Ars antiqua - Ars Nova

I-El Canto llano o Gregoriano

No se puede saber cuando aparece el canto a coro, pero los historiadores lo sitan, generalmente, en la primitiva
iglesia cristiana, donde los fieles acompaaban con cantos las celebraciones de su liturgia. Es lo que conocemos como
Canto Llano o Plano. En sus principios dichas melodas eran cantadas en griego hasta que el latn se convirti en la
lengua oficial de la iglesia de los cristianos. !n en el siglo "#$, algunos polifonistas construan sus obras tomando
como punto de partida melodas del canto llano cu%o te&to alternaba el griego % el latn.
En el siglo #$ aparece un persona'e cu%a labor por la msica ha mantenido su importancia hasta nuestros das( el Papa
)regorio $, El *agno +,-./0.-1.
)regorio $ hi2o elaborar un antifonario de msica % te&tos de canto llano, en cu%a organi2acin % revisin particip
personalmente. !lgunos tericos incluso aseguran que algunas de las melodas contenidas en dicho antifonario son
composiciones originales del propio Papa, lo que no es de e&traar si, como cuentan los historiadores, 3l mismo era un
e&perto compositor. Lo cierto es que, a partir de la difusin de este antifonario, el canto llano comen2 a ser conocido
con el apelativo de C!N45 )6E)56$!N5.
)regorio $ no slo se limit a la confeccin del libro de cantos, sino que fue el creador de la 7chola Cantorum 8
escuela de cantores/ de 6oma, punto de partida de las scholae cantorum, que podemos considerar como los primeros
coros organi2ados de la historia. En ellas se enseaba a nios % mon'es el arte del canto, que se e'ecutaran en las
celebraciones litrgicas.
El canto llano o gregoriano se e'ecutaba en forma homofnica, es decir, al unsono o a la octava, sin acompaamiento
instrumental, % todas % cada una de las partes de la liturgia de la iglesia romana tena su canto especfico( salmos,
himnos, responsorios % misas con sus correspondientes divisiones
/ 9%rie, )loria, Credo, 7anctus:;enedictus % !gnus <ei /. No obstante, la misin de los cantos no era otra que la de
embellecer el ritual, sin distraer lo m=s mnimo el acontecimiento principal( la propia liturgia.
Los sistemas de notacin durante la 3poca de )regorio $ eran diversos, siendo los m=s frecuentes( la alfab3tica, creada
por los griegos. Consista en representar mediante letras, en el mismo orden del alfabeto cl=sico, los sonidos de la
gama crom=tica en sentido descendente> la neum=tica, que indicaba por medio de signos el movimiento ascendente o
descendente de la meloda> % la diastem=tica, que tambi3n por medio de signos indicaba distancias sonoras, es decir,
intervalos.
<e todo ello se deduce que los cantores deban aprender de memoria todo el repertorio litrgico % el *aestro de Capilla
imaginar la altura del sonido inicial por el que se regiran los siguientes.En este sentido, conviene aclarar que la
notacin cuadrada con que conocemos el canto gregoriano, apareci a principios del siglo "$$$.

II-La Polifona
Es mu% difcil establecer una fecha, ni tan siquiera apro&imada, para el nacimiento de la polifona, pero el mon'e franco/
flamenco ?ucbaldo +@-./AB.1 %a trataba en su libro <e $nstitutione ?armonica, de la armona a consonancia que
producan dos notas de distinta altura, sonando simultaneamente.
Parece ser que, en pleno siglo $", era mu% corriente adornar algunas partes del canto llano con diversas florituras
vocales, entonando notas de diferente altura sin sobrepasar el intervalo de tercera de la nota principal. La iglesia
comen2 a permitir el uso de estas aadiduras, llamadas glosas o discantos, solamente en las grandes festividades %
e'ecutadas por un solo cantor. Este principio de alternancia dio origen a los tropos, que eran unas inserciones
po3ticas, armoni2adas, en el curso del canto llano formal de la liturgia.
El arte del tropo tuvo una especial significacin en $nglaterra, donde se conservan algunos manuscritos que lo
testifican. El m=s famoso de ellos pertenece a la catedral de Cinchester Cantatorium % supuestamente escrito a finales
del siglo ".
Con el florecimiento de la msica a dos partes, los sistemas de notacin fueron perfeccion=ndose. !s, a los
manuscritos se les tra2aba una lnea de color ro'o que representaba un D!. <espu3s, se le aadi otra de color
amarillo que representaba un <5 %, finalmente, el mon'e benedictino )uido <E!re22o +AA,/F.,.1 aadi otras dos
m=s, creando el tetragrama o pauta de cuatro lneas. ! )uido <E!re22o se le debe tambi3n, el sistema moderno de
solmisacin +las notas 75L % *$ representan los e&tremos de un he&acordo.1% el haber dado nombre a loa seis
primeras notas de la escala 8 ut, re, mi, fa, sol, la /, bas=ndose en las primeras slabas de un himno del siglo #$$$,
dedicado a san Guan ;autista.
Curiosamente, no e&ista una norma generali2ada para usar un nmero e&acto de lneas, % en algunos manuscritos se
pueden ver pautas de cuatro, cinco, seis % hasta die2 lneas. La pauta de cuatro lneas se sola usar para msica
religiosa, % el pentagrama o pauta de cinco lneas, para la msica profana. Ha en el siglo "#$, el pentagrama se impuso
como pauta de uso comn para toda clase de msica.
III-Ars Antiqua
El siglo "$$ marca una lnea divisoria entre lo que podemos llamar msica annima % msica de autor conocido. El
traba'o reali2ado por los dos mon'es de Notre <ame de Pars, conocidos por su apelativo( Leonin +h. FF,.1 % Perotin +h.
FF@.1, fue la simiente de la gran era de la polifona, que llegara a su m=&imo esplendor en el 6enacimiento.
Leonin fue el autor de un libro de 56)!N! 8 en singular organum 8 para todo el ciclo litrgico. El organum era un
estilo de composicin a dos voces en el que a una meloda, considerada principal, se le aada otra, que normalmente
discurra por encima de la primera % contena gran cantidad de ornamentaciones % floreos vocales.

Los organa primitivos se limitaban a combinar una meloda del canto llano/ tambi3n llamado cantus firmus / con otra,
formando cuartas o quintas paralelas. Por lo tanto, la gran innovacin de Leonin fue componer melodas originales
como cantus firmus % 'ugar armnicamente con la meloda complementaria, efectuando 3sta movimientos libres.
4ambi3n dot a sus composiciones de una gran fle&ibilidad rtmica, utili2ando valores cortos o largos caprichosamente.
Perotin, al que se le supone alumno de Leonin, fue m=s all= % ampli el organum a tres % hasta cuatro voces. Pero su
m=s valiosa aportacin fue la creacin de otro g3nero de composicin musical( el C5N<IC4I7, que en definitiva,
sera el germen del m=s importante estilo de composicin renacentista( el *54E4E.
El conductus era una pie2a a dos, tres o cuatro voces, cu%a funcin consista en acompaar la procesin de cl3rigos
desde el altar hasta la entrada del coro de la iglesia. Por esta ra2n, el ritmo era e&actamente igual para todas las
voces.
!unque el conductus se compona fundamentalmente para los oficios religiosos, pronto comen2 a usarse este estilo
en la msica de car=cter profano.
Ina particularidad del conductus era que en su conclusin se sola cantar una frase ornamental, construida a partir de
la prolongacin de la ltima slaba del te&to. Esta frase reciba el nombre de cl=usula o puncta.
La adicin de palabras durante el transcurso de las clausulae, con un ritmo % meloda absolutamente libre, dio origen al
*54E4E.
La diferencia entre el conductus % el motete estriba en que, en el primero el te&to % el ritmo eran iguales para todas las
partes, creando un principio de verticalismo armnico, mientras que en el segundo, la polite&tualidad % una
rudimentaria forma de contrapunto libre conformaban sus rasgos m=s definitorios.
En el motete, la meloda principal o cantus fimus se llamaba tenor % era la de m=s ba'a altura de sonido. La segunda
meloda, m=s alta que el tenor, se llamaba motetus o duplum, % cuando e&ista una tercera, se denominaba triplum,
soliendo ser 3sta la parte m=s aguda de la pie2a.
El car=cter JsacroK o JprofanoK del motete lo defina su propio te&to, %a que a la msica compuesta para la iglesia se le
adaptaba un poema amoroso o una cantinela pastoril % se converta en una cancin popular %:o viceversa.
Esta interrelacin entre lo JsacroK % lo JprofanoK sera habitual hasta el final de la 3poca barroca. !lgunos de los m=s
hermosos corales compuestos por G. 7. ;ach, cu%a msica destila una honda espiritualidad religiosa, tienen su origen
en melodas profanas.
En Espaa ,este periodo que se inicia en el siglo "$$ % termina a finales del siglo "$$$ conocido histricamente como
!67 !N4$LI!, tiene sus m=s grandes e'emplos en el Cdice Cali&tino de 7antiago de Compostela % el Cdice de las
?uelgas en ;urgos.
IV.- Francia: Ars Nova
F./$ntroduccin
!rs Nova fue el ttulo de un tratado escrito hacia FBMM/MB por el compositor % poeta franc3s Philippe de #itr%, obispo de
*eau& +FMAF/FB0F 1. Este t3rmino resulto tan apropiado que lleg a utili2arse para designar el estilo musical que
prevalece en Drancia durante la primera mitad del siglo "$#. Los msicos de la 3poca eran totalmente conscientes de
que estaban abriendo una nueva senda, como lo demuestra no slo el ttulo del tratado de #itr%, sino tambi3n el de otra
obra francesa !rs nove musice de Gehan de *urs. En el bando opuesto hubo flamenco, Gacobo de Lie'a quien en su
enciclop3dico 7peculum musicae defendi vigorosamente el arte antiguo de fines del siglo "$$$ contra las innovaciones
de los modernos. Los principales aspectos t3cnicos de la disputa eran la aceptacin, en principio de la moderna
divisin binaria o imperfecta de la longa % la breve + % finalmente la semibreve1 en dos partes iguales, del mismo modo
que la tradicional divisin ternaria o perfecta en tres partes iguales + o dos desiguales 1 % el uso de cuatro o m=s
semibreves como equivalentes de una breve +iniciado %a con los motetes de Petrus de Cruce 1 % finalmente de valores
an m=s pequeos.
Los compositores del siglo "$# produ'eron mucha m=s msica profana que sacra. El motete que se inici como una
forma sacra, adquiri caractersticas profanas en gran medida antes de concluir el siglo "$# % esta tendencia no se
interrumpi.
M./ !utores % manuscritos
El documento musical m=s antiguo de la Drancia del siglo "$# es un manuscrito hermosamente miniado que data de
FBF./F-, de un poema satrico, el 6oman de Dauvel. En 3l se hallan interpoladas alrededor de F0N pie2as musicales
que de hecho, constitu%en una antologa de la msica de finales del siglo "$$$ % principios del "$#. La ma%ora de las
pie2as del 6oman de Dauvel son monofnicas +rondeau&, ballades, chansons % diversos cantos llanos1. 7in embargo,
en esta antologa se inclu%en asimismo B- motetes polifnicos. *uchos de los te&tos presentan denuncias contra el
clero de la 3poca. !dem=s ha% bastantes alusiones a sucesos polticos. Esta clase de alusiones eran caractersticas
del motete en el siglo "$#, como lo haban sido del conductus en un perodo anterior. El motete del siglo "$# termin
por usarse como la forma tpica de composicin para la celebracin musical de importantes ocasiones ceremoniales,
tanto eclesi=sticas como profanas, funcin 3sta que conserv durante toda la primera mitad del siglo "#.
5tros documentos importante de la 3poca son los cdices de $vrea % !pt que contienen el repertorio de la capilla papal
de !vin entre FB.A % FBNN. En el cdice de $vre escrito hacia FB0. se hallan al menos A motetes a B voces de
Philippe de #itr%. El manuscrito de !pt nos transmiti adem=s himnos a tres voces con la meloda principal en la vo2
superior % te&to igual en las restantes
Los compositores m=s destacados del !rs Nova franc3s son el mencionado antes Philippe de #itr% % especialmente
)uillaume de *achaut + ca.FB../FBNN 1 el cual produ'o una vasta obra po3tica, adem=s de MB motetes, F@ lais, cerca
de F.. canciones, una misa % otras obras. *achaut hi2o recopilar sus obras en manuscritos independientes,
ordenadas por g3neros lo que es testimonio de una creacin personal que hall alto eco.
En el plano terico destacan los %a mencionadas antes Philippe de #itr% % Gean de *urs como defensores del !rs Nova
% Gacobo de Lie'a como defensor del !rs !ntiqua.
B./ Caractersitcas musicales
Las principales caractersticas musicales del !rs Nova se resumen en las siguientes.
$ntroduccin de la isoperiodicidad e isorritmia en el motete.
El motete es el g3nero principal del !rs Nova en Drancia, en especial el motete doble franc3s. 7us parte son vocales o
instrumentales. El triplum se convierte en el cantus en la tesitura de la soprano, nios o voces masculinas agudas en
ritmo tr=pido. El motetus se convierte la vo2 principal, en la tesitura de contralto % con un movimiento equilibrado. El
tenor es una vo2 de apo%o instrumental en valores de notas largas % compases grandes. ! veces se le suma un
contratenor de la misma ndole.
El tenor an sigue siendo un tro2o gregoriano que se prepara segn un modelo rtmico. El con'unto de modelos
rtmicos de ese tenor gregoriano que se repiten en un motete se denomina talea. + esquema rtmico 1. ! la reiteracin
de series de notas + esquema meldico 1 se llama color. Color % talea podan coincidir, iniciando % terminando 'untos. 5
bien el color se poda e&tender sobre dos, tres o m=s taleas, con los dos elementos coordinados. No obstante, si los
finales del color % de la talea no coincidan, entonces la repeticiones del color comen2aban en la mitad de la talea.
Los motetes que tienen un tenor construido de colores % talea se denominan isorrtmicos. En algunos casos las voces
superiores, lo mismo que el tenor podan escribirse isorrtmicamente. !dem=s la t3cnica tambi3n se aplicaba
ocasionalmente a composiciones de otros g3neros.
Para llevar tambi3n las voces superiores a un ordenamiento correspondiente al tenor, #itr% hi2o coincidir su estructura
peridica, en forma recproca, por encima de los diversos segmentos del tenor.
La divisin en periodos iguales + isoperiodicidad 1 no toma en cuenta el material meldico, % a veces ni siquiera el te&to.
Es un modo absoluto de conformacin musical.
La cancin de discanto + cantinela 1
La cancin de discanto tiene una vo2 superior cantada % de una a tres voces instrumentales de acompaamiento. La
espina dorsal de esta composicin la constitu%e la estructura a dos voces de discanto % tenor + meloda de la cancin %
acompaante 1 a cual se le puede sumarse el contratenor como vo2 de relleno en la tesitura del tenor. Las mismas
composiciones a menudo nos han llegado a M % B voces. ! veces e&iste tambi3n una cuarta vo2 en tesitura de cantus
+ triplum 1.
Este esquema se aplica sobre todo a las formas de estribillo + ballade, rondeau % virelai 1.
7istema % notacin mensural + ver punto - 1
-./ Novedades en rtmica % notacin
El sistema % notacin mensural amplan el antiguo sistema de Dranco de Colonia. La unidad m=s pequea es,
oficialmente la mnima, pero alrededor de FBM. tambi3n 3sta resulta divisible, aunque slo en M semimnimas % an no
en tres. En cambio la m=&ima tambi3n tiene tres partes. El sistema mensural ternario comprende as - grados
+ gradus 1 completos(
*a&imodus( relacin m=&ima/longa.
*odus( relacin longa/brevis.
4empus( relacin brevis/semibrevis
Prolatio( relacin semibrevis/mnima.
!dem=s de la divisin ternaria aparece con plena valide2 la binaria + aunque se califica de imperfecta 1. La misma tiene
un quinto grado( mnima/semimnima. Puesto que las propias notas no permiten saber si est=n divididas de manera
binaria o ternaria, a menudo se indica el modo de divisin por medio de notas ro'as o signos mensurales a propsito.
/ Notas ro'as( designan un cambio transitorio de medida + cambio de comp=s 1. El primer e'emplo es el tenor del motete
)arrit gallus/$n nova fert de #itr%. Consta de dos secciones de igual estructura rtmica con la sucesin( negro L;;, ro'o
;;L, pausa de dos tiempo, ro'o L;;, negro ;;L, pausa de tres tiempos. *ediante la imperfeccin, la alteracin %
cambio de comp=s resultan diferentes valores de las notas.
/ 7ignos de medida( se los coloca para tramos m=s prolongados, especialmente para las cuatro combinaciones de
tempus % prolatio
4empus perfectum + ;OB7 1 cum prolatione maiori + 7OB* 1 correspondiente al comp=s de A:@.
4empus perfectum + ;OB7 1 cum prolatione minori + 7 OM*1 correspondiente al comp=s de P.
4empus imperfectum + ;OM7 1 cum prolatione maiori + ;OB* 1 correspondiente al comp=s de 0:@.
4empus imperfectum + ;OM7 1 cum prolatione minori + 7OM* 1 correspondiente al comp=s de M:-.
Los signos son un crculo para el tempus perfectum, un semicrculo para el tempus imperfectm, un punto para cum
prolatione maiori % sin punto para cum prolatione minori.
El crculo se conserv durante mucho tiempo como signo del comp=s ternario + todava en ;ach 1 mientras que el
semicrculo sigue significando comp=s de -:- hasta el da de ho%.
,./ Dormas musicales
Las principales formas musicales del !rs Nova franc3s fueron(
El motete isortmico.
El motete isorrtmico constitu%e el pin=culo en materia de estructura racional en la msica gtica. !l mismo tiempo, la
isorritmia crea el equilibrio hacia la meloda e&presiva % el incremento de la coloracin armnica + terceras,
cromatismo 1
La cancin de discanto o cantinela
Esta t3cnica se aplica a las formas con estribillo de los trovadores % troveros + o formes fi&es 1.
;allade( 4iene normalmente una introduccin + envoi 1 % tres estrofas con estribillos
*sica +ab1 cd cd ef !b
Estructura Estribillo Estrofa Estrofa Qpodo Estribillo
6ondeau( en la versin polifnica desaparece el estribillo coral.
*sica ab a a ab ab
Estructura Estribillo :coro !adido:solo Estribillo:coro !adido:solo Estribillo:coro
#irelai( a diferencia de las anteriores los versos son de e&tensin desigual.
*sica ab c c db !b
Estructura Estribillo Estrofa Estrofa Qpodo Estribillo
?oquetus.
7e denominaron as a las pie2as que utili2aban e&haustivamente esta t3cnica consistente en interrumpir el fluir de la
meloda mediante silencios, de tal forma que una vo2 suple las notas que tendran que haber sido cantadas por el resto
de las voces. Este tipo de pie2as podan ser vocales o instrumentales, pero eran siempre r=pidas, particularmente las
instrumentales.
Chasse.
Es un canon a B voces al unsono, cu%o contenido relata una escena primaveral o de ca2a, e&istiendo cierto
paralelismo entre la persecucin de los animales % la sucesin de las voces cannicas, que tambi3n se denomina fuga.
La denominacin latina del canon es rota + rueda 1 con referencia al movimiento circular de las voces as como a la
escritura gr=ficamente circular de algunos c=nones.
El principio del canon se halla preparado en el procedimiento de intercambio de voces, sobre todo en las voces
superiores de los motetes ingleses en el siglo "$$$ % en breves trechos en las cl=usulas de Notre <ame.
5rdinarium de la misa
En el siglo "$# la composicin del propium se ve sustituida, en medida creciente por la composicin polifnica de
partes del ordinarium( 9%rie, )loria, Credo, 7anctus % !gnus <ei. Normalmente el coro las cantaba como obras
mondicas. Este coro, es decir la 7chola cantorum eclies=stica %, a partir de entonces cada ve2 m=s, la capilla
cortesana, cantaba tambi3n el ordinarium polifnico. Qste se compona por elementos individuales + no cclica 1
recopil=ndolos en forma correspondiente en los manuscritos, comen2ando por los R%ries. El modo de composicin es
variado(
7obre el gregoriano.
7e emplea sobre todo en los tro2os con abundancia de te&to, como el )loria % el Credo. El gregoriano se halla en el
tenor pero es libre % no ordenado. 4odas las voces tienen el mismo te&to. La forma de composicin es sencilla, casi
siempre acrdico/sil=bica.
*otete
7obre todo en el 9%rie % en el !gnus. El cantus firmus se halla en el tenor % est= ordenado como en el motete, mientras
que las voces restantes se mueven de manera sumamente diferente, aunque tienen el mismo te&to que el tenor % rara
ve2 lo tienen propio, a la manera del motete. 7in embargo, la pluralidad de te&tos se da siempre en el motete $te missa,
que durante mucho tieSmpo se compuso polifnicamente, constitu%endo de ese modo el t3rmino del ciclo del ordinario.
Cantinela
Para movimientos con abundancia de te&tos, sin cantus firmus con una vo2 superior conductora libremente inventada
+ misa balada segn LudSig 1 o con una par=frasis del gregoriano en la vo2 superior.
Los primeros ciclos de ordinario son integraciones libres de movimientos no constitu%endo an ciclos musicales.
!dem=s de las misas a B voces de 4oulouse + fragmento 1 % ;esanTon han llegado a conocerse especialmente dos
misas( la misa de 4ournai a B voces de comien2os del siglo "$# % la *isa de Notre <ame a - voces de )uillaume de
*achaut.