O Teatro Essencial sob uma perspectiva minimalista

Davi Giordano
1


O mnimo de recursos para o mximo de teatralidade``
Denise Stoklos, lema do Teatro Essencial

O ator no ativo.
O espao e o silncio so ativos,
ele passivo entrando em ao``
Denise Stoklos

Quero trocar a fantasia da composio teatral
pela presena fsica do ator``
Denise Stoklos

Ser crtico e indignado no significa ser mal humorado,
mas no gosto de ironia, prefiro o humor crtico e direto``
Denise Stoklos

O presente trabalho vem contemplar em que medidas o conceito de Teatro Essencial, criado por
Denise Stoklos, consegue se aproximar efetivamente das propostas originais da Arte Minimalista.
Neste trabalho, deve-se compreender o Minimalismo em suas distintas expresses artsticas:
cinema, teatro, literatura, pintura etc. Para isso, discutir-se-o os pontos de encontro entre ambas
as correntes artsticas com o objetivo de efetuar uma busca investigativa no horizonte de uma
corrente ps-dramtica brasileira, a qual hoje objeto de estudo e exportao intelectual no

1
Estudante de intercmbio de convnio bilateral Universidade Federal do Rio de Janeiro (RJ, Brasil) - Universidad
de Buenos Aires (BsAs, Argentina). Em fase de graduao em Artes Cnicas - Habilitao em Direo Teatral. Ator,
diretor, dramaturgo e crtico de arte. Suas pesquisas apontam para as seguintes reas de interesse: Autoria Criativa no
Solo Teatral, Crtica de Arte, Artes Combinadas (interaes dinmicas e contemporneas entre Teatro e Cinema),
Teatro e Cinema Latino-americanos e Novas Tecnologias nas Artes Combinadas.



exterior, como o Teatro Essencial de Denise Stoklos. Assim, ser possvel compreender novas
medidas investigativas nas perspectivas alternativas do teatro brasileiro contemporneo.

Para efeito de anlise, necessrio nos confrontarmos primeiramente com a definio do
conceito de Teatro Essencial`` pelas palavras da prpria criadora-autora:

Um teatro que tem o mnimo possvel de gestos, movimentos, palavras, guarda-roupa, cenrio,
assessrios e efeitos mas que contm o mximo de poder dramtico`` (STOKLOS, 1993, p.4).


O conceito Teatro Essencial`` uma reflexo profunda desenvolvida durante anos de trabalho
na carreira de espetculos solos sobre a qual Denise Stoklos dissertou as convices de seu teatro
no livro de mesmo nome. Segundo ela, a essncia do teatro se encontra no ator. Este
considerado essencial e superior a todos os outros elementos que compem a complexa
maquinaria teatral. Incomparavelmente, o ator a base. Da mesma maneira, o ator a nica
fonte de onde se deve partir a criao original de toda a concepo do espetculo. Para isso,
consideram-se a escolha do tema, a criao dramatrgica, a determinao da luz, o figurino, o
cenrio, a msica etc. Nesta medida, o ator se torna encenador de si mesmo e traz para o trabalho
a luz da sua auto-direo. Isto permite ao artista-criador possuir de incio um controle rgido
sobre o que planeja ser criado. H uma imagem interior prvia que se expressar em forma e
resultar na composio final do espetculo. Por isso, importante que o artista possua uma
capacidade de auto-projeo da sua prpria criao. Assim, tal artista se torna um duplo
comunicador, aquele ser fsico (ator) que comunica o espetculo na sua relao com o pblico, e
aquele outro atrs da ribalta (diretor) que, na sua concepo, comunica a sua inquietao artstica
na sua funo intermediria de dialogar com os diversos profissionais para o resultado final da
obra. Paralelamente, diminui-se o distanciamento entre os profissionais ator e diretor, j que o
Teatro Essencial`` busca a simbiose mtua dessas funes.

A auto-direo parte essencial e fundamental do processo criativo nesta proposta, pois retira
de uma segunda pessoa a decodificao do texto / tema distanciando o espetculo da proposta



inicial, que ser intimamente pessoal por se tratar de uma necessidade de transformao, crtica
social ou entendimento de certo acontecimento`` (PRADO, 2002, p.32).

Ao concentrar todas as funes criativas e originais do espetculo na figura do ator, o Teatro
Essencial busca romper com a hegemonia emergente do diretor-encenador, tendo em vista que
este, preocupado em materializar a sua concepo, esquece-se do potencial de inveno e
investigao possvel do ator: matria-prima do teatro. Acho uma grande picaretagem
assinatura de direo. O pior ainda quando o prprio ator se entrega para ser direcionado
porque no quer nem pensar, quer ser conduzido para poder ficar l. A grave sim porque
parece que vai se criando uma relao onde o diretor tambm no precisa de atitude dos atores
para o que ele quer dizer (...) Ento com qual elemento esse diretor trabalha? Se no com
atitude com qu? O ator chegar e falar com uma voz forte...Que elemento est usando do ator?
Eu no consigo entender. O que o diretor est usando do ator? Por que aquele ator necessrio
se no a posio poltica dele que est ali, a postura dele, se ele no existe como ser social e
poltico e s como arteso`` (STOKLOS, entrevista, p.4).

O Teatro Essencial um modelo de reduo que se constitui por uma ao teatral solista com a
presena exclusiva do ator e a supresso radical de qualquer outro elemento que no seja
necessrio. nesta medida que se parte a aproximao desse teatro com o Minimalismo, j que
para o Teatro Essencial deve restar sobre o palco apenas o essencial para que o fenmeno teatral
acontea: um ator com seu pblico num espao.

L, apenas os instrumentos do ator: seu corpo, voz e intuio. Do corpo o espao, o gesto, o
movimento. Da voz a palavra, a sonoridade, o canto. Da intuio o ritmo, a emoo, a
dramaturgia. Pea de teatro cuja leitura pode ser feita no plano da imagem e no nvel do verbo,
ambos em dinmica e no-linear correspondncia (STOKLOS, 1993, p.17).

A proposta do Teatro Essencial de concentrar no ator todas as origens criativas do espetculo
sugere um vnculo com o Minimalismo inclusive no prprio processo de criao: somente o
artista consigo mesmo. Dele surgiro os movimentos, o texto, o cenrio, o espao e enfim, a



prpria concepo do espetculo. Segundo Cristiane Moura, em sua tese de mestrado, isto seria o
que ela chama de Solido Anrquica``. Para Denise Stoklos, esta solido produtiva a
condio bsica para que o ator expresse criativamente os estmulos vivos atravs de energias;
da a sntese da proposta bsica de seu teatro: o essencial a presena humana do ator e a relao
de encontro que ele estabelecer com o espectador.

A obstinao serena de que apenas a solido assumida pode proporcionar ao criador de sua
prpria transformao a chance`` Denise Stoklos (STOKLOS, 1993, p.17 e 18).

Faz parte do projeto do Teatro Essencial de Denise a busca das origens culturais, histricas e
biogrficas de cada um. O ator que ela prope aquele que almeja ser o que ; explorando a
riqueza da prpria solido. Quando essa explorao consciente e trabalhada persistentemente
pelo ator no tem nada de alienante, pois se apia na observao, tanto da simplicidade, quanto
da complexidade do cotidiano e aponta para um desenvolvimento criativo do homem. O Teatro
Essencial pretende, a um s tempo, exercitar uma independncia anrquica e questionar a
autoridade do individualismo capitalista`` (MOURA, 1998, p.23).

Contudo, importante ressaltar que, em nenhum momento, a proposta de uma encenao
minimalista do Teatro Essencial, baseada no uso de poucos elementos (muitas vezes somente o
prprio ator), est vinculada com um objetivo de uma soluo teatral mais econmica. Longe
disso, o que se busca uma atitude de libertao manifesta que resulta num conceito esttico de
um teatro mnimo em elementos e mximo na teatralidade, onde cada ator cria o seu prprio
teatro e se liberta do padro comercial sobre o qual o mercado est moldado. Sobre isso est
implicado o entendimento da arte como ao poltica e manifesta. O Teatro Essencial busca a
aproximao com um pblico que aceita a atitude engajada e transformadora do artista e dessa
forma se estabelece uma comunicao mtua.

O Teatro Essencial fica, assim, fssil, sambaqui, arqueolgico. Contraps-se mdia,
dispensa tecnologia. Um teatro que no carea de outras tcnicas no ter nenhuma base na
iluminao, no cenrio, no figurino. A cena que no estiver indispensavelmente montada sobre o



que descartvel, e assim montada na essncia do rito teatral, faz as poltronas do teatro
desafiarem o fugaz, tornando-se menos real que o evento no palco quando o fenmeno do teatro
rompe os sistemas da Terra. Sistematizando o universo, revela-o na contradio alucinada de
caber, por um momento que seja, o maior dentro do menor (sorri sereno o ator-mago, o ator
magno, o ator)`` (STOKLOS, 1993, p.48).

Dentro da perspectiva esttica do Teatro Essencial``, o ator considerado um performer
imbudo da misso de transmitir com seu corpo e suas ideologias, na sua interao com o pblico,
as diversas camadas de entendimento e sentido daquilo que est sendo proposto pelo espetculo.
Para Denise Stoklos, o teatro uma questo de escolha pessoal onde o ator convocado como
agente transformador em ao. Por isso que a aquisio de uma forte tcnica, adquirida na
parcela de sua formao como mmica em Londres, se torna fundamental, ou por qu no dizer
essencial? Vinculado com o conceito de ps-dramtico, o Teatro Essencial busca um ator-
performer, o qual ao mesmo tempo sujeito e objeto de sua obra; fato que o diferencia do ator
especificamente teatral que trabalha a ambigidade dupla da sua prpria pessoa e do personagem,
sendo este ltimo uma criao externa de um segundo, no caso o dramaturgo. O fato de no
Teatro Essencial no haver personagens, mas sim personas, se justifica na medida em que
qualquer pessoa pode estar includa na situao proposta pela cena. Esta personagem no tem
nome, porque pode ser um pouco de todos ns`` (STOKLOS, 1993, p.40). No caso, a
dramaturgia de Denise Stoklos busca alcanar o essencial e o universal de uma coletividade a
partir, sempre, de uma reflexo densa e de um pensamento crtico-transformador. Tornar a cena
universal um exerccio de comunicao potica com o pblico, ao estimular neste ltimo um
conhecimento maior de si mesmo. Esta a proposta de transformao do Teatro Essencial``.


Ainda em relao ao tpico abordado acima, importante observar que a utilizao de persona,
em contraposio recusa convencional de personagens, tambm ocorre em funo do Teatro
Essencial`` no buscar a iluso da fico, j que esta alienante. Ao invs disso, inaugura-se
uma nova ferramenta instrumental: a frico. Esta possui um sentindo de estabelecer uma ponte
de presenas, entre ator e pblico. Neste instante faz-se necessria a persona e no a



personagem, j que a frico estabelece-se entre presenas`` (PRADO, 2002, p.23). S dessa
forma possvel causar no espectador uma transformao de pensamento, estimulando a sua
capacidade de reflexo poltica. Semelhante ao Minimalismo, o Teatro Essencial assume o anti-
ilusionismo ao expor o espetculo na crua percepo e visualidade do que ele . Em nenhum
momento, o pblico esquece de que est num teatro e de que aquilo que est na sua frente um
ator-performer; este ltimo estabelecendo um contato com o espectador, fazendo com que o
fenmeno teatral ocorra na presena mtua entre ambos.

O grande impacto da obra de Stoklos foi provocado pelo fato da artista comunicar seu
pensamento com excelente domnio tcnico (...) Uma abordagem do ponto de vista do ator que
cria impulsionado por sua necessidade de comunicao um encontro entre seres humanos
dispostos a refletir sobre sua existncia`` (MOURA, 1998, p.14 e15).

vlido notar que a vinculao poltica do Teatro Essencial com uma proposta engajada para a
sociedade encontra suas origens na prvia formao de Denise Stoklos em Cincias Sociais e
Jornalismo. Para ela, o teatro deve se apresentar como uma proposta de mudana poltica e social
para a sociedade. Assim como o Minimalismo, o Teatro Essencial busca um vis metalingstico
ao criticar a prpria arte atravs dela mesma. Os espetculos do Teatro Essencial so ao mesmo
tempo trabalhos conceituais e crticos das condies pertinentes e futuras do caminho da arte num
contexto vanguardista. Como toda vanguarda, a atitude do Teatro Essencial de suprimir todos os
elementos cnicos busca, na verdade, um rompimento com os movimentos teatrais anteriores.
Dessa forma, o conceito de Denise Stoklos redimensiona o lugar do teatro no tempo no qual a sua
atividade artstica estava/est inserida. Mas tambm isso que est em discusso: igual ao
Minimalismo, o Teatro Essencial se prope pertencer arte moderna, ao mesmo tempo em que
executa o papel de critic-la (carter duplo).

A formao de Denise foi contempornea da outra possibilidade de trabalho do ator, os grupos
que surgiram das comunidades teatrais das dcadas de sessenta e setenta que, de diferentes
formas, romperam ou desejaram substituir os interesses empresariais das companhias, vigentes
nos anos anteriores, por preocupaes ideolgicas e sociais. A idia do engajamento scio-



poltico da atividade teatral, representada por grupos como o Arena, Opinio, Oficina, tomada
por parte de Denise Stoklos como ponto de honra. Tal atitude faz de seu teatro um foco de
resistncia alienao encenando e escrevendo sobre temas sociais contemporneos`` (MOURA,
1998, p.20).

A sua rigorosa formao em busca de um repertrio tcnico eficaz vai de encontro direto com um
dos objetivos do Teatro Essencial: que a luta contra a tirania do diretor no sentido de devolver
para o ator a supremacia do palco. Aps trabalhar um breve perodo com renomados diretores de
So Paulo, foi para a Londres estudar mmica dramtica na escola de Desmond Jones. Esta
primeira formao lhe ensina que a disciplina tcnica a cincia na arte, j que fornece ao artista
rigor e preciso sobre os seus trabalhos. Porm, insatisfeita com a mmica, tendo em vista que
ela no permitia ao ator uma atitude mais ativa e poltica em relao a sua prpria criao fsica,
ela vai para Califrnia, onde vivencia workshops com outras linhas de experimentao. L, ela
aprofunda a sua pesquisa em investigaes mais slidas em torno de uma tcnica corporal
considerada como base de sustentao, para da sim orientar o seu trabalho criativo num sentido
de descontextualizao (MOURA, 1998, p.9). Ao voltar para o Brasil, participa de um festival
internacional de teatro em Motevidu (Uruguay), onde ela convidada para fazer uma temporada
no La Mamma em Nova York. Nesse meio tempo, com essas viagens, Denise Stoklos entrou em
contato com o que se produzia de mais contemporneo e ps-dramtico no exterior. Isto permitiu
que ela tivesse conhecimento de vrios artistas minimalistas, o que se converteu em referncias
fortes para o seu trabalho, como: Gertrude Stein, Robert Wilson e Samuel Beckett.

A partir dessa formao slida e densa, acrescida de uma atitude autodidata, Denise Stoklos se
torna dona de uma tcnica fundamental para a composio de espetculos com um acabamento
preciso e detalhado. nesse ponto que mais uma vez podemos traar um ponto de encontro com
o Minimalismo. No Teatro Essencial, no h espao para qualquer tipo de improviso. O que
vemos na verdade uma estrutura de partitura fsica bastante precisa e meticulosamente ensaiada.
Igual ao Minimalismo, o espetculo do Teatro Essencial um resultado previamente planejado
por parte do artista, o qual sabe, antes de apresentar-se para o pblico, exatamente como ser a
composio final do trabalho. Alm disso, uma outra questo importante que a sua



interpretao no busca dramatizar uma emoo. Pelo contrrio, h um distanciamento na
interpretao da atriz em todo momento. Nos espetculos de Denise Stoklos, muito comum
haver momentos de ruptura da personagem para o comentrio breve da atriz sobre o prprio
espetculo. H um extremo controle da artista com a elaborao do seu prprio trabalho em
relao a sua estrutura e partitura de aes fsicas; por parte do pblico, perceptvel um rigor
quase cientfico e matemtico.

A transio de gestos e aes to precisa que quando o espetculo acaba, comum notar o
pblico conferindo o horrio no relgio, para se assegurar de que aquela pea teve realmente 1
hora de durao`` (PRADO, 2002, p.23).

Sobre isso, pode-se comentar tambm acerca de como se configura a repetio no seu trabalho.
No s como metodologia de ensaio para alcanar um precioso rigor cnico de toda a sua
partitura fsica, a repetio tambm se estende como recurso dramatrgico. No caso, ao enfatizar
a repetio de algumas palavras, a artista procura incitar novos sentidos daquilo que est sendo
dito. Alm disso, a repetio tambm se apresenta como fator estrutural da pesquisa stokliana, a
qual faz parte da metodologia que o Teatro Essencial. Pelo mximo de teatralidade, corpo,
voz, dramaturgia, jogo em relao direta com o pblico. Em cada solo os recursos que
estabelecem a comunicao desses princpios so fixados pela repetio. Seja de procedimentos
gestuais (corporais ou vocais) no decorrer da trajetria, seja de temtica significando a repetio
em diferentes sentidos como, por exemplo, a repetio na vida cotidiana literal e metafrica.
Dirige-se concretizao da atitude ideolgica de um teatral vivo e do testemunho nico
defendida convicta e persistentemente`` (MOURA, 1998, p.50).

Em relao ao comentrio acima sobre a formao e aquisio instrumental do vocabulrio
tcnico de Denise Stoklos, podemos vincular o Teatro Essencial com as produes de teatro ps-
dramtico, tendo como referncia um teatro de manifestao reativa ao realismo psicolgico
instaurado durante muito tempo na primeira parte do sculo XX no ocidente. Acima de tudo, o
Teatro Essencial se aproxima do teatro ps-dramtico na ateno particular dado ao corpo do
ator. Em especial, no caso de Denise Stoklos, o corpo estabelece o conceito de dramaturgia



orgnica. Por exemplo, ao encenar o texto A Birthday Book de Gertrude Stein, Denise optou por
traduzir o texto em gestos ao invs de fazer a converso do idioma para a sua prpria lngua,
como de costume geral. Assim como o Minimalismo, nesta pea, a atriz pretendeu criar as
imagens com o mnimo de elementos possveis, chegando a suprimir at mesmo as palavras, o
que levou a restar somente o seu corpo como o encarregado dessa tarefa. Alm disso, o prprio
nome do espetculo foi inspirado no significado do sobrenome de Gertrude Stein. No caso, em
alemo, Stein significa pedra``. Aqui vale considerar a proximidade temtica de Denise Stoklos
com Gertrude Stein e, consequentemente, com uma literatura minimalista.

Como questionamento artstico, Denise Stoklos no acredita que seu teatro se enquadre em
qualquer outra mdia a no ser o prprio veculo teatral. Em funo disso, ela recusa a insero
de fotos, vdeos ou qualquer outro tipo de registro dos seus espetculos em mdias impressas e
digitais, tendo em vista que a mdia sempre encerra pontos de vistas prvios antes mesmo da
prpria experincia real e concreta do espectador diante do espetculo (PRADO, 2002, p.30).
Isto se aproxima ao que o Minimalismo prope como instaurao da experincia do instante e do
presente no contato do pblico com a obra de arte. Therefore, because there is continuity,
which is time, it is certain with me that the world exists anew every moment; that the existence of
things every moment ceases and is every moment renewed (BATTCOCK, 1955, p.116).

Firma-se a caracterstica do Teatro Essencial, em que o resultado cnico irreproduzvel por
outra mdia (como o vdeo, por exemplo) que prescinda da presena viva. A referncia (e
reverncia) o frugal da temporalidade textual. O sendo em seu imediatamente sido,
compartilhado entre palco e platia. A sagrada expiao dramatrgica do ldico, em real mo
dupla testemunhal`` (STOKLOS, 1993, p.34).

Ainda em relao ao tpico acima, vale estar atento a uma das palavras criadas por Denise
Stoklos dentro da concepo do Teatro Essencial: defacetar. Partindo de sua origem na palavra
em ingls deface, Denise Stoklos traz para o portugus a palavra com o mesmo objetivo de sua
prpria significao: deformar e desfigurar as mltiplas faces de uma mesma idia. Da mesma
maneira, esta a atitude buscada por ela enquanto artista em relao ao seu pblico; este deve



contribuir, no seu encontro com o espetculo, com as mltiplas camadas de entendimento
possveis para que aquela obra ganhe um sentido mais embasado. Assim como o Minimalismo, o
pblico do Teatro Essencial funciona como uma espcie de segundo criador diante da obra em
questo. No caso, o espetculo do Teatro Essencial, igual ao objeto de arte minimalista, s se
completa com o pblico, o qual impe significados obra de arte.

Da mesma forma, o conceito de defacetao permite que o pblico seja capaz de discernir, numa
ampla e crtica percepo, o ator-performer e aquilo que ele est representando em cena. Igual ao
espectador de uma galeria de arte minimalista, no h envolvimento emocional por parte do
pblico do Teatro Essencial, e sim um constante distanciamento dele com o que ele assiste no
palco. Tal recurso se relaciona a um anti-ilusionismo proposto pelo Teatro Essencial como
maneira de repensar o modelo tradicional de teatro realista que perdurou no ocidente durante boa
parte do sculo XX.

Ddiva ao espectador que, em ltima anlise, d sentido existncia do teatro como lugar de
troca, de comunicao e auto reflexo. O ator oferece ao espectador a possibilidade de refletir-se
nele e no que existe entre os dois que est o que pode ser salvo. A possibilidade de
relacionamento`` (MOURA, 1998, p.19).

Segundo Denise Stoklos, o espao possui uma relao ativa em relao ao ator, o qual se mantm
passivo ao entrar em ao. Dessa forma, o espao fsico- cnico se tornam fundamentais para o
Teatro Essencial. nele que o ator entrar para estabelecer um contato com a atividade do
ambiente. A proposta do Teatro Essencial concentra no ator as responsabilidades por todos os
outros elementos cnicos alm dele mesmo. Para isso, necessria por parte do ator uma
conscincia integral da inteireza do espetculo. justamente atravs do domnio sobre o espao
cnico que este ator se comunicar com seu pblico. No toa que, em muitas encenaes de
Denise Stoklos, o palco de incio se apresenta vazio. A encenao se baseia apenas no que
essencial para criar as imagens do espetculo: o ator; qualquer outro recurso demasiado se torna
desnecessrio e descartvel.




Os valores do palco muitas vezes esto povoados de valores de bastidores, de camarim. Quero
o palco nu. Os figurinos, cenrios e discursos radiofnicos muitas vezes acoplam parasitrias
imagens no ator. No quero decorao`` (STOKLOS, 1993, p.6).

Da mesma maneira como o Minimalismo rompe seus objetivos com as propostas comerciais da
indstria de entretenimento, o Teatro Essencial desvincula o ator da tradio comercial de ser um
mero profissional tcnico espera de convites para trabalhar. Ao contrrio disso, o Teatro
Essencial estimula o aparecimento de artistas autnomos que tomam iniciativas de suas prprias
propostas artsticas. Ressurge com mais afinco um artista-criador independente. Despreocupado
com interesses financeiros do mercado de trabalho, a ator-encenador do Teatro Essencial um
profissional engajado no desenvolvimento da sua carreira em termos de uma reflexo artstica e
conceitual acerca do seu prprio trabalho. Describing a recent minimal exhibition, a reviewer
noted that of the artistis represented four at least have been fairly systematically engaged in
critical writing (BATTCOCK, 1955, p.305). um artista guiado pela trilha solitria da criao.
Para isso, necessrio que este artista se auto-produza, pois somente assim ele se libertar do
padro capitalista de um teatro subordinada aos interesses financeiros dos ditos produtores
culturais. Dessa forma, o artista se posiciona com autonomia no sistema capitalista vigente.
Independente se h uma repulsa a interesses financeiros ou no, o que est verdadeiramente em
jogo a urgente necessidade do artista de se expressar criativamente.

Caminhando no mesmo sentido, a despreocupao do Teatro Essencial com o capitalismo
comercial se mostra semelhante na incompreenso da crtica diante desses espetculos. Da
mesma forma como se apresenta a trajetria artstica do Mminimalismo na mdia, o Teatro
Essencial divide a crtica em opinies as mais diversas possveis. No caso de Denise Stoklos, tal
manifestao contrria da crtica em relao aos seus espetculo fez com que ela elaborasse duas
terminologias para classificar o seu tipo de pblico: permevel e impermevel. O primeiro diz
respeito quele pblico que cria uma relao de aceitao mltipla com a artista gerando uma
continuidade de acompanhamento de sua trajetria; enquanto o segundo, no qual geralmente
encontram-se os crticos teatrais vinculados s mdias comerciais como jornais impressos,
insatisfeito com os espetculos, sai com uma incompreenso em relao proposta artstica e



esttica do Teatro Essencial, questionando os seus recursos tcnicos e estruturais. O engajamento
crtico do Teatro Essencial e seus posicionamentos polticos em relao ao prprio capitalismo se
manifestam no prprio afastamento deste ltimo como reao natural da atitude do primeiro.

Em meu exerccio de atriz, de diretora, de autora, e de coregrafa, est sempre implcito meu
questionamento ao poder, s injustias sociais, aos comportamentos padronizados, esttica e
tica ranosas do sistema patriarcal capitalista`` (STOKLOS, 1993, p.6).

Ainda nesse ponto, de extrema importncia fazer uma observao contundente. Em relao ao
que foi dito sobre o afastamento da crtica, entenda-se claramente a referncia a peridicos
jornalsticos nacionais. Ao contrrio disso, em nvel internacional, o trabalho produzido por
Denise Stoklos muito bem recebido no exterior, alis sendo alvo de muitos estudos e teses
acadmicas de mestrado e doutorado. Tendo j se apresentado em mais de trinta pases, os seus
prprios livros so objetos de traduo para publicao estrangeira. Uma possvel justificativa
para tal fato talvez seja a maior proximidade da crtica estrangeira com um contexto mais potente
de produes ps-dramticas e contemporneas. Alis, aqui encontra-se outra aproximao do
Teatro Essencial com a Arte Minimalista: um pensamento de criao esttica cuja discusso se
estende nvel internacional. A repercusso do Teatro Essencial fora do Brasil sempre
destacada nos programas das peas para enfatizar que a pesquisa do Teatro Essencial no
voltada exclusivamente para o Brasil. Ela humanista, pensada de forma a ser recebida por
qualquer platia, de qualquer cultura, e pretende uma comunicao universal entre seres
humanos`` (MOURA, 1998, p.46).

O refinado apuramento tcnico do seu instrumental corpreo, advindo de sua formao como
mmica e de um profundo autoconhecimento, se refletem nos seus espetculos no no
virtuosismo que, por si s, seriam apenas uma exibio vaidosa de sua capacidade tcnica, mas,
muito mais profundo do que isso, na maestria a partir da qual consegue expressar fisicamente as
questes e os sentidos dos textos / temas de seus espetculos. Em relao a isso, importante
fazer uma ressalva quanto possvel confuso que possa se estabelecer ao dialogar o Teatro
Essencial com uma viso esttica. No caso, o Teatro Essencial em nenhum momento procura se



enquadrar numa forma estabelecida. Muito pelo contrrio, a proposta artstica justamente que
cada ator desenvolva o seu prprio tipo de teatro independente do que tenha sido feito pela
prpria criadora original, no caso Denise Stoklos. Para compreender melhor tal idia, talvez seja
necessrio nos atentarmos para o que Cristiane Moura aponta em relao formao de mmica e
suas conseqncias no trabalho de atriz de Denise Stoklos:

Os gestos da mmica so absorvidos pelo repertrio tcnico da atriz, mas abandonado o seu
propsito restrito ao desenvolvimento da habilidade de criar objetos e espaos inexistentes,
atravs de movimentao precisa e virtuosa. A partir dessa descontextualizao cria novo
contexto, onde a atriz adiciona seu posicionamento poltico e afetivo relao com tais
procedimentos tcnicos. Ou seja, passa a buscar a integrao do corpo com os sentimentos e a
mente`` (MOURA, 1998, p.9).

Isso de que cada um tem em si a possibilidade de fazer o seu teatro essencial. Ele nunca ser
igual a um outro. No uma cpia. No tem como. claro falar dos pontos em comum. Ela
est l sozinha, a produo dela, ningum pediu para ela fazer, ela inventou o que ela tinha
que fazer, o que ela estava pronta para falar, o que ela queria falar, com a tcnica dela, totalmente
autodidata, pode ter uns recursos aqui e ali como os de mmica, mas o jeito dela. Fazendo um
teatro de denncia`` (STOKLOS, entrevista, p.2).

Em funo disso, no pertinente vincular o Teatro Essencial com a esttica da mmica
dramtica, sendo que ela no se manifesta com os seus objetivos originais nos espetculos de
Denise Stoklos. H sim uma influncia e um resqucio tcnico da mmica que se efetua nas
necessidades dramticas de realizar cenicamente alguma proposta em especfico. Alis,
importante frisar que, no decorrer da trajetria profissional de Denise Stoklos, se constituem
espetculos os mais distintos um dos outros. como se a artista se zerasse sempre antes de
comear um novo trabalho e fizesse uma busca investigativa acerca das questes pertinentes a
cada espetculo. Alis, justamente o que ela faz. No toa que ela defende a tradio dos
artistas que se formam por uma opo autodidata (atuao advinda dos histries e jograis). H
uma ntida recusa idia convencional da formao de um ator com base em tcnicas e padres



estabelecidos voltados para o mercado de trabalho, o que evidencia deficincias na formao do
ator brasileiro. Como medida insatisfatria, Denise Stoklos acredita que a formao do ator se d
no decorrer de toda a sua vida, na renovao constante do aprendizado advindo de cada
espetculo, na ininterrupta rotina de apresentaes e contato com pblico, no infinito auto-
conhecimento de sua identidade artstica e pessoal, no decorrer de um laboratrio de ensaios etc.
Assume-se a idia de um sacrifcio grotowskiano atravs da revelao do artista no palco. Seu
desejo unir sujeito a objeto, de modo radical, quando o artista se transforma na prpria obra,
expondo-se ao pblico como meio ou suporte forma e contedo da arte que realiza``
(MOREIRA, 1998, p.27). O que vale ser comentado nesse trabalho que, muitas vezes, embora
no sempre, em contraposio a uma encenao minimalista, h o que poderamos chamar de
uma interpretao maximalista``. At mesmo em funo do fato do artista-ator ser encarregado
de tudo faz com a sua interpretao acompanhe o excesso de responsabilidade que lhe
conferido. Mas importante novamente lembrar, isto no se configura sempre. Um exemplo
bastante concreto disso o espetculo Olhos Recm Nascidos, no qual a atriz permanece imvel
na mesma posio o espetculo inteiro, apenas dizendo o texto. Com isso, as imagens se tornam
presentes no palco somente atravs das aes verbais, o que de certa maneira semelhante ao
Not I`` de Samuel Beckett.

Para efeito de exemplificao e verificao das caractersticas minimalistas no Teatro Essencial
de Denise Stoklos, nos debruaremos agora sobre uma anlise da pea Denise Stoklos in Mary
Stuart.
Primeiramente, vale notar como a escrita dramatrgica de Denise Stoklos se difere da
dramaturgia convencional da qual estamos acostumados, j que ela no se enquadra na estrutura
formal de rubricas e falas somente. Mais do que isso, a dramaturgia de Denise Stoklos
composta de indicaes precisas em relao a todos os tipos de qualidades cnicas: subtexto,
motivaes, rubricas, pensamentos, tcnicas, anotaes e indicaes do processo de trabalho etc.
como se fosse um texto escrito para registrar a coreografia proposta pela linha de direo e as
opes de atuao da performer. A sua escrita teatral recusa impor o texto como elemento de
maior relevncia da cena, sendo na verdade a cena em si a mais importante. O texto composto



de rubricas que indicam a composio cnica, visual e sonora disso, o que podemos chamar at
de uma performance escrita.

Atriz entra em cena.
D duas voltas em crculo largo pelo palco, olhando a platia. um toureiro apresentando-se na
arena. Ou um saltimbanco conclamando, em silncio, uma multido para assistir a uma narrativa.
Um heri desfilando sua vitria: uma atriz encontrando-se com o seu pblico, apresentando seu
corpo, seu olhar, que conduziro a lenda a ser discorrida`` (STOKLOS, 1995, p.6).

Logo nessa primeira rubrica j encontramos vrios elementos, por assim dizer, minimalistas. De
incio, no h nenhum indcio de proposta esttica de iluso cnica, pelo contrrio, indica-se uma
referncia direta presena atriz como consciente de sua condio em cena; uma proposta
esttica baseada na performance teatral, em seu carter de presena efmera e instaurao do
momento presente. Acompanhada disso h uma descrio precisa da trajetria do corpo da atriz
pelo palco; inclusive uma indicao numrica da quantidade de voltas em torno do palco: duas.
Ao mesmo tempo, o corpo da atriz, sem nenhum outro suporte cnico ou cenogrfico, que cria
as imagens e os espaos de viso da narrativa para o espectador: toureiro, arena, saltimbanco,
multido, heri, atriz.


Adiante (exemplificado abaixo), podemos identificar um controle rgido do corpo em favor de
um tempo cnico mais lento. Ao invs do dinamismo rpido bastante usado no Ocidente, as
encenaes de Denise Stoklos valorizam a utilizao de um tempo mais lento, a partir do qual
possvel perceber a decupagem da seqncia de aes fsicas. O interessante do movimento com
qualidade no tempo lento que ele produz uma percepo peculiar em relao idia de ao.

Diminui o passo cautelosamente, para que haja tempo de leitura da desacelerao do corpo, at
parar no centro, abarcando a frente mais ampla, com a vista dirigida ao espao que corresponde
ao que lhe est oposto: o interlocutor, o outro`` (STOKLOS, 1995, p.7).




O teatro de Denise Stoklos um exerccio profissional que se utiliza dos meios teatrais
essenciais, sem que haja para isto quaisquer outros recursos desnecessrios. Seu trabalho teatral
e sua pesquisa in progress so acompanhados por uma densa reflexo terica e conceitual que ela
registra atravs de livros e ensaios como memria de sua trajetria artstica.

H um ntido esforo da artista para que se anule o carter emocional de sua performance, tendo
em vista o objetivo de criar um distanciamento para que o pblico no se envolva com a obra,
mas sim tenha uma viso crtica. Da mesma maneira que faz o artista minimalista, a falta de uma
carga emotiva direciona o pblico a se concentrar apenas nos elementos essenciais em cena. Um
exemplo disso se d quando a atriz causa uma quebra, desvinculando-se por um momento do seu
personagem, para fazer um comentrio autntico de sua pessoa para o pblico:

Uma vez enunciada esta excusa, aliviado seu sujeito do ato, retoma a narrativa impessoal fria
mesmo, que agora aponta o carter terno de Elisabeth em suas relaes de carter ertico``
(STOKLOS, 1995, p.10).

notvel um jogo de desconstruo do texto auxiliado por um distanciamento com base na
qualidade tcnica de aes verbais e vocais da interpretao da atriz. possvel dizer que se
alcana at uma desumanizao em funo da desconstruo das palavras. O que se pretende
uma apreciao distanciada e crtica do pblico no intuito de despertar o seu potencial reflexivo
em relao ao que est sendo projetado em cena:

As palavras so s vezes sussurradas, s vezes gaguejadas, declamas, gritadas e at
simplesmente articuladas coloquialmente. As entonaes variam entre uma forma expressiva
convencional, em que afirmaes radicais so declaras, e mesmo em que dvidas so expostas
por forma de defacetao do vocbulo`` (STOKLOS, 1995, p.8)

Dificilmente, percebe-se uma inteno aristotlica da artista em conjugar ao mesmo tempo ao e
texto. Evidencia-se um potencial de inarticulao com as propostas dramticas convencionais.



Ao se tratar de um espetculo ps-dramtico, em termos de semitica, buscam-se novas
percepes de sentidos ao experimentar significantes com distintos significados.

H momentos em que a postura do corpo parece no corresponder ao que se est querendo
expressar. A atriz pra ento o texto, corrige seu lugar no espao: vai de um canto a outro do
palco, coloca-se diferentemente, posta-se ereta, alinha os astrgalos em uma exata paralela, mas
cede impossibilidade de encontrar uma posio corporal que satisfaa completamente a busca
de uma exatido expressiva: deixa cair, brusca, a coluna, e, curvada retoma o texto`` (STOKLOS,
1995, p.9).

A questo do discurso lida com o texto repetitivo. Palavras e expresses aparecem inmeras
vezes sem margens de uma larga distncia entre uma e outra. A repetio, tanto das palavras
quanto das aes, a fragmentao do discurso, a pouca relevncia dos antecedentes dramticos,
tudo isso contribui para a capacidade expressiva das palavras e a identidade do discurso. Para
isto, importante observar como o uso repetitivo de pausas e silncios se tornam essenciais para
a interrupo do pensamento o qual incerto acerca das memrias.
Tenta abordar a forma adequada daquela personagem agir sobre a questo do matrimnio que
lhe exigiam, mas no consegue completar o gesto que desenha para expressar com que fora agia
sempre. Repete e repete a gestualizao`` (STOKLOS, 1995, p.12).

Demonstrar tratar-se nesta pea de priso nossa, diria, dos hbitos que nos consomem, dos dias
que nos consomem em hbitos, de consumao em hbitos de nossos dias. Cada um desses
arranjos de palavras feitos com tambm arranjos de gestos sobre o tema, que se repetiro
sempre`` (STOKLOS, 1995, p.56).

Em prol de uma proposta esttica anti-ilusionista, o Teatro Essencial se caracteriza pela
exposio crua do vazio em cena. O artista deve pesquisar e investigar os limites da linguagem
com a qual est lidando e suas possveis condies de significado em relao com o seu espao.




Olhe o palco vazio. No foi o mesmo que ocupou a genialidade das peas de Shakespeare, a
audcia de Molire, abrigou os culhes de Artaud?`` (STOKLOS, 1995, p.14).

El espacio influye en la forma de la obra y esta determina la percepcin del espacio en el que se
inscribe, de modo que el espectador toma conciencia de la presencia no solo de la obra sino del
espacio u de su prpria actividad espectadora en el espacio y frente a la obra (CARREO,
2003, p.60).

A escrita literria de Denise Stoklos para o teatro coloca a dramaturgia numa srie de questes
em inquietude. Questiona-se a prpria linguagem teatral em termos de metalinguagem, alm de
indicar precisa e minuciosamente aspectos da encenao do texto. Percebe-se assim, de incio,
muitos dos sentidos j impostos por Stoklos encenao do texto muito antes mesmo dela
ocorrer como fenmeno posteriori de criao. Na sua dramaturgia, notvel uma
despreocupao em relao linguagem verbal do drama. O que est em maior relevncia so os
aspectos pertinentes da encenao, como a linguagem cnica de movimentos, aes verbais,
silncio, ambientao, iluminao, gestualizao etc. Em seus textos, as rubricas so mais do que
meras informaes adicionais. Elas se transformam em instrues da encenao do texto, para os
quais deve-se ter uma ateno bastante especial. Do contrrio, perde-se o sentido essencial de
suas peas. Assim, cria-se uma dramaturgia voltada diretamente para a encenao, alm da obra
tambm apresentar como tema a reflexo sobre a prpria metalinguagem teatral.

A direo no est empenhada em psicodramatizar um enredo, como numa sesso de terapia ou
numa escola de samba. Trata de co-responder ao espao sagrado do palco e platia, onde se
ritualiza em sesso para iniciados um mergulho integral, uma reflexo, uma viagem internalizada
onde questes ntimas humanas so expostas e tratadas ferro e fogo, porque mobilizadas na
carne. Buscar estabelecer tabula rasa entre os espectadores que compartilham o mesmo orar, para
iminscuir-se na seara da lucidez que afinal o tour de force qualquer obra de arte``
(STOKLOS, 1995, p.22).




Cada movimento sugere diferentes vocbulos coreogrficos. Proporcionar que se definam as
variaes de ritmo e de impulsos nos desenhos que traa com o corpo no espao: O mesmo ser
buscado quanto ao som das palavras`` (STOKLOS, 1995, p.23).

O tempo do presente como qualidade especfica da performance to caracterstico do espetculo
que at mesmo o passado da personagem de Mary Stuart apresenta dificuldades para ganhar
corpo em cena. Torna-se manifesto como uma memria rarefeita, solvel e dispersa. Da mesma
forma como se d no Minimalismo, o espetculo Denise Stoklos in Mary Stuart discute como o
tempo se configura numa obra de arte. No est mais em questo a narrao da verdade ou
exposio de um fato, mas sim de colocar em evidncia o aprofundamento do tempo em relao
com as imagens. Fala de seu passado de forma fragmentada e os acontecimentos antecedentes
no so claros; ou talvez no importem, j que o presente se configura por ele mesmo. A
memria solvel e rarefeita, ainda que a pea trate de uma personagem verdica e histrica no
panorama mundial. Talvez o objetivo de Denise Stoklos no fosse retratar com fidelidade fatos
da vida de sua personagem. Sendo o seu teatro performtico e ps-dramtico, com Denise
Stoklos in Mary Stuart, a artista tenha atualizado a emblemtica figura de Mary Stuart numa
sucesso de cenas vinculadas umas s outras por um estrutura anti-aristotlica. A falta de
informaes para a constituio da identidade do passado de seus personagens faz com que eles
se tornem vivos na reafirmao do tempo presente da performance.

Relembrando um momento de passado, repete eu cavalguei` tantas vezes, em ritmo crescente,
que possa o som desse desenrolar de slabas soar cavalgada, das que cavalgam-se nas vagas dos
vocbulos, fazendo vento nas crinas animais de nossas ventas, ansiosas por reconhecer ao onde
no h o ancestral fenmeno do teatro. E nem cavalo, nem pasto, nem cavaleira, subiram ao
palco. No houve sequer simulao, mas ao. Por momentos quebra a projeo dramtica da
personagem e a priso no parece mais uma cena narrada pelos textos desesperanosos, quase
cantados por laringe estrangulada, por corpo limitado a quatro cerradas paredes que, ao toque
invisvel de mos vo se revelando erguidas`` (STOKLOS, 1995, p.24).




O teatro de Denise Stoklos permeado de um experimentalismo vanguardista que rompe com as
fronteiras do naturalismo/realismo psicolgico do teatro americano. Por isso, um teatro que
fornece caminhos significantes para que o espectador participe ativamente como um segundo
criador ao impor obra uma relao de contribuio completiva. Da mesma forma como ocorre
no Minimalismo, o teatro de Denise Stoklos amplia o espao de criao da obra junto com o
espectador. Segundo ela, o espetculo se renova a cada apresentao, pois o pblico sempre
diferente. Os seus espetculos amadurem sempre ao longo das temporadas, tendo em vista que
Denise Stoklos opera mudanas cnicas em virtude da reao do pblico.

Na medida em que Denise Stoklos prope uma dramaturgia vinculada com os mltiplos detalhes
da encenao, podemos dizer que se prolifera um estilo de comunicao no-verbal,
sobressaindo-se acima de tudo um teatro de imagem. Um teatro no qual o ator opera no, com e
sobre o espao. notvel como Denise Stoklos eleva o status de importncia da imagem como
elemento/propriedade do teatro. Rompe-se com as fronteiras do realismo psicolgico e instala-
se o apogeu da imagem que est acima de qualquer texto. O teatro se torna imagem.

No final da cena, levanta-se da cadeira, e vira a mesa com tudo em cima: clips, tesoura, cola,
papel ofcio, raiva guardada, resoluo de tirar, a partir de agora, tudo limpo. Amontoados no
cho, ficam os escombros da mesa quebrada, enquanto cai a luz. (Obs.: no deve existir
nenhuma mesa em cena, nem clips, nem tesoura, nem cola, nem raiva guardada, s e to s a
virada da mesa nem sequer sugesto gestual de toc-la.) Ao ator ser dito: vire-se``
(STOKLOS, 1995, p.45).

Mais um vez, exemplifica-se a preocupao da artista em no utilizar nada alm dela mesma para
criar as imagens fornecidas ao espectador. ela atravs de sua tcnica e de seu potencial criativo
que ir fomentar o mundo imagtico da narrativa desenvolvida.


Inclusive a cena final se apresenta apenas como mais uma das cenas do espetculo. No
perceptvel uma inteno convencional de dar um desfecho ao espetculo. Parece at mesmo



mais um quadro de sucesses igual s outras cenas anteriores. At mesmo o ttulo dado pela
artista para a ltima cena apresenta um humor metalingustico: Cena ltima:
No acabou-se
( essncia)`` (STOKLOS, 1995, p.70)

Em suma, o que se pretende colaborar em que medidas o Minimalismo ajuda a compreender o
conceito de Teatro Essencial proposto por Denise Stoklos. Alm disso, evidencia-se a
necessidade de um engajamento investigativo de pesquisas acadmicas no Brasil em relao
obra e ao trabalho de Denise Stoklos, artista to importante no contexto mundial, contudo ainda
no to valorizada, como se deveria, na sua prpria ptria. evidente a importncia de seu
trabalho como exportao internacional e divulgao do teatro brasileiro no exterior. Por isso,
atenta-se para o fato de Denise Stoklos ser um patrimnio cultural e nacional do que se produz
em nosso pas.


Referncias Bibliogrficas

STOKLOS, Denise. Teatro essencial. So Paulo: Denise Stoklos Produes, 1993 (srie 25
anos).

STOKLOS, Denise. Denise Stoklos in Mary Stuart (srie 25 anos Essencial Denise Stoklos).
So Paulo: Denise Stoklos Produes Artsticas, 1995).

BATTCOCK, Gregory (org.). A Minimal Art: A Critical Anthology. Berkeley, University of
California Press, 1955, 116/147, 180/6, 195/221, 236/250, 256/262, 263/273, 274/297, 298/307,
387/399.

CARREO, Francisca Prez. Arte Minimal. Objeto y Sentido. Madri, Vegap, 2003, 13/111.




PRADO, Fernando Csar. A autodireo no trabalho solo de Denise Stoklos. Minas Gerais:
Monografia, Universidade Federal de Uberlndia, 2002.

MOURA, Cristiane. Solido anrquica: vocabulrio da atitude no Teatro Essencial. Rio de
Janeiro: Dissertao de mestrado, CLA UNIRIO, 1998.