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La Academia revisa el
sistema de votaciones
ACADEMIA
n 82 NOTI CI AS DEL CI NE ESPAOL AGOSTO/SEPTIEMBRE 2002
ACTUALIDAD:
El Parlamento europeo propone
reducir el IVA del audiovisual /7
ENTREVISTA:
Salvador Augustn, director del
Festival de Cine Iberoamericano
de Huelva /10
LEGISLACION CINEMATOGRFICA:
Reportaje y texto ntegro
del Real Decreto que desarrolla
la Ley del Cine
/22-29
DE LAS MEJORES INTENCIONES/3
San Sebastin
cumple 50 aos
I El Festival de San Sebas-
tin, que se inaugura el 19
de septiembre, cumplir 50
aos en esta edicin. En la
Seccin Oficial competirn
Los lunes al sol, de Fernan-
do Len; Octavia, de Basilio
Martn Patino; Aro Tolbu-
khin en la mente del asesino,
de Agust Villaronga, Lydia
Zimmermann e Isaac P. Ra-
cine y Lugares comunes, de
Adolfo Aristarin. Las pel-
culas Carlos contra el mun-
do, de Chiqui Carabante, y
El traje, de Alberto Rodr-
guez, optan al Premio Nue-
vos Directores de Zabaltegi.
Noticias aporta a la efem-
ride un recorrido por el cine
espaol en el Festival.
FESTIVALES /36
EN ESTE NMERO
ACA DE MI A DE L A S AR T E S Y L A S CI E NCI A S CI NE MAT OGR F I CA S DE ES PA A
I Una Asamblea General extraordi-
naria de la Academia decidir en sep-
tiembre si se cambia o no el sistema de
votaciones a los Premios Goya. Se-
gn el actual procedimiento, todos los
miembros, independientemente de
cul sea su especialidad, votan todos
los premios. De aceptarse la propues-
ta para cambiar de procedimiento, se
realizara una primera ronda de vota-
ciones en la que cada miembro elegira
a los candidatos de su especialidad, y
una segunda fase en la que todos los
miembros votaran entre esos candi-
datos. El sistema de primera votacin
por especialidades ha estado vigente
en tres de las 16 ediciones de los Pre-
mios Goya. /8
El otro lado de la cama, de Emilio Martnez Lzaro, porducida por Telespan
PC e Impala, ha recaudado ms de dos millones y medio de euros (400 millones de pesetas)
desde su estreno el da 5 de julio hasta el da 23. Slo en su tercer fin de semana recaud ms
de medio milln de euros (91.000.000 pesetas). La pelcula comparte los primeros puestos del
ranking con grandes superproducciones norteamericanas con las que compite sobre todo por el
procedimiento boca-odo. TAQUILLAS/9

gunas de las frases enunciadas: La decisin

de contar con Pina Bausch es toda una de-
claracin lrica y mstica, La cancin inter-
pretada por Caetano Veloso es un blsamo
en medio de una pesadilla, Daro Grandinetti
no esconde algunas de las poderosas razo-
nes de la fuerza interpretativa de los actores
argentinos, Pedro justifica una violacin, me
parece muy fuerte... Eran algunas de las opi-
niones vertidas aquella noche y es que el ci-
ne de Pedro Almodvar es siempre nico y
lo es en sus intenciones, en su guin, en su
color, en sus cuentos, en su relato radical,
abierto, minucioso, irregular y descarada-
mente personal
(5)
.
Subiela, Almodvar y como ellos una lista
fascinante de ttulos, una lista que procuramos
completar junto a nuestros oyentes, as somos
de abiertos y demcratas en El sptimo vicio
(6)
.
Una lista que a veces lamenta el escaso apoyo,
eco o respaldo que han tenido, por ejemplo,
gentes como Mario Camus
(7)
, Antonio Her-
nndez
(8)
, Patricia Ferreira
(9)
o Julio Wallo-
vitz y Roger Gual
(10)
. Una lista con desigual me-
dida y apoyo y que estara abierta por En cons-
truccin, de Jos Luis Guern, que la cerrara
Smoking Room, de los ya citados autores, y en-
tre ambas no faltaran referencias a un cine
internacional tan divertido como Un mal da lo
tiene cualquiera, de Artus de Penguern, tan s-
pero como Bolivia de Adrin Israel Caetano,
tan exquisito como Va savoir, de Jacques Ri-
vette, tan popular como Van Van empez la
fiesta, de Liliana Mazure y Aaron Vega, tan
de la memoria como El mismo amor, la misma
lluvia, de Juan Jos Campanella, y tan fresco
como todo el cine del realizador chino Zhang
Yimou. De todos los ttulos de la lista el que
ms nos muestra el lamentable olvido de los
buenos aficionados es a mi juicio el reser-
vado para La playa de los galgos, es justo la l-
tima pelcula de Mario Camus el ejemplo del
mejor cine realizado en nuestro pas y, sin em-
bargo, el que ms necesita de nuestro apoyo
para difundirlo y tambin el que nos ensea
o revela cun limitado es ese poder relativo de
la prensa: Mario logra contar el definitivo via-
je del ser humano hacia los territorios de la vio-
lencia, de su regreso y de las heridas y am-
putaciones que va dejando el uso de la vio-
lencia, entre quienes la protagonizan y entre
quienes la padecen. Y lo hace Mario Camus
desde el conocimiento, desde el tiempo que ne-
cesita el relato, desde la intimidad que exige su
formato y desde la coherente humildad de su
universo cinematogrfico. Algunos buenos afi-
cionados al cine ni siquiera se han enterado del
estreno de esta pelcula; por cierto, que dur
en los cines menos tiempo que la socorrida tar-
ta a la puerta de un colegio. Los ltimos en-
fermos en llegar al vicio se apresuraron a ta-
charla de interminable, con ritmo cansi-
no y de laberinto incomprensible. Ya sa-
bemos (sobre todo ustedes) que cada pelcu-
la tiene cien lecturas y eso hace del cine el
mejor recurso para tertulias pero sin dra-
matizar es grave que pelculas como La pla-
ya de los galgos se vayan vivitas y coleando de
la cartelera. Otro caso es el del realizador sal-
mantino Antonio Hernndez que ha sido uno
de los madrugadores en mostrarnos este ao
su trabajo, En la ciudad sin lmites, una her-
mosa idea cuyo relato est salpicado de una be-
llsima factura esttica y de un Fernando Fer-
nn Gmez al que no slo deja lucirse sino que
le anima a conseguir techos interpretativos
emocionantes.
Escribe sobre el cine que amas, el cine que
difundes, el cine tambin que, desde tu ra-
dio, comprometes con tu apoyo... me recuer-
dan por telfono desde la redaccin y debo de-
cirles que ese apoyo en el caso de Radio 3 de
RNE se traduce en hacer campaa de algu-
nas producciones que necesitan de un empu-
joncito inicial a travs de preestrenos, colo-
quios o pases especficos. En esto solemos
en Radio 3 ser especialmente pesaditos: nun-
ca ms de media docena de pelculas al ao,
nunca un cine que venga avalado por xitos co-
merciales que hara innecesaria nuestra ayu-
da y, sobre todo, el apoyo a un cine en el que
creemos sin fisuras. El ao pasado enviamos
a toda nuestra audiencia a pujar por El hijo
de la novia, de Juan Jos Campanella
(11)
, el ao
anterior lo habamos hecho por Nacional 7, de
Jean Pierre Sinap y durante este ao lo hemos
hecho por La guerrilla de la memoria, de Ja-
vier Corcuera, Smoking Room, de Wallavits
y Gual y El lado oscuro del corazn 2, de Su-
biela con el que hemos cerrado la temporada
hasta el otoo que viene.
Una censura que ya nos han hecho desde la
distribucin y produccin cinematogrfica
es lo fcil que resulta no mirar a la taquilla,
siendo esta ventanilla el filtro que, queramos
o no, establece el sistema. En honor a la verdad
les asiste a los autores de esas crticas parte de
razn (hombre, toda no) porque es cierto que
si la pelcula es pequeita, original, tiene su
puntito en el guin, los actores se ponen las pi-
las, encima arma el taco en la taquilla
(12)
y ade-
ms nos llega al alma y nos echa una manita
para entender las cosas que pasan en el pa-
tio pues, qu les voy a decir, que el milagro
est servido. Justito lo de la obra de arte que
deca Manoel de Oliveira en Sevilla y que ese
es el cine que nos gusta, en el que creemos y el
que nos apetece difundir. Ese es el cine que
amamos y el que contamos desde la radio. El
cine que busca las mejores intenciones I
De las mejores intenciones
VIENE DE LA PGINA 3
tribuna abierta
ACADEMIA3
(1) El cine como medio expre-
sivo, el cine que aspira desde su
concepcin a convertirse en
una obra de arte, esa es la in-
tencin ms noble del sptimo
arte. Homenaje a Manoel de
Oliveira, Sevilla, 2001.
(2) El lado oscuro del corazn,
1992. Despablate amor, 1996.
Pequeos milagros, 1997. El la-
do oscuro del corazn 2, 2002.
(3) Un ejemplo que viene aqu
bien al caso es El viento nos
llevar, 2000. Abbas Kiarosta-
mi. Nos habla de una antigua al-
dea del Kurdistn iran, desde
los ojos y desde el pensamien-
to persa, no desde la mentali-
dad de un corresponsal de gue-
rra de la CNN.
(4) El sptimo vicio, Radio 3 de
RNE, programa nmero 127.
25 de abril de 2002.
(5) Chabela Vargas, Kurt Weill,
Cesaria Evora, Davis Grubb, Pi-
na Bausch, Caetano Veloso, et-
ctera.
(6) Bueno, esto es una licen-
cia, una broma.
(7) La playa de los galgos,
2002.
(8) En la ciudad sin lmites,
2002.
(9) El alquimista impaciente,
2002.
(10) Smoking room, 2002.
(11) El compromiso de El sp-
timo vicio con esta produccin
se cerr en el verano de 2001,
antes de su paso por la Sema-
na Internacional de Cine de Va-
lladolid.
(12) Los casos de Solas, de Be-
nito Zambrano; El hijo de la no-
via, de Campanella; El Bola, de
Achero Maas y el ms reciente
el de Smoking Room, de Wa-
llovits y Gual.
P
ara responder a una pregunta frecuente
desde que se fund el espacio radiof-
nico en el que desempeo mi actividad
Cmo es el cine que defendis en Radio 3,
en El sptimo vicio?no haca ms que darle
vueltas y vueltas hasta encontrarme de bruces
con una definicin construida por uno de los
grandes autores, Manoel de Oliveira; se la
haba escuchado atentamente hace algn tiem-
po pero la volvi a pronunciar hace unos me-
ses en Sevilla: El cine puede ser muchas co-
sas y todas ellas muy comprensibles y muy jus-
tificables pero, desde luego, el cine que me
interesa es aquel que como un buen poema
me ayuda a sosegar mi espritu y a interpre-
tar el mundo en el que vivo
(1)
. El maestro por-
tugus, todo un ejemplo de actividad, locura
y coraje consigui que mi respuesta fuera pre-
cisa y fcil. Despus, vinieron otra clase de pre-
guntas, por ejemplo: El cine argentino de Eli-
seo Subiela
(2)
, me ayuda a eso que nos dice
Oliveira? La respuesta que obtengo es inme-
diata, rotundamente, s. No slo son poemas
en el sptimo piso sino que me ayudan a in-
terpretar los sucesos ms alejados de nues-
tro entorno y sin intermediarios
(3)
.
Y siguiendo esa lnea trazada por Olivei-
ra, el cine de Pedro Almodvar, va tambin en
esa direccin? No tengo ni una sola duda. El ci-
ne de Pedro nicamente va en esa nica di-
reccin: en teir sus biografas de verdade-
ros retratos del alma y en el envo de recados
como el de la incomunicacin al patio de
luces. En Radio 3
(4)
al mes del estreno de
Hable con ella asistimos con la participa-
cin del propio Almodvar y en dialogo di-
recto con los oyentes a una noche muy cu-
riosa: confidencias sobre su cine, comentarios
apasionados y crticos del cine de Pedro y creo
que guardo en un pequeo diario del vicio al-
De las mejores intenciones
Javier Tolentino
Director de El sptimo vicio,
Radio 3
2ACADEMIA
tribuna abierta
PASA A PGINA 4
EL LENGUAJE DEL CINE/Pablo Nez
JIRAFA
Los interesados en colaborar en esta seccin pueden remitir sus originales inditos a la Redaccin.
ACTUALIDAD
I Qu calor!... tengo sed,
abro los ojos, todo lo que
veo es arena, dunas de are-
na, ando dando tumbos por
el desierto, estoy agotado,
pero sigo, en el horizonte
veo entre la bruma del calor
una imagen difuminada, si-
go andando, la imagen va
tomando forma, se define,
son palmeras en una zona
verde... atencin!, cambia
de color, ahora est en blan-
co y negro y se mezcla con
otras imgenes, caballos
que galopan por el desier-
to que se funden con el oa-
sis ahora rojo, estoy a pun-
to de llegar y el oasis des-
aparece... ha sido un
espejismo, otra vez slo en
el desierto. Qu sed! no
creo que aguante mucho...
pero llueve, ha empezado
a llover, sopla el viento
transformando la arena en
una gran esfinge que abre
lentamente la boca, el vien-
to me empuja hacia ella, me
va a tragar, me traga... y me
despierto. Ha sido un sue-
o, estaba soando, que
bien un sueo con efectos
especiales, parecan de ver-
dad... parecan... son de
verdad! El cine es de ver-
dad, el cine es una ficcin
verdadera.
Pienso en los efectos es-
peciales, los del sueo eran
buenos, estaban bien in-
corporados. Que bonito es
que el enriquecimiento que
los efectos especiales apor-
tan a una pelcula, pasen a
lo largo de toda la accin de
puntillas, que estn y no se
noten.
Los efectos especiales
son el rodaje de imgenes
donde se utilizan aparatos
mecnicos, pticos o digi-
tales, creando una imagen
nueva o aadida a alguna
anteriormente rodada. Pue-
den ser efectos fsicos, p-
ticos o digitales, todos ellos
implicados entre s.
Los efectos fsicos son
los que se realizan duran-
te el rodaje.
Los pticos y digitales se
hacen normalmente duran-
te el perodo de posproduc-
cin, ahora bien tanto los f-
sicos, pticos y digitales se
tienen en cuenta a la hora
de planificar y rodar la pe-
lcula, de hecho, para ro-
dar algunos de los planos
en los que intervienen efec-
tos pticos o digitales, hay
que estar en el rodaje indi-
cando como realizar las to-
mas pensando en la incor-
poracin posterior de los
efectos, para que tengan el
resultado final deseado.
Normalmente la colabo-
racin entre el director de la
pelcula, director de foto-
grafa y responsable tcni-
co de los efectos especiales,
sea del tipo que sea, tiene
que ser muy estrecha, pa-
ra que todos los aderezos
que se aadan a la imagen
sean los indicados por el di-
rector.
En los efectos fsicos,
aparte de los suyos natura-
les, hay una tcnica que es
la de incorporar entre la c-
mara y lo que se va a foto-
grafiar, una maqueta o un
cristal dibujado con lo que
se quiera aadir a la imagen
que se va a filmar y que no
existe en la realidad, es un
trabajo muy preciso y de un
resultado sorprendente.
En los efectos pticos y
digitales, se utiliza la ani-
macin tradicional o digital,
para incorporar elementos
en la imagen filmada, se
crean ambientes o perso-
najes para aadir a los pla-
nos de imagen previamen-
te rodada, la incrustacin se
realiza con tcnica digital.
Cualquier efecto, uno f-
sico, puede necesitar una
potenciacin con un efec-
to ptico y con otro digital,
o al revs, quedando el
efecto compuesto con las
tres tcnicas, que son dis-
tintas pero complementa-
rias entre s, por eso creo
que los efectos especiales
son el conjunto de todos los
sistemas.
Todos los elementos
que se utilizan para la re-
alizacin de los efectos es-
peciales, sean del tipo que
sean, son herramientas so-
lamente herramientas que
sin la creatividad y el arte
de los tcnicos de poco val-
dran.
La entremezcla de las
distintas tcnicas en la ela-
boracin de los efectos es-
peciales da la posibilidad de
conseguir ptimos resulta-
dos. Se hagan como se ha-
gan, lo importante es ima-
ginacin y talento.
Con los ojos abiertos
tengo un sueo, ficcin o re-
alidad... efectos especiales.
4ACADEMIA
I El Parlamento europeo
adopt a principios de julio
una resolucin sobre obras
cinematogrficas y audiovi-
suales en la que invita a la
Comisin a poner en marcha
la libre circulacin de las
obras en el mercado interior
de aqu a 2005. Concreta-
mente, propuso bajar el IVA
aplicable a este tipo de pro-
ductos, como se ha hecho
con otros productos y servi-
cios culturales, y como ejem-
plo sugiere aplicar un im-
puesto reducido a las entra-
das de cine.
En el mismo pleno se pro-
puso la creacin de una ca-
dena televisiva dedicada al
cine europeo, aunque se de-
cidi alertar sobre el riesgo
de reduccin de obras euro-
peas en otras cadenas.
El Parlamento tambin
apoy la sugerencia de cre-
ar una red europea de cana-
les para nios, como instru-
mento para difundir pelculas
infantiles europeas de cali-
dad. Respecto a la Directiva
Televisin sin fronteras,
pendiente de revisin, la C-
mara cree conveniente que se
estudien las definiciones de
obra europea y productor
independiente. En cuanto a
la valoracin de las ayudas de
Estado por parte de la Comi-
sin, el Parlamento pidi que
se tenga en cuenta la doble
naturaleza, cultural e indus-
trial, de la actividad audiovi-
sual, y que se lleve a cabo una
poltica activa para fomen-
tar la produccin y distribu-
cin, que luche contra las
trabas a la circulacin y que
aborde la falta de competen-
cia entre la industria de la
Unin y la estadounidense.
ILa Junta de Gobernado-
res de la Academia de
Hollywood ha aprobado
nuevas normas para la 75
edicin de los Oscar. Se
han endurecido los requi-
sitos para otorgar los pre-
mios honorficos, para
que se concedan como
mximo dos al ao. Ade-
ms, los instrumentos e
inventos que opten a los
premios tcnicos y cien-
tficos no tendrn que ha-
berse empleado obligato-
riamente en la industria
durante el ao de los pre-
mios.
Las categoras de guio-
nes simplifican su deno-
minacin (Guin adap-
tado" y "Guin original",
a partir de ahora). Tam-
bin se consolida la nor-
ma que restringe las no-
minaciones a la mejor pe-
lcula a los productores
que realmente hayan ac-
tuado como tales. Si una
pelcula nominada tiene
ms de tres productores y
no hay acuerdo sobre los
que deben ser nomina-
dos, podr designarlos el
Comit Ejecutivo de esta
especialidad.
El documento con las
reglas para la 75 edicin
de los Oscar se distribuir
a los miembros de la Aca-
demia en la primera se-
mana de agosto. La gala
de entrega de la 75 edi-
cin de los Oscar tendr
lugar el 23 de marzo de
2003.
El Parlamento europeo
propone reducir el IVA de
los productos audiovisuales
ACADEMIA5
La Academia de
Hollywood aprueba
nuevas normas
para los Oscar
Primera condena por un
doblaje no autorizado
ILa Audiencia Provincial de
Madrid ha dictado la prime-
ra sentencia espaola a favor
de los derechos de doblaje en
la propia lengua de los artis-
tas. La productora Nickel
Odeon Dos deber pagar una
indemnizacin de 12.000 eu-
ros al actor Antonio Valero al
haber doblado al castellano,
sin su consentimiento, su in-
terpretacin en la pelcula El
abuelo, de Jos Luis Garci. El
actor ha contado con la direc-
cin jurdica de AISGE en el
procedimiento judicial.
Premios de
la Academia Europea
IRoma acoger la gala de en-
trega de los Premios del Cine
Europeo 2002 que concede
anualmente la Academia de
Cine Europeo (EFA). La cere-
monia se celebrar el 7 de di-
ciembre, en el Auditorium del
Parco Della Musica. El Ayun-
tamiento, el Ministerio de Cul-
tura Italiano y el Grupo Cine-
citt patrocinarn el evento.
efecto: resultado producido por una accin.
especiales: singular o particular, que se diferencia de lo comn o general.
Diccionario de la Lengua Espaola
tribuna abierta
PABLO NEZ
EFECTOS ESPECIALES. TTULOS Y ANIMACIN (STORY FILM)
Tras la publicacin
en ACADEMIA
Noticias del Cine
Espaol del reportaje
titulado Evolucin
de las especialidades
cinematogrficas
(nmeros 79 y 80),
Pablo Nez enva el
siguiente texto como
aportacin a la
cuestin concreta de
los efectos especiales.
Efectos especiales
Jos Antonio SnchezI es
desde el 19 de julio el nuevo di-
rector general de RTVE, en
sustitucin de Javier Gonzlez
Ferrari, que ocupa ahora la
presidencia de Onda Cero.
Snchez ejerca hasta esa fe-
cha el cargo de adjunto a la
presidencia de Admira Media.
Mario CamusI present en
la Universidad de Barcelona su
obra Los santos inocentes
(1984), ante 70 alumnos del
curso "La Espaa de Franco
vista por el cine de la demo-
cracia, organizado por el Cen-
tre d'Investigacions Film-His-
tria. En la sesin de clausu-
ra, Camus habl de sus
inicios, de la censura y de sus
pelculas para Raphael y Sa-
ra Montiel, de Los das del pa-
sado (1977), y de sus adap-
taciones literarias.
Diego Galn y Francisco
HoyosIrecibieron del Gobier-
no francs sendas Medallas de
la Orden de Las Artes y las
Letras por su contribucin al
cine. Galn y Hoyos fueron
nombrados Caballero y Ofi-
cial de la Orden respectiva-
mente.
Juanjo VizcanoI es el nue-
vo presidente de la Asociacin
de Tcnicos Audiovisuales de la
Comunidad Valenciana (ATACV).
Vizcano, que tiene amplia ex-
periencia como regidor en el
sector audiovisual, sustituye en
el cargo a Jos Serrador, que
pasa a ser vicepresidente.
Victoria CampsIha sido nom-
brada nuevo miembro del Con-
sejo del Audiovisual Cataln, en
sustitucin de Jordi Mercader.
En la renovacin del Consejo
tomaron posesin otros dos
consejeros que repiten en sus
cargos, Nria Llorach y Jau-
me Serrats. El resto de los
miembros son Francesc Codi-
na (presidente), Joan Botella,
Carles de Alfonso, Xavier Gui-
tart, Flix Riera, Fernando Ro-
drguez y Joan Manuel Tresse-
rras. El Consejo cumpli en ju-
nio los dos aos de existencia.
n
o
m
b
r
e
s
p
r
o
p
i
o
s
ACADEMIA9
Datos correspondientes al 22 de julio de 2002, proporcionados por FILM INTERACTIVE.
TTULO DISTRIBUIDORA ESTRENO ACUMULADO COPIAS PAS
1 EL EMPLEO DEL TIEMPO Glem Distribucin 21/6/02 54.073,60 5 FRA
2 BOLIVIA Nirvana - Wanda Visin 14/6/02 53.159,10 3 AR
3 DONNIE DARKO Manga Films 5/7/02 50.543,95 30 EEUU
4 CENIZAS Y PLVORA Alta Classics 12/7/02 43.043,26 67 GB / AL / IT
5 EL PUDDING MGICO Flmax 28/6/02 39.968,20 36 AUS
6 LA PIZARRA Vrtigo Films 12/7/02 26.552,24 6 IRN / ITA / JA
7 MILLENNIUM MAMBO Vrtigo Films 12/7/02 18.916,63 6 TAIWN / FRA
8 EL DESPERTAR DE LA INOCENCIA Lauren Films 21/6/02 9.974,60 1 EEUU
9 TODO POR EL XITO Columbia TriStar Films de Espaa 12/7/02 3.199,00 6 ALEMANIA
10VAN VAN, EMPEZ LA FIESTA Amanda Films 5/7/02 2.790,57 3 ARGEN
PELCULAS ESPAOLAS
PELCULAS EXTRANJERAS DE MENOR RECAUDACIN
TAQUILLAS
TTULO DISTRIBUIDORA ESTRENO ACUMULADO COPIAS
1 EL HIJO DE LA NOVIA Alta Classics 23/11/01 6.960.926,00 30
2 HABLE CON ELLA Warner Sogefilms - Sog 15/3/02 5.035.855,00 11
3 EL OTRO LADO DE LA CAMA Buena Vista International 5/7/02 2.576.996,67 200
4 VIVANCOS 3 Buena Vista International 7/6/02 1.463.176,62 232
5 PIEDRAS Hispano Foxfilm 8/2/02 1.154.540,00 2
6 RENCOR Alta Classics 31/5/02 851.847,97 7
7 EN LA CIUDAD SIN LMITES Warner Sogefilms - Sog 1/3/02 746.631,00 6
8 EL ALQUIMISTA IMPACIENTE Alta Classics 17/5/02 739.035,13 8
9 SMOKING ROOM DeA Planeta / U.I.P. 14/6/02 324.553,00 27
10 X Columbia TriStar Films / Espaa 14/6/02 152.865,00 71
11 EL REY DE LA GRANJA Aurum Producciones 21/6/02 147.137,22 155
12 PEOR IMPOSIBLE, Qu puede fallar? Aurum Producciones 19/7/02 101.161,56 100
13 EL LADO OSCURO DEL CORAZN 2 Columbia TriStar Films / Espaa 5/7/02 94.476,00 31
14 LOS QUE SE AMAN Alta Classics 21/6/02 29.408,21 4
15 MACHN, TODA UNA VIDA Alta Classics 28/6/02 27.733,78 13
NOTA: Desde el 12 de julio de 2002 se exhibe en Madrid y Barcelona El verano de Anna, cuya distribuidora no facilita cifras. Desde el 5 julio de 2002 se
exhibe en Espaa 101 Rikiavik, cuya distribuidora no facilita cifras.
PELCULAS EXTRANJERAS DE MAYOR RECAUDACIN
TTULO DISTRIBUIDORA ESTRENO ACUMULADO COPIAS PAS
1 EL SEOR DE LOS ANILLOS Aurum Producciones 19/12/01 32.200.490,31 7 NZ / EEUU
2 SPIDER-MAN Columbia TriStar Films / Espaa 21/6/02 19.823.865,00 512 EEUU
3 STAR WARS, EPISODIO II Hispano Foxfilm 17/5/02 16.555.551,00 360 EEUU
4 LA HABITACIN DEL PNICO Columbia TriStar Films / Espaa 12/4/02 7.101.297,00 26 EEUU
5 JOHN Q. Aurum Producciones 22/3/02 6.245.985,67 7 EEUU
6 INFIEL Hispano Foxfilm 14/6/02 5.488.249,00 298 EEUU
7 GOSFORD PARK Lauren Films 8/3/02 4.712.230,74 109 GB / EEUU / AL
8 RESIDENT EVIL Flmax 28/6/02 4.288.037,37 311 GB / EEUU / AL
9 ICE AGE (LA EDAD DE HIELO) Hispano Foxfilm 12/7/02 4.255.712,00 310 EEUU
10LILO & STITCH Buena Vista International 5/7/02 3.729.513,64 264 EEUU
TECNOLOGA
PRIMER TELE-SCANNER CINTEL-DSX
EN ESPAA
I Image Films ha incorporado el primer
tele-scanner CINTEL-DSX que estar
operativo en el mercado nacional. La
novedad que aporta la mquina (Tele-
cine SD, Telecine HD, Scanner 2k,
Scanner 4k) es un sistema de elimina-
cin total de los defectos fsicos que
puedan quedar en alguna de las dos ca-
ras de la pelcula. Este sistema se de-
nomina OSCAR (Optical Scratch Con-
cealment And Removal) y mejora los re-
sultados de las tradicionales ventanillas
hmedas asi como de los sistemas
electrnicos conocidos. El nuevo tele-
scanner ofrece otra ventaja adicional
porque acta, por defecto, en cual-
quiera de los standards propios del
telecine, sin necesidad de incorporar
opciones costosas a la carta.
EXA CAMBIA SUS ESTACIONES AL
SISTEMA HD
I Estudios Exa afronta la gran de-
manda de alta definicin en el sector
con el cambio de sus estaciones de
Protools al nuevo sistema HD. De esta
manera, las dos salas de mezclas de
35mm contarn con un mnimo de 32
salidas/entradas AES/EBU, que po-
drn incrementarse hasta 64, y la Sa-
la de Mezclas en formato vdeo con-
tar con 16 salidas/entradas AES/EBU
y 16 analgicas, lo que supone un apre-
ciable incremento en la calidad de sus
convertidores D/A, de capacidad de
procesado y de sincronizacin que im-
plementa el sistema HD. Adems, se
incorporar una cuarta estacin para
trabajos de cambio de formato en au-
dio digital, importacin, exportacin
y de procesado off-line.
POSPRODUCCIN DE EL NIO ARA-
A EN ALTA DEFINICIN
I Imagen Line ha finalizado la edicin,
etalonaje y efectos digitales en Alta De-
finicin del largometraje dirigido por
Chiqui Carabante y producido por Ja-
leo Films, cuyo ttulo provisional es El
nio araa.
La pelcula fue rodada en el sistema Ci-
nealta de Sony. Actualmente se en-
cuentra en proceso de transferencia
a negativo 35 mm. Para su pospro-
duccin se ha contado con el software
de modelado y animacin en 3D Ma-
ya 4.0 de Alias|WaveFront utilizando pa-
ra ello la estacin de composicin Ja-
leo HD.
Informacin facilitada por la Agrupacin de Industrias
Tcnicas Espaolas del Cine, Vdeo y Multimedia (AITE)
ACADEMIA
ILa Academia celebrar en septiembre
una Asamblea General extraordinaria
en la que se anunciar la decisin de los
miembros sobre el posible cambio del
sistema de votaciones a los Premios Go-
ya. La Junta directiva ha comunicado
por correo, con papeleta y sobre para el
correspondiente envo al Notario, las
dos propuestas entre las que los aca-
dmicos deben elegir. La primera con-
siste en seguir como en las ltimas edi-
ciones, en las que todos los miembros
votan todos los premios y especialida-
des. Si prospera la segunda propuesta
se realizara una primera fase de vota-
ciones en la que cada miembro elegi-
ra a los candidatos de su especialidad,
y una segunda en la que todos los
miembros votaran entre estos candi-
datos.
El sistema de votaciones por especia-
lidades estuvo vigente en las dos pri-
meras ediciones de los Premios Goya,
en los aos 1987 y 1988. En 1989 em-
pez a votarse de forma general, ex-
cepto en 1997, hasta la pasada edicin
La decisin de someter este tema a
votacin entre los acadmicos proviene
de la Asamblea General Ordinaria de 16
de diciembre de 2001, en la que se acor-
d que la Junta directiva estudiara las
propuestas presentadas por las distin-
tas especialidades y que una vez deba-
tidas y consensuadas, se someteran a
votacin. Los miembros de la Academia
pueden emitir este voto hasta el da 6 de
septiembre. La Asamblea General Ex-
traordinaria se celebrar el 15 de sep-
tiembre a las 11:30 en primera convo-
catoria y a las 12:00 en segunda, en el
Cine Dor. Todos los miembros recibi-
rn por correo la correspondiente con-
vocatoria.
La ESCAC
presenta
su nueva sede
IEl acto de inauguracin de la nueva sede de la
ESCAC, que se instalar en el edificio de La Fa-
rinera en la ciudad de Terrassa, consisti en la en-
trega de las llaves de la ciudad y la entrega sim-
blica de la nueva sede. La ESCAC tiene previs-
to su traslado a la nueva sede para el mes de
enero de 2003. En el acto intervinieron Pere Na-
varro, alcalde de Terrassa, Joan Tugores, rector
de la Universidad de Barcelona, Andreu Trilla,
Provincial de lEscola Pia de Catalunya y Josep
Maixenchs, director gerente de la ESCAC. Asis-
tieron tambin Antonio Chavarras, vicepresi-
dente primero de la Academia, Tedy Villalba,
gerente de la ECAM y de la Academia de Cine,
y Fernando Mndez-Leite, director de la ECAM.
Por la tarde tuvo lugar la proyeccin del docu-
mental Bajo el signo de las sombras, de Ferran Al-
berich, y del largometraje Vida en sombras, de
Lorenzo Llobet Grcia, con posterior mesa re-
donda en la que participaron Jos Luis Borau, Jo-
sep Maixenchs, Ferran Alberich, Rosa Vergs y
Jess Garca de Dueas.
Jurado del
Premio
Nacional de
Cinematografa
IAntonio Chavarras, vi-
cepresidente primero de
la Academia, formar
parte del jurado del Pre-
mio Nacional de Cinema-
tografa. ADIRCAE, AL-
MA, FAPAE, Unin de
Actores, SGAE y TACE
estarn tambin repre-
sentadas en el jurado, en
el que participan adems
el ganador del ao pasa-
do, Jos Luis Guern, y el
Director general del
ICAA, Jos Mara Otero,
que lo preside.
DonacinI Francisco Ca-
rrasco ha donado varios
programas de mano al ar-
chivo de la Academia de
Cine.
La Academia de Cine
podr cambiar su sistema
de votaciones para los Goya
8ACADEMIA
V
ive en Huelva, vive en Madrid y
vive en el AVE donde a estas al-
turas de kilometraje seguro que
han aprendido a pronunciar su nom-
bre: AU, como Agustn pero con U
(siempre parece que esta aclaracin
ser la ltima). Salvador Augustn, ma-
drileo inquieto que cambi el cen-
tro por la periferia y luego por el cam-
po, ha llegado ahora hasta el mar.
Pero mira ms all: Cine iberoame-
ricano, esta es la sea de identidad del
Festival, una definicin esencial que se
ha perdido a base de meter otras co-
sas. Y es el ms antiguo de Espaa,
de Europa y quizs del mundo. Eso
hay que mimarlo, mimar el cine y el
Festival como lugar de encuentro.
Salvador Augustn llega al Festi-
val de Huelva precisamente en un gran
momento del cine latinoamericano, un
cine al que lleva vinculado muchos
aos, suficientes como para hacer un
poco de historia. En la etapa de Pilar
Mir tena a su cargo la direccin de
produccin externa. Entonces se abri
una brecha de relacin con Iberoam-
rica que se afianz tambin a travs de
los productores espaoles: Fue una
buena idea pero tuvo el inconveniente
de que TVE se quedaba con los dere-
chos para Espaa, incluido el cine. De
hecho cuando con la crisis de los pri-
meros noventa dejamos de coproducir,
no hicimos proyectos en los que yo es-
taba inicialmente, como Un lugar en el
mundo, Como agua para chocolate o
Fresa y chocolate, curiosamente las
pelculas que supusieron el relanza-
miento del cine latinoamericano en Es-
paa, un efecto que llega prctica-
mente hasta hoy. Pero ms que de
ttulos Salvador Augustn prefiere ha-
blar de actores, del encadenado desde
esa poca con nombres tambin re-
lanzados, como Federico Luppi o Ce-
cilia Roth junto a los ms nuevos, co-
mo Gael Garca Bernal que identifica
el cine mexicano a partir de Amores
perros y de Y tu mam tambin. Y
es que el director del Festival de Huel-
va cree firmemente en un star system:
Lo que dar sensacin de unidad al ci-
ne latinoamericano sern los actores,
el hecho de que trabajen libremente en
un pas u otro. Adems, eso exista
ya. En los aos cincuenta, de la ma-
no de Cesreo Gonzlez, Amparo Ri-
velles era una de las actrices ms im-
portantes de Mxico, Jorge Mistral era
uno de los actores ms importantes en
Espaa, viene Anala Gad... Haba un
momento en que la gente no saba
quin era mexicano, quin era argen-
tino y quin era espaol. Eso desapa-
reci pero ahora puede recuperarse.
Sacristn, Carmen Maura, Ariadna
Gil, Marisa Paredes, Ingrid Rubio... all
cuando funciona un actor no hace una
pelcula, hace tres. Y eso est ocu-
rriendo ahora. Conclusin en inte-
rrogantes: Al final, alguien se pre-
gunta si un actor que trabaja en Holly-
ATOCHA AGUINAGA
Productor ejecutivo y
hombre de siempre de
TVE, ocup su primer
puesto directivo en La
Casa con slo 20 aos.
Salvador Augustn recorri
despus distintas reas
hasta el pasado mes de
febrero en que, tras algunos
aos, dej su cargo como
director de adquisiciones
de derechos de antena (y
responsable del desarrollo
de la poltica de participa-
cin de TVE en la produc-
cin de largometrajes, que
tambin se llama el pues-
to). Desde entonces dirige
el Festival de Cine Iberoa-
mericano de Huelva. Ya no
compra, ahora vende, una
ciudad y la mitad de un
continente lleno de pelcu-
las. En vsperas de su estre-
no Augustn muestra su
proyecto para el Festival.
Para que Iberoamrica nos
conquiste.
ACADEMIA9 8ACADEMIA
El cine latinoamericano
es una mina para el cine
de autor en Europa y la
alternativa a Hollywood
SALVADOR AUGUSTN DIRECTOR DEL
FESTIVAL DE CINE IBEROAMERICANO DE HUELVA
wood es alemn, australiano o cana-
diense, de Los ngeles o de Nueva
York?.
La lengua, la gran ventaja vestida a
veces de inconveniente. Claro, que
todo es superable: Doblar no, pero a
veces subttulos s, cuando hay argot o
cuando se trata del medio rural. Y por-
que hablamos de cine iberoamericano,
no podemos olvidar el cine brasileo
o el portugus, que hay que subtitu-
larlo y punto. Precisamente en esta
edicin del Festival Augustn se acer-
ca de forma muy deliberada a Portu-
gal y Brasil: Creo que se ha perdido
un poco la relacin con el cine de ha-
bla portuguesa. Y el problema de la
lengua cada vez es menor. La gente jo-
ven ve la variedad de lenguas con na-
turalidad, y hay que mantenerlas y
subtitular. En la lnea de Estacin Cen-
tral, este ao hay dos pelculas brasi-
leas buensimas, Madame Sat y Ci-
dade de Deus. Duras, pero de apa-
riencia visual fantstica, como est
ocurriendo tambin con ttulos argen-
tinos o mexicanos. Y es que, adems
del reparto, est la evolucin de la pro-
pia industria: El cine iberoamericano
siempre ha sido un cine con muchas
ideas pero tcnicamente imperfecto.
Cuando a esa creatividad se aade
presupuesto y una produccion ejecu-
tiva seria, es una alternativa buensi-
ma. Hubo un momento demasiado du-
ro, faltaba la magia del cine, eran de-
nuncias muy contundentes pero
estaba apartado del cine comercial.
Luego retomaron un camino excesi-
vamente light, pero se ha aprendido in-
dustria, han vuelto a contar sus his-
torias pero de una manera ms cine-
matogrfica que tambin lo hace ms
comercial, no en sentido peyorativo si-
no de llegar a ms gente.
Est claro, pues, que hay pelculas.
La cuestin siguiente es qu ms ne-
cesita el Festival: Creo que un festi-
val tiene que cumplir cuatro condicio-
nes fundamentales.Tiene que ser un
evento cultural. Por encima de todo,
una muestra de lo que se est hacien-
do. Luego adems tiene que ayudar a
promocionar las pelculas, pero ade-
ms, porque lo que no puede ser es que
prime la idea de comercializacin.
Tambin ha de ser lugar de encuentro
profesional, sobre todo un festival de
estas caractersticas, de cine iberoa-
mericano. Augustn cree que no se
ha cuidado suficientemente esta con-
sideracin de foro necesario, como
tampoco la orientacin misma del Fes-
tival, quizs porque, a pesar de los po-
cos directores, ha habido muchos rele-
vos y se ha perdido continuidad y el
perfil del Festival que tiene que mostrar
la mirada del cine iberoamericano.
Y qu mirada se tiene del cine ibe-
roamericano? Europa no mira de nin-
guna manera al Festival. Ojal. Yo de
mayor quiero ser el festival de Rot-
terdam, que es mucho ms joven pero
tiene un enorme arraigo y prestigio in-
ternacional. Creo que la relacin del
cine espaol con el de Amrica nece-
sita Europa igual que lo necesita el
propio cine espaol y esa es su ma-
yor aportacin al cine latinoamerica-
no. A mi me gustara que las produc-
ciones fueran coproduccin de Per
con Francia y Alemania, pongo por ca-
so, pero que tambin estuviera Espa-
a y eso puede ser interesante para to-
dos sobre todo en el concepto actual
de coproduccion financiera. Hay que
respetar a los creativos latinoameri-
canos y ayudarles a hacer pelculas. El
cine latinoamericano es una mina pa-
ra el cine de autor en Europa y la al-
ternativa al cine comercial de Holly-
wood.
Salvador Augustn no pierde de vis-
ta la tierra y antes que internaciona-
lizar prefiere trabajar para conseguir
el arraigo local que el certamen ne-
cesita. Por esta va entra la cuarta con-
dicin para ser festival que se ha-
ba quedado en el tintero: De cara a la
ciudad que lo acoge, el Festival, tiene
que tener una funcin educativa, para
formar al pblico, para que, como ocu-
rre en Valladolid o en San Sebastian,
se cree cinefilia. El discurso docente
recuerda la faceta pedaggica de Au-
gustn, una carrera que empez en
un coche cuando Fernando Mndez-
Leite, director de la ECAM, le capt ca-
mino de San Sebastin: Cundo em-
pezara?, pregunt aterrado el nefito.
Ahora, cuando volvamos del Festival.
Empez y contina en la ECAM, con
bolos en masters, talleres y cursos que
necesita para ver lo que hay, lo que
aporta la gente joven, para conocer los
propios lmites. Y Salvador tendr
que tomar ms trenes y correr todava
ms pero no renuncia a ese placer
aunque lo tenga que incrustar en su
ocupadsimo tiempo libre.
Volvemos al Festival. Slo queda un
pequeo detalle, el presupuesto: Des-
pus de estos meses de trabajo, el Fes-
tival est econmicamente en condi-
ciones de afrontar su 28 edicin. Pe-
ro el problema econmico est en la
necesidad de atraer patrocinadores,
los que quedaron por el camino y los
nuevos que hay que conseguir, que
tambin en ese sentido se recupere
la confianza. Salvador Augustn, le-
jos, lejsimos, de sus comienzos co-
mo ayudante de decoracin, es un ex-
perto productor ejecutivo y no puede
olvidarse de ello as que lleva el Fes-
tival como una pelcula: Traslado tan-
to el esquema de la produccin al Fes-
tival que el presupuesto lo tengo en los
12 captulos reglamentarios. Como en
las pelculas, siempre hay riesgos, pe-
ro tengo confianza, dirijo, llevo el
guin y la produccin y creo en la pe-
lcula, aunque al final me salga un
corto. Pero sobre todo tengo confian-
za porque es un rodaje lleno de ca-
meos, los que hacen todos los amigos
que veo que tengo, una ayuda impor-
tantsima para m.
entrevista
arrasaba de verdad eran los subgneros. Y s, en Espaa
se han hecho muchas comedias erticas, parodias y terror
de serie B con ttulos que pueden llevar a la risa pero que da-
ban dinero, mucho dinero, aunque luego en una charla ms
o menos seria la palabra espaolada hiciese enrojecer a
todo el mundo entre risas flojas. La caliente nia Julieta, de
Iquino, fue en su momento un hit (es de hecho la pelcula
S espaola ms taquillera) y Pepito Piscinas con Fernan-
do Esteso fue nmero uno en vdeo desbancando incluso
a grandes superproducciones americanas.
Corre la leyenda de que con la lle-
gada de los socialistas al poder en el Ministerio de Cultu-
ra no slo se redact la ley Mir, sino que tambin se hizo
una lista negra con nombres y apellidos de directores a
los que bajo ningn concepto se les dara nunca una sub-
vencin. Y entonces todos los Ozores, Jesuses Franco y
cineastas varios del terror ms casposo empezaron a ha-
cer cine con cuatro perras para pasarlo directamente a v-
deo. Y el videoclub, por lo menos para el que escribe esto,
ha sido una heterodoxa escuela de cine. En ese lugar ex-
trao con sus estuches de plstico malo, sus baldosas del
suelo recin fregadas con Ajax Pino o los cuartos apartados
de las pelculas X el nico cine espaol que te poda reco-
mendar la encargada era ese de tanta risa en el que al co-
mienzo de la pelcula apareca la isla de Izaro con un en-
loquecido y ya mtico zoom.
Sin embargo con el final de los subgneros tambin
se dio carpetazo al cine experimental y militante. Hace
poco han vuelto a poner por televisin El pico, de Eloy de
la Iglesia. Est muy mal rodada, pero sorprende su auda-
cia y su lucidez por encima de ciertos pasajes bastante t-
picos. Intenta enfrentarse de cara con problemas que aho-
ra ni remotamente se plantearan en una pelcula espaola,
e incluso en El pico 2 se habla de guerra sucia por parte
del gobierno socialista. Y entonces entran en juego los re-
cuerdos personales. Yo recuerdo cmo de pequeo le pre-
guntaba a mi padre por la multitud de pintadas que pon-
an PSOE=GAL y cmo mi padre deca que era un se-
uelo de los de siempre para justificar sus bombas.
Recuerdo tambin a mi madre poniendo en agua una rosa
que le haban dado en la calle para que votase no a la ane-
xin de Espaa a la OTAN.
Es cierto que el cine popular espaol de
los 60 y los 70 es bastante malo, pero al mismo tiempo que
se haca Un cero a la izquierdaexistan pelculas como Arre-
bato, Bilbao, Caniche, El proceso de Burgos o existan per-
sonajes como Eloy de la Iglesia y otros muchos cados hoy
en el olvido. Era posible un cine underground o incluso
militante. Por eso repatea mucho que Cayetana Guilln
Cuervo presente en su programa cine espaol de los setenta
como clsicos modernos o que cierta parte de la juventud
ms cool reivindique desde fanzines y festivales pretendi-
damente kitsch y psicotrnicos que lo ms grande que ha
parido el cine espaol es el tanga rojo del Torete.
Puestos a reivindicar entonces uno
se reconcilia con una pelcula como Un cero a la izquier-
da, que es abominable, pero rabiosa, antidemocrtica y
tocapelotas, porque uno no es lo que dice ser sino lo que ha-
ce, y porque a lo mejor Espaa, como su cine, no es algo de-
mocrtico, ni moderno, ni europeo, ni de centro.
ACADEMIA11 10ACADEMIA
CONVERSACIONES
EN LA ACADEMIA
DAVID CUESTA
L
a historia del cine est llena de pelculas malas, pero si
hay que elegir una mala, que sea mala de verdad y a
ser posible espaola. Una sorprendente mala pelcula es Un
cero a la izquierda, de Eloy Herrera y Gabriel Iglesias. Es
del ao 80 y verla es como un viaje a un lugar aparente-
mente muy lejano. Sin embargo tiene una peculiaridad:
es una pelcula militante y, como su ttulo indica, de ex-
trema derecha. Cuenta las andanzas de un buen hombre
que sale de la crcel, donde ha sido injustamente enviado
por pegar una paliza a unos estudiantes rebeldes, y se en-
cuentra con que su familia ya no es lo que era. Su hija,
que era novicia, se ha liado con un cura marxista y pre-
tende vivir con l sin casarse, mientras que su mujer, con es-
to de la democracia, planea fundar un partido socialista. As
nuestro protagonista adems de enderezar su familia de-
be buscar un trabajo ya que del suyo le han echado. Aunque
es ingeniero sus ideas, hasta hace poco aceptadas por to-
dos, despiertan recelos y termina trabajando en un taller
mecnico, donde un sindicalista poco de fiar le hace la vi-
da imposible. Todo esto contado como si se tratase de un
sainete, con una planificacin absolutamente teatral, tono
moralizante y hasta un personaje mariquita. Y por si fue-
ra poco Emilio el Moro contando chistes entre las parra-
fadas polticas. La pelcu-
la tiene tres momentos especialmente brillantes: el pri-
mero son los ttulos de crdito. Ante la invasin de cine S
que Espaa viva en ese momento hay que dejar claro cuan-
do una pelcula es seria. Por eso Un cero a la izquierda
empieza con el siguiente cartel: En esta pelcula lo nico
que se ensea al desnudo es... LA VERDAD. Los ttulos
de crdito no son menos imaginativos. Sobre tapias aban-
donadas llenas de pintadas del tipo viva la libertad o
consignas a favor de partidos de izquierda se van arrojan-
do bolsas de basura. Y entre medias los autnticos ttulos
de crdito. El segun-
do momento es cuando la mujer del protagonista acude a un
mitin del Partido Comunista acompaada por el mariquita
reseado un poco ms arriba para espiar los mtodos de or-
ganizacin de un partido de verdad. A mitad del mitin apa-
recen, cmo no, los guerrilleros de Cristo Rey y se lan a
cadenazos con todo bicho viviente. Y as, entre cadenazo
y cadenazo, podemos ver a uno de los asistentes tirado en el
suelo que grita a cmara: Si esto es el comunismo que
me borren. El tercer
momento es el mejor de todos quizs porque va absoluta-
mente en serio. Nuestro protagonista, desconcertado por-
que ya no entiende el pas en el que vive, acude al despacho
de un viejo amigo falangista. Piensa pedirle ayuda y, si pue-
de, un trabajo decente. Pero cul es su sorpresa cuando des-
cubre que este viejo amigo se ha reconvertido en un de-
mcrata y que ahora apoya a un partido liberal que bien pu-
diera ser la UCD. Y as los dos discuten sobre la pertinencia
de mantener las viejas ideas junto a una mesa en la que
todava hay un bandern de Espaa con el aguilucho y una
foto de Franco. Nuestro protagonista, vindose a la deri-
va, mira sus dos iconos ms queridos y le dice a su amigo
el demcrata mientras se va: Habis separado dos ami-
gos, pero nunca podris separar Espaa.
Un cero a la izquierda lleg a es-
trenarse en salas pero no tuvo xito. En esa poca lo que
El tanga del torete
ES DIPLOMADO POR LA ECAM
Perros callejeros.
2002 pelculas espaolas estrenadas
A MI MADRE LE GUSTANLAS MUJERES
Ins Pars y Daniela Fejerman
(Fernando Colomo PC) 11/1
ALGUNAS CHICAS DOBLANLAS PIERNAS CUANDOHABLAN
Ana Dez
(Igeldo/Impala) 17/5
NGELES DE NEGRO
Damiano Damiani
(Fortuna Films) 17/5
ANTIGUAVIDA MA
Hctor Olivera
(Aries Cinematogrfica -Argentina-/Luis Scalella /Tornasol Films/Enrique
Cerezo PC) 15/2
ARDERS CONMIGO
Miguel ngel Snchez
(Lotus Films) 18/1
BALSEROS
Carles Bosch y Josep M Domnech
(Bausan Films/Televisi de Catalunya) 19/4
BESTIARIO
Vicente Prez
(Cre-Accion) 21/6
CARNE DE GALLINA
Javier Maqua
(Cartel/ltimo Pase) 1/2
CUANDOTODOEST ENORDEN
Csar Martnez
(Dexiderius/Caligari Films) 1/2
CUBA
Pedro Carvajal
(Anola Films/Share Total) 22/2
DEMASIADOAMOR
Ernesto Rimoch
(Artfice PC/Aiete-Ariane Films) 7/5
EL AMOR IMPERFECTO
Giovanni Davide Maderna
(Rai Cinema/Eyescreen/Kubla Khan/Tornasol ) 5/7
EL ALQUIMISTA IMPACIENTE
Patricia Ferreira
(Tornasol Films/ Continental/ Cartel en copr. conArgentina) 26/4
EL DESEODE SER PIEL ROJA
Alfonso Ungra
(Cartel/Cre-Accin) 4/1
EL EMBRUJODE SHANGHAI
FernandoTrueba
(Lolafilms y Orsan Productions -Francia-) 5/4
EL FLORIDOPENSIL
Juan Jos Porto
(BuenaVista/World Entertainment) 22/3
EL FORASTERO
Federico Garca Hurtado
(Dos Orillas) 31/5
EL LADOOSCURODEL CORAZNII
Eliseo Subiela
(Enrique Cerezo PC/Tornasol/Argentina Sonofilms) 5/7
EL LUGAR DONDE ESTUVOEL PARAISO
Gerardo Herrero
(Tornasol Films) 18/1
EL OTROLADODE LA CAMA
Emilio Martnez Lzaro
(Telespan PC/Impala) 3/7
EL REY DE LA GRANJA
Gregorio Muro y Carlos Zabala
(Bainet Zinema) 21/6
EL SUEODE IBIZA
Igor Fioravanti
(Antonio P. Prez para Maestranza) 26/4
EL VERANODE ANNA
Jeanine Meerapfel
(El Imn) 28/7
ENLA CIUDAD SINLMITES
Antonio Hernndez
(Zebra Producciones/Icnica) 1/3
ENLA PUTAVIDA
Beatriz Flores Silva
(Barcelona BFS/Saga Films/Avalon/ICAIC) 26/3
FUMATA BLANCA
Mikel Garca Borda
(Iris PC) 10/5
GUERREROS
Daniel Calparsoro
(Sogecine) 22/3
HABLE CONELLA
PedroAlmodvar
(El Deseo) 15/3
HASTAAQU HEMOS LLEGADO
Yolanda Garca Serrrano
(Arual PC) 26/4
IMPULSOS
Miguel Alcantud
(Castelao Productions) 24/5
LA BIBLIA NEGRA
David Pujol
(Iris Star) 25/1
LA CUADRILLA
Ken Loach
(Parallax/Tornasol/Alta Films/Road Movies) 4/1
LA GUERRA COTIDIANA
Daniel y Jaume Sierra
(SagreraTV/Planeta) 18/4
LA GUERRILLA DE LA MEMORIA
Javier Corcuera
(Oria Films) 8/2
LA MARCHAVERDE
Jos Luis Garca Snchez
(Andrs Vicente Gmez para Rocabruno) 18/4
LA PLAYA DE LOS GALGOS
Mario Camus
(Urbana Films) 6/4
LA SOLEDAD ERA ESTO
Sergio Renn
(Enrique Cerezo PC) 10/5
LAS CENIZAS DEL VOLCN
Pedro Prez Rosado
(PRP/Nisa/RTVU) 8/3
LEJOS
Andr Techin
(UGC Images/Cine B/Vrtigo Films) 17/5
LOLAVENDE CA
Lloren Soler
(Rioja Films) 26/4
LOS QUE SE AMAN
Jean Charles Tacchella
(Tornasol) 21/6
MACHN, TODA UNAVIDA
NuriaVillazn
(Iroko Films/Infinity Films) 28/5
MANJAR DE AMOR
Ventura Pons
(Els Films de la Rambla) 8/2
MI CASA ESTU CASA
Miguel lvarez
(Tesela PC) 26/4
NODEBES ESTARAQU
Jacobo Rispa
(Alquimia Cinema) 24/5
NOSOMOS NADIE
Jordi Moll
(Lolafilms) 10/5
NOCHE DE FIESTA
Xavi Puebla
(Grupo Cine Arte) 3/5
NOWHERE
Luis Seplveda
(Castelao Productions/Surf Films/Patagonik FilmGroup) 17/5
OFF
Antonio Dyaz
(Digital Virus Entertainment/Vendaval Producciones) 24/5
PEOR IMPOSIBLE
Jos Semprn y David Blanco
( Morena Films) 19/7
PIEDRAS
Ramn Salazar
(Alquimia Cinema) 8/2
REFLEJOS
Miguel ngel Vivas
(Ensueo Films/ Va Interactiva/Calle Cruzada) 25/1
RENCOR
Miguel Albaladejo
(Zebra PC/Icnica/Alta/Trivisin) 25/1
SARA, UNA ESTRELLA
Jos Briz
(Els Quatre Gats Audiovisuals/ Enrique Cerezo PC/
Prod. Cinematogrficas del Mediterrneo) 15/2
SEXY BEAST
Jonathan Glazer
(Kanzamn/Recorded Picture -RU-) 8/3
SINRETORNO/ NOTURNING BACK
Jess Nebot y Julia Montejo
(Cartel) 21/6
SMOKING ROOM
Roger Gual y JulioWallovits
(Smoking Room) 14/6
STRANDED, NAUFRAGOS
Mara Lidn Ibaez, Luna
(Dolores Pictures/Niggeman Indie Film) 6/4
TANGOS ROBADOS
Eduardo de Gregorio
(Never Land Films/Alphaville/Kanpai Prod.) 19/4
TARDES DE GAUD
Susan Seidelman
(Lolafilms) 31/5
TODAS LASAZAFATASVANAL CIELO
Daniel Burman
(Nirvana/WandaVision) 5/4
TODOMENOS LA CHICA
Jess Delgado
(El Paso) 22/2
VIVANCOS III
Albert Saguer
(Rodar y Rodar/Estudios Picasso) 19/4
X
Luis Maras
(Bocaboca Producciones/Telecinco) 14/6
12ACADEMIA
Cambios de Direccin:
MASSA DOR PRODUCCIONES.
C/ Sant Pere Ms Alt 66, principal 1. 08003 Barcelo-
na. Tel. 93 3103510. Fax: 93 2688199.
E-mail: massador@intercom.es.
LA MIRADA PRODUCCIONES
Puerta del Sol, 14-3 Izda. 28013 Madrid.
Tel. 91 5234767. Fax: 91 5319368.
E-mail: miradamadrid@cistia.es.
SHERLOCK FILMS SL
Y LAS OFICINAS DE ESPECTARAMA SA
C/ Bravo Murillo, 28-1D, 28015 Madrid.
Tel. 91 5912968. Fax. 91 4451198.
Falleci Carlos BerlangaI El mundo de la cul-
tura perdi el 5 de junio en Madrid a uno de
sus principales representantes, el msico y
pintor Carlos Berlanga. Hijo del presidente de ho-
nor de la Academia, Luis Garca Berlanga, Car-
los tena 42 aos y haba sido uno de los com-
positores ms brillantes del pop madrileo,
autor de muchas de las canciones emblemti-
cas de una poca, los ochenta, en la que triun-
f con los grupos Alaska y los Pegamoides y
Alaska y Dinarama. Asistieron a su entierro Pe-
dro Almodvar, Leopoldo Alas, Miguel Bos,
Alaska, Nacho Canut, Ana Beln y Vctor Manuel,
entre otros muchos amigos del artista.
La ONCE proyecta implantar en salas su sis-
tema de traduccin de imagenI La Organizacin
Nacional de Ciegos de Espaa est iniciando con-
tactos con varios festivales y productoras para
difundir en formato cine el sistema Audesc, un ser-
vicio de audiodescripcin que han desarrollado
para facilitar el acceso de las personas ciegas a los
mensajes visuales, aplicado ya con xito en salas
de teatro y en una serie de TV. La ONCE tambin
trabaja en una campaa de concienciacin de ad-
ministraciones pblicas y empresas sobre la im-
portancia del consumidor ciego. En este sentido
pretende que la administracin apoye mediante sub-
venciones a las empresas que integren este sis-
tema. En la actualidad se est experimentando con
el soporte DVD, que permitir integrar la pelcula
audiodescrita en una de sus bandas.
Menos pelculas dobladas y subtituladasI La
memoria que publica anualmente la Federacin
de Asociaciones de Productores Audiovisuales
Espaoles, seala en su ltima edicin que en el ao
2001 disminuy el nmero de pelculas que se
distribuyeron en las dos versiones, original y sub-
titulada: un total de 150 frente a las 166 de 2000.
En 2001, 173 pelculas se distribuyeron en versin
doblada, 73 en versin original subtitulada y 10
en versin original.
ACADEMIA13
EN EL RECUERDO
19492002
CAYETANO DEL REAL
H
acia mediados de 1980
Cayetano del Real se pu-
so en contacto conmigo por-
que quera llevar al cine un re-
lato que yo acababa de publi-
car. De aquel primer contacto
haba de salir una pelcula, va-
rias colaboraciones infructuo-
sas y una amistad que ha du-
rado hasta su muerte, ocurrida
el pasado 25 de junio.
Cuando le conoc, Cayeta-
no del Real y Snchez de Puer-
ta era poco menos que un prin-
cipiante. Haba nacido en Cr-
doba el 15 de julio de 1949,
haba iniciado y abandonado
la carrera de Ciencias Econ-
micas, haba estudiado en la
Escuela de Cine de Madrid,
haba pasado, como manda-
ban los cnones de la poca,
una temporada inicitica en
Pars, y haba rodado un lar-
gometraje titulado Un maes-
tro, sobre el torero Paco Ca-
mino. Tuvo una excelente aco-
gida y puso a Cayetano del
Real en la fila de las jvenes
promesas del nuevo cine es-
paol. Animado por estas
perspectivas y afincado en
Barcelona, se dispuso a em-
prender una carrera cinema-
togrfica con la adaptacin de
mi relato El misterio de la crip-
ta embrujada, convertido para
la pantalla en el ms escueto
de La cripta.
La pelcula fue producida
por Pepn Corominas, cuyo
entusiasmo y habilidad, en
aquellos aos revueltos y cre-
ativos estaba imprimiendo al
cine cataln un impulso llama-
do a ser tan breve como la vida
del propio Pepn Corominas.
Su desaparicin produjo un va-
co que nadie pudo llenar. La
carrera de Cayetano del Real
se resinti de este aciago suce-
so. Despus de La cripta, ya no
volvi a hacer ms pelculas de
gran formato, aunque nunca le
faltaron proyectos que, como
ocurre tantas veces, se frustra-
ban en el ltimo momento. A
pesar de todo, Cayetano del
Real vivi siempre detrs de
la cmara. Rod para la Tele-
visin catalana una serie titu-
lada Els altres catalans (Los
otros catalanes), basada en la
obra homnima de Francisco
Candel. Luego, una larga se-
rie de documentales, gnero
que cultivo en exclusiva. Loca-
lizando escenarios naturales
para el rodaje de uno de estos
documentales, tambin sobre
el mundo del toreo, con el que
haba empezado, se le mani-
fest la despiadada enferme-
dad que haba de acabar con l.
La naturaleza de estos tra-
bajos y su desarraigo cong-
nito, que le haba llevado de
Crdoba a Madrid, y de Ma-
drid a Pars y a Barcelona, lo
llevaron a Mallorca, donde re-
sidi unos aos, luego nueva-
mente a Madrid y, por ltimo,
como para cerrar el crculo vi-
tal, otra vez a Barcelona.
Cayetano del Real era un
hombre de inteligencia afina-
da, sustentada en una cultura
slida, un sentido del humor
transparente y una inquebran-
table rectitud moral. Afronta-
ba la vida, en lo positivo y en lo
negativo, con una elegante
despreocupacin, y afront la
enfermedad y la muerte con
un estoicismo casi displicente,
mitigado por la generosidad de
su carcter. Nunca se dej ven-
cer y hasta el ltimo momen-
to aprovech lo bueno que le
quedaba: los pequeos place-
res de la vida, sus grandes afi-
ciones: el cine, la lectura, la
msica, y sobre todo, la com-
paa de las personas que le
queran y en especial la de su
hijo Pedro, por el que senta un
cario sin lmites.
Fue un privilegio contar con
su amistad.
EDUARDO MENDOZA
breves
tabln
CONCURSO DE CORTO-
METRAJES ARTIC 2002:
TIEMPOS CONFUSOS
Del 23 al 28 de septiembre
de 2002
Destinatarios: Cualquier
cortometraje cuyo realiza-
dor resida en Espaa y ha-
ya nacido a partir del 1 de
enero de 1967. La partici-
pacin est abierta a todos
los cortometrajes en for-
mato cinematogrfico (35
mm, 16 mm o Super-8 mm)
o en formato vdeo, produ-
cidos a partir del 1 de ene-
ro de 2001. La temtica de
los cortometrajes es libre,
al igual que la tcnica en
que hayan sido realizados
(imagen real, animacin o
infografa), y su duracin no
podr exceder los 30 mi-
nutos.
Inscripcin: Antes de las 13
horas del 2 de septiembre
de 2002, el director debe-
r remitir una copia en VHS
de su cortometraje, junto
a la documentacin reque-
rida, al Consejo de la Ju-
ventud de Zaragoza (CJZ).
C/ San Lorenzo n 9, 3 iz-
da., 50001 Zaragoza.
Informacin: Consejo de la
Juventud de Zaragoza. C/
San Lorenzo 9, 3 izda.
50001 Zaragoza
Tel. 976 398550.
Fax: 976 398761.
E-mail: consejojuventud-
zar@rsc.es. Internet:
www.artic2002.com.
11 CERTAMEN
DEL AUDIOVISUAL.
ENCUENTRO DE
CINEASTAS.
Mallorca, 5 al 12 de octu-
bre de 2002
Destinatarios: Autores de
cualquier nacionalidad,
siempre que la obra de re-
alizacin sea posterior al
1 de enero de 2000. Cada
concursante podr presen-
tar un mximo de dos
obras.
Inscripcin: Las solicitudes
podrn ser realizadas por el
autor de la obra o por su
productor y se remitirn an-
tes del 30 de agosto de
2002 al 11 Certamen del
Audiovisual. Fundaci Aca.
Son Biel. 07311 Bger. Ma-
llorca. Islas Baleares.
Informacin:
Tel. 971 516501.
Fax. 971 516502.
E-mail: fundacioaca@fun-
dacioaca.org. Internet:
www.fundacioaca.org
V DOCSBARCELONA
Terrassa, 7- 9 de noviembre
Evento organizado por Eu-
ropean Documentary Net-
work (EDN) y la compaa
Parallel 40 con el apoyo del
Programa MEDIA, en el
marco del proyecto audio-
visual Terrassa 2010, La
ciudad de la imagen. En el
pitching, productores, rea-
lizadores y guionistas na-
cionales e internacionales
cuentan con un espacio pa-
ra el intercambio de ideas y
la bsqueda de financiacin
de proyectos documenta-
les en fase de desarrollo.
Destinatarios: Personas
que quieran presentar pro-
yectos documentales
Inscripcin: Hasta el 4 de
octubre de 2002 perma-
necer abierto el plazo de
inscripcin de proyectos
para la sesin de pitching
del V DOCSBARCELONA, el
foro que anualmente re-
ne a los profesionales del
sector documental interna-
cional.
Informacin:
Tel. 93 4736016. Internet:
www.docsbarcelona.com
FECINEMA. FESTIVAL DE
CINE NEGRO DE MAN-
RESA
Del 14 al 18 de noviembre
-Concurso de Cortome-
trajes.
Destinatarios: Productores
y directores de cine del Es-
tado Espaol. Habr una
unica seccin competitiva,
de acuerdo con la especia-
lizacin del Festival, corto-
metrajes de gnero negro.
El formato ser de 35 mm,
con una duracin mxima
de 25 minutos.
Inscripcin: Antes del da
22 de septiembre de 2002,
a la Asociacin del Festival
de Cine de Manresa. Apar-
tado de Correos n 505.
08240 Manresa.
-I Concurso de Guiones.
Premio Plcido al Mejor
Guin.
Requisitos: Todos los tra-
bajos presentados sern
originales e inditos. En
castellano o cataln. Los
trabajos pueden ser pre-
sentados de forma indivi-
dual o como colectivo de
guionistas. Obligatoriamen-
te, los temas tratados se-
rn de gnero negro o po-
licaco. Los guiones tendrn
extensin y formato co-
rrespondientes a los de una
pelcula de largometraje.
Con un mximo de 120 pa-
ginas y escritos con letra
Courier New de cuerpo
12. Se adjuntar una pagi-
na con la sinopsis de la
obra. Se establece un nico
premio dotado con 3.000
euros, y una escultura ori-
ginal (Premio Plcido) obra
de la artista Angels Freixa-
net.
Inscripcin: Los trabajos se-
rn enviados por quintupli-
cado, antes del 15 de sep-
tiembre, a la sede del fes-
tival: c/ Alfonso XII, 19
entresuelo, Manresa
08240.
Informacin: Oficina de
prensa del Festival. Ctra. de
Cardona 2, 2 2. - 08240
Manresa.
Tel. 93 872 14 22. Fax:
93 872 13 61. Internet:
www.cinemanresa.com
I PREMIO PROYECTO
DE CORTOMETRAJE
MERCADO CINEMA
JOVE.
IX MERCADO INTERNA-
CIONAL DEL CORTO-
METRAJE.
XVII FESTIVAL INTER-
NACIONAL DE CINE
CINEMA JOVE
Junio 2003
Destinatarios: Empresas
fsicas o jurdicas inscritas
como productoras en el
Registro de empresas
cinematogrficas y
audiovisuales del ICAA o
en el de una Comunidad
Autnoma. El 1er. Premio
Proyecto de Cortometraje
Mercado Cinema Jove es
una iniciativa que pretende
apoyar la produccin de
cortometrajes, facilitando
a sus ganadores la
realizacin de un cortome-
traje en formato
35mm.Cada empresa
podr presentar un
mximo de dos proyectos.
El cortometraje deber
rodarse en formato 35mm
y su duracin mxima
ser de 20 minutos.
Inscripcin: Antes del 13
de septiembre de 2002
en: 1er.Premio Proyecto
Cortometraje Mercado
Cinema Jove. C/ Jernimo
de Monsori, 19. 46022,
Valencia. El cortometraje
premiado deber
presentarse en el X
Mercado Internacional del
Cortometraje de Cinema
Jove antes del 16 de
mayo de 2003, en la
misma direccin, y se
presentar oficialmente
durante la celebracin de
la 18 edicin del Festival
Internacional de Cine
Cinema Jove, en junio de
2003.
Informacin: Gabinete de
Prensa.
Tel. 96 3310625.
Fax: 96 3310805.
E-mail: cinemajove_pren-
sa1@gva.es.
Internet: www.gva.es/cine-
majove/cortos/frame.htm
C
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Festivales y Premios
ACADEMIA15 14ACADEMIA
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19072002
JOSEFINA DE LA TORRE
N
acida en Las Palmas de
Gran Canaria, ha fallecido
una de las ltimas representan-
tes de la Generacin del 27. Una
artista polifactica: actriz, poeta,
novelista y cantante, que en el
mundo del cine dobla pelculas
para la Paramount en Joinville,
donde coincide con su hermano
Claudio y su amigo Luis Buuel;
escribe varias novelas cinema-
togrficas con el seudnimo
Laura de Cominges; acta en di-
versas pelculas; escribe el guin
e interpreta un papel en Una he-
rencia en Pars; hace entrevis-
tas para Primer Plano; publica
la novela Memorias de una es-
trella(1954) A mediados de los
aos cuarenta abandona la acti-
vidad cinematogrfica para cen-
trarse en el teatro, donde traba-
ja como actriz en numerosas
obras, en varias ocasiones con su
marido el actor Ramn Corroto.
Toda esta labor le fue reconocida
por el Gobierno Canario, al con-
cederle recientemente la Meda-
lla de Oro de la Comunidad.
JORGE GOROSTIZA
FILMOGRAFA COMO ACTRIZ:
Primer amor 1942
La blanca paloma 1942
Y t quin eres? 1942
Misterio en la marisma 1943
El camino del amor 1943
Una herencia en Pars 1944
La vida en un hilo 1945
19422002
MARA MASSIP
C
onoc a Mara Massip muy
tarde, ya entrada la dcada
de los 90, en una proyeccin del
Quijote del inolvidable Emiliano
Piedra. Ella cumpla con discre-
cin en aquel acto oficial el siem-
pre difcil papel de seora del Di-
rector general, que por aquel en-
tonces era su marido, Juan
Miguel Lamet. Al saludarla no
pude reprimir la tentacin de co-
municarle cunto la admiraba
desde los tiempos en que la des-
cubr en El juego de la oca y en-
seguida en sus continuos y siem-
pre magnficos trabajos en TVE.
Poco tiempo despus, cuando yo
volv a dirigir en 1993, le ofrec la
protagonista de una pelcula pa-
ra TV, El fiel guardin, en la que
interpret con energa y ternura
una sabia y conservadora mujer
del pueblo que descubra el sen-
tido de la rebelda. Mi Mara ser
siempre esa guapa portera que
tiende la ropa en la azotea mien-
tras canta a media voz La chica
cuando va a misa a sabiendas
de que su canto hace bien al ve-
cino republicano y vencido que la
escucha desde su ventana.
Pero eso es literatura. Mi
querido profesor Lamet lo sabe
bien. Mi Mara es la amiga que
gan en aquel rodaje y a la que
ya no dejara de ver asiduamen-
te hasta poco antes de su muer-
te. Yo la quise y siempre supe
que ella tambin me quiso. Eso
me reconforta ahora que esta es-
tupenda actriz y amiga nos ha
dejado tan pronto, tan dolorosa-
mente.
Mara Massip fue una actriz
con una personalidad nica. Te-
na un rostro hermoso y limpio,
de rasgos grandes y nobles; un
temperamento fuerte que ines-
peradamente se deshaca en an-
helos de ternura, en demandas
de cario. Era descarada y ge-
niuda. Muy simptica. Su voz,
bien educada e implantada, de
poderosa presencia y ricos y ca-
riados matices, la llev al mundo
del doblaje en el que fue una de
las figuras seeras. Pero trabaj
tambin en el cine la criada roja
de la multicopista en Colorn co-
lorado, la seca maestra de novi-
cias en Cancin de cuna, la na-
rradora invisible de El sur-, en
la televisin Deseo bajo los ol-
mos, La gaviota, Teresa de Je-
ss y cientos de comedias y no-
velas ms- y en el teatro, al que
volvi poco antes de caer enfer-
ma formando compaa y tro
con Emma Penella y Carmen
Bernardos,
Ahora que no la tenemos en-
tre nosotros, todos dicen que fue
la voz de Ingrid Bergman en Ca-
sablanca. Fue mucho ms, fue
Mara Massip.
FERNANDO MNDEZ-LEITE
FILMOGRAFA SELECCIONADA:
La lgrima del diablo 1961
El juego de la oca 1966
No somos de piedra 1968
Del amor y otras soledades 1969
El love feroz (voz) 1975
En septiembre 1981
Manuel y Clemente 1985
Cancin de cuna 1994
El palomo cojo 1995
La herida luminosa 1997
Colorn colorado 1976
El abuelo 1998
y mtodos de narrativa au-
diovisual. El primero de
ellos, un Curso de Narrativa
Cinematogrfica de dos
aos de duracin que
empezar en el mes de oc-
tubre. Ya son siete los cen-
tros universitarios vincula-
dos a este sector: Ingenie-
ra de Imagen y Sonido,
Fotografa, Multimedia, Ins-
titut del Teatre, ptica, Pe-
riodismo Digital y la Esco-
la de Cinema i Audiovisuals
de Catalunya.
Destinatarios: Profesiona-
les del cine y la televisin
y del mundo del teatro y la
literatura que quieran apren-
der nuevas tcnicas.
Informacin: C/ Galileu,
236. 08224 Terrasa. Tel.
93 7887062. Fax: 93
7331675
MSTER EN PRODUC-
CIN Y GESTIN
AUDIOVISUAL
Iniciativa de la Universidad
de A Corua con la colabo-
racin de la Corporacin
Voz de Galicia.
Destinatarios: Licenciados
en cualquier campo intere-
sados en la produccin au-
diovisual. En el proceso de
seleccin se tienen en cuen-
ta el expediente acadmi-
co, la experiencia profesio-
nal y el resultado de la en-
trevista. El programa -de
1.500 horas- est diseado
para la formacin de pro-
ductores ejecutivos. Las se-
siones tericas -en las que
se usa el sistema de casos-
se completan con hasta un
ao de prcticas profesio-
nales remuneradas en ms
de quince empresas de Ga-
licia, Madrid y Barcelona.
Adems, los alumnos des-
arrollan en todas sus fases
un proyecto audiovisual con
la ayuda de tutores con
aos de experiencia en el
departamento de desarro-
llo de proyectos de sus em-
presas.
Matrcula: Mximo: 22 pla-
zas por curso. Duracin:
1.500 horas de octubre a
septiembre, en horario de
maana y tarde. Preins-
cripcin: durante todo el
ao. Matrcula: dos prime-
ras semanas de octubre. El
importe del Mster es de
7.000 euros, que se pagan
en dos plazos. Para la
preinscripcin es necesario
solicitar los impresos en las
oficinas del Mster, en el te-
lfono 981-167000 (ext.
4877), o por correo elec-
trnico (mpxa@ udc.es).
Informacin: Mster en Pro-
duccin y Gestin Audiovi-
sual. Facultad de Sociolo-
ga. Campus de Elvia, s/n
Universidade da Corua.
15071 A Corua. Telfono:
981 167000 (ext. 4877).
Fax: 981 167174. E-mail:
mpxa@udc.es. Internet:
www.mpxa.net.
CURSO DEL CENTRO
CULTURAL IBERCAJA
GUADALAJARA
Historia de la msica
cinematogrfica.
Guadalajara, del 10 de oc-
tubre al 12 de diciembre
Charlas que sern ilustra-
das con una amplia selec-
cin de partituras cinema-
togrficas.
Programa: Msica para el
cine mudo, Los aos trein-
ta: de King Kong a Lo que el
viento se llev, Los aos
cuarenta o la dcada dora-
da, Nuevas tendencias en
los 50, entre otros temas.
Duracin: 20 horas.
Profesores: Jos Antonio
Ruiz Rojo (crtico musical
y miembro de la AEHC) y
Rafael Juan Poveda (crti-
co musical)
Informacin e inscripcio-
nes: Dr. Fleming, 2B.
19003 Guadalajara. Tel.
949 254284. Fax: 949
253915.
IV CONGRESO
LITERATURA Y CINE
Jerez, del 15 al 18 de oc-
tubre de 2002
Conferencias, mesas re-
dondas, proyecciones y
exposiciones en torno al
cine y la literatura.
Conferencias: Cine de gns-
ters, Las generaciones li-
terarias espaolas ante el
cinematgrafo, El cine y el
flamenco, Calle Mayor, Pa-
sado y presente en la lite-
ratura espaola actual, El ci-
ne de Carlos Saura, Cine y
literatura: encuentros y des-
encuentros, y La narrativa
espaola en el cine espa-
ol, entre otros temas.
Mesas redondas: Los intr-
pretes de personajes lite-
rarios, Las adaptaciones, El
cine testimonial, El guin ci-
nematogrfico, La novela y
el cine, El teatro y el cine,
La poesa y el cine.
Intervienen, entre otros,
Luis Alberto de Cuenca,
Juan Diego, Charo Lpez,
Jos Luis Gmez, Rafael
Azcona, Jos Luis Garca
Snchez, Mario Camus, Ic-
ar Bollan, Javier Rioyo, Jai-
me Camino, Julio Diamante,
Ignacio Martnez del Pisn,
Almudena Grandes, Emma
Cohen, Jos Luis Cuerda,
Carlos Saura, Juan Anto-
nio Bardem, Fernando Fer-
nn Gmez, o Romn Gu-
bern.
Inscripcin: Hasta el 30 de
septiembre de 2002.
Informacin: Tel. 956
350044. Fax: 956
350402. E-mail: fcbo-
nald@aytojerez.es Internet:
www.fcbonald.com
CINE DOCUMENTAL.
ENCUENTROS CON
REALIZADORES
Del 9 al 12 de septiembre
de 2002
Destinatarios: Realizado-
res, productores y dems
profesionales audiovisua-
les, estudiantes de imagen
o materias afines y pbli-
co en general.
Inscripcin: Se enviar la
ficha de Inscripcin antes
del 1 de septiembre de
2002 a la Videoteca de la
Fundacin Provincial de Cul-
tura de la Diputacin de C-
diz. C/ Presidente Rivada-
via, 3. Cdiz.
Informacin: Tel. 95
6225122. E-mail: videote-
ca@cultura-cadiz.org. In-
ternet: videoteca@cultura-
cadiz.org
CURSOS ALMA
Curso terico-prctico de
iniciacin a la escritura
de guiones
Del 30 de septiembre a 18
de diciembre de 2002
Destinatarios: personas que
deseen iniciarse en la escri-
tura de guin. Duracin: 12
semanas, con 6 horas se-
manales de clases terico-
prcticas. Los Mdulos se
componen de los siguientes
temas: Guin: concepto, Su
valor en la industria, De la
idea al argumento, El pro-
ceso de trabajo, Estructura
narrativa, Personajes, Dilo-
gos, Formatos: televisin y
cine, y Del guin a la panta-
lla. Prcticas: sinopsis, tra-
tamiento en tres actos, ar-
quetipos y funcionalidad, di-
logo de secuencias, debate
y anlisis de secuencias con
un guionista/director sobre
una de sus pelculas.
Precio de la matrcula:
841,42 euros.12 plazas.
Curso terico-prctico de
formacin avanzada
Octubre de 2002
Destinatarios: Personas que
ya hayan recibido formacin
en la materia y / o trabajado
en el medio.
Inscripcin: Los candidatos
al curso debern presentar
un proyecto cinematogrfi-
co personal, un argumento
de un mximo de 6 pginas
y currculum. El desarrollo ci-
nematogrfico de los pro-
yectos seleccionados ser
el objetivo del curso de
acuerdo con lo siguiente:
Desarrollo hasta tratamien-
to: 8 semanas. Dilogos: 4
semanas
Precio de la matrcula:
961,62 euros. 6 plazas.
Horario: Un da a la semana,
4 horas diarias (de maana
o tarde)
En ambos cursos existen
ayudas.
Informacin e Inscripcin:
ALMA. C/ Fernanflor 8, 2C.
28014 Madrid. Tel. 91
4200888 E-mail: alma@da-
mautor.es Horario: de 11:00
a 14:00 y de 17:00 a
19:00.
C
O
N
V
O
C
A
T
O
R
I
A
S
ACADEMIA17
III EDICIN
DE ANIMADRID
Pozuelo de Alarcn, del 9 al
15 de diciembre de 2002
Tres secciones competiti-
vas:
Seccin Oficial Compe-
titiva Internacional de
Cortometrajes.
Destinatarios: Productores
y/o directores que presen-
ten pelculas a concurso,
cuya fecha de produccin
sea posterior al 1 de ene-
ro de 2001. Se admitirn
todas las pelculas de cor-
tometraje (de duracin in-
ferior a 60 minutos) de ca-
rcter independiente reali-
zadas en cualquier tcnica
de animacin imagen a ima-
gen.
Certamen Iberoameri-
cano de Series de Tele-
visin.
Destinatarios: Dirigido a to-
das las producciones es-
paolas, portuguesas o ibe-
roamericanas producidas
con posterioridad al 1 de
enero de 2001. En caso de
coproducciones internacio-
nales se aceptarn aquellas
que acrediten un porcenta-
je de produccin superior al
50% de los pases referi-
dos. Se admitirn a con-
curso todos aquellos cap-
tulos piloto de serie de ani-
macin cuya duracin no
exceda de los 30 minutos.
Concurso Nacional de
Cortinillas realizadas por
escuelas de animacin.
Destinatarios: Escuelas es-
paolas en cuyos planes de
estudios se incluyan cursos
de animacin. Debern so-
licitar bases por separado
a la direccin de Animadrid.
Inscripcin: La inscripcin
se realizar enviando copia
de la pelcula en vdeo VHS-
PAL y la ficha de inscripcin
debidamente cumplimenta-
da, antes del 30 de agos-
to a: Animadrid 2002. Es-
pacio Cultural MIRA. Patro-
nato Municipal de Cultura.
Camino de las Huertas s/n.
28223 Pozuelo de Alarcn.
Madrid
Informacin: Tel. 91
5612734. E-mail: info@ani-
madrid.com
PREMIOS TIFLOS DE
CINE CORTO AUDESC.
ONCE.
Destinatarios: Podrn con-
currir directores, guionistas
y productores cinemato-
grficos de cualquier na-
cionalidad, ya sean profe-
sionales o amateurs, siem-
pre que presenten sus
trabajos en lengua caste-
llana y vengan representa-
dos por una empresa pro-
ductora. Los trabajos de-
bern ser originales e
inditos y versarn sobre
temas de caracter social,
abordando aspectos cer-
canos al mundo de la dis-
capacidad. El gnero y el
estilo sern libres. Se fil-
marn o volcarn a 35 mm
y su duracin no exceder
de 15 minutos.
Inscripcin: Los interesa-
dos debern presentar el
proyecto de cortometraje
antes del 30 de septiembre
de 2002 en en la Direccin
General de la ONCE, calle
Prado 24, 28014 Madrid.
Los titulares de los diez pro-
yectos seleccionados y
subvencionados debern
presentar una copia del cor-
tometraje volcado a forma-
to Betacam Digital antes del
10 de marzo de 2003.
Informacin: Direccin Ge-
neral de la ONCE, calle Pra-
do 24, 28014 Madrid. 91
5894600
II EDICIN DE EURO-
DOC-SCRIPT. PROGRA-
MA DE FORMACIN
PARA AUTORES DE
PROYECTOS DOCU-
MENTALES
Destinatarios: Autores y di-
rectores europeos con un
proyecto documental de
proyeccin internacional.
Eurodoc-Script consistir
bsicamente en dos sesio-
nes de cinco das de dura-
cin cada una de ellas, que
se desarrollarn con un in-
tervalo de tres meses.
La primera sesin, en no-
viembre de 2002 en Blgi-
ca, se dedicar a un estudio
exhaustivo del proyecto
presentado por cada autor:
su originalidad, su punto de
partida, su consistencia y
su potencial cinematogr-
fico y audiovisual. La se-
gunda sesin, a celebrar en
marzo de 2003 en Portu-
gal, se centrar en nuevas
evaluaciones de los guio-
nes y encuentros con pro-
ductores, tcnicos y difu-
sores. Entre ambas sesio-
nes se realizar un
seguimiento online por par-
te de los tutores del curso.
Inscripcin: Hasta el 31 de
agosto. El nmero mximo
de participantes ser de
15, y el coste de la matr-
cula, de 1.525 euros.
Informacin: E-mail: euro-
doc@wanadoo.fr Tel. +33-
467602330
CURSO DE NARRATIVA
CINEMATOGRFICA
SOCIETAT MUNICIPAL
DE COMUNICACI DE
TERRASSA
A partir del mes de octubre
Terrassa cuenta con una
nueva actividad educativa
vinculada al mundo audiovi-
sual: la Escuela de Narrati-
va y Audiovisual de la Me-
diterrnea que potencia la
oferta formativa en la ciu-
dad en esta lnea de espe-
cializacin, en el marco del
proyecto Terrassa, Ciudad
de la Imagen. Tiene centros
en Reus (Tarragona), Mla-
ga y Sevilla. Imparte cursos
sobre escritura de guiones
IV PREMIO PILAR MIR
DE GUIONES PARA
TELEFILMES DE
LA ACADEMIA DE
TELEVISIN
Destinatarios: Autores
profesionales del medio o
no, de cualquier nacionali-
dad. El fallo del Jurado del
IV Premio ATV Pilar Mir
de guin de pelculas para
televisin se har pblico
en un ceremonia que
coincidir con la inaugura-
cin de la Feria del Libro
de Madrid de 2003. Los
autores podrn presentar
cuantos guiones comple-
tos deseen, en lengua
castellana, siempre que
sean originales e inditos,
escritos exclusivamente
para la presente convoca-
toria y que no hayan sido
presentados ni premiados
en ningn otro concurso.
La obra ganadora y la
finalista sern publicadas
en colaboracin con la
SGAE en una coleccin de
guiones premiados por la
ATV.
Inscripcin: Hasta el 31 de
enero de 2003.
Informacin:
Tel. 91 5121079. E-mail:
atvp@academiatv.es.
Internet:
www.academiatv.es.
16ACADEMIA
C
O
N
V
O
C
A
T
O
R
I
A
S
Cursos
A
finales de mayo del presente ao,
en Francia, la cuota de mercado
del cine nacional se situaba en torno al
50%, frente al 46% del cine americano.
De este modo, el modelo de excepcin
cultural lograba cosechar sus mejo-
res frutos, despus de haber recibido
no pocas crticas por contradecir el au-
ge liberal y globalizador que barre (a
veces en sentido literal) el viejo con-
tinente. La defensa de la produccin
propia, que el tpico critica como
chauvinismo, suele congregar en este
caso la admiracin de los profesiona-
les de nuestro pas. En la ltima cere-
monia de los Goya, el discurso final de
la presidenta de Academia, Marisa Pa-
redes, ahondaba en esta envidia sana
que acostumbra a quedarse en reivin-
dicacin: "El objetivo para 2002 es con-
seguir el inters de 25 de cada 100 es-
pectadores, o mejor, de 30, o mejor
todava, como en Francia: el 40. Fran-
cia en el campo de la cultura es siem-
pre un buen ejemplo".
El deseo de emular la cinemato-
grafa gala es tambin una aspiracin
normativa. La legislacin francesa,
tanto en el mbito cultural como en
el educativo, favorece con determi-
nacin la produccin y el consumo
de materiales propios. El Cdigo de la
Industria Cinematogrfica, desarro-
llado en mltiples leyes, es un corpus
proteccionista que cuenta con el res-
paldo de la mayora. No de Jean-Ma-
rie Messier, cuyas diatribas liberales al
frente de Vivendi haban propiciado un
serio debate en torno a la convenien-
cia de mantener el modelo. Su recien-
te dimisin y el descubrimiento de los
Polticas cinematogrficas:
discursos y cifras
C
on la aprobacin
y publicacin del
Real Decreto de 14 de
junio, por el que se
regulan medidas de
fomento y promocin
y la realizacin de
pelculas en coproduc-
cin, se completa el
marco legal propio
para la cinematografa,
aunque quedan pen-
dientes otras cuestio-
nes igualmente nece-
sarias como el desblo-
queo televisivo-digital.
En las pginas siguien-
tes y precedido de un
anlisis comparativo
con la situacin en
Francia, se reproduce
ntegramente el texto
del Real Decreto.
legislacin cinematogrfica
18ACADEMIA
Javier deFrutos
maquillajes financieros practicados en
el grupo han dejado la cuestin en sus-
penso. Los estragos de la contabilidad
creativa amenazan el negocio audio-
visual europeo.
En Espaa, la Ley 15/2001, pro-
mulgada el pasado verano bajo el t-
tulo de "Fomento y promocin de la ci-
nematografa y el sector audiovisual",
y el posterior Real Decreto que re-
gula las ayudas a la produccin, dis-
tribucin y explotacin cinematogr-
fica han venido a perfilar un marco le-
gislativo no intervencionista, en
palabras del director del Instituto de la
Cinematografa y de las Artes Audio-
visuales (ICAA), Jos Mara Otero. No
obstante, en el transcurso de una re-
ciente comparecencia de Otero ante la
Comisin de Educacin y Cultura se
escucharon voces disonantes que se
hacan eco del parn sufrido por el
cine espaol. Las cifras no son bue-
nas y demuestran que la Ley de Cine
no ha servido para nada, no ha movi-
do pieza en una cinematografa des-
protegida y comercialmente raquti-
ca, afirm el portavoz del grupo so-
cialista, Salvador Clotas.
Ante la enconada polmica entre
no intervencin y proteccin pare-
ce que Bruselas, de forma casi un-
nime, ha inaugurado una nueva ver-
tiente: la liberalizacin para el interior
y la proteccin frente a la invasin
del cine americano. El pasado 2 de ju-
lio, el Parlamento europeo adopt una
resolucin no vinculante en la que ins-
ta a la Comisin a poner en marcha
la libre circulacin de obras audiovi-
suales en el mercado interior en 2005,
al mismo tiempo que solicita reformas
en las ayudas de los Estados al sec-
tor.
Entre los juegos discursivos, tal vez
conviene comparar los textos y las ci-
fras. Los datos que se ofrecen a con-
tinuacin corresponden (siempre que
en el texto no se seale una fuente dis-
tinta) a los facilitados por el Centro
Nacional de Cinematografa (CNC)
francs y el Instituto de la Cinemato-
grafa y de las Artes Audiovisuales
(ICAA) espaol, en referencia al ao
2001.
EXHIBICIN Y ESPECTADORES
>Espaa. La citada Ley 15/2001 establece que "las salas de
exhibicin estarn obligadas a programar dentro de cada ao natural
obras cinematogrficas de Estados miembros de la Unin Europea en
versin original o dobladas, de forma que al concluir cada ao
natural se haya observado una proporcin de un da como mnimo
por cada tres das de exhibicin de pelculas de terceros pases en
versin doblada". Esta cuota del 25% para el cine comunitario debe
ser aplicada a los complejos de salas en su conjunto. El pasado ao
se exhibieron pelculas en 1.254 cines y un total de 3.770 pantallas.
La recaudacin total ascendi a 616 millones de euros. El cine
espaol logr una cuota de mercado del 19%, impulsado por los
xitos de dos producciones: Los Otros y Torrente 2.
>Francia. En 2001 estuvieron abiertas 5.286 salas, reagrupadas
en 2.186 cines. La frecuentacin creci un 12%, hasta llegar a la cifra
de 186 millones de entradas vendidas (77 millones para el cine
francs). Entre las cinco pelculas ms vistas del ao se situaron cinco
producciones francesas: Le fabuleux destin d'Amlie Poulain, La
vrit si je mens, Le pacte des loups y Le placard. En conjunto el cine
nacional logr una cuota de mercado del 41,5%.
PRODUCCIN
>Espaa. El nivel de produc-
cin nacional se situ en 117
largometrajes, 14 cintas ms que
el ao anterior. Adems se
coprodujeron 35 pelculas, 4 ms
que en 2000. Todo ello de
acuerdo con los datos del
Informe de la Academia, cuyo
criterio para la inclusin de las
pelculas es que tengan primera
copia dentro del ao del estudio.
>Francia. La produccin
alcanz la cifra rcord de 204
pelculas. Este resultado es
consecuencia del fuerte
incremento de las cintas de bajo
presupuesto. El techo de las 200
producciones no se alcanzaba
desde los aos setenta. En
conjunto, la inversin creci un
13% con respecto al ao
anterior, con lo que logr
situarse en 905 millones de
euros.
DISTRIBUCIN
>Espaa. En 2001 se
distribuyeron 1.831 pelculas, lo
que proporciona una idea de la
cantidad de estrenos diarios y de
la dificultad para las pelculas
con menor promocin de tener
alguna probabilidad de madurar
en las salas. Segn el Informe de
la Academia, las siete primeras
distribuidoras recaudaron 454
millones de euros.
>Francia. Se distribuyeron
506 pelculas, un 7% menos que
el ao anterior. Este ligero
descenso es debido al menor
nmero de ttulos americanos
distribuidos. El 45,5% de las
pelculas fueron consideradas de
Arte y Ensayo. El 90% de las
producciones francesas se
beneficiaron de esta mencin.
AYUDAS
>Espaa. El Real Decreto 526/2002, de 14 de junio, fija en 901.518 euros la cantidad
mxima que puede percibir una pelcula. Como principal novedad, se crean incentivos especia-
les para los productores independientes y se establecen umbrales ms bajos de recaudacin
para las ayudas automticas en el caso de las pelculas de bajo presupuesto, de nuevos
realizadores, documentales y para las rodadas en lenguas espaolas distintas al castellano.
>Francia. Los "crditos de intervencin" y las ayudas pblicas gestionadas por el CNC
destinadas a la industria cinematogrfica y a la industria de programas audiovisuales ascendie-
ron en 2001 a 466 millones de euros. En el apartado de cine y vdeo, en su conjunto, se
distribuyeron 227 millones de euros en subvenciones. Para el sector cinematogrfico, el CNC
aporta ayudas automticas a la produccin y la explotacin as como un conjunto de ayudas
especficas a las distintas ramas de la profesin. Entre stas, por ejemplo, las 956 salas
consideradas de Arte y Ensayo recibieron una subvencin global de 8,45 millones de euros.
TELEVISIN
>Espaa. Las televisiones deben destinar anualmente el 5% de la cifra de negocios a la
financiacin de largometrajes, de acuerdo con la Ley 15/2001. El pasado ao, segn datos
publicados por la Federacin de Asociaciones de Productores Audiovisuales de Espaa (FAPAE),
la inversin total de las televisiones en producciones cinematogrficas ascendi a 81 millones
de euros.
>Francia. Las cadenas financiaron el 35,7% de la produccin francesa a travs de una
inversin de 323 millones de euros. Aunque el compromiso establecido por Ley para los
canales en abierto fija en el 3,2% el porcentaje de la cifra de negocios que debe destinarse a la
produccin cinematogrfica, lo cierto es que los distintos operadores han venido a situar este
porcentaje en torno al 20%.
ACADEMIA19
El deseo de emular la ci-
nematografa gala es
tambin una aspiracin
normativa. La legislacin
francesa, tanto en el m-
bito cultural como en el
educativo, favorece con
determinacin la pro-
duccin y el consumo
de materiales propios
ACADEMIA21
L
a Ley 15/2001, de 9 de julio, de Fomento y
Promocinde la Cinematografa y del Sec-
tor Audiovisual, dispone, en su artculo 4,
que el Gobierno establecer, dentro de los lmi-
tes presupuestarios aprobados encada ejercicio,
medidas de fomento para la produccin de pe-
lculas y para la realizacin de coproducciones
que renan las condiciones que se estipulen re-
glamentariamente. Las nuevas medidas de fo-
mentoestablecenimportantes innovaciones res-
pectodelas existentes conanterioridad, enloque
se refiere a ayudas y a crditos de financiacin
y es precisoestablecer incentivos a las empresas
de produccin independiente y medidas que
garanticen su competitividad; al propio tiempo
se establecen medidas que contemplan la im-
portancia cada vez mayor de la produccin ci-
nematogrfica y audiovisual y sucontribucinal
mantenimiento de la diversidad cultural.
Mediante la misma Ley se dionueva redaccin
al artculo 5.1 de la Ley 25/1994 , de 12 de julio,
por la que se incorpora al ordenamiento jurdi-
co espaol la Directiva 89/552/CEE, sobre la co-
ordinacin de disposiciones legales, reglamen-
tarias yadministrativas de los Estados miembros,
relativas al ejercicio de actividades de radiodi-
fusin televisiva, modificada por la Ley 22/1999,
de 7 de junio. Las aportaciones de inversin de
los operadores de televisin en la produccin
de largometrajes y cortometrajes cinematogrfi-
cos quedaron sustancialmente modificadas, de-
biendo regularse la cooperacin de la industria
televisiva y la cinematogrfica.
Asimismo, la obligacin de velar por la trans-
parencia de las relaciones comerciales, exige la
creacin de un Comit de anlisis y seguimien-
to del mercado. Por otra parte, el carcter cul-
tural, artstico y sociolgico de las obras cine-
matogrficas y audiovisuales requiere el esta-
blecimiento de medidas para la conservacin
de todo el patrimonio cinematogrfico.
La regulacin legal de la nacionalidad de las
obras cinematogrficas y audiovisuales, y la con-
sideracin de pelculas espaolas de las reali-
zadas en rgimen de coproduccin aconseja re-
formar la regulacin contenida en el captulo II
del Real Decreto 81/1997, de 24 de enero, por el
que se desarrolla parcialmente la Ley 17/1994, de
8 de junio, de Proteccin y Fomento de la Cine-
matografa, y se actualizan y refunden normas
relativas a la realizacin de pelculas en copro-
duccin, salas de exhibiciny calificacinde pe-
lculas cinematogrficas, modificado por Real
Decreto 196/2000, del 1 de febrero.
Las ayudas que se establecen para la amorti-
zacin de las pelculas, basadas en la acepta-
cinde los espectadores, as comolas ayudas so-
bre proyecto y los incentivos a la innovacin y
a la incorporacin de nuevos creadores resul-
tan imprescindibles para el fomento de la cine-
matografa. El modelode gestinque contiene el
presente Real Decreto garantiza la plena efecti-
vidaddelas medidas defomentoylas mismas po-
sibilidades de obtencin y disfrute por parte de
sus destinatarios potenciales entodoel territorio
nacional, siendomedionecesariopara evitar que
se supere la dotacin presupuestaria del Fondo
de Fomento de la Cinematografa.
La disposicin final tercera de la Ley 15/2001,
de 9 de julio, de Fomento y Promocin de la Ci-
nematografa y el Sector Audiovisual, cuyos ar-
tculos 4, 5, y 6 se dictaron al amparo de lo dis-
puesto en el artculo 149.1.13.8 y el resto al am-
paro del artculo 149.2 de la Constitucin,
autoriza al Gobierno para dictar las disposicio-
nes necesarias para el desarrollode la misma. En
la elaboracin de esta norma han sido odas las
Comunidades Autnomas concernidas y con-
sultadas las entidades representativas de los in-
tereses afectados.
La disposicin transitoria nica de la Ley
17/1994 , de 8 de junio, en la redaccin dada por
laLey14/2000, de 29de diciembre, determinco-
mocriteriodeaplicacindelos regmenes depro-
teccin que se sucedieran el de la fecha de es-
treno comercial en Espaa de las pelculas afec-
tadas. Este criterio es el mismo que se mantiene
en la disposicin transitoria nica del presente
Real Decreto, por considerar que el concepto
de "estreno" define claramente el hecho objeti-
vo que servir de base para la aplicacin del r-
gimenjurdicode las ayudas que se prevnenes-
ta normativa, ya que los criterios objetivos pre-
cisos para la obtencin de dichas ayudas se
determinan a partir de ese momento.
Ensuvirtud, apropuestade laMinistrade Edu-
cacin, Cultura y Deporte, previa aprobacindel
Ministrode Administraciones Pblicas, de acuer-
doconel Consejode Estadoypreviadeliberacin
del Consejode Ministros ensureunindel da 14
de junio de 2002,
DISPONGO:
>CAPTULOI
Disposiciones generales
Artculo 1. Objeto.
EndesarrollodelaLey15/2001, de9dejulio, de
Fomento y Promocin de la Cinematografa y el
Sector Audiovisual, el presente Real Decreto tie-
ne por objeto regular las medidas de estmulo y
fomento a la produccin, difusin, conservacin
y promocin en festivales de obras cinemato-
grficas yaudiovisuales, realizadas por empresas
espaolas, de Estados miembros de la Unin
Europea o en coproduccin con otros pases.
Asimismo, tiene por objetola regulacinde los
rganos colegiados con competencias consulti-
vas en la materia.
Artculo 2. Definiciones.
A los efectos de lo dispuesto en el presente
Real Decreto, se entender por:
1. Pelcula cinematogrfica: toda obra audiovi-
sual, en cualquier soporte, destinada a su ex-
plotacin comercial en salas de cine.
2. Largometraje: la pelcula cinematogrfica
que tenga una duracinde sesenta minutos osu-
perior, as como las que, con una duracin su-
perior a cuarenta y cinco minutos, sean produ-
cidas en soporte de formato 70 mm, con un m-
nimo de 8 perforaciones por imagen.
3. Cortometraje: la pelcula cinematogrfica
que tenga una duracin inferior a sesenta mi-
nutos, excepto las de formato de 70 mm, que se
contemplan en el nmero anterior.
4. Pelcula espaola: la que haya obtenido cer-
tificadode nacionalidadespaola, expedidocon-
formealoquesedisponeenel artculo2delaLey
15 /2001, de 9 de julio, de Fomento y Promocin
de la Cinematografa y el Sector Audiovisual.
5. Productor independiente: la persona fsica o
jurdica que no sea objeto de influencia domi-
nante por parte de las entidades de radiodifusin
televisiva por razones de propiedad, participa-
cinfinanciera ode las normas que le rigen, con-
forme al criterio sealado en el artculo 3, p-
rrafo g), de la Ley 25/1994 , de 12 de julio, mo-
dificada por la Ley 22/1999, de 7de junio, y la Ley
15/2001, de 9 de julio, de Fomento y Promocin
de la Cinematografa y el Sector Audiovisual.
6. Operador de televisin: la persona fsica oju-
rdica que asuma la responsabilidad editorial
de la programacin televisiva y que la transmi-
ta o la haga transmitir por un tercero, conforme
al criterio del artculo 3 de la Ley 25/1994, de 12
de julio, enla redaccindada por la Ley 22/1999,
de 7 de junio.
7. EmpresanoespaolaestablecidaenEspaa:
aquella que posea sucursal permanente en te-
rritorio espaol.
8. Piloto de serie de televisin: la obra audio-
visual que marca las caractersticas y estilo que
habr de tener una serie y permite al productor
la financiacin y promocin de la misma.
Artculo 3. Certificado de nacionalidad espa-
ola.
1. Tendrn la consideracin de pelculas es-
paolas las pelculas cinematogrficas a que
hace referencia el artculo 2.1 de la Ley 15/2001,
de 9 de julio, de Fomento y Promocin de la Ci-
nematografa y el Sector Audiovisual.
2. Tambin tendrn nacionalidad espaola
las pelculas realizadas en rgimen de copro-
duccin con empresas extranjeras, de acuerdo
con las previsiones del artculo 2.2 de la Ley
15/2001 , de 9 de julio, que se regirn por la re-
gulacin especfica sobre la materia prevista en
el captuloVII de lapresente disposicinopor los
correspondientes convenios internacionales.
3. Las normas sobre expedicindel certificado
de nacionalidad espaola para pelculas cine-
matogrficas sern tambin de aplicacin a las
obras audiovisuales no destinadas a su explota-
cin comercial en salas de cine.
>CAPTULOII
Medidas de fomento
Artculo 4. Marco normativo general.
1. Las ayudas y subvenciones establecidas en
el presente Real Decreto, adems de lo previsto
en el mismo y en la Ley que desarrolla, se regi-
rn, con carcter subsidiario, por lo establecido
en los artculos 81 y 82 de la Ley General Pre-
supuestaria, textorefundidoaprobadopor el Re-
al Decreto legislativo 1091/1988, de 23 de sep-
tiembre; en el Real Decreto 2225/1993, de 17 de
diciembre, por el que se aprueba el Reglamen-
to del procedimiento para la concesin de sub-
venciones pblicas, y en las dems normas le-
gales y reglamentarias de aplicacin a las sub-
venciones, y ayudas pblicas y a sus
beneficiarios. Laconcesinde estas ayudas se re-
alizar dentro de los lmites presupuestarios
aprobados en cada ejercicio.
2. Podrn optar alas ayudas y a las medidas
de fomento a la cinematografa y al sector au-
diovisual que en este Real Decreto se estable-
cen las empresas inscritas en el Registro admi-
nistrativo de Empresas Cinematogrficas y Au-
diovisuales, dependiente del Instituto de la Ci-
nematografa y de las Artes Audiovisuales
(ICAA). No estarn obligados ala inscripcin
en dicho registro los autores de guiones cine-
matogrficos.
Artculo 5. Financiacin cinematogrfica.
1. De acuerdoconloprevistoenel artculo4 de
la Ley 15/2001 , de 9 de julio, de Fomento y Pro-
mocin de la Cinematografa y el Sector Audio-
visual, el ICAA podr establecer, con cargo a
las cantidades que habiliten sus presupuestos
anuales, convenios de cooperacinconbancos y
entidades de crditopara facilitar y ampliar la fi-
nanciacinde las actividades de los productores,
distribuidores, exhibidores y de las industrias
tcnicas, as como para el desarrollo de la in-
fraestructura o innovacin tecnolgica de la in-
dustria cinematogrfica.
2. El ICAA, de acuerdo con sus disponibilida-
des presupuestarias, podr ampliar el sistema de
garantas bancarias y contribuir, mediante
acuerdos nacionales e internacionales, a la cre-
acin de un marco financiero favorable a la in-
dustria.
3. En los convenios que suscriba el Instituto
de la Cinematografa y de las Artes Audiovisua-
les (ICAA), parafacilitar yampliar lafinanciacin
de las actividades de exhibicin, podrn conce-
derse condiciones especiales de prstamos que
favorezcanla modernizacinde infraestructuras
y el equipamientode salas de exhibicinsituadas
en zonas rurales o localidades con menos de
20.000 habitantes, as comoinfraestructuras que
posibilitenel acercamientode las pelculas a per-
sonas con discapacidades.
4. Asimismo, se podrnestablecer condiciones
especiales de prstamo para:
a) Pelculas cinematogrficas de alto presu-
puesto, segn los criterios que anualmente es-
tablezca el ICAA.
b) Aquellas empresas y productores indepen-
dientes que, radicados enterritorios insulares ale-
jados, tengancostos y dificultades aadidos enla
produccin cinematogrfica.
>CAPTULOIII
Ayudas a la produccin
Artculo 6. Criterios de aplicacin.
1. El ICAA, dentrode sus disponibilidades pre-
supuestarias y encumplimientode loprevistoen
el artculo 4 de la Ley 15/2001 , de 9 de julio, de
Fomento y Promocin de la Cinematografa y
el Sector Audiovisual, podr conceder a los pro-
ductores de pelculas cinematogrficas espao-
las las ayudas establecidas en el presente cap-
tulo, de acuerdoconlas condiciones fijadas enel
mismo.
2. En ningn caso podrn beneficiarse de las
ayudas previstas en el apartado anterior las si-
guientes pelculas:
a) Las que tengan un contenido esencialmen-
te publicitario, las de propaganda poltica y los
noticiarios cinematogrficos.
b) Las que hubieranobtenidola calificacinde
"pelcula X".
c) Las que por sentencia firme fuesen decla-
radas en algn extremo constitutivas de delito.
d) Las financiadas ntegramente por adminis-
traciones pblicas.
Artculo 7. Criterios generales en la conce-
sin de ayudas a la produccin.
Las empresas productoras que deseen optar
alas ayudas a la produccin previstas en el pre-
sente Real Decreto podrn realizar parte de los
gastos deproduccindesus pelculas enotros pa-
ses, teniendo en cuenta, en su caso, los conve-
nios de coproduccin y las Directivas de aplica-
cin. No obstante, para poder optar ala
totalidadde las ayudas, las pelculas que nose-
an las realizadas en coproduccin hispano-ex-
tranjera alas que se refiere el captuloVII del pre-
sente Real Decreto debern cumplir los requisi-
tos siguientes:
a) Utilizar alguna de las lenguas oficiales es-
paolas. b) Utilizar la diversidaddel territorioes-
paol. c) Contar con una efectiva participacin
mayoritaria de personal creativode nacionalidad
espaola o de pases de la Unin Europea.
Enel casode noreunir algunode los requisitos
mencionados, las ayudas a las que la producto-
ra podr optar sern minoradas en un 5 por 100
por cada uno de los apartados que no se refleje
en la pelcula.
Artculo 8. Obligaciones que genera la per-
cepcin de ayudas a la produccin.
Los perceptores de ayudas alaproduccinque-
dan sujetos alas siguientes obligaciones:
a) Comunicar al ICAA la fecha de iniciacin y
plan de rodaje y, posteriormente, la de finaliza-
cin del rodaje de la pelcula, en un plazo no in-
ferior a los quince das anteriores y nosuperior a
los treinta das posteriores a los respectivos he-
chos. b) Acreditar la realizacin de la actividad,
mediante la presentacin de la pelcula termi-
nada y el coste de la pelcula, con la aportacin
de los datos y documentos que a tal efectoestime
necesarios el ICAA, o de un informe especial
de auditora, de revisiny verificacindel estado
de coste de la misma, realizadopor auditores ins-
critos enel RegistroOficial deAuditores deCuen-
tas, efectuado conforme alas normas de proce-
dimiento previstas en la legislacin vigente en
materia de auditoras, que deber contener el de-
talle y criterios precisos para que el ICAA pue-
da controlar el cumplimientode las obligaciones
que conlleva la percepcin de las subvenciones
pblicas. En la justificacin del coste de la pel-
cula debern especificarse, en su caso, las sub-
venciones o aportaciones de otras Administra-
ciones, entidades o empresas pblicas. c) En-
tregar unacopiade lapelculaobjetode ayudaen
perfectas condiciones ala Filmoteca Espaola
y, ensucaso, alaFilmotecade suComunidadAu-
tnoma para el cumplimiento de sus fines. d)
Conceder la autorizacinfehaciente y previa a la
percepcin de la ayuda, para el uso de la pel-
cula por el ICAA, en sus actividades de promo-
cinde la cinematografa espaola enel exterior.
e) Asumir, en documento pblico, el compromi-
so de mantener en su propiedad la titularidad
de los derechos de la pelcula durante el plazode
siete aos y el de nocomercializar la pelcula por
ventaoalquiler parael mbitodomsticoencual-
quier soporte con anterioridad al transcurso de
cuatro meses, desde su estreno en sala de exhi-
bicin, osi nohubierasidoestrenada, desde lafe-
cha de calificacin. f) Comprometerse a difundir
la colaboracindel I ICAA. g) Someterse alas ac-
tuaciones decomprobacindel ICAAalas decon-
trol financiero ejercidas por la Intervencin Ge-
neral de la Administracindel Estadoy a los pro-
cedimientos fiscalizadores del Tribunal de
Cuentas.
Artculo 9. Inversin del productor.
1. Aefectos de determinar el lmite de las ayu-
das, se entender por inversin del productor
la cantidad aportada por el mismo con recursos
propios, con recursos ajenos de carcter reinte-
grable o en concepto de cesin de los derechos
de explotacin de la pelcula.
2. Enningncasopodrncomputarse comoin-
versin del productor las subvenciones percibi-
das, ni las aportaciones realizadas en concepto
de coproductor ode productor asociadopor cual-
quier Administracin, entidad o empresa pbli-
ca osociedadque prestenservicios de televisin.
Artculo 10. Ayudas para la amortizacin.
A) Tipos de ayuda:
1. Los productores de largometrajes que hayan
cumplido las obligaciones establecidas en el ar-
tculo 8 de este Real Decreto percibirn, dentro
de los lmites anuales presupuestarios, en con-
cepto de ayuda, con carcter general, una can-
tidad equivalente hasta el 15 por 100 de la re-
caudacin bruta de taquilla que obtenga la pel-
cula afectada durante los doce primeros meses
de su exhibicin comercial en Espaa, realiza-
da con posterioridad a la fecha de calificacin,
hasta un importe mximo de 901.518 euros.
2. Los productores de largometrajes que hu-
biesen cumplido las obligaciones del citado ar-
tculo 8 y que realicen la pelcula sin acogerse a
las ayudas sobre proyectopercibirn, adems de
la prevista en el apartado anterior, una ayuda
complementaria por una cantidad equivalente
hasta el 33 por 100 de la inversin del produc-
tor, siempre que la pelcula obtenga durante los
doce primeros meses de su exhibicin comer-
cial en Espaa, realizada con posterioridad a la
fecha de calificacin, una recaudacin bruta de
taquillasuperior a330.557euros. Dichacantidad
no podr superar los 601.012 euros por pelcula
beneficiaria. Enel casodequelarecaudacinbru-
tadetaquilladurantelos doceprimeros meses sea
superior a 390.658 euros, el lmite para la ayuda
complementaria se establece en 661.1 13 euros.
En el caso de pelculas cinematogrficas diri-
gidas por nuevos realizadores, entendiendo por
tales quienes nohubierandirigidoms dedos lar-
gometrajes calificados para su exhibicin en
salas pblicas, as como en el caso de pelculas
con coste inferior a 1.202.024 euros, dicha re-
caudacin bruta queda fijada en 210.354 euros,
para obtener ayuda complementaria con el l-
mite de 601.012euros y en270.455euros para al-
canzar el lmite de 661.1 13 euros. En el caso de
documentales, larecaudacinbrutanecesariapa-
ra la obtencin de la ayuda ser de 1 50.253 eu-
ros, con el lmite de 601.012 euros.
Asimismo, cuando se trate de pelculas cine-
matogrficas rodadas enalgunalenguaoficial es-
paola, distinta del castellano, reconocida en el
respectivo Estatuto de Autonoma como propia
de una Comunidad Autnoma, la recaudacin
bruta necesaria para percibir la ayuda ser
120.202 euros, con el lmite de 601.012 euros, y
180.304 euros para alcanzar el lmite de 661.113
euros; no obstante, al menos, 30.051 euros de
la recaudacin debe obtenerse por la exhibi-
cin de la pelcula en su versin original, extre-
mo que debe ser acreditado por el rgano com-
petente de la Comunidad Autnoma.
3. Si durante el perodode doce meses prescrito
en los apartados 1 y 2 de este artculo, el largo-
metraje objetode las ayudas obtuvieraunpremio
de reconocidoprestigiooparticipase enunacon-
tecimiento cinematogrfico relevante que origi-
ne el relanzamiento comercial del mismo, el pe-
rodo de cmputo de recaudacin bruta de ta-
quilla que servir de base para el establecimiento
de las ayudas para la amortizacin ser de vein-
ticuatro meses.
B) Lmites de las ayudas:
4. Cuando las pelculas cinematogrficas be-
neficiarias se proyectenenprogramas dobles, las
ayudas previstas en los apartados anteriores se
calcularn sobre el 50 por 100 de dicha recau-
dacin bruta de taquilla.
5. El importe acumulado de la ayuda general
y de la complementaria a la produccin de lar-
20ACADEMIA
legislacin cinematogrfica
REAL DECRETO 526/2002, de 14 de junio, por el que se regulan
medidas de fomento y promocin de la cinematografa y la realizacin de
pelculas en coproduccin.
N de Disposicin: 526/2002
Fecha Disposicin: 14/06/2002
rgano Emisor: MINISTERIODE EDUCACIN, CULTURAY DEPORTE
Nmero de Boe: 154/2002
Fecha Publicacin: 28/06/2002
ACADEMIA23 22ACADEMIA
gometrajes no podr superar el 50 por 100 del
coste de la pelcula beneficiaria, ni el 75 por 100
de la inversin del productor en la misma, con
el lmite mximo, en todos los casos, de 901.518
euros.
6. Cuandoel productor hayapercibidounasub-
vencin pblica sobre proyecto de las previstas
en el artculo 11 del presente Real Decreto, el l-
mite mximode la ayuda prevista enel apartado
1de este artculonopodr superar la cantidadde
601.012 euros.
7. El importe mximoacumuladogeneradopor
varias pelculas cinematogrficas que puede per-
cibir anualmente una productora o productoras
que tengan mayoritariamente el mismo accio-
nariado, enconceptode ayudas alaamortizacin,
nopodr ser superior al 15por 100de la cantidad
destinada por el ICAA en cada ejercicio presu-
puestarioparalaconcesinde stas. Aestos efec-
tos, se considerar como participacin mayori-
taria en el accionariado la participacin que
supere el 50 por 100 del capital social.
8. Los productores de pelculas cinematogr-
ficas de largometraje cuyo contenido resuma o
proceda de una serie de televisin, osea pilotode
serie o documental con formato de largometra-
je producida para el medio televisivo, que sean
coproducidas por una cadena de televisinenun
porcentajesuperior al 70por 100del costedepro-
duccin, podrn optar a la ayuda para la amor-
tizacin prevista en el apartado 1 de este art-
culo, equivalente hasta el 15 por 100 de la re-
caudacin bruta de taquilla que obtengan
durante los doce primeros meses de su exhibi-
cin en Espaa.
El importe de dicha ayuda no podr superar
el 75 por 100 de la inversin del productor en
los procesos de posproduccin, tiraje de copias
ypublicidaddelapelcula, ni el 50por 100del cos-
te total de dichos conceptos, con el lmite mxi-
mo, en todos los casos, de 300.506 euros.
C) Obligaciones de coproducir:
9. Las empresas productoras participadas ma-
yoritariamente por operadores de televisin de
capital privadooque estnintegradas enungru-
podel que formenparte operadores de televisin,
o que estn participadas mayoritariamente por
compaas que a su vez sean accionistas mayo-
ritarios de operadores de televisin, podrn op-
tar a las ayudas para la amortizacinprevistas en
este Real Decreto, siempre que, al menos, el 75
por 100de las pelculas de largometraje que pro-
duzcan sean en coproduccin con una empresa
productora independiente, participandoenla re-
alizacin de las mismas con un porcentaje que
podr oscilar entre el 10 por 100 y el 50 por 100.
Para el cumplimiento de este requisito se com-
putarn las pelculas producidas por cada em-
presa, cuya calificacinsea posterior ala entrada
en vigor de este Real Decreto, en el plazo que
se establezca por Orden del Ministro de Educa-
cin, Cultura y Deporte.
D) Convocatorias:
10. Las ayudas previstas eneste artculose con-
vocarnanualmente mediante resolucindel Di-
rector general del Instituto de la Cinematogra-
fa y de las Artes Audiovisuales, que se publicar
en el "Boletn Oficial del Estado", y en la que se
determinarn los plazos, perodos de estrenos
que comprende y dotacin presupuestaria des-
tinada para suconcesin. Los productores de lar-
gometrajes que hayancumplidolos requisitos es-
tablecidos enlos artculos 8 y 10 del presente Re-
al Decreto podrn solicitarlas en los plazos que
fijenlas correspondientes convocatorias, unavez
estrenada la pelcula y reconocidopor el ICAAsu
coste de produccin.
Para establecer el importe de la ayuda gene-
ral para la amortizacin se tendr en conside-
racin la disponibilidad presupuestaria desti-
nada a estas ayudas, el volumen de solicitudes
existentes para cada convocatoria y la totalidad
de la recaudacinde las pelculas que concurren
a la misma.
Para establecer el importe de la ayuda com-
plementaria a la amortizacin se tendr en con-
sideracin la disponibilidad presupuestaria des-
tinada a estas ayudas, el volumen de solicitu-
des existentes para cada convocatoria y la
totalidadde la inversinde los productores de to-
das las pelculas que concurren a la misma.
Todo ello a fin de que las ayudas a la amorti-
zacin se establezcan teniendo en cuenta crite-
rios objetivos de carcter automticoy seanpro-
porcionales a la recaudacin bruta de taquilla y
ala inversindel productor, respectivamente, se-
gn la ayuda ala amortizacin de que se trate.
Artculo 11. Ayudas sobre proyecto.
1. El ICAApodrconceder alos productores in-
dependientes ayudas sobre proyecto para la re-
alizacin de largometrajes que incorporen nue-
vos realizadores, para la realizacinde obras ex-
perimentales de decidido contenido artstico y
cultural, de documentales y de pilotos de series
de animacin, dentro de las previsiones presu-
puestarias y previa convocatoria pblica.
2. Enla convocatoria se determinarnconpre-
cisinlos requisitos especficos que procedanpa-
ra acceder a las mismas, que estarn especial-
mente destinadas a nuevos realizadores y pel-
culas cinematogrficas de bajo presupuesto, y
lacantidadmximaque puedaconcederse enca-
da una de ellas.
3. Estas ayudas se otorgarn por la Direccin
General del ICAA, a solicitud del productor in-
teresado y previo informe no vinculante del Co-
mit de Expertos que a tal efecto se constituya.
4. El Comit, enlaformulacinde sus informes,
y el Director general, para la concesin de las
ayudas, tendrn en consideracin:
a) La calidad y valor artstico del proyecto.
b) El presupuesto y su adecuacin para la re-
alizacin del proyecto.
c) El plande financiacinde lapelcula, que ga-
rantice su viabilidad.
d) La solvencia del productor y, enel casode no
ser nuevoproductor, el cumplimientopor el mis-
mo en anteriores ocasiones de las obligaciones
derivadas de la obtencin de ayudas.
5. Las ayudas sobre proyecto son intransmisi-
bles y no podrn superar la inversin del pro-
ductor, el 60 por 100 del presupuesto ni la canti-
dad de 360.607 euros por pelcula beneficiaria.
6. Los productores beneficiarios debernapor-
tar al ICAA cuantos datos y documentos se es-
timen oportunos a efectos de valorar los ele-
mentos establecidos en el anterior apartado 4
de este artculo, y para acreditar enlos plazos es-
tablecidos en Orden ministerial la correcta in-
versinde la ayuda otorgada, quedando, entodo
caso, obligados a devolver el importe total o par-
cial de la ayuda percibida enlos casos y conel al-
cance previstos en el artculo 81.9 de la Ley Ge-
neral Presupuestaria.
7. Los cambios de los autores o las alteracio-
nes esenciales del guin, o cualquier otra mo-
dificacin sustancial del proyecto o del presu-
puesto de la pelcula, presentados por el pro-
ductor beneficiario de la ayuda, debernobtener
la autorizacinprevia y expresa del Director ge-
neral del ICAA; los cambios de los actores prin-
cipales debern ser comunicados al ICAA.
La introduccin de cualquiera de estas modi-
ficaciones sinobtener la preceptiva autorizacin
o sin realizar la comunicacin facultar al Di-
rector general del Instituto para exigir del pro-
ductor beneficiario la devolucintotal o parcial,
segn proceda, de la ayuda percibida, en los
casos y con el alcance previstos en el artculo
81.9 de la Ley General Presupuestaria, texto
refundido aprobado por el Real Decreto legis-
lativo 1091/1988, de 23 de septiembre.
8. En la dotacin de estas ayudas podrn par-
ticipar empresas de televisin y entidades rela-
cionadas con el audiovisual con las que pue-
dan establecerse convenios para esta finalidad,
fijndose los requisitos en las correspondien-
tes convocatorias.
Artculo 12. Ayudas a cortometrajes.
1. Los productores independientes que realicen
cortometrajes podrn percibir del ICAA, de
acuerdoconla dotacinpresupuestara anual del
Organismo, ayudas para la produccin, con el
lmite mximoque anualmente se determine; asi-
mismo, podrn percibir una ayuda sobre pel-
cula realizada, cuyo importe no podr ser supe-
rior al 75 por 100 de la inversin del productor.
2. La suma de ambas ayudas no podr superar
el coste de la pelcula, con el lmite mximo, en
todo caso, de 60.101 euros por pelcula benefi-
ciaria. Las ayudas sern determinadas en fun-
cin del coste y valor artstico de la pelcula.
3. Estas ayudas se otorgarn, mediante con-
vocatoria pblica, por la Direccin General del
ICAA, a solicituddel productor interesado y pre-
vio informe no vinculante del Comit de Ex-
pertos que a tal efecto se constituya.
4. El Comit de Expertos, enla formulacinde
sus informes, y el Director general, para la con-
cesin de las ayudas, tendrn en considera-
cin:
a) Las caractersticas y viabilidad del proyec-
to.
b) La calidad y valor artstico del guin.
c) El presupuesto o coste de la pelcula.
d) El plan de financiacin.
Artculo 13. Ayudas para el desarrollo de guio-
nes.
1. El ICAA podr otorgar, dentro de sus dis-
ponibilidades presupuestarias anuales, ayudas
al desarrollo de guiones para pelculas de lar-
gometraje realizadas en castellano o en cual-
quiera de las dems lenguas oficiales espaolas,
para suexplotacinensalas de cine opara suex-
plotacinexclusiva entelevisin. Los requisitos,
importes, condiciones y dems caractersticas de
estas ayudas sern determinados por Orden
del Ministro de Educacin, Cultura y Deporte en
desarrollo de este Real Decreto y se convoca-
rn por el Director general del ICAA, que nom-
brar al jurado correspondiente.
2. En la dotacin de estas ayudas al desarro-
llo de guiones podrn participar entidades de
gestin de derechos de propiedad intelectual,
empresas de televisin y otras entidades con
las que puedan establecerse convenios para es-
ta finalidad, fijndose los requisitos en la co-
rrespondiente convocatoria.
>CAPTULOIV
Estmulos a la distribucin
Artculo 14. Ayudas ala distribucin.
1. De acuerdo con lo previsto en el artculo 6
de la Ley 1 5/2001, de 9 de julio, de Fomento y
Promocin de la Cinematografa y el Sector
Audiovisual, y con la finalidad de estimular la
distribucin en salas pblicas de exhibicin es-
paolas de pelculas comunitarias, el ICAA, en
funcin de su presupuesto anual podr sub-
vencionar hasta el 50 por 100 del coste del tira-
je de copias, del subtitulado o de recursos para
acercar las pelculas a personas con discapaci-
dades y de los gastos de publicidad necesarios
para la realizacin de planes de distribucin
en Espaa, que comprendan un mnimo de 15
provincias y cinco Comunidades Autnomas.
El importe mximo de las ayudas ser de
60.101 euros por pelcula beneficiaria. La con-
cesin de las ayudas tendr en cuenta el inte-
rs cultural de las pelculas y obras audiovisua-
les, con especial atencin a los documentales,
cortometrajes y obras de animacin, as como su
calidad y valores artsticos, la incorporacin de
nuevas tecnologas de la comunicacin y las
facilidades de acceso a las pelculas para las per-
sonas condiscapacidad. Entodocasoquedanex-
cluidas las pelculas determinadas en el artcu-
lo 6.2 de este Real Decreto.
El mbito territorial requerido concarcter ge-
neral para percibir la ayuda se reducir a 10 pro-
vincias y tres Comunidades Autnomas cuan-
do los planes de distribucin incluyan salas de
exhibicin de localidades situadas en zonas ru-
rales, conmenos de 20.000 habitantes, excluidas
capitales de provincia.
Podrn establecerse mbitos territoriales di-
ferentes y condiciones especiales para la ob-
tencin de las ayudas descritas en el primer
prrafo de este apartado, condestino a planes de
distribucin en salas pblicas espaolas de cor-
tometrajes comunitarios.
2. Los planes de distribucin aprobados de-
bernser ejecutados enel plazo mximo de cua-
tro meses. Si renen los requisitos regulados
en el tercer prrafo del apartado 1 de este art-
culo, el plazo ser de cinco meses, a partir de
la notificacin de la concesin de la ayuda. La
ayuda se har efectiva una vez realizado el plan
de distribucin y justificado el gasto mediante
los oportunos comprobantes, facturas y docu-
mentos de caja.
3. Las ayudas para la distribucin sern con-
vocadas por resolucin del Director general
del ICAA, enla que se harnconstar los criterios
que serntenidos encuenta para la adjudicacin
de las ayudas, entre los que se encuentre la fi-
nalidad de minorar los costes del lanzamiento
por el productor, dando prioridad a los proyec-
tos que facilitenel acercamiento de las pelculas
a personas con discapacidades.
4. El Director general del ICAA, previo infor-
me del Comit Asesor correspondiente y de
acuerdo con los criterios establecidos en la con-
vocatoria, dictar la resolucin que proceda,
enla que constar el plande distribuciny el pre-
supuesto de distribucinaceptados, a efectos de
determinar la cuanta de la subvencin que se
conceda.
Artculo 15. Otros estmulos a la distribuciny
exhibicin.
1. Para estimular la distribucin de pelculas
cinematogrficas, las pelculas de animacinco-
munitarias, las coproducciones europeas conci-
nematografas iberoamericanas, los documen-
tales comunitarios y las pelculas comunitarias
que incorporen facilidades de acceso para las
personas condiscapacidady las sesiones condu-
racin superior a sesenta minutos de progra-
macinexclusiva de cortometrajes comunitarios
tendrn valor doble para el cumplimiento de la
cuota de pantalla.
2. Las proyecciones de pelculas partiendo
de soporte videogrfico o de cualquier otro so-
porte que los avances tcnicos pudieran pro-
porcionar tienen carcter de proyecciones ci-
nematogrficas y debern cumplir todos los
requisitos legales que tales iniciativas de exhi-
bicin requieren.
>CAPTULOV
Ayudas a la promocin
Artculo 16. Ayudas para participacin y para
promocin en festivales.
El ICAA podr otorgar anualmente, de acuer-
do con sus disponibilidades presupuestarias,
ayudas a los productores de las pelculas selec-
cionadas en competicin oficial por los festiva-
les clasificados como "A" por la Federacin In-
ternacional de Asociaciones de Productores de
Pelculas (FIAPF) y aquellos otros que, ensu ca-
so, se determinen en la convocatoria, para gas-
tos de participacin y de promocin durante el
festival, por su contribucin a la difusin de los
valores culturales y artsticos del cine espaol.
Estas ayudas se regularn por Orden del Mi-
nistro de Educacin, Cultura y Deporte, encuan-
to a sus requisitos, condiciones y dems carac-
tersticas, y se otorgarn por el Director gene-
ral del ICAA, previa convocatoria pblica, que
determinar los festivales, crditos presupues-
tarios, importes, requisitos para solicitar la sub-
vencin y plazos.
Artculo 17. Ayudas para la organizacin de
festivales y certmenes.
El ICAA otorgar, en funcin de sus presu-
puestos y previa convocatoria pblica, ayudas
para la organizacin y desarrollo de festivales
o certmenes cinematogrficos de reconocido
prestigio que se celebren en Espaa. Estas ayu-
das se regularnpor Ordendel Ministro de Edu-
cacin, Cultura y Deporte, en cuanto a sus re-
quisitos, condiciones y dems caractersticas,
y se otorgarn por el Director general del ICAA,
previa convocatoria pblica, que determinar los
criterios de valoracin, crditos presupuestarios,
requisitos para solicitar la subvencin y pla-
zos.
>CAPTULOVI
Conservacin de pelculas
Artculo 18. Ayudas para la conservacin de
negativos y soportes originales.
1. De acuerdo con lo previsto en el artculo 3
de la Ley 1 5/2001, de 9 de julio, de Fomento y
Promocin de la Cinematografa y el Sector
Audiovisual, y con la finalidad de promover la
conservacinenEspaa de negativos y soportes
originales, los productores que se comprometan
a no exportar el negativo original de su pelcu-
la podrn percibir del ICAA una ayuda de has-
ta el 50 por 100 del coste de la realizacindel in-
terpositivo y del internegativo de la misma. Esta
ayuda podr concederse tambin a personas
fsicas o jurdicas que hayan adquirido la pro-
piedad de una obra cinematogrfica y del ne-
gativo de sta, por cualquier ttulo legtimo.
2. Estas ayudas se concedern previa convo-
catoria del Director general del ICAA, dentro de
las disponibilidades presupuestarias del orga-
nismo para cada ao. Para solicitarlas ser ne-
cesario acompaar documento pblico en que
conste el compromiso de conservar en Espaa
el negativo original de la pelcula, indicando el
laboratorio en el que se encuentre depositado,
presentar certificado de depsito del interposi-
tivo de imagen y del negativo de sonido en la
Filmoteca Espaola o Filmoteca de la Comuni-
dad Autnoma competente, y acreditar el cos-
te desembolsado por el solicitante para la rea-
lizacin del interpositivo e internegativo.
3. En el caso de que el solicitante de la ayuda
para la conservacinnosea el productor de la pe-
lcula, adems de la documentacin anterior-
mente citada, deber acreditar, mediante docu-
mento pblico, la adquisicinde los derechos de
explotacin y del negativo de la pelcula.
>CAPTULOVII
Normas para la realizacin de pelculas cine-
matogrficas en coproduccin
Artculo 19. Rgimen general.
Las pelculas cinematogrficas que se realicen
en rgimen de coproduccin hispano-extranje-
ra, conforme a lo establecido en el presente ca-
ptulo, tendrn la consideracin de pelculas
espaolas, previa solicitudde sus productores, y
podrn tener acceso a las ayudas y dems me-
didas de fomento establecidas para las pelculas
espaolas, de manera proporcional a la parti-
cipacin del coproductor espaol.
Artculo 20. Documentacin del proyecto.
El productor espaol que desee obtener la
nacionalidad espaola para una pelcula que re-
alice en coproduccin deber dirigirse al Di-
rector general del Instituto de la Cinematografa
y de las Artes Audiovisuales (ICAA) o, enel caso
de que el productor se encuentre establecido
enuna ComunidadAutnoma concompetencias
enla materia, al rganocompetente de dicha Co-
munidad, para la aprobacin del proyecto, a
cuyo efecto acompaar la siguiente documen-
tacin:
1. Documento acreditativo de la cesindel au-
tor o autores del guino, ensucaso, de la opcin
o cesin de la obra preexistente, y certificacin
acreditativa de la inscripcin del guin en el
Registro de la Propiedad Intelectual.
2. Guin de la pelcula, plan de rodaje y pre-
supuesto econmico del proyecto.
3. Relacinnominal, de los componentes de los
equipos de creacin, tcnicos especializados, ar-
tsticos y personal de servicios, conexpresinde
sunacionalidad. Se entiende por personal de cre-
acina las personas que tenganla calidadde au-
tor (autores de la obra preexistente, guionis-
tas, directores, compositores), as como el mon-
tador jefe, el director de fotografa, el director
artstico y el jefe de sonido.
4. Contrato de coproduccin, en el que se es-
pecificarn los pactos de las partes, relativos a
los diferentes extremos que se regulanenel pre-
sente Real Decreto conindicacinprecisa de las
aportaciones tcnico-artsticas, transferencias
dinerarias de cada coproductor y del reparto
de mercados y beneficios.
Artculo 21. Requisitos.
Salvo en lo dispuesto en los convenios bilate-
rales de coproduccinsuscritos por Espaa, pa-
ra obtener la nacionalidad espaola y ser be-
neficiarias de medidas de fomento al cine es-
paol, las aportaciones de los coproductores
debern acomodarse a lo previsto en el artcu-
lo 23 de este Real Decreto y reunir los siguientes
requisitos:
a) Que seanconsideradas nacionales enlos pa-
ses coproductores, beneficindose conplenode-
recho de las ventajas concedidas alas pelculas
de cada pas por sus respectivas legislaciones.
b) Que se realice por personal de creacin, tc-
nico, artstico y personal de servicios que pose-
an la nacionalidad de alguno de los pases a
que pertenecen los coproductores. Por causas
debidamente justificadas, el Director general del
ICAA o el rgano competente de la Comuni-
dad Autnoma, podr admitir excepciones a
esta regla, previo informe del Comit de exper-
tos para determinar a qu pas coproductor se le
reconoce como aportacin propia.
Se entender que dicho personal es el res-
ponsable de sucometido enla totalidadde la pe-
lcula.
c) Que la pelcula sea dirigida por un solo di-
rector. El Director general del ICAA, previo in-
forme del Comit de expertos, o el rgano com-
legislacin cinematogrfica
REAL DECRETO 526/2002, de 14 de junio
ACADEMIA25 24ACADEMIA
legislacin cinematogrfica
petente de la Comunidad Autnoma, podr ad-
mitir excepciones a esta norma cuando lo re-
quieran las caractersticas de la pelcula.
d) La proporcin de participacin podr os-
cilar, por pelcula, del 20 al 80 por 100 del cos-
te de la misma. Enel caso de las coproducciones
multipartitas, la participacin menor no podr
ser inferior al 10 por 100 y la mayor no podr ex-
ceder del 70 por 100 del coste total de la mis-
ma.
e) Dentro de una coproduccin multipartita
podr haber, al menos, un productor en copro-
duccin financiera, respetando las normas que
rigen las coproducciones financieras.
Artculo 22. Resolucin.
El Director general del ICAA o el rgano que
corresponda de la Comunidad Autnoma com-
petente, a la vista de los informes previstos,
en su caso, en el artculo anterior y de otros
que puedan solicitarse, resolver sobre la apro-
bacin del proyecto de coproduccin. La reso-
lucin aprobatoria del proyecto llevar impl-
cita la concesin provisional de la nacionali-
dad espaola de la pelcula a efectos de la
eventual solicitud de las medidas de fomento
que puedanser de aplicacin. El reconocimiento
definitivo de la nacionalidad espaola se otor-
gar cuando la pelcula se presente a califica-
cin, siempre y cuando aqulla se adecue al pro-
yecto aprobado en su da.
Artculo 23. Aportaciones.
1. Las aportaciones tcnicas y artsticas de
cada coproductor, as como el rodaje en exte-
riores o interiores a su cargo, debern ser pro-
porcionales a su participacin econmica en la
realizacin de la pelcula. La aportacin dine-
raria del coproductor espaol no podr ser su-
perior al 50 por 100 de la cuantificacin econ-
mica de trabajos y servicios realizados efecti-
vamente por personal tcnico y artstico e
industrias tcnicas de nacionalidad espaola.
2. Cada productor deber hacerse cargo, como
norma general, de los gastos correspondientes
al personal tcnico y artstico de su propia na-
cionalidad y no se reconocern como aporta-
ciones de la parte espaola las partidas y con-
ceptos que enel proyecto figurena cargo de otro
pas coproductor. La participacin de personal
tcnicoy/oartsticopertenecientes a terceros pa-
ses de la Unin Europea excepcionalmente
podr ser admitida por el Director general del
ICAA, previo informe del Comit de expertos,
a fin de determinar si dicha participacin for-
mar parte integrante del coste asumido por la
productora espaola a efectos de las ayudas
pblicas que pudiera generar en su da la pel-
cula.
3. Para que el trabajo de los guionistas sea
valorado como participacin espaola, deber
ser realizado exclusivamente por guionistas de
nacionalidad espaola y figurar como tal en el
contrato de coproduccin, excepto que confor-
me a las caractersticas del guin fuese nece-
saria la colaboracin de guionistas de otras na-
cionalidades.
4. La aportacin del coproductor espaol mi-
noritario deber comportar obligatoriamente
una efectiva participacin creativa, tcnica y
artstica con, por lo menos, un elemento consi-
derado creativo de los mencionados en el art-
culo 20.3 del presente Real Decreto, un actor
en papel principal y un actor en papel secun-
dario, y un tcnico especializado jefe de equi-
po. Si por necesidades de la pelcula no fuese po-
sible la colaboracin de un actor, se aportar
en su lugar dos tcnicos especializados jefes
de equipo u otro elemento creativo.
5. Los trabajos de rodaje en estudio, de sono-
rizacin y de laboratorio deben ser realizados
respetando las disposiciones siguientes:
a) Los rodajes en estudio deben tener lugar
preferentemente en el pas del coproductor ma-
yoritario, salvo que el contenido del guin exi-
ja que se ruede en otro lugar.
Enel caso de que el productor mayoritario sea
nacional de un Estado miembro de la Unin
Europea, el rodaje podr tener lugar en cual-
quiera de los pases que integran la misma.
b) Para la aplicacinde las normas a que se re-
fiere este captulo, el productor espaol deber
ser copropietario del negativo original (imagen
y sonido), cualquiera que sea el lugar donde se
encuentre depositado.
c) Cada coproductor tiene derecho, en cual-
quier caso, a un internegativo en su propia ver-
sin. Si uno de los coproductores renuncia a
este derecho, el negativo ser depositado en
lugar elegido de comn acuerdo con los copro-
ductores.
d) La posproduccin y el revelado del negati-
vo sern efectuados preferentemente en los es-
tudios y laboratorios del pas mayoritario. Enca-
so de que el coproductor mayoritario sea na-
cional de un Estado de la Unin Europea, la
posproducciny el revelado del negativo podrn
ser efectuados encualquiera de los pases miem-
bros de la misma.
El tiraje de las copias destinadas ala exhibicin
en cada uno de los pases de que sean naciona-
les los coproductores podr efectuarse en el ci-
tado pas. En caso de que uno o varios de los
coproductores sean nacionales de pases miem-
bros de la Unin Europea, podr proceder al
tiraje de las citadas copias en cualquiera de los
Estados miembros.
6. Los cobros y pagos entre residentes y no
residentes que sean consecuencia de la copro-
duccinde pelculas se regirnpor la legislacin
sobre transacciones econmicas en el exterior.
Artculo 24. Presentacin en festivales.
Cuando las obras cinematogrficas realizadas
en coproduccin sean presentadas en los festi-
vales internacionales, se mencionar a todos los
pases coproductores.
Artculo 25. Coproducciones financieras.
1. Por excepcin a las disposiciones prece-
dentes y sin perjuicio de lo dispuesto en los
convenios de coproduccin suscritos por Espa-
a, puedenser aprobados como proyectos de co-
produccin aqullos en los que exista una par-
ticipacin limitada a una aportacin financiera
y que renan las condiciones siguientes:
a) Ser de un coste superior a 1.803.036 eu-
ros.
b) Admitir una o varias participaciones mi-
noritarias limitadas al mbito financiero, con-
forme al contrato de coproduccin, que no se-
aninferiores al 10 por 100 ni superiores al 25 por
100 del coste de produccin, cada una de ellas.
c) Reunir las condiciones fijadas para la con-
cesin de nacionalidad por la legislacin vigen-
te del pas mayoritario.
d) Incluir en el contrato de coproduccin dis-
posiciones relativas al reparto de los ingresos.
2. Tratndose de coproducciones bipartitas,
para la aplicacin de la excepcin prevista en
el presente artculo, los proyectos beneficiarios
debern estar globalmente equilibrados, en lo
que se refiere a las aportaciones financieras efec-
tuadas por los coproductores de uno y otro pas.
Artculo 26. Ayudas pblicas.
1. Las ayudas econmicas que, en su caso, la
legislacin vigente conceda al coproductor es-
paol, y los consecuentes derechos y obliga-
ciones, le sern atribuidas a dicho coproductor
exclusivamente, no admitindose pacto en con-
trario.
2. Respecto de las ayudas que establece el ar-
tculo 10 del presente Real Decreto, en las co-
producciones financieras por parte espaola, los
productores tendrn derecho nicamente ala
ayuda general a la amortizacin, establecida
en el artculo 10.1.
3. Enlas coproducciones conparticipacines-
paola minoritaria, los productores que des-
eenobtener las ayudas especificadas enel apar-
tado 2 del artculo 10 del presente Real Decre-
to debern haber realizado dos coproducciones
con participacin espaola igualitaria, o mayo-
ritaria, o una pelcula cien por cien espaola
en los tres aos anteriores.
>CAPTULOVIII
rganos colegiados
Artculo 27. Comit de anlisis y seguimiento
del mercado.
1. El artculo 8.2 de la Ley 15/2001 , de 9 de
julio, de Fomento y Promocin de la Cinemato-
grafa y el Sector Audiovisual, atribuye al Insti-
tuto de la Cinematografa y de las Artes Audio-
visuales la funcin de velar por la libre compe-
tencia en la produccin, distribucin y
exhibicin cinematogrfica y poner en conoci-
miento del Servicio de Defensa de la Compe-
tencia los actos, acuerdos, prcticas y conductas
que presentenindicios de resultar contrarios ala
legislacin vigente de defensa de la competen-
cia.
2. Conla finalidad de que el ICAApueda tener
un mejor conocimiento de las relaciones entre
los diferentes sectores cinematogrficos, se
constituye unrgano colegiado, dependiente de
este organismo, denominado Comit de anlisis
y seguimiento del mercado, cuya finalidad es
el estudio y seguimiento de las pelculas pro-
ducidas y estrenadas y de la evolucin del mer-
cado cinematogrfico y audiovisual.
3. Este Comit ser presidido por el Director
general del ICAA y estar formado por la Sub-
directora general de Fomento de la Industria Ci-
nematogrfica y Audiovisual, la Secretaria ge-
neral del ICAAy unvocal por cada una de las Fe-
deraciones representativas de los sectores de
produccin, distribucin y exhibicin, nom-
brados por el Director general del ICAA, a pro-
puesta de las indicadas Federaciones. Ser Se-
cretario del rgano un funcionario del ICAA
designado por el Director general. Este Comit
tendr, al menos, una reunin anual.
Artculo 28. rganos de asesoramiento de ayu-
das.
Con la finalidad de asesorar al Director ge-
neral del ICAA en la concesin de las ayudas
reguladas en este Real Decreto, dependern
del Instituto de la Cinematografa y de las Ar-
tes Audiovisuales unComit de Expertos, unCo-
mit asesor de ayudas a la distribucin y Jura-
dos de ayudas para el desarrollo de guiones,
sin perjuicio de la creacin por el Ministro de
Educacin, Cultura y Deporte de jurados y r-
ganos de asesoramiento especficos para la ad-
judicacin de determinadas ayudas.
Artculo 29. Comit de Expertos.
1. El Comit de Expertos tendr la siguiente
composicin:
a) Presidente: el Director general del ICAA.
b) Vicepresidente: unode los Subdirectores ge-
nerales del ICAA, designado por el Presidente
del Comit.
c) Vocales: un mnimo de nueve y un mxi-
mo de 12 miembros, que sern nombrados y
separados por el Ministro de Educacin, Cul-
tura y Deporte, a propuesta del Director general
del ICAA, consultadas las asociaciones profe-
sionales, entre personas que renanlas debidas
condiciones de aptitud e idoneidad para el des-
empeo de las funciones del Comit y sean re-
presentativas de la produccin y de los profe-
sionales del mbito de la cinematografa.
Ser Secretario del Comit de expertos un
Jefe de Servicio del ICAA, designado por el Di-
rector general.
2. El Director general del ICAApodr crear, en
el seno del Comit de Expertos, las comisiones
delegadas y los grupos de trabajo que considere
necesarios para el mejor desarrollo de sus fun-
ciones, determinando su composicin y come-
tido.
3. Corresponde al Comit de Expertos emitir
informes en los siguientes asuntos:
a) Solicitudes de ayudas sobre proyectos pa-
ra la produccin de largometrajes.
b) Solicitudes de ayudas para la produccinde
cortometrajes.
c) Informar, ensucaso, sobre la aprobacinde
coproducciones hispano-extranjeras.
4. El Director general del ICAApodr someter
a informe del Comit de Expertos cualquier otro
asunto relacionado con las ayudas a la cinema-
tografa y solicitar la asistencia de expertos aje-
nos al mismo, cuya presencia se estime nece-
saria por razn de los asuntos a tratar o de los
sectores afectados.
Artculo 30. Comit Asesor de Ayudas a la Dis-
tribucin.
1. El Comit Asesor de Ayudas ala Distribucin
tendr la siguiente composicin:
a) Presidente: el Director general del ICAA.
b) Vicepresidente: unode los Subdirectores ge-
nerales del ICAA, designado por el Presidente.
c) Vocales: hasta unmximode seis miembros,
que sern nombrados y separados por el Mi-
nistro de Educacin, Cultura y Deporte, dos de
ellos a propuesta de las asociaciones profesio-
nales representativas del sector de la distribu-
cinde pelculas cinematogrficas comunitarias,
uno a propuesta de las asociaciones profesio-
nales representativas del sector de la exhibicin
y tres a propuesta del Director general del ICAA.
Ser Secretario del Comit un funcionario
del ICAA, designado por el Director general.
2. Corresponde al Comit Asesor de Ayudas ala
Distribucin informar las solicitudes de ayu-
das a la distribucin previstas en el artculo 14
del presente Real Decreto, proponiendo, en su
caso, la concesin de la ayuda que proceda.
Artculo 31. Jurados de ayudas para el des-
arrollo de guiones.
1. Los jurados que estudien las solicitudes de
ayudas para el desarrollo de guiones estarn
integrados por unmnimo de cinco y unmximo
de siete vocales, designados entre personas de
reconocido prestigio en el mbito cinemato-
grfico. En el caso del jurado que deba pronun-
ciarse sobre ayudas dotadas por entidades aje-
nas al ICAA podrn incorporarse al mismo los
vocales previstos en el respectivo convenio. El
nombramiento de vocales y la designacin del
presidente y secretario se realizar por el Di-
rector general del ICAA en la correspondiente
convocatoria y uno de los vocales ser nom-
brado a propuesta de las Asociaciones de guio-
nistas.
2. El correspondiente jurado valorar espe-
cialmente el historial profesional del guionista y,
en su caso, de la productora, as como la origi-
nalidad del guin, calidad y viabilidad cinema-
togrfica de cada proyecto, y elevar la oportu-
na propuesta a decisindel Director general del
ICAA, quien dictar las resoluciones que pro-
cedan. A efectos de valorar la viabilidad cine-
matogrfica de cada proyecto de guin, se ten-
dr en consideracin el compromiso firme de
una productora o de una televisin de llevar a
efecto la produccin del largometraje, acredi-
tado documentalmente.
3. El jurado tendr tambin la funcin de in-
formar sobre la calidad de los guiones una vez
finalizados.
Artculo 32. Normas generales sobre los r-
ganos colegiados.
1. El funcionamiento de los rganos colegia-
dos ser atendido con los medios materiales
del ICAA, sin que, en ningn caso, pueda pro-
ducirse incremento de gasto.
2. La composicin del Comit de anlisis y
seguimiento del mercado y la del Comit de
Expertos y dems rganos de asesoramiento
de ayudas se publicar en el "Boletn Oficial
del Estado", y a sus miembros les ser de apli-
cacin el rgimen de abstencin y recusacin
previsto en la Ley 30/1992 , de 26 de noviem-
bre, de Rgimen Jurdico de las Administracio-
nes Pblicas y del Procedimiento Administrati-
vo Comn (artculos 28 y 29). Ningn vocal po-
dr permanecer en el cargo por un perodo
superior a dos aos consecutivos y los vocales de
los citados rganos, que no tengan la conside-
racin de funcionarios, podrn ser indemniza-
dos con cargo a los crditos consignados en el
presupuesto del ICAA.
3. En lo no previsto en los artculos anterio-
res de este captulo, los rganos colegiados re-
gulados en el presente Real Decreto se regirn
por lo dispuesto en el captulo II del Ttulo II
de la Ley 30/1992, de 26 de noviembre, de R-
gimenJurdico de las Administraciones Pblicas
y del Procedimiento Administrativo Comn.
Disposicin transitoria nica. Adaptacin de
regmenes anteriores.
1. Alas pelculas que hayansidoestrenadas co-
mercialmente en Espaa con anterioridad a la
entrada envigor del presente Real Decreto se les
aplicarn las normas del Real Decreto
1039/1997, de 27 de junio.
2. Asimismo, las pelculas que ala entrada en
vigor del presente Real Decreto no hubieran
sido estrenadas generarn, en su caso, a su em-
presa productora las ayudas a la amortizacin
previstas enel mismo, enla forma y condiciones
en l establecidas.
3. Los productores de las pelculas contem-
pladas en el apartado 2 que deseen acceder alas
ayudas a la amortizacinprevistas enel presente
Real Decreto
debern solicitarlas en la forma y plazos que
determine la correspondiente convocatoria, con
independencia de que anteriormente hubieran
manifestado su opcin entre las previstas en el
artculo 10.2 del Real Decreto 1039/1997, de 27
de junio.
Disposicinderogatoria nica. Derogacinnor-
mativa.
1. A la entrada en vigor del presente Real De-
creto quedarn derogadas las siguientes dispo-
siciones:
a) Real Decreto 1039/1997, de 27 de junio,
por el que se refunde y armoniza la normativa de
promocin y estmulos a la cinematografa y se
dictan normas para la aplicacin de lo previsto
en la disposicin adicional segunda de la Ley
17/1994, de 8 de junio, modificado por Real De-
creto 196/2000, del 1 de febrero.
b) Captulo II, "Normas para la realizacin de
pelculas cinematogrficas encoproduccin", del
Real Decreto 81 /1997, de 24 de enero, por el que
se desarrolla parcialmente la Ley 17/1994 , de
8 de junio, de Proteccin y Fomento de la Cine-
matografa, y se actualizan y refunden normas
relativas a la realizacin de pelculas en copro-
duccin, salas de exhibiciny calificacinde pe-
lculas cinematogrficas, modificado por Real
Decreto 196/2000, del 1 de febrero.
c) Real Decreto 196/2000, de 11 de febrero, por
el que se modificanlos Reales Decretos 81/1997,
de 24 de enero, y 1039/1997, de 27 de junio, pa-
ra actualizar normas relativas a la produccin
y difusin cinematogrfica y audiovisual.
Sinperjuiciode loanterior, quedanvigentes las
normas que se hayan dictado para la aplica-
cin de las anteriormente citadas, en cuanto
no se opongan a lo dispuesto en este Real De-
creto.
2. Quedarnigualmente derogadas las normas
de igual o inferior rango que se opongana lo que
en este Real Decreto se dispone.
Disposicin final primera. Modificacin nor-
mativa.
Con efectos desde la entrada en vigor del pre-
sente Real Decreto, se modifica el artculo 2 del
Real Decreto 81/1997, de 24 de enero, por el
que se desarrolla parcialmente la Ley 17/1994,
de 8 de junio, de Proteccin y Fomento de la
Cinematografa, y se actualizan y refunden nor-
mas relativas a la realizacin de pelculas en
coproduccin, salas de exhibicin y califica-
cin de pelculas cinematogrficas, que queda-
r redactado como sigue:
"Artculo 2. Distribuciny doblaje de pelculas
cinematogrficas.
Las empresas distribuidoras legalmente cons-
tituidas y que acrediten ser titulares de los per-
tinentes derechos de explotacin podrn dis-
tribuir en Espaa obras cinematogrficas pro-
cedentes de cualquier pas en cualquier versin
y lengua oficial espaola, todo ello sin perjui-
cio de las competencias atribuidas al Ministe-
rio de Economa en lo relativo a la importacin
de pelculas y conrespetoabsolutoalas reglas de
la competencia que rigen en el mercado.
Se adoptarn medidas para salvaguardar la
pluralidad de ofertas en la distribucin y sumi-
nistro en condiciones que contribuyan a mejo-
rarla comercializacin de la obra cinematogr-
fica."
Disposicin final segunda. Facultades de ac-
tualizacin.
Se faculta al Ministro de Educacin, Cultura
y Deporte para que pueda actualizar, mediante
Orden, los lmites
cuantitativos y porcentuales de las ayudas
determinadas en este Real Decreto y los im-
portes de recaudacin preceptivos para la per-
cepcin de las ayudas ala amortizacin con-
templadas en el mismo, as como los requisitos
contenidos en el artculo 7 y los porcentajes del
apartado 7 del artculo 10, con el fin de ajustar-
se a los lmites presupuestarios disponibles.
Disposicin final tercera. Autorizacin para
dictar disposiciones de aplicacin.
Se autoriza a la Ministra de Educacin, Cul-
tura y Deporte para que, en el mbito de sus
competencias, dicte las disposiciones necesarias
para la aplicacin del presente Real Decreto.
Dado en Madrid a 14 de junio de 2002.
JUANCARLOS R.
La Ministra de Educacin, Cultura y Deporte,
PILAR DEL CASTILLO VERA
REAL DECRETO 526/2002, de 14 de junio
R
O
D
A
J
E
S
Diario de una becaria
DIRECTOR: Josecho San Mateo
PRODUCTORA: Cre-Accin Films
GUIN: Ricardo Luis Gonzlez Iglesias, basado en la nove-
la homnima de Nacho Abad PRODUCTORES: Rodolfo Mon-
tero de Palacio y Nano Montero PRODUCTOR ASOCIADO: Jo-
s Asuncin DIR. PRODUCCIN: Nano Montero PRODUCTOR EJE-
CUTIVO: Rodolfo Montero de Palacio DIR. ARTSTICA: Miguel
Chicharro DIR. FOTOGRAFA: Juan Molina MONTAJE: Pepe Sal-
cedo MSICA: Mario de Benito SONIDO: THS- Eduardo Esquide
EFECTOS ESPECIALES: Ral Romanillos, Pau Costa EFECTOS DI-
GITALES: Alfonso Nieto (Telson) MAQUILLAJE: Mamen Peinado
PELUQUERA: Ana M Guilln Camacho VESTUARIO: M Jos
Iglesias PRENSA Y PROMOCIN: Relabel Comunicacin.
INTRPRETES: Daniela Costa, Josep Linuesa, Pepe Sancho, Cris-
tina Brondo, Antonio Hortelano, Unax Ugalde, Esther
Toledano, Rebeca Cobos, Alejo Sauras, Benjamn Seva,
Josu Ormaetxe.
INICIO DE RODAJE: 29 de julio de 2002
SEMANAS DE RODAJE: 7
PRESUPUESTO ESTIMADO: 1.800.000 euros
LOCALIZACIONES: Madrid y Cantabria
SINOPSIS: Ana es una de las becarias en la emisora de ra-
dio CCN durante el verano. Nada ms entrar se pone de
manifiesto la tirana de los jefes con los recin llegados
y cunto tienen que aguantar los aprendices, de los cua-
les slo unos pocos conseguirn un contrato. Ana lidera-
r con inteligencia y humor la rebelin de los becarios. Sur-
girn el amor, los celos, el botelln y algn fastidio para
sus jefes.
INFORMACIN: Relabel Comunicacin.Anabel Mateo.Tel. 91
2338631 E-mail: relabel@mi.madritel www.creaccion-
films.com
Dos tipos duros
DIRECTOR: Juan Martnez Moreno
PRODUCTORAS: Zebra/Impala
GUIN: Juan Martnez Moreno, basado en la idea original
de Antonio Saura Medrano PRODUCTORES:Antonio Saura, Jo-
s Vicua DIR. PRODUCCIN: Carmen Martnez PRODUCCINEJE-
CUTIVA: Antonio Saura, Jos Vicua DIR. ARTSTICA: Carmen
Martnez DIR. FOTOGRAFA: Calo Berridi MONTAJE: Javier La-
faille MSICA: lex Martnez SONIDO: Carlos Culebras EFEC-
TOS ESPECIALES: Felix Cordn VESTUARIO: Eva Arretxe MAQUILLAJE:
Jos Quetglas PELUQUERA: Blanca Snchez PRENSA: Marga-
rita Kramer DISTRIBUCIN: Buenavista
INTRPRETES: Antonio Resines, Jordi Vilches, Rosa Mara
Sard, Elena Anaya, Manuel Alexandre, Mariola Fuentes.
INICIO DE RODAJE: 5 de agosto de 2002
SEMANAS DE RODAJE: 8
PRESUPUESTO ESTIMADO: 2.800.000 euros
LOCALIZACIONES: Madrid, El Escorial, Pozuelo de Alarcn.
SINOPSIS: Paco, un matn a sueldo, tendr que hacer de lex,
el sobrino de un mafioso, todo un hombre. Tarea difcil, si
tenemos en cuenta cmo es lex, y que se complica ms
cuando Tatiana se les une en un arriesgado trabajo: se-
cuestrar a Aramis, una pacfica carnicera.
INFORMACIN: Natacha Kucik. Tel. 91 5488268. E-mail: ze-
bra@zebraprod.es
Palabras encadenadas
DIRECTORA: Laura Ma
PRODUCTORAS: Castelao/Scenic Drive-Grupo Focus
GUIN: Fernando de Felipe y Laura Ma, basado en una
obra teatral de Jordi Galcern PRODUCCIN: Julio Fernndez
y Daniel Martnez de Obregn DIR. PRODUCCIN: Teresa
Gefaell PRODUCCIN EJECUTIVA: Carlos Fernndez, Cristina
Gonzalvo DIR. ARTSTICA: Lu Mascar DIR. FOTOGRAFA: Xavier
Gimnez MONTAJE: Luis de la Madrid SONIDO: Albert Ma-
nera MAQUILLAJE: Alma Casal VESTUARIO: Mara Gil y ngela
Casillas
INTRPRETES: Daro Grandinetti, Goya Toledo, Fernando Gui-
lln, Eric Bonicatto.
INICIO DE RODAJE: 12 de Agosto de 2002
SEMANAS DE RODAJE: 6
LOCALIZACIONES: Barcelona
PRESUPUESTO: 250 millones de pesetas.
SINOPSIS: Un hombre secuestra a su mujer en un lugar ale-
jado del mundo real y sin salida aparente. Para conseguir
su libertad, la mujer es obligada a participar en un juego de
persecucin, como si de gato y rata se tratase. Las reglas
del juego cambian constantemente, hasta que no sabemos
quin persigue y quin est huyendo. Los dos buscan la ver-
dad. Pero la verdad aparece mezclada con mentiras y re-
cuerdos de unos hechos crueles, de un pasado reciente.
ACADEMIA27
Las horas del da
DIRECTOR: Jaime Rosales Fontcuberta
PRODUCTORAS: Fresdeval Films, In Vitro Films
GUIN: Jaime Rosales Fontcuberta-Enric Rufas DIR. PRO-
DUCCINY PRODUCCINEJECUTIVA: Mara Jos Dez lvarez PRO-
DUCTOR ASOCIADO: Jos Mara de Orbe DIR. ARTSTICA: Leo
Casamitjana DIR. FOTOGRAFA: Oscar Durn DIR. CASTING:
Pep Armengol MONTAJE: Nino Martnez SONIDO: Eva Valio
PRENSA: Paz Lzaro
INTRPRETES: lex Brendemuhl, Vicente Romero, gata Ro-
ca, Pape Monsoriu
INICIO DE RODAJE: 17 de junio de 2002
SEMANAS DE RODAJE: 6
LOCALIZACIONES: El Prat de Llobregat y Barcelona.
SINOPSIS: Abel vive con su madre en El Prat de Llobregat.To-
da su vida transcurre entre su pequeo negocio familiar, la
casa de su madre, la cama de su novia y los bares del ba-
rrio. Siempre los mismos problemas, las mismas caras,
las mismas conversaciones. Sin embargo, tras la apariencia
de hombre tranquilo y afable se abre un abismo. Una tar-
de de jueves, Abel vuelve a matar.
IINFORMACIN: Fresdeval Films.Tel. 91 5599677. E-mail: fres-
devalfilms@eresmas.com
26ACADEMIA
R
O
D
A
J
E
S
DIRECTOR: Javier Aguirre
PRODUCTORA: Actual Films
GUIN: Javier Aguirre sobre un texto de Jorge Luis Borges
AYTE. DIRECCIN: Pedro J. del Rey PRODUCTOR: Javier Aguirre DIR.
PRODUCCIN: Pedro J. del Rey MONTAJE Y POSPRODUCCIN DI-
GITAL: Bruno Snchez Espinosa DIR. FOTOGRAFA: Jos Luis
Lpez-Linares MAQUILLAJE: Mara Bullido Lafuente PRENSA Y
PROMOCIN: Relabel Comunicacin.
INTRPRETES: Ins Sastre, Javier Bardem.
INICIO DE RODAJE: 24 de junio de 2002.
DIAS DE RODAJE: 1
PRESUPUESTO ESTIMADO: 60.100 euros
LOCALIZACIONES: Parque del Retiro (Madrid).
SINOPSIS: Sobre un texto de Borges y jugando con las posi-
bilidades que la imagen ofrece, Javier Aguirre busca la
creacin de un poema visual. Se trata de un largometraje
experimental, en el que se repetir un mismo plano con va-
riaciones sobre la imagen con efectos digitales. Esas va-
riaciones se reflejarn tambin en las lecturas del texto por
parte de conocidas y muy diversas voces: Fernando Fernn-
Gmez, Jose M Pou, Jose Manuel Cervino, Jos Pedro
Carrin, Manuel de Blas y Santiago Segura. Completan
las lecturas que ilustrarn el largometraje, la voz de Paco
Rabal, ya grabada en su da y, como documento indito,
la del propio Borges recitando su texto.
INFORMACIN: Relabel Comunicacin. Tel. 91 2338631
Variaciones 1/100
DIRECTOR: Ventura Pons
PRODUCTORAS: Els Films de la Rambla
GUIN: Ventura Pons basado en las canciones de Gato
Prez DIR. PRODUCCIN: Aintza Serra PRODUCCIN EJECUTIVA:
Ventura Pons DIR. ARTSTICA: Bel.lo Torras DIR. FOTOGRAFA: Ber-
nat Bosch AYTE. DIRECCIN: Mara Jos Garca MONTAJE: Pere
Abadal MSICA: Gato Prez SONIDO: Boris Zapata MAQUI-
LLAJE: Maru Errando PRENSA: Joan Estrada.
INTRPRETES: Luis Eduardo Aute, Rosario, Ketama, Lolita, Mar-
tirio, Sisa, Mara Jimnez, Los Chichos, Tonino, Carotone,
Mara del Mar Bonet, Kiko Veneno, Benjamn Escoriza,
Sicus, entre otros.
INICIO DE RODAJE: 25 de julio de 2002
SEMANAS DE RODAJE: 6
PRESUPUESTO ESTIMADO: 1.427.500 euros
LOCALIZACIONES: Barcelona, Sant Juli de Vilatorta, Castell-
defels, Santa Cruz de Tenerife y Buenos Aires.
SINOPSIS: El Gran Gato es un musical documentado que hur-
ga en el recuerdo del extraordinario compositor y can-
tante Javier Patricio GatoPrez a la vez que asiste al con-
cierto de catorce de sus composiciones, interpretadas
por populares voces de nuestra msica actual. Memoria
(documento) y legado (obra) coexisten en la narracin y
sirven para la comprensin de Gato y de una poca: in-
migracin, mestizaje cultural e idiomtico, rumba catala-
na, esfuerzo y desgaste del artista annimo... Un testi-
monio sobre la lucha y las ganas de vivir de toda una ge-
neracin.
El gran gato
Imagining Argentina
DIRECTOR: Christopher Hampton
PRODUCTORAS: Multivdeo (Espaa)/Imaginingargentina Pro-
ductions (Reino Unido)
GUIN: Christopher Hampton basado en la novela de La-
wrence Thornton PRODUCCIN: Isabel Mul, Jos Mara
Cunills DIR. PRODUCCIN: Jos Luis Escolar DIR. ARTSTICA: Br-
bara Prez-Solero DIR. FOTOGRAFA: Guillermo Navarro MON-
TAJE: George Akers MSICA: George Fenton SONIDO: Peter
Glossop MAQUILLAJE: Ana Lozano PELUQUERA: Manuel Gar-
ca VESTUARIO: Sabina Daigeler PRENSA: Margarita Kramer.
INTRPRETES: Antonio Banderas y Emma Thompson
INICIO DE RODAJE: 14 de julio de 2002
SEMANAS DE RODAJE: 8
PRESUPUESTO ESTIMADO: 11.459.479 euros
LOCALIZACIONES: La Pampa, Buenos Aires (Argentina) y
Madrid
SINOPSIS: Durante la dictadura militar en la Argentina de
los aos 70, Carlos, escritor y director teatral tiene la ca-
pacidad paranormal de localizar a desaparecidos, solo
con mirar a sus personas queridas. Cuando Cecilia, su
mujer, periodista contraria al rgimen desaparece, Carlos
se ve incapaz de utilizar sus capacidades psquicas.
DIRECTOR: Pablo Garca
PRODUCTORAS: Producciones Doble Banda/LZ Producciones
GUIN: Pablo Garca DIR. PRODUCCIN: Leonor Mir PRODUCCIN
EJECUTIVA: Yolanda Olmos, Pablo Garca DIR. ARTSTICA: Aman-
daBaquDIR. FOTOGRAFA: ManelAlmianaMONTAJE: PabloGar-
ca SONIDO: Vernica Font MAQUILLAJE Y PELUQUERA: Raquel
Espada VESTUARIO: Amanda Baqu PRENSA: Carlos Garca
DISTRIBUCIN, PROMOCIN: Producciones Doble Banda AYTES.
PRODUCCIN: AnaOlmos, MartaOlmos AYTE DIRECCIN: Yolanda
Olmos FOQUISTA: Elisabet Rourich ELECTRICO: Pau Obiol
INTRPRETES: Fele Martnez, Cristina Morales
INICIO DE RODAJE: 8 de julio de 2002
DAS DE RODAJE: 8
LOCALIZACIONES: Alrededores de Fuente lamo, Monteale-
gre y Corral Rubio (provincia de Albacete)
PRESUPUESTO: 58.000 euros
SINOPSIS: La infancia y el mundo adulto reunidos en el pro-
ceso fotogrfico a finales del siglo XIX. Lewis Carroll, un ca-
ballero ingls, escritor, entre otros, de uno de los mejores
libros de literatura dedicada a los nios, y Alicia Lidell, la ni-
a que le inspir en esa aventura literaria, reunidos en
uno de sus posibles paseos por el campo.
INFORMACIN: Pablo Garca,Yolanda Olmos.Tel. 93 2842100.
E-mail: doblebanda@doblebanda.com. Internet: www.do-
blebanda.com
Alicia retratada
C
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T
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M
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Caracol de mica
ACADEMIA29
DIRECTOR: David Munk
PRODUCTORAS: Centro de Estudios Cinematogrficos de Ca-
talua
GUIN: David Munk y Andrea Repetto AYTE. DE DIRECCIN: Da-
vid Linares DIR. FOTOGRAFA: Begoa Fans
INTRPRETES: Cristina Rodrguez
INICIO DE RODAJE: 7 al 11 de agosto de 2002
DAS DE RODAJE: 5
LOCALIZACIONES: Barcelona.
SINOPSIS: Convivimos con distintas realidades, aunque no se-
amos coinscientes de ello. Algo trivial puede ser la llave
de acceso hacia lugares que nos pertenecen. Caracol de mi-
ca es un viaje inesperado, secreto y deslumbrante a los abis-
mos que nos habitan.
INFORMACIN: ceccomunic-a@telefonica.net y ceccomuni-
ca-m@telefonica.net.
DIRECTOR: Juan Carlos Mar
PRODUCTORAS: Incomar SL
GUIN: Juan Carlos Mar. Poema escrito por Lluna PRO-
DUCTOR: Juan Carlos Mar DIR. ARTSTICA: Juan Carlos Mar ANI-
MACIN: Juan Carlos Mar MSICA: Manolo Vives COLOR PER-
SONAJES: Juan Carlos Mar y Daniel Dez
FECHAS DE RODAJE: Desde Julio de 2001 hasta noviembre
de 2002
SINOPSIS: Este corto cuenta la breve historia de amor en-
tre una rosa y una gota de agua. Pelcula de animacin con
lpices de colores sobre fondos pintados con acuarela.
INFORMACIN: Juan Carlos Mar. Tel. 96 5788427 E-mail:
jcmari@jcmari.com. Internet: www.jcmari.com.
Regar con lgrimas tus ptalos
28ACADEMIA
DIRECTOR: Gerardo Herrero
PRODUCTORAS: Tornasol Films (Espaa)/ Storie SRL (Ita-
lia)/Ensueo Films (Espaa)/Greenpoint Productions (Rei-
no Unido)/DMVB Films (Francia)/ICAIC (Cuba)/Madragoa
Filmes (Portugal)
GUIN: Adaptacin de Rafael Azcona y Luis Maras DIR.
PRODUCCIN: Jos Antonio Gmez PRODUCCINEJECUTIVA: Ma-
riela Besuievsky DIR. ARTSTICA: Luis Koldo Valls DIR. FOTO-
GRAFA: Alfredo Mayo MONTAJE: Carmen Fras SONIDO: Gi-
lles Ortion MAQUILLAJE: Silvie Imbert VESTUARIO: Lena Mos-
sum PRENSA: Alta Classic DISTRIBUCIN: Alta Classic
INTRPRETES: Saffron Burrows, Eduard Fernndez, Guillermo
Toledo
INICIO DE RODAJE: 19 de Agosto de 2002
SEMANAS DE RODAJE: 9
LOCALIZACIONES: Madrid, Toronto, La Habana, Euskadi
SINOPSIS: Nueva York, Repblica Dominicana, aos cin-
cuenta. Madrid, Pas Vasco, Miami y la Repblica Domi-
nicana otra vez, aos ochenta. Estos son los escenarios y
los tiempos por los que discurre El misterio Galndez,
una pelcula que mezcla hechos reales y ficcin, perso-
najes vivos y muertos para dibujar y denunciar la estra-
tegia norteamericana de apoyo ms o menos encubierto,
ms o menos legal a las dictaduras latinoamericanas y sus
crmenes.A finales de los aos 80, Muriel Colbert, una ciu-
dadana americana, llega a Espaa para trabajar en su te-
sis doctoral. Una tesis histrica que versa sobre la figura
de Jess Galndez, un poltico vasco exiliado en los Esta-
dos Unidos tras la Guerra Civil y desaparecido en extraas
circunstancias en 1956. En Espaa, Muriel contacta con un
anciano escritor exiliado tambin, quien le pone tras la pis-
ta de las ltimas personas que vieron a Galndez con vida.
Arranca as una investigacin que pronto abandona el m-
bito acadmico para pasar al poltico, pues los respon-
sables de la muerte de Galndez lucharn con todos sus
medios para detener a la universitaria antes de que es-
clarezca y denuncie los hechos. Madrid, el Pas Vasco, la Re-
pblica Dominicana y Miami son los mbitos que Mu-
riel recorrer en este periplo, movida no slo por la pasin
del historiador, sino cada vez ms por emociones y sen-
timientos que ella crea enterrados.
El misterio Galndez
R
O
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A
J
E
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Noviembre
DIRECTOR: Achero Maas
PRODUCTORA: Tesela PC
GUIN:Achero Maas DIR. PRODUCCIN: Daniel Goldstein PRO-
DUCTOR EJECUTIVO: Jos Antonio Flez DIR. ARTSTICA: Federi-
co G. Cambero EFECTOS ESPECIALES: Reyes Abades DIR. FOTO-
GRAFA: Juan Carlos Gmez DIR. CASTING: Amado Cruz MON-
TAJE: Nacho Ruiz Capillas MSICA: Eduardo Arbide SONIDO:
Goldstein&Steinberg MAQUILLAJE: Karmele Soler PELUQUERA:
Paco Rodrguez VESTUARIO: Nereida Bonmati PRENSA: Jill de
Graaf PROMOCIN: Cristina Sutherland
INTRPRETES: scar Jaenada, Ingrid Rubio, Juan Daz, Javier
Ros,Adriana Domnguez, Jordi Padrosa, Juanma Rodrguez,
Nuria Gago.
INICIO DE RODAJE: 26 de agosto 2002
SEMANAS DE RODAJE: 10
PRESUPUESTOESTIMADO: 3 millones de euros (sin copias, ni pu-
blicidad)
LOCALIZACIONES: Madrid capital y provincia.
SINOPSIS: Madrid, 1998. Un grupo de jvenes deciden formar
un grupo de teatro cuyos principios son: hacer un teatro in-
dependiente, gratuito, artesanal, no sujeto a ayudas es-
tatales ni a organismos pblicos, un teatro libre, creado con
el fin de ser representado espontneamente en lugares p-
blicos como plazas, calles o parques y donde la gente
forme parte activa del espectculo. Pero el idealismo lle-
vado a su lmite puede tener consecuencias inesperadas.
IINFORMACIN: Jill de Graaf.Tel. 91 3676776 / 626484345. E-
mail: prensa@tesela.com. Internet: www.tesela.com
miembro del Jurado, expresaba su
protesta a Gilles Jacob por la ausencia
de cine espaol. La respuesta, poco
ms o menos, fue que el cine espaol
prefera Berln. Como ejemplo de las
marrulleras que el cine espaol ha te-
nido que sufrir en estos lares, Fernan-
do Mndez-Leite recordaba, en un ar-
tculo publicado en El Mundo el 4 de
mayo de 1997, cmo consigui, es-
tando al frente del ICAA (Instituto de
Cinematografa y Artes Audiovisuales)
que El amor brujo, de Saura, clausu-
rara, naturalmente fuera de concurso,
el Festival de Cannes de 1986 con la
condicin, impuesta por Jacob, de que
el Ministerio de Cultura espaol pa-
gase la cena. No es extrao que a la
vista de estas desafinidades electivas
Espaa slo haya obtenido, en las 55
ediciones del Festival de Cannes, una
media Palma de Oro y fue hace la
friolera de cuarenta aos, concreta-
mente en 1961 con Viridiana, de Luis
Buuel, (ex-aequo con otro film fran-
cs, de ah lo de media) lo que sin du-
da es mejor resultado que el obteni-
do en Venecia, donde, en 59 ediciones,
nuestro pas nunca ha ganado un Le-
n de Oro (a punto estuvo de conse-
guirlo Bardem en 1956 con Calle Ma-
yor). Con gran diferencia es en la Ber-
linale donde la cinematografa
nacional ha obtenido un reconoci-
miento ms acorde con nuestras ca-
pacidades, tanto industriales como in-
telectuales; cinco han sido los Osos de
Oro obtenidos (cuatro si consideramos
como nico el entregado a toda la re-
presentacin espaola de 1977 con
A
lguien escribi una vez que un via-
je de mil kilmetros empezaba
con un primer paso. All por el ao
1953 el Festival de San Sebastin ini-
ci una andadura cuyos pasos le lle-
varn hasta el prximo 19 de sep-
tiembre cuando d comienzo su edi-
cin nmero 50, unas bodas de oro
que se inauguran bajo la direccin, por
segundo ao consecutivo, de Mikel
Olaciregui. Con motivo de esta efe-
mride el festival donostiarra proyec-
tar el ciclo 50 de los 50, una seleccin
de las mejores pelculas de la dcada
de los aos cincuenta y que por algn
motivo han estado vinculadas a la his-
toria del Festival.
De los otros tres grandes festiva-
les que se desarrollan en Europa, Ve-
necia, Berln y Cannes, todos han cum-
plido ya su quincuagsima edicin:
la Mostra de Venecia, el ms antiguo,
va a inaugurar ahora su 59 edicin,
Berln ya celebr en febrero su 52 Fes-
tival y Cannes vivi su cincuentena-
rio en 1997; tenemos por tanto al Fes-
tival ms joven de entre los cuatro
grandes certmenes europeos.
Tratar de resumir en pocas lneas
las cuarenta y nueve ediciones ante-
riores, con sus retrospectivas, ciclos,
homenajes, premios Donostia... es ta-
rea imposible en tan breve espacio, de
ah que la pretensin de este artculo
sea, centrndonos en el cine espaol,
hacer un escueto repaso de los mxi-
mos galardones obtenidos por la ci-
nematografa nacional, tanto en San
Sebastin como en los otros tres fes-
tivales; un mero ejercicio de profe-
ca retrospectiva como bromeara
Heine. Es obvio que la calidad de una
pelcula y mucho menos la de toda una
cinematografa, no ha de medirse por
el nmero de premios que sta haya
obtenido, pero es sin duda un referen-
te vlido en trminos de prestigio o
de reconocimiento internacional.
La cosecha para nuestro pas en es-
tos grandes festivales europeos puede
calificarse de nimia. Por todos son
conocidas las dificultades que el cine
espaol encuentra de cara a su selec-
cin para Cannes o Venecia. Ya en el
Festival de Cannes del 2000, Aitana
Snchez-Gijn como Presidenta de
la Academia de las Artes y las Ciencias
Cinematogrficas de Espaa y como
ErnestoJ. Pastor
50 aos
de Festival
ACADEMIA31 30ACADEMIA
reportaje/informe Festival Internacional de Cine de San Sebastin
dcc
E
n 1993 el Festival de Venecia fue el
primero en celebrar su cincuenta
aniversario, y lo hizo con una
apabullante presencia del cine
norteamericano. Bajo la direccin de
Pontecorvo se celebr un simposio
internacional de autores que cont
con la presencia de insignes directo-
res como Fred Zinne-
mann, Martin Scorsese o
Steven Spielberg. En
1997 le toc el turno a
Cannes que reuni a
veintiocho directores que
haban ganado con
anterioridad la Palma de
Oro: Antonioni, Coppola,
Scorsese, Altman, Lynch,
Imamura... un cnclave
de enormes talentos que
eligieron por unanimidad
al que consideraron
como el ms grande
entre los grandes: Ingmar
Bergman. Su hija, Linn
Ullman, recogi en su
nombre y de manos de
su madre, la noruega Liv
Ullmann, ex-compaera
de Bergman, la Palma de
las Palmas de Oro. Es
tambin en 1997 cuando
uno de los festivales
menores, el de Locarno
(Suiza) celebr su
quincuagsima edicin;
en esta ocasin treinta
directores norteamerica-
nos en activo eligieron treinta ttulos
de pelculas, que en su opinin,
fueron infravaloradas en su momen-
to; Woody Allen eligi La colina, de
Sidney Lumet, y Martin Scorsese se
decant por Tierra generosa, de
Jacques Tourneur. En la Berlinale de
2000 la austeridad teutona fue la
nota predominante de la efemride,
ni fuegos artificiales ni pompas
festivaleras, eso s, se cambi la
tradicional sede del Zoopalast por el
Berlinale Palast, un fro edificio en la
ultramoderna y distante Potsdamer
Platz. San Sebastin ya cambi de
Sede un ao antes, en 1999, cuando
del afrancesado Teatro Victoria
Eugenia se pas al funcional Palacio
de Congresos y Auditorio del Kursaal,
los conocidos cubos de Moneo.
Venecia, Cannes,
Berln y Locarno
Reproduccin de la pgina del diario ABC que recoge la primera edicin del Festival. A la derecha, cartel de
Furtivos con la frase Qu se pudre bajo el silencio de un bosque en paz?, fcilmente trasladable a la
situacin poltica de aquellos difciles aos. IMGENES CEDIDAS POR ABC Y FOTOGRAMAS RESPECTIVAMENTE.
PASA A PG. SIGUIENTE
32ACADEMIA
Las palabras de Max y Las truchas)
sin que debamos olvidar, que el ltimo
data de 1983 con La colmena, de Ma-
rio Camus. Naturalmente en estos fes-
tivales se han obtenido otros premios,
como el de Mejor Director en el Fes-
tival de Cannes de 1999 para Pedro Al-
modvar por Todo sobre mi madre, sin
embargo, con el paso del tiempo el
recuerdo que siempre prevalece es el
de las pelculas ganadoras en el zoo-
lgico del mximo galardn, ya sean
osos, leones o leopardos. Quin se
acuerda que Juan Antonio Bardem ga-
n el premio de la Unin Internacional
de Crticos Cinematogrficos (Unicrit)
con Los inocentes en el Festival de Ber-
ln de 1963?
Respecto a San Sebastin, y en con-
sonancia onanista con el resto de los
Festivales, los resultados son ms
acordes con nuestro lugar en el mun-
do. Siete han sido las Conchas de Oro
obtenidas, si bien y en el apartado de
mejor pelcula, se gan en once oca-
siones; para aclarar esta aparente dis-
gregacin numrica es preciso que
maticemos dos cuestiones. En primer
lugar, desde su aparicin el 21 de sep-
tiembre de 1953 como I Semana In-
ternacional del Cine y con un presu-
puesto de 250.000 ptas, el que ahora
conocemos como Festival Interna-
cional de Cine de Donostia-San Se-
bastin no ha tenido siempre la ca-
tegora A que ahora ostenta y que
otorga la FIAPF (Federacin Interna-
cional de Asociaciones de Productores
de Filmes). La obtuvo en 1957, esta-
blecindose la Concha de Oro como
mximo galardn. Perdi la catego-
ra en 1963 para recuperarla al ao
siguiente, volviendo a perderla en los
aos negros de 1980 a 1984 y defini-
tivamente afianzndose en la catego-
ra A a partir de 1985 como Festival
competitivo no especializado. En las
dos primeras ediciones slo se otor-
gaban premios a pelculas espaolas,
en 1953 La guerra de Dios, de Rafael
Gil, obtuvo la Concha de Plata a la me-
jor pelcula y Sierra Maldita, de An-
tonio del Amo, fue la ganadora al ao
siguiente; en 1956, siendo el Festival
competitivo internacional pero no ofi-
cial, la gran triunfadora con cuatro
Conchas de Plata a la mejor pelcula,
director, guin y actor fue Todos so-
mos necesarios, de Jos Antonio Nie-
ves Conde.
En segundo trmino, existen una
serie de pelculas coproducidas con
otros pases, especialmente latinoa-
mericanos, que obtuvieron la Concha
de Oro, pero que en su esencia no de-
ben ser consideradas como espaolas.
Dos son los ttulos que encajaran en
este apartado: La perdicin de los
hombres de Arturo Ripstein (Concha
de Oro en el 2000 y coproducida con
Mxico) y El viento se llev lo qu de
Alejandro Agresti (Concha de Oro de
1998 y coproducida con Argentina,
Holanda y Francia).
Es en 1973 cuando nuestro pas ob-
tiene su primera Concha de Oro, es de-
cir tras diecisis ediciones en catego-
ra A; El espritu de la colmena de
Vctor Erice y con produccin del gui-
puzcoano Elas Querejeta fue la res-
ponsable de romper con el maleficio.
Opera prima en solitario de un vizca-
no de 33 aos, que las crnicas de la
poca recuerdan como vestido siem-
pre con un permanente traje de pana
negro y que logr una obra alejada de
los cnones narrativos al uso (no es ex-
trao que sta fuera una de las pel-
culas favoritas de Stanley Kubrick,
otro cineasta del llamado cine refle-
xivo). A pesar de este xito, la pelcu-
la fue acogida con divisin de opinio-
nes, alguna de las crticas ms furi-
bundas la tachaban de lenta y
establecan maliciosas similitudes con
la pelcula britnica Cuando el viento
silba dirigida en 1961 por Bryan For-
bes y estrenada en Espaa un ao des-
pus. No era la primera vez que Eri-
ce reciba un reconocimiento en este
Festival, ya en 1969, la pelcula colec-
tiva de sketches Los desafos produ-
cida tambin por Elas Querejeta y rea-
lizada junto a Jos Luis Egea y a Clau-
dio Guern Hill obtuvo la Concha de
Plata.
Dos aos despus del xito de Eri-
ce, Jos Luis Borau con Furtivos gana
la Concha. Pareca que la bellsima
fotografa de Luis Cuadrado (que tra-
baj en las dos pelculas) y el trasfon-
do rural en que ambas se desarrollan,
marcaban la pauta a seguir: un cine
parco en palabras y pleno en miradas.
Borau, en una entrevista publicada el
18 de julio de 1975 en la revista Nue-
vo Fotogramas, contaba los avatares
por los que estaba pasando Furtivos de
cara a su seleccin para los grandes
festivales de Cannes y Berln. El Di-
rector de Cannes, Maurice Bessy haba
visto la pelcula y apostado personal-
mente por ella, incluso se public una
nota informando de que haba sido pre-
seleccionada para Cannes, lo que mo-
tiv una queja del Ministerio al indicar
ste que la preseleccin era cosa de
ellos y no del Festival. Borau consigui
que la Comisin del Festival en Pars
viera la pelcula y para disgusto de
Bessy, la rechazara. Respecto a Berln,
y en ese mismo artculo que llevaba
el explcito ttulo de Un director-pro-
ductor acusa, Borau relata cmo tuvo
dcc
reportaje/informe
ACADEMIA33
1953 La guerra de Dios, de Rafael Gil (Espaa)
1954 Sierra maldita, de Antonio del Amo (Espaa)
1955 Giorni damore, de Giuseppe de Santis (Italia)
1956 Il ferroviere, de Pietro Germi (Italia) y Todos somos necesarios,
de Jos Antonio Nieves Conde (Espaa)
1957 La nonna Sabella, de Dino Risi (Italia)
1958 Ewa chce spac, de Tadeusz Chmielewski (Polonia)
1959 The Nuns Story, de Fred Zinnemann (Estados Unidos)
1960 Romeo, Juliet a Tma, de Jiri Weiss (Checoslovaquia)
1961 One-Eyed Jacks, de Marlon Brando (Estados Unidos)
1962 Lisola di Arturo, de Damiano Damiani (Italia)
1963 Mafioso, de Alberto Lattuada (Italia)
1964 America, America, de Elia Kazan (Estados Unidos)
1965 (Ex-aequo) Mirage, de Edward Dmytryk (Estados Unidos)
y Zlat reneta, de Otakar Vvra (Checoslovaquia)
1966 I Was Happy Here, de Desmond Davis (Gran Bretaa)
1967 Two for the Road, de Stanley Donen (Estados Unidos)
1968 The Long Days Dying, de Peter Collinson (Gran Bretaa)
1969 The Rain People, de Francis Ford Coppola (Estados Unidos)
1970 Ondata di calore, de Nelo Risi (Italia)
1971 Le genou de Claire, de Eric Rohmer (Francia)
1972 The Glass House, de Tom Gries (Estados Unidos)
1973 El espritu de la colmena, de Vctor Erice (Espaa)
1974 Badlands, de Terrence Malick (Estados Unidos)
1975 Furtivos, de Jos Luis Borau (Espaa)
1976 Tabor ujodit v niebo, de Emil Lotianu (Unin Sovitica)
1977 Mekhanicheskogo pianino, de Nikita Mijalkov (Unin Sovitica)
1978 Alambrista, de Robert M. Young (Estados Unidos)
1979 Ossenij marafon, de Gueorgui Danelia (Unin Sovitica)
1980 Dyrygent, de Andrzej Wajda (Polonia)
1981 Storie di ordinaria follia, de Marco Ferreri (Italia)
1982 Demonios en el jardn, de Manuel Gutirrez Aragn (Espaa)
1983 Coup de foudre, de Diane Kurys (Francia)
1984 Rumble Fish, de Francis Ford Coppola (Estados Unidos)
1985 Yesterday, de Radoslaw Piwowarski (Polonia)
1986 La mitad del cielo, de Manuel Gutirrez Aragn (Espaa)
1987 Noce en Galile, de Michel Khleifi (Palestina-Francia-Blgica)
1988 On the Black Hill, de Andrew Grieve (Gran Bretaa)
1989 (Ex-aequo) Homer and Eddie, de Andrei Konchalovski (Estados Unidos)
y La nacin clandestina, de Jorge Sanjins (Bolivia)
1990 Las cartas de Alou, de Montxo Armendariz (Espaa)
1991 Alas de mariposa, de Juanma Bajo Ulloa (Espaa)
1992 Un lugar en el mundo, de Adolfo Aristarain (Argentina)
1993 (Ex-aequo) Principio y fin, de Arturo Ripstein (Mxico)
y Sara, de Dariush Mehrjui (Irn)
1994 Das contados, de Imanol Uribe (Espaa)
1995 Margaret's Museum, de Mort Ransen (Canad-Gran Bretaa)
1996 (Ex-aequo) Bwana, de Imanol Uribe (Espaa) y Trojan Eddie,
de Gillies Mackinnon (Irlanda)
1997 Rien ne va plus, de Claude Chabrol (Francia)
1998 El viento se llevo lo qu de Alejandro Agresti
(Argentina, Holanda, Espaa, Francia)
1999 C'est quoi la vie? de Franois Dupeyron (Francia)
2000 La perdicin de los hombres, de Arturo Ripstein (Mxico-Espaa)
Nota: En las dos primeras ediciones slo se concedieron premios al cine espaol. En 1955,
el premio se llam Concha de Plata al Mejor Color. En 1956 el Festival, no reconocido por
la FIAPF, otorg los premios que decidi una encuesta entre dieciocho crticos. En 1957
empez a entregarse la Concha de Oro, hasta 1980, ao en que San Sebastin perdi su
categora de festival competitivo y empez a entregar como mximo reconocimiento el
Gran Premio de la Crtica Internacional. En el 85 recuper la categora A de la FIAPF y vol-
vi a premiar a la mejor pelcula con la Concha de Oro.
Las pelculas ganadoras
PASA A PG. SIGUIENTE
VIENE DE PG. ANTERIOR
Festival Internacional de Cine de San Sebastin
que luchar contra la deliberada obs-
truccin por parte de Uniespaa, or-
ganismo oficial encargado de remitir la
pelcula para ser visionada, en fecha
muy concreta, por el director del Fes-
tival, el doctor Alfred Bauer. Su envo
fue retenido durante ms de veinte das
al estar el Ministerio presionando por
otros dos ttulos. Finalmente Bauer
no pudo verla y la Comisin del Festi-
val la rechaz. Las esperanzas de Bo-
rau quedaban frustradas, al reconocer
ste que la censura tena un trato al-
go ms respetuoso con las pelculas
que acudan a Festivales, aunque stas
presentasen a todo un Gobernador Ci-
vil y Jefe Provincial del Movimiento co-
mo hermano de leche de un alimae-
ro, dedicado a la caza furtiva y devo-
rado por su Saturna madre; algo que
resultaba difcil de digerir a quines un
ao antes haban prohibido una ver-
sin pop del Cara al sol (documental
La Espaa de la transicin, de Victoria
Prego). Finalmente y muy a pesar de la
calificacin cinematogrfica (nuevo
trmino que se acu en febrero de
1975 para referirse a la censura) fue
vista y aceptada por el comit de Se-
leccin del Festival de San Sebastin
que no se dej contagiar por el miedo
imperante en la Administracin. Ha-
ce unos aos en su pase televisivo por
Qu grande es el Cine Espaol! Juan
Antonio Porto, miembro del Comit de
Seleccin de San Sebastin en 1975,
recordaba cmo Furtivos fue visiona-
da el ltimo da y cinco minutos an-
tes de que se cerrara el plazo de ad-
misin: no haba manera de verla,
todo eran dificultades. Tras ganar la
Concha fue inmediatamente estrena-
da, con gran xito de taquilla y de cr-
tica, el 8 de septiembre de 1975. En el
cartel anunciador se planteaba un me-
tafrico interrogante, fcilmente tras-
ladable a la situacin poltica de aque-
llos difciles aos: Qu se pudre ba-
jo el silencio de un bosque en paz...?".
Es con Furtivos cuando el nombre
de Manuel Gutirrez Aragn, guio-
nista junto a Borau, empieza a sonar
en este certamen. Ya en 1978 obtuvo la
Concha de Plata al Mejor Director por
Sonmbulos. En 1982 Demonios en
el jardn se alzaba con el gran premio
de la Crtica Internacional a la mejor
pelcula, siendo ste el nico premio
que se conceda en la Seccin Oficial
(no fue Concha de Oro al no ser este
ao Festival A).
En 1986 gana la
Concha de Oro
con La mitad del
cielo que obtiene
tambin el pre-
mio a la mejor
actriz para nge-
la Molina. Am-
bas pelculas, co-
escritas por el
tndem Luis Me-
gino y Gutirrez
Aragn, respon-
dan a un mismo
patrn: historias
familiares con
abuelas por me-
dio, guios cine-
matogrfi cos,
ciertos toques de
comedia y nue-
vamente un tras-
fondo rural que
subyace an
trasladado a la
gran ciudad.
En 1991 el
Festival se con-
vierte en una So-
ciedad Annima
de cuatro socios:
Ayuntamiento de
San Sebastin,
Gobierno Vasco, Diputacin Foral de
Guipuzcoa y el ICAA. En esta dcada
de los noventa Espaa consigue sus
mejores resultados, un total de cua-
tro Conchas de Oro, una ms que en
los 33 aos anteriores y curiosamen-
te siempre con directores vascos: en
1990 Montxo Armendriz con Las car-
tas de Alou, un ao despus Juanma
Bajo Ulloa con su opera prima Alas de
mariposa y en dos ocasiones Imanol
Uribe, en 1994 por Das contados y en
1996 por Bwana. Una vez exorcizados
los demonios de la posguerra, las cua-
tro pelculas premiadas en esta dca-
da suponen un giro sustancial respec-
to a temticas anteriores centrndo-
se en aspectos ms coetneos como la
inmigracin o el terrorismo. Cabe des-
tacar que hasta 1994 todas las pel-
culas espaolas premiadas con la Con-
cha de Oro se basaban en guiones ori-
ginales escritos por sus propios reali-
zadores, siendo las dos ltimas Con-
chas las nicas basadas en textos
preexistentes: la versin libre de la no-
vela homnima de Juan Madrid para
Das contados y la obra teatral de Ig-
nacio del Moral La mirada del hombre
oscuro para Bwana.
Y desde entonces? Pues tres Con-
chas de Plata en las tres ltimas edi-
ciones para actrices espaolas: Aitana
SnchezGijn, Carmen Maura y Pi-
lar Lpez de Ayala, una Concha de Pla-
ta al Mejor Director para Fernando Le-
n de Aranoa por Barrio, una Mencin
Especial del Jurado y Premio a la Me-
jor Fotografa para Cuando vuelvas a
mi lado, de Gracia Querejeta, y un Pre-
mio Especial y Premio Fipresci para
En construccin, de Jos Luis Gue-
rin.
En fin, dentro de unas semanas el
viaje de mil kilmetros continuar por
las retrospectivas a Michael Powell y
a Volker Schlndorff, por la Seccin
Informativa de Zabaltegi, por la Sec-
cin Perlas de otros Festivales, por Ma-
de in Spanish, por las macrosesiones
en el Veldromo, por el loable pro-
yecto de Cine en Construccin, por
la Jornada de Cine Vasco y por su-
puesto por una Seccin Oficial que to-
dos deseamos nos proporcione her-
mosos momentos que poder recor-
dar dentro de otros cincuenta aos.
Felicidades. Zorionak.
dcc
1953: Dionisio Prez Villar (Secretario General)
1954 y 55: Miguel de Echarri Gamundi (Secretario General)
1956: Ramiro Cibrin Siz (Secretario General)
1957 a 1960: Antonio de Zulueta y Besson (Director), Ramiro Cibrin Siz (Secretario
General)
1961 y 62: Francisco Ferrer (Director), Ramiro Cibrin Siz (Secretario General)
1963: Comit de Direccin: Francisco Ferrer, Jos Mara Aycart, Felipe de Ugarte
1964 a 1966: Carlos Fernndez Cuenca (Director), Joaqun Zabala (Secretario General),An-
tonio Layant (Secretario Tcnico)
1967 a 1976: Miguel de Echarri Gamundi (Director), Jos Mara Ferrer (Secretario General)
1977: Miguel de Echarri Gamundi (Director), Luis Gasca (Secretario General), Secretario de
Direccin Jos Mara Ferrer
1978: Nstor Basterretxea, Rafael Modrego, Mariano Larrandia (Comit de Direccin),
Pilar Olascoaga (Secretaria General)
1979: Jess Idoeta (Director) sustitudo por Luis Calparsoro, Pilar Olascoaga (Secretaria
General)
1980: Jess Mara Alkain, Jos Mara Arstegui, Eduardo Cuesta, Jess Congil. Javier G-
mez Pieiro, Javier Unceta, Iaki Anza, Jos ngel Herrero-Velarde, Ricardo Arbona, Mai-
te Berradre, Francisco Zumeaga, Joaqun Martnez de Arbulo, Manuel Gonzlez Villafrue-
la y ngel Azcrate (Comit Rector), Pilar Olascoaga (Secretaria General)
1981 a 83: Luis Gasca (Director), Pilar Olascoaga (Secretaria General)
1984: Carlos Gortari (Director), Pilar Olascoaga (Secretaria General)
1985: Jos ngel Herrero-Velarde, Leopoldo Arsuaga, Mariano Larrandia, Rafael Treku (Con-
sejo de Direccin), Diego Galn (Asesor tcnico),Antxon Eceiza (Coordinador de Seleccin),
Pilar Olascoaga(Secretaria General)
1986 a 1989: Diego Galn (Delegado General), Pilar Olascoaga (Secretaria General)
1990: Pedro Aldazabal (Delegado General), Pilar Olascoaga (Secretaria General)
1991 y 92: Koldo Anasagasti (Director), Rudi Barnet (Delegado General)
1993 y 94: Manuel Prez Estremera(Director), Diego Galn (Asesor General), Mikel Ola-
ciregui (Gerente)
1995 a 2000: Diego Galn (Director), Mikel Olaciregui (Gerente)
2001 y 2002: Mikel Olaciregui (Director), Mikel Etxagibel (Gerente)
Directores y equipos del Festival
34ACADEMIA
reportaje/informe Festival Internacional de Cine de San Sebastin
VIENE DE PG. ANTERIOR
ACADEMIA35
MECAL 2002
El 5 festival de cortome-
trajes de Barcelona se ce-
lebrar en el Centro de Cul-
tura Contempornea de
Barcelona-CCCB y presen-
tar en unas 100 piezas en-
tre cortometrajes de fic-
cin, experimentales, ani-
maciones y documentales.
Tambin se ampla la sec-
cin de anuncios publicita-
rios: adems de las habi-
tuales secciones Moviere-
cord (retrospectiva de
anuncios publicitarios y pre-
mios de Cannes) se incor-
porarn dos nuevas sec-
ciones donde se recogern
creaciones internacionales
recientes. Otras novedades
son el apartado dedicado a
la animacin flash, la sec-
cin Mujeres e inmigracin,
la seccin Sex&drugs&roc-
knroll y la seccin Scho-
ols out, dedicada a los tra-
bajos de las escuelas de ci-
ne. Este ao se dedica a
Panico, la escuela funda-
da por Monty Python. Tam-
bin se estrenan las sec-
ciones Generaciones, dedi-
cada una generacin de
actores, actrices y realiza-
dores que han pasado del
corto al largo o viceversa, y
Radical, para propuestas
audiovisuales en cualquier
formato que sean concep-
tualmente arriesgadas,
marginales e independien-
tes. Por primera vez el fes-
tival tendr un espacio re-
servado al intercambio pro-
fesional, Vdeo a la carta o
screening, donde los pro-
fesionales del medio ten-
drn ocasin de ver indivi-
dualmente todo el material
que se recibe durante el pe-
rodo de seleccin. Como
actividades paralelas se
programan debates,confe-
rencias y mesas redondas.
I Informacin: Tel. 93
3064100. E-mail: me-
cal@cccb.org. Internet:
www.mecalbcn.com
14 FESTIVAL
DE CINEMA DE GIRONA
Esta edicin ofrece un ho-
menaje a los cineastas ge-
rundenses Isidor Llorca, pri-
mer productor de cine er-
tico (S) de Espaa, y
Narcs Bosch, joven direc-
tor de este mismo gnero.
Se proyectarn cortos de
Franois Truffaut y de su hi-
ja Eva Truffaut. Tambin ten-
dr lugar un Recuerdo-Ho-
menaje a Henri Franois
Rei, autor de Los pianos
mecnicos, llevada al cine
por Juan Antonio Bardem.
En competicin, Seccin de
cine judo (cortometrajes),
Seccin Vdeo-Ficcin Cor-
tometraje, Seccin Vdeo-
Creacin Cortometraje,
Seccin Vdeo-Documental
Cortometraje, Seccin V-
deo-Animacin Cortome-
traje y Seccin cine 35 mm
Cortometraje. El jurado de-
liberar delante del pbli-
co y contando con la rpli-
ca de los autores, sentados
en primera fila.
I Informacin: Tel. 97
2477323.
E-mail: festival@gna.es.
Internet: www.gironafilm-
festival.com
ACADEMIA37
F
E
S
T
I
V
A
L
E
SFESTIVAL DE CINE LATINO-
AMERICANO EN LIMA (PE-
R)
1-10/8
Las cartas de Alou, Flores
de otro mundo, En cons-
truccin.
WINE COUNTRY FESTIVAL
DE CINE EN CALIFORNIA
1-10/8
El lado oscuro del corazn2
FESTIVAL INTERNACIONAL
DE CINE DE LOCARNO (SUI-
ZA)
1-11/8
Apres le trou
OUT ON SCREEN VAN-
COUVER (CANADA)
8-18/8
Food of Love (Manjar de
amor)
FESTIVAL DE CINE DE GRA-
MADO (BRASIL)
12-17/8
Estrella del Sur
FESTIVAL INTERNACIONAL
DE CINE DE EDIMBURGO
(REINO UNIDO)
15-25/8
Inocencia
FESTIVAL DE CINE DOCU-
MENTAL DE LUSSAS
(FRANCIA)
18-24/8
Innisfree
FESTIVAL DE CINE MILLE
OCCHI DE ITALIA
19-27/8
El espiritu de la colmena, El
sol del membrillo, Ojal Val
del Omar.
ESPOO CIN INTERNATIO-
NAL FILM FESTIVAL. FIN-
LAND
20-25/8
Fausto 5.0
FESTIVAL DE ANIMACIN
DE HIROSHIMA (JAPN)
22-26/8
El bosque animado
FESTIVAL IBEROAMERICA-
NO DE SANTA CRUZ DE LA
SIERRA (BOLIVIA)
22-30/8
Silencio roto, Anita no pier-
de el tren
FESTIVAL INTERNACIONAL
DE SAO PULO (BRASIL)
22-30/8
Desaliada
FESTIVAL DES FILMS DU
MONDE. QUBEC CANADA
22/8- 2 /9
Food of Love (Manjar de
amor), Los nios de Rusia
FESTIVAL DE CINE DE
MONTREAL
28/8-2/9
Los nios de Rusia, Food of
Love. Cortos: Dentro, Cuen-
to de Navidad
SERIE DE CINE. MUSEO DE
ARTE DE PUERTO RICO
28/8 4/9
Anita no pierde el tren.
FESTIVAL DE CINE DE RIEU-
PERYROUX (FRANCIA)
5-8/9
Aunque t no lo sepas
LA VENTANA. FESTIVAL DE
CINE ESPAOL. REYKJA-
VIK. ISLANDIA
12-22/9
Lola vende ca, Pau y su her-
mano, Monos como Becky,
En construccin
LISBOA G&L (PORTUGAL)
13-28/9
Food of love (Manjar de
amor)
HELSINKY FILM FESTIVAL
19-29/9
Fausto 5.0
HAIFAS FILM FESTIVAL
21- 28/9
Food of Love (Manjar de
amor), Los nios de Rusia,
En construccion
RIGA INTERNACIONAL FILM
FORUM ARSENALS
21-29/9
Pau y su hermano
(INFORMACIN FACILITADA POR EL DEPARTAMENTO DE PROMOCIN DEL ICAA Y CATALAN FILMS&TV)
FESTIVAL
INTERNACIONAL
DEL CORTOMETRAJE
SUEL-R
Este ao participarn en el
Festival 250 cortometrajes
de Argentina, Chile, Colom-
bia, Cuba, Mxico, Estado
Unidos, Marruecos, Portu-
gal, Francia, Reino Unido,
Belgica, Holanda, Alemania
y Espaa, 104 de ellos en
formato cine y 146 en for-
mato vdeo. Entre las per-
sonalidades invitadas se en-
cuentran los actores Joa-
quim de Almeida y
Saturnino Garca. Participan
en el jurado miembros de
los siguientes colectivos:
Bee's Pictures, Fundacin
Audiovisual Andaluza, EME
Creativos (staff publicitario
de Canal Sur), 3-40 TV, Ra-
dio Costa del Sol, rea de
Juventud de Fuengirola, Or-
ganizacin No Guberna-
mental L.E.N., y Comision
Tcnica del Festival SUEL-
R. Los posibles beneficios
se destinarn a acciones de
desarrollo en el Magreb de
la Organizacion L.E.N.
I Informacin: David Rey-
monde. E-mail: festivalcor-
tos@yahoo.es.
Tel. 606553055
XXXI FESTIVAL BURGOS
DE CINE Y LITERATURA
El Festival ofrece una Sec-
cin Oficial a Concurso, en
la que se conceder el Pre-
mio Cid al Mejor Largome-
traje y el Premio Burgos-
decine al Mejor Cortome-
traje. Adems se concede
un Cid de Honor pstumo a
Camilo Jos Cela dentro del
homenaje Conversaciones
internacionales, camino y
encuentro con Camilo Jos
Cela, en el 60 aniversario
de La familia de Pascual
Duarte. Participa Antonio Gi-
mnez-Rico. Se celebra si-
multneamente la 34 Se-
mana de Cine Francs en la
que se proyecta Le voya-
ge dans la Lune en su cen-
tenario, entre otras. Se re-
cordar a Jos Mara Sn-
chez Silva, Mara Flix, Car-
melo Bernaola y Adolfo Mar-
sillach con distintas pro-
yecciones de pelculas.
Adems, un concurso de
murales con los temas Mar-
lene Dietrich, Cela, Bernao-
la y Mara Flix. Se cele-
brar el 50 aniversario de
Bienvenido Mr. Marshall y
tendr lugar el 11 Encuen-
tro Gastronmico de Cine.
El Festival organiza tambin
la exposicin Marlene Die-
trich, una leyenda en im-
genes.
I Informacin: Tel. 947
201929 y 947 277971. E-
mail: eninci@hotmail.com
XXI SEMANA
DE CINE DE VILLENA
Inaugura la semana una pro-
yeccin especial de Mulho-
lland Drive (David Lynch). Se
proyectarn Guerreros (Da-
niel Calparsoro), Yo soy
Sam(Jessie Nelson), Mons-
ters Ball (Marc Forster), En
la habitacin (Todd Field),
Atando cabos (Lasse Halls-
trm), Quitting (Zhang
Yang), Vete a saber (Jac-
ques Rivette), Suavemente
me mata (Chen Kaige), El
hombre que nunca estuvo
all (Joel Coen), Manjar de
amor (Ventura Pons), El al-
quimista impaciente (Patri-
cia Ferreira), El embrujo de
Shanghai (Fernando Trueba)
y El pabelln de los oficiales
(Franois Dupeyron). En la
Sesin especial de clausu-
ra, En la ciudad sin lmites
(Antonio Hernndez). Cine
clsico: El apartamento
(Billy Wilder). En Sesin gol-
fa, Cortos de animacin.
I Informacin: Casa de la
Cultura. Tel. 96 5801150.
Ext. 745
SONORAMA 2002
La quinta edicin del festi-
val de msica y cine inde-
pendiente Sonorama, que
organiza la asociacin ju-
venil Art de Troya programa
los ciclos Cine Joven y la
tercera edicin del Festi-
val Nacional de Cortome-
trajes, dirigido a jvenes re-
alizadores de escuelas de
cine o medios audiovisua-
les. Los premios se entre-
garan el 21 de agosto. Los
ciclos tienen lugar cada da,
con proyecciones de ttulos
dedicados a la msica y la
juventud: Casi famosos,
Ghost World y El ao que
muri Elvis. Se celebran
tambin conciertos de fin
de semana y el festival Mu-
sijoven.
IInformacin:
Tel. 669403169 (Javier)
620986818 (Ivn)
676031515 (Susana)
E-mail: artdetroya@hot-
mail.com. Internet: www.so-
norama-aranda.com
VILLENA 8-20/08
BURGOS 7-14/08
ALCANCES
La nica Seccin competi-
tiva de la Muestra, en la que
el pblico y el Jurado Ofi-
cial otorgan los premios Ca-
racola-Alcances, est dedi-
cada al cortometraje espa-
ol. A los premios
tradicionales de Mejor Cor-
tometraje, tanto del jurado
como del pblico, y Mejor
Produccin Andaluza, este
ao se suman los de Mejor
Actor y Mejor Actriz y al Me-
jor Sonido, patrocinado por
la empresa Pecera Estudio.
La cantidad total destinada
a los premios asciende a
9.600 Euros. En esta edi-
cin el concurso cumple
diez aos; se revisarn las
producciones que han ob-
tenido el reconocimiento del
pblico gaditano y del jura-
do a lo largo de esta dca-
da. Adems, Seccin Infor-
mativa fuera de concurso;
seccin Cortometrajes ve-
nezolanos; retrospectiva de
la obra del director de ani-
macin Pavel Koutsky; ho-
menaje a Juan Luis Galiardo;
seccin Los Olvidados: Pa-
norama de Actualidad; sec-
cin Documentales; seccin
El nuevo Cine Venezolano;
seccin Cine Internacional;
Cine de Verano, con los
apartados Aventuras bajo la
Luna (clsicos de aventuras)
y Billy Wilder: Adis gracias.
Como actividades paralelas
se ofrecern talleres, semi-
narios, mesas redondas y
presentaciones pblicas,
adems de las exposiciones
Bienvenido Mr. Bond, Juan
Luis Galiardo: un Quijote se-
ductor, y Fritz Lang, con la
colabaracin del Instituto
Goethe de Madrid. Las pu-
blicaciones de esta edicin
son Pavel Koutsky; Los ar-
chivos flmicos de Astilleros
Espaoles y Me enamor de
Kim Novak, adems de
otras crnicas de cine.
I Informacin: Tel. 95
6808068. E-mail: alcan-
ces@cadizayto.es
FUENGIROLA 510/08 CDIZ 6-15/09 ARANDA 19-24/08 GIRONA 25-28/09 BARCELONA 6-14/09 peliculasqueparticipanenmuestrasy festivalesextranjeros
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V
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S
36ACADEMIA
PREMIOS ANUALES PARA
ESTUDIANTES DE CINE
DEL SINDICATO DE DI-
RECTORES DE AMRICA
Julio
Mejor Director Latino: Len
Seminiani por su corto Dos
ms. El premio est dotado
con 2.500 dolares y pelcula
virgen. La ceremonia de en-
trega tendra lugar el prxi-
mo 16 de Octubre.
22 EDICIN DE FANTA-
FESTIVAL DE ROMA
12/6
Premio Melis d'Argent: Stran-
ded (Nufragos), opera prima
de Luna. Este galardn da de-
recho a optar al Melis de Oro
a la mejor pelcula europea del
ao junto a otros ttulos que lo-
gren ese mismo galardn en
otros certmenes.
Mejor Actriz: Mara de Medei-
ros por Stranded (Nufragos).
Mejor Actor: Vincent Gallo por
Stranded (Nufragos).
XIV EDICIN DE CINE DE
L'ALFS DEL PI
14/7
Primer Premio: Bamboleho,
de Luis Prieto.
Segundo Premio: Historia de
un bho, de Jos Luis Acosta
Tercer Premio: El sueo del
caracol, de Ivn Sinz-Pardo
Mejor Direccin: Jos Luis
Acosta por Historia de un bho.
Mejor Guin: Ivn Sinz-Pardo
por El sueo del caracol.
Mejor Actor: Roberto lvarez
por Historia de un bho
Mejor Actriz: Ana Gracia por
Uno ms, uno menos.
Mejor Fotografa: Javier Agui-
rre por Tercero B.
37 EDICIN DEL FESTIVAL
DE CINE DE KARLOVY
VARY
13/7
Mencin Especial del Jurado:
Smoking Room, de Roger
Gual y Julio D. Wallovits
Globo de Cristal: Ear of the
Devil (Rok d'Abla), de Petr Ze-
lenka.
14 EDICIN DEL GALWAY
FILM FLEADH
14/7
Premio del Pblico: Piedras,
de Ramn Salazar.
FESTIVAL INTERNACIO-
NAL DE CINE INDEPEN-
DIENTE DE ELCHE
26/7
Mejor Banda Sonora: Fernan-
do Velsquez, por Historia de
un bho.
Mejor Montaje: Pepe Tito, por
Ya no puede caminar.
Mejor Fotografa: David Tu-
dela por Ya no puede ca-
minar.
Mejor Interpretacin Masculi-
na: Jorge Bosch por Nada que
perder.
Mejor Interpretacin Femeni-
na: Anabel Alonso por Historia
de un bho.
Mejor Guin: Jos Javier Ro-
drguez Melcn por El cum-
pleaos de Carlos.
Mejor Direccin: Jos Mari Go-
enaga Balerdi por Tercero B.
Mencin especial por su con-
tenido humanitario: Al, uno de
tantos, de Jess Marco Mu-
rillo.
Mejor Pelcula de Animacin:
Lluvia, de Diego Agudo Pinilla
Mejor Documental: Manolo re-
cicla, de Manolo Gonzlez.
Segundo Premio en Vdeo de
Ficcin: Todo lo que necesitas
para hacer una pelcula, de Al-
fonso Amador Viqueira.
Mejor Vdeo de Ficcin: Por es-
tar contigo, de Teresa Marcos.
Segundo premio en 35 mm:
Uno ms, uno menos, de lva-
ro Pastor y Antonio Naharro.
Premio del Excmo. Ayunta-
miento de Elche a la Mejor pe-
lcula en 35 mm: El espanta-
pjaros, de Gonzalo Zona.
Premio Caja de Ahorros del
Mediterrneo a la Mejor Pro-
duccin del Festival: La pri-
mera vez, de Borja Cobeaga.
FESTIVAL INTERNACIO-
NAL DE CINE DE GUADA-
RRAMA
21/7
Premio del Jurado: The Bank
(Robert Conolly, Australia).
Premio del Pblico: La isla del
holands (Sigfrid Monlen, Es-
paa).
Martn de los Heros, 23
28008 Madrid
Tel: 91 559 06 28
Fax: 91 540 06 72
email: libros@ochoymedio
www.ochoymedio.com
OCHO Y MEDIO
l
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b
r
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s

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e

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O
c
h
o
y
m
e
d
io
P
R
E
M
I
O
S II FESTIVAL DE CORTOS
EN VDEO DE MORN DE
LA FRONTERA 2002
3/7
Mejor Cortometraje: El sue-
o del caracol, de Ivn
Sinz-Pardo.
Segundo Premio: 7337, de
Sergio G. Snchez.
Tercer Premio: Baldosas, de
Marc Andrs.
Mencin Especial del Jura-
do: Tercero B, de Jos Ma-
ri Goenaga.
XVI MUESTRA DE CINE Y
MUJER DE PAMPLONA
28/6
Menciones del Pblico: Vi-
vante y V.O.
Mencin Especial: Vivante,
de Sandrine Ray (Francia)
Segundo largometraje ms
valorado: El ltimo suspi-
ro, de La Pool (Canad)
Corto ms votado por el p-
blico: V.O., de Antonia San
Juan
I PREMIOS COMUNICAR-
TE
28/6
En Cine, fueron premiados
los carteles del largometra-
je Luca y el sexo, de Julio
Medem, y del corto La yaya,
de Juana Macas. El Grupo
rbol recibi el galardn a la
mejor empresa audiovisual
que colabora en proyectos
educativos.
Mejor programa de Televi-
sin: Caiga quien caiga, de
Globomedia.
Mejor programa de Radio:
Gomaespuma, de M-80.
Mejor publicacin peridica:
Muy interesante, de la edi-
torial G+J.
CERTAMEN INTERNA-
CIONAL DE CORTOME-
TRAJES DEL FESTIVAL
DE CINE DE LOS ANGE-
LES
29/6
Premio al Mejor Momento
Cocktail: Desaliada, de
Gustavo Salmern.
Premio del Pblico al Me-
jor Corto: No Dumb Ques-
tions, de Melissa Regan.
Mejor Trabajo de Ficcin:
Cowhide, de Gerald Husta-
che-Mathieu.
Mejor Corto de Animacin:
Shadow Play, de Dan Blank.
II SEMANA DE CINE IBE-
ROAMERICANO DE VI-
LLAVERDE
29/6
Mejor Largometraje: La fie-
bre del loco, del chileno An-
drs Wood, coproduccin
entre Chile, Espaa y Mxi-
co.
Mejor Cortometraje: La ma-
ceta, del mexicano Javier
Patrn.
Mejor interpretacin, ex-ae-
quo, al actor espaol Daniel
Guzmn y a la actriz uru-
guaya Mara Santangelo,
por sus interpretaciones en
la cinta espaola Cuando to-
do est en orden, de Csar
Martnez, y en la coproduc-
cin de Uruguay, Espaa,
Cuba y Blgica En la puta vi-
da.
Premios del Pblico: Cuan-
do todo est en orden (lar-
gometrajes) y Ests donde
ests, de Nicols Tapia (cor-
tometrajes).
Premio Especial a la Copro-
duccin Iberoamericana
con mayor nmero de es-
pectadores: El hijo de la no-
via, de Juan Jos Campa-
nella.
Premio de Honor: Federico
Luppi, como reconocimien-
to, tambin, al conjunto de
la cinematografa argentina.
III CERTAMEN DE VDEO
LUMIRE DE HUTOR
VEGA
29/6
Primer Premio: Verdad, de
Miguel ngel Snchez.
Segundo Premio: Gabia, de
Antonio Francisco Herrero
Galardn del Pblico: Man-
dos, de Alfonso Fulgencio
Menciones Especiales: Me-
jor Fotografa, (Xavi Casas),
Mejor Director (Antonio Fco.
Herrero) y Mejor Actriz (Blan-
ca Apilnez) a Gabia. Me-
jor Actor (Jordi Serra), Mejor
Montaje (Angel Urbina), Me-
jor Banda Sonora (Jos Car-
los Casimiro) a ...Y del hi-
jo, de Alfonso S. Surez; y
Mejor Guin (David de So-
la) a Baldosas, de Marc An-
drs
V FESTIVAL DE CINE DE-
PORTIVO CIUDAD DE
SANTANDER
29/6
Caracola de Oro: Tan lejos
como los pies me lleven, de
Ardy Martins. Tambin ob-
tuvo el premio de la AEC a la
mejor fotografa.
Premio ALMA al mejor
Guin: Driblar al destino, de
Fernando Vendrell (Portu-
gal).
Premios a cortos y docu-
mentales.
Caracola de Oro: Hroes
of the Weddel Sea, de Ge-
org Graffe (Alemania). Tam-
bin logr el Premio Balne-
ario de Puente Viesgo a la
mejor pelcula de aventuras.
Caracola de Plata, Premio
Ayuntamiento de Santander
a la pelcula ms original,
Premio del Pblico y Premio
Sintona a la mejor banda
sonora al documental Ski to
the Max, de Willy Bogner
(Alemania).
Caracola de Plata al mejor
corto: Eclipse, de Rafael Fe-
rre (Francia).
Caracola de Bronce: Making
of Timeless (Suiza), de K.
Soul.
Premio del COI a la pelcu-
la que mejor resalta el ide-
al olmpico: Countdown Salt
Lake-Der Bobpilot Christoph
Langen, de Herbert Scha-
lling (Alemania).
Premio del COE a la pelcu-
la que destaca el deporte en
su vertiente formativa y cul-
tural y Premio Canal Plus a
la mejor serie de televisin:
Lost on Everest, de Peter
Firstbrook (Reino Unido).
Premio del Consejo Supe-
rior de Deportes a la cinta
que mejor resalta los valo-
res ticos del deporte: Pata
corta, de Elio Orlandi (Italia).
Premio Consejera de Cul-
tura a la Mejor pelcula es-
paola: 8.848, de Albert
Barcel.
Premio de la Juventud: En tu
cama o en la nuestra, de Pe-
ter M. Cohen
XI PREMIOS TURIA
6/7
Premio Turia a la Mejor
Pelcula Espaola de
2001, ex-aequo: Luca y el
sexo y Anita no pierde el
tren. Premio concedido
por los crticos de la
publicacin valenciana
Cartelera Turia.
Mejor Pelcula Extranjera:
El hijo de la novia.
Mejor Opera Prima de
2001: La isla del
holands, de Sigfrid
Monlen.
Mejor pelcula Documen-
tal: Los nios de Rusia, de
Jaime Camino.
Mejor Realizacin: ex-
aequo a Juan Vicente
Crdoba, por Aunque t
no lo sepas, e Ins Pars y
Daniela Fejerman,
por A mi madre le gustan
las mujeres.
Mejor Actor espaol:
Imanol Arias, por La voz
de su amo.
Mejor Actriz espaola,
Natalia Verbeke, por El hijo
de la novia.
Mejores Intrpretes
Revelacin: Unax Ugalde y
Cristina Plazas por sus
actuaciones en Mi dulce y
La isla del holands.
Premios Especiales a los
directores Agustn Daz
Yanes y Emilio Martnez
Lzaro, al actor Emilio
Gutirrez Caba, al
cineasta francs Alain
Tanner y al Festival de
Cine de Huesca.
38ACADEMIA
P
R
E
M
I
O
S
13
SEPTIEMBRE
PONIENTE
Chus Gutirrez
Olmo Films/ Amboto
Audiovisuales
FILMOTECA CANARIA
En agosto se interrumpe la pro-
gramacin, que contina en
septiembre con un ciclo sobre
el compositor Bernard Herr-
mann en el cine Monopol de
Las Palmas y en el teatro La
Granja de Santa Cruz de Tene-
rife. Las cintas seleccionadas
para ese mes son Ciudadano
Kane y El fantasma y la seo-
ra Muir.
I Informacin:
Tel: 928 330106/84.
Fax: 928 316343. E-mail: fil-
moteca@socaem.com
FILMOTECA DE CASTILLA Y LEN
Con motivo de la capitalidad
cultural de Salamanca 2002,
esta Filmoteca programa un ci-
clo de proyecciones en Sala-
manca y en Valladolid con el
ttulo de Un ao de cine eu-
ropeo. En agosto, Galileo (L.
Cavani), More (B. Schroeder),
Gritos y susurros (I. Bergman)
y El ltimo tango en Pars (B.
Bertolucci). En septiembre, El
espritu de la Colmena (V. Eri-
ce), Amor de perdicin (M. de
Oliveira), El amigo americano
(W. Wenders) y Padre patrn (P.
y V. Taviani)
I Informacin:
Tel. 923 21 25 16
FILMOTECA ESPAOLA
La Filmoteca Espaola dedica
en agosto un ciclo en recuerdo
del gran maestro Billy Wilder,
con la proyeccin de sus lar-
gometrajes Perdicin, El cre-
psculo de los dioses, El gran
carnaval, Sabrina, La tentacin
vive arriba, Ariane y Bsame
tonto. En Septiembre se pre-
sentar el libro dedicado a Glau-
ber Rocha Boceto de Pjaro,
de Jos Carlos Aguilar. Se pro-
yectarn tambin cuatro ttulos
del director brasileo. Conti-
nan los ciclos Cine Espaol
de la A a la Z y Si an no lo
ha visto.
I Informacin:
Tel. 91 4672600.
Tel. Cine Dor: 91 3691125
CENTRO GALEGO
DE ARTES DA IMAXE
La programacin se interrum-
pe en agosto y se reanuda en
septiembre con las ltimas pe-
lculas del ciclo dedicado a ci-
clo John Ford: Juez Priest,
El delator y Pasin de los fuer-
tes. Proseguir tambin el ci-
clo Shohei Imamura, con
proyecciones de Eijanaika, La
balada de Narayama, Zegen,
Lluvia negra, La anguila, Dr.
Akagi y Agua tibia bajo un puen-
te rojo
I Informacin:
Tel: 981 203499
e-mail: prog@cgai.org
FILMOTECA DE LA GENERALITAT
DE CATALUNYA
Esta filmoteca empieza a pro-
gramar en septiembre las pe-
lculas que pueden ser candi-
datas a lo premios Goya en su
prxima edicin. A mi madre le
gustan las mujeres (Ins Paris
y Daniela Fejerman), ngeles
de Negro (Damiano Damin), El
florido pensil (Juan Jos Porto),
El sueo de Ibiza (Igor Fiora-
vanti), Balseros (Carles Bosch
y Josep M. Domnech), Gue-
rreros (Daniel Calparsoro); To-
das las azafatas van al cielo
(Daniel Burman), Hable con ella
(Pedro Almodvar), La guerra
cotidiana (Daniel Serra y Jai-
me Serra), La guerrilla de la me-
moria (Javier Corchera), La pla-
ya de los galgos (Mario Ca-
mus), Food of Love (Ventura
Pons) y Otilia (Dana Rotberg)
FILMOTECA VALENCIANA
MUOZ SUAY-EL IVAC
La programacin regular se re-
anuda el 17 de septiembre.
Mientras tanto estar en fun-
cionamiento la filmoteca de ve-
rano, que programar, en ver-
sin original subtitulada al aire
libre, los ciclos La comedia
americana, David Lynch y
Cine de hoy. En septiembre,
arrancan los siguientes: Eric
Rohmer, Cuentos de las
cuatro estaciones; El mes
Alfred Hitchcock, con La ven-
tana indiscreta, Vrtigo, Con
la muerte en los talones y Psi-
cosis, y Homenaje a Fran-
cisco Canet, en colaboracin
con la Asociacin Espaola de
Historiadores del Cine (AEHC).
En Estrenos de la Filmoteca,
Mundo gra (Pablo Trapero). La
Filmoteca acaba de estrenar su
web: www.ivac-lafilmoteca.es
I Informacin:
Tel. 963 53 93 08.
Fax: 963 53 93 33
E-mail: filmoteca.gv@cultu-
ra.m400.gva.es
Internet: www.ivac-lafilmote-
ca.es
FILMOTECA DE ZARAGOZA
En agosto y septiembre se ofre-
cen los ciclos David Lean y
Technicolor original. En el pri-
mero se proyectan Breve en-
cuentro, Oliver Twist, Madelei-
ne, La barrera del sonido, El
dspota, Locuras de verano, El
puente sobre el ro Kwai, La-
wrence de Arabia, Doctor Zhi-
vago y Pasaje a la India. En el
segundo, una seleccin de 25
pelculas de los aos 1950 a
1973.
I Informacin:
Tel. 976 721853-4.
Fax: 976 398740.
filmotecas
ACADEMIA41
6
SEPTIEMBRE
LA CURVA
DE LA FELICIDAD
Manuel Poirier
Esicma
PASOS DE BAILE
John Malkovich
Lolafilms
OT LA PELCULA
Jaume Balaguer, Paco Plaza
Castelao Productions/Acade-
mia de Artistas
estreno estreno
20
SEPTIEMBRE
CANCULA
lvaro Garca
Capelo
Morena Films
30
AGOSTO
estreno
2
AGOSTO
APASIONADOS
Juan Jos Jusid
Alquimia Cinema
23
AGOSTO
40ACADEMIA
FESTIVAL
NTERNACIONAL
DE BENICASSIM.
Los das 6, 7 y 8
de agosto, en
Benicassim
(Castelln), tiene
lugar este evento
musical que rene
a estrellas interna-
cionales del mundo
de la msica tech-
no, pop y grunge.
La presente edi-
cin incluye, entre
otras actividades
complementarias,
el III Ciclo de Cine
y Msica, la II
Muestra de Teatro
Independiente, y la
II Pasarela de
Moda
Intependiente.
I Informacin: Tel.
906 300510.
Internet: www.
festival-benicas-
sim.com.
proyecciones
MUSEU DEL CINEMA COLLEC-
CI TOMS MALLOL
Marilyn Monroe: luz y sombra del
mito. Contina hasta el 29 de sep-
tiembre de 2002 la Exposicin
de Frederic Cabanas, con docu-
mentos, fotografas y objetos de
su archivo de Marilyn Monroe. Los
martes y viernes de todo el mes
de agosto y hasta el 13 de sep-
tiembre, Cine de Animacin del
Quebec. Se proyectan cinco cor-
tometrajes de Fdric Back, de di-
bujos animados dedicados a la na-
turaleza: Abracadabra (1970), La
creacin de los pjaros (1973), Ilu-
sin (1974), Taratata (1977) y
Crac! (1981).
Los das 5, 12 y 19 de septiembre,
Talleres de animacin de la imagen.
Un espacio para jugar con la ima-
gen, construir distintos inventos co-
mo peonzas, folioscopios, taum-
tropos, cmaras oscuras y con
un Cine Nic que permite proyec-
tar los dibujos y hacerlos anima-
dos. A partir de 3 aos.
Proyeccin Making Of: The time
machine/La mquina del tiempo,
de Simon Wells (2002)
Los fines de semana del mes de
agosto, Las tres mellizas con los
captulos: Buffalo Bill y Los Caba-
lleros de la Mesa Redonda (can-
cin) y La Bruja Aburrida, con el ca-
ptulo Pnico en el castillo. Cada
da durante todo el mes de agos-
to, visitas comentadas a la expo-
sicin permanente. A las 12:00 en
cataln y francs y a las 18:00
en castellano e ingls.
I Informacin: C/ Squia 1.
17001 Girona. Tel. 972 412777
Fax: 972 413047.
E-mail: mtresserras@ajgirona.org.
Internet: www.museudelcinema.
org.
XIV CIRCUITO DE CINE DE VE-
RANO DE ALMERA
Hasta el prximo 1 de septiembre,
60 municipios de menos de 5.000
habitantes de la provincia de Al-
mera acogern las proyecciones
del XIV Circuito de Cine de Vera-
no, que organiza el Departamen-
to de Cultura de la Diputacin Pro-
vincial de Almera dentro de su pro-
grama Plano a plano, en
colaboracin con las Comisiones
Comarcales de Cultura y los ayun-
tamientos participantes. En total,
se realizarn 120 proyecciones de
14 ttulos de reciente produccin
que abarcan todo tipo de gne-
ros cinematogrficos: policaco, te-
rror, animacin, comedia, aventu-
ras, melodrama, histrico, etc-
tera. Las pelculas se exhibirn al
aire libre, en las plazas de los pue-
blos, patios de colegios o polide-
portivos, entre otros escenarios.
Todas las proyecciones son gra-
tutas. De los 14 ttulos que se ex-
hibirn, seis son espaoles: Los
Otros, de Alejandro Amenbar;
Juana la Loca, de Vicente Aranda;
Noche de Reyes, de Miguel Bar-
dem; Y decirte alguna estupidez,
por ejemplo, te quiero, de Anto-
nio del Real; y las producciones de
animacin El bosque animado, de
Angel de la Cruz y Manolo Gmez,
y La leyenda del unicornio, de Mai-
te Ruiz de Austri. Los ocho ttulos
restantes son Harry Potter y la pie-
dra filosofal, Ocean's Eleven, El se-
or de los anillos, Princesa por sor-
presa, Atlantis, Monstruos, Peter
Pan en el regreso al pas de nun-
ca jams y Mirada de ngel.
I Informacin: Tel 95 0211183.
Internet: www.dipalme.org/servi-
cios
III CIRCUITO DE CINE EN VE-
RANO DE MADRID
La Consejera de las Artes de la
Comunidad de Madrid organiza es-
te ciclo en el que un total de 34
municipios de menos de 10.000
habitantes dispondrn de entre 5
y 10 proyecciones cinematogr-
ficas en horario nocturno y en lu-
gares cntricos de cada localidad.
Se ofrecern veinticinco pelcu-
las diferentes y un total de 264
proyecciones. La mayora de los
pases se realiza en espacios cn-
tricos y al aire libre. Se proyec-
tan 25 ttulos de diferentes nacio-
nalidades, entre los que se en-
cuentran seis espaoles: Los
Otros, Hable con ella, Juana la
Loca, A mi madre le gustan las mu-
jeres, El bosque animado, y la co-
produccin con Argentina El hijo de
la novia. El resto de pelculas son:
La maldicin del escorpin de ja-
de, Moulin Rouge, Bandits, Ha-
gan juego, Gosford Park, Mulho-
lland Drive, Black Hawk derribado,
Yo soy Sam, En la habitacin, Atan-
do cabos, Una mente maravillosa,
o Harry Potter y la piedra filoso-
fal, entre otras.
IInformacin: Tel. 91 5804242.
Internet: www.madrid.org/las_ar-
tes/inicio.html
NOCHES DE CINE
DE MLAGA
El Ayuntamiento de Mlaga realiza
el ciclo Noches de cine en diez dis-
tritos de la ciudad, hasta el prxi-
mo 10 de septiembre. Ofrece 19
pelculas de reciente produccin
en diez distritos de esa ciudad.
Los ttulos que se exhibirn son
Amelie, El seor de los anillos,
Nueve reinas, El regreso de la mo-
mia, La maldicin del escorpin de
jade, 2001: despega como pue-
das, Atlantis, el imperio perdido,
Billy Elliot, ET (El extraterrestre), El
diario de Bridget Jones, El florido
pensil, El pacto de los lobos, El pla-
neta de los simios, Enredos de so-
ciedad, Nufrago, Sin noticias de
Dios, Spy Kids, Tigre y dragn y
Un padre de cuidado.
IInformacin: 95 2128830
LORCA
Dentro del Circuito Joven est en
marcha desde julio el proyecto
Cine de Verano. Consiste en la pro-
yeccin de una pelcula por se-
mana. Algunos ttulos son: El hom-
bre sin sombra, La boda de mi me-
jor amigo o Los padres de ella.
I Informacin: Tel. 96 8462401
CIRCUITO JOVEN. UIMP DE
SANTANDER
Durante estos meses de verano,
el Paraninfo de Las Llamas de la Uni-
versidad Internacional Menndez
Pelayo (UIMP) de Santander aco-
ge un ciclo de cine espaol y lati-
noamericano en el que se ofrece
una muestra de pelculas realizadas
en lengua espaola. A lo largo del
mes de agosto se realizarn dos ta-
lleres relacionados con la cinema-
tografa: As se hizo Los Otros, a
cargo de Alejandro Amenbar y Azu-
cena Rodrguez; y Taller de Inter-
pertacin delante de la cmara: tru-
cos y secretos de la profesin, que
dirigen Scott Cleverdon y Assump-
ta Serna. El ciclo incluye una se-
leccin de once ttulos de reciente
produccin. En agosto se proyec-
tan: Intacto, Los Otros, Y tu ma-
m tambin, En construccin, Pie-
dras y En la ciudad sin lmites, el
9 de septiembre). En el marco del
seminario La mujer en el artese pro-
yectar el 27 de agosto, la pelcu-
la de Rosario Pi El gato monts
(1930), primera que se conserva di-
rigida por una mujer en Espaa.
IInformacin: Tel. 942 298800.
Internet: www.uimp.es.
CICLO DE CINE. ARANJUEZ
El Ayuntamiento de Aranjuez ha or-
ganizado hasta finales de agos-
to, el ciclo Aranjuez, un paisaje pa-
ra el cine. Se proyectan diez pel-
culas espaolas que han sido
rodadas en parte o en su totalidad
en Aranjuez. Las pelculas se pro-
yectarn al aire libre, en el Cen-
tro Cultural Isabel de Farnesio a
partir de las 23:00, con entrada
libre. En agosto podrn verse
Amantes, Muertos de risa, Bel-
monte, El sueo del mono loco,
Viaje a ninguna parte, y El ro que
nos lleva.
IInformacin:
Internet: www.arannet.com/
aranjuez/farnesio2.htm.
C/ Capitn, 39, Aranjuez.
Tel. 91 8924386.
estreno estreno estreno
A
G
E
N
D
A

A
G
O
S
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O
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S
E
P
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I
E
M
B
R
E
LA CAJA 507
Enrique Urbizu
Sogecine/Iberrota
Films
Andr Bazin
QU ES EL CINE?
EDICIONES RIALP. MADRID, 2001
I Agotada durante aos,
se publica la 5 edicin de
una obra clsica, sntesis
del original, realizada por
Jeanine Bazin y Franois
Truffaut. Bazin, uno de los
grandes tericos de la es-
cuela cinematogrfica re-
alista, fallecido en 1950,
realiz esta obra apoyn-
dose fundamentalmente
en algunos de sus artculos
publicados en prensa.
Edgardo Cozarinsky
LA NOVIA DE ODESSA
EMEC. BARCELONA, 2002
ICozarinsky, escritor y ci-
neasta argentino de origen
ruso, ofrece una serie de
relatos que, entre Viena y
Buenos Aires, Lisboa y Bu-
dapest, Odessa y Guale-
guay, traman una red de
encuentros y evasiones
tendidas desde el exilio y
la inmigracin.
Rodrigo Pl
EL OJO EN LA NUCA
Rodrigo Corts
15 DAS
Antonio Hens
EN MALAS COMPAAS
II CONCURSODE CORTOME-
TRAJESVERSIN
ESPAOLA/SGAE
SGAE. MADRID, 2002
ISe publican, reunidos en
un solo volumen, los guio-
nes ganadores de los tres
galardones oficiales de la II
edicin del concurso Ver-
sin Espaola, celebrado
en la temporada televisiva
de 2001.
ngel Luis Hueso / Jos
Mara Folgar (Dir.)
FILMOGRAFA GALLEGA.
CURTAMETRAXES
XUNTA DE GALICIA, 2002
I Este catlogo viene a
completar el trabajo ini-
ciado por los autores con
la obra Filmografa Galega.
Longametraxes de ficcin.
Una recopilacin de cor-
tometrajes relacionados
con Galicia, desde la apari-
cin del cinematgrafo
hasta el ao 2000, que in-
cluye ficha de los filmes
rodados en 16 y 35 mm.
Unda Hrner
LAUREN BACALL Y
HUMHREY BOGART
EL ALEPH. BARCELONA, 2002
I La historia de un matri-
monio formado por dos
mitos de Hollywood, den-
tro y fuera de la pantalla.
Para la autora, las verdades
y las leyendas forman un
conjunto al que la biogra-
fa no puede escapar, ni
permite sacar ninguna ver-
dad definitiva, pero s la
fascinacin hacia la pareja.
Angel Comas
DE ENTRE LOS MUERTOS
(VRTIGO) /
CHINATOWN
LIBROS DIRIGIDO. BARCELONA, 2002
I La coleccin Programa
doble dedica su numero
52 al estudio de dos cl-
sicos del cine policaco.
Vrtigo, realizada por
Hitchcock en un momen-
to de madurez, es un re-
lato romntico con tras-
fondo policaco. China-
town, rodada por Polanski
a mediados de los setenta,
es una recreacin del fe-
necido cine negro clasico.
Peter Brook
LA PUERTA ABIERTA
ALBA EDITORIAL. BARCELONA, 2002
IUna serie de reflexiones
en las que Peter Brooks
ofrece una visin de su tra-
bajo, cmo selecciona las
obras que dirige y qu pre-
tende lograr a travs del
teatro, al que considera
una metfora de la vida.
Paco Gisbert
PULP FICTION. Quentin
Tarantino (1994)
NAU LLIBRES / OCTAEDRO. VALENCIA
/ BARCELONA, 2002
IEn un lenguaje didctico
como es habitual en la
coleccin Guias para ver
y analizar cine el autor
analiza la estructura del
film y el texto y realiza una
interpretacin del mismo
e incluye ficha tcnica y
artstica.
Varios autores
ANUARIO SGAE 2002
SGAE. MADRID, 2002
IPor cuarto ao consecu-
tivo, la SGAE edita su
anuario con datos y esta-
dsticas relativos a las ac-
tividades de las Artes Es-
cnicas, Musicales y Au-
diovisuales durante el
pasado ao. Adems, ofre-
ce una serie de entrevistas
con diversos profesionales
de cada medio.
J. P. Telotte
EL CINE DE
CIENCIA-FICCIN
CAMBRIDGE UNIVERSITY PRESS.
MADRID, 2002
IUna panormica del g-
nero desde sus primeras
manifestaciones hasta el
presente. El autor sugiere
que el cine de ciencia-fic-
cin refleja las actitudes
hacia la ciencia, la tecno-
loga y la razn que se han
desarrollado en la cultura
americana a lo largo del si-
glo XX. Incluye el anlisis
de tres pelculas: Robocop,
Encuentros en la tercera
fase y THX 1138.
Fernando Trueba
EL EMBRUJO DE
SHANGHAI
PLOT EDICIONES / SGAE. MADRID,
2002
I Coincidiendo con el
estreno de la pelcula
dirigida por Trueba, se
publica el guin de
rodaje de la segunda
adaptacin de la novela
de Mars. La primera,
escrita por Erice con el
ttulo de La promesa de
Shanghai, nunca se lleg
a realizar. En esta su
cuarta adaptacin
literaria para el cine,
Fernando Trueba
asegura haberse sentido
en un terreno familiar,
con unos personajes en
los que encontr
similitud con algunos de
los personajes de sus
pelculas anteriores y
con un autor al que
considera muy cinema-
togrfico. Una historia
que se desarrolla en dos
planos, el imaginario y
el real, la pelcula dentro
de la pelcula. Acompa-
an al texto las espln-
didas fotografas de
David Airob, tomadas
durante el rodaje y que
fueron materia de una
reciente exposicin.
ACADEMIA43
L
I
B
R
O
SEleanor Coppola
CON EL CORAZN EN
TINIEBLAS. Un diario
ntimo de Apocalypse
Now
EMEC EDITORES. BARCELONA, 2002
ILa esposa de Francis Ford
Coppola recibi el encargo
de elaborar un documen-
tal sobre el making of de
Apocalypse Nowy duran-
te los 238 das de rodaje
fue tomando notas. El dia-
rio, publicado en 1979, es
un extraordinario docu-
mento, no solo de la pel-
cula, sino sobre el precio f-
sico y emocional que pa-
garon los que participaron
en ella.
Yann Lardeau
RAINER WERNER
FASSBINDER
CTEDRA. MADRID, 2002
I El autor realiza un pro-
fundo estudio de la filmo-
grafa del cineasta alemn,
cuya obra domina los aos
setenta, buscando un pun-
to de vista de conjunto
para encontrar la coheren-
cia y la lgica de su exten-
sa produccin, confron-
tando su vida y su obra.
Lloren Esteve
MICHEL POWELL Y
EMERIC PRESSBURGUER
CTEDRA. MADRID, 2002
I Primer estudio en espa-
ol dedicado a una pareja
de cineastas ingleses sis-
tematicamente olvidada.
Se inicia con una biogra-
fa de ambos, aborda sus
respectivas referencias
formativas y analiza por
separado todas sus obras,
as como su herencia en
el cine actual, reconocida
por autores como Taver-
nier o Scorsese.
Roy Thompson
MANUAL DE MONTAJE.
Gramtica del montaje
cinematogrfico
PLOT EDICIONES. MADRID, 2002
I Una gua bsica y ex-
haustiva con los conceptos
y terminologia indispensa-
bles para la realizacin del
montaje cinematogrfico.
Dirigido a quienes buscan
una primera aproximacin
a dichos conceptos, todoel
texto va acompaado de
un apoyo visual esclarece-
dor.
Vctor Garca Len /
Jons-Groucho
MS PENA QUE GLORIA
PLOT EDICIONES. MADRID, 2002
I El guin completo de la
opera prima como realiza-
dor de Vctor Garca Len.
La vida cotidiana de un
adolescente que durante
un curso descubre la dure-
za del mundo que le rodea.
John Huston
MEMORIAS
ESPASA CALPE. MADRID, 2002
IEditadas por primera vez
en espaol en 1998, se pu-
blican ahora en la colec-
cin Espasa Hoy las me-
morias que, bajo el ttulo
An Open Book, John Hus-
ton boxeador, guionista,
actor, realizador, apasiona-
do por la caza, el juego, la
literatura y el arte escri-
bi a los setenta y tres
aos desde su retiro en la
costa de Mexico.
Carlos Campa Marc
FRESA Y CHOCOLATE.
TOMS GUTIERREZ ALEA
Y JUAN CARLOS TABO
PAIDS. BARCELONA, 2002
I Campa Marc, cubano
en el exilio desde 1968, in-
troduce Fresa y chocolate
en su contexto y analiza la
trayectoria de Gutirrez
Alea, al que considera ni-
co autor de la obra para,
a continuacin, realizar un
detallado estudio crtico
de la pelcula con mayor
xito y proyeccin inter-
nacional del cine cubano.
Carmen Martn Gaite
PIDO LA PALABRA
ANAGRAMA. BARCELONA, 2002
IVeinticinco conferencias
pronunciadas por Martn
Gaite. Textos orales de
temtica variada, donde
tambin el cine est pre-
sente. Las relaciones entre
cine y literatura y en es-
pecial algunos captulos
dedicados a Elena Fortn y
al trabajo de adaptacin
que, junto a Jos Luis Bo-
rau, autor del prlogo, rea-
liz para la serie televisi-
va Celia.
Augusto Boal
JUEGOS PARA ACTORES
Y NO ACTORES
ALBA EDITORIAL. BARCELONA, 2002
I Una nueva edicin, re-
visada por el autor, de la
obra publicada por prime-
ra vez en 1974 en torno a
sus experiencias. Boal, cre-
ador del movimiento de-
nominado Teatro del Opri-
mido, propone una serie de
ejercicios tiles para el tra-
bajo de los actores que se
aplica tambinenotras ac-
tividades como psicote-
rapia, pedagoga, arte y
trabajo social.
John Fante
SUEOS DE BUNKER
HILL
ANAGRAMA. BARCELONA, 2002
I La ltima novela del es-
critor y guionista, dictada
ya ciego en sus ltimos
aos, muestra la otra cara
de Hollywood, una visin
inmisericorde. Los inicios
de Arturo Bandini alter
egodel autor como guio-
nista y sus intentos fraca-
sados de hacer carrera en
Hollywood.
Marta Selva / Anna Sol
(Compiladoras)
DIEZ AOS DE LA
MUESTRA
INTERNACIONAL DE
FILMES DE MUJERES DE
BARCELONA. La empresa
de sus talentos
PAIDS. BARCELONA, 2002
ILa Mostra Internacio-
nal de Films de Dones
de Barcelona -que
organiza la cooperativa
Drag Mgic, reciente-
mente galardonada por
la Academia de la Artes
y las Ciencias Cinema-
togrficas de Espaa
con el premio Gonzlez
Sinde- ha generado, a lo
largo de diez aos de
encuentros cinemato-
grficos, una serie de
debates en torno a la
aportacin de las
cineastas en el nuevo
panorama cinematogr-
fico. Dividida en dos
partes, la primera es una
compilacin de artculos
de diversos autores en
torno a temas como la
redefinicin historiogr-
fica, las nuevas formas
de leer el cine de
mujeres en el contexto
de la posmodernidad o
el cine documental
femenino. La segunda
parte incluye una
relacin de todos los
filmes exhibidos y un
extenso diccionario de
directoras.
42ACADEMIA
INFORMACIN
ELABORADA POR
Mara Pastor