Aguilera Hernndez Santa Cassandra

Taller de anlisis lingstico

08/04/14

Anlisis macroestructural en Comindote a besos
Es comn englobar en un tema una conversacin, discurso o texto literario. Tal recurso es
realizado para la mejor comprensin de su contenido, pues el tema da la idea general, lo
importante de aquello que se dice.
Para ejemplificar mejor esto se realizar el anlisis de un fragmento de la cancin
Comindote a besos de Mara Rozaln, cantautora espaola, con apoyo del texto Las
Estructuras y funciones del Discurso de Teun Van Dijk.
Debido a que es una produccin que se vale de recursos estilsticos, como las figuras
retricas, se corre el riesgo de una interpretacin insuficiente para resaltar cul es el tema,
pues se puede considerar que slo la percepcin de los mismos basta. Sin embargo, como
se ver ms adelante, la utilizacin de un mtodo de anlisis como el descrito por Van Dijk,
el anlisis macroestructural, permite una identificacin ms certera, si lo que se quiere
conocer es el tema del discurso.
El anlisis se llevar a cabo de la siguiente manera: se definir qu es una macroestructura
semntica y se explicar su relacin con la nocin de tema; luego se proceder a analizar
el texto de acuerdo a las macrorreglas para as obtener la forma global del discurso e
interpretar cul es el tema.
Considero que la importancia de dicho trabajo estriba en dos aspectos:
Reafirmar el hecho de que el anlisis lingstico es algo que puede realizarse en cualquier
nivel de la produccin de los hablantes de la lengua y que es una herramienta til para la
mejor comprensin de su forma de desarrollarse en el mbito pragmtico y no nicamente
en el terreno de lo estructural, por ello escog una cancin para llevarlo a cabo, ya que es
una forma de expresar cmo utilizan los hablantes los mecanismos de la lengua.
Y permitir saber cul es el procedimiento para identificar el tema en cualquier discurso,
con lo que podr entenderse mejor la esencia de aquello que se enuncia.
Una macroestructura semntica es la reconstruccin terica de nociones como <<tema>>
o <<asunto>> del discurso
1
, que es expresada en secuencias completas de oraciones. A
esas secuencias completas de oraciones se les llama proposiciones y es de ellas de las que
se deriva el sentido global del discurso pues definen el tema.
As el significado del <<todo>> debe especificarse en trminos de los significados de las
partes
2
. Dichas partes, mejor llamadas secuencias de proposiciones, deben estar
relacionadas por medio de un tema en comn
3
ya que representan la base de las
macroproposiciones - que son proposiciones que forman parte de la macroestructura-.
Esas relaciones entre secuencias de proposiciones son identificadas por medio de las
macrorreglas, las cuales tienen la funcin de reducirlas y transformarlas para una mejor
comprensin.
Para ejemplificar esto, se aplicarn las macrorreglas al texto seleccionado, el fragmento de
la cancin Comindote a besos, para as establecer las relaciones entre las
macroproposiciones y, consecuentemente, el tema.
Las macrorreglas son: la de supresin, la de generalizacin y la de construccin.
La primera que voy a tratar es la de construccin. sta consiste en realizar una proposicin
que denote aquello que es expresado por la totalidad de la secuencia de las proposiciones.
En mi opinin, el sentido de las proposiciones del fragmento a analizar puede fijarse en esta
proposicin: Las personajes permanecen con aquellos que aman a pesar de las
circunstancias. Y es construido por medio de dos estrofas.
En la primera, la voz potica expresa el deseo de permanecer con esa persona a pesar de
todo, las cosas buenas y las malas.

1
DIJK, Teun A Van, Estructuras y funciones del discurso, Siglo XXI, Mxico, 1997, p. 43.
2
Ibidem, 45.
3
La mayora de las ocasiones (si no es que en todas) no hay un tema si no una secuencia de temas, los cuales
establecen varios niveles de macroestructuras.
En la segunda, la voz potica manifiesta el miedo a perder a aquella persona y no
aprovechar el tiempo que tiene con ella; adems de que desarrolla la idea de que es por sus
cualidades positivas por las que quiere permanecer a su lado, a pesar de los aspectos
negativos.
La segunda macrorregla que tratar es la de supresin, la cual consiste en elidir todas las
presuposiciones de las proposiciones siguientes de la secuencia. O sea, aquellas que no sean
requeridas por las proposiciones siguientes para su entendimiento. Quedando como sigue:
Son tus ojos, no tu sangre, los que arrastr a mi cama,
cada noche y cada da al despertar...
Y es tu sexo el que se adentra protegido
entre los huecos ms oscuros de mi intimidad, y no comprendes...
Que es tu risa quien contagia de alegra,
las esquinas, los rincones de mi vida.
Que eres t quien invade de felicidad mis das.
En este caso, suprim no tu sangre de las siguientes proposiciones de la proposicin pues
al conservarlo en la primera se entiende que las proposiciones siguientes remiten a ella, y
por lo tanto, no es esencial mantenerla para su entendimiento.
4

La tercer y ltima macrorregla es la de generalizacin. En sta se hace una proposicin que
contenga un concepto derivado de la secuencia de proposiciones. Dicha proposicin
sustituye a la secuencia original.
En este caso, la proposicin en la cual podra sintetizarse el concepto sera: El amor es
incondicional. Y esta sostenida por lo que expresan las dos proposiciones:
a) Quiero permanecer contigo a pesar de todo.
b) Tus cualidades tienen ms peso para m que los problemas que puedan surgir.

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Hay que dejar en claro que s puede y es importante para otras direcciones y mtodos de anlisis. Aqu no
se le quita importancia a dicho recurso, slo que se le suprime para una mejor identificacin de la idea
principal.
Con base en lo anterior puede inferirse que el tema del texto analizado es la
incondicionalidad del amor que lleva a permanecer con aquella persona a pesar de todo.
Considero que s se cumpli el objetivo: establecer el tema del fragmento de la cancin
Comindote a besos con apoyo del mtodo macroestructural de anlisis planteado por
Van Dijk, porque a travs de ste se sealaron las proposiciones necesarias para una mejor
comprensin.
Sin embargo, hay cosas que no pudieron ser establecidas por medio del mtodo
mencionado y para las que es necesario otro tipo de anlisis. Por ejemplo, las referencias a
la sangre, la enfermedad, el signo positivo, que pueden dar a entender la aparicin de una
enfermedad terminal, en especfico el SIDA, que pueden ser identificadas gracias al
contexto cultural del hablante y por las que se llegara a una comprensin ms completa del
tema del texto.
En sntesis, para obtener una visin completa de lo que se quiere comunicar a travs de un
texto, el tema, se necesita realizar el anlisis tomando en cuenta los aspectos sintcticos,
semnticos y pragmticos, como en el modelo macroestructural planteado por Van Dijk.












Comindote a besos
Rozalen
Que no es tu signo positivo el que invierte en conflictivo
las cosas del querer.
Que eres t quien me revuelve, que eres t quien me enamora,
t quien me convierte en la mejor persona.
Y si tengo que gritarte lo que siento:
te digo que te quiero con tu suerte, con tu mierda,
con pasado, con presente, con o sin enfermedad.
Y t no ves que quiero seguir comindote a besos

Y es que el miedo que yo tengo es simplemente
no poder saborearte lo suficiente.
Es dejarte escapar, es vivir sin apostar
por quien juega con la mano ms potente;
Son tus ojos, no tu sangre, los que arrastr a mi cama,
cada noche y cada da al despertar...
Y es tu sexo, no tu sangre, el que se adentra protegido
entre los huecos ms oscuros de mi intimidad, y no comprendes...
Que es tu risa, no tu sangre, quien contagia de alegra,
las esquinas, los rincones de mi vida
Que eres t, que no es tu sangre, quien invade de felicidad mis das.

Bibliografa
DIJK, Teun A Van, Estructuras y funciones del discurso, Siglo XXI, Mxico, 1997