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Captulo 1

Cromatismo (a Duas Vozes)

USO MELDICO VERSUS HARMNICO


O romatismo (o levantamento ou abaixamento de um grau da es ala diatni a por um semitom) pode ser inteiramente um elemento meldi o ou pode arregar impli aes harmni as tambm; de vez em quando as duas funes esto envolvidas ao mesmo tempo em
vozes diferentes. No Exemplo 1 as notas romti as no harmni as ( ir uladas) ilustram
a funo puramente meldi a.

Exemplo 1


   43 
f
  3
 4

C.P.E. BACH:

Kurze und Lei hte Klavierst ke, No. 17, Alla Pola a

3
3


p

p


f
 




3







Tal uso laramente de orativo, j que as notas romti as no guram na estrutura


harmni a mas simplesmente ornamentam uma melodia diatni a.

No Exemplo 2, por

outro lado, muitas das notas romati amente alteradas tem signi ado harmni o; elas so
partes integrais da linha meldi a, elas ontribuem para o seu ontorno e arter individual.

Exemplo 2

BACH:

C.B.T., Livro I, Fuga 12

Contraponto baseado na prti a do s . XVIII

Dois ex ertos envolvendo uma linha romati amente des endente so dados no Exemplo
3. Embora em ada aso a linha serve omo voz inferior no in io, ela apare e mais tarde
omo voz superior; este inter mbio pode ser visto no segundo ompasso de b.

Exemplo 3a

BACH:

Sinfonia No. 9


   

 

Exemplo 3b

BACH:

 

C.B.T., Livro II, Preldio 20

  











  

As obras das quais os trs ltimos exemplos foram tomados provem ex elentes ilustraes do tratamento do romatismo ara tersti o de Ba h e so espe ialmente re omendados para estudo. Note que nos sujeitos e motivos, pores isoladas de romatismo so
evitadas; se o elemento romti o est presente de algum modo, ele geralmente orroborado em vrios pontos.
Em muitos asos, as alteraes romti as no so partes xas de motivos ou temas
mas so inseridas em ertos pontos om o propsito de sugerir uma harmonia no diatni a
parti ular. Este expediente muito freqentemente usado em onexo om dominantes
se undrias (ou dominantes apli adas ou a ordes de dominante ornamentais). Estas
so trades ou, mais geralmente, a ordes de stima que esto em relao de dominante om
um a orde outro que no a tni a. De modo que esta relao possa ser vista laramente
no Exemplo 4, a estrutura harmni a bsi a foi dada abaixo da msi a.

Captulo 1 Cromatismo (a Duas Vozes)

Exemplo 4

BACH:

Sute Fran esa No. 6, Allemande

No primeiro ompasso do Exemplo 4, o R natural a stima de V /IV; ela teve que


ser in luda para produzir um um verdadeiro efeito de dominante, j que uma trade de
Mi maior poderia ter soado meramente omo um a orde de tni a.

O L sustenido no

segundo ompasso a tera de uma dominante se undria (V /V). L, a trade poderia


ter sido su iente para sugerir V/V, mas a stima foi in luda omo parte da seqn ia e
ajuda, em qualquer aso, a salientar o efeito de dominante.
Outra harmonia basi amente dominante que freqentemente fun iona omo uma dominante se undria o VII

7 (ou V9 in ompleto) de um a orde diatni o.

Se o a orde

7
7
diatni o menor, o VII dele uma stima diminuta ( omumente es rito vii ); om uma
7
7
trade maior, a forma natural do VII uma stima meio-diminuta (vii ), mas s vezes
alterado para a forma diminuta. O Exemplo 5 ilustra o uso de ambas, stimas diminutas
e meio-diminutas omo dominantes se undrias.

Exemplo 5



 

BACH:

Invenes e Duas Partes No. 6


 

  



 


 







Contraponto baseado na prti a do s . XVIII

Casualmente, o Exemplo 5 ontm alguns afastamentos interessantes e altamente in omuns dos padres normais de ritmo harmni o; nos ompassos 7 e 8 o efeito quase o de
hemilia  trs ompassos de 2/8 sobrepostos em dois ompassos de 3/8.
Alm das formas de dominantes se undrias, vrias outras harmonias alteradas apare em no estilo que estamos estudando. Um atlogo ompleto destas no apropriado nem
possvel aqui; mas in luem a sexta Napolitana (indi ada por N no Exemplo 5), que
muito omum na msi a do perodo Barro o. Por outro lado, a ordes de sexta aumentada
(sextas Italiana, Alem, e Fran esa) apare em s raramente naquela msi a e ento quase
invariavelmente em texturas de trs ou quatro vozes, mais freqentemente a ltima. (Obviamente, elas so dif eis de impli ar om somente duas vozes.) Por esta razo elas no
sero ilustradas aqui. Deve ser lembrado que o romatismo, quando usado, invariavelmente
tem uma estrutura diatni a.

MODULA O
Nos exemplos de romatismo mostrados at aqui, os a ordes alterados operavam dentro
de uma nova tonalidade.

Mas eles podem tambm o orrer no pro esso de modulao,

om a nova tonalidade sendo estabele ida por uma adn ia. O Exemplo 6 mostra uma
modulao om a orde piv (a orde omum), de longe o tipo mais freqente neste estilo.

Exemplo 6


   43

BACH:

Sute Fran esa No. 6, Polonaise

  3
4




A modulao por nota piv e a modulao enarmni a so virtualmente no existentes


na msi a Barro a. Embora progresses romti as sejam su ientemente freqentes, modulaes realmente romti as (sem harmonia diatni a omum entre as duas tonalidades)
so relativamente raras. Na msi a de Ba h ela o orre prin ipalmente em obras ou passagens de uma natureza livre, tais omo fantasias ou as sees de re itativo nas Paixes,
embora haja alguns exemplos nas harmonizaes de orais. Dadas as formas ontrapontsti as que os estudantes usaro omo modelos em seus projetos es ritos, no provvel
que eles tenham o asio de usar a modulao romti a. O mesmo verdade para a modulao (por qualquer meio) para uma tonalidade estranha [afastada. O termo estranha
apli ado a uma tonalidade uja armadura difere por dois ou mais sustenidos ou bemis
daquela da tonalidade original.
A mudana de modo (maior para menor ou vi e-versa), que em alguns sistemas teri os
onsiderada uma modulao e em outros simplesmente uma mutao, o asionalmente

vista no idioma do s ulo dezoito .


importante que a relao entre a modulao e a forma no perodo Barro o seja entendida. Na sute de danas, a forma ara tersti a de movimentos individuais bipartida,
om a primeira parte terminando na dominante ou no relativo maior e a segunda parte
retornando para a tni a.
1
em

Assim a modulao gura em ambas as partes e um fator

Mais informaes sobre todos estes pro edimentos para efetuar a modulao podem ser en ontrados

Harmonia Tonal de Stefan Kostka and Dorothy Payne (New York: Alfred Knopf, 1984), Captulos 21

e 22.

Captulo 1 Cromatismo (a Duas Vozes)

que as delineia. Nas fugas e invenes ela est quase sempre envolvida nos episdios, de
modo que uma apresentao do sujeito ou motivo possa apare er numa nova tonalidade.
E em outras obras de natureza mais livre (tais omo preldios) ela valiosa ao prover um
estado de desassossego dinmi o na poro intermediria, um efeito que agradvel omo
um ontraste ao arter mais ou menos estvel [key- entered das pores ini ial e nal.
H, ento, razes distintas, formais e estti as para a modulao, e uma ons in ia delas
ir ajudar a lari ar este aspe to do romatismo.

GRAFIA CROMTICA
Uns pou os lembretes sobre a graa romti a podem no ser inoportunos aqui.

Em

uma passagem romti a as endente a nota romti a normalmente grafada omo a


forma levantada da nota diatni a pre edente (por exemplo, D, D sustenido, R), numa
passagem des endente omo a forma abaixada da nota diatni a pre edente (R, R bemol,
D). As formas as endente e des endente de uma es ala romti a em D seria portanto
grafada omo segue:

Exemplo 7

ou

  

ou

  

Duas ex ees podem ser vistas aqui. O sexto grau da es ala levantado pode ser grafado
omo o stimo grau abaixado ao invs, quando esta graa est em onformidade om o
fundo harmni o. Pela mesma razo, a graa da quarta levantada muito freqentemente
substituda pela graa da quinta abaixada em passagens romti as des endentes. Note
que normalmente no levantamos o ter eiro ou o stimo graus da es ala em maior, j que em
ada aso h uma nota real da es ala um semitom a ima, que pode mais apropriadamente
ser usado.

Justamente por isso, os primeiro e quarto graus da es ala so quase nun a

abaixados romati amente.


Numa linha romti a que reverte a direo, o destino nal da nota alterada romati amente determina omo ela deve ser grafada. Este ponto ilustrado no Exemplo 8.

Exemplo 8

 31

FALSAS RELAES
Como regra, alteraes romti as de uma nota so melhor introduzidas na voz que imediatamente tinha aquela nota (Exemplo 9a ). Caso ontrrio uma falsa relao

2 (b ) resulta.

Mesmo quando outras notas intervm entre os tempos ( e d ) o efeito pobre, e tais falsas
relaes devem ser evitadas. A disposio em e no onsiderada uma falsa relao; ela
meramente envolve um dobramento de oitava da nota que ser alterada romati amente.
2

No original, ross relations: relaes ruzadas. [N. do T.

Contraponto baseado na prti a do s . XVIII

Exemplo 9

 43

2
4

Entretanto, falsas relaes que resultam do uso simultneo das formas as endente e
des endente da es ala menor meldi a so omuns neste estilo e so geralmente a eitveis
(Exemplo 10).

Exemplo 10

ACERCA DOS EXERCCIOS CROMTICOS A DUAS VOZES


As alteraes romti as nas melodias dadas no Livro de Exer ios pretendem ser partes
da estrutura harmni a (em oposio s notas no harmni as romti as).

Uma nota

romti a que uma altura levantada geralmente fun ionar melhor omo tera de uma
dominante se undria, uma nota abaixada omo stima. (Ambas estas situaes guraram
no Exemplo 4.) Por exemplo, se en ontramos a su esso D, D sustenido, R numa dada
melodia em D maior, o D sustenido pode ser feito soar omo a tera de um a orde tipo
dominante  L, D sustenido, Mi, (Sol), que V

(7) )/ii. Para realizar isto, poderamos ter

a outra voz tomando a fundamental, L, ou a stima, Sol. Esta ltima riaria um trtono
om a tera, e j que este intervalo normalmente apare e somente dentro da harmonia tipo

stima da dominante (ou vii ) neste estilo, ela sugere a qualidade de dominante ara tersti a mais denidamente. Numa verso 2:1, poderamos usar o L e o Sol em su esso,
este ltimo omo stima de passagem. Estas possibilidades so mostradas no Exemplo 11.

Exemplo 11

De modo semelhante, a nota Si bemol numa melodia em D maior ir mais freqente-

mente sugerir a stima de um V /IV (D, Mi, Sol, Si bemol). A nota laramente ne essria
no outra voz para este propsito Mi, a tera do a orde (Exemplo 12).

Captulo 1 Cromatismo (a Duas Vozes)

Exemplo 12

Embora a razo 1:1 raramente gure em passagens romti as en ontradas na msi a


real, ela usada quase que ex lusivamente no ex erto itado no Exemplo 13.

Por esta

razo, este exemplo prov ilustraes de alteraes romti as num ontexto semelhante
queles dos exer ios mais bsi os a serem feitos.

Observe que os a orde de stima da

dominante se undrios so onsistentemente impli ados, l, atravs do uso de um trtono,


formado pela tera e pela stima do a orde. (Neste aso a stima est na voz inferior ada
vez.) Em relao ao intervalo de uma 6a aumentada no segundo tempo do ompasso 6:
om somente duas vozes, nenhum dos a ordes de sexta aumentada pode ser espe i amente
sugerido; mas a sexta Italiana a mais provvel de ser ouvida por ausa do IV

6 impl ito

( om o D omo voz intermediria) no tempo pre edente. Esta sonoridade, omo aquelas
impli ando dominantes se undrias no in io da passagem, riada pelo movimento linear
entre as notas que impli am harmonias diatni as.

Exemplo 13

ANON:

Menuet do The Little Notebook for Anna Magdalena Ba h

Dominantes se undrias baseadas no padro da vii

7 so geralmente proibidos no on-

traponto 1:1 a duas vozes porque os intervalos de 7a diminuta e 2a aumentada devem

a e uma 4a respe tivamente (Exemplos 14 a e b ). Mas em outras pro-

resolver em uma 5

pores, o movimento para outras notas do a orde permite diferentes resolues e tambm
ajuda a denir a harmonia mais laramente (Exemplos 14 e d ).

Contraponto baseado na prti a do s . XVIII

Exemplo 14

A ordes alterados outros que dominantes se undrias (por exemplo, a sexta Napolitana)
podem ertamente ser impli ados, ontanto que sejam apropriados ao estilo. At aqui temos
falado prin ipalmente sobre o tratamento das notas romti as numa melodia dada. Mas
h muitas o asies onde uma nota diatni a numa dada voz pode ser ontraponteada om
uma nota romti a na outra voz  om resultados mais ri os e interessantes do que se uma
nota diatni a fosse empregada. Esta disposio est entre aquelas in ludas nos Exemplos
15 a e b, os quais mostram omo linhas meldi as dadas envolvendo alteraes romti as
pode ser ontraponteada, a primeira na razo de 1:1, a segunda na de 2:1.

Exemplo 15

TAREFAS SUGERIDAS
1 Exer ios 1:1 envolvendo romatismo.
2 Exer ios 2:1 envolvendo romatismo.
3 Anlise passagens romti as espe i adas pelo instrutor. Cir ule as notas romti as no harmni as e indique atravs de smbolos de a ordes a funo das notas
romti as que so parte da harmonia.

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