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Osvaldo Guayasamil
Ensayo sobre su vida y obra.
Arte ecuatoriano










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Introduccin
Aunque algunos suponen el comienzo del arte latinoamericano en la dcada de 1920, en
realidad hay mltiples opiniones sobre el lapso en que surge el mismo, que van desde 1905 a
1922. Esta ltima fecha es tomada por Borges como la iniciacin de una nueva era de las letras.
En la Exposicin de la actual poesa argentina, toman este ao como el ao de aparicin de ms
de cuarenta poetas. El escritor mexicano Jos Emilio Pacheco, tambin toma este ao como un
ao en que surgen mltiples circunstancias histricas y personales que colaboran para la aparicin
de las vanguardias.
En este marco el arte Latinoamericano que siempre fue enceguecido por las vanguardias
europeas, decide mirar hacia adentro, hacia lo propio y empieza a desplazar lo europeo para tomar
lo propio; a empezar a construir una identidad propia.
Surge en Brasil la semana del 22, la semana del Arte Moderno como un divisor de aguas en la
cultura y en las artes brasileas, de gran importancia internacional y que contribuye a la teora del
comienzo de las vanguardias en este ao.
La idea de modernizarse llevaba a los artistas latinoamericanos a viajar a diferentes capitales de
Europa, culturalmente ricas y muy importantes como Paris, Madrid, Florencia y Miln.
Surge en los artistas la necesidad de ser modernos sin dejar su cultura, ya que sus objetivos no
eran tomar una vanguardia y copiarla, si no tomar cosas de ellas, tomando en cuenta su historia y
sus races, es decir, transformarlas a su favor.
A fines de los aos 20 las vanguardias van perdiendo su carcter experimental. El surgimiento
de la crisis de 1930 va a afectar a las vanguardias latinoamericanas y crear en ellas crecientes
preocupaciones sociopolticas. Hacia esta dcada surgen en diferentes pases de Latinoamrica,
golpes militares cuyas consecuencias sern caticas para el sector cultural.
El mundo se sumerge en un recrudecimiento de la lucha ideolgica y poltica en un marco de
disputa donde miden sus fuerzas entre si, el fascismo, el nazismo, comunismo, socialismo y
liberalismo. Se expande el imperialismo, se consolida el capitalismo monopolista y en respuesta,
se organizan para enfrentarlos los frentes populares.
El indigenismo no represent tan slo un redescubrimiento de las creaciones populares y
prehispnicas; signific su definitiva incorporacin a la categora misma de arte.
En el siguiente trabajo vamos a repasar la vida artstica de Oswaldo Guayasamn. Este artista
recibi grandes influencias del medio social y poltico de la poca para la realizacin de sus obras,
por ello, tambin sern temas a desarrollar el contexto socio-poltico en el cual estaba sumergido.
Su pas natal es algo intrnseco en la realizacin de sus producciones, por ello se intentar
relacionarla, tanto como la introduccin de escenas de Quito en sus trabajos, como el uso
simblico del color.


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Desarrollo

1. Contexto socio-poltico de la poca
La historia de Ecuador est desbordada de revoluciones y guerras, la gran mayora surge como
consecuencia de ambiciones y presiones de polticos.
Hacia los ltimos meses de 1931, Ecuador viva en una crisis econmica, que se agrava de una
manera mayor con las dificultades que exista en el sistema poltico. En 1932 Neptali Bonifaz
triunfa en las elecciones presidenciales, pero el congreso de la Repblica precedido por el Dr.
Alberto Guerrero Martnez, descalific al nuevo presidente electo, debido a que el mismo habra
aceptado tener su ciudadana en Per.
Pese a ello Bonifaz alcanz a obtener una mayora numrica de votos en las elecciones
presidenciales. Aunque no reuna las condiciones necesarias por la constitucin y las leyes para
ocupar el puesto de Presidente de la Repblica.
Esto trajo como consecuencia el enfrentamiento de dos grupos: los constitucionalistas dirigidos
por el general ngel Isac Chiriboga, que fue el bando que estaba en desacuerdo a la presidencia
de Bonifaz y el grupo denominado tropas del gobierno de Quito bajo el dominio del Coronel
Carlos Salvador.
El enfrentamiento provoc la muerte de muchos combatientes, curiosos y nios. Esta guerra se
denomin como La Guerra de los Cuatro das, debido a su duracin.
El fin de esta masacre que se podra considerar como un fratricidio, tiene su fin el 2 de
septiembre de 1932, despus de unos terribles cuatros das de guerra civil en las calles, plazas y
quebradas de Quito. La ciudad presenta una imagen devastada, aunque se vuelve a la paz en
medio de protestas a causa de lo sucedido.
Pero la paz dur solo unas dcadas, ya que el 11 de julio de 1963 se inici una dictadura en
Ecuador, cuando los jefes de las tres ramas militares: Capitn de Navo Ramn Castro Jijn, de la
Marina; Cnel. Luis Cabrera Sevilla, del Ejrcito; y Tnte. Cnel. Guillermo Freile Posso, de la
Aviacin; junto con el Senador Funcional por las Fuerzas Armadas, Cnel. Marcos Gndara
Enrquez, aprovecharon el deteriorado gobierno constitucional del Dr. Carlos Julio Arosemena
Monroy y proclamaron una dictadura bajo el nombre de Junta Militar de Gobierno.
No hubo reaccin inmediata contra el cambio de sistema, por el contrario, la Junta Militar de
Gobierno fue aceptada como una posible solucin a los problemas nacionales.
Al iniciarse 1966 el pas reaccion ante la serie de inmoralidades cometidas por el gobierno,
situacin que se agrav al conocer la pavorosa magnitud del dficit presupuestario, entonces la
protesta y el rechazo al rgimen dictatorial empez a crecer en todo el territorio nacional y una ola
de paros, huelgas, reclamos y manifestaciones brot en todas las ciudades propiciando un clima
de gran incertidumbre. El 30 de marzo los dictadores abandonaron el Palacio de Gobierno, y por


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intermedio del Gral. Telmo Vargas, Jefe de Estado Mayor de las Fuerzas Armadas, ante la
presencia de los ex presidentes Sr. Galo Plaza Lasso y Dr. Camilo Ponce Enrquez entregaron el
mando supremo de la Repblica al Sr. Clemente Yerovi Indaburu, poniendo fin a la que
posiblemente fue la ms accidentada y lamentable intervencin de las Fuerzas Armadas en la vida
poltica del Ecuador.

2. Quin era Oswaldo Guayasamn?
Oswaldo Guayasamn Naci en Quito, capital de Ecuador, el 6 de julio de 1919, de padre indio y
madre mestiza; siendo el primero de 10 hijos.
Su padre era un hombre muy trabajador (por lo que no tena mucho contacto con su hijo), a
menudo fsicamente abusivo, y por lo tanto su relacin nunca fue muy estrecha. Por otro lado,
Oswaldo amaba mucho a su madre, y le atribuye el fomento de su amor por las artes. Ella fue
quien lo apoyo en las primeras etapas de su carrera.
Debido a su herencia racial mixta, experiment el racismo y la discriminacin en forma personal,
lo que se convirti en un tema importante en su obra en el futuro, al igual que el origen de sus
padres, entre otros factores que constituiran su arte.
Guayasamn no se destac como estudiante, se despreocup de sus estudios primarios y de
hecho fue expulsado de varias escuelas. Pronto empezo a mostrar cierto inters por el dibujo y la
pintura, lo que fue decisivo ya que a la edad de 13 aos, contra la voluntad de su padre, a quien
deca temer, logr entrar en la Escuela de Bellas Artes de Quito, en 1932, un ao de fuerte
agitacin poltica en Ecuador. Es una poca
de levantamientos obreros, y fue durante la
llamada "guerra de los cuatro das" que en
una manifestacin muere su gran amigo de
la infancia, Manjarrs. Este acontecimiento lo
marca fuertemente, y ms tarde inspira su
obra "Los nios muertos", que marcar su
"estilo" en la temtica de retratar el dolor y
sufrimiento de quienes tienen poco o nada
en la vida.
A la edad de 22 aos, en 1941 se cas con otra artista, Maruja Monteverde, y en el transcurso
de sus 15 aos de matrimonio tuvieron cuatro hijos - dos nios y dos nias.
Ese mismo ao se gradu de la Escuela de Bellas Artes de Quito, de pintor y escultor.
Desde su graduacin hasta su muerte, Oswaldo Guayasamn realizo ms de 400 retratos y ms
de 4000 cuadros, utilizando tcnicas como el leo, la acuarela, el grabado y el dibujo.
Fallece en el 10 de marzo de 1999 en Baltimore Maryland (79 aos de edad) donde haba
viajado para recibir tratamiento mdico. Su muerte estuvo marcada por los pueblos indgenas y

Los nios muertos 1941



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otros pueblos de Ecuador con una jornada de huelga en su memoria, y todava es considerado un
tesoro nacional del pueblo ecuatoriano.

Recorrido artstico:
Durante 1942 realiza su primera exposicin en Quito, envuelto en un gran escndalo, siendo que
l mismo utiliza la muestra como un gesto de rebelda hacia la muestra oficial de la Escuela de
Bella Artes.
Ya para esa poca Guayasamn haba logrado una reputacin reivindicadora, plasmando a
personajes o smbolos del poder, caricaturizados o mostrndolos como represores y asesinos.
Esta actitud sola molestar a las autoridades quienes buscaban suspender o cancelar sus
exhibiciones.
Entre 1942 y 1943 realiza su primer
viaje a Estados Unidos, invitado por el
departamento de estado. Durante su
estada recorri museos, realiz
muestras y tom apuntes de varios
maestros en especial de El greco.
Tambin visita Mxico en donde conoce
a dos de sus futuros referentes Orozco y
Pablo Neruda.
Orozco le ensea la tcnica del Fresco
y le permite trabajar con l durante tres
meses. Esta tcnica representa un alto
grado de detallismo, secretos y larga
duracin. Pero la termina adquiriendo,
siendo uno de los herederos del
muralismo latinoamericano.
Los muralistas mexicanos influenciaron
su pintura, e infundieron en Guayasamn
el gusto y la necesidad de mostrar su
obra en grandes formatos, como los
murales. Igualmente las temticas de
lucha e injusticia social que reflejaban
los muralistas mexicanos, estaban en la
misma lnea de visin que este pintor
ecuatoriano.
Viaja por Amrica Latina durante un
ao, visitando varios pases donde observa que la situacin era similar a la de Ecuador. En cada
pas se conectaba con las diferentes etnias indgenas como activista poltico y defensor de

Cuadro de la serie Huacayn



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los derechos de los indgenas. Esto le brinda informacin para la realizacin de sus cuadros y
luego lo que ser su serie pictrica Huacayn que consta de 103 cuadros y un mural
transportable. Esta serie se convertir en un smbolo de los derechos indgenas.
En 1948 obtiene el primer premio en el Saln Nacional de Acuarelistas y Dibujantes y realiza un
mural con la tcnica del fresco sobre la conquista espaola en La casa de la Cultura Ecuatoriana.
Entre 1955 y 1956 realiza su primer viaje a Europa para exponer cuadros de Huacayn y
recibe un premio en pintura con el trptico El atad blanco.
A los 38 aos de edad, le otorgan el premio al mejor pintor de Sudamrica, en la bienal de San
Pablo, Brasil. Al ao siguiente realiza dos murales. Uno con la utilizacin de mosaicos venecianos,
en el Palacio de gobierno de Quito y el cual const de 130 metros de superficie y fue denominado
El descubrimiento del ro Amazonas. El otro mural lo ejecuta en 150 metros cuadrados de
superficie en la Facultad de Jurisprudencia, de la Universidad Central de Ecuador, titulado Historia
del Hombre y la Cultura y junto a este mural coloca una escultura denominada Prometeo.
A fines de 1959, Guayasamn fue invitado por un amigo a disear joyas para una coleccin
internacional de joyera. Comenz su propia compaa INTI CORI, junto a su ex esposa (Maruja
Monteverde de la cual se separ en 1956) y dise joyera en plata y en oro, tambin utiliz
piedras preciosas de colores, incluyendo jade, esmeralda, turquesa, topacio, aguamarina, mbar y
piedras pulidas ecuatorianas. Sus diseos de joyera fueron elaborados exclusivamente a mano
por artesanos locales.
Guayasamn encontr mucha inspiracin para sus joyas de arte precolombino que, con sus
atrevidos dibujos geomtricos, es sorprendentemente moderno en estilo. Sus primeras piezas de
joyera fueron marcadas "Guayasamn". Us 900 de plata y oro de 18 quilates con mayor
frecuencia, aunque tambin hizo algunas piezas de cobre. Ms tarde, a principios de 1980, la
marca fue cambiada a "Taller Guayasamn", esta ha sido la forma en que todas las piezas se han
caracterizado hasta el presente.
En 1960 realiza un viaje a Cuba invitado por Fidel Castro, a quien realiza un retrato. El espanto
producido durante la tirana de Batista lo incentiv a la realizacin de una serie de cuadros a los
que denomin los mrtires que luego formaran parte de la edad de la Ira.
Al ao siguiente realiza una serie nueva a la que denominara La edad de la ira, para la cual
realizo ms de 5.000 dibujos preparatorios y un total de 250 cuadros. A su vez la serie est
dividida en series internas como las manos o mujeres llorando.
En 1962 vuelve a viajar a Cuba en donde pinta un cuadro en homenaje a la poblacin cubana
que llam playa girn cuadro donde pint el horror del desembarco norteamericano en Baha
de Cochinos. Forja una amistad con Salvador Allende. Su inters por la Revolucin Cubana, lo
llev a visitar en muchas ocasiones la isla y a vincularse a las causas fidelista y guevarista.
La repercusin que tuvo la serie La edad de la ira y por el contenido combativa de las mismas,
el gobierno de Ecuador, entonces al mando de una junta militar (1963) detiene a Guayasamn y a
su hijo mayor.


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Cuando recupero su libertad, sigui adelante con sus proyectos y aos ms tarde, la edad de la
ira ser expuesta en ROMA (1966), CUENCA Y QUITO (1967), MXICO (1968 y 1975), CHILE
(1969), MADRID (1972),
BARCELONA, PRAGA,
BRATISLAVA,
CHESCOLOSVAQUIA Y
PARIS (1973), entre otros
lugares.
En 1967 es elegido
Vicepresidente de la Casa de
cultura Ecuatoriana, pero
cuatro aos ms tarde sera
elegido como presidente del
mismo.
En 1974 a los 56 aos de
edad se inaugura el Museo
Guayasamn en Quito en el
cual se encontraban 30
aguafuertes, litografas y
dibujos de l. Dos aos ms
tarde se Inaugurara el taller
de Guayasamn en Caracas.
Durante 1976 crea la
Fundacin Guayasamn, en
Quito, a la que dona su obra y
sus colecciones de arte, ya
que concibe el arte como un
patrimonio de los pueblos.
En 1978 es nombrado
miembro de la Real Academia
de Bellas Artes de San
Fernando, de Espaa, y un
ao despus, miembro de
honor de la Academia de Artes
de Italia.
En 1982 se inaugura el Aeropuerto de Barajas con un mural de 120 metros pintado por
Guayasamn. Este, es un gran mural elaborado con acrlicos y polvo de mrmol dividido en dos
partes: una de ellas dedicada a Espaa y la otra a Hispanoamrica.



Cuadros de la serie La edad de la ira Serie interna las manos.



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En 1983 realiza varias Exposiciones, entre ellas una retrospectiva. Tambin recibe distinciones y
nombramientos.
En agosto de 1988 hace entrega al Congreso
ecuatoriano de un mural de unos 360 metros cuadrados
que qued instalado en el saln de sesiones de la
Cmara. El gobierno estadounidense lo critic por este
mural, en el cual aparece un rostro "cadavrico", un casco
nazi con las siglas "CIA", en alusin a la Agencia Central
de Inteligencia norteamericana. En ese acto, el
representante de Estados Unidos abandon la sala como
expresin de rechazo.
Tambin don un mural a la UNESCO que se instal en la entrada de la sede de ese organismo
en Pars.
Es el autor del mural principal de la sede permanente del Parlamento Latinoamericano en Sao
Paulo, Brasil, que se inaugur en septiembre de 1992. Ese ao recibi el premio "Eugenio Espejo",
el principal galardn cultural otorgado por el Gobierno ecuatoriano.
En 1996 comenz lo que sera su ms grande obra, un homenaje a la humanidad, la
llamada Capilla del Hombre, un monumento-museo, ubicado hacia las mrgenes de la ciudad de
Quito, en una cima de vista imponente. Un edificio sagrado, un templo de redencin para una
humanidad humillada. Como l mismo deca, "los templos siempre se hicieron para adorar dioses,
pero nunca se hizo uno para conmemorar al ser humano".
Lamentablemente Guayasamn no pudo terminar esta su ltima y ms importante obra. En sus
ltimos das, debido a un problema de la vista se encontraba en Baltimore, Estados Unidos,
cuando la muerte lo encontr de un repentino infarto en el lobby de un hotel, el 10 de marzo de
1999. Sin embargo la Fundacin Guayasamn, se encarg de terminar su obra, con la ayuda de
artistas de la regin, y el 22 de noviembre de 2002 fue inaugurada La Capilla del Hombre,
Fotografa del mural en el Aeropuerto de Barajas


Fragmento del mural.



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declarada ya por la UNESCO como proyecto prioritario de la cultura mundial y patrimonio cultural
del estado ecuatoriano.

3. Qu motiv a la realizacin de sus Obras?
En sus obras Guayasamn refleja la esperanza del hombre por el hombre. Es decir, la
esperanza de un cambio en la sociedad, donde no haya tantas miserias, como en aquella poca
de guerras.
Guayasamn marc con su obra una tendencia, el realismo social. Se identificara, en cada
pincelada, con la protesta y la denuncia social, para retratarse con rabia; para llamar, desde sus
trazos, a una sociedad ms justa y a una vida mejor para los desposedos.

4. Temtica de sus Obras
En sus obras muestra las miserias humanas, el amor de una madre por un hijo, y su dolor
compartido con ellos en los peores momentos. En sus obras las
figuras, a pesar de ser hierticas, transmiten una sensibilidad
inigualable. La expresividad de sus obras, y la sensibilidad de sus
representaciones, hace que sea un artista consagrado para la
historia de su pas y de toda Latinoamrica.
En sus pinturas, que en total son
casi seis mil, de grandes formatos,
representa al indio, ya que su padre
era indio, y l sufre la discriminacin
por este hecho. Las personas
representadas, entonces, poseen la
piel oscura, generalmente colores
tierra.
Los colores utilizados en sus
obras son en su mayora tierras y rojos, aunque tambin en la
ltima etapa incorpora colores primarios. El negro tambin es una
constante y en ocasiones utiliza paletas acromticas.
Tambin su tema de representacin, son los retratos, en los que
suele incluir manos, que acompaan el sufrimiento del personaje.
Es como si estuvieran exclamando de dolor. Adems los ojos de los mismos dirigen su mirada al
espectador, generando un impacto ms importante. Estos personajes poseen una contextura muy
delgada, casi desnutridos, reflejan la pobreza, tambin la marginacin.
En ocasiones tambin realiz retratos de figuras reconocidas, que fueron significativas en su
vida, o que al menos pudo conocer personalmente.

La maternidad

El grito n1


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Principales Series y Obras
Su obra est influida por vanguardias como el expresionismo y el cubismo. Su pintura es tambin
realista, ya que presenta la realidad de una sociedad, pero sin criticarla demasiado, slo expone la
situacin. Es decir, nos da seales que nosotros tenemos que codificar al verla. Depende de
nosotros la interpretacin y la llegada del mensaje.
El manifiesto de la antropofagia de Brasil, se hace presente tambin en el caso de Oswaldo, ya
que recibe influencias europeas y tambin del muralismo mexicano por su temtica, sin embargo,
aparecen casi inconscientemente en sus obras, ya que el modo de representacin no es el fin
ltimo de sus pinturas, si no que es un medio para llegar una imagen nica con races
La mayora de sus pinturas en que aparecen
una madre y su hijo, estn basadas en la
estrecha relacin que l tena con su madre.
Ella era la que lo incentivaba para seguir
adelante en su creacin como artista.
Sus obras eran de gran tamao, pero no le
llevaban mucho tiempo ejecutarlas, ya que
bocetaba durante un perodo largo de tiempo,
generando as muchos bocetos, sabiendo que
rumbo tomara esa pintura.

Fotografa del artista autorretratndose.

Retratos de Mercedes Sosa (izquierdo) y Atahualpa Yupanqui (derecho).



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latinoamericanas. Asimismo toma tambin de parte del arte precolombino, la ausencia de
perspectiva y por lo tanto, la utilizacin inteligente de los colores para representar el espacio.
Como antes mencionbamos, recibi influencia del muralismo mexicano, y su pintura se
relaciona con aquella ya que ambas eran realistas, representaban cuestiones sociales.
Conoce tambin a algunos muralistas, y era admirador de Orozco. Guayasamn aprende de l la
tcnica de los frescos, en Mxico.
Las obras de Guayasamn desarrollan distintas ideas, a modo de serie. Es decir, que cada idea,
posee una cantidad determinada de obras, que la desarrollan.
Su obra puede ser divida en tres etapas: El Camino del Llanto, La Edad de la Ira y La Edad de la
Ternura.
En la primera serie Huacayn, Son 103 cuadros que muestran la Amrica mestiza, india y
negra.
La segunda serie es La edad de la ira, que arranca en 1961 con 250 cuadros y unos 5.000
dibujos. Para realizar esta serie, visit Hiroshima, Vietnam, los campos de concentracin en
Europa, y su propio pas, Ecuador, donde una dictadura militar casi lo fusila en 1963.
En los aos 80 madura el ciclo La edad de la Ternura, una sinfona que pone en movimiento la
entrega de los hombres al trabajo, para mejorar y vivir todos por la Tierra. Abundan aqu los
retratos como Madre y nio, de 1989. En estos ltimos aos deca encontrarse trabajando en la
Edad de la Esperanza, la sntesis de todos sus conocimientos tcnicos y de su experiencia vital.
Supo aplicar distintas cargas matricas para la realizacin de sus obras, a partir de 1941. Son
ejemplos de ellos, la utilizacin de:
Laca sinttica, que era utilizada e ese momento para pintar autos.
Pinturas acrlicas, a las que le agrega polvo de mrmol para hacerlos ms viscosos.
Tmpera y cera caliente.
leo con talco y polvo de mrmol para obtener texturas, reduciendo la cantidad de aceite en los
leos.
Tambin aprovecha los residuos secos que van quedando en la paleta.
Adems cuando pinta utiliza como base colores qumicos, sobre los que pinta luego con colores
tierra. Con el paso del tiempo estos colores qumicos generarn otros efectos, comiendo los
colores tierra superpuestos.
Oswaldo tiene la caracterstica de pensar sus obras durante mucho tiempo, realizando mltiples
bocetos, y luego, las ejecuta con gran rapidez a pesar de los grandes formatos que utiliza.
Crticas hacia sus producciones


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Segn Jaques Lassagna, la obra de Guayasamn es anacrnica, ya que no responde a un
contexto determinado, sino que la representada es una temtica universal, sobre todo para las
sociedades latinoamericanas: la pobreza, la miseria, la ira, el llanto, el dolor, el hambre.
Su obra, contiene el deseo de ocultar su problemtica personal, y representar hechos sociales,
que envuelven a todo un pueblo.









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Conclusin:
Todo se relaciona con todo dentro de las obras de Oswaldo Guayasamn. Sus obras no fueron
azarosas, sino que las mismas posean un fuerte contexto social, histrico y poltico que las
resguardaban.
Las guerras, el dolor, el hambre, la discriminacin racial y tnica fueron las grandes propulsoras
que le dieron el nimo para crear y al mismo tiempo exteriorizar aquellos hechos sociales que
afectaban a toda la poblacin del mundo. Aunque se deca que con estas representaciones lo que
lograba era ocultar su problemtica personal, nosotras creemos, que al ser l tambin parte del
pueblo, reflejaba su vida, como consecuencia de que distintos hechos, como por ejemplo la
muerte de su amigo de la infancia que lo toc de cerca y lo marc para toda su vida.
Los colores utilizados, tambin son consecuencia de estos hechos. Los tonos tierras como
smbolos del color de piel de los pueblos originarios, los negros en el plano dando sensaciones de
oscuridad, o utilizado con connotaciones negativas; las lneas dan nfasis a los rostros y a las
manos, provocando en el espectador la sensacin de dolor, ira, etc. que l quiere transmitir. Por
ello podemos observar que el color no es intrnseco a la obra, sino que el mismo est pensado,
para poder generar el clima en la representacin.
En tiempos de vanguardia, recibi influencia de Europa y de muralistas mexicanos. Estos fueron
de gran importancia para sus producciones debido a que compartan temtica. De ellos adquiri
tcnicas que luego implantara. Como hemos dicho anteriormente esto fue inconsciente ya que l
le daba primaca a lo que se quera representar, no a la tcnica.
Creemos que la obra de Oswaldo Guayasamn es una obra comprometida con la sociedad, por
lo tanto, su contribucin al arte latinoamericano es de gran importancia. Reivindica la presencia de
los pueblos originarios, como algo autctono, algo propio. Logra plasmar en sus obras situaciones
crueles, de marginacin, y pobreza, pero lo hace con tal habilidad, que el mensaje es efectivo y a
la vez, se puede valorar la belleza y la expresividad que subyacen en sus obras. Es destacable
tambin la cantidad de obras que pudo realizar en vida, todas ellas igual de importantes, as como
tambin su ambicin de llegar ms all de lo previsto: convertirse en un artista reconocido, a pesar
de estar condicionado por su condicin social, y representar un arte distinto y popular.






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Bibliografa y citas bibliogrficas: