Академический Документы
Профессиональный Документы
Культура Документы
Exemplo 1
43
f
3
4
C.P.E. BACH:
Kurze und Lei hte Klavierst ke, No. 17, Alla Pola a
3
3
p
p
f
3
No Exemplo 2, por
outro lado, muitas das notas
romati
amente alteradas tem signi
ado harmni
o; elas so
partes integrais da linha meldi
a, elas
ontribuem para o seu
ontorno e
arter individual.
Exemplo 2
BACH:
Dois ex
ertos envolvendo uma linha
romati
amente des
endente so dados no Exemplo
3. Embora em
ada
aso a linha serve
omo voz inferior no in
io, ela apare
e mais tarde
omo voz superior; este inter
mbio pode ser visto no segundo
ompasso de b.
Exemplo 3a
BACH:
Sinfonia No. 9
Exemplo 3b
BACH:
As obras das quais os trs ltimos exemplos foram tomados provem ex
elentes ilustraes do tratamento do
romatismo
ara
tersti
o de Ba
h e so espe
ialmente re
omendados para estudo. Note que nos sujeitos e motivos, pores isoladas de
romatismo so
evitadas; se o elemento
romti
o est presente de algum modo, ele geralmente
orroborado em vrios pontos.
Em muitos
asos, as alteraes
romti
as no so partes xas de motivos ou temas
mas so inseridas em
ertos pontos
om o propsito de sugerir uma harmonia no diatni
a
parti
ular. Este expediente muito freqentemente usado em
onexo
om dominantes
se
undrias (ou dominantes apli
adas ou a
ordes de dominante ornamentais). Estas
so trades ou, mais geralmente, a
ordes de stima que esto em relao de dominante
om
um a
orde outro que no a tni
a. De modo que esta relao possa ser vista
laramente
no Exemplo 4, a estrutura harmni
a bsi
a foi dada abaixo da msi
a.
Exemplo 4
BACH:
O L sustenido no
Se o a orde
7
7
diatni
o menor, o VII dele uma stima diminuta (
omumente es
rito vii );
om uma
7
7
trade maior, a forma natural do VII uma stima meio-diminuta (vii ), mas s vezes
alterado para a forma diminuta. O Exemplo 5 ilustra o uso de ambas, stimas diminutas
e meio-diminutas
omo dominantes se
undrias.
Exemplo 5
BACH:
Casualmente, o Exemplo 5
ontm alguns afastamentos interessantes e altamente in
omuns dos padres normais de ritmo harmni
o; nos
ompassos 7 e 8 o efeito quase o de
hemilia trs
ompassos de 2/8 sobrepostos em dois
ompassos de 3/8.
Alm das formas de dominantes se
undrias, vrias outras harmonias alteradas apare
em no estilo que estamos estudando. Um
atlogo
ompleto destas no apropriado nem
possvel aqui; mas in
luem a sexta Napolitana (indi
ada por N no Exemplo 5), que
muito
omum na msi
a do perodo Barro
o. Por outro lado, a
ordes de sexta aumentada
(sextas Italiana, Alem, e Fran
esa) apare
em s raramente naquela msi
a e ento quase
invariavelmente em texturas de trs ou quatro vozes, mais freqentemente a ltima. (Obviamente, elas so dif
eis de impli
ar
om somente duas vozes.) Por esta razo elas no
sero ilustradas aqui. Deve ser lembrado que o
romatismo, quando usado, invariavelmente
tem uma estrutura diatni
a.
MODULAO
Nos exemplos de
romatismo mostrados at aqui, os a
ordes alterados operavam dentro
de uma nova tonalidade.
om a nova tonalidade sendo estabele
ida por uma
adn
ia. O Exemplo 6 mostra uma
modulao
om a
orde piv (a
orde
omum), de longe o tipo mais freqente neste estilo.
Exemplo 6
43
BACH:
3
4
Mais informaes sobre todos estes pro edimentos para efetuar a modulao podem ser en ontrados
Harmonia Tonal de Stefan Kostka and Dorothy Payne (New York: Alfred Knopf, 1984), Captulos 21
e 22.
que as delineia. Nas fugas e invenes ela est quase sempre envolvida nos episdios, de
modo que uma apresentao do sujeito ou motivo possa apare
er numa nova tonalidade.
E em outras obras de natureza mais livre (tais
omo preldios) ela valiosa ao prover um
estado de desassossego dinmi
o na poro intermediria, um efeito que agradvel
omo
um
ontraste ao
arter mais ou menos estvel [key-
entered das pores ini
ial e nal.
H, ento, razes distintas, formais e estti
as para a modulao, e uma
ons
in
ia delas
ir ajudar a
lari
ar este aspe
to do
romatismo.
GRAFIA CROMTICA
Uns pou
os lembretes sobre a graa
romti
a podem no ser inoportunos aqui.
Em
Exemplo 7
ou
ou
Duas ex
ees podem ser vistas aqui. O sexto grau da es
ala levantado pode ser grafado
omo o stimo grau abaixado ao invs, quando esta graa est em
onformidade
om o
fundo harmni
o. Pela mesma razo, a graa da quarta levantada muito freqentemente
substituda pela graa da quinta abaixada em passagens
romti
as des
endentes. Note
que normalmente no levantamos o ter
eiro ou o stimo graus da es
ala em maior, j que em
ada
aso h uma nota real da es
ala um semitom a
ima, que pode mais apropriadamente
ser usado.
Exemplo 8
31
FALSAS RELAES
Como regra, alteraes
romti
as de uma nota so melhor introduzidas na voz que imediatamente tinha aquela nota (Exemplo 9a ). Caso
ontrrio uma falsa relao
2 (b ) resulta.
Mesmo quando outras notas intervm entre os tempos (
e d ) o efeito pobre, e tais falsas
relaes devem ser evitadas. A disposio em e no
onsiderada uma falsa relao; ela
meramente envolve um dobramento de oitava da nota que ser alterada
romati
amente.
2
Exemplo 9
43
2
4
Entretanto, falsas relaes que resultam do uso simultneo das formas as
endente e
des
endente da es
ala menor meldi
a so
omuns neste estilo e so geralmente a
eitveis
(Exemplo 10).
Exemplo 10
Uma nota
romti
a que uma altura levantada geralmente fun
ionar melhor
omo tera de uma
dominante se
undria, uma nota abaixada
omo stima. (Ambas estas situaes guraram
no Exemplo 4.) Por exemplo, se en
ontramos a su
esso D, D sustenido, R numa dada
melodia em D maior, o D sustenido pode ser feito soar
omo a tera de um a
orde tipo
dominante L, D sustenido, Mi, (Sol), que V
a outra voz tomando a fundamental, L, ou a stima, Sol. Esta ltima
riaria um trtono
om a tera, e j que este intervalo normalmente apare
e somente dentro da harmonia tipo
stima da dominante (ou vii ) neste estilo, ela sugere a qualidade de dominante
ara
tersti
a mais denidamente. Numa verso 2:1, poderamos usar o L e o Sol em su
esso,
este ltimo
omo stima de passagem. Estas possibilidades so mostradas no Exemplo 11.
Exemplo 11
mente sugerir a stima de um V /IV (D, Mi, Sol, Si bemol). A nota
laramente ne
essria
no outra voz para este propsito Mi, a tera do a
orde (Exemplo 12).
Exemplo 12
Por esta
razo, este exemplo prov ilustraes de alteraes
romti
as num
ontexto semelhante
queles dos exer
ios mais bsi
os a serem feitos.
6 impl ito
(
om o D
omo voz intermediria) no tempo pre
edente. Esta sonoridade,
omo aquelas
impli
ando dominantes se
undrias no in
io da passagem,
riada pelo movimento linear
entre as notas que impli
am harmonias diatni
as.
Exemplo 13
ANON:
resolver em uma 5
pores, o movimento para outras notas do a
orde permite diferentes resolues e tambm
ajuda a denir a harmonia mais
laramente (Exemplos 14
e d ).
Exemplo 14
A
ordes alterados outros que dominantes se
undrias (por exemplo, a sexta Napolitana)
podem
ertamente ser impli
ados,
ontanto que sejam apropriados ao estilo. At aqui temos
falado prin
ipalmente sobre o tratamento das notas
romti
as numa melodia dada. Mas
h muitas o
asies onde uma nota diatni
a numa dada voz pode ser
ontraponteada
om
uma nota
romti
a na outra voz
om resultados mais ri
os e interessantes do que se uma
nota diatni
a fosse empregada. Esta disposio est entre aquelas in
ludas nos Exemplos
15 a e b, os quais mostram
omo linhas meldi
as dadas envolvendo alteraes
romti
as
pode ser
ontraponteada, a primeira na razo de 1:1, a segunda na de 2:1.
Exemplo 15
TAREFAS SUGERIDAS
1 Exer
ios 1:1 envolvendo
romatismo.
2 Exer
ios 2:1 envolvendo
romatismo.
3 Anlise passagens
romti
as espe
i
adas pelo instrutor. Cir
ule as notas
romti
as no harmni
as e indique atravs de smbolos de a
ordes a funo das notas
romti
as que so parte da harmonia.