CENTRO

roTOR
DE AMERlCA
LATDIlA
la historia de la literatura uruguaya
la historia- de la
lrt'uguaya
7. Zorrilla de
re. Di. Car {;-...llI de Ama y adap-
tado por el Departamento Literario del
Centro Editor de Amrica Latina.
San J\lartn: Vida v obra
.;
ORIENTAL pre-l't'lllani ec sus
f.asciculos, la historia de la, IiteratuI<l Ul
abarcar un panorama completo, dC'"sanollado en
extensin y en profundidad. de las obras ms
de la produccin literaria nacional, desde la Conquista y la
Patria Vieja hasta nuestros das. El lector podr coleccionar
1 texto ilustrado de estos fao;cculos, para contar con un
111ell completo al cabo de su publicacin; simuitll(arncnH'.
\t'para.1do las tapas pacid, disponer de una valiosa ic,onograf;\
dt h historia del pas.
l.;; ,,ros qUt acompaan a los forma::u la
ni' .-linte,:: 1 Fllllcbmcntal .
Une de las ltimas fOfo:. del poeta
junto a su hijo Ignacio. Enrique Pollero
viaje en Iren. 27 de octubre de 1931.
--------------------
JlJor. lorrilio de
y Jos Mircn,
ZORRILLA DE SAN MARTIN
VIDA Y OBRA
los Zorrillo de San Martin fueron hidalgos
del Valle de Soba, entre el Cantbrico y ,las
montaas, y en su escudo poda leerse la fa-
mosa leyenda: "Vivir la vida de tal suerte I que
viva quede en la muerte".
llegaron a Montevideo por el ao 1830, y
aqu nace, el 28 de diciembre de 1855, Juan
Zorrillo de San Martn. Fue bautizado en la
Iglesia Matriz, el 12 de enero de 1856. Muy
pronto su madre muere, posiblemente vctima
de la Fiebre amarilla, el 27 de julio de 1857.
A sta patria en que naci, a esa fe catlica
en que fue bautizado, y a ese dolor originario,
permaneci siempre fiel el escritor.
Curs sus estudios primarios en Santa Fe,
Repblica Argentina, con los Padres Jesuitas,
y all tambin termin sus estudios secunda-
rios, despus de un intermedio en el "Colegio
de la Inmaculada Concepcin", en Montevideo.
Realiz sus estudios universitarios, de abogaca,
en Chile, donde se doctor en 1877. Vuelto al
Uruguay, inscribi su matrcula correspondiente
el 1g de febrero de 1878. Desempe durante
un tiempo el cargo de Juez letrado de lo Civil.
Desde. los nueve aos, y por seis, vivir,
pues, casi exclusivamente en el extranjero; "y
seis aos, cuando uno tiene nueve aos", dir
el propio Zorrillo despus, "son muchos aos".
Continuar casi siempre as, hasta los veintitrs.
Pero esa distancia no implic el desconcierto
que suele conllevar la lejana: hubo siElmpre en
Zorrillo una feliz disposicin para el trato con
los desconocidos, y para hacer suy()s.Jos . am-
bientes extraos, aunque tambin esta educa-
cin debe de haber contribuido a ello. El Cole-
gio Jesuita, la Universidad de Santiago y sus
crculos estudiantiles y literarios, fueron queri-
dos y cariosos :para el nio. sin madre, para
el adolescente. sin hogar. Pero no sustituye-
ron la patria lejana.
Una doble nostalgia se afirma, pues, en esa
sensibilidad juvenil y romntica: -la de la madre
muerta, despus de haberla sentido y antes de
poder recordarla; y la del pas abandonado
en plena infancia, pero donde viven el padre
y la familia, la historia conocida y el destino
elegido.
Es en Chile donde aparece su primer libro,
de rimas becquerianas, Notas de un Himno.
Dedicado a su padre, habla del amor, de la
orfandad, del alejamiento, :pero sobre todo de
la poesa y de la fe.
y los dos grandes poemas de juventud, los
que lo consagran, se centran en las lneas de
aquella doble nostalgia mencionada: el Taba-
r, 10 madre; y La Leyenda Patria, nuestra Re-
pblica Oriental.
Despus, toda una existencia consagrada a
esos tres amores: a la creacin potica, a la
familia, a la nacin; y a travs de ellos, o
Dios mismo. Podr decir Zorrillo, hacia el fin
de su vida, honestamente: "Mi gloria, al acer-
carme al fin, prximo o remoto, de la jornada,
es una ante todo: la "de no haber escrito una
pgina que no pueda dar a leer a mis hijos,
y a los hijos de mis hijos que ya han nacido;
la de no encontrarme, sobre todo, con ninguna
que no pueda ser leda en voz alta en el ms
silente y severo de los claustros: el de mi pro-
pia conciencia, en que el Supremo Crtico, el
solo digno de atencin, juzga sobre lo que
es realmente progresivo y bello".
Aunque la vida no es la obra (ni mucho
menos, dirn algunos), la obra de Zorrillo, to-
mada en su conjunto como l la ofrece en su
edicin de Obras Completas, que dirigi cum-
pliendo con la resolucin homenaje que le tri-
butara el Banco de la Repblica, as en esa
forma ordenada, es una 'buena perspectiva de
su propia historia personal.
97
Despus de "Notas de un Himno", una co-
leccin casi enfermizamente romntica, el Ta-
bar fue libro de largo proceso, pues su redoc-
cin se extiende intermitentemente y a travs
de varias versiones, desde 1875 al 85. All,
el protagonista y el sentimiento puro mueren
de su amor imposible hacia la madre muerta
y la amada extraa, ambas provenientes de
un mismo mundo inalcanzable. Pero tambin
mueren en la objetividad de una historia pa-
tria, que ha rebasado su perodo hispnico,
y en la de un autor que ha tramontado su
adolescencia romntica. Pero mueren para re-
nacer, en el impulso sagrado de '10 fe, como
sentimiento limpio de la naturaleza, como en-
traable realidad de su tierra: como "espritu
inmortal de nuestros ros, de nuestras verdes
colinas, del temblor de nuestro aire en las mis-
mas estrellas".
El eminente crtico uruguayo Alberto Zum
Felde, en su prlogo a la ltima edicin oficial
de la obra ("Clsicos Uruguayos"), y Domin-
go L. Bordoli, en .su notable Vida de Juan Zo-
rrillo de San Martn, se han ocupado con ex-
cepcional sagacidad del poema; sus observa-
ciones ,concuerdan en subrayar algunas carac-
tersticas fundamentales:
1. Es la obra ms representativa de la
poesa pica hispano-americana. Pero, dicen
luego, es expresin del gusto de una poca.
y nosotros proponemos: no tan pica, quizs,
pero tampoco tan del gusto "de un tiempo
dado", sino ms bien del alma de su poca.
No de la que evoca, claro, sino de aquella en
la cual surge: el siglo XIX 'latinoamericano, el
de 'los hroes y las nuevas naciones, y todo
un difuso, ambiental romanticismo, que es tam-
bin el de Zorrillo.
2. Es de tono lrico. S, pero de ese que es
caracterstico de los vastos poemas "visiona-
rios", y cuyo ejemplo perfecto es siem-
pre la "Divina Comedia", de la cual el mismo
Zorrillo reconoca para el labor ms influen-
cia que de ninguna otra obra. A ese estilo,
que por extensin llamamos lrico, se aproxima
mucho ms el "tono" del Tabarque al de lu
novela histrica, a la cual tantas veces, por
sus caractersticas argumentales, se le ha acer-
cado.
3. El gran mrito del poema, sealan tam-
bin los crticos mencionados, es haber salva-
do plenamente el -grave escollo de "mover in-
dios de pera italiana en un escenario de car-
tn", y silo 'pera italiana es Verdi, no es
se un. mrito caprichoso, sino, por el contra-
rio, implcito en las necesidades de nuestra
propia realidad. Una realidad no precisamente
de indios, sino de latinos del siglo XIX, incluso
105 ms preclaros y autnticos de 'los hroes,
desde Bolvar a leandro Gmez.
98
Arligas. Jos Luis Zorrillo de San
Martn.
4. Tabar, el personaje -siguen los crti-
cos referidos- es una total ficcin del autor.
Empero, es verosmil. Conformes: verosmil co-
mo ser humano en su probabilidad histrica,
y verdadero como smbolo potico, nacido con
su propia fuerza de realidad para expresar un
drama que lo trasciende.
Recordemos, adems, que casi todos los ata-
ques a su verosimilitud son a su verosimilitud
como indio. Pero, justamente, ese mestizo de
ojos claros no es un indio. Tabar es, ms bien,
'la expresin de su propia imposibilidad. Claro
que es un personaje imposible: sa es la trage-
dia, su tragedia. La tragedia de que la unin
fecunda y armoniosa de dos espritus naciona-
-les no resulte viable. Todo el siglo XIX, que
'en esto es tambin el XX, desde Humboldt en
adelante, se detuvo asombrado fre.nte a este
planteo, que al aparecerle tan bsicamente
verdadero le pareca, de modo horrible, justifi-
car las tensiones y guerras ms crueles. De-
ber esperar Zorrillo a su plena madurez y a
su Sermn de la Paz para poder clarificar un
planteo humanitario y cristiano a este proble-
ma, que lo inquiet dolorosamente en su con-
ciencia a la vez profundamente patritica t
pacifista.
'En el poema, mientras lo que perteneca
desde el principio a la tierra amada de la pa-
tria ha sido condenado a la muerte por una
historia cumplida, "lo otro", el mundo cultural
del que somos originarios, con su tradicin
cristiana, se encuentra comprometido por su de-
cisin de ultimarlo. Una decisin que tras el
hombre, dentro de l, dar tambin fin vio
lento a esa imposibilidad que, oscuramente,
'o amaba y perdonaba.
Naturalmente, todo esto no se dice de las
razas en el sentido biolgico, sino de los es-
pritus nacionales, como uso Humboldt el con-
cepto; 0, sin ir ms lejos, Rod en sus planteas
omericanistas.
5. Pero, si todo eso se puede decir de lo
peculiaridad de Tabar como indio, Yamand,
otro personaje de lo mismo obro -sealan los
crticos antedichos- es el indio ms autntico
de todo lo poesa hispanoamericano.
6. Lo pintura de lo naturaleza de nuestros
paisajes es, en el Tabar -concluyen-, ex-
traordinariamente verdica y potico a lo vez.
Aparte de lo mencionado, quisiramos se-
alar, por fin, uno ltimo observacin.
Cierto snobrsmo, tan incapaz de lo cursile-
ra como de lo virtud, ha amedrentado de tal
modo o los espritus de algunos ambientes in-
telectuales que, tal como pas con otras in-
mortales ininteligencias (pensemos en "Volve-
orn los oscuras golondrinos"), se cree ahora
ver carcomidos por el tiempo algunos excesos
sentimentales del poema, entre los que nclu
o
Artigas. Jos Luis Zorrilla de San
Martln.
99
LA CASONA
En un extremo de Montevideo, mi ciudad
natal, sobre el Ro de la Plata, en una pe-
quea punta llamada Punta Carreta o Punta
Brava, tengo yo un pedazo de terreno, que
adquir cuando aquello era un desierto,
por poqusimo dinero.
Lo he cultivado por m mismo, lo cavo,
lo riego, y le llevo rboles vivos y semillas.
Hasta puede decirse que yo he hecho esa
tierra, como el holands la suya, porque !e
he sustituido, en gran parte, la arena y la
conchilla de que estaba formada por tierra
vegetal.
Slo yo s la influencia de ese solar sobre
el ltimo tercio de esta mi vida que voy
viviendo; por l he sabido de las estaciones,
y del beneficio de las lluvias, y del brillar
de las estrellas en su plenitud; muchos mati-
ces del ao hubieran pasado inadvertidos
para m sin l; no me dara cuenta del mo-
mento en que florecen los rboles y cuaian
los frutos; stos, completamente muertos, me
serviran slo para comer.
o Por l, .en ~ a m b i o las tristezas de las
plantas me dan tristeza, y puedo as, con
cierto derecho, compartir tambin sus ale-
gras, como si fuera un hermano: una cabe-
za de cardo cada sobre el pecho nos pa-
rece una persona; una manzana a medio
madurar, j arrancada por el viento, nos da
idea de una hermosura insepulta; uno la
recoge, la mira con pena; no se resuelve
a deiarla en el suelo para nadie; se piensa
en las hormigas, en los piaros, en alguien
que pueda quererla.
La casa que all he construido no es gran-
de, y es tambin de muy poco precio, pero
como est dada de blanqusima cal, puede,
por su color de porcelana, satisfacer, me pa-
rece, el gusto ms exigente. Es perfectamen-
te amable, dgase lo que se quiera, con sus
inocentes lneas, y sus techumbres ingenuas.
100
Nada puede darse de ms insignificante
que esa mi casa, pero no lo es para m,
por cierto.' Como el terreno con la naturale-
za, esa obra de arquitectura me pone en
contacto tambin con ella, con la naturaleza,
y me habla familiarmente del arte ms pro-
picio a incorporarnos a la tierra que habi-
tamos. Y si alguien diiera que no es el caso
de hablar de arquitectura cuando se trata
de una casa dada de cal y con techumbre
de teias coloradas, ese dictamen no tendra
maldito mi asentimiento; iuzgo, por el con-
trario, que es la ocasin ms propicia para
hablar de arte, si, como yo creo, el arqui-
tectnico no es otra cosa que la expresin
sincera del obieto de una construccin, im-
presa en su forma sensible, segn los mate-
riales de que se ha dispuesto, y que no hay
por qu ocultar. Su enemigo mortal es lo
enftico, lo superfluo engaoso, que como
la cscara de una fruta puesta en otra, es-
conde, en vez de revelar con gracia deco-
rativa, la vida interior, o denuncia la falta
total de vida. Nadie deia de distinguir un
edificio muerto de uno vivo, aunque ambos
sean recientes y estn habitados. La natu-
raleza no es luiosa; las estrellas son pobres;
la. vida es gratuita.
Comenz por sus cuatro paredes y su te-
cho de zinc; era todo cuanto yo poda ha-
cer cuando la hice; era todo lo mo . ..
Otro da, como se demoliera por su nuevo
dueo la vieia y amplia casa que fue ma,
y que construy hace casi un siglo el bisa-
buelo de mis hiios, prcer de la primera pa-
tria, obtuve una de sus puertas, y la hice
entrada de mi casa. Se aiust a ella a ma-
ravilla; sirve para entrar y salir; pero, so-
bre todo, para recordar y estar en reposo,
viendo cmo corre el tiempo y se disipa.
(De "El Sermn de la Paz").
yen muy especialmente aquel pasaje que co-
mienza con "Cay la flor al ro .. ,", Sin em-
bargo, y sirva a va de ejemplo, muchos hab-
tantes de este pais, y quizs otros de nuestra
Amrica, se saben ese pasaje de memoria sn
que nade se los haya enseado. Tanto como
aquel otro del principio: "El Uruguay y el Pla-
ta / vivan su salvaje primavera; / la sonrisa
de Dios, de que nacieron, / aun palpita en las
aguas y en las selvas".
Pero ya entonces, desde 1879, estaba la
Leyenda Patria.
Todo se dio all para que el regreso del
joven al pais estuviese signado de la manera
ms memorable, tanto para s como para el
pas que lo reciba.
Si hubo un polemista verdaderamente en-
tusiasta contra Zorrillo, fue Daniel Muoz. Zo-
rrillo, ya por entonces, comenzaba su prdica
diaria desde "El Bien Pblico" (diario catlico
fundado por l), mientras Muoz fue director y
editorialista clebre de "La Razn" de Mon-
tevideo, que ilustraba el pensamiento raciona-
lista y liberal. Sin embargo, fue Muoz el me-
jor relator de la primera lectura pblica de la
"Leyenda"; la pgina se ha hecho clebre.
Pero debemos aproximarnos a fines del si-
glo. El mismo ao que el Tabar, aparece
Azul, de Rubn Daro. Y sus Prosas Profanas
le siguieron en 1895. Y tras el 900 se iniciar
en los crculos literarios montevideanos la boga
de una poesa en la que Los parques abando-
nado y Los xtasis de la montaa, de Julio
Herrera y Reissig, se ubicaran al nivel ms alto.
El modernismo y su "culto pagano de la for-
ma" se imponen en la lrica.
Al mismo tiempo, la actividad poltica del
pas, en la que Zorrillo se hallaba inmerso, se
hace lucha, y la lucha, revolucin. Sobrevienen
pocas tempestuosas. Y en la vida ntima del
poeta, como dando forma consciente al pri-
mer gran do.lor, el inmemorable, ocurre la
muerte de su primera esposa, que deja hijos
chicos.
Zorrillo casar nuevamente, con una her-
mana de esa primera mujer, que ha sido la
primera en todo el sentido. de la palabra, y
unido nuevamente, tendr por esta segunda,
Concepcin Blanco, un amor profundsimo, de
incansable fidelidad y ternura. Y le llegar
con ella la alegra de esa numerosa descen-
dencia que parece, en verdad, inseparable de
la imagen de "patriarca" con que lo fij el
jucio y la simpata de todo un pueblo. Pero,
aun osi, la misma Concepcn Blanco dir que,
desde esta poca, a pesar del entusiasmo y
la vivacidad interior que caracterizaban a Zo-
rrillo, ste guard siempre un fondo doloroso
de profunda nostalgia.
Museo y escuela cvica Juan Zorrillo
de San Marln.
101
y no hay ms poesa, por lo menos en un
sentido formal estricro: aunque siempre 'la ha-
br en toda la vasta y copiosa literatura que
pauta su vida, como fondo musical de su pen-
samiento y de su accin.
Zorrilla dir, all en su vejez: "Soy el so-
breviviente de un p o ~ t q u apareci un mo-
mento en mi, en mi conciencia, y muri jo-
ven ... O no est muerto, y reaparecer den-
tro de muchos aos. .. ciento, doscientos ...
diez mil?"
Tambin es cierto que no hubo pgina de
reflexin o de enseanza, discurso o manifies-
to suyos, que no tuviera el misterioso brillo que
viene de lo invisible. Y no slo eso: tambin
los actos fundamentales, edificar su casa, ex-
hortar y combatir; los actos cotidianos: jugar
con sus hijos, hablar con sus amigos, cultivar
su jardn, tuvieron la conciencia y el valor de
la expresin potica. Pero, eso s: con el ho-
rror de toda limitacin al puro culto de "lo
artstico". Por ello dijo una vez que se era
precisamente el culto pagano de los griegos,
en que la forma perfecta era un dios. Y afir-
m tambin: "el Arte por el Arte puede ser
bastante para el arte, pero no para la vida".
"Es que el arte no es ni puede ser -dice en
Huerto Cerrado- objeto de nuestro culto, por
ms que lo sea de nuestra admiracin, y acaso
porque es causa de nuestro deleite sensitivo".
y es en el amor al prjimo como a s mismo,
y ala, obra como a un si mismo que ya es
prjimo, donde su cristianismo sincero encon-
traba el sentimiento correspondiente al amor
de Dios: en este sentido es memorable la
aproximacin simblica que sola hacer Zorri-
llo entre el acto de creacin potica y el mis-
terio de la Trinidad.
Desde el fin de siglo, pues, y hasta el 3
de noviembre de 1931 en que muere en su
querida casona de Punta Carreta, se suceden
los das de una vigorosa labor, de la que
brotan por igual el arte, el estudio, el libro y
la casa en que se vive, la patria que se ama,
y una prodigiosa, incansable voluntad de for-
ma que se manifiesta a travs de todos los
temas, desde lo pequeo cotidiano hasta los
ms elevados conceptos de la religin, la fi-
losofa, la poltica. Todo recibe desde l un
lcido cincelado, un pensamiento en el que
reverberan transparentes sugestiones de alma.
Asi se vuelve de pronto expresin perdurable
la oratoria de una representacin diplomtica;
o smbolo potico un panorama de viajero, tal
cual ocurri en sus Resonancias del Camino.
Tambin, no menos permanente, pesa sobre
l una melancola solemne: a veces, la solem-
nidad se vuelve retrica; a veces, la melanco.-
Iia, una intenssima nostalgia.
102
Una de las tres "Itimas fotos del
poeta. Alto en un viaje en tren.
27 de octubre de 1931.
Energa laboriosa y luciente, y solemne me-
lancola; quzs el rasgo comn a ambas ca-
ractersticas est, precisamente, en una gran
voluntad de permanencia vital, de perfeccio-
namiento constante de las afirmaciones origi-
'norias. En ese afn de existencia perdurable
y persistente, en esa sed de inmortalidad se
halla, dicho sea de paso, la razn ms vale-
dera para que durante tantos aos Zorrillo y
Unamuno se entendieran tan bien.
Con respecto al famoso "Renovarse es vivir"'
de Rod, decia Zorrillo en Huerto Cerrado:
"Renovarse es, pues, vivir, si se quiere; pero
vivir no es tanto renovarse cuanto permanecer
al travs de todas las renovaciones, sin ex-
cluir lo total del hombre viejo, que se llama
Muerte. Surgir de lo muerte es la solo reno-
vacin gloriosa, aun en el tiempo, hallar eso
que persiste es dar con el secreto de la belle-
za en todos los ,tiempos".
y as va asumiendo una vasta multiplicidad
de temas y tareas: profesor, diplomtico, ora-
dor, ensayista, poltico, periodista y magnfico
historiador-poeta. De su prosa histrica, que
es en realidad su canto pico, se ocupar otro
captulo de esta obra. Bstenos recordar al
respedo que en 1910 publico su Epopeya de
Aftigas (de acuerdo con uno solicitud del go-
bierno uruguayo) , para que sirviera como
"memoria de la personalidad" y "datos docu-
mentarios y grficos", a los artistas llamados
o concurso para el monumento que posterior-
mente se erigira en la Plaza Independencia
de la ciudad de Montevideo.
Mucho ms pictrico que estatuario, el es-
tilo de Zorrillo tuvo tambin una especialsima
vinculacin con la obra de los grandes pin-
tores nacionales que fueron sus contempor-
neos. As, por ejemplo, Juan Manuel Blanes
le deca a Zorrillo en una carta, refirindose
a un cuadro suyo y al poema "El ngel de los
charras" (de Notas de un Himno): "lo he
seguido a Ud. como he poddo y ton a la letra
que no he encontrado en su poesia la pala-
bra alas. Mi ngel no es alado". Pero ms
notable es, todava, la relacin, en el caso del
famoso cuadro "Artigas en la Meseta", de
Carlos M. Herrera. Surge esta obra inspirada
en un pasaje de la Epopeya y Herrera la de-
dica: "Al Dr. Zorrlla de San Martn, inspira-
dor de mi obra". y entonces Zorrillo, que
comprende, rehace sus pginas nspiradoras,
cindolos a la nueva genial imagen de la
pntura.
Desde fines de siglo, mientras tonto, sus
actividades se multiplican de notable manera,
y de todo ello, especialmente de sus ministerios
y embajadas en Espaa y Francia, van sur-
giendo reflexiones, discursos, pginas y libros,
donde mucho es lo memorable y digno de
lectura. la fama de su oratorio trasciende
Manuscritos de la "Epopeya de
Arligas".
El poeta en Pars.
104
El juramento de los 33 orientales.
Juan Manuel Blanes. (Fragmento J
.. Ms de cinco mil personas rodeaban (:1 mo-
numento que se inaugur en la villa de la Florida
el dio 18 de maya de 1879. El jurada nombrada
pore discernir el premio a quien con mas inspi-
racin cantase la epopeya de nuestra indepen-
dencia, coloc sobre el pecha de Aurelia Berro
la honorfica medalla ...
. El numerosa pblica que haba quedada
marchito y cariacontecido con la pirotcnico
pseudacienlfica de dan ngel Flora, empezaba
a diseminarse temeroso de una nuevo granizada
esdrjula, cuando se sinti atrado por el vigo-
roso acento de un nuevo orador que haba ocu-
pada la trbuna.
Era, el tal, pequea de estatura, enjuto de caro
nes, y pareca imposible que tan endeble instru
mento pudiese producir notas tan robustas. A m ~
dida que brotaban de sus labios los rtmicas
acentos inspirados por el patriotismo, se ilumi-
naba su mirada con resplandores guerreros, accio-
naba los brazos con atltico vigor I y el cuerpo
mezquino se agigantaba hasta adquirir propor
ciones colosales. Pareca que una aureola de luz
le rodeaba y que de aquel faca irradiaban ca
rrientes de entusiasmo que electrizaban hasta a
las ms apartadas filas del auditorio.
llora el poeta en la na.che oscura de la apre
sin de la patrio, y su almo desfallece al ver
rendida al puebla que otrora luchara incansable
por la libertad. i Toda est fra y muda en torna
suyol
De los llorosos sauces
Que el Uruguay retrata en su corriente,
Cuelgan las arpas mudas,
i Ay! los arpas de ayer, que en himno ardiente,
Himno de libertad, salma infinita,
Vibraron 01 rodor sobre sus cuerdos
Las auras de Las Piedras y el Cerrita.
Las glorias del pasada se apagan en las tinie
bias del presente. Na hay un sala guerrero en
armas que haga alentar la esperanza de que
cesar el cautiverio en dia IT
y 01 oir esta elegn por la po
tes se sienten conmovidos, d
poeta de ver llegar los olb
libertad. Las recuerdas de
han muerto en la memoria d
o la extraa dominacin,
servan, viven apenas
lgubre silencio reinaba el
Parecia que aquellas cinco n
aos atrs, sintiendo el YUf
cuya prepotencia lloraba el pe
fa de quien nado espere. El
traducan aquel desaliento q
triotismo inerme e impotente.
de lo mirada, lo frente vela
de la tristeza, desmayado la
fallecida, pareca el poeta
puebla abatido par el infor!
Pero, de repenfe, un eco
oido adormecido en le s ~
claridad sorprende o lo mire
los tinieblas
Aquella claridad vago q'Je
del cautiverio, flota sobre
del Uruguay, de entre Jes Cl
Brota un rayo de luz oesconc
Que desgorrando el sel'1O de
Atraviesa lo noche del olvido.
i Qu repentino cambio de
lo y el ademn del poeta!
Relampagueo lo mirada
aquel inesperado.. resplandor
Es primera un albor.
Luego un nimba de l u ~ de la
luego avivo _ y se eleva ..
y encendiendo el secreto de I
En fragoroso incendio se dese
Juan Zorrillo de San Martn recitan-
do "La Leyenda Patra".
UN TESTIGO DE ''LA LEYENDA PATRIA"
ms o menos lejano,
patria, todas los oyen-
desesperados con el
,lbares de la soada
, la tradicin gloriosa
del pueblo sojuzgada
y si algunos se (on-
en todo el auditorio.
mil almas vivan 60
fugo de los invasores
poeta en el desencon-
El rostro y el ademn
que postraba al po-
te. Apagado el brillo
.Iada con las sombras
la voz! lo accin
a la encarnecin del
:ortunio.
ce lejano despierta el
,esgracia, y uno vaga
lirada enceguecida por
rasga el negro velo
los dormidas aguas
cuales
onocido,
:::le los brumas
da.
e lo expreSlon, el acen-
deslumbrada por
leJque
una aurora ..
la colina _ ..
. .. y se dilata,
e la niebla,
esota.
y esto no slo se oye, sino que se ve. El bardo
lo dice y lo pinta con vvidos colores. El punto
luminoso broto en sus ojos, ilumina su
inspirada frente, anima 10 sonriso de esperanzo
que dibujan sus labios, fulgura en toda su rostro,
y creciendo a medida que el patriotismo lo aviva,
lo envuelve con brillantes resplandores, que se
esparcen en torno suyo derramando ondas de luz
cuya claridad se difunde hasta los ms remotos
horizontes.
En esa luz qued baado el auditorio que
escuchaba al poeta, y cuando sinti los ateridos
miembros entibiados por el calor que irrediaba
aquel cerebro encandecido por el fuego del sen-
timiento patrio, prorrumpi en uno manifestacin
solemne, grandiosa, estentrea, aclamando entre
vivos y aplausos a Juan Zorrillo de Son Martin
como el contor de las glorias
Desde ese momento, el ltimo acento de cada
estrofo mora entre el clamoreo entusiasta de lo
multitud electrizada, y,
entre la luz, los cantos, los latidos,
hizo surgir ante los ajos de aquellos cinco mil
espectadores atnitos.
Del hmedo arenal Treinta y Tres Hombres.
i Treinta y Tres Hombres que mi mente adora,
Er.carnaci6n, viviente meloda,
Diana triunfal, leyenda redentora
Del almo heroica de la patrio miol
Es indescriptible la escena que se sigui a esta
evocacin. Todos los labios se movan profiriendo
gritos patriticos, todos los brazos se agitaban
saludando al poeta, y todos los rostros retrataban
las sensaciones despertados en el espritu por los
mgicos acentos de aquel canto desconocido. Las
nimos se enardecan siguiendo las peripecias de
aquella epopeya grandioso, en que los hroes,
sedientos de libertad, encontraban
tardo el corcel y perezoso el plomo
para llegar al pecha del opresor de la patria.
i Sarandi! i Ituzaing! i Prlogo y desenlace de
aquel drama sublime de abnegacin y herosmo!
traza ambos cuadros con rosgos de un
colorido palpitante. i Parece que se oye el rechi-
nar de Jos hierros y el coei de los cuerpos tron-
chados por el rudo golpe del sable, en aquella
famoa corga que arras las huestes enemigas,
como si sobre ellas se hubiese lanzado el
drn de la muerte!
Por qu no alcanz Zorrillo el primer premio?
No fue por cierto porque no lo hubiese merecido,
pero el urodo haba de antemano limitado el
nmero de versos .. y la composicin de Zorrilia
exceda de aquellos lmites. Tal vez no record
aquello condicin, y si lo record, prefiri
ciar al premio antes que corfar el vuelo de su
inspiracin.
Pero si no alcanz el premio material, alcanz
en cambio ese lauro imperecedero que sobrevive
al metal y 01 mrmol, el laura de lo glorio.
Aurelio Berro, el poeta premiado, justiciero
mente premiado por llenar su composicin las
condiciones impuestos y ser o la par uno obro
notable como inspiracin y como clasicismo, des
prendi de su pecho lo medalla que el jurado
le haba discernido, y quiso a todo costo colgarla
en el de aquel joven que acababa de electril.ar
al auditorio. .
Zorrillo se resisti a aceptar aquella ofrenda
que se le haca con generoso desprendimiento,
agradecindolo con todo efusin.
Desde entonces qued cimentado su glorio so-
bre bose imperecedera, y desde entonces, tam-
bin, qued consagrada LA LEYENDA PATRIA
como el himno de las glorias nacionales.
Yo ero adversario de Zorrillo, adversario ar-
diente e implacable, pero confieso que, cuando
la o, qued desarmado y acab por tenerle
cario" .
As se expresaba Daniel Muoz, ese
ro justo.
fronteras y se consagra en el mbito hispnico
con su discurso en la Exploi'lCida del Convento
de La Rbida, para las fiestas del Centenario,
Sainz de Ulloa, en "El correo de Pars" del
23 de mayo de 1898, dando la cr6tiica de los
actos correspondientes, expresaba: "Fue de ver
la sorpresa, el asombro que produjo, entre 'Ios
espaoles sobre todo, yo entre ellos, aquella
voz musical y vibrante, aquel florecimienio de
fa lengua castellana en labios americanos,
aquella elocuencia inesperada que vena des-
de el otro lado del mar, como un eco del mis-
mo mar: fresca y honda, llena de pensamien.
tos atrevidos, de ideas muy grandes y revela-
ciones no atendidas". Pero lo ms dichoso paro
Zorrillo debe de haber sido que su primera con-
sagracin personal fuera de fronteras se ori-
ginara en la adhesin entusiasta que produjo,
y tuviera por teatro el escenario de la costa
andaluza. Pero ms todava debi satisfacerle
que su oracin removiera las emociones de
una hispanidad perdurable, de una herman-
dad comn capaz de sobrevivir a todos los
rdenes o desrdenes que los gobiernos se
permitan y nuestros pueblos sean capaces de
soportar.
"Fue una grande, una hermosa expresin
de justicia para Espaa -dice Fernndez y
Medina- ese discurso que tiene conceptos
'que deben ser eternamente consoladores poro
la madre patria". Agrguese: uno Espaa, una
"madre patria" que, como lo dijo uno y mil
veces el propio Zorrillo, no es un pas ni una
organizacin poltica concretos, sino el esen-
cial latido que habita en cada una de nues-
tras patrias hispnicas, la "nacin arquetipo"
que vive en cada uno de aquellos que piensarl,
y sienten, y creen, en espaol.
Quizs Zorrillo no haya logrado mejor pa-
tronazgo de imagen, mejor figura para ese
sentimiento suyo y nuestro, que la que troza
en su discurso de Isabel, Dama, Reina. De
Isabel, aquella que con su fe en Dios y su
confianza en el hombre impuls a plena exis-
tencia no slo a Amrica sino tambin a la
Edad de Oro que con ella, con su obra, se abre.
Dijo Zorrillo: "El sol naciente del ideal toc
a Espaa en su cumbre ms augusta y ms
sedienta de luz y de calor: en la frente de
Isabel. Espaa fue grande, porque, en los
ojos de su reina, vio la realidad invisible; por-
que, con la fe de su mujer fuerte, crey en la
presencia inmanente de la realidad futuro;
porque, en el corazn de su herona proftica,
am con pasin lo que no era carne". Afirma-
r tambin, ms adelante y con valor de pre-
sente, refirndose a Isabel nia, en Arvalo:
"Verais en ella el rayo de fuz fecundo que
rompe las tinieblas de vuestra Espaa catica;
el primer lirio brotado en aquel inmenso erial
106
Museo Zorrillo de Son Morlln.
Foto del p o t ~
de sangre y lodo". Pero con eso genial capo-
cidad espaolo poro que la alegora y el sm-
bolo no dejen de ser nunca entraable reali-
dad humano, dir tambin Zorrillo en otro
parte: "Miradla envuelto en lo majestad de la
muerte. Ha muerto joven an. Est amortajado,
segn su voluntad, en el hbito franciscano;
las palabras de su memorable testamento flo-
tan como estrellas en torno de su cabezo dor-
mida: monda su olmo a Dios, su pensamiento
a lo patrio, su cuerpo, su eterna fidelidad de
amor o Fernando. Si ste eligiese otro sepul-
tura que la que yo elijo -dice la augusta
expirante-, sea all trasladado y sepultado
mi cadver, all, junto 01 cuerpo de Su Seo-
ra" .
No menos ntima es aun, paro Zorrillo, otra
imagen femenina de la hispanidad: Santa Te-
resa de Jess. A travs y en el anlisis y com-
prensin de su lectura, Zorrillo plantea su
"Muerte experimental".
En Huerto Cerrado, libro que, como su nom-
bre lo indica, est en primer trmino dedicado
Caricatura del poeta, publicada en
la revista "Caras y Caretas".
a la Virgen Madre, y en su captulo VIII, in-
cluye ese estudio, y all considera: "Se ha di-
cho que la ciencia de la muerte no puede ser
experimental, porque no se muere ms que
una vez. Digamos eso ms ben de la de lo
vida; no se vive ms que una vez y para siem-
pre. Es en la ciencia de la vida donde est lo
de la muerte, como parte integrante de la vida
misma, de la vida mortal, plena. Y no puede
ser, por lo tanto, plenamente experimentol !o
ciencia de la vida, si no hay alguna experien-
cia de la muerte, si no se la vive."
A esto experiencia y o este ejercicio de in-
mortalidad corresponde probablemente la re-
sonancia ms secreto de la obro de Zorrillo.
Su tono ir, desde Huerto Cerrado, hacindose
ms y ms, misteriosamente, perceptible, en
la amable serenidad de sus grandes libros
finales: El Sermn de la Paz (1924) y El Libro
de Ruth (1928). Al lector sensible no se le
ocultar tampoco un misticismo inmanente o
travs de los ms diversos imgenes. De ese
misticismo han de brotar los emociones de be-
107
EL INDIO
LA NATURALEZA ABORIGEN
"Es la raza charra,
De la que el nombre apenas
Han guardado las ondas y los bosques,
Para que evoque el alma de un poema;
........................... '.".
Es la raza indomable,
Que alent en esta tierra,
Patria de los amores y las glorias,
. ',' .
Grito en el corazn, luz en la aurora',
Fuego en la vida, y en el cielo estrella.
(TABAR, C. l.) .
loa
Los lagartos o iguanas, y los
acuruts o lechuzas enormes
f
con
cuernos de plumas y ojos amarillos
como monedas enrojecidas, y hu-
mano espiritu; y los grillos y las
lagartijas; y tambin las cosas acu-
rrucadas detrs de los troncos, que
espan al indio fugitivo, y siguen
tras l despus que pasa de largo;
y las hoias caminantes, secas o
verdes, secas sobre todo, que lo
miran y lo interrogan; y las som-
bras llenas de luz de luna, que se
ven con toda precisin, como pue-
den verse los ojos de la cabeza que
forma el sauce llorn que se mira
en el arroyo. Yo vi todo eso. No s
si lo dije; probablemente no. Hay
tambin remeros extraos que tri-
pulan el camalate o isla flotante,
arrastrada por la corriente; y fue-
gos fatuos intencionados como ma-
riposas; y otras muchas criaturas
llenas de sonaridades, que seria
largo de contar.
(de El Sermn de Jo Pazl.
"TABARE"
ANTES DEL LIBRO
Antes de ser publicado el poema Tobor, su
outor lo hizo conocer a sus amigos en pequeas
tertulias literarias, de algunas de las cuales se
guarda memoria. Por ejemplo, en el antiguo Hotel
de las Pirmides se reunieron cierta noche Alejan-
dro Mogarios Cervantes, Jos Pedro y Carlos Ma-
ra Ramrez, Juan Carlos Blanco, Jos M. Sienra
y Carranza, Carlos M. de Pena y algunos otros
amigos poro escuchar lo lectura que hizo Zorrillo
de Son Martn de varios de los cantos de su poema.
Poco despus el poeta fue arrojado 01 destierro
y se radic en Buenos Aires, donde concluy su
poema en la casa de lo calle Alsina donde el Mu-
nicipio bonaerense coloc una placo recordatorio.
Durante lo permanencia de Zorrillo de Son Mar-
tn en Buenos Aires antes de que apareciera su
poema, hubo tambin recitales y lecturas en ter-
tulias literarias. De uno de estos recitales dej
constancia Martn Gorda Merou, notable escritor
argentino, quien en mayo de 1886 public en un
diario de Buenos Aires la siguiente noticia crtica
que ofrece verdadero inters:
La audicin de Tobar ha dejado en mI esp-
ritu algo semejante a un constante aleteo de es-
trofas luminosas, o un zumbido de versos pulidvs
y dorados, como los abejas de la fbula, girando
en el polvo centellante de los rayos del sol. Este
poema de un hroe primitivo, tiene todos los refi-
namientos de las civilizaciones avanzadas y todo
los secretos de un arte meticuloso y severo (... J.
Tabar no entra en la clasificacin corriente
de los retricos ad usum delphini que ahogan el
arte sometindolo a las recetas de la farmacopea
convencional. Los lectores de Gil y Zrate, los sa-
tlites de ese astro apagado que se llama Hermo-
silfo, -buscarn en vano, en el plan y el desarro-
llo de su accin, las clsicas invocaciones, vacia-
Jos en el molde de la Iloda o de la Eneido, for-
mas eternas de un lirismo acomodaticio que fluc-
tan y se hamacon como globos arrostrados por
el viento; y menos aun el sonsonete final, el brusco
tropiezo de las octavas reales, que concluyen en
punto de cola de un dragn mitolgico ( ... J.
"Revista Nacional", Montevideo, 1941,
45, pgs. 458-459.
109
Ileza ms intensos y penetrantes. Desde all,
adems, se abre y esplende una firme cons-
truccin de realidad humana y responsable,
en la que brillan algunos temas y considera-
ciones fundamentales sobre poesa, sobre po-
ftica, sobre religin, unidos y estructurados en
una relacin profunda que reposa en la armo-
niosa unidad de la naturaleza humana, como
debera tambin reposar en ello, piensa, la re-
lacin pacfica y fecunda de las naciones y las
patrias. Y bien que se cuida Zorrillo de distin-
guir esa relacin pacfica de la paz exnime de
las grandes unidades imperiales. De esos im-
perios "pacificadores" se hacen a lo largo,
por secreto designio, imperios de la guerra.
"Ese dios Pan -dice en El Sermn dej la Paz-,
que hoy tanto se invoca, es la guerra. Poli-
morfo, extravagante, negacin de la unidad
espiritual, ese dios Pan es el enemigo del Ver-
bo, del alma: pangermanismo, panislamismo,
paneslavismo. .. aun panamericanismo".
Nada de lo que haya dicho Zorrillo deja
de tener contacto con la poesa, y lo mismo,
en cierto sentido, puede decirse de su religin.
Como dice Monseor Partelli, Obispo Coad-
iutor de Montevideo, en el homenaje de "Tri-
buna Catlica" (W 3, 1955): "Es el cristiano
cabal, que piensa en cristiano, habla en cris-
tiano, vive en cristiano y acta en cristiano".
y pensaba adems Zorrillo de su religin, co-
mo tambin lo subraya Monseor Partelli en
dicho artculo, que "no es primordialmente
una doctrina o sistema, sino un organismo, un
ser mstico viviente ( ... ) Los hombres cristia-
nos no somos tales porque profesemos tales
o cuales doctrinas metafsicas o morales, sino
porque somos parte, digamos clulas, de ese
organismo ... "
Conviene aSimismo subrayar algunos aspec-
tos centrales de su doctrina y accin polticas.
De acuerdo con el Evangelio, la justicia social,
la democracia y la libertad fueron sus postu-
lados. Len XIII haba dicho: "Id al pueblo",
y ZCrilla atendi esa consigna. Pero lo ms
cuidadosamente defendido, analizado, ense-
ado y proclamado en su accin y discurso
polticos, fUe el concepto de democracia.
110
Muy por encima de las limitaciones pseudo-
formales del pensamiento comn de la poca,
y en eso muy cerca de don Jos Batlle y Or-
dez, Zorrillo alcanz a precisar algunos as-
pectos de su conviccin que conviene recordar
cuidadosamente. Por ejemplo: los procedimien-
tos electorales no son la democracia, "son me-
dios de conseguir un fin: la mejor constitucin
de la autoridad; la autoridad para el pueblo,
no el pueblo para la autoridad. " El pueblo
precisamente; el pueblo que, considerando res
nullius la autoridad civil, se hace dueo colec-
tivamente de ella a ttulo de primer nuevo
ocupante ... "
Finalmente, sobrevienen la vejez y los ho-
nores, su peso abrumador: homenaje nacio-
nal, del 23 de agosto de 1923; homenaje del
cincuentenario de la Leyenda Patria, el 19 de
mayo de 1929; edicin de sus "Obras Comple-
tas" (1930) por el Banco de la Repblica, al
que estuviera vinculado por tantos aos de
labor, desde que, en 1903, Batlle lo nombrara
delegado del Poder Ejecutivo en el Departa-
mento de Emisin.
Ms importante que todo ello es que all, en
esa noche gloriosa, medita serenamente sus
ltimas reflexiones, acuna la esperanza de su
prximo amanecer. En la noche, que es "cuan-
do la Tierra hace sombra, como un rbol", por
regalo del sol, observa "las ideas, que salen
de todas las cosas", y la unidad esencial del
Universo, que es "lo entre las cosas", el ser
con otro del Ser.
Analiza tambin las posibilidades de una
"filosofa experimental", advierte el crecimien-
to de su sentido esttico, identificado casi con
e'l religioso. Vive en su casa, "como la del
caracol, hecha de vida y de recuerdos".
Y, sin cejar un pice en su vida laboriosa
y fecunda, .se prepara, rodeado del amor y del
respeto de los suyos, familiares y conciudada-
nos, a morir: "Confieso que siento una espe-
cie de melancola, cuando pienso en. .. (sus
obras) estas riquezas mas. .. Belleza es coso '
siempre futura".
Una melancola llena de fe, una amorosa
nostalgia, un largo trabajo realizado, los gran-
des deberes cumplidos, una vida consumado.
fragmentos de un grabado del
siglo XVI.
TABARE COMO
CULMINACION
Si para los romnticos eran los siglos
coloniales nuestra Edad Media, el pasado
indio representaba nuestra Antigedad: el
culto de lo indgena estaba ahora en todo
su apogeo. Dos novelos, Cumand (1871)
de Juan Len Mera (1832-1894) y Enriquillo
(1879-7882), de Manuel de Jess Galvn
(7834-7970), los poemas de Jos Joaqun
Prez (7845-7900) titulados Fantasas indge-
nas (1877) -entre ellas la brillante aunque
fantstica teogona, el Areito de las vrgenes
de Marin-, y el largo poema Tabar
(78861, de Juan Zorrillo de San Martn, fue-
ron los obras ms destacadas a que este
culto dio origen. Como suele suceder, el
ltimo de la serie fue el meior. Fue tambin
el ltimo poema importante de gran exten-
sin publicado en la Amrica espaola, y
sin embargo atraio a innumerables lectores
en una poca en que pocos gustaban de
la vieia epopeya. Pero la Araucana de fr-
cilla y el Bernardo de Valbuena, lo mismo
que el Gonzalo de Oyn de Arboledo, es-
taban escritos en octavas reales con una
complicada disposicin de rimas que obli-
gaba a un esfuerzo constante aunque in-
consciente, de atencin; en Tabar, por el
contrario, la ms sencilla asonancia va en-
lazando los versos y exige muy poco esfuer-
zo del lector. Fue un acierto feliz. Pero la
sencillez va acompaado de una rica varie-
dad de matices musicales, que incluyen el
empleo de un estribillo. El poeta, adems,
tena el don del pathos, pericia narrativa
y descriptiva, y una fertilidad en la creacin
de imgenes libre de la manida ornamenta-
cin de tantos de nuestros romnticos. Ta-
bar es una de las obras ms originales de
nuestra literatura.
Pedro Henrquez Urea el' Corrientes
literarias en la Amrica Hispnico,
cap. VI.
1 1 1
BIBLlOGRAFIA BASleA
a} Obras del autor:
Primeras ediciones: Notas de un himno, 1Santia-
go de Chile 1877}; La Leyendo Patrio 11879} ;
Tabar 11888}; Resonancias del camino (Pa-
rs, 1896); Huerto cerrado 11900); Conferen-
cias y discursos 11905 }; La Epopeya de Artigas
1191 O); Detalles de la historial 1917}, El
sermn de la Paz 11924}, El libro de Rutn
( 1928); Las Amricas 1pstuma, 1945}.
Obras completas, Montevideo, 1930, 16 vol-
menes, con estudios y prlogos de Rafael B.
Gumucio, Paul Groussac, Juan Valera, Benja-
mn Fernndez y Medina, Osvaldo Crspo Acos-
ta 1"lauxar") y Dardo Regules.
Pginas olvidadas ( ... ) insertas en "La es-
trella de Chile", compilacin y prlogo de
Alfonso M. Escudero, Montevideo, 1956.
Correspondencia de Zorrillo de San Martin y
Unamuno, prlogo y notas de Arturo Sergo
Visco, Montevideo, 1955.
La Leyenda Patria: estudio preliminar y notas
del Dr. Eustaquio Tom; bibliografa por el
Sr. Arturo Scarone, Montevideo, 1952 (1" edic.:
1930).
b) Estudios generales:
Bordoli, Domingo luis: Vida de Juan Zorrillo
de San Martn, Montevideo, 1961.
Crspo Acosta, Osvaldo (" lauxar"): Motivos
de crtica, Montevideo, 1929 1]" edic.: 1914)
y Juan Zorrillo de San Martn, Montevideo,
1955.
Delgado, Jos Mara: Juan Zorrillo de San
Martn, en Historia sinttica de la literatura
uruguaya, Montevideo, 1931, vol. 1.
Rojas, Ricardo: Juan Zorrillo de San Martn,
en Suplemento del "Imparcial", Montevideo,
noviembre de 1932 y Buenos Aires, 1933.
Tom, Eustaquio: Juan Zorrillo de San Martn
(biografa popular), Montevideo, 1955.
112
Instituto Nacional de Investigaciones y Archivos
literarios: Originales y documentos de Juan
ZorrJIa de San Martn, Montevideo, 1956.
c} Estudios parciales:
Bassagoda, Roger D.: La estructura de Tabar,
en "1. E. S. ", ao 1, Nm. 1, Montevideo, 1956,
pgs. 31 -6l.
Bazin, Robert: Preface a Tabar, U.N.E.S.C.O.,
Pars, Nagel, 1954, pgs. 7-44.
Bordoli, Domingo luis: Visin actual de "labo-
r", en "El Ciudadano", Montevideo, 15 de
febrero de 1957.
Falcao Espalter, Mario: Rod y ZorrJIa de San
Martn, en "la Prensa", de Buenos Aires, ju-
nio-julio de 1929 y "Revista Nacional", 138,
pgs. 459-467.
Gil Salguero, luis: Sobre el sentido de lo he-
roico en "La Epopeya de Artigas", en "Revisto
Nacional", 94, pg. 68-73.
Ibaez, Roberto: "La Leyenda Patrio" y su con-
torno histrico, Montevideo, 1959.
Paganini, Alberto: Los escombros de "Tabar",
en "Marcha", 832, del 28 de setiembre
de 1956.
Pivel Devoto, Juan: Prlogo a La Epopeya de
Artigas, Montevideo, 1963, T. " pgs. VII-
XXXVIII.
Regules, Dardo: El panamericanismo de Juan
Zorrillo de San Martn, en "la Prensa" 1Buc-
nos Aires}, de 4 de noviembre de 1956 y
"El Bien Pblico", de 30 de noviembre de
1956.
Seluja Cedn, Antonio: Tabar: historia y poe-
sa, en "Revista de la Biblioteca Nacional",
Ao 1, Nm. 1, Montevideo, 1966, pgs. 87-93.
Zum Felde, Alberto: Prlogo a Tabar, Mon-
tevideo, 1956, pgs. VII-XXIII.
....
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En CAPITULO ORIENTAL
N.oS
PENSAMIENTO y LITERATURA
EN EL SIGLO XIX: LAS IDEAS
Y LOS DEBATES
'Y junto con el fascculo, el lihro
EL URUGUAY Y SUS
PROBLEMAS (Antologa)
Indice
ENSAYO. CIENCIA'. 'PERIODISMO.
- UNA CONCIENCIA.
- EL HOMBRE DEL jI.
- TOMA DE CONCIENCIA DEL PASADO.
- EL CONOCIMIENTO UNIVERSAL.
- LAS IDEOLOGIAS.
VALORES y METAS DE LA SOCIEDAD.
Este fasccu1lo, con el libro
SElECCION DE PROSA
(antologa)
constituye la entrega N.O 7
de CAPITULO ORIENTAL
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