<Jes de d7lares? tornou#se a oIra mais cara de
Monet @; :endida. 5amI=m so famosas suas pinturas da Catedral de 4ouen e seus montes de feno.
8ascido em Paris? Claude (scar Monet mudou#se para Le Ka:re? cidade port uria aos A anos. Aos <A 1 vendia
caricaturas. #oltou a Paris em <=CD. Com 'enoir ;<=@<- <?<?B $isle: ;<=F?-<=??B e &a6ille ;<=@<-<=>MB
iniciou o impressionismo. Casouse com Camille Doncieux ;<=@>-<=>?B com quem teve dois .ilhos e depois
com Alice Gosched- ;<=@A-<?<<B. Por causa da catarata algumas de suas 0ltimas pinturas so quase
a,stratas. !orreu aos =C anos 1 reconhecido como um grande mestre.
De 1VT, a 1VT-? Monet :i:eu em Londres. W Hue o imperador francs 3apoleo ))) (1V,V#1VTN) <a:ia declarado
guerra P PrFssia e o pintor? ento com N, anos? temia ser con:ocado. (s prussianos? Hue lidera:am outros estados
germQnicos? Hueriam impor um parente de seu rei no trono espan<ol e a ran'a no aceitou. Pretendia conter a
unifica'o da )leman<a e sua e9panso. Derrotados? os franceses ti:eram de ceder a regio da )ls;cia#Lorena.
8apoleo 000? desacreditado? se e9ilou na 0nglaterra. &m 1VT1? se formaria o 0mp=rio )lemo.
-,
4enoir # Grand Canal de 1ene>a? feita por Pierre#)uguste 4enoir? em 1VV1
-1
Kenri Marie 4a_mond de *oulouse-"autrec Monfa
()lIi? -S de 8o:emIro de 1V+S X "aint#)ndr=#du#*ois? . de "etemIro de 1.,1)
pintor p7s#impressionista
8ome importante do impressionismo? Pierre-Auguste 'enoir (1VS1#1.1.) apro9imou#se desse
mo:imento aos -1 anos? na &scola de *elas#)rtes? em Paris? onde con<eceu !onet (1VS,#1.-+)? Pissarro (1VN,#
1.,N) e Degas (1VNS#1.1T)? entre outros. 0nicialmente ridiculari>ado? o grupo s7 oIte:e prest3gio ap7s fa>er as
pr7prias e9posi'Jes? a partir de 1VTS. 8a =poca? 4enoir e9plorou de modo Iril<ante as cores e os efeitos da lu>?
como se : em <aile no Moulin de la Galette (1VT+). &m -,,-? uma :erso dessa oIra foi :endida em leilo por TV
mil<Jes de d7lares? Huinto :alor mais alto @; pago por uma pintura. ( artista aIandonaria as pinceladas curtas do
impressionismo ap7s 1VV1? Huando adotou um estilo mais tradicional. 8o final da :ida? sofrendo de artrite? amarra:a
o pincel na mo para pintar. )ssim fe> "s <anhistas? terminado pouco antes de sua morte? em 1.1..
4enoir nasceu em Limoges? em 1VS1? e come'ou a pintar aos 1S anos? Huando se tornou aprendi6 numa .,rica
de porcelana. Depois decorou leques. (m <=CD ingressou na (scola de &elas-Artes em Paris onde conheceu
os impressionistas. Pintou o cotidiano e teve na .igura .eminina uma inspira/o constante. Para so,reviver
.a6ia retratos. Casou-se com Aline Charigot ;<=A?-<?<AB e teve trs .ilhos. % do meio Jean ;<=?@-<?>?B se
tornou cineasta. Eugindo do .rio que agravava sua artrite construiu uma casa no sudoeste da Eran/a onde
morreu aos >= anos.
--
'Luz da Manh na Neve', - Camille Pissarro, 1895.
&ntre o final do s=culo U0U e o come'o do UU? a ran'a :i:eu a c<amada belle !6o1ue.
(s Ienef3cios da industriali>a'o? o telefone? a eletricidade? o autom7:el? entre outras no:idades?
causa:am euforia entre os mais ricos? Hue no sentiam os efeitos da crise do capitalismo? a
Grande Depresso. Ka:ia em Paris uma efer:escncia cultural e social Hue enc<ia caf=s? caIar=s?
galerias e li:rarias. )s elites no podiam passar sem :isitar capital francesa. &ntre os
traIal<adores? socialismo e anarHuismo gan<a:am for'a. )s disparidades e a competi'o entre
na'Jes le:ariam? em 1.1S? P 0 Guerra Mundial.
-N
Claude !onet - S!eado9 9ith PoplarsS em <=>A
!onet N !oinho
-S
!onet
!onet
-/
!%D('3)$!%
&runo Liorgi - PCandangosP N Pavilho 3acional - &ras4lia
Corrente art3stica Hue surgiu na Fltima d=cada do s=culo U0U? como resposta Ps
conseHuncias da industriali>a'o? re:alori>ando a arte e sua forma de reali>a'o6 manual. (
nome deste mo:imento de:e#se P lo@a Hue o alemo "amuel *ing aIriu em Paris no ano de 1V./6
)rt 8ou:eau. 8o resto da &uropa difundiram#se diferentes tradu'Jes6 Modernismo? na &span<a$
Jugendstil? na )leman<a$ "ecesso? na Dustria$ e Modern "t_le? na 0nglaterra e &sc7cia. Com
caracter3sticas pr7prias em cada um desses pa3ses? foram as primeiras e9posi'Jes internacionais
organi>adas nas capitais europ=ias Hue contriIu3ram para for@ar uma certa <omogeneidade
estil3stica. ) arHuitetura foi a disciplina integral P Hual se suIordinaram as outras artes gr;ficas e
figurati:as. 4eafirmou#se o aspecto decorati:o dos oI@etos de uso cotidiano? mediante uma
linguagem art3stica repleta de cur:as e araIescos? de acentuada influncia oriental.
-+
Pro@eto arHuitetRnico de (scar 8iem_er
Contrariamente P sua inten'o inicial? o Modernismo conseguiu a adeso da alta
Iurguesia? Hue apoia:a entusiasticamente essa no:a est=tica de materiais e97ticos e formas
delicadas. ( oI@eti:o dos no:os desen<os redu>iu#se meramente ao decorati:o? e seus temas?
como Hue surgidos de antigas lendas? no tin<am nada em comum com as propostas
:anguardistas do in3cio do s=culo. ( Modernismo no teria sido poss3:el sem a suI:en'o de
seus ricos mecenas. &ntre os precursores da arte modernista esta:a [illiam Morris. "eus
desen<os? elaIorados com esp3rito artesanal? se contrapun<am P produ'o industrial. 8os
escrit7rios da empresa criada por ele? a Morris A Co.? eram determinadas as formas elegantes e
sinuosas? t3picas do modernismo? Iem como definidos os materiais noIres usados na cria'o de
oI@etos de uso cotidiano. "ua apresenta'o na e9posi'o de *ru9elas de 1V.- produ>iu um
grande impacto e determinou a difuso desse no:o estilo.
1ictor *rec<eret % Monumento as *andeiras % ParHue do 0Iirapuera % "o Paulo
-T
5ido como pai da pintura moderna? o p7s#impressionista francs Paul C-6anne (1VN.#1.,+) nunca parou de ino:ar.
Muito da sua maestria se de:ia :iso arHuitetRnica Hue tin<a da nature>a? Iaseada nas formas de cilindro? esfera e cone. "uas
primeiras oIras eram somIrias? mas depois ele passou a fa>er paisagens? retratos e nature>as#mortas. ) este Fltimo gnero se
dedicou como poucos? alcan'ando resultados primorosos? como na oIra acima e em Natureza9Morta co3 0ortina% .arro e
Fruteira (1V.N#1V.S)? arrematada em 1.., por +, mil<Jes de d7lares. ) displiscncia das composi'Jes = ilus7ria6 C=>anne
arruma:a tudo e9austi:amente? em Iusca de eHuil3Irio. 0nfluenciou o cuIismo de Pa,lo Picasso (1VV1#1.TN).
il<o de IanHueiro? Paul C=>anne ()uto#retrato com C<ap=u? 1VT./1VV-) nasceu em )i9#en#Pro:ence? sul da ran'a. Largou o
curso de Direito no segundo ano. 4ecusado no $alo de Paris por vrias ve6es participou do movimento impressionista e
tornou-se um mestre para os colegas. Avesso Q ,adala/o parisiense voltou para a terra natal. Casou-se com !arie-
Gortense Eiquet ;<?AM-<?DDB e teve um .ilho Paul. Ee6 a primeira exposi/o individual aos AC anos e morreu aos C> de
in.ec/o pulmonar.
( ad:ento da fotografia foi decisi:o na re:olu'o das artes na segunda metade do s=culo 1.. ) satura'o do realismo come'ou
em 1V-+? Huando se oIte:e a primeira imagem a partir de uma placa de estan<o. ( daguerre7tipo populari>aria os retratos a partir
de 1VN/. ) arte precisa:a ir al=m. ( impressionismo surge? ento? :alori>ando o modo de :er do artista. Curiosamente? a primeira
e9posi'o do grupo foi no estFdio de um fot7grafo? E-lix 3adar (1V-,#1.1,). &m 1VVV? a Yoda] lan'aria a primeira cQmera
port;til.
&inho e a /scul!ura . &ic!or 'rechere! . -0o 1aulo
-V
%perrios N *arsila do Amaral - <?FF
-.
(TP'($$)%3)$!%
% Lrito - !unch
Primeira :anguarda art3stica do s=culo UU Hue utili>ou a deforma'o da realidade para
dar forma P :iso suI@eti:a do artista. "eus Huadros foram os primeiros nos Huais o oI@eto
representado se distancia totalmente do modelo original. ( termo e9pressionismo (com o sentido
de retorcer? em alemo) foi cun<ado pelo galerista Georg Le:in em 1.1-. Com esse nome eram
designados os grupos das :anguardas europ=ias? como o (ie <r?cke () Ponte)? composto pelos
pintores &mil 8olde? &rnst Yirc<ner? Yarl "c<midt# 4ottluff e Ma9 Pec<stein. & o (er <laue
eiter (( Ca:aleiro )>ul)? entre cu@os representantes esta:a 1assili Yandins]i? ran> Marc e
)ugust Mac]e e os artistas (s]ar Yo]osc<]a e &gon "c<iele? na Dustria? e Georges 4ouault? na
ran'a? para citar alguns. "ua :iso? totalmente pessoal e Ps :e>es agressi:a da realidade? se
formou mediante uma intensa deforma'o e aIstra'o das formas e uma acentua'o de lin<as e
contornos. "uas descoIertas estil3sticas seriam decisi:as para os mo:imentos pl;sticos? tanto
aIstratos Huanto figurati:os? Hue surgiriam mais adiante no s=culo UU. !ma das descoIertas
mais ino:adoras foi a aplica'o das teorias musicais P composi'o pl;stica. oram trs as etapas
Hue le:aram o &9pressionismo ao amadurecimento6 a primeira? o per3odo da arte naaf? em Hue se
:islumIrou a importQncia da arte como meio de e9presso dos sentimentos <umanos$ a segunda?
denominada &9pressionismo Puro? cu@o tema principal foi a aIstra'o das formas$ e? finalmente?
os per3odos anteriores e posteriores P Primeira Guerra Mundial? nos Huais atuou como
implac;:el cr3tico da sociedade.
N,
%s retirantes N Candido Portinari
N1
Candido Portinari N "A#'AD%' D( CAEI
N-
!esti/o N C7ndido Portinari - <?F@
NN
C+&)$!%
)s "en<oritas de ):ignon % PaIlo Picasso
Museu de )rte Moderna de 8o:a bor]
+ma das primeiras correntes art3sticas das c<amadas :anguardas <ist7ricas do s=culo UU?
manifesta#se na ran'a entre os anos 1.,V e 1.1,. (s pintores e escultores deste mo:imento
afirma:am Hue na nature>a = poss3:el redu>ir todas as coisas a formas geom=tricas perfeitas?
mediante as Huais elas podem ser representadas. &ssa s3ntese da realidade = fruto de uma Iusca
dos elementos mais fundamentais e prim;rios das artes pl;sticas? de suas pr7prias ra3>es. De fato?
uma das caracter3sticas principais do CuIismo = a re:alori>a'o das formas geom=tricas ##
triQngulos? retQngulos e cuIos? al=m? = claro? da proposi'o da pintura e da escultura como
formas de e9presso. Zuanto ao nome dado a esse no:o mo:imento? ele no partiu dos pr7prios
artistas? mas dos cr3ticos de arte da =poca? totalmente desconcertados diante desse no:o camin<o
de e9presso art3stica. )o :isitar as primeiras e9posi'Jes e con:encidos de Hue se trata:a de uma
arte e9perimental Hue nunca c<egariam a entender? come'aram a se referir Ps oIras com o nome
de cuIos ou de raridades cFIicas. &ssa no:a corrente foi representada por dois grandes pintores e
NS
escultores6 PaIlo Picasso e Georges *raHue? emIora se possa di>er Hue foi o primeiro? com sua
oIra "s #enhoritas de "*ignon? Hue iniciou o CuIismo propriamente dito.
3ature6a-morta ou "e Jour. Leorges &raque. Laleria 3acional Uashington.
!ulher e menino. Eernand "-ger. !useu da &asil-ia.
N/
E+*+')$!%
#elocidade A,strata - % Carro Passou - Liacomo &alla
N+
Mo:imento art3stico Hue ocorreu na 0t;lia de 1.,. a 1.1+. De grande repercusso social?
seus princ3pios foram o ponto de partida para a moderni>a'o da cultura italiana. &m -, de
fe:ereiro de 1.,.? o @ornal parisiense Le igaro puIlicou o primeiro manifesto futurista? assinado
pelo poeta italiano ilippo 5omaso Marinetti. "uas Iases eram totalmente re:olucion;rias? e ele
foi o primeiro grito e9igindo uma arte contemporQnea. ( poeta propun<a a destrui'o de um
mundo representado pelo go:erno? academias de arte e 1aticano? para fa>er a sociedade italiana
despertar para a nascente modernidade. "eu programa pol3tico aIorda:a o di:7rcio? a
distriIui'o de riHue>as e a igualdade entre <omem e mul<er. )l=m disso? defendia a guerra
como o Fnico meio de mudar um mundo antiHuado e decadente e o militarismo? como
re:alori>a'o do sentido de p;tria. Para conseguir pRr essas id=ias em pr;tica? no foi dif3cil para
Marinetti contar com o apoio incondicional dos pintores mais @o:ens da 0t;lia? do in3cio do
s=culo6 *alla? *occioni? CarrP? 4ussolo e "e:erini. &les tamI=m? c<eios de entusiasmo
re:olucion;rio? redigiram seus pr7prios manifestos? nos Huais assenta:am as Iases do Hue :iria a
ser a arte futurista6 a m;Huina como Fnica e9presso do dinamismo e a :elocidade como o no:o
sinal dos tempos. 5amI=m se unia a esta no:a corrente o arHuiteto "antM&lia? Hue teori>a:a soIre
uma arHuitetura caduca e transit7ria? Hue no soIre:i:esse ao <omem. ( :erdadeiro desafio para
os futuristas foi encontrar um estilo Hue no ti:esse nada em comum com as formas de arte
tradicionais. "urgiram assim seus Huadros de planos fragmentados e cores e9pandidas? nos Huais
as formas se repetiam? amontoando#se umas soIre as outras? para transmitir uma sensa'o de
mo:imento cont3nuo.
Pintor e escultor? +m,erto &occioni (1VV-#1.1+) foi um dos principais nomes do futurismo. ( mo:imento? lan'ado em 1.,.
pelo escritor italiano Eilippo *ommaso !arinetti (1VT+#1.SS)? Hue depois aderiu ao fascismo? prega:a a re@ei'o radical P
tradi'o nas artes? c<egando a propor a destrui'o de museus. 5udo em prol da cria'o de no:a :iso do mundo? Iaseada no
dinamismo da sociedade industrial. Mecani>a'o? :elocidade e for'a? caracter3sticas do mo:imento? esto e9pressas nas telas de
*occioni (:e@a acima) e em suas esculturas X uma delas? For3as 4nicas da 0ontinuidade no @s6a5o (1.1N)? est; no Museu de
)rte ContemporQnea da !"P. ( artista receIeu influncia do cuIismo? mas as oIras cuIistas? diferentemente das futuristas? eram
est;ticas.
*occioni nasceu em 4eggio? na Cal;Iria? e mudou#se para 4oma aos 1T anos para estudar arte. L;? tomou aulas com Giacomo
*alla (1VT1#1./V). "eis anos depois? :ia@aria para Paris e para a 4Fssia. De :olta P 0t;lia? matriculouse na Academia de &elas-
Artes de #ene6a mas .oi para !ilo onde conheceu Eilippo !arinetti e aderiu ao .uturismo em <?M?. Eavorvel Q
entrada da )tlia na ) Luerra !undial alistouse como voluntrio. !orreu aos F@ anos em #erona quando caiu do
cavalo em um treinamento militar.
NT
DADAV$!%
Dada-Cino N colagem do dada4sta 'aoul Gausmann de <?DM
% movimento surgiu no ano de 1.1+? por iniciati:a de um grupo de artistas Hue? descrentes de
uma sociedade Hue considera:am respons;:el pelos estragos da Primeira Guerra Mundial?
decidiram romper deliIeradamente com todos os :alores e princ3pios estaIelecidos por ela
anteriormente? inclusi:e os art3sticos. ) pr7pria pala:ra dad; no tem outro significado seno a
pr7pria falta de significado? sendo um e9emplo da essncia desse mo:imento iconoclasta. (
principal foco de difuso desta no:a corrente art3stica foi o Caf= 1oltaire? fundado na cidade de
curiHue pelo poeta Kugo *all e ao Hual se uniram os artistas Kans )rp e Marcel Janco e o poeta
romeno 5ristan 5>ara. "uas atua'Jes pro:ocati:as e a puIlica'o de inFmeros manifestos
fi>eram Hue o dada3smo logo ficasse con<ecido em toda a &uropa? oItendo a adeso de artistas
como Marcel Duc<amp? ou rancis PicaIia. 8o se de:e estran<ar o fato de artistas pl;sticos e
poetas traIal<arem @untos ### o Dada3smo propun<a a atua'o interdisciplinar como Fnica
maneira poss3:el de reno:ar a linguagem criati:a. Dessa forma? todos podiam ter :i:ncia de
:;rios campos ao mesmo tempo? trocando t=cnicas ou comIinando#as. 8i<ilistas? irracionais e?
NV
Ps :e>es? suI:ersi:os? os dada3stas no romperam somente com as formas da arte? mas tamI=m
com o conceito da pr7pria arte. 8o so Huestionados apenas os princ3pios est=ticos? como
fi>eram e9pressionistas ou cuIistas? mas o pr7prio nFcleo da Huesto art3stica. 8egando toda
possiIilidade de autoridade cr3tica ou acadmica? consideram :;lida HualHuer e9presso <umana?
inclusi:e a in:olunt;ria? ele:ando#a P categoria de oIra de arte. &fmera? mas efica>? a arte
dada3sta preparou o terreno para mo:imentos :anguardistas to importantes como o surrealismo
e a arte pop? entre outros.
!ax (rnst$ The %ord or %oman-Bird <?D<.
Colagem e gouache so,re papel.
N.
$+''(A")$!%
$alvador Dali
$alvador Dali - A Persistncia da !em2ria
S,
1el<a Kist7ria
M;rio Zuintana
&ra uma :e> um <omem Hue esta:a pescando? Maria. )t= Hue apa>>>n<ou um pei9in<o^
Mas o pei9in<o era to peHueninin<o e inocente? e tin<a um a>ulado to indescrit3:el nas
escamas? Hue o <omem ficou com pena. & retirou cuidadosamente o an>ol e pincelou com iodo a
garganta do coitadin<o. Depois guardou#o no Iolso traseiro das cal'as? para Hue o animal>in<o
sarasse no Huente. & desde ento? ficaram insepar;:eis. )onde o <omem ia? o pei9in<o o
acompan<a:a? a trote? Hue nem um cac<orrin<o. Pelas cal'adas. Pelos ele:adores. Pelo caf=.
Como era tocante :#los no O1TO^ o <omem? gra:e? de preto? com uma das mos segurando a
93cara de fumegante moca? com a outra lendo o @ornal? com a outra fumando? com a outra
cuidando do pei9in<o? enHuanto este? silencioso e le:emente melanc7lico? toma:a laran@ada por
um canudin<o especial...
(ra? um dia o <omem e o pei9in<o passea:am P margem do rio onde o segundo dos dois
fora pescado. & eis Hue os ol<os do primeiro se enc<eram de l;grimas. & disse o <omem ao
pei9in<o6
O8o? no me assiste o direito de te guardar comigo. Por Hue rouIar#te por mais tempo ao
carin<o do teu pai? da tua me? dos teus irmo>in<os? da tua tia solteirad 8o? no e no^ 1olta
para o seio da tua fam3lia. & :i:a eu c; na terra sempre triste^...O
Dito isso? :erteu copioso pranto e? des:iando o rosto? atirou o pei9in<o ne;gua. & a ;gua
fe> redemoin<o? Hue foi depois serenando? serenando... at= Hue o pei9in<o morreu afogado...O
M;rio Zuintana? 0n6 Lili in*enta o 3undo. Porto )legre6 Mercado )Ierto? 1.VT.
Por e9celncia? a corrente art3stica moderna da representa'o do irracional e do
suIconsciente. "uas origens de:em ser Iuscadas no Dada3smo e na pintura metaf3sica de Giorgio
De C<irico. &ste mo:imento? a e9emplo de seus predecessores? pregou a transgresso dos
:alores morais e sociais? a nulidade das academias e a dessacrali>a'o do artista? com uma
ressal:a6 ao ni<ilismo fundamentalista do Dada3smo opRs uma atitude esperan'osa e
comprometida com seu tempo. ) puIlica'o do Manifesto do "urrealismo? assinado por )ndr=
*reton em outuIro de 1.-S? marcou <istoricamente o nascimento do mo:imento. 8ele se
propun<a a restaura'o dos sentimentos <umanos e do instinto como ponto de partida para uma
no:a linguagem art3stica. Para isso era preciso Hue o <omem ti:esse uma :iso totalmente
introspecti:a de si mesmo e encontrasse esse ponto do esp3rito no Hual a realidade interna e
e9terna so perceIidas totalmente isentas de contradi'Jes. ) li:re associa'o e a an;lise dos
son<os? amIos m=todos da psican;lise freudiana? transformaram#se nos procedimentos I;sicos
do "urrealismo? emIora aplicados a seu modo. Por meio do automatismo? ou se@a? HualHuer
forma de e9presso em Hue a mente no e9er'a nen<um tipo de controle? os surrealistas tenta:am
plasmar? se@a por meio de formas aIstratas ou figurati:as simI7licas? as imagens da realidade
mais profunda do ser <umano6 o suIconsciente. Dentro do "urrealismo de:em#se destacar trs
per3odos importantes e Iem diferenciados entre si6 o per3odo dos son<os (1.-S)? representado
pelas oIras de nature>a simI7lica? oItidas atra:=s de diferentes procedimentos de automatismo?
de um certo figurati:ismo$ o per3odo do compromisso pol3tico (1.-V)? e9presso na filia'o de
seus l3deres ao comunismo$ e uma terceira fase (1.N,)? de difuso? Hue se empen<ou na
forma'o de grupos surrealistas em toda a &uropa? tendo conseguido a adeso de grupos
americanos.
S1
$alvador Dali N pintor espanhol surrealista
&ntende#se por A'*( A&$*'A*A ou A&$*'AC)%3)$!% toda manifesta'o das artes
pl;sticas? se@a na pintura ou na escultura? na Hual se desistiu da representa'o natural ou
ilustrati:a da realidade? para dar :a>o a composi'Jes independentes dela. W preciso esclarecer
Hue no = poss3:el se falar de uma arte aIstrata pr7pria e unificada. 8a :erdade? <ou:e dentro
dela :;rias correntes? Hue Ps :e>es esta:am muito pr79imas Huanto P sua filosofia? outras :e>es
muito afastadas? mas todas se mantin<am sempre dentro do limite no#figurati:o. ( pintor russo
Yandins]i foi o primeiro artista propriamente aIstrato. "uas teorias soIre a aIstra'o das formas
como e9presso do esp3rito <umano determinaram uma mudan'a suIstancial na pintura e
escultura do s=culo UU. Juntamente com ele? Piet Mondrian? da corrente neopl;stica? propRs a
redu'o Ps formas geom=tricas puras de tudo aHuilo Hue fosse represent;:el. &ssa foi uma
proposta dos cuIistas Hue o pintor le:ou a e9tremos totalmente no#figurati:os? com a
conseH2ente racionali>a'o da pintura. ( fato de os artistas mais representati:os da arte moderna
europ=ia terem#se mudado para os &stados !nidos? durante a "egunda Guerra Mundial? foi muito
significati:o para a difuso da arte aIstrata. Muitos deles? con:idados pelas uni:ersidades?
dei9aram entusiasmados os @o:ens artistas americanos? e l; fundou#se a )merican )Istracts
)rtists? precursora da :anguarda e9pressionista aIstrata. Donos de galerias e colecionadores
apoiaram o desen:ol:imento dessas no:as tendncias e gerou#se um mercado art3stico dinQmico.
) arte aIstrata encontrou finalmente seu lugar nas galerias e cole'Jes de uma sociedade moderna
e pu@ante? principalmente depois de superada a crise da depresso dos anos N,. &nHuanto isso? a
&uropa do p7s#guerra retomou as tendncias aIstratas? mas agora soI a ideologia das no:as
filosofias e9istencialistas? Hue entendiam a atua'o do artista como um compromisso :ital com
uma sociedade de:astada e desolada pelo terror e pela :iolncia.
S-
'en- !agritte N pintor moderno ;surrealistaWB ,elga ;<=?=X<?C>B
!agritte N pintor surrealista ,elga
SN
(s "apatos 1ermel<os # 4en= Magritte
Contrasta o irreal com oI@etos do cotidiano? ressaltando o ilusionismo.
!agritte
SS
) A'*( P%P
( mo:imento surgiu nas cidades de Londres e 8o:a bor] como a e9presso de um grupo
de artistas Hue procura:am :alori>ar a cultura popular. Para isso? ser:iram#se tanto dos recursos
da puIlicidade Huanto dos demais meios de comunica'o de massa. Kist7rias em Huadrin<os?
carta>es puIlicit;rios? elementos de consumo di;rio e a no:a iconografia? representada por astros
do cinema? da tele:iso e do roc]? passaram a integrar a tem;tica central dessa no:a corrente?
no sem uma certa ironia cr3tica. )s ati:idades desses grupos come'aram em Londres? por :olta
de 1.+1? soI a forma de conferncias? nas Huais tanto artistas Huanto cr3ticos de cinema?
escritores e soci7logos discutiam o efeito dos no:os produtos da cultura popular originados pelos
meios de comunica'o de massa? especialmente a tele:iso e o cinema. Da 0nglaterra o
mo:imento se transferiu para os &stados !nidos? onde finalmente se consolidaram seus
princ3pios est=ticos como no:a corrente art3stica. 5al:e> se@a preciso e9plicar Hue nos &stados
!nidos? al=m das a'Jes dos grupos londrinenses? os artistas da camada pop ti:eram como
referncia? desde 1./,? os c<amados ha66enings e en*iron3ents. &sses e:entos eram uma
esp=cie de instala'o em Hue se fa>ia uso de todas as disciplinas art3sticas para criar espa'os
lFdicos de dura'o efmera? Hue? como afirma:a seu criador? Jo<n Cage? mais do Hue oIras de
arte eram a'Jes Hue se manifesta:am como parte da pr7pria :ida. 8o oIstante? a Po6 "rt
americana se manifestou com uma est=tica reno:adamente figurati:a? e suas oIras? ao contr;rio
daHuelas instala'Jes? ti:eram um car;ter perdur;:el. W o caso da oIra pict7rica de )nd_ [ar<ol
ou das pinturas no estilo de <ist7ria em Huadrin<os de Lic<tenstein? sem esHuecer certas
instala'Jes de *eu_s Hue <o@e esto presentes nos museus mais importantes de arte
contemporQnea e :alem tanto Huanto os Huadros dos grandes mestres do s=culo passado.
&m sua curta :ida? Amedeo !odigliani (1VVS#1.-,) desen:ol:eu um estilo particular? Hue no se liga a escolas ou mo:imentos
art3sticos. &studou os cl;ssicos e receIeu influncia de Paul C-6anne (1VN.#1.,+)? mas no gosta:a de pintar nature>as#mortas
ou paisagens e tampouco era sedu>ido pela lu>? como os impressionistas. Preferia os amIientes fec<ados e a figura <umana? Hue
pinta:a com rosto e pesco'o alongados. Dedicou#se especialmente aos retratos? como o de sua mul<er ( aci3a)? e aos nus? Hue
foram tema de sua Fnica e9posi'o indi:idual? em 1.1T? causando escQndalo. K; Huem diga Hue o Hue mais incomoda:a eram as
e9pressJes? os ol<ares de seus modelos? no o fato de estarem despidos. Modigliani tamI=m dei9ou Ielas esculturas. 8ascido em
"ivorno )tlia !odigliani teve .e,re ti.2ide aos <@ anos e tu,erculose aos <C. Deixou a escola .ormal e aproveitou os
per4odos de convalescen/a em Eloren/a Capri e #ene6a para estudar arte. Com DD anos mudouse para Paris e entrou
numa vida ,omia em,alada por drogas e ,e,idas. (m <?M= e em <?<M expYs no $alo dos )ndependentes de Paris.
Produ6iu muito mas vendeu pouco e en.rentou di.iculdades .inanceiras. (m <?<> conheceu Jeanne G-,uterne <@ anos
mais 1ovem e tiveram uma .ilha Jeanne. 3ova tu,erculose o matou aos FA anos. Jeanne grvida de ? meses suicidou-se
no dia seguinte.
S/
2madeo Modiglianni
Leorges $eurat (1V/.#1V.1) / O Ci#co) "leo
S+
"egundo Leorges $eurat (1V/.#1V.1)? o mais importante em sua oIra no era a poesia? mas o
m=todo. &le foi influenciado pelo impressionismo? em especial por :alori>ar a lu>? por=m se reIelou
contra a espontaneidade e9cessi:a do mo:imento. )o restaurar a importQncia da forma e traIal<ar a cor P
lu> da cincia? iniciou o neo#impressionismo. W dele a t=cnica do pontil<ismo? ou di:isionismo? Iaseada
em pinceladas m3nimas de cores puras. (s tons no surgiam da mistura das tintas na pal<eta? mas da
comIina'o dos pontos coloridos no ol<ar de Huem :ia a oIra acaIada. Como era um traIal<o lento?
ainda mais em telas grandes como $ 0irco (acima)? Hue dei9ou inacaIada? e (o3ingo ; 'arde na 8lha de
.atte (1VVS/1VV+)? de -,T 9 N,V cm? seu Huadro mais famoso? "eurat fe> apenas sete pinturas X e entrou
para a <ist7ria da arte.
il<o de fam3lia aIastada? Georges "eurat nasceu em Paris. &ntrou para a &scola de *elas#)rtes aos 1.
anos e logo aIriu seu ateli. Por um ano se afastou das tintas para cumprir ser:i'o militar. 4ecusado no "alo de
Paris? e9pRs seu primeiro Huadro com o grupo c<amado )rtistas 0ndependentes? em 1VVS. &m 1VV. foi morar com
uma de suas modelos? Madeleine YnoIloc<? Hue? em 1V.,? l<e deu um fil<o? Pierre George. )os N1 anos? "eurat
te:e uma fort3ssima infec'o na garganta? Hue o le:ou P morte. Pouco depois? o fil<o morreu da mesma mol=stia.
"ua =poca
&m meio P efer:escncia cultural do final do s=culo 1.? os a:an'os da 3sica e da Zu3mica apro9imaram a
cincia da arte. "eurat? por e9emplo? foi muito influenciado por traIal<os do f3sico norte#americano %gden 'ood
(1VN1#1.,-) e do Hu3mico francs (ugOne Chevreul (1TV+#1VV.). 4ood construiu padrJes soIre a presen'a dos
pigmentos I;sicos nas cores e C<e:reul mostrou como elas se modificam? ao ol<ar? Huando perto de outras. W
grande a d3:ida do neo#impressionismo para com esse momento :i:ido pela cincia.
%P A'* N %P*)CA" A'*
Pala66o Ducale e.eitos visuais alcan/ados com a repeti/o dos arcos ogivais.
( termo iluso de 7ptica aplica#se a todas as ilusJes Hue OenganamO o sistema
:isual <umano fa>endo#nos? de certa forma? :er HualHuer outra coisa ou imagens Hue no esto
presentes ou fa>endo#nos :#las de um modo errRneo.
ST
&stacionamento na )leman<a? todo feito com IamIus.
&feito :isual em espiral em decorrncia dos c3rculos .
!m dos grandes nomes da (p.art. foi 1ictor 1asarel_. Depois de um per3odo de
e9presso figurati:a? decidiu optar por uma arte construti:ista e geom=trica aIstrata.
&9perimentou o uso de transparncias e cores em pro@e'Jes? produ>iu tape'arias e puIlicou suas
primeiras gra:uras. "eus Huadros comIinam :aria'Jes de c3rculos? Huadrados e triQngulos? por
:e>es com grada'Jes de cores puras? para criar imagens aIstratas e ondulantes.
SV
%ptical )llusions dra9n 9ith $piegelHunstenaar - #ictor #asarel
%p. Art.
)s figuras so compostas por listas diagonais? pretas? Irancas e cur:adas? de tal modo Hue
do P impresso tridimensional de uma >eIra sentada? de:em ser consideradas as primeiras oIras
da (p. )rt.
S.
Paulo $-rgio 8er,ato - &andeira &rasil - %p-Art
Paulo $-rgio 8er,ato - %p Art
/,

Paulo $-rgio 8er,ato - Pontilhismo com caneta hidrogr.ica
/1
Artinthepicture.com is #ictor #asarel:
the .ounding .ather o. %p Art ;%ptical ArtB.
/-
#ictor #asarel: N $tern
/N
Computer Art inspired ,: #ictor #asarel:
/S
*(3DZ3C)A$ C%3*(!P%'[3(A$
PComposi/o so,re .undo marromP !ilton Dacosta - 2leo so,re tela <?AA
Al.redo #olpi - $em t4tulo N sXd
//
( Descaso pela )rte
Almandrade

&Na !6oca atual% a )atalidade de toda e 1ual1uer arte
! ser conta3inada 6ela in*erdade da totalidade do3inadora.&
AAdornoB
)lustra/o com ,ico de pena e nanquim.
Jlaro9anie pier6e atramentu ostr6a i indianin.
A arte como um traIal<o intelectual Hue amplia a e9perincia Hue o <omem tem do real e do
imagin;rio? se opJe ao traIal<o alienante da sociedade moderna. Por outro lado? no meio de arte
con:i:em compromissos e interesses al<eios P pr7pria arte$ suas condi'Jes de produ'o se encontram
dentro de um campo social e pol3tico? su@eito a um con@unto de pressJes. ( &stado? os patrocinadores e o
mercado? :isando interesses imediatos? pri:ilegiam? muitas :e>es? artistas cu@as oIras pouco acrescentam
ao mundo da inteligncia.
8o espet;culo montado pela pol3tica? tudo se confunde? tudo passa pela ideologia do poder e pela
est=tica do espet;culo? como6 a educa'o? a economia? a ecologia e os discursos pol3ticos. 8esse palco? a
cultura foi relegada a uma coisa mundana? uma esp=cie de con<ecimento ornamental Hue ser:e P m3dia e
ao @ogo social$ a arte perdeu sua singularidade e suas Hualidades Hue a coloca:am acima das Ianalidades
do cotidiano? dei9ando de ser o ol<ar Hue interroga? Hue transforma cores? te9turas? formas? e9perincias
sensoriais em meio de con<ecimento. 8esta rela'o cultura e poder? insere#se a Ocrise da arteO? onde o
poder tem pre:alecido diante da pesHuisa est=tica.
&nHuanto traIal<os Hue tm alguma importQncia pela pesHuisa neles in:estidos? passam
desperceIidos traIal<os diluidores da informa'o? reprodu'Jes de clic<s di:ulgados pela m3dia so
celeIrados pelos consumidores de decora'Jes e di:ertimentos culturais. !ma sociedade sem demandas
culturais acaIa fa>endo da arte uma ati:idade menor. ( cotidiano da pol3tica e da economia fa> o discurso
Hue se infiltra em todos os espa'os? e9pulsando a cultura para a periferia dos interesses da cidadania. (s
/+
artistas? Hue mesmo sem constru3rem uma oIra? tem os seus recon<ecimentos garantidos pela indFstria da
puIlicidade? se soIrepJem PHueles Hue tem uma :ida dedicada P pesHuisa e ao traIal<o de edificar uma
linguagem? contriIuindo para a demoli'o da =tica e do pensamento cr3tico.
"em uma conscincia cr3tica e sem uma con:ic'o =tica? artistas? cr3ticos? intelectuais?
administradores culturais in:entados pela m3dia e pelo poder pol3tico tomam posi'o e decidem contra a
autonomia e a independncia do traIal<o de arte. Promo:em e di:ulgam os Iens culturais em pro:eito
pr7prio? para se sustentarem de forma pri:ilegiada numa rela'o de poder. % 8ada mais parado9al? por
e9emplo? do Hue essas leis de incenti:o a cultura. Por Hue incenti:ar a cultura se ela = um componente
essencial para o enriHuecimento da sociedaded )ntes de ser uma Huesto de lei? a cultura = uma Huesto
de sensiIilidade e de cidadania.
K; um desinteresse geral pela cultura Hue ocupa um lugar cada :e> menos importante nos
discursos do cotidiano. Para ser artista? antes de mais nada? = preciso um tr;fego de influncias pessoais?
acesso P m3dia e aos patrocinadores? Hue fa>em da arte um produto incapa> de atriIuir um sentido P
e9istncia da sociedade. & Huem realmente patrocina a arted % O(s contriIuintes pagam aHuilo Hue as
empresas recuperam atra:=s de isen'Jes fiscais pelas suas doa'Jes? e somos n7s Hue :erdadeiramente
suI:encionamos a propaganda.O (Kans Kaac]e). 8uma sociedade comandada pela economia? tudo se
resume P lei da oferta e da procura.
) arte? Iurocraticamente falando? = mais uma imagem carente de sentido Hue di:ulga um certo
prest3gio social e econRmico? e menos um meio de con<ecimento indispens;:el para o <omem contemplar
o mundo. "e a oIra de arte = e9presso de uma sociedade? testemun<o de um tempo? de um est;gio de
con<ecimento? renunciar P sua inteligiIilidade = renunciar P <ist7ria.
) pol3tica? por sua :e>? apropriou#se da cultura e fe> dela um :erni> para animar ou dar um
polimento ao discurso pol3tico. ) arte perdeu sua inocncia? ela agora = oI@eto do mercado? do &stado e
de outras institui'Jes Hue descon<ecem seus mecanismos de produ'o e sua <ist7ria. "e os partidos
pol3ticos Hue falam de cultura em seus programas de campan<a Huerem fa>er alguma coisa pela cultura?
no de:eriam fa>er coisa alguma? e sim? de:ol:erem aos intelectuais? aos artistas? a Huem traIal<a
diretamente com a cultura? o poder de deciso e o comando do processo cultural. W preciso de:ol:er P arte
seu territ7rio perdido.
Zuem atualmente e9erce o poder soIre o destino dos Iens culturais? traIal<a? direta ou
indiretamente para o mercado? ou = Iurocrata de carreira Hue pouco entende das linguagens art3sticas e
suas leituras. )caIam despre>ando os seus :alores P ser:i'o do senso comum. Muitas institui'Jes Hue
lidam com a arte? sem recursos econRmicos e sem um corpo t=cnico ligado P ;rea? perderam a importQncia
e a autonomia? Huando no so agncias de e:entos irregulares sem um pro@eto definido. ) m3dia
dominou a cultura e o artista dei9ou de lado a indaga'o da linguagem da arte? aIandonou a solido do
atelier? para se tornar um personagem pFIlico do teatro social. & a prolifera'o de um produto
designado como arte e do discurso est=tico? sem a arte? pode significar o desaparecimento da pr7pria arte.
A&mandrade Artista '&(stico) 'oeta e Ar*uiteto
)tualmente a arte se apresenta com uma taman<a singularidade acarretada pelo pluralismo e
necessidade em fa>#la.
) falta de interesse e conseH2entemente de um pFIlico no preparado para das produ'Jes
estaIelecer e9perincias significati:as? refor'adas pela polui'o e numa pseudo Ianali>a'o :isual do
cotidiano? le:a muitos su@eitos a acreditarem Hue tudo possa ser arte.
Mas Huem dela tenta minimamente constituir no:os significados? sentidos? formas? estruturas?
conteFdos? di;logos? saIe Hue seus percursos no passam pr79imo da superficialidade? do contr;rio
atingem um estado de insRnia Hue somente o artista = capa> de tradu>i#lo. W certo Hue al=m do descaso
pela arte? <; a arte do descaso.
f f f f f f f
"e o cinema = a Tg arte? Huais so as outrasd
"ete? induIita:elmente? = um nFmero secreto? misterioso? caIal3stico? utili>ado? de acordo
com a =poca? para determinar a fortuna e o infortFnio? a sorte e o a>ar? a :erdade e a mentira. oi
usado tamI=m como Iase para relacionar grandes marcos da :ida <umana? como as sete
/T
pirQmides? as sete catedrais? os sete samurais? os sete s;Iios da Gr=cia? os sete passos da cru> e as
sete mara:il<as do mundo.
Contrariando essa ordem? as artes no foram classificadas em sete? mas sim em seis
categorias6 a dan'a? o teatro? a mFsica? a literatura? a pintura e a escultura. ) esses seis destaHues?
o s=culo -, acrescentou mais um? o cinema? Hue? a partir de ento? passou a ser considerado a
O"=tima )rteO. )s sete artes so? portanto6
Dan'a % (mo:imento)$
5eatro % (representa'o)$
MFsica % (som)$
Literatura % (pala:ra)$
Pintura % (cor)$
&scultura? )rHuitetura % (:olume? espa'o)$
Cinema (integra todas as outras).
K;? ainda? outras linguagens art3sticas Hue no foram inclu3das na
rela'o acima. 1amos? pois? a elas6
otografia$
KZ$
C<arges (animadas ou no)
Caricatura$
Circo$
51 (5eledramaturgia)$
Jornalismo$
PuIlicidade$
4;dio$
Moda? :estu;rio$
Poesia :isual$
etc.
f f f f f f f
&u :i o an@o no m;rmore e esculpi at= Hue o liIertei.O Michelangelo
O!ma imagem :ale por mil pala:ras.O Na6ole2o <ona6arte
/V
E)"!%L'AE)A $%&'( A'*(:
P)3*+'A !\$)CA DA3]A A'*($ P"^$*)CA$ (*C.
&u sou o Fnico espectador desta rua$
"e eu dei9ar de :er? ela morrer;.
Luiz <orges
*inta Plstica.
Plast:c6n: malar6
1. _ noite sonhamos % 1.S/ % Dir.6 C<arles 1idor # Com Cornel [ilde? Paul Muni? Merle (Ieron % ) :ida de rederic
C<opin.
-. Agonia e (xtase % ()gon_ and &cstas_? 5<e) % &!)/1.+/ # Wpico % Li:re # &ste =pico retrata a :ida do grande artista do
4enascimento italiano? Mic<elangelo *uonarroti. &m 1/,V? ele = con:idado pelo Papa JFlio 00 a pintar o interior da Capela
"istina? no 1aticano. )p7s Huatro anos de traIal<o ;rduo e muitos conflitos com o Papa % Dir.6 Carol 4eed % com )dolfo Celi?
C<arlton Keston? Diane Cilento? Karr_ )ndre\s? 4e9 Karrison. 1-1 min % colorido.
N. Alei1adinho % % Paixo Ll2ria e $upl4cio % *4)/-,,, % Dir.6 Geraldo "antos Pereira # )ntonio rancisco LisIoa? o
)lei@adin<o? tomou#se artista famoso com suas esculturas dos Profetas e igre@as inteiras de (uro Preto e outras cidades Irasileiras
durante o s=culo U1000? mas uma doen'a misteriosa destruiu seus dedos? mos? Ira'os e tirou sua :ida. !m professor e
<istoriador procura pela nora :i:a de )lei@adin<o? falecido em 1V1S. ) <ist7ria = narrada em forma de flas<#Iac] desde o
nascimento? infQncia? @u:entude? forma'o art3stica e cultural at= a :ida apai9onada e gloriosa. Com Maur3cio Gon'al:es? Maria
Cei'a? 4ut< de "ousa? Carlos 1eresa.
S. Amadeus N
Cena do filme
1.VS # "oIre a :ida de Mo>art e a polmica com "alieri # ( diretor Milos orman le:a Ps telas a oIra e :ida de Mo>art? o famoso
gnio da mFsica cl;ssica. Com . Murra_ )Ira<am e 5om Kulce. 1encedor de V (scars.
/. Amores de Picasso %s N &!)/1..+ # Dir.6 James 0:or_ % )os +, anos e no auge de sua carreira? o pintor PaIlo Picasso
con:ida uma @o:em de -N anos a morar com ele? iniciando com ela um relacionamento Hue duraria 1, anos. Com )nt<on_
Kop]ins? Julianne Moore? 8atasc<a Mc&l<one e Joan Plo\rig<t.
/.
+. Aparecida A6edo - +ma #ida em D@ `uadros (B!"#$$5% & Cur'a me'ra(em - )ire*o+ celito 1iana #
!ma das maiores pintoras naaf da atualidade? )parecida )>edo concede uma entre:ista ao diretor e atende ao seu pedido de
pintar uma tela soIre a pr7pria :ida. 8os anos 1..,? ela reali>ou a oIra#prima O*rasil? Cinco "=culosO? o maior Huadro naaf do
mundo? com -/ metros de comprimento. -1 minutos.
T. Atrocidades !aravilhosas - B!"#$$# - ( filme documenta o traIal<o do grupo )trocidades Mara:il<osas? uma
iniciati:a de )le9andre 1ogler reFne -, @o:ens artistas. &les produ>em carta>es serigraficamente e os colam nos muros da
cidade? numa inter:en'o est=tica#urIana Hue Iusca retirar a )rte de seu lugar usual? as galerias. 1. min. % Dir.+ Lula
Car:al<o? Pedro Pelegrino? 4enato Martins.
V. Bai&e) O - &tore "cola. &m 1.VN <omens e mul<eres promo:em um grande Iaile num salo constru3do em
1.N,. Mul<eres c<egam primeiro. )ltas? Iai9as? @o:ensh "eguidas por <omens t3midos? imponentes ou
amedrontados. "omos transportados para 1.N+ e @unto com os Iailarinos da ran'a dos anos N, aos anos V,6 o
per3odo da ocupa'o na>ista durante a segunda guerra mundial? a liIerta'o pela for'a dos aliados? a c<egada
do 4oc]ing 4oll e seu impacto soIre os @o:ens. 8en<um dos atores di> seHuer uma pala:ra. 5oda a mensagem
do filme = dita atra:=s da dan'a. )l=m do conteFdo <ist7rico pude :er o Huanto nossos sentimentos so :is3:eis
durante um Iaile. ) timide>? a presun'o? a oIsesso? os medos? a idolatria? os @ogos de sedu'o. 5udo isso =
:is3:el no rosto de cada ator ou atri>.
.. &ill: (liot % 0ng/-,,, % Dir.6 "tep<en Daldr_ # !m @o:em de uma peHuena cidade da 0nglaterra passa a treinar Ial=
escondido de sua fam3lia? mantendo sempre o son<o de se tornar um grande Iailarino Huando crescer. 4eceIeu N indica'Jes ao
(scar. Com Jamie *ell? Julie [alters.
1,. Ca,aret 9 &!)/1.T- # Li>a Minnelli interpreta "all_ *o\les? uma cantora americana Hue se apresenta em caIar=s? na
cidade de *erlim. Como o filme se passa na d=cada de N,? o :isual da atri> retoma os caIelos curtos e a maHuiagem forte t3picos
do charlesto7n (estilo de dan'a americana da =poca). ( filme mostra? em paralelo? a ascenso do Partido 8a>ista na )leman<a e
a turIulenta :ida amorosa da artista? di:idida entre o relacionamento com dois <omens.
11. Camille Caludel % Dir.6 *runo 8u_tten % Com 0saIelle )d@ani? G=rard Depardieu % em 1VV/? em Paris? a @o:en escultora
Camille Claudel? irm do escritor Paul Claudel entusiasma e impressiona o famoso escultor )uguste 4odin. Conflitos familiares
pelo en:ol:imento com 4odin. !m filme tocante.
1-. Cantor das !ultidaes % N (rlando "il:a? o fenRmeno cantor das multidJes? fala soIre infQncia? fam3lia e carreira. # -+
minutos # Dire'o6 (s\aldo Caldeira.
1N. Coco antes de Chanel de )nne ontaine. Com )udre_ 5autou? *enoit Poel:oorde e )lessandro 8i:ola.
1S. Dan/a comigo - 4ic<ard Gere = Jo<n Clar]? um ad:ogado Iem sucedido Hue se apai9ona por uma professora
de dan'a. 53mido? decide se inscre:er nas aulas para pouco a pouco conHuist;#la. &sse? o meu predileto. &ntre
+,
as dan'as do filme o tango? o cha9cha9cha? a :alsa so os emIalos Hue mais me encantam. 8ele a dan'a = um
prete9to para a sedu'o? um ant3doto contra a timide>? uma desculpa para o aIra'o. ) pai9o de Jo<n o le:a a
descoIrir :erdades soIre si mesmo? soIre a dan'a e o amor.
1/. Dirt: Dancing N 4itmo Zuente % &!)/1.VT % Dir.6 &mile )rdolino # !ma garota em f=rias com a fam3lia se apai9ona pelo
instrutor de dan'a do <otel onde esto <ospedados. Por=m? o ritmo Huente da dan'a fa> com Hue seus pais
censurem o romance. Com Patric] "\a_>e e Jennifer Gre_. 1encedor do (scar de Mel<or Can'o (riginal.
1+. (m,alos de s,ado Q noite %s N &!)/1.TT % Dir.6 Jo<n *ad<am # Ao$n T#a&olta 1 um =o&em #a(a0 ?ue alcan:a o
e!t#elato na! (i!ta! de dan:a da! boate! locai!, Recebeu uma indica:@o ao O!ca#,
1T. ( o vento levou...
1V. (strela so,e A % *4)/1.TS # "oIre a era do r;dio Irasileiro % ascenso de uma estrela? Iaseado no li:ro <omRnimo de
MarHues 4aIelo % com e9celente interpreta'o de *et< aria.
1.. (st0dio CC # 'o,ertinho $ilva N B!"#$$, - Mestre da percusso? o irre:erente 4oIertin<o "il:a relemIra di:ertidas
<ist7rias antes de entrar no estFdio com 4icardo "il:eira. (s instrumentistas apresentam uma no:a :erso do cl;ssico MMPortal da
CorMM? sucesso na :o> de Milton 8ascimento. T min.
-,. Earinelli % )l Castrato N 1../ % Dir.6 Gerard CorIiau. Com "tefano Dionisi? &nrico lo 1erso.
0magem do filme
-1. Elashdance 9 &!)/1.VN # )Hui? a <ist7ria de mais uma @o:em Hue son<a em ser dan'arina de sucesso # Flashdance = outro
cl;ssico dos anos V,. ) personagem principal = )le9 (\ens? papel de Jennifer *eals? mo'a Hue traIal<a como metalFrgica de dia
e? durante a noite? dan'a em um Iar. Com o apoio de seu c<efe na f;Irica e da professora de dan'a (Hue fa> a <ero3na suar na
maior parte do filme)? )le9 ensaia para passar no teste e ser admitida por uma importante compan<ia de dan'a. ) mFsica tema do
filme # M[<at a eelingM # gan<ou (scar de Mel<or Can'o em 1.VN.
--. Erida % Dir.6 Julie 5a_lor % Compan<eira do Pintor Dego 4i:era? rida foi feminina? feminista? ati:ista pol3tica? pintora e
sensual. Com "alma Ka_e]? )ntonio *andeiras
-N. Lo:a % &"P/1... # ( diretor Carlos "aura conta um pouco da :ida do pintor espan<ol Go_a? atra:=s da recria'o em cena
de alguns de seus Huadros. Com rancisco 4aIal.
-S. Lrande Caruso % N 1./1 % Dir.6 4ic<ard 5<orpe # Com Mario Lan>a? )nn *l_t<? Dorot<_ Yirsten. "oIre a tra@et7ria do
grande tenor.
+1
-/. Lrease N 3os tempos da ,rilhantina % &!)/1.TV # Ao !om de muito #ocBCnC#oll um ca!al de =o&en! a(ai;onado
en+#enta o! (#oblema! t>(ico! do! adole!cente! do! ano! 35, Di#i%ido (o# Randal Dlei!e# e com Ao$n T#a&olta) Oli&ia
NeEton/Ao$n e StocBa#d C$annin% no elenco, Recebeu uma indica:@o ao O!ca#,
-+. "ira do Del4rio A % *4)/1.TV # ( seH2estro do fil<o de uma dan'arina fa> com Hue ela :olte no tempo a um carna:al
passado entre determinado grupo de pessoas? uma das Huais pode ser a respons;:el pelo crime. &ntre presente e passado? as
mem7rias a@udam a desfa>er uma teia de suspeitas. # dura'o6 1,1 min # Dire'o6 [alter Lima Jr. # &lenco6 Cl;udio Mar>o?
Paulo C=sar Pereio? 5onico Pereira? )nec_ 4oc<a? )ntRnio Pedro? Jamelo? 0saIella Campos
-T. !elodia imortal % &!)/1./+ # amosa e lacrimognea Iiografia do pianista e Iandleader &dd_ Duc<in (5_rone Po\er)?
cu@a tra@et7ria foi marcada por sucesso profissional mas tamI=m por trag=dias pessoais? tendo morrido de leucemia aos S, anos.
( filme? Hue tem Yim 8o:a] no papel de sua esposa? possui alguns 7timos momentos musicais? incluindo uma apresenta'o de
O)Huarela do *rasilO? de )r_ *arroso? e a emocionante cena final? Huando Duc<in? @; ciente da doen'a? toca em dueto com o fil<o
o Iel3ssimo O8oturno em Mi *emolO de C<opin. % 1-N min.
-V. !inha amada imortal N &!)/1..S % 4oteiro e dire'o de *ernard 4ose # *eet<o&en dei;a em !eu te!tamento tudo o
?ue (o!!ui (a#a a Famada imo#talF) !em e!(eci+ica# !eu nome, Um ami%o do mae!t#o inicia ent@o uma bu!ca (a#a
encont#*/la, Com Ga#H Oldman e I!abella Ro!!ellini,
-.. !odigliani Paixo Pela #ida % (Modigliani) # Dir.6 Mic] Da:is # &!)/4)/)L&/05)/4(M/08G6 -,,S # Drama % 1V
anos % 1-- minutos % Colorido # CineIiografia do famoso pintor italiano )medeo Modigliani ()nd_ Garcia) enfocado nas
dificuldades de sua :ida amorosa e na ri:alidade pessoal e art3stica com PaIlo Picasso. # (utras figuras <ist7ricas esto retratadas
no filme como a escritora Gertrude "tein (Miriam Margol_es? de O5Fmulo com 1istaO)? a pintora rida Ya<lo (*eatrice C<iriac)
e (lga? a esposa de Picasso (interpretada pela to6 3odel &:a Ker>igo:a).
N,. !omento de deciso % &!)/1.TT # Duas amigas Iailarinas seguem destinos dife#ente! na &ida) com uma
con!tituindo +am>lia e a out#a !e%uindo ca##ei#a, Ela! (e#dem contato) ?ue 1 #eatado ?uando a +il$a de
uma dela! tem a c$ance de dan:a# na com(an$ia (e#tencente I out#a, Di#i%ido (o# e#be#t Ro!!, Com
Anne Banc#o+t e S$i#leH MacLaine no elenco, Recebeu -- indica:Je! ao O!ca#,
N1. !0sica e lgrimas % (Glenn Miller stor_? 5<e) % &!)/1./N # Drama % Li:re # James "tuart :i:e Glenn Miller nesta
Iiografia Hue conta a :ida do grande mFsico? desde o come'o de sua carreira at= os dias Hue antecederam sua morte. Dir.6
)nt<on_ Mann # &lenco6 C<arles Dra]e? George 5oIias? Karr_ Morgan % 11+ min % colorido.
N-. 3oel poeta da vila % Com Camila Pitanga e 4afael 4aposo % recompJe a tra@et7ria de um dos 3cones da nossa mFsica.
0magem do filme
NN. Per.ume de !ulher # &!)/1.T- # *aseado no filme italiano Per)u3o (i (onna? esta produ'o retrata a grande pai9o de
um e9#coronel do e9=rcito americano pela :ida antes de suicidar#se. 0nterpretado por )l Pacino? ran] "lade est; cego e decido
reali>ar suas :ontades durante o Fltimo final de semana Hue l<e resta. &ntre elas est; a dan'a. Como o compan<ia ele tem o
+-
@o:em C<arlie (C<ris (MDonnell)? oIser:ador de sua resolu'o pessoal. )l Pacino le:ou o (scar de Mel<or )tor em 1..- por sua
atua'o. ) cena em Hue o e9#coronel dan'a tango com Donna (GaIrielle )n\ar) = uma das mais emocionantes deste drama.
NS. PollocH % Dir.6 &d Karris % Com &d Karris? Marcia Ga_ Karden % ) saga do maior pintor e9pressionista da )m=rica. (
filme mostra a :ida de um <omem e9traordin;rio? um <omem Hue foi apropriadamente c<amado de Gum artista dedicado ao
recol<imento? uma celeIridade Hue ningu=m entendeuL.
N/. `uando o Carnaval Chegar & B!"19-# - &mpres;rio musical encontra dificuldades em reunir um grupo para uma
apresenta'o especial com artistas da MP*. dura'o6 .. minutos # Dire'o6 Cac; Diegues # &lenco6 Kugo Car:ana ? 8ara Leo?
C<ico *uarHue? Maria *et<Qnia
N+. 'a: % (4a_) % &!)/-,,S % Dir.6 5a_lor Kac]ford # Com Jamie o99? 4egina Ying? Clifton Po\ell? Yerr_ [as<ington?
Karr_ J. Lenni9? )un@anue &llis? "<aron [arren? Laren> 5ate? Curtis )rmstrong? 4ic<ard "c<iff # 1/- min. Cor # DistriIuidora:
!ni:ersal # ) tra@et7ria do cantor 4a_ C<arles? da infQncia poIre ao sucesso.
NT. 'osa A % &!)/-,,- % Dir.6 )lan *ates # ) ascenso e Hueda de uma estrela. *ette Midler interpreta uma cantora de roc]
famosa Hue? ao ter proIlemas com o ;lcool e as drogas? tem de enfrentar o decl3nio de sua carreira.
NV. 'ua da (scadinha <CD % *4)/-,,N % curta metragem ? c/ C<ristiano CQmara # Document;rio soIre o Museu C<ristiano
CQmara? Hue cont=m mais de -, mil pe'as em sua cole'o? incluindo discos de :inil? fotografias? re:istas e enciclop=dias.
C<ristano? Hue come'ou como um simples colecionador? = <o@e uma das mais importantes referncias culturais em todo o pa3s.
N.. $hu,ert N a casa das trs meninas % )L&/1./V % soIre a :ida do compositor. Com Yarl<ein> *j<m? Jo<ana Mai>.
S,. $hine # 1..+ % (*ril<ante) *aseado na :erdadeira <ist7ria de pianista australiano Da:id Kelfgott? este filme mostra a pai9o
Hue Da:id (Geoffre_ 4us<) tem pela mFsica cl;ssica. Por=m? a re@ei'o de seu pai e a presso para Hue seus concertos se@am
perfeitos o le:am ao deseHuil3Irio mental. )gora s7 o amor de sua mul<er poder; a@ud;#lo a compartil<ar o seu talento musical
com o resto do mundo. Dir.6 "cott Kic]s % 1N, min.
S1. $om,ras de Lo:a N Dir.: !ilos Eorman N (+AXDMMC. Com Ja:ier *ardem? 8atalie Port?)M? "tellan "]arsgard. 8a
&span<a do s=culo U1000? em meio ao radicalismo religioso e P iminente in:aso das tropas napoleRnicas? o talento de Go_a =
aIertamente celeIrado na corte do 4ei Carlos 01. ) adolescente 0ns *ilIatua? musa do pintor? = presa soI a falsa acusa'o de
<eresia. Go_a recorre ao influente rei Loren>o? pretensamente seu amigo? sem saIer Hue est; lidando com um dos pr7prios
l3deres da 0nHuisi'o. ilme Iaseado em fatos reais.
S-. $onho de Amor % 1.+, % Dir.6 C<arles 1idor # Com Dir] *ogarde? Gene:ie:e Page? Capucine % ilme Hue :ersa soIre a
:ida do pianista e compositor ran> Lis>t.
SN. $orriso de !onalisa % N Como? sendo uma professora de arte? aprender a lidar com os oIst;culos do dia#a#dia. Com Julia
4oIerts.
SS. $tep +p ;DMMCB
+N
( acaso @unta 5_ler Gage? um adolescente reIelde a cumprir ser:i'o comunit;rio e 8ora Clar]? uma Iailarina
de Iallet de enorme talento. &le precisa de encontrar o seu rumo na :ida? ela precisa de um parceiro para
con:encer? de uma :e> por todas? o mundo da dan'a. "er; Hue a pista os consegue @untard 4eali>ado por )nne
letc<er e protagoni>ado por C<anning 5atum? Jenna De\an? Domaine 4adcliff? Dees<a\n [as<ington? Dre\
"idora? 4ac<ael Griffit<s? delicie#se com mais de <ora e meia de Ions ritmos? algum romance e uma cena numa
discoteca Hue no pode perderh ali;s? apro:eite para aprender alguns passos fant;sticos^
S/. $uite Gavana % -,,/ % ("uite KaIana) % Dir.6 ernando Pere> # Document;rio musical soIre Ka:ana em Hue a di:ersidade
de rostos e lugares se mistura Ps <ist7rias de de> personagens anRnimos? sem narra'o? entre:istas ou di;logos.
S+. *iro para And: Uarhol +m % &!)/1..+ # Com Lili 5a_lor? "tep<en Dorff? Jared Karris % "oIre a :ida do artista pl;tico
)nd_ [ar<ol? Hue re:olucionou a arte pop na d=cada de V,. 8os anos +,? uma @o:em perturIada decide por Iuscar au93lio
financeiro @unto a )nd_ [ar<ol. )p7s ter sua a@uda negada? ela decide ento partir para uma solu'o radical. Dirigido por Mar_
Karron.
ST. \ltima dan/a A % &!)/-,,S # Zuando a compan<ia de dan'a Dance Moti:e perde o seu diretor art3stico? :3tima de um
derrame cereIral? no s7 a Cia. perde seu fundador e gnio criador? mas fica sem ningu=m para tomar a sua frente e suIstitu3#lo? o
Hue significa o fim do grupo. )le9 dei9ou um grande legado de dan'a? entre os Huais uma famosa coreografia criada <; sete anos?
mas @amais apresentada. ) compan<ia agora : a c<ance de se manter unida estreando esta oIra. &ntretanto? para Hue isso
aconte'a? eles precisam c<amar os trs dan'arinos originais? 5ra:is McP<earson (Patric] "\a_>e)? C<rissa Lind< (Lisa 8iemi) e
Ma9 Delgado (George De La Pena)? Hue <a:iam aIandonado o grupo. (s trs se unem? lutando contra o tempo e relacionamentos
mal resol:idos? para dan'ar a coreografia? a mesma Hue <a:ia terminado suas carreiras de forma traum;tica. )ssim? acaIam
descoIrindo Hue antes de enfrentar a dan'a? eles tero primeiro Hue confrontar a :erdade dentro de cada um.
SV. \ltimo dan/arino de !ao % -
S.. #illa "o,os +ma vida de paixo % *4)/-,,, # CineIiografia do maestro 1illa LoIos? le:ada Ps telas pelo diretor celito
1iana e interpretada por Marcos Palmeira e )ntRnio agundes? cada um representando uma =poca do compositor. Com Let3cia
"piller? Jos= [il]er e Marieta "e:ero.
+S
Marcos Palmeira em cena do filme
/,. #inil #erde ;DMM@B N &' - 8um dia? Me d; P il<a uma cai9a repleta de :inis coloridos. &la se deslumIra com as cores
dos discos e fica ainda mais encantada Huando escuta as mFsicas na :itrola. Por=m? a Me ad:erte Hue ela no poder; ou:ir o
:inil :erde? o Hue desperta ainda mais a curiosidade da crian'a. 1+ min. Dir.6 YleIer Mendon'a il<o # &lenco6 0:an "oares ?
1erRnica )l:es? GaIriela )l:es.
+/
A C%''($P%3DZ3C)A DA$ A'*($
"atu. )saias !ucci
+rigal,
/liseu &iscon!i
( sintagma Gcorrespondncia das artesL remete ao interte9to Hue as artes tra:am entre si? mesmo
se cada arte estrutura uma linguagem peculiar? Hue e9pressa? no entanto? o mesmo ser <umano? Hue a
produ> e a receIe. !nidas por um tra'o comum? enHuanto linguagem <umana? as artes definem#se? na
cla:e do cr3tico italiano Luigi Pare_son? por trs :erIos#c<a:e6 Ga arte como fa>er? como con<ecer e como
e9primirL. &ntendida numa defini'o aIrangedora? a arte torna#se cor6us da refle9o est=tica? mesmo se
cada linguagem art3stica aIrange HuestJes espec3ficas. Dessa forma? a teoria da arte? aplicada soIre
determinada arte? repercutir; no QmIito de outras artes. ) iterati:idade entre as artes encontra no poema
G0orres6ondancesL? de *audelaire? o paradigma? de onde deri:am? igualmente? o poema soIre as :ogais?
de 4imIaud? e a descri'o do 7rgo dos licores? efetuada por des &sseintes? protagonista do romance C
rebours? do francs decadentista Joris#Yarl Ku_smans. 4emonta P noite dos tempos? a utopia de uma arte
total? aHuela Hue engloIasse todas as artes#irms6 o 4omantismo de [agner e o *arroco erigiram a 7pera
como a arte suprema? elei'o confirmada? desde o come'o do s=culo U0U? Huando a mFsica receIe o cetro
de arte#rain<a.
)Hui? insere#se? ainda? a Huesto da <ierarHuia das artes6 Hual seria a mais perfeita das artesd
Mais uma :e>? P mFsica = conferida por "c<open<auer o primado? porHue ela Gnunca e9prime o
fenRmeno? mas a essncia 3ntima? o interior do fenRmeno? a pr7pria :ontadeL. 5amI=m 8iet>sc<e?
[ac]enroder? &.5.) Koffmann? &dgar )llan Poe? [alter Koratio Pater? &ug`ne Delacroi9? entre outros?
consideram a mFsica como a arte suprema. 8orIert L_nton parafraseia o antiH23ssimo ad;gio? cun<ado
por Kor;cio % Dut 6ictura% 6oesisL# (Gcomo a pintura? assim = a poesiaL)? Huando enuncia6 Gut 3usica%
6icturaL (Gcomo a mFsica? assim = a pinturaL). J; para 5<=op<ile Gautier? Iem como para Da 1inci? a
pintura constitui#se a fonte mais profunda da e9perincia art3stica. "egundo &isenstein? ao cinema caIe o
trono na reale>a das artes? ao passo Hue para Jo<an Joac<in [inc]elman a escultura resume todo o gnio
da <umanidade. De acordo com Gott<old &p<raam Lessing? a literatura ocupa o primeir3ssimo lugar na
escala dos :alores art3sticos.
)l=m da Huesto da <ierarHuia das artes? emerge? de igual modo? o proIlema da Iusca da pure>a
por parte de cada arte? pure>a alme@ada em duas instQncias6 de um lado? <; o desiderato da pure>a com
rela'o Ps outras manifesta'Jes art3sticas? e? de outro lado? o af da pure>a a respeito das demais
ati:idades <umanas? o Hue se define como arte pela arte Al=art 6our l=art% art )or art=s sake% ars gratia
artis) ou esteticismo. Por seu turno? a procura da pure>a por parte de cada arte? Hue se Huer autRnoma?
aIsoluta? aut;rHuica? implica a liIerta'o? ao m;9imo? da interferncia das outras artes$ porHue no e9iste?
++
ou no de:eria e9istir? entre as artes? HualHuer meio de transi'o? cada arte re:ela#se pura por si?
mantendo? cada uma? o m;9imo da sua pr7pria essncia? o Hue impossiIilitaria? contrariamente P utopia
romQntica? a reali>a'o da arte total. 5ornando#se aIsoluta? a arHuitetura? por e9emplo? dei9aria de ser
elemento de ordena'o de outras artes? no concedendo? portanto? e.g.? lugar algum nem P escultura nem P
pintura.
Descartada a classifica'o de artes GmenoresL e artes GmaioresL? considerada ou no a <ierarHuia
entre as artes? Hue depende? precisamente? do gosto indi:idual e? at= certo ponto? da apetncia coleti:a?
toma#se como postulado? no t7pico da correspondncia das artes? Hue as linguagens da arte? mesmo
possuindo meios pr7prios de e9presso? marcam#se por tra'os comuns? Hue articulam a comple9a Huesto
da interferncia entre as di:ersas formas art3sticas. 5ratar? pois? a consang2inidade das artes significa
proIlemati>ar alguns aspectos est=ticos Hue? se no encontram uma solu'o definiti:a? ilustram?
entretanto? o intricado discurso das artes.
&mIora circunscre:endo o campo espec3fico de cada arte? o pr7prio meio de e9presso pode
condu>ir a correspondncia entre as artes? mediante? inclusi:e? a sinestesia Hue? operando uma alHuimia
de percep'Jes? desloca o sentido pri:ilegiado por determinada linguagem art3stica. 8a transa'o das
percep'Jes? as artes aIsor:em ou assimilam? de certa maneira? elementos da linguagem peculiar de cada
uma. Paradigmal? o soneto Voyelles? de )rt<ur 4imIaud? onde as letras suscitam imagens crom;ticas?
re:ela o mito de uma mistura. (nde teria o genial poeta de Les illu3inations ido Iuscar a cor de cada
:ogald 8o li:ro em Hue aprendeu a ler? ironi>ou algu=m? Hue se recusa:a P ilumina'o do poema?
enamorado do espectro solar e de des:airadas paletas...
( recurso sinest=sico? Hue pode dar o tom das correspondncias entre as artes? <; de situar#se?
precisamente? na instQncia metaf7rica? ao in:=s de operar uma contamina'o entre as di:ersas linguagens
art3sticas? Hue defenderiam? em prol da ut7pica pure>a de cada arte? uma autonomia do meio espec3fico
de e9presso. Destarte? a sinestesia ultrapassa a ret7rica da analogia? enriHuecendo a e9perincia est=tica.
Zuando? por e9emplo? nesta lin<a de refle9o? riedric< "metana denomina GPoema sinfRnicoL uma de
suas Ielas composi'Jes musicais? estar; falando metaforicamente? assim como? transferido para a teoria
liter;ria? o sintagma leit3oti*? tirado do c7digo musical? configura#se como :erdadeiro tropo. 8o elenco
de recursos sinest=sicos? ou metaf7ricos? citem#se? ainda6 a>ul em r= sustenido? afina'o entre as artes?
concerto das artes? sintonia das artes? ensaio de pinceladas? ensaio fotogr;fico? arHuitetura do te9to?
Huadros r3tmicos? leitura do Huadro? cenas do cinema... Para o c=leIre cr3tico de arte alemo )rnold
Kauser? a pintura :itoriana = Gpintura kliter;riae por e9celncia? uma arte <3Irida (...)L. Dialogando com os
cr3ticos liter;rios norte#americanos 4en= [elle] e )ustin [arren? o cr3tico de artes italiano Mario Pra>
tece considera'Jes assa> pertinentes para a correspondncia das artes6 G(...) Pode#se sustentar Hue <; uma
parecen'a geral entre todas as oIras de arte de uma =poca? Hue imita'Jes posteriores confirmam
denunciando elementos <eterogneos6 Hue <; uma unidade latente ou manifesta nas produ'Jes do mesmo
artista? HualHuer Hue se@a o campo onde e9perimenta a mo$ e Hue as tradi'Jes e9ercem influncia
diferenciadora no s7 entre uma e outra arte? mas tamI=m dentro da mesma arte? pelo Hue nada e9iste na
alega'o de [elle] e [arren (...) capa> de desencora@ar#nos da Iusca de um :3nculo comum entre as
di:ersas artesL.

*0*6 Luigi Pare_son? $s 6roble3as da est!tica? -N? N, (1.VS)$ C<arles *audelaire? $eu*res co36lEtes? V
(1.V,)$ Joris#Yarl Ku_smans? C rebours (1VVS)$ )rt<ur "c<open<auer? $ 3undo co3o *ontade e
re6resenta52o? NS/ (s.d.)$ Kor;cio? "rte 6o!tica (s.d.)$ 8i]os "tangos? 0onceitos da arte 3oderna? -S
(1..1)$ Latuf 0saias Mucci? " 6o!tica do esteticis3o (1..S)$ )rt<ur 4imIaud? $eu*res 6o!ti1ues
co36lFtes? /, (1.V,)$ Mario Pra>? Literatura e artes *isuais? /S#// (1.V-).
EEE,+c!$,unl,(tKedtlK&e#bete!KCKco##e!(ondenciaLar!es,$tm / .8B
2s /scarpas de /!re!, Mone!, 3uns!museum
O) cor = a mFsica dos ol<osO # Goethe
8unca de:emos esHuecer Hue arte no = uma forma de propaganda? = uma forma de :erdade. (Jo<n Yenned_)
) arte = feita para perturIar? a cincia tranH2ili>a. (Georges *raHue)
4eligio e arte procedem da mesma rai> e so parentes pr79imos. &conomia e arte no se con<ecem.
([illa Cat<er)
+T
O)doramos as imagens e despre>amos os Hue as esculpem.O # #Eneca
) oIra de arte pode ter um efeito moral? mas e9igir uma finalidade moral do artista = fa>#lo arruinar a sua oIra.
(Goet<e)
&9por roupa su@a ao pFIlico? por meio da arte? nunca le:a a uma oIra#prima. (ran'ois 5ruffaut)
) arte = a mais Iela das mentiras. (Claude DeIuss_)
8ada = mais perigoso Hue uma id=ia? se :oc tem apenas umaO. )nRnimo
Os homens a&can+am sucesso *uando e&es ,erce-em *ue seus .racassos s/o uma ,re,ara+/o ,ara suas
0it1rias$2 4alp< [aldo &merson
( :alor das coisas no est; no tempo Hue elas duram? mas na intensidade com Hue acontecem. Por isso? e9istem
momentos inesHuec3:eis? coisas ine9plic;:eis e pessoas incompar;:eis. Fernando Pessoa
O) arte = uma mentira Hue nos fa> compreender a :erdade.O Pablo Picasso
O"em liIerdade no <; arte$ a arte :i:e somente das restri'Jes Hue ela impJe a si mesma? e morre de todas as
outras.O "lbert 0a3us% e3 esistEncia% ebeli2o% e Morte
O) fun'o do artista = :alori>ar a conscincia.O MaG @ast3an
.! ar'e / um 0asso do 1ue / 23vio e 4amiliar na dire*o do 1ue / mis'erioso e o5ul'o..
Kahlil Gibran, "A Handful of Sand on the Shore"
'(E('Z3C)A$ &)&")%L'^E)CA$
!m <omem Hue traIal<a com as mos = um oper;rio$
!m <omem Hue traIal<a com as mos e o c=reIro = um arteso$
Mas um <omem Hue traIal<a com as mos e o c=reIro e o cora'o = um artista.
Louis 8i>er
1. )LD40CK? C. 1irgil. Filoso)ia da "rte. 5rad. Dl:aro CaIral. -g ed. 4io de Janeiro6 ca<ar &ditores?
1.T+.
-. *(8)8D? )lain. " arte abstrata. 5rad. Denise P. Lolito. Campinas6 Papirus? 1..+.
N. C)45)U(? Carlos. $ ensino das artes cEnicas na escola )unda3ental e 3!dia. Joo Pessoa6 do autor?
-,,1.
S. C(L)8G&L(? )driano. Mil anos de arte. "o Paulo6 Cultri9? 1.V,.
/. D0C0(8D40( D& Ml"0C) c)K)4. 4io de Janeiro6 ca<ar &ditores? 1.V/.
+. D0C0(8D40( D) P085!4) M(D&48). 5rad.6 Jac_ Monteiro. "o Paulo6 Kemus? 1.V1.
T. C(L0? Jorge. $ 1ue ! arte. "o Paulo6 C3rculo do Li:ro? s/d. (Cole'o Primeiros Passos? 1ol. T)
V. &D!C)BC( D( (LK)4. "=rie de &studos &duca'o P DistQncia. "alto para o uturo. *ras3lia6 Mec?
"&&D? 1..V? :olume -.
.. &44)c? Maria Keloisa Corra de 5oledo A 4&c&8D& e usari. Metodologia do &nsino de )rte. &d.
Corte>? "o Paulo? 1..N.
1,. G4&&8*&4G? Clement. "rte e cultura H ensaios crIticos. 5rad. (tac3lio 8unes. "o Paulo6 Dtica? 1..+.
+V
11. 0)1&L*&4G? 4osa. Para Gostar de "6render "rte. #ala de "ula e For3a52o de Pro)essores. Porto
)legre6 )rtmed? -,,N.
1-. Y&LLb? Celso. "rte e co3unica52o. 4io de Janeiro6 )gir/Mec? 1.T-.
1N. L(!4&04(? Joo de Jesus Paes. @le3entos de @st!tica. Nm edi'o. &D!P)? -,,-? *el=m.
1S. M0c!Y)M0? Maria da Gra'a 8icolettti. @nsino: "s abordagens do Processo. "o Paulo6 &P!? 1.V+.
1/. 8!8&"? *enedito. 8ntrodu52o ; )iloso)ia da arte. "o Paulo6 Dtica? 1.V..
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