POR QUIN

RETUMBAN LOS
PARCHES
POR QUIN
RETUMBAN LOS PARCHES
Algunas historias de bateras y bateristas Argentinos
FLIX EDUARDO PY
EDITORIAL DUNKEN
BUENOS AIRES
2004
Hecho el depsito que prev la ley 11. 723
Impreso en la Argentina
2003 Flix Eduardo Py
ISBN 987-43-2497-X
Editorial Dunken - Ayacucho 357 - Capital Federal
Tel/fax: 4954-7700 - 4954-7300
E-mail: info@dunken.com.ar
Pgina web: www.dunken.com.ar
Py, Flix
Por quin retumban los parches:
algunas historias de bateras y bateristas argentinos.
1 ed. Buenos Aires Dunken, 2003.
80 p. 28x20 cm.
ISBN 987-02-0476-7
1. Msica Argentina-Historia I. Ttulo
CDD 780.982
A Mere, mi mujer
A mis hijos Agustina, Carolina, Martn,
Mercedes y Diego
A mis amigos de siempre, Carlos, Cristin y
Fabin
NOTA DEL AUTOR:
La informacin publicada puede no contar con la completa y cronolgica
exactitud de los hechos, ya que este trabajo involucr rememorar situaciones
ocurridas hace mas de 35 aos y de las cuales, en la mayora de los casos,
hay pocos antecedentes escritos.
He tratado mediante las entrevistas personales, investigacin bibliogr-
fica, aportes de opiniones de particulares y de conocimiento propio, volcar
con la mayor veracidad posible aquellos aos del inicio del movimiento
Beat hoy llamado Rock Nacional con referencia a la fabricacin de
bateras y a los sets usados por algunos de los mas reconocidos bateristas de
entonces, por lo cual pido disculpas por algn error u omisin involuntaria
que pudiera existir en estas pginas o por alguna opinin no compartida por
el lector, pero creo que vali la pena hacer el intento
Vivan todos los buenos recuerdos... y
algunos malos tambin!!
Miguel Zavaleta
Al Csar lo que es del Csar y a Dios lo que es de Dios...
de todas maneras, gracias a Dios.
Agradecimientos
A todos mis amigos con los que hice, hago y har msica, por compartir ese momento
privilegiado de tocar.
A todos los msicos profesionales con los que he tenido la suerte de tocar alguna vez y
que me permitieron estar cerca, aunque fuera por un rato, de ese sueo adolescente de
ser msico.
A Cacho y Polola Onorato ( DAIAM), por el cario y apoyo permanente.
A Jos Colombo, por su calidez y esas tardes de ancdotas.
A los hermanos Nuciforo, por la continuidad y la tradicin
A Omar Eljatib, por sus recuerdos e informacin.
A Nstor Astarita por sus sabios consejos y su prlogo
A Bocho Daz y a Aquiles Roggero, por los aos de amistad y las ideas
A El Cuervo Trtora y a Gustavo Sol, por la cordialidad y el afecto.
A Daniel Volpini (Club de Bateristas Argentinos), por su iniciativa y constancia
A Black Amaya por su constante preocupacin
A Daniel y Gustavo Prez, Sergio Rizzi y Sergio Resar (DRUMMER), por la permanente
colaboracin
A Cesar Pueyrredn y Alejandro Giordano, por las oportunas referencias
A Lourdes Massa, por su ayuda en la correccin de este libro
Y muy especialmente a cada uno de los bateristas entrevistados, porque me abrieron las
puertas de sus recuerdos y comenzaron a ser parte de los mos.
13
PRLOGO
Los gustos hay que drselos en vida y los sueos hacerlos realidad.
Mas all de la agradable sorpresa que alguien te llame y te diga ...voy a escribir un
libro sobre bateras y bateristas argentinos est el contenido emocional y la dedicacin
de aos, de hombres que han desarrollado, en intensa lucha y en un medio hostil y
competitivo internacionalmente hablando la incipiente industria nacional.
Creo que este es el merecido reconocimiento a gente tan fantica y enamorada de la
Negra, la Blanca, la Bata o como vos quieras denominarla, pero seguro que cualquiera
sea el color y la marca, ella ha sido tu leal compaera. Al igual que nuestros laboriosos y
honestos luthiers que nos cedieron sus primeras creaciones, (mas de una vez hechas a
nuestros caprichosos gustos y medidas), para que las sacramos a varear por todos los
escenarios posibles.
Doy fe, que a veces, lo hacan con los medios mas precarios y artesanalmente, pero
a pesar de ello lograron desarrollar toda una industria al servicio de la msica y los
msicos, creando una verdadera historia de distintos implementos que hacen al instru-
mento que amamos y que tanto nos dio y al que a veces tan poco le dimos alrededor
del cual muchos desarrollaron su vida, conociendo el mundo, amigos, novias y esposas.
En este libro de Flix Py, reviviremos pgina a pgina, ao tras ao, nuestros
primeros y recordados instrumentos, que llenaron de ilusin aquellos pasos iniciales y
nos ayudaron a desarrollar la idea de creer en nosotros mismos, crecer como personas y
como msicos en las mas variadas disciplinas.
Vaya el sincero agradecimiento a todos ellos por estos esfuerzos, en pos de esta
primera parte de la historia de las bateras y bateristas, en este territorio de Quijotes
del sur
JAZZTARIAENBATERITA
(Nstor Astarita)
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INTRODUCCIN
Uno no sabe bien por qu, no se acuerda exactamente si uno la eligi a ella o ella
nos sedujo primero; tampoco si fue slo amor a primera vista o fue a fuerza de golpes,
si fue un impulso animal por descargar pasiones contenidas o una sutil necesidad de
dejar fluir rtmicas caricias, uno no sabe... y en realidad poco importa, porque en
definitiva ella esta all.
Contrariando irrespetuosamente las medidas tradicionales, ella no tiene 90 - 60 - 90,
no podra; sin embargo las hay de contextura compacta pero atractiva, amplia pero
dominable, de grandes medidas pero de elegante porte, o ms pequea pero de explo-
siva presencia. Ella derriba todas las barreras de colores de piel y nacionalidades.
Sabe exactamente cmo responder en cada ocasin, es capaz de generar potentes y
graves respuestas o finas y brillantes resonancias. Muchas veces viaja incansablemente,
otras descansa y nos acompaa fielmente en nuestro devenir, pero siempre, con su
indisimulable presencia est all: nuestra querida batera.
Slo el cario y atraccin por este noble instrumento, puede lograr que vayamos por
la vida cargando sus muchos cuerpos, armando y desarmando sus partes emulando
al Dr. Frankenstein; y sentirnos atrapados sin salida entre sus componentes.
Esos sentimientos que me acompaan hace ms de 35 aos son los que me llevan
a tratar de contar en este libro algunas historias y ancdotas de las primeras bateras
argentinas; y de algunos de los grandes bateristas del Rock, Jazz & Pop nacional, que
nos maravillaban con sus actuaciones a fines de la dcada del 60. Fundamentalmente
por tres razones: rendir un pequeo - pero justificado - homenaje a los pioneros fabri-
cantes de bateras, recordar a esos heroicos bateros y sus sets, y por ltimo a modo
de herencia para las nuevas generaciones de bateristas.
Busque algunos CD con su msica preferida, o si tiene ms de 40 aos, algunas
reediciones de aquellos temas de los aos 60 y 70 que lo deslumbraban y que atesora.
Pngalos en el reproductor y sintese cmodamente, instale una sonrisa en su cara y
preprese a viajar con la memoria por aquellos aos donde comenz la historia del hoy
llamado Rock Nacional; a recordar aquella insufrible batera que nos permiti dar los
primeros golpes, o a aqulla que tuvimos y qued para siempre en un rincn del cora-
zn, o tal vez la que qued en algn olvidado stano o la que nunca pudimos tener. A
conocer un poco ms a los bateros que queramos imitar o a aquellos que nos partan
la cabeza con su tcnica, o los que nos hacan bailar; en definitiva a meternos por un
rato entre tambores, parches y platillos. Ahora toque PLAY.
FLIX EDUARDO PY
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UN POCO DE HISTORIA
Si algo caracteriz siempre a nuestro pas, fue la poca importancia que le han
dado en general los dirigentes y gobiernos, al desarrollo de actividades culturales.
Si adems tomamos en cuenta una verdadera revolucin musical como la que ocu-
rri en los aos 60, basta para imaginar contra todo lo que se debi luchar para tratar
de expresar esos nuevos estilos y ritmos; pero si a todo esto le sumamos que casi no
haba industria autctona de instrumentos musicales y la importacin estaba prctica-
mente cerrada, las posibilidades de crecimiento de la llamada msica moderna eran
absolutamente limitadas.
Sin embargo ocurri todo lo contrario, se gest un movimiento musical extraordina-
rio, que sent las bases del Rock & Pop nacional y que fue acompaado con un desarro-
llo que, aunque en muchos casos precario, impuls la fabricacin de instrumentos musi-
cales argentinos en forma masiva.
No todos los fabricantes pusieron el mismo empeo y calidad en sus equipos,
algunos por razones de precio y competencia, otros por tecnologa o capacidad; as
cohabitaban en el mercado instrumentos excelentes y otros realmente intocables. Lo
poco importado de marca que haba, costaba realmente una fortuna; otras veces eran
de marcas desconocidas, tambin mucho de segunda mano (usadsimo) y de repuestos
y/o accesorios... ni hablemos!!
AVISO PUBLICITARIO DE INSTRUMENTOS NACIONALES (1972)
Muchos de los primeros grupos (conjuntos) nacionales eran admirados no slo
por su estilo, como sonaban o por su repertorio, sino por su equipamiento e instru-
mentos. S de muchos msicos incipientes que en los 70 (hoy estrellas del rock), iban a
presenciar recitales o actuaciones de artistas o grupos que no les gustaban, slo para
escuchar y ver en directo los instrumentos de sus sueos.
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Pero volviendo a los bateristas, en algunas ocasiones llegaban a nuestras manos
catlogos de fabricantes de bateras extranjeras como LUDWIG, ROGERS o PREMIER.
Era increble ver la diversidad de modelos y accesorios que existan en otros pases,
muchos de nosotros los mirbamos embobados durante horas y horas, soando con la
posibilidad, algn da, de poder sentarnos a tocar sobre ellas.
Por todo esto, tocar o sonar bien era un verdadero desafo, especialmente para
nosotros, ya que en los aos 60 los equipos de sonido (amplificacin general) no
existan, o eran bsicos, por lo que nuestro kit deba sonar bien y no quedar tapado
por el resto de la banda. La afinacin de la batera era otro de los problemas a solucio-
nar, como no haba gran variedad de parches para elegir en el mercado, en muchas
ocasiones se deba sacrificar una buena afinacin por obtener algo ms de volumen.
Con el paso del tiempo, la batera pas (conjuntamente con el bajo) de ser la base
de la banda a desarrollar y ampliar su propio espacio dentro de la musicalidad del grupo.
sto requiri de nuevos sonidos; as los catlogos de bateras y accesorios crecieron
exponencialmente; surgieron nuevas medidas de cascos, nuevas conformaciones de
sets, nuevos timbres de platillos, mejores soportes y baquetas. Los bateristas comen-
zaron a generar su propio estilo y a conformar su sonido caracterstico.
Claro que las cosas han cambiado y mucho en nuestro pas, hoy pese a las
limitaciones y vaivenes de nuestra economa, y gracias en parte a la globalizacin de la
tecnologa, podemos disfrutar todava de una variedad de modelos y calidades de instru-
mentos y accesorios que nos permiten elegir y armar ese sonido que buscamos.
No quiero terminar esta introduccin sin mencionar algunos conceptos personales
que hacen a la definicin de algunos estilos musicales, grupos, y clasificacin de los
bateristas mencionados en estas pginas.
Cuando a mediados de los 60 comenzaron a aparecer los primeros conjuntos nacio-
nales, la llamada msica moderna tena como generalidad tres estilos: Rock & Roll,
Beat y Meldico. Rock & Roll slo se haca en ingls y era un trmino muy duro,
quizs por ello, los primeros conjuntos y algunos solistas nacionales que cantaban en
castellano terminaron encasillados en el Beat (Los Gatos - Almendra - etc.). Tam-
bin en los tradicionales bailes de carnaval, actuaciones e incluso en la mayora de los
avisos de las revistas para la juventud (Pinap - La Bella Gente - Cronopios) se
promocionaban los instrumentos y equipos Para hacer msica Beat.
ALGUNOS LOGOS DE BATERAS ARGENTINAS
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As, el trmino Beat originado en par-
te por la forma del ritmo (generalmente la
apoyatura del Beat en los compases) y en
otra por el estilo e influencia de The Beatles
invadi los primeros tiempos de la nueva
msica en nuestro pas; de l surgieron los
conjuntos que, cantando en castellano temas
propios o ajenos, o interpretando covers en
otros idiomas, se presentaban en los recitales,
festivales y bailes. Por supuesto tambin fue-
ron los que grabaron los primeros discos del
nuevo estilo musical para los jvenes de en-
tonces.
Como todo comienzo efusivo, fue un tanto
catico, y como la demanda de msica era
mayor a la oferta, rpidamente se inventa-
ron y armaron conjuntos para interpretar
los xitos de los charts extranjeros por mu-
chas razones en nuestro pas se tardaban va-
rios meses en poder editar un tema por su
intrprete original; esto hizo que muchos de
estos grupos en mi opinin mal llamados
comerciales y en algunos casos equivo-
cadamente despreciados estuvieran con-
formados por muy buenos msicos y en
particular por recordados y excelentes
bateristas.
Luego esas bandas y solistas tomaron
un camino ms definido, todo se decant y
as naci el Rock Nacional con todas sus
variantes (blues, soul, pesado, sinfnico,
metlico, etc.) y otros gneros musicales
como el Pop, Baladas, Meldico. El tiem-
po y el pblico se encargaron de llevar a
algunos de estos grupos a la historia gran-
de de la msica argentina, y a otros a un
piadoso olvido.
Como deca en los primeros prrafos
de la introduccin, mi intencin es rendir
un pequeo tributo recordando a estos
esforzados luthiers y a algunos de los ex-
traordinarios bateristas, que de una u otra
manera han participado del movimiento ini-
cial del rock & pop argentino all por fines
de los 60, a quienes yo considero hroes
de la msica moderna argentina, y es por
ellos Por Quien Retumban Los Parches.
AVISO PUBLICITARIO DE LOS TRADICIONA-
LES CARNAVALES DE LOS AOS 70
REVERSO DE FOTO PUBLICITARIA
DE SERU GIRAN
LAS
BATERAS ARGENTINAS
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CAF
A principio de los aos 60, en la localidad de Ciudadela, Carlos Alberto Ferrando
(CAF) se encontraba fabricando principalmente bombos legeros (folklricos) ya que
en esa poca existan varios y exitosos programa de TV de guitarreadas juveniles y la
demanda de estos instrumentos era muy importante y algunas bateras y tambores a
pedido.
A propuesta de Miguel Angel (Cacho) Onorato, que recientemente se haba estable-
cido con su propia casa de msica DAIAM en la calle Talcahuano, y gracias a su
continua insistencia, CAF comenz a fabricar sus
primeras bateras de serie.
Tomando como modelo la famosa GRETSCH,
muy de moda entonces, Ferrando empez a reali-
zar una produccin masiva obteniendo un xito
inmediato. Los pedidos superaban la produccin
semanal y la marca CAF comenz a estar presen-
te en todas las casas de msica; la clave estuvo
siempre en el diseo, las maderas utilizadas y las
terminaciones de los cascos.
Distintivamente la marca utilizaba en la ma-
yora sus terminaciones, laminados de frmica
(*) de imitacin madera, o lisos, que se alterna-
ban con algunos acetatos tipo perlados o bri-
llantes con un logo semi-circular de chapa es-
tampada con fondo negro.
En esta primera etapa, las torres eran una copia exacta de las GRETSCH, de muy
buena calidad y excelente cromado, los aros eran de chapa estampada con la solapa
hacia dentro del tambor, y los parches eran fabricados por Mujica, aunque con la marca
CAF.
Las medidas de los tambores respondan en general a la demanda de los grupos de
jazz, redoblante de madera de 5 x 14, bombo de 20, toms de 12 y 14, luego amplia-
dos a 13 y 16 respectivamente.
La batera tenia muy buen sonido, bue-
na presencia y fundamentalmente era muy
slida y confiable a la hora de su armado
para tocar en shows y giras. Por ello fue la
elegida por los primeros y grandes grupos
del momento: Los Gatos, Almendra,
Manal, y tantos otros que le dieron una
publicidad tan importante, que termin por
convertirse en la batera ms codiciada del
mercado.
Apoyado por este xito, pero sin dor-
mirse en los laureles, a fines de 1970
Ferrando gener un cambio que llev a la
marca a consolidarse como la N 1 de las bateras nacionales. Durante muchos aos;
con la colaboracin de algunos bateristas y tomando como modelo la Classic de
TAMBOR CAF AO 1970, TORRES
SIMIL GRETSCH, TIRABORDONA
SIMIL LUDWIG
BATERA CAF MODELO 68
(VER SOPORTE DE TAMBOR PREMIER)
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LUDWIG (Llevada muy justamente a la fama
por The Beatles), cambi el diseo de las
torres, aros (ahora con la solapa hacia fuera),
patas de bombo (mas firmes) y logo renova-
do, incorpor nuevas terminaciones de colo-
res y ampli las medidas (Bombos de 22 y
24, y tom toms variados) logrando un instru-
mento de excelente calidad y sonoridad que
fue usado por la mayora de los bateristas pro-
fesionales de la poca.
Ya a fines de los 70, y como con-
secuencia de la competencia con los
instrumentos importados que comen-
zaron a arribar al pas con la apertura
de l mercado, CAF comenz una dif-
cil etapa de convivencia con bateras
extranjeras de afamadas marcas y tra-
yectorias. Como ocurri con casi toda
la industria nacional de instrumentos
musicales (y de muchos otros rubros),
entonces aquella variedad de modelos
(Standard, Show model, New sonic,
Classic ) se redujo drsticamente y que-
d relegada en su produccin y su par-
ticipacin en el mercado, la que slo recuper
parcialmente a mediados de los 80.
La dcada del 90 encontr nuevamente
a nuestro pas con una economa abierta, los
altos costos internos de produccin y la
globalizacin de marcas, hicieron desfavora-
ble la fabricacin nacional de instrumentos
musicales; esto determin el cierre casi defi-
nitivo de esta importante casa de percusin,
que dio a la msica argentina uno de sus me-
jores instrumentos. La marca hoy en da es
propiedad del Sr. M. A. Onorato.
Lamentablemente a fines de los 90 fa-
lleci el Sr. Carlos Alberto Ferrando, funda-
dor de CAF, dejando tras de si, un querido e
imborrable recuerdo como uno de los gran-
des fabricantes de bateras argentinas. Segu-
ramente su espritu continuar viviendo en
las nuevas generaciones de Luthiers y re-
sonando en sus maravillosos instrumentos.
TAMBOR CAF 1969 CON TERMINACIN
GOLDEN OYSTER
BATERA CAF NEW SONIC DE 1971,
CON PARCHES HISPANA
CAF DE FINES DE LOS '80
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COLOMBO
En los alrededores de la ciudad de La Plata, en la localidad de Tolosa, a mediados
de 1964 el Sr. Jos Colombo comenz a fabricar instrumentos de percusin (bongos,
tumbadoras, etc.) Lo hizo inicialmente en el garage de su suegro, luego y gracias a su
crecimiento, se traslad a un local propio y ms amplio. Utilizando excelentes maderas
como cedro paraguayo, paraso y pino brasilero, con un moderno diseo exterior, pero
respetando tradiciones ancestrales, obtuvo como resultado un conjunto de excelentes
instrumentos de percusin que revolucionaron la msica argentina de entonces.
Particularmente, era de destacar la innovacin en cuanto a las terminaciones, los
aros y soportes de los componentes. Dise los primeros sets de bongo & tumbadoras;
debido al xito de sus instrumentos y a la continua presencia de su marca en la mayora
de casa de msica, decidi con toda certeza salir a competir en el ao 68, en el rubro de
las bateras.
Apoyado econmicamente por el
Sr. Francisco Onorato, quien era titular
de DIMI (una casa de msica muy fa-
mosa en las dcadas 60 y 70 y to-
mando como punto de partida la cali-
dad de maderas y solidez del instru-
mento), COLOMBO desarroll una
batera de diseo original - aunque con
alguna reminiscencia de la GRETSCH
y de la SLINGERLAND, si se me per-
mite la opinin -, que rpidamente
gan un lugar destacado entre los
bateristas argentinos, particularmente
en los cultores del Jazz., para luego
ampliarse a jvenes instrumentistas y
reconocidos profesionales.
Dise sus cascos con maderas nobles de muy buena calidad, con confiables y
durables torres (de diseo plano semicircular), aros de buen espesor (con la solapa hacia
el interior), un innovador sistema de tom holder para el bombo dejando atrs el hasta
entonces tradicional soporte tipo Consolette de LUDWIG, muy firme y rebatible; fue
el primero en colocar patas de bombo y tom tom melladas con sistema de anclaje
doble (goma o clavo).
Su modelo ms conocido, vena equipada con dos toms (12 y 13) sobre el bombo
(de 22) y tom de pie de 16, el modelo ms jazzero tena bombo de 20 y toms de 13 y
16, aunque por supuesto hubo sets de todas las medidas y combinaciones. Las termina-
ciones generalmente eran de colores lisos pero brillantes y tambin algunos acetatos tipo
Sparkle muy de moda entonces.
Uno de los puntos fuertes de COLOMBO, dentro del mercado de bateras, fue su
tambor metlico; construido en un buen acero inoxidable, de pulcra y prolija terminacin,
tena una brillante sonoridad y una perfecta afinacin. Es recordado por su gran peso, fiel
reflejo de la calidad de los materiales con que estaba construido.
A mediados de los 70, COLOMBO introdujo en el mercado los primeros sets de
grandes dimensiones y era la elegida de los rockeros y bateros ms pesados. Tambin
realiz algunos cambios en los accesorios, incorporando piezas de aleacin en reempla-
BATERA COLOMBO CON SOPORTES Y PIES
ORIGINALES (VER DISEO DEL HI HAT)
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zo de algunas de fundicin, las que a veces
le trajeron algn dolor de cabeza, ya que
con el uso intenso se partan.
En cuanto a los parches utilizados, siem-
pre fueron provistos por Mujica, con la mar-
ca propia, hasta que tom contacto con la
famosa casa Remo, a quien entonces se le
encarg a la tarea de vestir los tambores
con parches marca COLOMBO, pero fabri-
cados por ella.
El logo de la marca nunca cambi, su
ovalo de chapa estampada en relieve, es todo
un smbolo de una estirpe que contina a
travs de las dcadas. Slo realiz algn
cambio cuando, a fines de los 70 y en ho-
nor a su hija Claudia, lanzo algunos instru-
mentos con la marca CC.
Como toda empresa
nacional, se vio afectada
por las cambiantes con-
diciones econmicas de
nuestro pas. A principio
de los 80 y a travs de
la Casa Radaelli (una co-
nocida casa de msica que importaba la marca
Premier y que tambin supo fabricar algunas bate-
ras en los aos 50), tom contacto con los directo-
res de esa marca Inglesa la que estuvo muy interesa-
da en importar sus instrumentos, lamentablemente el conflicto blico por la Islas Malvinas
dej sin efecto esa posibilidad; sin embargo reali-
z algunas exportaciones a EE.UU., donde sus pro-
ductos tuvieron una importante aceptacin.
Pese a las dificultades, COLOMBO sigue en
el mercado local brindando instrumentos de per-
cusin de excelente calidad.
Prueba de ello son los
instrumentos que casi ex-
clusivamente a pedido
COLOMBO hoy realiza;
con materiales de primera
calidad y un cuidadoso tra-
tamiento artesanal. Sin
apartarse de sus principios,
ha logrado conjugar lo me-
jor de su tradicin con un
sonido personal y moderno.
TOM HOLDER
COLOMBO, CLSICO DE LA MARCA
BATERA COLOMBO MODELO PARA ROCK
(VER TOM HOLDER DE ALEACIN Y UN RARO
LOGO TIPO GRETSCH)
TAMBOR COLOMBO METLICO
DE 10 TORRES, TIRABORDONA SIMIL
GRETSCH
CLSICO LOGO COLOMBO
BATERA COLOMBO 2003
(22, 14, 13, 14 Y 18)
27
DIXIE
La explosin de la msica moderna hizo que, como en otros pases, surgieran en la
Argentina, gran cantidad de grupos (conjuntos) vidos por tocar; y lgicamente para
satisfacer esa creciente demanda de instrumentos aparecieron varias marcas de bateras.
Algunas de ellas, como DIXIE, eran una marca casi exclusiva de tradicionales casas de
msica, en este caso de una de las legendarias: Casa Gal, que fuera en su momento
importadora nada menos que de las admiradas bateras ROGERS.
DIXIE sali a competir en el segmento ms
amateur del mercado, principiantes y bateristas
que buscaban un instrumento intermedio en cuan-
to a precio y calidad, con un sonido confiable y
una moderna y buena apariencia.
Dos modelos fueron los ms conocidos. El
ms econmico fue fabricado con maderas de
guatamb de tres capas, y vena provisto de
unas torres hexagonales, simples pero eficaces,
aros de chapa, con la tradicional solapa hacia
adentro y terminaciones de acetatos lisos o naca-
rado. El otro set de mejor calidad en la termi-
nacin fue denominado De Luxe y tena to-
rres semi-circulares (Tipo las Gretsch), y algu-
nos acetatos especiales.
Ambos modelos tenan como par-
ticularidad las medidas del bombo, ge-
neralmente eran de 20 x 12, es decir
bastante menos profundo que los utili-
zados por otras marcas. La mayora de
las bateras tenan como soporte de toms
flotante el tipo Consolette y un parti-
cular logo de chapa con fondo negro,
tipo escudo, de inocultable influencia
LUDWIG.
DIXIE fue la primera batera na-
cional de serie que cont con un set de
metal cromado, algo bastante inusual
para entonces. Este kit fue usado en
forma promocional por el maestro
Padin, baterista de la Orquesta de
Eddie Pequenino (un gran msico y
reconocido trombonista de los aos 60), durante un exitoso programa de TV semanal.
Tambin puso su marca en algunos instrumentos de percusin y soportes de platillos, Hi
Hat y pedales de bombo.
A mediados de los 70, se renovaron algunos de sus modelos y se incluy una lnea
de soportes tipo Premier, que mejor las ventas de la marca, pero siempre dentro del
segmento intermedio, Con el paso de los aos y como otras marcas quedo reducida a
la produccin de algunos instrumentos de percusin, tambores para bandas escolares y
marcha, para luego casi desaparecer del mercado local.
TAMBOR DIXIE 70
DE LA LNEA ECONMICA
TAMBOR DIXIE DE METAL 14 X 6
DE LA LNEA DE LUXE.
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GRETCH
La inventiva nacional no descans con el afn de aprovechar el boom que se gener
a fines de los aos 60, por la gran demanda de instrumentos musicales. Es as que
algunos fabricantes usaron y registraron marcas que sonaban fonticamente igual que
prestigiosos productos extranjeros, pero que nada tenan que ver con ellos (FEENDERS,
GIPSOUND, etc.).
Una desaparecida fbrica de guitarras y bajos de principios de los 70 (que fabricaba
guitarras marca Ellisound), registr la marca GRETCH, sin S despus de la T, y con
un logo un tanto particular, lo cual le daba la sonoridad de la famosa marca americana
de bateras y guitarras.
Aprovechando esta situacin y mediante un acuerdo comercial,Casa Gal le puso
esta marca a algunos modelos de las bateras que fabricaba, y las vendi a un precio un
poco ms elevado. Es por eso que algunos incipientes bateristas de entonces, estaban
convencidos que tenan la misma marca de batera que usaban por ejemplo, The Rollings
Stones y otros famosos grupos extranjeros.
Esta situacin no dur mucho tiempo ya que los sets no tuvieron el xito previsto,
entonces la marca qued en uso slo para otros instrumentos y accesorios, pero lo
concreto es que hubo en su momento una GRETCH nacional. Aunque Ud. No lo
Crea.
29
NUCIFOR
En 1929, el Sr. Enrique Nuciforo fabric la que sera la primer batera argentina y
que luego dara lugar a una dinasta de constructores de instrumentos de percusin.
Sus habilidades musicales incluan la interpretacin de varios instrumentos como el
violn, contrabajo, trompeta, trombn y algunos otros. Junto con sus hermanos integr la
Orquesta Tpica Nuciforo (ver foto), pero la batera lo apasionaba y por ello tomando
como modelo un set americano de jazz de la afamada casa de entonces LEEDY
(que luego sera comprada por la LUDWIG y mas tarde adquirida por SLINGERLAND),
comenz a fabricar bateras en serie.
Originalmente usaba made-
ras como pino y cedro, los aros
(de una sola solapa) se termina-
ban a mano y los parches que
eran nicamente de cuero fue-
ron fabricados por Kucharek un
reconocido fabricante de ese en-
tonces.
No solamente fue un desta-
cado luthier, como msico
acompa e integr los conjun-
tos de Feliciano Brunelli, la t-
pica de Francisco Canaro, y
acompa algn tiempo al inol-
vidable bandoneonista Anibal
Troilo Pichuco.
En el barrio de Parque Centenario se desarrolla-
ron los primeros aos de NUCIFOR. La calidad de
los primeros instrumentos (terminaciones y made-
ras) les dieron grandes satisfacciones y muchas de
las ms importantes orquestas contaban con un mo-
delo suyo.
Cuentan los duendes del pasado, que en muchas oportunidades se lo vea llegar a
Don Enrique manejando su Topolino (un pequeo auto con un bal ms pequeo
todava) de donde asomaban sendos bombos y tambores para ser entregados a las ms
importantes casas de msica de entonces.
Luego en 1952 Nuciforo, vendi la marca y la matricera para dedicarse a otras
actividades pero al poco tiempo decidi volver a fabricar bateras junto a su hijo Federico.
As nacieron las recordadas REX, de las que hablaremos ms adelante. Pasados unos aos,
muy cerca de los 70, vuelve a comprar la marca NUCIFOR para ampliar sus ventas.
En esos aos, la Beatlemana haca furor, y aprovechando la gran demanda de estos
instrumentos, desarrollaron distintos modelos y la marca se consolid como una batera
accesible en cuanto a precio, de terminacin prolija y bastante slida a la hora de su
armado.
EL SR. ENRIQUE NUCIFORO
Y LA PRIMER BATERA ARGENTINA
LOGO NUCIFOR
30
Realizada en madera de
guatamb, contaba con 2 3
capas y un aro interno de ma-
dera que le daba mayor solidez.
Las terminaciones de acetato
tipo nacarados eran un clsi-
co y tambin algunos colores
psicodlicos, realmente se ha-
ba logrado recrear un modelo
LEEDY pero a la argentina.
Como muchas otras contaba
con el conocido Tom Holder tipo
Consolette y los accesorios si
bien eran simples, (patas de bom-
bo, de Tom de pie) cumplan su
funcin, en general las medida
eran: bombo de 20, tambor de
5x14, un solo tom flotante de 12,
o 13 y tom de pie de 14 o 16.
La marca contina en po-
der de sus hijos, los hermanos
Federico y Ricardo Nuciforo,
quienes desde sus talleres ubi-
cados en la ciudad de Tigre y
en una escala ms reducida con-
tinan, todava hoy, con la tra-
dicin familiar impuesta por su
padre: fabricar tambores.
VISTA PARCIAL DEL TALLER DE
LOS HERMANOS NUCIFORO
EN TIGRE, PCIA DE BS. AS.
BATERA NUCIFOR 69 DE LUXE
(20, 14, 13, 14)
31
OMEL
Esta marca de bateras e instrumentos de percusin lleva las primeras letras de su
fundador, el Sr. Omar Eljatib, otro pionero de la industria nacional, que en el porteo
barrio de Caballito y desafiando a un mercado incipiente, sent las bases de su empresa,
a mediados de los aos 50.
Comenz fabricando ins-
trumentos para folklore y de
percusin, como tumbadoras
y bongo, a los cuales visti
con brillantes y modernas
terminaciones en coloridos
acetatos. Tambin fue uno de
los primeros en estampar
platillos de bronce para sus
bateras.
A mediados de los 60,
OMEL comienza a fabricar
bateras tomando como mode-
lo un poco de todas, utili-
zando buenas maderas de
guatamb que seleccionaba y
mandaba a doblar. Luego di-
se las torres que tenan un
cierto aire a GRETSCH, y las
arm con aros de muy buena
terminacin y calidad.
La particularidad de esta batera fue el diseo de sus toms colgantes, las torres no
estaban enfrentadas (como en la generalidad de las bateras) sino que estaban desplaza-
das (Ver foto) como un redoblante con doble
torre, y tambin el ajuste de las patas del tom
de pie, que posea un doble sistema de presin
y sus patas rectas.
Otro de los diseos exitosos de OMEL fue
su tambor, totalmente de metal, que estuvo basa-
do en las excelentes timbaletas que fabricaba.
Este redoblante posea doble torre, aros muy pe-
sados y un sistema de bordona, tambin original.
Los sets generalmente contaban con pies de pla-
tillos, pedales y banquetas de marca propia.
Normalmente sus instrumentos eran distri-
buidos por Edifilm, una empresa mayorista
muy conocida de la calle San Jos (en la Capi-
tal federal), que entonces trabajaba ligada a
Casa Amrica, donde se vendan gran canti-
dad de sus productos.
TAMBOR OMEL METLICO
DE 16 TORRES SIMPLES
BATERA OMEL COMPLETA CON SOPORTES
Y PLATILLOS DE SU MARCA (VER TORRES
DE TOMS FLOTANTES DESPLAZADAS)
32
SOPORTE DE HI HAT Y
PAREJA DE PLATILLOS OMEL
DE LOS '70
Quizs por su particular diseo de torres desplaza-
das y su tom holder tipo Consolette (comn en casi
todas las bateras de entonces), pero con un agarre fijo
al casco del tom colgante, que no permita gran movi-
lidad, las bateras OMEL no alcanzaron la fama y de-
manda de otras marcas, aunque posean cualidades si-
milares y un muy buen sonido.
Hoy la marca OMEL contina en el mercado na-
cional de la mano de su fundador, el Sr. Eljatib, quien
con ms de 50 aos de experiencia y trayectoria, pone
todava la misma pasin e iniciativa en todos sus instru-
mentos de percusin, bongo, cencerros plsticos e ins-
trumentos de marcha, murga y soportes de Hi Hat y
platillos.
33
OSMAR
Cuando a principios de los aos 60 se
inici la expansin de la msica en vivo, en
nuestro pas (con los denominados conjun-
tos modernos) tambin empez la aparicin
de nuevas marcas de bateras, con una fabri-
cacin que podramos denominar en serio y
en serie.
OSMAR fue sin lugar a dudas una de
ellas; con un diseo original, pero sin perder
la influencia de los sets GRETSCH que esta-
ban muy de moda por entonces. Comenz a
fabricarse utilizando maderas de guatamb de
3 4 capas, con un tradicional aro de madera
interno de refuerzo, torres de diseo original
(generalmente de aleacin cromada), tornillos
de afinacin (ms delgados que los usados
habitualmente) y con cabeza hexagonal o rec-
tangular lo cual gener el primer problema
entre los usuarios ya que deban conseguir
una llave de afinacin especial
Es importante tener en cuenta que se tard muchos aos
en establecer algunos standards de fabricacin entre los ins-
trumentos de percusin (medidas de tornillos, de cascos, de
aros, soportes), por esa causa, a travs de los aos muchas
marcas tuvieron problemas serios de repuestos y terminaron
desapareciendo del mercado.
OSMAR tuvo una aceptacin muy importante entre los
bateristas, y rpidamente lleg a las ms importantes casas
de msica del pas: Casa Amrica, Antigua Casa Nez.
stas tenan expuestas en su salones algunas de ellas, su
precio la haca muy accesible y su sonido era lo suficiente-
mente bueno para ser considerada como un instrumento pro-
fesional.
Como toda batera de aquella poca vena provista con
parches de cuero y aros simples (sin solapas) y las termina-
ciones en varios colores nacarados y lisos. No haba generalmente un modelo clsico, ya
que constantemente se variaban las medidas de los cascos y diseo de los sets, pero lo
que siempre mantuvo inalterable fue su logo de marca: un rectngulo de chapa negra
con un conejito y el nombre OSMAR.
He encontrado cascos de las medidas ms dispares y fabricados en maderas de
distintos espesores y calidades, y tambin en metal (una novedad para ese entonces);
soportes de toms de distinto tipo desde el tradicional Consolette impuesto por LUDWIG,
hasta austeros soportes simplemente en L, donde la movilidad estaba limitada a regu-
lar altura y ngulo de ataque del tom.
OSMAR BLANCA NACARADA (20,13,16)
TOM HOLDER TIPO CONSOLETTE
LOGO OSMAR
34
Tambin un modelo donde las
torres eran solamente una larga y
fina rosca fijada al casco, los
tensores de afinacin del bombo
no tenan terminacin mariposa,
por lo que deba afinarse con la
llave de los cascos, y un soporte
de tom extremadamente delgado e
inestable.
Sin embargo, y pese a estas
pequeas dificultades, muchos de
los bateristas argentinos ms im-
portantes comenzaron su carrera o
tuvieron algn modelo de OSMAR
durante ella. Lamentablemente a
principio de los aos 70 ces la
fabricacin de la marca. La com-
petencia impuesta por las otras ba-
teras nacionales coincidente tam-
bin con la obtencin del titulo de
mdico por parte del reconocido
luthier (segn datos recogidos), hicieron que tempranamente desapareciera un instru-
mento apreciado, que dej su huella indeleble en la msica argentina.
OSMAR 67 (20, 12, 16)
CON INSERTOS DE ACETATOS
Y TOM HOLDER ROGERS SWIV O MATIC
35
REX
Casi no hay baterista amateur y tambin algunos de los buenos
profesionales argentinos que no se hayan iniciado con una batera
REX. Una marca registrada por el Sr. Enrique Nuciforo y su hijo
Federico, cuando a principios de 1962 comenzaron a fabricar bate-
ras para todos en la localidad de Tigre.
La marca, con su tradicional logo tipo escudo estampado en
chapa de fondo dorado, fue a fines de los aos 60 sinnimo de
ritmo; construda estructuralmente en forma muy sencilla, con ma-
deras de guatamb de dos capas, aros de chapa, torres pequeas
redondas con rosca (sin bujes) y accesorios muy simples, nos dio
en aquellos aos la posibilidad a miles de bateristas de dar nuestros
primeros golpes.
Como el objetivo era lograr un instrumento econmico que estuviera al alcance de
todos, los materiales utilizados no eran de gran calidad y diseo, pero cumplan bsica-
mente sus funciones; por ello era preciso mantener los herrajes muy limpios y cuida-
dos, lo mismo que la afinacin y el armado del set y su mantenimiento general.
Tambin hubo que luchar mucho para poder calzar los parches en los cascos, ya que
no solan tener medidas exactas.
Sin embargo las terminaciones eran muy pare-
cidas a los instrumentos de mejor calidad, ya que se
trabajaban con acetatos muy variados y con diseos
modernos, que estaban de moda entonces. REX puso
su marca en variados accesorios como pedales de
bombo, HiHat y algunos platillos.
Eran momentos de expansin en los talleres de
Tigre, trabajaban con toda intensidad para entregar
puntualmente los mas de 180 kits mensuales que
las ms importantes casas de msica les adquiran.
Haba que adicionar tambin algunos pedidos espe-
ciales de accesorios y reparaciones.
En casi todas ellas, se poda encontrar una REX
bien plantada, esperando por un comprador. Ese in-
dividuo que, juntando sus primeros pesos o habien-
do logrado enloquecer a sus padres, poda cumplir
su sueo de poder tocar sus primeros tambores; por ello, si bien fue siempre un
instrumento para principiantes o amateurs, el recuerdo que ha dejado en todos ellos es
de un instrumento inolvidable, con el que se compartieron muy gratos momentos.
Los Nuciforo tambin fabricaron un modelo Super Rexo REX De Lujo, donde las
torres eran similares o iguales a las de su prima hermana NUCIFOR, aunque con mejor
madera y soportes.
La reconocida marca, que surgiera en los primeros aos de los 60, contina en
poder de los hermanos Nuciforo, y aunque sin su logo estampado, se siguen fabricando
infinidad de instrumentos de percusin como redoblantes de murga, bombos y tambores
callejeros para gran cantidad de casas de msica, una forma de mantener viva aquella
tradicin.
LOGO REX
TRADICIONAL
REX MODELO ATLAS, BOMBO
20 X 12, TAMBOR DE 14 Y
TOMS 12 X 7 Y 12 X 8
36
STRIKKE DRUMS
A principios de los aos 70, una marca
nueva ingresa al mercado de bateras de la
mano de los seores Carlos Nuciforo, Joaquin
Rusomano y Jos Gracia: STRIKKE DRUMS
nace para tratar de imponerse en el segmento
ms alto de la plaza.
Con una construccin cuidada, utilizando
materiales de calidad, y tomando como inspira-
cin un modelo de la marca SLINGERLAND,
comienzan a producir en Parque Centenario
una serie de bateras que poco a poco co-
mienzan a destacarse dentro del segmento de
bateras nacionales mas alto.
Claro que no era nada fcil, ya existan
dos marcas como CAF y COLOMBO con una
ganada trayectoria, que se disputaban la eleccin de los bateros,
quienes con un poder adquisitivo mayor, podan acceder a un
instrumento de alta calidad y que sonaba a importado.
Construda en buena madera de guatamb de 3 o ms capas,
con una cuidada terminacin, torres de buenos materiales y bujes
muy resistentes, lograba imponerse especialmente en jvenes ejecutantes o como instru-
mento adicional de algunos buenos profesionales.
Los parches eran fabricados como en casi todos los casos por Mujica, algunos
accesorios como pies de Hi Hat y pies de plati-
llos, llevaban el sello de STRIKKE DRUMS, y la
publicidad en las revistas de la poca, como
PINAP y LA BELLA GENTE, mencionaba a la
marca como profesionalmente hablando, la me-
jor batera argentina.
Entre los bateristas es recordado particular-
mente el tambor de los sets, que posea un es-
pesor y peso muy considerable, un ajuste y afina-
cin excelente y una clida sonoridad. Este com-
ponente colabor en gran parte al reconocimiento
que pese a los aos transcurridos, todava tiene la
marca.
Hoy en da los hermanos Federico y Ricardo
Nuciforo son tambin los titulares de STRIKKE
DRUMS, y estn desarrollando nuevos modelos y
accesorios para bateras siguiendo con la tradi-
cin y enseanzas paternas.
BATERA STRIKKE DRUMS
DE 1972 RED SPARKLE
AVISO PUBLICITARIO DE STRIKKE DRUMS
CON LA FIGURA DEL MAESTRO MINGO MARTINO
LOS
BATERISTAS ARGENTINOS
39
LOS HOMBRES DEL BRAZO DE ORO
Las balas silban, las campanas doblan, pero los parches retumban, y como en
los orgenes de la humanidad - como en la selva - transmiten todo tipo de mensajes; los
que llegan a travs de estos famosos bateristas del Jazz, Rock & Pop de la Argentina,
traen, adems de su ritmo y musicalidad, historias de esfuerzo, ganas y talento.
Sobre las espaldas de muchos de estos grandes msicos se han construido las bases
mismas del Rock, del Jazz, del Pop Nacional. Han integrado las principales bandas,
conformado agrupaciones inolvidables, acompaado como sesionistas a innumerables
artistas nacionales e internacionales, en actuaciones dentro y fuera del pas, y tambin
han participado en incontables discos.
La mayora de ellos continan hoy tocando, maravillando nuestros sentidos en CD y
shows, con sus nuevas bandas o como destacados profesionales independientes; otros,
lamentablemente, nos han dejado sin su presencia, pero quedan sus discos, sus historias,
y fundamentalmente sus gratos recuerdos en tantsimos msicos y cantantes.
Los aos muchos han pasado y aquellos sets bsicos de cuatro cuerpos, charleston
y platillo, se han ido de un extremo al otro. Unos se convirtieron en verdaderas fortale-
zas de decenas de cascos, platillos y accesorios, en donde muchas veces el baterista
est tapado entre tanto fierro. Claro, que se mantienen en ciertos estilos musicales
como el jazz o la fusin los sets que podramos llamar tradicionales, y otros que por
imperio de la comodidad y de la moda se presentan en medidas extremadamente
reducidas (18, 10, 14), donde el baterista parece emular a Gulliver.
Tambin hemos incorporado nuestra propia terminologa, as usamos palabras que
para el comn de la gente tienen otro significado, o mezclamos en muchas ocasiones la
denominacin en ingls con conceptos en castellano. As aparecen palabras como pare-
jas (para definir a los platillos del charleston o Hi Hat), chancha para definir
grotescamente al tom tom de pie, platos para los platillos y as en infinidad de otros
casos. Todo es vlido a la hora de hablar de nuestro instrumento y hacernos entender.
Y ya que de palabras hablamos, creo que vale la pena resaltar una que resume plena
y sencillamente toda la relacin con nuestro instrumento; palabra que, lamentablemente,
no puede ser traducida al castellano sin perder el concepto bsico que tiene, y que si
bien nuestro idioma castellano es reconocido por la extremada riqueza de su vocabula-
rio, no existe ninguna que pueda darle ese significado integral que los norteamericanos e
ingleses han conseguido con PLAY.
Play drumms! define mucho ms que tocar, practicar, jugar, ejecutar, ensayar; es
tambin disfrutar, vivir, interpretar, participar, compartir; conceptos que viven en cada
uno de nosotros cuando tomamos un par de palillos y nos sentamos en nuestra batera.
He tratado en este libro, de mostrar los sets originales con que se presentaban estos
grandes bateristas, en sus bandas ms conocidas, y algunos otros que usaron durante sus
actuaciones, as como tambin sus preferencias y alguna que otra ancdota . En resu-
men, una pequea semblanza de sus carreras sera justo decir que por sus trayectorias,
de muchos de ellos se podra escribir tranquilamente todo un libro para que quienes no
pudieron disfrutar en vivo de aquellos inolvidables inicios, puedan al menos, conocer
un poco de qu manera y con qu instrumentos comenz a escribirse esta parte impor-
tante de la historia musical argentina.
No todos los grandes bateristas de entonces se encuentran en este primer libro,
nuestro pas ha contado y cuenta con una cantidad de msicos extraordinarios a lo
ancho y a lo largo de su territorio, y sera casi imposible incluir a todos ellos en una
40
misma edicin; por eso y para no cometer la injusticia de una omisin u olvido involun-
tario, esta primera nmina contiene slo a algunos de los ms conocidos y representati-
vos bateros que tocaban por entonces.
He clasificado a los bateristas en los siguientes estilos:
Rock nacional
Jazz
Sesionistas
Beat nacional (Pop)
Rock Nacional
Black Amaya (Pescado Rabioso - Pappos Blues)
Hctor Lorenzo Barros, Pomo (Los Abuelos de la nada - Invisible)
Rodolfo Garca (Almendra - Aquelarre)
Alberto Hualde (Alma & Vida)
Javier Martnez (Manal - La pesada del Rock & roll)
Oscar Moro (Los Gatos - Ser Girn)
Carlos Riganti (Alas)
Juan Rodrguez (Los Mentales - Sui Generis)
Jazz:
Nstor Astarita
Eduardo Casalla
Pocho Lapouble
Mingo Martino
Cacho Stella
Sesionistas
Junior Cesari
Mono Lescano
Jorge Padin
Oso Picardi
Zurdo Roizner
Daniel Volpini
Beats
Enrique Fernndez de Gamboa ( Trocha Angosta)
Hctor Iannuzzi (El Grupo de Gastn)
Hiacho Lezica ( La Joven Guardia)
Toro Martnez ( Banana - Conmocin)
Gustavo Sol (Los VIP'S)
Cuervo Trtora (Conexin N 5)
Y un pequeo recuerdo de tres Grandes Maestros:
Alberto Alcal
Osvaldo Lpez
Pichi Mazzey
41
BLACK AMAYA (Pappos Blues - Pescado Rabioso)
Juan Carlos Amaya naci el 29 de agosto de 1950 en la ciudad de Buenos Aires.
Como a casi todos los adolescentes, lo impact la msica de aquellos ao, donde el ritmo
desenfrenado del rock & roll comenzaba a escucharse por todos lados. Su primer gran
encuentro con dicho estilo fue cuando escuch y vio por TV a Sandro y Los de Fuego.
A partir de all ya nada sera igual para l, algo haba que hacer y lo que hizo (por suerte
para el Rock argentino) fue tomar dos palillos y emprender camino con la batera.
Comenz a tocar con una REX
modelo Super Lujo (20, 14, 13, 14)
color azul con parches de cuero, un
instrumento un tanto inestable, pero
que serva perfectamente para esos
inicios. Esta batera lo acompa bas-
tante tiempo, y con ella arm su pri-
mer banda Las Piedras, inicindose
as una larga carrera que lo llevara
con el paso del tiempo a lo ms alto
del Rock nacional y a formar parte
de su historia.
Sin lugar a dudas, su estilo preferido (y lo
demuestra permanentemente) es el rock, al que
domina a la perfeccin en todas sus variantes
As, en los inicios de los aos 70, Luis Alber-
to Spinetta (el extraordinario guitarrista, com-
positor y cantante) lo eligi para formar parte
de su banda mas rockera Pescado Rabioso,
junto a msicos de la talla de David Lebn
(bajo) y Cutaia (teclados).
Como si esto no bastara, el hoy legenda-
rio Pappo, (Norberto Napolitano) uno de los
mejores guitarristas de blues y rock de la Ar-
gentina y del mundo (BB King dixit!!), lo con-
voc para su famosa banda Pappos Blues,
una de las primeras agrupaciones de este tipo
que sonaron en la Argentina.
Con el correr de los aos, Black fue cam-
biando de tipos de batera, as pasaron por sus
manos una CAF de medidas tradicionales, una
COLOMBO, una PEARL, una LUDWIG, hasta llegar a su set actual: una SONOR
Force 2000 negra ( 22, 12, 13, 16); un instrumento con el que se siente muy cmodo
BLACK CON SU PRIMER BATERA,
UNA REX SUPERLUJO
BLACK Y TODA SU POTENCIA
SOBRE UNA GRETSCH
42
BLACK EN LA FAMOSA CAVERN DE LIVERPOOL,
TOCANDO UNA PREMIER Y CON LOS GARDELITOS
BLACK Y SU SONOR 2000
por la potencia y seguridad que le brinda y con la que transmite claramente esa especial
fuerza que lo caracteriza.
Justamente esa fuerza fue la que lo salv en una situacin bastante incmoda el da
que deba probarse con Pappos Blues. Haba prestado su CAF a un baterista amigo
que, tocando en un ensayo, le rompi el nico parche que tena el bombo (el batidor). Al
recuperarla, Black no estaba al tanto
del accidente, y muy confiado carg
la batera en un taxi y lleg a la prue-
ba. Cuando arm la bata y not la
rotura del parche quiso morirse,
cmo tocar nada menos que sin el
bombo!!?? Pero su ingenio pudo
ms: puso el tom de pie, reempla-
zando a la pieza averiada y larg la
prueba... y consigui el puesto.
Su carrera profesional no se de-
tuvo nunca y continu integrando va-
rias agrupaciones (Black & Blues,
Los Gardelitos) y acompaando a va-
rias leyendas del rock como por
ejemplo Moris. Tambin se dio el gusto de tocar en la histrica The Cavern de
Liverpool durante una Beatles Convention a la que asisti como invitado.
Hoy, adems de ser convocado para presentaciones, grabaciones y clnicas, tiene
una muy actualizada pagina en internet (www.blackamaya.8m.com) que vale la pena
visitar y dedica parte de su tiempo a dictar clases y ensayar bastante (para no perder la
maas) en su estudio particular, de donde suelen salir los poderosos ritmos de uno de
los ms grandes bateros del rock argentino.
43
POMO (Los Abuelos de la Nada - Pappos Blues - Invisible - Jade)
Hctor Lorenzo Barros, naci el 25 de septiembre de 1950 en la Ciudad de Buenos
Aires. Doce aos despus, atrado por los ritmos de algn twist de moda, comenz a
practicar ritmos sobre todo lo que encontraba a su paso, especialmente en la cortina del
almacn del barrio mientras me juntaba con mis amigos; amigos entre los cuales estaba
Norberto Nappolitano (Pappo), con quien tocara algunos aos despus en forma ya total-
mente profesional.
Con algunos de aquellos chicos del ba-
rrio arm The Park Boys, su primer gru-
po, con el cual actuaba en bailes y festivales;
ms tarde conoci a Miguel Abuelo y co-
menz a transitar un camino que llev a este
gran baterista a formar parte de la historia
del Rock Argentino.
Comenz a tocar con un clsico set CAF
gris nacarado de 20, 14, 13 y 16 que lo acom-
pa durante parte de su actuacin en los
primeros Abuelos de la Nada (grupo de
culto del Rock Nacional), y que luego cam-
bi por una PREMIER comprada en la cono-
cida casa Radaelli.
Luego viaj a Europa junto a Luis Alberto Spinetta, donde us una HAYMANN
(una batera inglesa muy buena), mientras toc en Pars y Londres; hasta que regres a
La Argentina en 1972. Pero Pomo a quien siempre le gust tener un instrumento de
avanzada pronto resolvi volar a New York y comprarse all una extraordinaria LUDWIG
de 26, 14, 16 y 18, al mejor estilo de
Bonham, con la que toc los primeros con-
ciertos en Invisible.
Pero en esos aos, ya cerca del 74,
LUDWIG sac su modelo Octaplus. R-
pidamente Pomo hizo un cambio, adquiri
ese set.de 22, 6, 8, 10, 12, 13, 14, 16 y 18
color White Pearl, con el que causaba la
admiracin de todos, no slo por el kit que
era realmente impresionante sino por como
la haca sonar.
Pero como deca, Pomo es un perma-
nente buscador de nuevos sonidos, y llega-
dos los 80 cambi nuevamente su set por
una TAMA con terminacin cobre con un
complemento de toms meldicos, con la que toc la primera parte en Jade. Despus
llegara una GRETSCH negra que lo acompa en la parte final de Jade.
En 1986 adquiri una ROGERS XP 8 negra (22, 12, 13, 16) con tambor Dynasonic,
una gran batera de esa poca, especialmente diseada para actuaciones en vivo, con
gran detalle de memorias y muy confiable en su armado; set que fue reforzado con
una batera electrnica SIMMONS que muchos bateristas incorporaron a la hora de
buscar sonidos en los aos MIDI que us cuando acompa a Pedro Aznar.
POMO Y SUS OCTAPLUS
POMO Y SU LUDWIG MODELO BONHAM
44
En 1987 Pomo nuevamente viaj a Euro-
pa, acompaando esta vez a Fito Paez en sus
giras y grabaciones. En 1994 adquiri una
PEARL Master Custom MMX de 22, 10, 12,
14, 16 de color negra, set que dur poco ya que
en el 95 lo cambi por un set parecido pero
con terminacin madera laqueada en tonalidad
Cherry; con ellas acompao a Andrs
Calamaro, ex integrante de Los Abuelos de la
Nada, reconocido compositor y solista desde
hace muchos aos.
En 1996 adquiri su set actual, tambien
una PEARL, pero modelo CMX con un bom-
bo ms poderoso (22x18), aunque sus toms
continuaron siendo de 10, 12, 14, 16 con un
tambor especialmente fabricado para l: un Classic de 8 torres (Me gusta sentir
algunos armnicos), hecho de maple en una sola pieza, que usa alternadamente con
un tambor PEARL de caoba ( 14 x 5,1/2) de 10 torres, y un viejo GRETSCH de metal.
Claro que entre tanto cambio de equipamiento sur-
gieron tambin algunas ancdotas; una de ellas ocu-
rri cuando se presentaron con Invisible en una ciu-
dad del interior, que Pomo prefiere preservar. All, por
contrato, deba haber seguridad y un escenario lo sufi-
cientemente alto y reforzado como para evitar incon-
venientes.
Cuando llegaron al lugar observaron que en prin-
cipio todo estaba en orden, aunque haba un olor un
poco especial. Armaron los equipos y el concierto
comenz, todo se desarroll normalmente hasta que
de golpe se abri un hueco en el centro del escenario y
todos fueron cayendo dentro, como absorbidos por una
gran aspiradora.
Despus se supo que el escenario haba sido arma-
do sobre una gran cantidad de tambores de aceite que
no resistieron las vibraciones y cedieron; por suerte no
hubo heridos, pero muchos de los equipos no sirvieron
ms y la actuacin obviamente se suspendi.
En otra oportunidad el contrato especificaba que deba haber un piano a cuatro
cuarenta, es decir afinado en LA, pero por un error de interpretacin de los organiza-
dores armaron el escenario y pusieron el piano a cuatro cuarenta... metros del piso!, en
una tarima especial a la que nadie finalmente se anim a subir.
Desde hace algunos aos, Pomo se dedica, adems de a su carrera profesional, a
dictar clases particulares; y es invitado a exponer su experiencia en seminarios y charlas
tcnicas, una forma directa de colaborar con la formacin de nuevos rockeros, a los que
le transmite sin reservas su conocimiento y pasin por el instrumento. Esa misma pasin
que lo llev a golpear all en los 60 las cortinas de un almacn buscando seguir un
ritmo. Pero encontr mucho ms... encontr la puerta grande del Rock nacional.
POMO Y SU TAMA
CON UNA ROGERS XP8
45
RODOLFO GARCA (Almendra - Aquelarre)
En el barrio de Belgrano, un 23
de febrero de 1946, naca quien sera
uno de los ms importantes bateristas
argentinos; no slo por haber inte-
grado nada menos que Almendra y
Aquelarre dos de los grupos ms im-
portantes del Rock nacional sino por
la musicalidad y calidez que impuso
en su manera de tocar. As logr crear
un estilo propio tan particular que fue
y es todava hoy admirado y reco-
nocido por el pblico y sus propios
colegas.
Desde muy chico le gust la m-
sica, y de la mano de un acorden
recorri aquellos primeros pasos mu-
sicales; pero un da aparecieron en
su vida Los Beatles y todo cambi.
Tocar con ese sonido no era de lo
ms sencillo, por lo que a los 17 aos
ech mano a los tambores y fue en
busca de nuevos sueos; y ellos no
lo defraudaron, sino que lo llevaron directamente a
uno de los lugares reservados para los bateros ms
grandes del pas.
Su primer set fue una batera RADAELLI azul
con parches de cuero, comprada en un remate del
banco municipal, con ella y algunos amigos, for-
m su primer banda The Larkings all por el
ao 1964, bajo la influencia de Ringo y Mitchell, a
quienes siempre admir. Luego lleg una OSMAR
blanca nacarada (20, 14, 13, 16), que lo acompa
durante algunos aos y en el comienzo de Al-
mendra.
Luego lleg una CAF, la batera con la que
ms se lo asocia a Rodolfo, ya que justamente
Ferrando dueo de CAF lo alent y le construy
algunos modelos especiales: una azul metalizada,
y una a medida de terminacin madera natural
(22, 14, 12, 13, 14, 16, 18). Claro que no era el
nico instrumento de Rodolfo ya que tambin ad-
quiri una GRETSCH ((22, 10, 12, 13, 14, 16, 18)
y algunos tambores que atesora como un SLINGERLAND, LATIN DRUM, y un exclu-
sivo STUDIO DRUM numerado y firmado que lleva el No 8. Adems, una extensa
coleccin de platillos con algunas dcadas encima.
RODOLFO CON SU OSMAR DURANTE UNA ACTUA-
CIN DE ALMENDRA (FESTIVAL DE LA REVISTA
PINAP EN 1969)
GARCA Y SU CONOCIDA CAF EN
ALMENDRA
46
Siempre recuerda una ancdo-
ta sucedida en el teatro Coliseo un
domingo por la maana esos eran
algunos de los horarios disponibles
para hacer msica rock en aque-
llos aos cuando durante el reci-
tal de Almendra le toc el turno
al tema Gabinetes espaciales y...
se cort la luz. Entonces como es
clsico durante un show, Rodolfo
salv la situacin con un espec-
tacular solo a oscuras que dur al-
gunos minutos.
El problema continu y cada
vez que intentaron con Gabine-
tes... la luz se cortaba, hasta que
despus del sexto o sptimo inten-
to ya Rodolfo estaba bastante agotado vctima de un horario irrespetuoso y de una
mufa increble, entonces Spinetta dio por finali-
zado el tema y pidi un aplauso el sptimo para el
baterista y tambin para el electricista. Este ltimo
fue silbado largamente, aunque dicen que el proble-
ma continu en varias presentaciones y teatros, por
lo que Gabinetes... se hizo de una no muy buena
fama.
Pese a los buenos instrumentos que ha tenido,
Rodolfo confiesa que le hubiera gustado tener una
SONOR y una SLINGERLAND para probar ese so-
nido tan especial que suele partir de esas maravillas;
claro que este baterista zurdo que todava arma su
set a baja altura y de forma muy amplia y funcional,
est a tiempo de cumplir con algn deseo atrasado.
Despus de haber participado en bandas como
Nebbias Band, Tantor, La Barraca, de haber
acompaado a Victor Heredia, y otros grandes solis-
tas es hoy requerido permanentemente para interve-
nir como msico invitado en grabaciones y concier-
tos de grandes artistas argentinos y de notables msi-
cos extranjeros que nos visitan, y es obvio: quien no
quiere tener a un grande allende los tambores.
RODOLFO CON SU CAF DOBLE BOMBO
(FOTO E. MARTI)
RODOLFO Y SU ESPECTACULAR
GRETSCH EN LA POCA DE
TANTOR (FOTO CH. PICCOLI)
47
ALBERTO HUALDE (Alma & Vida)
Ms conocido por el Nono, Alberto Hualde na-
ci el 30 de junio de 1942 en la Capital Federal y a
los 17 aos se decidi a tocar la batera para emular a
su dolo de toda la vida, el extraordinario Buddy Rich.
Su estilo siempre estuvo ligado al Jazz, y no por
nada integr la banda iniciadora del Jazz Rock nacio-
nal como fue Alma & Vida. Esta agrupacin inno-
v totalmente la msica de los aos 70 recreando
aquel sonido de jazz rock americano de Chicago y
Blood Sweat & Tears; pero con letras en castellano y
as quedando para siempre en la historia del Rock
nacional. De esta banda surgieron grandes msicos
iniciados en aquel movimiento, como Bernardo Baraj
(Saxofonista impresionante), Carlos Mellino (Pianis-
ta y dueo de una voz muy particular), Juan Barruecos
(Guitarrista excelente) Gustavo Moretto (trompeta y
flauta) y Carlos Villalba (Bajista).
Con la complicidad de su padre adquiri su pri-
mer batera, una CAF nacarada blanca de medidas
tradicionales para ese entonces (20, 14, 13, 16). An-
tes de llagar a formar Alma & Vida, El Nono
integr una banda muy conocida de los 60: Los
Guantes Negros y acompa a Billy Bond (un importante cantante que realiz graba-
ciones muy buenas de covers y lider una banda de culto como La Pesada), mientras
tomaba clases con su profesor, consejero y ami-
go Horacio Droopy Gianello.
De esos inicios, recuerda siempre aquella
vez que tocando en una Matinee de una de
las tradicionales confiteras, donde se presen-
taban los que se denominaban nmeros vi-
vos, al finalizar un tema se paraba y agrade-
ca los aplausos del pblico; pero en esa opor-
tunidad tropez con la atadura del bombo
normalmente se lo ataba a la banqueta para
evitar que se desplazara hacia delante se cay
del escenario y fue literalmente a parar dentro
del piano que estaba abierto, causando un
estallido de carcajadas y aplausos.
Mucho se coment en la poca de Los
Guantes Negros que, paradjicamente, exista
una mano negra que luego de que la banda
realizaba sus shows, realizaba modificaciones
para que las bandas subsiguientes se encontra-
ran con un sonido diezmado y arrasado. Des-
pus de mucho tiempo se supo que un admira-
CON UN TAMBOR CAF
CON SU CAF BLANCA NACARADA
48
dor un tanto fantico y peligroso se haca
pasar por plomo y destrozaba micrfonos y
cables con el fin de que los colegas que los
sucedan no sonaran bien!!
Alberto continu comprando otros sets,
y as tuvo una batera italiana HOLLYWOOD
(excelente), una CAF hecha especialmente
para l, luego una COLOMBO de medidas
especiales (24, 12, 13, 14, 16), ms tarde
una SLINGERLAND Modelo Gene Krupa
Withe marine Pearl cuyo bombo de 24 asom-
braba por su sonido, pero finalmente en
1973 se convierte en endorsed de PEARL
a travs de la Casa Netto (importadora
de la marca) mientras desarrollaba su
exitosa carrera con Alma & Vida.
Consolid con su permanente presen-
cia en la batera a su banda, hasta llegar a
alcanzar la categora de leyenda del rock
nacional, siempre fue un baterista slido
e impecable a la hora de tocar, lo de-
muestra en las varias producciones
discogrficas del grupo y tambin por las
criticas periodsticas recogidas durante las
giras que realizaron por el pas y por el
exterior.
Luego de la separacin de la banda
continu tocando en forma ininterrumpi-
da y fue convocado por varios artistas re-
conocidos como Leonardo Favio (a quien
ya haban acompaado antes de llamarse
Alma & Vida), Palito Ortega, Claudia Mo-
res y para una infinidad de grabaciones.
Su estilo fue siempre inconfundible y
su puesta en escena tambin, ya que arma-
ba sus sets muy al estilo Rich, claro que
con los aos le ha quedado una deuda pen-
diente como gran jazzero que es no haber
tenido un clsico set GRETSCH. Una deu-
da que seguramente el Nono podr can-
celar algn cercano da, cuando quiera re-
tomar los palos y volver a poner sobre los
parches, como lo hizo siempre, su Alma &
Vida...
EL NONO CON SU SLINGERLAND
TOCANDO SOBRE SU PEARL
49
JAVIER MARTNEZ (Manal)
El 18 de marzo de 1946 naci Javier Martnez Surez, quien sera con el correr de
los aos uno de los msicos mas importantes y considerados de la historia del Rock
Nacional.
Extraordinario baterista, compositor y cantante, rompi con todos los prejuicios e
inicio una verdadera renovacin musical,
cuando a fines de los aos 60 form
Manal y se decidi a componer y cantar
en castellano lo que pareca imposible:
blues, soul, rock; el resultado fue incre-
ble, no solo alcanz el merecido reconoci-
miento del pblico ese a veces esquivo
logro llamado xito, sino que le abri
las puertas a otros grupos y solistas para
que produjeran un torrente de creatividad
nunca visto hasta entonces en nuestro pas.
Claro que para que esto ocurriera de-
bieron pasar algunas cosas y una de ellas
fue la que le ocurri cuando tena cerca de
12 aos y vio la pelcula Msica y
Lagrimas con Gene Krupa, entonces sin-
ti el irrefrenable impulso de tocar la ba-
tera; a los 16 aos y con permiso firmado
ante escribano por su padre (ya que a ve-
ces deba actuar de noche) comenz a to-
car profesionalmente.
Su primer set fue una batera GAL (de Casa Gal)
color rojo brocato (red sparkle) de 20, 14, 12, 14 con una
pareja y crash ride ISTANMBUL, nada mal para alguien
que recin comenzaba, con ella toc en su primer banda:
Los Secuaces de Tommy, al poco tiempo lleg una atrac-
tiva CAF celeste nacarada con un bombo de medidas no
tan convencionales: 18 x 14 y toms de 12, 13, 16, con un
tambor de madera de 14 x 5,1/2, que fue muy vista y
oda durante los inicios de Manal, aunque Javier la us
casi siempre con un solo tom flotante (13).
Luego lleg una LUDWIG Classic del ao 67 White
Oyster de 22, 13, 16 con un tambor LUDWIG Standard
de madera, set al cual a veces le intercambiaba un podero-
so ROGERS Dynasonic de metal y con la que toc en la
ltima parte de Manal.
LA CONOCIDA CAF CELESTE NACARADA
EN PLENO CONCIERTO DE MANAL
(FOTO REVISTA PELO)
JAVIER EN NEW YORK, BESANDO UNA BATERA
(FOTO REVISTA PELO)
50
Como todo baterista sinti y siente esa sensacin de atraccin fatal hacia la
batera y tambin como muchos de nosotros es capaz de pasarse horas y horas disfrutan-
do como un fiel admirador de su presencia y compaa, pero pocos son capaces de
demostrarlo como l, sacndose una foto en pleno New York, vistiendo un elegante traje
y besndola delicadamente.
Javier vivi algunos aos en
el exterior pero siempre sinti la
necesidad del regreso, primero
fue Mjico all por el 72, luego
Europa en el 73, en aquellos aos
y para sus actuaciones adquiri
primero una PEARL y luego una
GRETSCH Broadcaster de
madera pero revestida en acero
con medidas mas graves: bom-
bo de 24, toms de 13, 14 y 16
con un tambor de 14 x 6,1/2.
Despus y a la hora del re-
greso de Manal en los 80,
Martnez paso nuevamente por
New York y en la conocida casa
Alex se encarg una fantsti-
ca LUDWIG Octaplus de dos
bombos de 22, pero se hizo co-
locar doble tensin en los toms (generalmente los toms de las... plus venan con
tensin simple, tipo tom meldico), adems le adicion dos tambores Supraphonic
400 uno de 14 x 5 y otro de 14 x 6, lo que podramos llamar un set completito.
Pero claro desde aquella CAF de 4 cascos a tremendo arsenal de tambores haban
pasado muchas actuaciones, sin embargo Javier recuerda una en particular con ella:
corra el ao 70 y durante uno de los Festivales PINAP algo as como los precursores
de los BARock donde participaban los grupos mas importantes del momento y que
se realizaba en un anfiteatro al aire libre que exista al lado de la facultad de Derecho en
Buenos Aires, les toc el turno a Manal y all sali el tro a matar o morir.
El sonido no era malo, por cierto, pero no podramos compararlo con nada de lo que
escuchamos y vemos hoy, en particular el baterista deba darle con todo para que el
sonido entrara por los micrfonos, especialmente al bombo. Javier se fue preparado
para la ocasin y llev (como casi siempre lo haca) algunos parches de repuesto y 3
pedales Krupa de fabricacin nacional, que eran de lo mejor que haba entonces,; a
poco de comenzar parti la tira de cuero (que haca de cadena en aquellos pedales) del
primer pedal, promediando la actuacin parti la tira del segundo, y cuando estaban en
el ltimo tema lleg el Apocalipsis: parti la tira del tercer pedal!!, pero eso no fue todo,
casi inmediatamente y literalmente el equipo de guitarra de Gabis explot.
Tanta fue la bronca de Javier que comenz a patear al bombo, con tan mala suerte
que comenz a rodar y a llevarse consigo a platillos y otras partes de la batera, mientras
esto ocurra lo nico que sonaba era el bajo de Medina, entonces Gabis sac de un
bolsillo una sencilla pero efectiva armnica y sigui el tema con ella, sobre la base del
CON SU LUDWIG OCTOPLUS
(FOTO REVISTA PELO)
51
bajo; Martnez viendo que no haba posibilidad de juntar la batera, tom elegante-
mente un micrfono y sigui cantando hasta el final.
El resultado fue una ovacin gigantesca!!, muchos de los presentes pensaron que
Manal estaba emulando a los traviesos Ingleses The Who cuya costumbre era, ya al
final del concierto, destrozar los equipos y arrojar algunas partes al pblico.
Hoy Manal Javier Martinez tal su nuevo nombre artstico que detenta con orgu-
llo en su reciente credencial de SADAIC, est en cons-
tantes giras y conciertos, promoviendo sus nuevos tra-
bajos discogrficos, tiene en Argentina dos sets
LUDWIG: un envidiable kit del ao 61 white pearl y
un mas moderno modelo Rocker del 98, algunos tam-
bores como un YAMAHA de metal de 14 x 6, un
PEARL export metlico de iguales medidas, un
ROGERS Dynasonic de 14 x 5 y un viejo
Suparphonic 400 de coleccin.
Sin embargo confiesa que le hubiera gustado tener
una SONOR o una vieja CAMCO como la que usaba
su admirado Douglas Cosmo Clifford, el siempre re-
cordado baterista de Creedence Clearwater Revival,
o algn tambor de madera, hoy ausente con aviso de su
set. Tambin prefiere elegir las fotos para este libro de
entre los cientos de recortes de notas de revistas y
diarios que le han hecho durante su carrera, quizs
porque tienen para l un valor agregado que el de solo
una simple foto.
Y aunque ya puso su nombre en la historia grande
del Rock Argentino, este extraordinario msico, que
contina vigente, no se durmi en los laureles y no
deja de pelear da a da por promover la msica que
tanto ama, fomentar la industria nacional y defender
sus convicciones a capa y espada.
MANAL JAVIER MARTNEZ A
PLENO, CON SU LUDWIG
OCTAPLUS
52
OSCAR MORO (Los Gatos - Seru Giran)
Oscar Moro naci en la ciudad de Rosario el 24 de enero de 1948. Tiene el privilegio
(muy bien ganado por cierto) de ser considerado como uno de los mejores bateristas de
todos los tiempos y uno de los pilares fundamentales del Rock argentino; no slo por el
hecho de haber sido el baterista de Los Gatos con todo lo que eso significa, sino por
haber sido tambin el batero de Ser Giran, otro extraordinario grupo del Rock Nacional.
Comenz a tocar en su Rosario natal
a los 13 aos, entusiasmado por aquellos
tambores que escuchaba en las marchas
y bandas que seguramente desfilaban en
el monumento a la bandera; por eso en
su casa se armaba con cacerolas, mo-
nedas, latas y acompaaba todos los dis-
cos que poda.
Al poco tiempo accedi a una batera
BSB y form su primer conjunto: Los
Halcones. Poco despus lleg otra ban-
da, Los Malditos, los recuerdos de
aquella primer batera, traen historias de
esfuerzo e imaginacin ya que para afi-
narla se necesitaba una llave allen, la
que generalmente se perda o no era muy
fcil de dominar, o los tornillos de afina-
cin largos, que se doblaban.
Pero por esas cosas de la vida tambin
llegaron Los Gatos Salvajes (Los Ga-
tos) y... lo dems es historia grande del
Rock Argentino.
Siempre us (y usa) palillos 5B, y des-
de aquella BSB han pasado por sus manos
la conocida CAF (20,14,13,16) que apare-
ce en el LP Seremos Amigos, una
SLINGERLAND (Oyster Black), una
LUDWIG (Doble bombo) que fue robada
en unas actuaciones, nuevamente una CAF,
despus una LUDWIG (Gold sparkle) que
fuera de Buddy Rich (24, 13, 14, 16) y que
Oscar atesora, y finalmente la conocida
LUDWIG monster (12 cascos) que usa-
ba en Ser Giran. OSCAR CON SU PRIMER CAF (20, 14, 13, 16)
OSCAR MORO Y SU PRIMER BATERA BSB,
DURANTE UNA ACTUACIN EN ROSARIO
53
Como es de suponer, Moro tiene un dominio absoluto de los tambores. Su creati-
vidad e iniciativa se pueden apreciar en cada trabajo que ha realizado, no por nada ha
integrado dos de las bandas ms importantes del Rock Nacional. Quizs una de sus
cualidades ms importante sea que
sus fills son eso: verdaderos re-
llenos que estn y se notan clara-
mente, pero que no hieren al tema,
ni generan distracciones sobre l, sino
que lo completan y le dan esa fuerza
o swing (segn el caso) que nece-
sita.
Cuando form a fines de los 70
esa maravillosa banda que se llam
Seru Giran, Moro saba que no se-
ra una banda ms, y claro que tuvo
razn. No slo por la calidad de los
integrantes que lo convocaron, sino
por la nueva direccin que le dio el
grupo a la msica nacional, una con-
juncin de estilos que revolucion
todo lo escuchado hasta entonces, y
que le permiti a Oscar mostrar un
crecimiento tcnico asombroso.
Tambin ha participado en ban-
das reconocidas como: Riff, La M-
quina, Color Humano, Huinca; y
acompa a excelentes msicos como
Claudia Puyot, Fabiana Cantilo, Len Gieco, Alejandro Lerner, entre otros. Realiz
innumerables giras por el exterior, donde es siempre reconocido, claro que giras y
actuaciones dejan siempre ancdotas interesantes, como aquella vez que tocando con
Los Gatos en los carnavales tan tpicos de los 70, lleg a su Rosario (Club Gimnasia
y Esgrima). Los que no llegaron nunca fueron los palos, y como no haba a quien
pedir prestado en ese momento estaba terminando una actuacin una orquesta Tipica
, Oscar us su iniciativa: cort dos ramas de un rbol cercano, arranco las hojas, le sac
punta con un afilado cuchillo y toc (diramos hoy) muy ecolgicamente.
En otra oportunidad, tambin durante una actuacin con Los Gatos, Oscar notaba
que el platillo ride no sonaba como de costumbre, lo mir bien y vio que se le estaba
rajando irremediablemente. Le hizo desesperadas seas al plomo, pero ste no lo
not, y al poco tiempo ocurri lo previsible y justo en el peor momento: en la parte ms
silenciosa del tema se cay todo el plato al piso con un estruendo impresionante y don
Moro qued all, con la campanita del plato sobre el soporte.
Oscar contina hoy en plena actividad, participando como msico invitado en varias
presentaciones y grabaciones de conocidas bandas y solistas. Lleva sobre sus espaldas la
preciosa carga de ser una parte importante de la historia viva de nuestro Rock Nacional,
esa carga que no cualquiera podra sobrellevar y que a veces desaparece cuando el otro
Moro el que pocos conocen, escucha o compone melodas casi tangueras, desde una
guitarra o sutilmente interpretadas por un saxo o una trompeta. All, despojado de otras
circunstancias, disfruta al mximo.
OSCAR DURANTE UN ENSAYO CON SU PRIMERA
LUDWIG (DOBLE BOMBO), QUE LE FUERA ROBADA
54
CARLOS RIGANTI (Alas - Pedro Aznar)
Carlos Gustavo Riganti naci el 16 de marzo de 1951 en Buenos Aires. A los 4 aos
empez a tocar los tambores en la banda rtmica del jardn de infantes y segn la
monjita que les enseaba era el mejor de mi clase.
Siempre fue muy inquieto y cada tanto cacereolaba de lo lindo, sacando de la
cocina algunas ollas y cacerolas para tocarlas, una pasin que veremos ms adelante
nunca pudo superar . A los 13
aos recibi de regalo para su
cumpleaos un clsico set
twistero REX (Hi Hat, tam-
bor y platillo) color rojo naca-
rado, que fue comprado en un
remate del banco Municipal.
Practic incansablemente y
comenz a estudiar con Carlos
Krauss, Chiche Heger, Jacobson
y Casalla. Pronto lleg su pri-
mera batera, una OSMAR que,
si bien no era completa, le per-
miti hacer las primeras presen-
taciones con su primer banda
Los Fams. Luego vinieron
otros set: una OMEL, una CAF, una poco conocida STAR (importada) y luego una
LUDWIG envidiada por muchos, con la que toc en su banda ms conocida: Alas.
Sus influencias fueron muy variadas, desde Ringo Starr, pasando por Bonham,
Cobham, como tambin del gran Krupa y Buddy Rich; hasta que una noche escuch en
vivo a Weather Report con Eric Gravatt, y ya nada fue lo mismo par l. Sinti que con
la batera se poda llegar ms all, se poda experimentar con nuevos sonidos y formas.
A lo largo de su carrera incorpor algunos set ms: una LUDWIG, una GRETSCH
negra de amplio espectro como no poda ser de otra manera en el caso de Carlos que
CARLOS TOCANDO CON UNA OMEL
RIGANTI CON SU OSMAR
55
es adems un reconocido mdico
desde hace muchos aos, set que
suele usar en un grupo que con-
forma junto a otros mdicos que
se llama Diga 33.
Tambin posee un espectacu-
lar set DW color azul y un set
MUS fabricado especialmente para
l, que suele usarlo conjuntamen-
te con algunos cascos extras que
en realidad son legtimas cacero-
las y budineras de cocina, con las
que el Dr. Riganti experimenta
esos sonidos y timbres que com-
pletan mi sonido personal. Por
eso deca al principio que lo de
las cacerolas es una pasin atemporal.
Y vale la pena contar la ancdota ocurrida en New York hace poco tiempo, cuando
Carlos, que estaba all realizando algunas presentaciones con Alas, decidi probar
esos nuevos sonidos y se dirigi a un conocido bazar de la ciudad para comprar
cacerolas, ollas y otros artculos de acero.
Portando un par de palillos
5 A, entr en el local y luego
del tradicional good morning,
comenz a golpear toda cace-
rola, budinera, sartn y olla que
se le pona en el camino. Lue-
go de un rato, y teniendo en
cuenta el desconcierto de las se-
oras presentes y del vende-
dor que lo miraba bastante pre-
ocupado con el telfono en
mano listo para llamar al 911,
les coment que era msico y
estaba probando sonidos porque
quera comprar algunos elemen-
tos para armar un set de sonido
metlico.
Claro que Carlos que
siempre tiene ms de un set ar-
mado, no pudo con su genio y despus de elegir varios elementos de distintos matices,
dijo esa ya famosa frase con que se nos conoce a los argentinos en muchos lugares el
famoso deme dos.
Hoy, el Dr. Riganti contina con su carrera de msico, conformando su actual Alas
2003 y su banda de mdicos Diga 33, dando clases particulares y tambin como
docente en el ITMC de Buenos Aires; claro que a veces hay que tener paciencia para
conseguir un turno con el Dr. Pero vale la espera!!
TOCANDO EN RIVER CON SU LUDWIG
EN SU DW (UNO DE SUS STES ACTUALES)
56
JUAN RODRGUEZ (Sui Generis - Los Mentales - Polifemo)
Naci el 17 de julio de 1943
en el Barrio de Palermo, en la
misma casa donde todava hoy
vive con su familia y posee su
estudio particular. Juan es un in-
cansable y excelente msico que
a los sesenta aos (edad que no
aparenta) despliega una vitalidad
envidiable entre shows, graba-
ciones y clases.
Comenz a los 17 aos a
tocar la batera porque quera
meter ruido, de la mano de su
primer profesor Luis Aveldao
(un conocido percusionista de
entonces, gran conocedor de rit-
mos latinos) aprendi los cono-
cimientos bsicos de la batera
y sus estilos. Su primer set fue
un clsico Twistero (tambor RADAELLI y platillo), al que de vez en cuando se le
sumaba un bombo de 26 pulga-
das prestado por un buen ami-
go; y con ese equipo hizo sus
primeras presentaciones en can-
tinas y bailes.
Su primera banda se llama-
ba Los Teen Wilds, con la que
hizo muchas presentaciones, ya
entonces contaba con un set
OSMAR (20, 13, 16) y su tam-
bor RADAELLI que lo acom-
pa bastante tiempo. Su prefe-
rencia por los ritmos latinos fue
un distintivo en sus inicios y lo
que le dio ese estilo tan particu-
lar para tocar, ya que en ese mo-
mento los bateristas conjunta-
mente con el bajo eran la base
de los grupos, y Juan no slo
era una buena base, era mucho
ms que eso: un reaseguro rt-
mico.
Lleg luego en un grupo ex-
celente llamado Los Menta-
les, un conjunto que tuvo una
JUAN CON SU PRIMER SET: TAMBOR RADAELLI
CON PARCHES DE CUERO.
RODRGUEZ CON SU OSMAR BLANCA NACARADA
57
actuacin corta en el tiempo, con el que grab dos discos en el sello Mandioca de la
mano de Litto Nebbia como productor, pero que es considerado como uno de los
iniciadores de aquel movimiento Beat que dio paso luego al Rock nacional.
Con el paso del tiempo Juan se compr una STRIKKE DRUMS (color verde) con la
que acompa a varios grupos y artistas. Integr la segunda formacin de un conjunto
llamado 7ma Brigada, que tuvo algunos xitos discogrficos, y estaba integrado por
excelentes msicos que hacan msica comercial pero con gran calidad. Despus lleg una
COLOMBO que luego entreg en parte de pago por una LUDWIG (Red Sparkle) compra-
da en Bolivia y una SLINGERLAND (22,
12, 13, 16), con la que toc en el Luna
Park con Sui Generis (maravilloso gru-
po que lideraban Charly Garca y Nito
Mestre, dos Iconos del Rock nacional). Juan
ha tenido una carrera increble, tocando tam-
bin en Polifemo (una banda integrada por
Ciro Fogliatta, David Lebon, Rinaldo
Rafanelli), en La Pesada del Rock, y en
muchos otros.
Todas estas formaciones se han enri-
quecido con la participacin de Juan y tam-
bin le han dejado una gran cantidad de
ancdotas,. Empezando con una de sus pri-
meras pocas, cuando estaba grabando un
disco con una de sus bandas (que final-
mente nunca sali a la venta) en slo dos
canales; notaban que las tomas se sucedan
pero la grabacin no quedaba bien. Des-
pus de algn tiempo se dieron cuenta que
JUAN CON LOS MENTALES EN 1969
(DANIEL IRIGOYEN, EL CANTANTE, ES HOY UN CONOCIDO PERCUSIONISTA EN ALEMANIA)
JUAN Y SU STRIKKE DRUMS (VERDE)
22, 14, 13, 14 Y 16 EN UN SHOW
58
el problema era el tcnico de grabacin; estaba escuchando la radio (si un programa de
radio!) y no les prestaba ninguna atencin mientras grababa.
En otra oportunidad, estuvo al borde del desmayo cuando a raz de varios cortes
de luz en un show debi realizar solos por ms de 45 minutos!!!! Y luego realizar el
show completo de casi 2 horas. Pero la cosa ya pas a mayores cuando en un festival
donde La 7ma Brigada deba tocar, no llegaron parte de los equipos, y debieron
arreglarse con la batera de otro grupo que no tena banqueta sino un sencillo banqui-
to de paja. Durante un tema
Juan siente olor a quemado y
le pregunta al bajista, que es-
taba cerca de l, si no le pasa-
ba algo a su equipo; todo sto
sin darse cuenta que un tipo
medio pesado le estaba pren-
diendo fuego al banquito. Esa
noche La 7ma Brigada casi
se transform en una brigada
de bomberos.
Los aos han pasado pero
la vigencia de Juan Rodrguez
detrs de sus tambores contina,
prueba de ello es el requerimien-
to de grandes msicos y cantan-
tes como Botafogo, Miguel
Cantilo, Len Gieco y otros,
para integrar sus agrupaciones.
Su estilo inconfundible y su ver-
satilidad hacen de l un baterista
magnfico, no slo por su expe-
riencia, que de por si sola ya es
impresionante, sino por su pa-
sin por el instrumento y sus ga-
nas de trascender en el legado
que deja a sus alumnos.
TOCANDO EN SU LUDWIG (RED SPARKLE) 22, 13, 16,
TAMBOR SUPRAPHONIC 400 (NTESE QUE EL TOM DE PIE
ES MAS PROFUNDO QUE LO HABITUAL)
59
NSTOR ASTARITA
Nstor es, adems de uno de los mejores bateristas del Jazz argentino, un hombre
muy respetado por su extensa trayectoria y por su natural y distinguida cordialidad
personal; es sin lugar a dudas una de las columnas principales de este estilo musical y
fundador de los primeros grupos de Jazz & Fusin de nuestro pas.
Naci el 21 de septiembre de 1938 en el tradicional barrio de Barracas en Buenos
Aires. Desde muy chiquito y con el consentimiento de su abuela, empez a golpear las
cacerolas de la cocina; y por tal motivo l se considera el baterista argentino ms precoz,
ya que con slo 5 aos contaba con su propia batera (de cocina!!) formada por una
cantidad de componentes increbles.
Despus de estos comienzos, no es difcil
entender por qu cuando tuvo cerca de 13 aos
y escuch un disco de Crosby la msica lo
atrap definitivamente. Entonces cambi las
cacerolas por un set ms chico pero no menos
Ad hoc que el anterior. Practicaba con una
silla de madera a modo de tambor, una copa
(trofeo de su padre como boxeador amateur)
como platillo, y un par de agujas de tejer (se-
guramente marca Aero) como palillos.
Pero todo llega en esta vida, y a Nstor le
lleg su primer set de Casa Gal: un austero
combo de bombo de 20, tambor y platillo
ride. Comenz entonces a estudiar con el gran
maestro Yepes de quien tiene un recuerdo
extraordinario y que lo distingui con su
aplauso en el Luna Park cuando Astarita
toc con Barbieri, Gonzlez, Fernndez, y
Lpez Furst junto a la banda del Gran
Gene Kruppa y luego continu con otros
maestros como Jackopson, Picardi, y
Alcal.
Integr The Georgians Jazz Band
que, junto a otras bandas de la poca como
The Swing Timers,Los Saint Louis
Stompers y The Jesters, acaparaban las
actuaciones de bailes y eventos. Estos gru-
pos fueron sin lugar a dudas los semille-
ros de los ms grandes msicos Jazzeros
argentinos.
ASTARITA CON UNA OSMAR GRIS
NACARADA DE 20, 14, 13, 16
NSTOR CON UNA CAF BLANCA NACARADA
A PRINCIPIOS DE LOS AOS 60
60
Como todo profesional de entonces (aos 60), las actuaciones en radios, confiteras
y boites eran permanentes. Ya entonces haban pasado por sus manos algunos kit de
OSMAR, CAF y COLOMBO, que le dieron la experiencia suficiente para poder experi-
mentar con ese sonido que tanto buscaba. Mientras tanto, en uno de los lugares ms
importantes de la movida del Jazz de los 60 una boite llamada Jamaica Nstor vivi
situaciones extraordinarias que le permitieron llegar a tocar con msicos de la talla de
Coleman, Hawkins, Kenny Dorham, Jo Jones, y Lionel Hampton.
Pero volviendo a los tambores, su sueo se cumpli cuando obtuvo su primer
SLINGERLAND (la cual compr a Gustavo Sol, baterista de Los VIPS): una clsica
batera de jazz, con bombo de 20, toms de 13
y 16, black sparkle en su color original, fabri-
cada en 1964 y la cual conserva restaurada y
modernizada Con ella realizara gran parte de
su carrera, aunque algunas veces altern el uso
de una REMO y una PEARL. Tambin re-
cuerda cuando durante una gira por Italia
acompaando a Enrico Rava la casa Meazzi,
que tena una batera excelente llamada
HOLLYWOOD, le puso en cada ciudad que
actuaba una set nuevo que sonaba muy bien
pero que no termin de convencerlo, por su
personal preferencia a tocar con instrumentos
ya curtidos.
Dice que la influencia de algunos grandes
bateristas del jazz como Elvin Jones, Tony
Williams, Jack Dejonet le han dejado huella
en su estilo y que la creatividad de Minichillo
y Lapouble lo sorprende, as como la tcnica
de Junior Cesari. l tambin ha
influenciado a muchos de sus pares y
a otras generaciones que han venido
detrs; desde su legendario local de
Jazz & Pop, por ejemplo, surgi una
movida musical extraordinaria, duran-
te los aos 78 al 84.
Nstor fue el baterista de Litto
Nebbia durante mas de 10 aos, un
perodo en el cual Nebbia termin de
desarrollar su particular estilo musi-
cal. Tambin fund el grupo Buenos
Aires Jazz Fusin banda de culto
para los amantes del gnero y se con-
virti en un gran compositor y arre-
glador de muchos temas de jazz y fu-
sin, algunos de los cuales se han
transformado en verdaderos clsi-
cos.
ASTARITA CON SU SLINGERLAND
64 BLACK SPARKLE ORIGINAL
NSTOR Y SU PODEROSA SLINGERLAND
EN LA POCA DE LITTO NEBBIA
61
Lejos han quedado aquellos momentos
en que debi salvar algn show tocando con
cucharas de madera de alguna vecina del baile
(por haber perdido los palillos), o tocar con
40 grados de fiebre sin saber bien en que
lugar estaba, o con una descompostura infer-
nal sin poder moverse de la batera (con el
consiguiente, desagradable y previsible resul-
tado), o aquella vez cuando invitado a bailar
a una milonga de tango un placer que
Nstor suele darse y que realiza muy bien,
por cierto, el equipo de sonido del lugar
funcionaba tan mal que a los pocos minutos
se quedaron sin msica y l se ofreci a sal-
var el momento: sobre una mesa armada en
el centro de la pista de baile, realiz un solo
de unos 20 minutos, tocando sobre algunas
latas de gaseosas, cervezas y otros elementos
que le iban agregando los asistentes, el resul-
tado para Astarita fue una ovacin increble
y la entrada libre de por vida a la milonga.
Hoy contina con su incansable carrera
profesional acompaando a grandes msicos
de jazz, grabando y tocando con muchas formaciones y con su Buenos Aires Jazz
Fusin, por eso, y como suelen presentarlo con un juego de palabras Seoras y
seores: el seor Nstor Baterista en Asteria, disfrutemos...
NSTOR CON SU ACTUAL SET
SLINGERLAND BLANCA LAQUEADA
62
EDUARDO CASALLA
Eduardo Miguel Casalla tal su
nombre completo naci el 11 de oc-
tubre de 1938 en la Capital Federal,
hijo y hermano de excelentes msicos,
desde muy chico emprendi camino
con los tambores. A los 14 aos se con-
sigui un viejo tambor LEEDY y con
otro rejunte de cascos se arm algo pa-
recido a una batera, con la que practi-
caba en el amplio dormitorio paterno,
en el cual, a veces, ensayaba tambin
su hermano (tapndose con mantas y
frazadas para amortiguar el sonido).
Con sus compaeros de colegio
form su primer grupo: La Pecos
Bill, con quienes haca generalmente
temas dixiland, mientras tomaba cla-
ses con Jorge Macias y a su vez el
maestro Picardi le daba las primeras
indicaciones de Tcnica baterstica.
Gracias a su talento natural y a su em-
peo, rpidamente aprendi los ritmos
mas difciles y comenz a hacerse de
una justificada y buena fama en el am-
biente musical.
Ya a los 17 aos haba sido aceptado en el Bop Club Argentino, donde el Mono
Villegas, Lalo Schiffrin y Oscar Lpez Ruiz eran algunas de las figuras extraordinarias
que ya interpretaban el llamado Jazz moderno. Adems, su labor en la famosa orques-
ta de Rodolfo Alchourrn, (fuente de formacin de notables msicos) se intercalaba con
sus trabajos en radio Belgrano y las presentaciones en varios shows.
Pronto llegara un momento memorable para l: su primer set profesional CAF, que
atesor durante muchos aos. sta fue la segunda batera que fabric Ferrando en su
larga historia, compuesta por con bombo de 20, toms de 13 y 16, nacarada con parches
de cuero, (que CAF le entreg, por falta de tiempo, con el aro inferior del tom flotante
sin cromar) y que luego de ms de 15 aos le vendera a Norberto Minichillo (momento
en que adquiri una SLINGERLAND White pearl con bombo de 20, toms de 12 y 16 y
un tambor LUDWIG supraphonic 400 de metal).
Este set fue luego ampliado con la incorporacin de un tom flotante de 13
SLINGERLAND y un bombo extra de 18 fabricado especialmente para Casalla por
STRIKKE DRUMS, quien, adems cambi el nacarado a todos los cascos instalando un
nuevo nacarado azul. Incorpor adems un tambor SLINGERLAND Radio King
para muchos el mejor tambor de madera de la historia y un tambor metlico ROGERS
Dynasonic.
EDUARDO CASALLA CON SU CAF, NTESE EL
ARO INFERIOR DEL TOM FLOTANTE SIN CROMAR
63
Eduardo ha tocado
en infinidad de agrupa-
ciones extraordinarias,
pero seguramente las ms
recordadas son: Los
Swing Timers, el quin-
teto y orquesta del gran
maestro Lalo Schifrin, la
Orquesta de Dangelo,
y la Orquesta de Ray
Noland con la que rea-
lizaron muchos de los
ms grandes e importan-
tes bailes de los aos 60.
De esos aos de tan-
to trabajo y giras cons-
tantes, recuerda la buena vo-
luntad de una fantico del
jazz de Benito Jurez, don-
de deban tocar una noche.
El joven se enter que a
Eduardo no le haba llega-
do la batera (nada menos
que la SLINGERLAND), ya
que por un error en el trans-
porte la haban despachado
por micro a la ciudad de
Necochea. Este amante del
buen Jazz no quiso perder-
se a Casalla tocando su
instrumento, y parti raudo
en su Estanciera IKA ha-
cia Necochea para buscar la
SLINGERLAND. No se
sabe bien como hizo, pero
en un par de horas regres
con la batera completa. En
agradecimiento, esa noche
Eduardo le brind un buen solo de batera, lo que nunca se supo fue si a ese gentil
personaje le cobraron la entrada al show!
Otra noche, mientras tocaba con el tro del gran Mono Villegas cuyo carcter no
era generalmente demasiado previsible en un conocido local de jazz de Buenos Aires
colmado de pblico, not que el Mono imprevistamente dej de tocar y desapareci
del escenario. Acto seguido Eduardo comenz un solo para salvar la situacin: prime-
ro unos suaves pases rtmicos, luego algunos fills ms intensos, pero despus de unos
pocos minutos y viendo que el Mono no daba seales de vida, cerr los ojos y se larg
con un solo a toda mquina (como para finalizar el tema). En la parte ms efusiva del
EDUARDO CON SU PRIMER SLINGERLAND,
TOCANDO JUNTO A H. LARUMBE
CASALLA Y SU 2DA. SLINGERLAND, REACONDICIONADA
POR LA GENTE DE STRIKKE DRUMS
64
solo, batiendo parches a diestra y si-
niestra a toda velocidad, apareci el
Mono en escena, y sin que Eduardo
lo viera, lo abraz fuertemente por de-
trs gritando: Eduarditoooo!!. Obvia-
mente no slo le cort de cuajo la im-
provisacin, sino que le dio un susto
tremendo... actitud que Casalla perdo-
n por tratarse del eximio e inefable
maestro.
Mientras desarrollaba su carrera,
all por el ao 78, Eduardo adquiri
una GRETSCH trada por su amigo
Marcelo Contento, cuyas medidas eran
22 - 12 y 16 . Este mismo kit fue el que
luego modificara y completara en los
aos 80 con otra GRETSCH (su actual
set) de color amarillo, compuesta por
bombo de 20, toms de 10, 12, 13, 14 y
16, tambor de madera, (el que a veces
alterna con un tambor VIGNOLO de
virar, fabricado especialmente para l)
y platillos ISTAMBUL. Con esta for-
macin nos maravill en 1998 integrando la gran orquesta del maestro Lalo Schiffrin, en
el espectculo que trajo a la Argentina llamado Un Concierto de Pelcula.
Hoy, el Dr. Eduardo Casalla (es odontlogo hace mas de 30 aos), nos sigue
maravillando con su swing y su estilo tan particular en cada una de sus actuaciones. Para
recorrer sus inicios, su recordado y vigente Swing Timers, extraordinarios recuerdos y
notas actuales se puede ingresar a su pgina de internet:
AR.geocities.com/eduardocasalladrums@yahoo.com.ar
Es, desde hace muchos aos, un destacado profesor de Jazz; ha participado de
importantes seminarios internacionales y ha formado a excelentes msicos que hoy
trabajan en Europa y USA. En definitiva no slo un gran baterista, sino un msico con
maysculas.
CASALLA Y PARTE DE SU ACTUAL
SET GRETSCH
65
POCHO LAPOUBLE
Carlos Alberto Lapouble naci el 13 de septiembre de 1942, en la ciudad de La
Plata. Fue su abuelo quien inmedia-
tamente lo apod Pocho, apodo que
le qued para toda la vida a quien en
realidad debi llamarse Francisco Ja-
vier, y por un mal entendido del re-
gistro civil termin llamndose como
su padre.
A los 13 aos ya practicaba so-
bre una mesa y algunas latas de ga-
lletitas Canalecon las famosas
Palmetas (elementos para matar
moscas) siguiendo el ritmo de algu-
nas canciones que sonaban en la ra-
dio. Despus sus padres le regalaron la primer batera: una OSMAR negra de 20, 13, 16
que inclua un viejo tambor LUDWIG de los aos 40 y unos platillos Super ZYN
ingleses.
Comenz estudiando con los maestros Yepes y
Nino Docena, pero quien ms lo ayud a perfeccio-
narse fue Guillermo Wehmann, un conocido
clarinetista que le brind un aporte de musicalidad
que no olvid. Reconoce tambin haber recibido
una fuerte influencia de algunos grandes msicos
como Alberto Favero (Pianista), el negro Gonzlez
(Contrabajista) y del maestro Astor Piazzolla con
quien toc casi un ao en 1969, con su sexteto.
Su primera banda fueron The Swingers, gru-
po que conform en el liceo naval. Un tro de jazz
del que recuerda una particularidad: el contrabajo
haba sido realizado artesanalmente por el bajista
espiando las medidas de un contrabajo que estaba
en la vidriera de Casa Amrica, y cuando lo termi-
n solo le coloc 3 cuerdas y pese a lo elemental
del instrumento algo sonaba.
Despus vinieron Quinteplus, el Favero Tro,
El Mono Villegas, Lapouble & Asoc. Mientras tanto algunas buenas bateras iban
pasando por sus manos: una SLINGERLAND de bombo chico (18 x 14) toms de 12 y 14
con un tambor SLINGERLAND de 14 x 5,1/2, que le fue robada luego de una corta gira,
una LUDWIG Vistalite de 22, 13, 14 y 16 la que tambin nunca volvi a ver despus de
un concierto.
En una poca de bastante trabajo en grabaciones decidi comprar una NUCIFOR
muy sencilla, a la que rellenaba con goma espuma y que usaba frecuentemente por la
facilidad de transporte (tena un bombo de 18 x 14) y que termin regalndole al hijo de
su amigo Berugo Carmbula (Gabriel Carmbula, hoy conocido guitarrista).
LAPOUBLE CON ALBERTO FAVERO (PIANO),
CON SU OSMAR
LAPOUBLE Y SU SLINGERDLAND
CON BOMBO DE 18
66
Estando de gira en New York, adquiri su instrumento actual, una excelente GRETSCH
de madera lustrada cuyas medidas son 20, 12, 13, 14, set que usa con diferentes tambores:
un LEEDY de madera (que atesora y que pas por las manos del Maestro Alberto Alcal),
dos SLINGERLAND de metal de 14 x 5 y 6 y un FIBES de fibra.
Pero Pocho ha sido intransigente en cuanto al uso de platillos: su eleccin siempre
(salvo en su primer batera), paso por ZILDJIAN, y especialmente la lnea K. Cuenta que
una vez en el legendario local de jazz Jazz & Pop, y despus de un show extenuante, un
incipiente baterista y admirador se le acerc y adems de saludarlo sac de una funda de
platillos una pareja (par de
platillos de Hi Hat) para pedir-
le su opinin.
En cuanto Pocho advir-
ti que no eran ZILDJIAN, le
hizo un gesto adusto con la
cara y le indic a viva voz:
Guardlos pibe, saclos de mi
vista!!, claro que era slo una
broma e inmediatamente le
aclar que l usaba exclusiva-
mente ZILDJIAN pero que
igual le parecan buenos y que
ms all de las marcas, es-
tudiara y practicara mucho.
Otra ancdota le ocurri cuando, en 1974, se present en el Teatro Cervantes con
un tro (que en realidad era un cuarteto, que integraba tambin Ricardo Lew) a sala llena
y con un notable xito. Como de costumbre despus de terminado el concierto los
maquinistas del teatro apuraban el desalojo de la sala.
Mientras saludaban a muchos de los que se haban acercado a felicitarlos, se acerc
uno de los operadores del teatro pidindoles que por favor desarmaran rpidamente los
equipos. Cuando Pocho estaba desarmando la batera nota que de lejos un seor de
barba le hace seas a modo de saludo.
Pensando que se trataba de un conocido amigo de fisonoma similar, le responde
con la mano; pero al acercarse ste al escenario nota que el seor era nada menos que
Julio Cortzar, el famoso escritor, quien adems era un apasionado del jazz.
Al saludarlo personalmente Cortzar, con tono afrancesado le dijo: Te felicito, y te
voy a confesar algo: yo hubiera querido ser baterista, pero ya ves, al final siempre sos el
ltimo y las mujeres no esperan!!.
El estilo de Lapouble es tan llamativo como lo es su presencia sobre la batera,
precisamente por su altura Pocho se destaca a la hora de tocar y le imprime una potencia
al swing que es admirada y envidiada por muchos bateros. De sus admirados Jo Jones,
Tony Williams y Jack de Johnette, tom la expresividad y vitalidad de los estilos y de los
admirados colegas nacionales Astarita, Riganti, Ciccero y Araujo, parte de sus tcnicas.
Hoy Lapouble contina con su carrera profesional dentro del Jazz, tocando perma-
nentemente con grandes msicos argentinos, convocado para grabaciones y dedicado a
la enseanza; dicta clases para ms de medio centenar de alumnos, en su lugar de
residencia actual: la localidad de Montegrande, que quizs no es casualidad fuera tam-
bin la cuna de otro grande de los tambores: el maestro Yepes.
POCHO Y SU GRETSCH ACTUAL,
JUNTO AL RECORDADO H LARRUMBE
67
MINGO MARTINO
Domingo Mingo Martino es casi
con seguridad el decano de los bateristas
Argentinos en actividad, con casi 80 aos
(naci el 24 de diciembre de 1924), es
uno de los msicos mas reconocidos y
apreciados, con una gran trayectoria.
La ciudad de La Plata fue su lugar
natal, y desde muy pequeo comenz a
dejarse llevar por el ritmo, cuando dis-
frutaba de las clases de msica de su en-
traable colegio primario marista. Luego
su paso por el Colegio Nacional de La
Plata le brind la oportunidad de cono-
cer a grandes personalidades y completar
su formacin
Con los primeros pesos ganados con
su propio trabajo compr una NUCIFOR
nacarada con el diseo tpico de aquellas
primeras bateras, con bombo de 24 y
toms de 13 y 14 con parches de cuero y
un tambor de madera. Este instrumento
lo acompao durante varios de los pri-
meros aos de su carrera.
En sus mas de 50 aos de carrera
han pasado por sus manos infinidad de
instrumentos, una GRETSCH que com-
pro cuando el trabajo profesional se consolid, gracias a las permanentes actuaciones
radiales y presentaciones en las clsicas tertulias musicales en las confiteras. Despus
una SLINGERLAND modelo Radio King White pearl de bombo de 24, toms de 13,
16 y 18; que fue el primer set de esa marca que
lleg a nuestro pas y que fue admirada por
muchos de sus colegas.
Su trabajo fue muy intenso y entre giras y
viajes al exterior tuvo el placer de tocar con los
msicos mas importantes del jazz Argentino:
El mono Villegas, Jorge Navarro, el Chivo
Borraro, Lalo Schiffrin, el Bebe Eguia, Fats
Fernndez. Toc en el famoso Bop Club y
casi no hubo orquesta o agrupacin de jazz en
la que no interviniera.
De los miles de conciertos que dio, le han
surgido cientos de ancdotas pero las que mas
disfruta recordando son algunas que involucran
a algunos grandes maestros como el gran
MINGO Y SU PRIMERA BATERA,
UNA NUCIFOR
MARTINO Y SU SEGUNDA
SLINGERLAND (20,13,16)
68
bandoneonsta Anbal Troilo Pichuco con
quien mas de una vez comparti un escenario y
recuerda una destemplada y tormentosa noche
en un baile de un importante club de la locali-
dad de Quilmes donde se present la orquesta
del gran Pichuco.
Mingo acababa de terminar su actuacin con
su orquesta de jazz y mientras su plomo des-
armaba la batera l se qued para ayudarlo, ya
que deban partir rpidamente para cumplir otros
compromisos. A poco de empezar a tocar la
orquesta de Troilo, a uno de los msicos se le
rompi el instrumento, luego se desat en la
zona una intensa tormenta e inmediatamente su-
fri un desperfecto en el equipo de sonido, y
como si fuera poco se cort parcialmente el
suministro elctrico por lo que debieron suspender la actuacin.
Entonces Pichuco se acerc, lo mir a Mingo y le dijo en voz baja: Mir pibe
si yo sabia esto me quedaba en casa,
me tomaba unas copas, me meta en
la cama con mi jermu y los man-
daba a la m... a todos!!!.
Tambin del siempre sorprenden-
te e inesperado maestro Villegas re-
cuerda aquella noche donde tocaron
en el Jazz & Pop, en una actuacin a
lleno total, donde se fueron incorpo-
rando algunos msicos que iban lle-
gando y se arm una jam inolvida-
ble. De pronto todos los dioses mu-
sicales se pusieron de acuerdo y sa-
li una versin impresionante de un
clsico del jazz, cuando el tema ter-
min, el Mono con su tradicional
cara de poker tomo el micrfono y
sentenci: Mejor no se puede to-
car! acto seguido cerr el piano y
se fue... a su casa.
Luego compro otra SLINGERLAND (20, 13, 16), tambin una COLOMBO blanca
nacarada al estilo Buddy Rich (con dos tom de pi), algunas PEARL y su LUDWIG
actual un set Buddy Rich que atesora y con el cual suele despertar la sana envidia de
quienes lo van a ver tocar.
Claro que a Mingo no le fue fcil llevar su admiracin por el maestro Rich. En
1980 estando de viaje con su seora en la ciudad de New York, se enter que su dolo
de toda la vida tocaba en el Hollyday Inn de Long Island; por lo que raudamente se
dirigi al hotel y pidi un auto que lo llevara al lugar del concierto. All y despus de
disfrutar de la primera parte del concierto (una larga e inolvidable hora), Martino intent
MARTINO CON SU COLOMBO
BLANCA NACARADA
MINGO MARTINO SENTADO EN EL SET
LUDWIG DE BUDDY RICH
69
MINGO MARTINO Y SU SET ACTUAL
LUDWIG BUDDY RICH
acercarse a su admirado baterista, pero le fue difcil ya que custodiado casi como un
presidente fue a los camarines a prepararse para la segunda parte del show.
Entonces se di cuenta que no haba nadie en el escenario y se le ocurri sentarse en
la LUDWIG de Don Buddy y sacarse una foto que sera un trofeo extraordinario, y lo
logr, pero tambin logr que
raudamente dos bodyguards de
Rich lo levantaran inmediatamente
de los brazos y lo depositaran, no
muy gentilmente, en su mesa ame-
na-zndolo con expulsarlo si se acer-
caba otra vez al set de Rich; quien,
de paso digamos, es muy celoso de
su instrumento y no permite que na-
die lo toque sin su utorizacin.
Hoy este grande de la batera,
desgrana ancdotas por doquier,
contina tocando y enriqueciendo a
jvenes bateristas a quienes aconse-
ja permanentemente, mantiene una
vitalidad envidiable y el retiro es
para l solo una estacin de tren a
la que, aparentemente, no piensa lle-
gar nunca.
70
CACHO STELLA
Jos Roberto Cacho Stella naci el 14 de octubre de 1933, hoy casi a los 70 aos
este gran baterista de jazz es, segn muchos m-
sicos, un virtuoso del instrumento y un entusias-
ta maestro.
Su primer acercamiento a los tambores lo
realiz cuando era an un adolescente que dis-
frutaba intensamente de la calle, venda diarios
y con un viejo monedero de metal (tipo
colectivero) haca ritmo; despus con un par de
cuchillos, sobre una lata de yerba mate Flor de
Lys,donde segn sus propias palabras haca
un rulo perfecto, mejor que sobre un tambor.
A los 18 aos comenz a estudiar, por insis-
tencia del Maestro Tito Alberti, con el maestro
Alcal; cosa que hizo ininterrumpidamente por
casi 10 aos. Primero compr una tradicional ba-
tera RADAELLI equipada al uso de los aos
40, con la que hizo sus primeras presentaciones.
Despus lleg una CAF brocato dorado, cuyas
medidas eran 20, 13, 16 con un tambor de 14 x 5-
1/2, la que luego cambi por una LUDWIG white
pearl, comprada durante una gira en New York,
que us con una agrupacin poco conocida en nues-
tro pas pero que tuvo xito en Espaa: Rosita
Per y los Silver. Este instrumento lo vendi al
regresar al pas y,segn sus propias palabras, esta
es Una de las cosas que siempre me arrepentir
en mi vida.
En ese momento decidi comprar una batera
COLOMBO tambin de brocato dorado de soni-
do bien jazzero, y tambin probar con un set CAF
de color negro veteado tipo Black Oyster bas-
tante amplio: dos bombos de 22 y toms de 12,
13, 14 y 16, instrumento que le gust mucho pero
que vendi al poco tiempo ya que viaj al exte-
rior en una nueva gira y adquiri una llamativa
LUDWIG Vistalite amarilla, la cual todava ate-
sora y que compr por un puado de dlares en
New York.
A la hora de recordar algunas ancdotas, tiene muy presente una que le ocurri a
mediados de los aos 60 cuando debi, preventivamente, salir de un reconocido club
nocturno en donde la noche se estaba poniendo un tanto pesada y cargando prontamente
los tambores, en busca de un taxi que nunca apareci. Entonces un integrante de un grupo
colega le ofreci llevarlo en su Estanciera IKA.
STELLA Y SU RADAELLI
CACHO STELLA TOCANDO CON UNA
SINGULAR OSMAR PRESTADA
71
Como el ambiente tambin se estaba ponien-
do espeso en las afueras del lugar, Cacho co-
menz a cargar rpidamente la batera en el ve-
hculo, pero dado el apuro, ambos olvidaron la
bolsa de platillos que haba quedado apoyada
sobre una de las ruedas de la camioneta. Cuando
sta comenz a rodar, un ruido sordo se escu-
ch, e inmediatamente quien manejaba not que
pasaban sobre algo duro. De pronto notaron la
cara de espanto de uno de los plomos que haba
salido a ayudar y que miraba en direccin a las
ruedas traseras.
Entonces se escuch un grito al unsono Los
platillos!! y se bajaron del auto esperando lo
peor, mientras Cacho se agarraba la cabeza y
murmuraba los Zildjian, los Zildjian!!. El plo-
mo se arrodill y recogiendo la bolsa se la entre-
g a Stella. Al abrirla y revisar los platillos not
que milagrosamente estaban sanos gracias a un
cencerro que a modo de cua haba quedado debajo de las campanas de los platos, y
evit que stos se aplanaran por el peso del auto.
En otra oportunidad fue de cambio
por Jorge Padn a tocar con el maestro
Mono Villegas, pero lleg a la cita cuan-
do el reconocido pianista ya haba comen-
zado su actuacin.
Mientras el tro (do hasta ese momen-
to) terminaba ese tema, Cacho arm el li-
mitado set (Hi Hat, Tambor y platillo) que
haba llevado y se dispuso a tocar. Cuando
se produjo el intervalo, el Mono, delante
de todos los presentes le pregunt porque
haba llegado tarde y si no traa nada ms
que un tambor. Presionado por lo frontal
de la pregunta Cacho no tuvo otra alterna-
tiva que responderle: Maestro, me pidie-
ron el cambio a ltimo momento, vengo
de tocar en la Richmond y en el teatro
El Nacional y... traje lo que tena a
mano.
El Mono se dio vuelta y fiel a su
costumbre de no pasar inadvertido, comen-
t en voz alta al pblico (que era mucho
por cierto): Ven, as es la vida de los m-
sicos, tienen que trabajar mucho y no les
alcanza la plata ni para comprarse un ins-
trumento.
CACHO CON EL GRUPO ROSITA PERU
Y LOS SILVER CON SU LUDWIG
STELLA CON SU COLOMBO
72
Su carrera profesional ha sido y es por dems extensa, durante ms de 50 aos de
trayectoria ha acompaado a artistas internacionales de la talla de Nelson Ridle (Arre-
glador de Frank Sinatra), Don Costa, Johnny Mandel; adems de artistas nacionales
como Los 5 Latinos, Barry Moral, Bubby Lavechia, Waldo de Los Rios, y la Or-
questa Candilejas.
Cacho Stella disfruta hoy de cada actuacin como aquel primer da en que empez a
tocar la batera, tiene frescos en su memoria los recuerdos que tantos conciertos y viajes
le han dejado. Y fundamentalmente el orgullo de ver a muchos de sus alumnos desarro-
llarse profesionalmente aqu y en el exterior. Sera justo decir en un juego de palabras
si se me permite que el maestro Cacho ha dejado en la msica argentina, una imborra-
ble Stella.
CACHO STELLA Y SU LUDWIG VISTALITE YELLOW CLEAR
73
JUNIOR CESARI
El 3 de enero de 1946 naci
en Ro de Janeiro (Brasil) Rober-
to Antonio Cesari Junior, quien
desde hace muchos aos es consi-
derado, adems de un argentino
ms, uno de los ms grandes
sesionistas del pas.
Hijo de msicos, desde muy
chico se radic en Argentina y co-
menz a aprender piano; pero
cuando cumpli 15 aos, el ritmo
pudo ms y despus de romper va-
rias batutas de su padre que usa-
ba a modo de palillos y algunos
tapizados de la banqueta del pia-
no, se decidi por la batera (claro
que primero fue conminado por su
padre a aprender y luego to-
car).
Recurri entonces al maestro
Alberto Alcal quien reconoci
inmediatamente sus condiciones,
pero como en ese momento le daba
clase a ms de cien alumnos, le
sugiri que fuese Jos Varela
(Baterista de la orquesta de su pa-
dre) el que le diera las clases par-
ticulares. As fue durante cuatro
aos, ms tarde recibi la invalorable ayuda del Oso Picardi y de Jos Pugliani.
Cuando lleg el momento de armar su primer set (comprado con sus propios aho-
rros), se transform casi en un Dr. Frankenstein: recurri a varios componentes de
distintas marcas y calidades. As logr hacerse de un bombo de marcha y un viejo
tambor LUDWIG, un hi hat RADAELLI, dos tom tom OSMAR, todo con parches de
cuero y unos platillos Avedis Zildjian, nada mal para un kit de principiante.
A medida que progresaba, tambin era reconocido y requerido por conocidos msi-
cos y artistas, por lo cual comenz a probar y comprar infinidad de bateras. Por sus
privilegiadas manos pasaron desde una poco conocida BSB que luego fue totalmente
reciclada con torres y aros LUDWIG y nacarado importado, una LUDWIG original
Oyster blue (22, 13, 16) una ROGERS Green Sparkle, algunas PEARL, y alguna
GRETSCH.
Con ellas fue acompaando a los ms importantes artistas nacionales y extranjeros
que visitaron nuestro pas. Junior es siempre el elegido de Mara Creuza y de otros
extraordinarios msicos como Mauricio Einhorn y Chuck Wayne, adems de haber
participado en una inolvidable Jam con nada menos que Chick Corea.
JUNIOR CON UNA GRETSCH
74
Pero siempre recuerda aquel debut como baterista profesional: haba sido contratado
para tocar en Ro de Janeiro durante los carnavales, pens que los shows seran n algn
hotel o local de baile, y parti confiado pensando en que si llegase a cometer algn
involuntario error a causa de los nervios de principiante, seguramente se disimulara
entre el baile y desenfreno de los asistentes.
Cuando lleg al lugar se le paraliz la respiracin, se dio cuenta que deba rendir su
primer examen en un estadio. All frente, a l, haba nada menos que ms de 8.000
cariocas que algo de ritmo conocen con los ojos y odos puestos en el baterista!!
Aprendi a poner en prctica su tcnica de bombo con toda rigurosidad y dolor,
cuando tambin en otros carnavales en Buenos Aires comenz a tocar ritmos brasileros
con una marcada apoyatura de
bombo a las 10 de la noche y
no pudo parar hasta las 5 de la
maana (7 horas despus...!!).
Esa madrugad,a cuando Ju-
nior lleg a su casa crey ha-
ber participado de los famosos
seis das en bicicleta.
Tambin fue convocado
por infinidad de bandas para
participar en sus grabaciones,
y form parte de un grupo lla-
mado Aguamarina donde, en-
tre otros grandes msicos, to-
caban Richard Green extraor-
dinario tecladista, arreglador y
director y el gran bajista
Juani Amaral. Fue una agrupacin que mezcl covers de temas del jazz & pop con
muy buenos arreglos musicales y vocales.
Pero Junior no es slo un gran baterista, es un apasionado investigador y estudio-
so del instrumento, al punto de haber realizado un largo y pormenorizado anlisis sobre
seleccin y caractersticas de maderas para ser usadas en la construccin de tambores.
Esa pasin slo es compartida por su otra debilidad: la enseanza, actividad que ocupa
hoy gran parte de su tiempo con decenas de alumnos que recurren al Maestro en busca
de perfeccionamiento.
Este reconocimiento tambin llega del exterior: Junior ha sido distinguido como
International endorser de ZILDJIAN, un justo premio logrado por mrito propio a este
extraordinario msico al que le ha quedado un apodo un tanto incorrecto.Junior Cesari
es realmente un Senior de la batera.
CON SU LUDWIG ACTUAL
75
EL MONO LESCANO
Hugo Omar Lescano naci en
Cruz del Eje (Pcia. de Crdoba) el 8
de noviembre de 1938.. A los 13 aos
se enloqueci con los tambores y nun-
ca mas par, denota su pasin por
ellos ya que conserva no solo un es-
pritu juvenil, sino una condicin f-
sica excelente para desarrollar su to-
dava intensa actividad profesional.
Este baterista dueo de un carc-
ter afable y cordial posee una exten-
sa carrera como msico, especialmen-
te basada en el jazz y en ritmos lati-
nos o tnicos a los que estudia y prac-
tica en forma permanente.
Su primer set fue un viejo tam-
bor BREYER con un bombo de mar-
cha y un nico platillo ZYN, que
pudo pagar el mismo primer fin de
semana que lo adquiri, ya que in-
mediatamente lo contrato un msico
vecino admirador de su potencial.
Despus se compr una batera
GALE con los infaltables parches de
cuero que fue en realidad su primer
set profesional, luego consigui una
RAMREZ usada que mas tarde cambi por una COLOMBO. Hasta que lleg el turno
de la primer batera importada, una LUDWIG del ao 53 withe marine pearl, comprada
al baterista de Benny Goodman cuando visit nuestro pas.
En su extensa carrera ha te-
nido la oportunidad de tener
una ROGERS modelo Louie
Bellson con dos bombos de 22
y una R 620 de 20, 13 y 16;
una SLINGERLAND de made-
ra laqueada, una LUDWIG
jazzette con el tradicional bom-
bo de 18, tambin una podero-
sa SONOR de rosewood de ge-
nerosas medidas (24, 12, 13, 14,
16), una TAMA que lo tuvo
como endorser en los aos 79
al 83.
Durante sus mltiples via-
jes y contratos por el exterior
CON UNA GRETSCH
EN UN PROGRAMA DE TV
76
fue invitado por diferentes f-
bricas y distribuidores quienes
lo tentaron en varias ocasiones
para promocionar sus marcas,
tal el caso de ISTAMBUL que
le obsequi un completo set de
platillos.
Ll egaron t ambi n una
PREMIER de medidas tradicio-
nales, adquirida especialmente
para los shows mas grandes y
una mas jazzera de 20, 12, 16
para lugares mas intimistas.
En su poca de Soul se
arm de una PEARL blanca que
le proporcionaba ese sonido mas
denso que necesitaba.
Su primera banda fue una dixiland llamada La Witch Dixiland Band, despus la
Jazz Caracterstica Pocholo, y la Carlios y su bandita banda de ritmos bailables
que integr junto a conocidos msicos como Pocho Gatti, Bubby Lavechia y Chico
Novarro. Los comentarios decan que esta banda era liderada por un sargento desertor
del ejrcito, un personaje muy conocido por aquellos aos.
Siempre recuerda que despus de un ajetreado fin de semana de actuaciones, termi-
naban agotados pero recompensados econmicamente, lo que le permita darse ciertos
lujos, como viajar y tentarse especialmente con algn instrumento.
El Mono siempre fue, como deca, un entusiasta de los ritmos latinos virtud que
lo llev a ser contratado para realizar extensas giras por Europa, llegando tambin a
radicarse por algn tiempo en lejanos pases del medio
oriente, en momentos donde los conflictos blicos eran
tapa de todos los diarios. Es ms en alguna oportuni-
dad debi dejar pertenencias e instrumentos y salir casi
con lo puesto para evitar males mayores.
En esos pases, que podramos llamar poco tradi-
cionales para msicos latinos de entonces, le ocurrie-
ron algunas situaciones un poco complicadas, como
durante un gran y elegante baile, donde Lescano inte-
graba la gran orquesta del hotel. La batera estaba so-
bre una tarima lateral y cada tanto un elegante invitado
.- que bailaba con una bella acompaante - pasaba
cerca de los platillos y los golpeaba groseramente, (y
lo que era peor, totalmente fuera de ritmo), con algu-
nos de los impresionantes anillos de oro que llevaba
puestos
Esto se repiti varias veces hasta que el Mono,
ya cansado, le hizo seas al sujeto en cuestin, el per-
sonaje se acerc muy sonriente y sobrador; entonces
Lescano le dijo, sin perder su compostura y en perfec-
CON SANDRO, TOCANDO UNA LUDWIG
JUNTO A SU SLINGERLAND
77
to ingls: Si Ud. toca una vez ms mi batera, yo voy a usar de tambor el C... de su
mujer. Inmediatamente el elegante invitado parti hacia la otra punta del saln y nunca
mas se supo de l.
Otra situacin graciosa le ocu-
rri en una ciudad del interior de
nuestro pas donde, ya entrada la
madrugada, el ambiente se haba
puesto bastante pesado por las be-
bidas de ms e incomodo debido
a la gran cantidad de gente. Como
si esto fuera poco hubo que su-
marle que al contrabajista de la
banda le haban puesto a modo de
broma pesada, un pedazo de carne
podrida dentro del instrumento.
El aire se torn insoportable y
a los pocos minutos comenz una
batalla de manotazos que solo par
cuando llegaron dos agentes de la
polica local (que tampoco esta-
ban en muy buenas condiciones de
sobriedad que digamos) y pregun-
taron que haba pasado.
Un parroquiano que acodado
en la barra intentaba pararse grit
como respuesta que: el contraba-
jo estaba podrido y que haba
golpeado a algunos muchachos.
Entonces los dos agentes mi-
raron al instrumento y uno de ellos dijo: Y... habr que llevar al contrabajo a la
delegacin y se lo llevaron noms... . Esa noche crase o no detuvieron a un instrumen-
to!!
Habiendo tenido tantas bateras durante su carrera, hoy lamenta no haber consegui-
do una LEEDY, instrumento que representa para l algo magnifico y singular, aunque si
cumpli con un sueo cuando en la ciudad de Texas (USA) tuvo el privilegio de poder
tocar con Smokey Jones un extraordinario y legendario bangoista de dixiland, esa
noche toque el cielo con las manos dijo.
El Mono Lescano ha estado en los ltimos aos radicado en Aruba donde ha
actuado profesionalmente, tambin como profesor e instructor de bandas militares.
Incursiona desde hace tiempo en arreglos musicales para orquestas, y cada tanto regresa
a su querida ciudad de La Plata, para disfrutar con sus viejos amigos de esos nuevos
recuerdos que su contnua carrera le brinda.
EN SU SET LUDWIG
78
JORGE PADIN
Jorge naci el 28 de junio de 1935 en
Capital Federal, y a los 15 aos cambi sus
estudios musicales del clarinete por los tam-
bores. Al poco tiempo integr la Orquesta
Caracterstica Leoni (una orquesta donde se
tocaban piezas musicales como pasodobles y
otros estilos bailables) actuando especialmen-
te en radios y confiteras como era costumbre
en aquellos aos.
Comenz estudiando con los maestros
Correale y Alcal, de quienes aprendi y he-
red su excelente lectura y la ductilidad para
adaptarse a los ms variados estilos musica-
les, lo que le permiti ser considerado como
uno de los ms importantes sesionistas de
entonces. Luego perfeccion su estilo en Eu-
ropa donde vivi por algn tiempo de la
mano de Gilberto Cuppini en Italia y de Freddy Brokseper en Alemania.
Su primer set fue una CAF gris nacarada adquirida directamente al Sr. Ferrando
cuyas medidas eran las tradicionales para entonces, (20, 14, 13, y 14) batera que Jorge
atesor bastante tiempo. Con ella tocaba en la orquesta de Eddie Pequenino (un gran
trombonista, arreglador y director de orquesta que tambin incursion como actor de
cine y TV), en algunas oportunidades apareci tocando en TV con esta orquesta, con
una DIXIE totalmente metalizada, que era una novedad para entonces.
De aquellos aos recuerda la pasin con que encaraba junto a otros bateristas los
proyectos y actuaciones, y no importaba cmo
pero haba que llegar al show. As fue que un da,
fall el transporte y Jorge junto a su amigo Eduar-
do Casalla enfundaron una batera y se aprestaron
a partir hacia el centro, en donde deban realizar
lo que en la jerga musical argentina se denomina
de cambio reemplazar a un msico que no
puede ir a tocar, se subieron al vehculo y reali-
zaron un viaje bastante incmodo.
El vehculo de Jorge era una motoneta
Vespa y debieron acomodar el tom de pie en-
tre las piernas del conductor, el bombo sobre la
falda de Eduardo (que iba mirando hacia atrs) y
el resto como se pudo, claro que llegaron y cum-
plieron con el cambio, aunque ninguno recuer-
da si pudieron cobrarlo!!
Siempre lo impact el sonido de las Big
Band, el Jazz es sin lugar a duda su estilo pre-
ferido y su baterista predilecto es el famoso
Buddy Rich a quien admira incondicionalmente;
JORGE CON ALGUNOS DE LOS INSTRUMEN-
TOS USADOS EN EL LP EXPERIENCIAS
TAPA DE UN LP EDITADO EN 1978,
CON UNA LUDWIG CLASSIC
WHITE PEARL
79
quizs por ello es que tuvo 2 sets de
SLINGERLAND entre la gran cantidad de
kits que fue comprando a lo largo de su
carrera. Bajo sus rtmicos golpes estuvie-
ron una GRETSCH, una ROGERS, una
LUDWIG, y una CAF New Sonic blanca
nacarada copia exacta de la LUDWIG
Classic, que sonaba impresionantemente
bien cuyas medidas eran 22, 14, 13 y 16,
una PEARL y una batera en particular de la
que Jorge guarda especiales recuerdos: una
HOLLYWOOD (Italiana) que le mandaron de
la fabrica especialmente para l.
Precisamente este set tiene la particulari-
dad de contar con un pedal en el tom de pie,
que desafina el sonido del tambor a modo de
timbal, adems de poseer un brillante y rico
sonido que puede competir con las ms reco-
nocidas marcas americanas y europeas. Esta
batera totalmente restaurada a nuevo hoy
pertenece al titular de Drummers, Daniel Prez,
una reconocida casa de msica argentina, espe-
cialista en bateras y percusin.
El curriculum de Padin es realmente impre-
sionante, a lo largo de estos ms de 50 aos ha
acompaado a grandes artistas internacionales
como Tony Benett, Lalo Schiffrin, Ives Montand,
Josephine Backer, Michel Legrand. Tambin a
muchos de los nuestros: Sandro, Palito Ortega,
Victor Heredia, Leon Gieco, Los Chalchaleros,
Mercedes Sosa y muchos otros, en presentacio-
nes en vivo e innumerables grabaciones; prcti-
camente la mayora de los grandes y famosos
msicos y cantantes argentinos lo han convoca-
do para sus producciones.
Hoy Jorge Padin contina en plena actividad
componiendo y arreglando msica para pelculas
y dedicado a funciones culturales y musicales
desde la Direccin de Msica del Centro Cultu-
ral San Martn.
CON LALO SCHIFFRIN EN UN CONCIERTO
EN LOS NGELES
CON UNA
PREMIER 22, 12, 13, 16 EN SU ORQUESTA DE JAZZ
LA HOLLYWOOD WHITE PEARL
20, 14, 13, 16 (VER PEDAL TOM DE PIE)
80
EL OSO PICARDI
Maestro y referente permanente del ins-
trumento, Rolando A. Picardi naci el 26 de
diciembre de 1935 en capital federal, a los
17 aos fue seducido por los sonidos de los
tambores y nunca pudo ni quiso librarse
de esa seduccin que lo llev a viajar por
todo el mundo y a ser uno de los mas presti-
giosos bateristas de Argentina.
Con amigos del barrio arm su primera
banda, donde con un rejunte de tambores
NUCIFOR (empapelados en vez de forrados
con acetatos) y toms chinos de marca des-
conocida (comprados en una casa de com-
praventa) se dispuso a tocar los primeros
compases, fue el maestro Tito Alberti quien
le comenz a dar clases particulares las
que generosamente nunca cobr y al poco
tiempo el oso ya comenzaba a ser requeri-
do por varios msicos y a tocar en gran can-
tidad de confiteras y espectculos en vivo
tal como se acostumbraba en aquellos aos.
A medida que pasaban los aos tambin
pasaban las bateras, una PREMIER trada
del exterior (con el ya clsico problema de
las medidas), una COLOMBO especialmen-
te fabricada para l y obsequiada por su alumno (Jos Colombo) una PEARL, una
REMO de maple (22, 8, 10, 12, 14, 16), hasta que en un viaje a Japn en 1986 descubri
una TAMA Star Classic (20,8, 10, 12, 14) de maple que es su set actual y preferido.
Su carrera no solo es extensa en el tiempo, ha
sido y es especialmente intensa y apasionante
por la calidad de los msicos que lo han requeri-
do, as en su historial figuran nada menos que
Horacio Malvicino, Maissa Matarazzo, La Orques-
ta de Canal 11, Erizet Cardozo, Nati Mistral,
Osvaldo Berlingieri, Liza Minelli, Arnaldo Rayol.
y gran cantidad de otros artistas Argentinos. Su
ductilidad a la hora de tocar le ha permitido viajar
por todo el mundo, acompa en distintas giras
por Japn a La Orquesta de Tango de Buenos
Aires, y a la Orquesta del Maestro Roberto
Pansera por toda Sud Amrica.
EL OSO PICARDI CON SU PEARL
(FOTO T. VILLALBA)
LIZA MINELLI EN ARGENTINA, DETRS
EL OSO PICARDI CON SU COLOMBO,
EN LA ORQUESTA DEL MAESTRO
HORACIO MALVICINO
81
Pero de sus actuaciones en Argentina es
en donde le ocurrieron algunas simpticas
ancdotas, como aquella vez que invitado a
tocar en una Importante jam que se realiz
para juntar fondos, junto a msicos recono-
cidos como Gelbard, Cevasco, Rava y otros,
declin el ofrecimiento porque pens que iba
a llegar muy cansado al evento (que era cer-
ca de la medianoche) ya que deba realizar
varias presentaciones durante el da .
Quiso cumplir esa noche y se hizo pre-
sente, aunque solo para escuchar la jam,
pero ante la insistencia de muchos colegas y
del pblico reunido, acept sentarse a la ba-
tera y segn sus propias palabras Toqu y
disfrut como nunca....esa noche aprend que
uno no debe tener prejuicios sobre su capa-
cidad, uno debe sentarse, enfrentar el desa-
fo y dar lo mejor de si, nada ms.
Cuando el gran Gene Krupa visit Bue-
nos Aires y actu en el teatro Opera, el
Oso tocaba en la orquesta invitada, y cuenta
que mientras armaba su set, practicando y afinando con un clsico ejercicio de inde-
pendencia escuch una voz que en ingls que le susurr: Muy bien, as se toca este
ejercicio, era el mismsimo Kruppa que se haba acercado a escucharlo y con el que
comparti algunos secretos sobre el instrumento que nunca ha querido revelar.
Pero el maestro fue el sorprendido cuando siendo el baterista de Liza Minelli en el
Luna Park, la estrella de Cabaret gran cantante y bailarina le pidi con toda gentile-
za, y sabiendo que l era todo un Gentle-
man y cumplira su pedido, que al entrar ella
al escenario hiciera un extenso rulo y le
mirara bien la cola. Picardi un tanto incr-
dulo por las caractersticas del pedido, pens
que no haba entendido bien el ingls de la
cantante, pero ella rpidamente le aclar que
su marido de entonces que tambin era
baterista sola hacer esto como cbala y siem-
pre le traa muy buena suerte.
Hoy el Oso Picardi nos continua mara-
villando con su tcnica y estilo, que vuelca
sin reservas en cada uno de sus alumnos, a
los que permanentemente les recuerda y pro-
pone derribar cualquier prejuicio a la hora de
tocar, solo sentarse y disfrutar. Como lo vie-
ne haciendo l desde hace mas de 50 aos.
PICARDI Y SU TAMA STAR CLASSIC
CON EL MAESTRO PANSERA
DURANTE UNA GIRA EN JAPN
82
EL ZURDO ROIZNER
Enrique Luis Roizner naci el 14 de diciembre de 1939 en la Capital Federal. Sus
padres lo iniciaron tempranamente en la msica y su primer acercamiento fue a travs
del violn, un instrumento con el que
aprendi a leer msica desde muy chico
ventaja que supo aprovechar al mxi-
mo durante los inicios su carrera y que
luego cambi definitivamente por los
tambores.
Como casi todos, comenz jugando
con un set armado con cajitas que en-
contraba por all, palabra muy signifi-
cativa para l: mis bateras las fui en-
contrando, casi siempre me las ofrecie-
ron y entonces si me gustaban las
compraba.
A los 16 aos empez a tocar sobre
un set casi de descarte: un viejo bom-
bo LUDWIG de 24 x 12 y un tambor de
la misma marca, ambos con parches de
cuero y en bastante mal estado que in-
cluan dos viejos platillos; set que hoy
sera considerado de coleccin, pero
que en aquellos aos era un tanto ver-
gonzante. Increblemente todava conser-
va de aquel primer kit un extraordinario
platillo de 12 marca LUDWIG (que usa
a diario en su set de prctica) y uno de
los palillos de bano.
Su primer batera profesional fue una poco conocida GAETA, una batera brasilera
de medidas poco tradicionales para la poca: bombo de 22, tom flotante de 12 y de 14
de pie, y un tambor CAF blanco nacarado que no tena bujes flotantes, sino la rosca
directamente en la torre con los rudimentarios y siempre complicados parches de
cuero. Luego la cambi por una tambin poco conocida PASTOR, color gris nacarada
comprada al maestro Pichi Mazzey; una batera argentina que no fue fabricada en
serie, a la que le inclua un viejo tambor de madera LUDWIG de 6 torres.
Ya en esa poca era considerado un baterista excepcional, impresionaba a todos por
su ductilidad para tocar todos los estilos, su seguridad sobre el escenario, su lectura a
primera vista, y su distintiva e inconfundible posicin al tocar, que algunos califican
PARTE DEL SET DE PRCTICA
DEL ZURDO
CON UN TWISTERO LUDWIG
83
como de una elegante desprolijidad al sentarse
en posicin de zurdo pero con la mano derecha
sobre el hi hat, y la izquierda sobre el tambor
(como derecho, pero s zurdo de piernas).
Como viajaba permanentemente, en una de esas
giras por el exterior visit Londres, donde aprove-
cho y compr una excelente PREMIER red brillant
de medidas inglesas que no coincidan con las
tradicionales medidas standard americanas, la cual
vendi al poco tiempo por esa causa. Tambin com-
pr una plebeya NUCIFOR negra, muy rudimen-
taria por cierto, pero que el Zurdo supo afinar a
la perfeccin y que us frecuentemente en infini-
dad de grabaciones.
Luego siguieron aparecien-
do algunos set excelentes como
una ROGERS negra, una
TAMA Imperial Star, una
recordada ROGERS XP8 tam-
bin negra, una PEARL, y una
LUDWIG (que usa frecuente-
mente todava) de un particu-
lar color cobre, originado en
un espectculo donde se pre-
sent con todos los instrumen-
tos de esa tonalidad.
Como buen sesionista tuvo diferentes set para diversos estilos musicales, por lo tanto
tambin debi padecer una SIMMONS la clsica batera electrnica de cascos
hexagonales que en este caso era analgica, y a la que haca sonar increblemente por
cierto, aunque sus parches no eran de goma (como los que se fabricaron luego en los
modelo MIDI y digitales) sino de grafito, y que daban un rebote extremadamente duro.
En su larga carrera han aparecido muchas ancdotas, pero siempre recuerda aquel
traspi que le sucedi una noche cuando en el Teatro El Nacional integraba la orques-
ta de Mike Rivas. Tocaba junto a casi 40 msicos y donde en una determinada parte del
espectculo una comedia musical deba realizar un fill de 4 compases repetidos 3
veces y luego haba un corte abrupto con un silencio total, momento en que cerca de 30
bailarines cantaban a capella.
BATERA GAETA Y TAMBOR CAF (ATRS CHICO
NOVARRO EN EL CONTRABAJO Y BORRARO EN SAXO)
EL ZURDO Y SU PASTOR
CON TAMBOR LUDWIG
84
EL ZURDO Y SU NUCIFOR
DURANTE UNA GRABACIN
CON SU PRIMERA ROGERS
EL ZURDO DURANTE UNA ACTUACIN
RECIENTE EN EL EXTERIOR
Durante la primera repeticin los bai-
larines avanzaban hacia el frente del esce-
nario, durante la segunda repeticin: retro-
cedan hacia el fondo, y en la tercera avan-
zaban nuevamente hacia el frente, donde
terminaban la cancin.
Esa noche los clculos fallaron y el
Zurdoconfiado en su memoria, slo hizo
dos repeticiones, y lleg el corte... y el
silencio... con los bailarines en el fondo!
Rpidamente el maestro Mike Rivas lo
mir al Zurdo y desaforadamente le
grit: Taca taca pum taca pum pum
taca taca pum lo que el Zurdo deba
haber tocado en la tercer repeticin, se percat de su error y sobre los ltimos gritos de
Mike toc lo que corresponda, mientras un sudor fro recorra su espalda y los bailari-
nes se mataban por llegar al frente del escenario a tiempo.
El Zurdo es uno de los ms reconoci-
dos y fantsticos sesionistas argentinos. Slo
bastara el mencionar que fue el baterista ele-
gido por el gran Astor Piazzolla para integrar
aquel fabuloso Octeto del maestro, que re-
volucion la msica argentina a mediados de
los aos 70, o el baterista de El Gato
Barbieri durante sus giras europeas all por el
73, que trabaj con Vinicius De Moraes y
que toc con la Gran Orquesta de Don Cos-
ta cuando Frank Sinatra vino a nuestro pas;
pero adems incursion en nuevos ritmos in-
tegrando Anacruza (Folklore) y participan-
do en la orquesta del maestro Leopoldo Fede-
rico junto a la Filarmnica en el Teatro Coln de Buenos Aires.
Aunque ama a las bateras, tiene otra pasin que no oculta y que tambin lo distin-
gue de entre otros msicos, especialmente durante los largos ensayos y en sus momentos
de relax: la pipa. Es un empedernido fumador de ella y posee una interesante coleccin
que sabe disfrutar.
Hoy, el Zurdo Roizner contina con
su exitosa y larga carrera, participa de di-
ferentes proyectos musicales, y es convo-
cado permanentemente para giras y shows
con grandes artistas y msicos nacionales
e internacionales. Su profesionalidad es
tal, que es capaz de llegar de una intensa
gira por Espaa e inmediatamente volver
a subirse a un avin para cumplir con una
actuacin de dos noches en Miami y re-
gresar para otros compromisos locales.
85
DANIEL VOLPINI
Daniel Adrin Volpini naci el 5 de junio de 1956 en el tradicional barrio capitalino
de Devoto y a los 13 aos la emprendi con la batera, gracias al regalo sorpresa de sus
padres. Volpo (como tambin suelen apodarlo) recibi una verdadera mezcla de marcas
y medidas de tambores desde un viejo bombo sin marca reconocida, pasando por un
tom y tambor DIXIE con algunos accesorios caseros que supo fabricarse todo esto le
sirvi de gran estimulo para seguir adelante con su pasin.
Comenz estudiando con el Oso Picardi, y Jackobson, con quienes perfeccion su
estilo decididamente volcado a la fusin, funk y rithm & blues luego con el paso de
los aos lleg a perfeccionarse en el exterior con maestros de la talla de Alex Acua (el
famoso y extraordinario percusionista) y Pedro Aguilar (pianista).
Su segunda batera fue una CAF de color brocato metalizado de medidas tradiciona-
les (20, 13, 16 con tambor metlico de 14 x 5, que compr usada y que dio paso a una
gran cantidad de instrumentos que vinieron despus. Una rara y poco conocida (aqu)
batera brasilera: CARAMUR con algunas caractersticas un tanto insufribles en cuan-
to a soportes y detalles pero que sonaba muy bien.
En 1978 lleg su primer gran batera, una TAMA modelo Imperial Starcolor
champagne, recientemente lanzada al mercado, que compr en Sam Ash en New York;
Instrumento que us para acompaar a los conocidos msicos argentinos Charly Garca,
David Lebn, Julia Zenko, y algunos proyectos de msica instrumental propios.
Luego lleg una PEARL azul, que dur poco tiempo a causa del extravo de un tom
flotante, despus y durante sus estudios en USA (Los Angeles) en 1981, encontr
gracias a su amigo Lucio Mazzaira (otro gran batersta argentino) una NORTH; una rara
y exclusiva batera italiana fabricada en fibra con una forma poco ortodoxa, de color
rojo, con un sonido muy particular.
DANIEL TOCANDO SU CAF EN UNA ACTUACIN DE LOS '70
86
Ya de vuelta en la Argentina adquiri
una nueva PEARL de color amarillo cu-
yas medidas eran 22, 8, 10, 12. y 16 con
tambor free flooting de 14 x 6, que us
frecuentemente con Alejandro Lerner. En
1990 decidi dar en parte de pago la
NORTH, y aunque pas algn tiempo en
algunas vidrieras, segn Daniel nunca en-
contr novio por lo cual la pudo volver a
comprar, y hoy la atesora como un instru-
mento de coleccin.
En 1992 la conocida marca DW
(DRUM WORKSHOP) cuya calidad se
remonta a la original y legendaria marca
CAMCO lo designa como nico endorser
de Argentina y lo equip con una excelente
batera color negra de 22, 8, 10, 12, 14 y 16
con tambor de maple de 14 x 6. Con ella se
present en el siempre recordado programa
de Juan A. Bada (Badia & Cia.) con la
Volpini Band.
Hay dos hechos que Daniel re-
cuerda como momentos imborrables
en su carrera: el primero tuvo lugar
cuando haba ido a ver con sus ami-
gos de la barra a Pescado Rabio-
so, el concierto no empezaba y en-
tonces el locutor solicit si haba al-
gn baterista en la sala. Los amigos
de Daniel lo sealaron, los organi-
zadores lo llamaron y le pidieron si
tenia cerca un tambor, ya que el de
Black Amaya (batero de Pescado...)
se haba roto . Daniel presto a solu-
cionar el inconveniente acerc su
tambor CAF y salv la situacin de
los mticos rockeros.
Claro que fue recompensado esa
misma noche invitndolo a otro con-
cierto que deban realizar, viajando
como un integrante ms de la banda
en el mismsimo auto que sus admira-
dos Spinetta y Black, dejndolo de
vuelta en su casa con una retribucin
adicional: 50 pesos de la poca, que
no era poco por cierto.
CON SU CARAMUR
TOCANDO EN SU TAMA
87
La segunda, cuando lo invitaron a actuar de telonero nada ms y nada menos que
del gran Billy Cobham con su Volpini Band, banda integrada por excelentes msicos
como Parmisano, Alonso, Gorosito, Rivero, Raffo, Nant y Urquiza entre otros. Entonces
se prepar para la gran presentacin, todo meticulosamente ensayado, pero sin perder la
frescura y espontaneidad que tena la banda.
El da del concierto antes de subir a jugarse su prestigio en el escenario, tuvo algo
muy en claro: el sonido deba ser excelente, por lo que se dirigi a Amilcar Gilabert
(ingeniero de sonido del evento) y
le dijo con una seria sonrisa:
Mir que Cobham se va y yo me
quedo a tocar aca... y no hizo falta
decir nada ms: el sonido fue es-
pectacular.
Volviendo a sus sets hoy
mantiene su magnfica DW, su
NORTH, algunos tambores como
un viejo LUDWIG Acrolite y
conforma su set de platillos mez-
clando algunos ZILDJIAN y SA-
BIAN con algn WOHAM y
BOSPHONUS de reciente adqui-
sicin. Adems tiene una infini-
dad de instrumentos de percusin
como timbaletas, bongos, cence-
rros, guiros etc.
Daniel tiene un curriculum
realmente envidiable (se lo pue-
de consultar en Enciclopedia de
Msicos del sur en Internet) y
ha logrado proyectar su carrera en
forma totalmente profesional y de
acuerdo a su propia eleccin. A
su larga trayectoria como batersta
de grandes msicos argentinos e
internacionales hay que sumarle
su tarea como productor, director
de bandas y proyectos musicales
varios.
Y como si todo esto fuera
poco, este admirable e incansable
msico, ha llevado adelante con todo xito el Club de Bateristas Argentinos, una
asociacin que desde hace ms de 9 aos une a bateristas y fanticos de la batera, no
slo de Argentina y Latinoamrica, mediante conciertos, eventos e informacin. El club
posee una actualizada pgina de Internet (www.clubdebateristas.com) que es impres-
cindible visitar para quienes amamos los tambores.
DANIEL JUNTO A SU NORTH
CON SU ACTUAL DW
88
ENRIQUE FERNANDEZ DE GAMBOA (Trocha Angosta)
Este baterista porteo nacido el 10 de agosto de 1947, a quien algunos amigos lo
apodaban El topo por su costumbre de quedarse en casa, comenz a tocar los tambo-
res cuando cumpli los 16 aos, inspirado por una onda musical mezcla de rock y blues
que lo atrap para siempre.
Su primeros pasos fueron guiados por Horacio Droopy Gianello, de quien recibi
las primeras clases y buenos consejos para encarar lo que sera luego una larga carrera
profesional, siempre ligado a su banda ms conocida y querida, con la que cumpli ya
ms de 30 aos: Trocha Angosta; la cual integraba junto a Luis Terreno, Ricardo
Roffo y Teddy Galli. Esta banda Beat que tocando temas propios en castellano (Ca-
ballos verdes, Que vida de perros...!, Te quiero pero me arrepiento) vendan cien-
tos de miles de discos all por la decada del 70, alcanz una popularidad increble y
eran requeridos permanentemente en giras, shows y bailes de carnaval.
Enrique tuvo su primer set en
el ao 64,conformado por un tam-
bor RADAELLI y algunos tam-
bores OSMAR. Sobre ellos dispa-
r los primeros golpes hasta que
en ao 1969 compr su primera
CAF: un set color champagne que
lo acompa en los primeros tiem-
pos y que luego fue reemplazado
por otros kits de la misma marca,
que representa para l un extraor-
dinario recuerdo ligado a su amis-
tad incondicional con Carlos
Ferrando (dueo de CAF) a quien sola visitar
frecuentemente en Ciudadela.
De sus bateros preferidos (Thompson,
Brufford, Gadd y Collins) admira la fuerza y esti-
lo personal, aunque no comparte la forma de ar-
mado del instrumento. A la hora de elegir prefiere
su set de forma clsica y un buen tambor metlico
ROGERS Dynasonic, platillos ZILDJIAN, so-
portes PREMIER y parches REMO.
Siempre consecuente con CAF en 1971 adqui-
ri un set Oyster Black, y encarg adems uno
ms amplio con maderas y medidas especiales (22,
14, 10, 12, 13, 16). ste ltimo le fue robado al
volver de una gira hace algunos aos, cosa que
lament profundamente ya que fue un regalo espe-
cial de Ferrando, que atesoraba especialmente.
ENRIQUE CON SU PRIMERA CAF
EN LA TAPA DEL PRIMER LP DEL GRUPO
CON SU CAF OYSTER BLACK
DURANTE UNA GRABACIN DE UN LP
89
Recorriendo otras ancdotas que le devuelven la sonrisa, recuerda aquella vez que,
llegando a un show, le desaparecieron los dos pies de platillos. Al mejor estilo faranico,
la solucin fu poner a dos plomos en la jerga musical plomos son los asistentes
que cargan y arman los instrumentos con un palillo en cada mano sosteniendo los
respectivos platillos ride y crash, a cada lado de la batera.
En otra oportunidad, lleg al escenario de un club muy importante con el tiempo
justo para sentarse y tocar venan de hacer algunos bailes y se encontr con su batera
armada para zurdo por una equivocacin del plomo. Entonces tuvo que realizar algunos
cambios elementales y se larg a tocar, pero la afinacin era un desastre ya que tambin
estaban invertidos los cascos (parche batidor abajo y resonador arriba).
Sin embargo, una urgencia fisiolgica de Enrique fue la que permiti que un conoci-
do representante de entonces hoy reconocido productor de espectculos como Pitty
Iurigarro, (Abraxas) integrara provisoriamente a Trocha Angosta. A punto de salir al
aire en un conocido programa de TV, el batero debi recurrir imprevista y necesaria-
mente al bao y el nico disponible que andaba por ah para sentarse en la batera era
Pitty; afortunadamente para los televidentes tocaron sobre el play back del disco, ya que
Iurigarro nunca supo tocar ni remotamente la batera!!
Con el paso de los aos, Enrique debi equiparse nuevamente para continuar con las
presentaciones y eligi entonces una TAMA Classic blanca que usa hoy en da. Fiel a
sus recuerdos y principios, ste reconocido baterista ha colocado en el parche frontal de
la batera, sobre el nombre del grupo, el tradicional logo de CAF (que lo ha acompaado
siempre en toda su carrera) como un homenaje permanente a Carlos Alberto Ferrando.
ENRIQUE CON SU TAMA CLASSIC (22, 13, 14 Y 16),
TAMBOR ROGERS Y SOPORTES PREMIER
90
HCTOR IANNUZZI (El Grupo de Gastn)
Hctor Alberto Iannuzzi naci el 22 de julio de 1947 en la ciudad de Buenos Aires,
y comenz a tocar la batera a la edad de 15 aos, momento en el cual, y gracias a la
educacin musical que le dieron sus padres, ya era profesor de piano; pero haba que
hacer un poco mas de ruido y los tambores eran mas potentes que las teclas del piano.
Un amigo lo anim a tocar la batera y se fue transformando en una pasin, junto
con la esgrima (de la que fue un destacado campen argentino y reconocido profesor);
por eso se dice que su estilo fue siempre potente y delicado a la vez, quizs por aquello
de que el palillo debe ser una continuacin de nuestra mano cosa que para l ya era
natural en la prctica de la esgrima.
Su estilo preferido fue (y es) el jazz. Su primer profesor fue Nstor Cervio, con quien
aprendi las principales tcnicas y lectura. El primer set lleg de la mano de su padre, fue
un tambor (fabricado por Casa Gal) un Hi Hat y un platillo ride, luego se compr una
OSMAR de brocato dorado con la que toc en su primera Banda Los King Twister.
En 1968 se une a El Grupo de Gastn en reemplazo de Javier Martnez (que luego
sera el gran baterista de Manal), un conjunto de los denominados Beats con quie-
nes grab dos discos que lograron muy buenas ventas. Ya entonces contaba con una
CAF (20, 12, 13, 16) que inclua un tambor LUDWIG Supraphonic 400.
Como era habitual
entonces, debi poner-
se un apodo: Pierre,
as se lo conoci mien-
tras integr la banda.
Gracias a la repercu-
sin del grupo fueron
convocados para una
pelcula de aquellos
aos que se llam El
profesor Hippiecon el
actor Luis Sandrini,
donde participaron jun-
to a la Joven Guardia
y Los Nufragos.
Si bien la banda
dur solo un par de
aos muy activos en
giras y bailes realiza-
ron una pequea haza-
a como msicos ar-
gentinos en ese entonces: fueron invitados por la BBC de Londres para unas presenta-
ciones por TV!! El resultado fue muy bueno, tal fue as que editaron un disco en Gran
Bretaa que alcanz ventas aceptables (teniendo en cuenta que eran un grupo Latino-
americano), y varias revistas dieron cuenta de esas actuaciones. Crase o no, hoy en da
figuran en el libro de la historia del pop Ingls, como uno de los conjuntos extranjeros
que visitaron Inglaterra.
IANNUZZI CON SU CAF MODELO CLASSIC EN 1969
91
De aquella poca surgi una ancdota: mientras caminaban por Londres y con la
emocin de haber aparecido recientemente por la TV local, notaban que nadie los
miraba, pese a sus pelos largos, ropa extravagante y a un fotgrafo (enviado por la
compaa grabadora) que registraba todos los movimientos del clan (claro los jvenes
ingleses lucan as habitualmente y el fotgrafo tampoco les llamaba la atencin); por lo
que decidieron tratar de llamar la atencin caminando hacia atrs... el resultado no
cambi (siguieron sin ser notados), pero algunos del grupo volvieron al hotel con algu-
nos golpes y moretones no previstos!!
Tambin es recordada la fre-
cuente aparicin del conjunto en
la TV de entonces, ya que prota-
gonizaron un comercial de la ga-
seosa Teem, donde paseaban por
el delta del Tigre . Poco despus
el grupo se disolvi y algunos de
sus integrantes formaron otras ban-
das conocidas, como por ejemplo
Chris Manzano, que fue el can-
tante de Safari un conjunto muy
producido por Francis Smith (ex
guitarrista de Los In).
Entonces Hctor comenz a
trabajar con importantes artistas en
giras y presentaciones: la orquesta
de Canal 13, el gran pianista El
Mono Villegas, y el extraordina-
rio trompetista Fats Fernndez. Con ellos
ya usaba una TAMA Artstar II (22, 10,
12, 13, 16) con tambor YAMAHA, que es
su set preferido, aunque siempre le queda-
ron ganas de tener una LUDWIG igual a
la de Ringo Starr.
Hoy, ha vuelto a su primer amor que
es el piano y dedica gran parte de su tiem-
po a acompaar a varios artistas, a hacer
arreglos musicales para solistas y coros, y
al dictado de clases.
Un gran msico que un da dej la
esgrima para batirse a duelo con las teclas
de un piano o los parches de una batera,
pero siempre es l quien resulta vencedor.
HCTOR CON SU SET ACTUAL, UNA TAMA
DE MAPLE, CUBIERTA DE PLATILLOS.
92
HIACHO LEZICA (La Joven Guardia)
Cuando uno rememora los fines de los aos 60 y tiene que elegir algunos temas
exitosos de entonces, uno de ellos es sin lugar a dudas El extrao del pelo largo. Este
tema, as como La Balsa, contaba historias de inconformismo y rebelda, y llev muy
justamente a la fama a La Joven Guardia. Su primer LP es realmente una muestra de
calidad y calidez del grupo integrado por Hiacho Lezica, Enrique Masllorens (Bajo),
Roque Narvaja (Guitarra y voz), Flix Pando (Teclados y voz).
Luis Horacio Deferrari Lezica (Hiacho) naci en el ao 1948 en Buenos Aires. A
los 16 aos empez a tocar la batera (una CAF que compr en Casa Daiam,donde le
dejaron pagarla como pudo), su primer Conjunto fueron Los Snobs junto a Roque
y otros amigos, luego al llegar La Joven Guardia tambin lleg el xito y Hiacho lo
disfrut al mximo. Sus primeras adquisiciones fueron varias bateras, entre ellas una
GRETSCH y luego la famosa LUDWIG negra (contrabandeada, ya que en esos aos
estaba prohibida la importacin de muchos instrumentos musicales), que aparece en la
tapa del 2do LP La extraa de las botas rosas, en las pelculas El extrao del pelo
largo y El Profesor Hippie.
l personalmente diseo y pint
el nombre del grupo en el parche de-
lantero del bombo. Era muy creativo
y le gustaba destacarse. Fue (dijeron
la mayora de los que lo conocieron)
el ms divertido del grupo, especial-
mente durante los viajes y giras. Una
ancdota un tanto accidentada, deja
constancia de su permanente buen
humor:
Finalizando una presentacin en
el cine Gran Rex de Buenos Aires,
Hiacho se acerc a la platea colma-
da de fans y seguidores para tirar
los palillos al pblico mientras era
encandilado por un reflector; de pron-
to desapareci del escenario y acto
seguido se escucharon ruidos de pla-
tillos y tambores.
Haba cado al foso, encima de
la batera ROGERS del Cuervo
Trtora (Conexin N 5) que se
aprestaba a tocar a continuacin. A
los pocos segundos se asom la cabeza de Hiacho, quien un tanto desorientando excla-
maba qu pas, est todo bien?? y ayudado por algunos msicos fue a parar a un
hospital para curarse las heridas (por suerte leves) de las piernas y de un brazo.
HIACHO CON UNA GRETSCH GOLD SPARKLE EN
UN PROGRAMA DEL VIEJO CANAL 9
93
Desde el punto de vista musical Hiacho
era un muy buen batero, tena iniciativa en
los arreglos y sus fills, bastante origina-
les, le daban ese toque personal a los
temas. En las actuaciones en vivo desple-
gaba una energa increble pero con una
prolijidad envidiable, siempre conserv esta
virtud durante sus aos de baterista.
Casi permanentemente, eligi sus sets
de conformacin tradicional (22, 14, 13 y
16) y con no ms de dos platillos (ride y
crash). Pero cabe destacar que en algunos
temas incursion en la percusin y se ani-
m con elementos no tradicionales como
un almohadn para marcar un suave ritmo en el tema otoo del primer LP.
Lamentablemente Hiacho fa-
lleci tempranamente, sin embar-
go todava nos acompaa desde los
temas de su querida Joven Guar-
dia, dejando un muy respetado re-
cuerdo en muchos colegas, espe-
cialmente como una gran persona.
POSTER DE LA PELCULA EL EXTRAO DEL
PELO LARGO EN PRIMER PLANO, CON
EL BOMBO, HIACHO
HIACHO CON SU LUDWIG
NEGRA (22, 14, 13, 16),
CON SOPORTES PREMIER
PROMOCIN OFICIAL DE LA RCA
FIRMADA POR HIACHO
94
TORO MARTNEZ (Banana - Conmocin)
Miguel ngel Toro Martnez naci en 1952; a los doce aos y gracias a un regalo
de su padre, comenz a tocar la batera. El toro recuerda todava hoy la sorpresa de la
llegada de su OSMAR color vede comprada en el antiguo SADEM (Sociedad Argentina
de Msicos) de la calle Paraguay.
Con ella form su primer conjunto (Mission 66) con Lalo Vitale, Alejandro Rojo y
una bajista chilena de nombre Cristina. Su primer profesor fue Droopy Gianello (Arco
Iris) y por l conoci a los hermanos Cesar y Daniel Pueyrredn, con quienes form mas
tarde Fever junto al Griego Scoufalos, Alejandro Giordano y Jorge Estevez, grupo
que luego cambiara su nombre y se hara famoso: Banana.
Inmediatamente cambi su batera por
una ms profesional: una RAMREZ (se
fabricaba en la ciudad de Mar del Plata)
blanca perlada, una batera muy buena que
estaba diseada en base a un modelo
PREMIER pero que le trajo bastantes pro-
blemas ya que tena medidas poco conven-
cionales (como la Inglesa) 21 - 14 - 12,5 -
15 en sus cascos, por lo cual no haba
parche que entrara o que saliera!!.
Con esta batera grab los primeros
discos y realiz las primeras actuaciones
con el grupo, pero como tambin lleg el
xito, el Toro aprovech y juntando pla-
ta de actuaciones y algn peso prestado,
se jug la vida y le compr a Gustavo
Hubka (baterista de un excelente grupo de
covers que se llamaba Sucheras Trio) una
LUDWIG Classic igual a la de Ringo, por
la que desembolso una pequea fortuna en
esos aos. Con ella deslumbraba en las ac-
tuaciones y toc en la segunda etapa de Ba-
nana, grabando Negra no te vayas de mi
lado y algunos otros discos.
En esa poca las actuaciones en vivo y
giras eran permanentes, tambin las presenta-
ciones en conocidas boites (hoy discos o bo-
EL TORO CON SU RAMREZ, EN LA TAPA
DEL 1ER. LP DE BANANA
EL TORO Y SU LUDWIG
BLACK OYSTER (20, 13, 16)
95
liches) como Snob, Mau Mau, Afrika, Burbujas, Viva Mara y otras. Cuentan que una
de esas noches se le acerca un corpulento seor muy conservador en su vestimenta y los
increpa y amenaza para que no toquen ms Facundo... porque era una ofensa para la
memoria del caudillo argentino Facundo Quiroga. Como este seor era un habitu del
lugar, el tema no era menor y realmente les caus cierto temor.
Durante la siguiente actuacin el grupo not que el Griego Scoufalos no poda
agacharse ni sentarse cmodamente y le preguntaron que le pasaba, l contest si se
acordaban del Tipo grandote. Todos pensaron que el sujeto le haba surtido alguna
mano, pero en eso se da vuelta, se abre el saco y aparece un cuchillo de cocina digno del
Gato Dumas, que el Griego haba llevado por las dudas.
Nunca se supo bien por qu, el seor
aquel nunca volvi a protestar por Facun-
do..., es ms, dicen que lo vieron bailar el
tema con gran desenfreno y hasta lo canta-
ba, mientras lo acompaaba una rubia es-
pectacular.
Unos dicen que fue por la rubia, las
malas lenguas que fue por una Arbolito
(marca de la cuchilla) de 25 cms.
Poco tiempo despus, el Toro deci-
de dejar Banana para perfeccionarse e ir a
tocar a Londres, entonces decide cambiar-
le la LUDWIG a su amigo e inefable
baterista Cuervo Trtora (Conexin N 5)
por la ROGERS que ste tena. Con ella
viaja a Europa, all integr varias bandas
con msicos muy buenos inclusive acom-
paando a Michael Rutteri guitarrista de
Gnesis.
La pasin por la batera empieza a ser
compartida por la de sonidista, ya que en
Europa se impresion por lo avanzado que
estaban en ese campo. Se perfeccion y
tom contacto con varios fabricantes de
equipos, y en 1974 decide volver a la Ar-
gentina. Mientras preparaba su vuelco al
EL TORO CON SU ROGERS WHITE
PEARL, DURANTE UN SHOW
PRACTICANDO SOBRE UN SET MUDO DU-
RANTE SU ESTADA EN LONDRES
96
sonido, integr un conjunto llamado Conmocin con el que grabo dos simples.
Su eleccin en ese momento fue una PEARL (Golden finish) de 22, 14, 12, 13, 16,
comprada en Netto, quienes recientemente haban comenzado a importar bateras de
esta marca. Luego y ya para uso casi personal, se compr una PREMIER azul que
despus de un tiempo vendi, l dice que no colg los palos... que un da los perd y
me olvid de comprar nuevos.
Hoy en da, el Toro Martnez es un reconocido y excelente profesional del sonido
(Sonidista de Spinetta, entre otros) y referente obligado a la hora de elegir equipamiento.
Pero s que en algn lugar cercano hay un par de viejos Regal Tip 5B (los que un da
perdi), que todava lo estn esperando... Por favor, si alguien los ve, hay que avisarle al
Toro. Valdr la pena, se los aseguro.
POSTER PUBLICITARIO DE CONMOCIN
97
GUSTAVO SOLA (Los VIPS)
A mediados de los aos 60, la mayora de los grupos argentinos alcanzaban la fama
dando vida y grabando los covers ms exitosos de los charts internacionales. Temas
de los Beatles, Rollings Stones, Bee Gees y algunos solistas internacionales llegaban al
disco en nuestro pas de la mano de esos conjuntos; y uno de los ms importantes y
recordados de entonces fueron sin duda Los VIPS.
Gustavo Sol junto a Charly Levi (Guitarra y voz), el negro Demonte (Guitarra) y
Juani Amaral (Bajo), fueron los que revolucionaron la msica de entonces actuando en
cientos de bailes, shows, y presentaciones en los ms importantes programas de radio y
TV como Escala Musical.
Gustavo naci el 3 de noviembre de 1945 en Esquel, pero casi inmediatamente se
mud a Buenos Aires donde realiz sus estudios. Luego, un da del ao 63, descubri
los tambores y eso le cambi la vida. Aporreando un viejo bong conoci a Charly Levi
y a Amadeo Alvarez (luego cantante de grupos increbles como Los In y Conexin
N 5 que cantaban canciones de Los Beatles) y as naci la idea de formar una banda.
Consigui de prestado un viejo tambor, un bombo y un platillo, y as dio sus
primeros pasos . Un verano en Mar del Plata, llegan invitados al Hotel Hermitage para
actuar como teloneros de un exclusivo show del hotel; all debutaron con los instrumen-
tos prestados por la orquesta de Feliciano Brunelli. Gustavo toc esa noche con una
batera SLINGERLAND, la misma marca que siempre lo cautiv, que se dio el gusto de
tener y con la que luego de unos aos terminara su carrera.
Su primer set completo fue como el de tantos otros una OSMAR ( 20, 13, 16) con
parches de cuero y un viejo tambor LUDWIG
de metal; luego le compr a Ferrando una
CAF negra (20, 14, 13,y 16) con soportes
PREMIER, pedal ROGERS y una excentri-
cidad que le fabric COLOMBO: un sopor-
te de Hi Hat 20 cm. ms alto que los de esa
poca, dada su costumbre de tocar el
charleston lo ms alto posible. Con ese set
realiz gran parte de su carrera, hasta que
lleg y gracias a una operacin estratgi-
ca una compra y canje con su amigo y dis-
cpulo el cuervo Trtora, y se hizo de una
SLINGERLAND Black Sparkle (20, 13, 16
) del ao 64, un instrumento realmente es-
pectacular que fue la envidia de muchos y
que terminara en manos del gran Nstor
Astarita.
Sus bateristas admirados fueron el gran
Buddy Rich y Jimmy Rigaou (baterista de
Trini Lpez). De nuestro pas siempre le gus-
t el Zurdo Roizner por su tcnica, tam-
bin recibi influencias del maestro Jorge
Padn, a quien considera adems de un gran
LA NOCHE DE SU DEBUT CON
UNA SLINGERLAND WHITE
PEARL EN EL HOTEL HERMITAGE
98
baterista, todo un caballero por haber
guardado un secreto nunca develado hasta
ahora.
En aquellos aos los productores ar-
tsticos eran quienes generalmente diri-
gan las grabaciones, y el caso de Los
VIPS no fue la excepcin. Cuando ellos
estaban por grabar la versin local de Sa-
tisfaccin de los Stones, y algunos otros
temas de xito para el primer LP, el pro-
ductor decidi algunos cambios de ritmo
que Gustavo no acept. Ante esta situa-
cin y de comn acuerdo, recurrieron a
Padn, quin grab algunos de los temas,
amalgamando el estilo de Gustavo y los
arreglos indicados.
Las ancdotas sobre las actuaciones
son increbles. Gustavo recuerda una ac-
tuacin que realizaron en las instalaciones del Club Racing, una primavera, cuando
decidieron actuar usando como escenario los distintos trampolines de la pileta del club,
delante de ms de mil personas que los ovacionaban. El problema fue que al terminar el
show, las admiradoras
haban cercado las esca-
leras de los trampolines,
por lo que decidieron
abandonar los instru-
mentos a los plomos y
se arrojaron a la pileta
vestidos, huyendo a
nado.
Como todos los gru-
pos, Los VIPS sufrieron
cambios: Amaral pas a
The Sound & Co. un
excelente grupo un tan-
to atpico en su forma-
cin (Piano, bajo, bate-
ra y trombn) donde es-
taba Jorge Navarro en
piano y Wulf en trombn; y llegaron el ahora legendario Vitico en bajo y Jorge Magliano
en guitarra. Con esta formacin y con una nueva compaa grabadora (CBS) Gustavo
realizo la segunda y ltima parte de su carrera siempre acompaado por su
SLINGERLAND.
CON SU PRIMER SET PROFESIONAL, UNA
OSMAR NEGRA (20, 13, 16) BLACK PEARL
CON LOS VIPS EN EL FAMOSO PROGRAMA
ESCALA MUSICAL, TOCANDO SU CAF
99
Despus de muchos aos de tocar en mticos boliches de moda, de presentarse en
los ms importantes shows de TV, de editar ms de 30 temas en simples y LP, de vender
ms de 200.000 discos, en 1969 el gru-
po se disuelve y cada uno toma un ca-
mino distinto: Gustavo decide volcar-
se a su segunda pasin (los autos pre-
parados) y le vendi su batera a
Astarita (quien todava la conserva y
usa, restaurada y laqueada en color
blanco) .
Slo en el ao 1983, invitado por
Pocky Evans (dueo de Afrika),
acept volver a tocar para acompaar-
lo en una noche muy especial de la
Boite. Segn sus propias palabras
senta como plomo las manos, y era
lgico... haca ms de 14 aos que no
agarraba los palos. Esa noche dijo
sentirse como un osito a pilas, y aun-
que nadie lo not y fue ovacionado, no
quiso quedarse con las ganas, volvi a
la tarde siguiente (hora en que entre-
gan los proveedores) se sent en la ba-
tera y la dej as de chiquita. Enton-
ces s lleg la hora de la despedida.
GUSTAVO CON SU SLINGERLAND 64,
BLACK SPARKLE
100
EL CUERVO TRTORA (Conexin N 5 - Conmocin)
Ral Trtora, alias El cuervo, fue sin lugar a dudas la mxima estrella dicho por
varios de sus colegas entre los bateristas del movimiento Beat de fines de los 60 y
principio de los 70. Con una personalidad extrovertida y dueo de un carisma muy
especial, desde detrs de los tambores conquistaba al pblico que segua de cerca y
fielmente las actuaciones de la famosa Conexin N 5 (grupo de covers de aquellos
aos, que edit varios simples y tres LP).
Nacido el 27 de mayo de 1948 en Buenos Aires, empez a tocar la batera a los 16
aos porque quera estar en el ruido, y sin lugar a dudas lo consigui y dej sus
huellas. Aunque fue casi un autodidacta, recibi el consejo y apoyo de grandes y recono-
cidos bateristas como Gustavo Sol (baterista de Los VIPS) y del maestro Junior
Cesari (un extraordinario sesionista e investigador del instrumento).
Su primer banda, Los Mots, la arm con algunos amigos entre los que estaba
Vitico (un ex VIPS) y que sera aos ms tarde bajista de muchos grupos (entre ellos
Riff, la banda del extraordinario Pappo). Tambin toc con un grupo llamado
Young Generation, un anticipo de lo que sera despus La Joven Guardia (Pando,
Milln, Gatti, Abramzon). Con ellos ya aporreaba una batera RADAELLI blanca nacarada
(20,14, 13, 16) y luego una CAF que le compr a Sol; pero tambin pas por sus
manos una poco conocida CROWN
hecha en Japn y una PREMIER con
las que comenz a tocar en su banda
ms conocida Conexin N 5.
El cuervo apodo que le qued
por su invariable costumbre de vestirse
de negro aprovecho el xito de las ac-
tuaciones y de las ventas de los discos,
y en una operacin digna de Misin
Imposible triangulando la actuacin de
un grupo llamado Bubble Gum
Machine que vino a tocar a La Argen-
tina consigui comprar y quedarse con
una ROGERS white sparkle, que fue el
comentario y la envidia, de los bateros
de entonces.
Para darle todava ms calor a la
situacin, se supo que el representante
de Bubble... era muy amigo del maestro
Buddy Rich hace falta decir algo ms?
quien en ese momento utilizaba la mar-
ca ROGERS; y fue el mismsimo Buddy
quien eligi este instrumento para la banda, al que equip con dos toms flotantes de 13
x 8 exactamente iguales, pero que sonaban totalmente diferente!!
Con ella realiz gran parte de la campaa de Conexin N 5, y se la puede observar
especficamente en el film El extrao del pelo largo, donde Ral debuta como actor de
reparto haciendo de baterista de la banda Sabor a cinco protagonista de la pelcula
TAPA DEL 1ER LP DONDE EL CUERVO
APARECE EN PRIMER PLANO (TRAJE BLANCO)
101
tocando una OSMAR, junto a Litto
Nebbia, quien fuera el protagonis-
ta principal de la historia.
Y si de historias se trata, re-
cuerda con una sonrisa a su viejo
vecino del piso de abajo de su de-
partamento, a quien enloqueci
durante algunos aos primero con
el volumen de la msica, luego
con los tambores. Un da, ste su-
bi a quejarse de un ruido muy
fuerte pero un tanto extrao; toc
el timbre y El Cuervo en perso-
na abri la puerta. El vecino mir
incrdulo, balbuce algunas pala-
bras inentendibles, gimi un poco
y se march hablando solo.
Ral estaba probando una moto... s,
una moto en un departamento!! La esta-
ba arreglando en la calle y como se haca
de noche la subi en posicin vertical
por el ascensor y la quiso probar antes de
bajarla nuevamente a la calle.
En otra oportunidad, y antes de una
actuacin muy importante, sufri un cor-
te en una de sus muecas con un vidrio,
por lo que le debieron dar unos puntos
de sutura. La orden del mdico fue: esta
noche nada de batera; pero las ganas
pudieron ms y pese a un vendaje casi
blindado, esa noche la ROGERS se ti
de un extrao tono rojo sangre que mu-
chos del pblico creyeron que era un efec-
to del show.
Realmente esa vez El Cuervo hizo
honor a uno de sus grupos admirados: esa
noche hubo Blood, Sweat & Tears San-
gre, Sudor y Lgrimas en el escenario.
Claro que, como buen
Beatlemanaco, siempre miraba de reojo una espectacular LUDWIG oyster black, (20,
13, 16) con un tambor Supraphonic 400, propiedad entonces del Toro Martnez. La
batera, casi igual a la de Ringo Starr, y digo casi igual ya que en realidad son pocos los
bateristas que han tenido un modelo igual a la del famoso Fab Four; ya que sus dos
conocidos set Oyster black tuvieron, ambas, un tambor de madera (Jazz festival)
adquirido aparte (ya que originalmente venan con el Supraphonic 400), y las medidas
eran: bombo de 20 (8 torres), tom de 13 flotante y 14 de pie en la primera y bombo de
22 (10 torres), tom de 13 flotante y 16, con un adaptado tom holder ROGERS swiv-o-
EL CUERVO CON SU FAMOSA ROGERS EN UNA
GRABACIN (ATRS ROQUE NARVAJA)
EL CUERVO Y SU LUDWIG OYSTER BLACK,
CON EL PARCHE COPIADO A THE WHO
102
matic (que tambin fue usado por Ginger Baker en algunas de sus LUDWIG) en la
segunda.
De todas maneras y gracias a una nueva operacin canje, el Cuervo se hizo de su
ansiada LUDWIG y el Toro parti de viaje con una legendaria ROGERS.
La carrera del Cuervo continuaba en Conexin N 5, una etapa fundamental
marcada por dos formaciones: la original con Carlos Bisso en voz, y la segunda con la
voz de Amadeo Alvarez, reemplazando a Bisso, quien haba iniciado su carrera de
solista. Despus de algn tiempo, algo en la conexin quinta fall y cada uno tomo su
direccin. El Cuervo fue llamado a integrar Banana con quienes actu algunos de
meses y grab dos de los grandes xitos: Conocindote y Con la lluvia volver el
amor en 1973.
Despus lleg Conmocin, un grupo pop
que produjo Gustavo Yankelevich, que edit dos
discos all por 1974; luego Ral decidi viajar
al exterior contratado para actuar en Suiza, re-
emplazndolo entonces el Toro Martnez re-
cin llegado de viaje. En Europa se perfeccio-
n, toc en algunas bandas y con algunos msi-
cos importantes: aprend a ser ms profesio-
nal. Despus lleg el final del proyecto y deci-
di regresar a la Argentina.
A fines de los 70 form La compaa del
Cuervo, una banda que lider con su singular
estilo y, aunque ya ms dedicado a cantar y pro-
ducir que a tocar la batera, actuaban frecuente-
mente en las boites de moda de entonces y
algunos conocidos programas de TV. Ya entran-
do en los 80 se dedic especficamente a la pro-
duccin artstica y utiliz su experiencia profe-
sional como gerente artstico de Sony durante
muchos aos.
Hoy, El Cuervo Trtora es empresario y
productor, no ha perdido su simptica y extro-
vertida personalidad y recuerda con orgullo aquellos aos Beats. Basta ver en su
despacho algunas de las fotos para darse cuenta que sto es as, y aunque alguien pueda
pensar que est frente a un baterista retirado, estoy seguro que a la hora de sentarse ante
los tambores, la magia se har nuevamente presente y se producir aquella famosa
conexin que tantos disfrutamos.
EL CUERVO EN CONMOCIN
Y UNA BATERISTA INVITADA:
LA SRA. LOLITA TORRES
103
MAESTROS DE MAESTROS
Entre tantos extraordinarios baterstas que ha dado nuestro pas, hay tres que, la-
mentablemente, ya no estn entre nosotros pero que han significado muchsimo para mi
y (lo que es ms importante) para cientos y cientos de bateros y msicos. Sin ellos tres
la historia de la msica argentina no hubiera sido la misma, no hubiera tenido ese swing,
esa calidez que supieron darle cada uno a su manera stos maestros: Alberto Alcal,
Pichi Mazzei y Osvaldo Lpez.
ALBERTO ALCAL
Es con toda seguridad el Gran maestro argentino de todos los tiempos, han pasado
mas de 40 aos y todava sus ejercicios son estudiados con dedicacin en sus muchos
libros de formacin rtmica, desde como aprender a tocar lo bsico en una batera (con
un innovador disco LP, para practicar), hasta complicados ejercicios de independencia y
doble bombo, pasando por ritmos modernos y percusin.
Form, durante su carrera a cientos y cientos de bateristas a los que alent y
aconsej desde todo punto de vista. Tuvo un gran respeto por sus alumnos, nunca acept
a mas de los que poda abarcar y ni hablar de su responsabilidad profesional al momento
de sentarse a tocar.
Dueo de una tcnica envidiable y de una personalidad carismtica Alberto Alcal
dej sus huellas en lo ms profundo del corazn musical de nuestro pas, y as se lo
recuerda permanentemente, con el corazn. Vayan estas lneas como un pequeo home-
naje al querido y siempre presente maestro.
EL GRAN MAESTRO ALBERTO ALCAL
Y UNA DE SUS LUDWIG
(FOTO T. VILLALBA)
104
OSVALDO LPEZ
Lopecito, como solan llamarlo sus
amigos, admiradores y muchos colegas fue
de esa raza de bateristas que con solo nom-
brarlos se deca todo, un inigualable
baterista de jazz al que lo apasionaba el
instrumento. Respetado, apreciado y hoy
siempre recordado, Osvaldo particip y fue
promotor permanente del renovado jazz ar-
gentino desde la dcada del 60 en adelante.
Con un estilo sumamente verstil,
Lpez particip no solo de excelentes gru-
pos de jazz, de innumerables bandas y gra-
baciones, fue tambin requerido en muchas
oportunidades para acompaar a grandes
artistas y msicos internacionales que se
presentaban en nuestro pas.
En momentos en que estaba dedicado
plenamente al jazz, disfrutando de prolon-
gadas jams y conciertos, sorpresivamente se produce su fallecimiento, de manera repen-
tina e imprevista, despus de una sesin de su adorado jazz.
PICHI MAZZEI
Su sola presencia detrs de la batera daba la seguridad y distincin que todo
director de orquesta busca en un msico. Querido y recordado como pocos, el maestro
Pichi Mazzei fue uno de los mas grandes
bateristas argentinos, admirado hasta la ido-
latra por muchos bateristas, fue sin dudas
un ejemplo de distincin profesional y per-
sonal.
Lamentablemente por algunas circuns-
tancias desfavorables que vivi nuestro
pas, y despus de una extraordinaria ca-
rrera nacional e internacional; debi radi-
carse en el exterior para continuar con lo
que l haba decidido deba ser su carrera .
Es as que parti para Europa donde fue
reconocido y requerido inmediatamente por
sus grandes condiciones profesionales. Se
radic en Italia y fue en la ciudad de Roma
donde infortunadamente falleci el queri-
do y recordado maestro.
EL SIEMPRE RECORDADO OSVALDO LPEZ
CON UNA SONOR (FOTO T. VILLALBA)
EL MAESTRO PICHI MAZZEI Y UNA DE LAS
PRIMERAS YAMAHA (FOTO T. VILLALBA)
105
APUNTES Y APOSTILLAS
Ese incomodo objeto del deseo
Como todo instrumento, la batera, tiene algunas caractersticas particulares que la
hacen sumamente especial, y no hablo solo de sus medidas que ya de por s generan
mltiples inconvenientes de logstica. Me refiero a que es conjuntamente con los instru-
mentos de percusin (en realidad es un conjunto de ellos) un elemento que no genera
msica (las tradicionales notas musicales), por el contrario hay quienes opinan que
genera solo ruido, l que llevado a una progresin matemtica (al pentagrama) puede
transformarse en ruido rtmico.
Otros definen a la batera como un instrumento bsico y ancestral digno de la selva,
despojndola de toda virtud musical y como tal, un mal necesario en toda orquesta o
banda. Tambin estn los que critican la poca variedad en la tonalidad de sus compo-
nentes (en una batera tradicional de 3 4 cuerpos y un par de platillos) o los que la
consideran como un monstruo de siete cabezas intransportable si la misma es por
ejemplo un modelo Octaplus con doble bombo y tiene ms de 6 7 platillos y
accesorios.
No existe una afinacin tonal como en los dems instrumentos, sabemos si est o no
afinada por nuestro criterio auditivo, que puede no coincidir con el de algn colega o
circunstancial escucha. Tampoco podemos actuar como reducidores de tambores cuando
alguien nos solicita (a fin de no ocupar mucho espacio en un escenario) la famosa frase:
armla chiquita, como si pudiramos meter en un metro y medio cuadrado tremendo
aparataje de tambores, pedales, soportes y nuestras propias asentaderas.
De los muchos chistes que se hacen sobre nosotros, basta recordar aquel del impor-
tante conservatorio que entregaba un riguroso plan de estudios donde deca:
Profesorado de Violn: Aprobar 3 aos de curso y 1 de prctica.
Profesorado de Piano: Aprobar 2 aos de curso y 1 de prctica.
Profesorado de Flauta: Aprobar 1 aos de curso y 1 de prctica.
Profesorado de Guitarra: Aprobar 1 ao de curso y seis meses de prctica.
Profesorado de Acorden: Aprobar 8 meses de curso.
Profesorado de Batera: Los ttulos se entregan a las 72 hs.
(No insista, somos un conservatorio serio!!).
Tambin el conocido refrn: El mejor amigo del msico es el baterista (compa-
rndonos con un fiel can)
106
Como si todo esto fuera poco, tenemos el raro honor de contar para con nuestro
instrumento un mtodo sorprendente, nico y maravilloso, que cuando cay en mis
manos debo confesarlo pblicamente no pude salir de mi asombro. El mtodo data de
1966 y propone Como aprender a tocar la batera sin msica, sin notas y sin maestro,
y pertenece al profesor Sam Lerman que no es otro que el hermano de Chico Novarro
(gran msico, compositor y cantante, batero entre otras cosas).
Quien pueda acceder a este invaluable cuadernillo, podr apreciar en toda su dimen-
sin la inventiva del autor, la originalidad y practicidad del sistema y lo maravilloso que
resulta (hoy a la distancia) compararlo con mtodos, llammosles ms... tradicionales
o profesionales.
No tengo dudas de que con l deben haber aprendido una buena cantidad de princi-
piantes y aficionados a dar sus primeros golpes, a lograr acompaar discos e incluso a
tocar en algunas bandas. Esos resultados ya de por si valieron el esfuerzo y la dedica-
cin del autor; pero permtaseme evocarlo hoy con una sonrisa sincera y legitima, al leer
algunos de los ejercicios y consejos all descriptos.
Pasando por ritmos tropicales como el BAION, MEREQUETENGUE, MECE MECE,
la CUMBIAMBA, GUARANGA, PACHANGA y otros ms; se recomendaba practicar-
los pronunciando frases como por ejemplo: patatin patatin patatin o yo quisiera ser
as o circunvalacin ahora circunvalacin, tomando como velocidad de referencia
(tempo) el trote de un coche de plaza.
O algunos ritmos mas modernos como BALADA, JOROPO, TWIST y segn el caso
imaginar la velocidad del paso lento de una persona o el pndulo de un reloj de pared
y practicarlos entonando frases como re-pasaran-la-leccin o si-seor, si-seor.
Si no han tenido la oportunidad de leerlo, traten de conseguir un ejemplar. Les
garantizo que no tiene desperdicio y quedaran asombrados, especialmente al leer la
introduccin que hace el autor y mas tarde al saber que hubo una segunda edicin con
nuevos ritmos y un mtodo similar para aprender a tocar bongo y tumbadora!!
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El baterista es un msico
Y tambin puede ser un artista.
A medida que pasan los aos, los bateristas han elegido distintas formas de encarar
sus carreras, especialmente a la hora de subirse a tocar sobre un escenario. Legendarias
costumbres siempre impusieron que una batera un baterista impacta positivamente
desde lo visual y auditivo en un concierto, por ello en algunas oportunidades se le dio
mas valor a la puesta en escena de la batera, que a lo estrictamente musical del ejecu-
tante y su instrumento.
Debemos tambin reconocer que en otros casos hemos sido nosotros los que solo
nos limitamos a ocupar nuestro digno lugar y a cumplir con nuestra parte (dando lo
mejor de nosotros) pero sin tratar de generar un valor agregado para ser ms considera-
dos por nuestros propios msicos, colegas y pblico.
Mientras los cantantes, guitarristas y otros msicos de las bandas se van transfor-
mando en artistas (cuidando su presentacin y relacin con el pblico, adems de sus
condiciones musicales), los bateros quizs hemos dejado algunas viejas costumbres que
sera bueno recuperar.
Teniendo en cuenta que cuando actuamos en un escenario generalmente tenemos
pblico enfrente, es decir que asumimos un compromiso formal con quienes nos han
venido a or y ver, los cuales en la mayora de los casos han pagado su entrada y nos
brindaran su reconocimiento con su aplauso; sera correcto pensar un poco mas en ellos
dndoles, no solo lo mejor de nosotros como msicos, si no tambin brindarles la
posibilidad de un recuerdo mas personal cuando las circunstancias as lo permitan.
En muchos casos me ha tocado presenciar recitales y conciertos donde despus de
terminado el espectculo quedan en el hall del teatro algunos fieles admiradores que
muchas veces no superan el medio centenar; algunos con CD recin comprado en busca
de un autgrafo, otros con algn regalo para su estrella favorita y otros que han
recorrido cientos de kilmetros para saludar a su dolo de aos.
Lejos de ser considerados y apreciados como fieles seguidores, son relegados a una
espera tediosa y casi siempre infructuosa, teniendo que mendigar entre algn personal
manager y asistentes de segunda lnea, la posibilidad de acercarse a su msico admira-
do. Mientras los amigos ms frecuentes y los familiares ms cercanos entran a saludar
de a decenas, privando a los verdaderos artfices del concierto de un momento nico e
inolvidable
Donde han quedado aquellas costumbres de tirar varios palos despus del concierto
(palillos de 2da seleccin firmados) o algunos parches viejos tambin firmados, o copias
de partituras; o luego del gran saludo final quedarse unos minutos para estrechar las
manos de los que se acercan a saludar?
Hay tradiciones que creo, valen la pena recuperarlas.
108
BIBLIOGRAFA
The Drum Book, de Geoff Nicholls
Star Sets, de Jon Cohan
Historocknacional.com
Enciclopedia de Msicos del Sur
109
NDICE
Agradecimientos ............................................................................................................. 11
Prlogo............................................................................................................................ 13
Introduccin .................................................................................................................... 15
Un poco de historia ......................................................................................................... 17
Las Bateras Argentinas
Caf .................................................................................................................................. 23
Colombo ......................................................................................................................... 25
Dixie ............................................................................................................................... 27
Gretch ............................................................................................................................. 28
Nucifor ............................................................................................................................ 29
Omel ............................................................................................................................... 31
Osmar.............................................................................................................................. 33
Rex.................................................................................................................................. 35
Strikke Drums ................................................................................................................. 36
Los Bateristas Argentinos
Los hombres del brazo de oro......................................................................................... 39
Rock Nacional
Black Amaya (Pappos Blues - Pescado Rabioso) .......................................................... 41
Pomo (Los Abuelos de la Nada - Pappos Blues - Invisible - Jade) ............................... 43
Rodolfo Garca (Almendra - Aquelarre) ......................................................................... 45
Alberto Hualde (Alma & Vida) ...................................................................................... 47
Javier Martnez (Manal) ................................................................................................. 49
Oscar Moro (Los Gatos - Seru Giran) ............................................................................ 52
Carlos Riganti (Alas - Pedro Aznar) ............................................................................... 54
Juan Rodrguez (Sui Generis - Los Mentales - Polifemo) .............................................. 56
Jazz
Nstor Astarita ................................................................................................................ 59
Eduardo Casalla .............................................................................................................. 62
Pocho Lapouble .............................................................................................................. 65
Mingo Martino................................................................................................................ 67
Cacho Stella .................................................................................................................... 70
110
Secionistas
Junior Cesari ............................................................................................................... 73
El Mono Lescano ........................................................................................................ 75
Jorge Padin ..................................................................................................................... 78
El Oso Picardi ............................................................................................................. 80
El Zurdo Roizner ......................................................................................................... 82
Daniel Volpini ................................................................................................................. 85
Beats
Enrique Fernandez De Gamboa (Trocha Angosta) ......................................................... 88
Hctor Iannuzzi (El Grupo De Gastn) .......................................................................... 90
Hiacho Lezica (La Joven Guardia) ................................................................................. 92
Toro Martnez (Banana - Conmocin) ............................................................................ 94
Gustavo Sola (Los VipS) ............................................................................................... 97
El Cuervo Trtora (Conexin N 5 - Conmocin) .................................................... 100
Maestros de Maestros
Alberto Alcal ............................................................................................................... 103
Osvaldo Lpez .............................................................................................................. 104
Pichi Mazzei ................................................................................................................. 104
Apuntes y apostillas:
Ese incomodo objeto del deseo .................................................................................... 105
El baterista es un msico .............................................................................................. 107
Bibliografa ................................................................................................................... 108
Se termin de imprimir en Impresiones Dunken
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Diciembre de 2003