La seduccin del gesto

Antonio Marimn
Pasados 20 aos desde su primera edicin, y 23 desde la fecha asentada por el
autor en que empezaron a escribirse, las tambin veintitantas pinas que comprenden
El fiord<!--[if !supportFootnotes]--> [1] <!--[endif]--> han de ozar de un impecable mrito!
nunca se ha hablado tanto, en la literatura arentina, de un te"to al mismo tiempo tan
breve# $l fenmeno creado alrededor de este verdadero ob%eto de culto, y del con%unto
posterior de los te"tos de &svaldo 'amborhini, se aliment hasta ahora del secreto y
de las pequeas cofrad(as literarias) sin embaro, la aparicin de Novelas y cuentos<!--
[if !supportFootnotes]--> [2] <!--[endif]--> ) volumen que propone una reunin de materiales
lamborhinianos ditos e inditos, reaviv una lectura menos privada de dicho corpus#
$l problema que se delinea de ah( en adelante consiste en si el mito soporta esta
apertura, a lo cual se area el que sea interroado por miradas no obliatoriamente
e"eticas#
$l presente articulo plantea los efectos de una relectura de El fiord en tanto
piedra fundacional de esa mitolo(a, y a partir de la premisa siuiente! creo que es, en
clave metafrica, un relato sobre lo que ocurre en el lado de adentro *el lado silencioso
* de Casa tomada. $s decir, si seuimos las interpretaciones ms lineales del cuento de
+ortzar, de su desarrollo ser(a indisoluble la cuestin peronista# ,esde lueo que el
peronismo no es el -tema- de la narracin, sino alo mucho ms profundo) ah( donde
estn abolidos los indicios psicolicos y la narratividad realista, se lo encuentra en el
corazn de la potica porque sure como uno de los principales constituyentes del habla
que emplea la voz narrativa# $sta opera mediante indicios, acciones y sucesos de la
memoria en los cuales la %era de la actividad pol(tica no es slo una circunstancia, ya
que resulta esencial a su realizacin como discurso de un narrador, determinando sus
metforas y muchos de sus valores de enunciacin! -Perd( toda mi tibieza centrista-,
-Patria o muerte! reaccion con todo-, -.u mirada era poes(a, la revolucin-# Pero
todav(a resta considerar los plieues y puntos de vista de esta voz, cuyo campo de
referencias se desplaza desde alunas pistas, como el haber pertenecido %unto a
.ebastin a la /uardia 0estauradora o el recibir clases de mar"ismo de un suboficial
-antes de la libertadora-, a la yu"taposicin contradictoria de silas) o bien desde la
mencin del conreso de 1uerta /rande al uso de la desinacin -camarada-, salida del
campo mar"ista o comunista# +omo sea, en los vaivenes del narrador se apunta un
mundo, diamos, que tiene uno de sus bordes en un pasado en la derecha nacionalista y
el otro borde en el peronismo de la resistencia con un seso insurreccional! -2ams
seremos vandoristas-, afirma uno de los coros, -'a accin *romper* debe continuar-#
3s(, menos que en las unidades del relato es en el orden del discurso *del
sinificante* que esta potica incluye como n4cleo bsico a la cultura del peronismo y
alunos de sus debates en los aos 560# Pero adems, en el orden de las acciones el
principal hecho dramtico, o sea el levantamiento del narrador, el ideloo .ebastin y
las dos mu%eres contra la autoridad del 'oco 0odr(uez, bien puede ser interpretado
como una prefiuracin de las dif(ciles relaciones mantenidas por 7ontoneros con
Pern# 8ale decir, un proyecto de antropofaia de un liderazo que en el caso de El
fiord implica la inestin del se"o del %efe de esa comunidad ficcional! -9odos nos
sentamos a la mesa sin chistar# :os sirvi ;3lcira <af= a cada uno un pedazo de
porono frito-# 3l %efe de dicho universo los insurrectos le trozan los miembros y comen
su rano viril, que antes penetraba con iual eficacia en mu%eres como en hombres, lo
de%an aniquilado, vac(o de poder y, cerrando el relato con una paro"(stica fiesta de
consinas pol(ticas antanicas, todos salen -en manifestacin-# 1oy se dir(a que es casi
transparente el anticipo alerico que el te"to e%ecuta respecta a la historia, claro que
con un desenlace de ficcin) esto ratifica, empero, el intenso plieue simblico con el
imainario y la mitolo(a del peronismo#
>$n qu medida ello incentiva una razn del mito que, a su vez, se articula en
derredor del te"to? Por lo pronto, vale recordar que la b4squeda vanuardista de una
vinculacin no especular, no inenua, entre el traba%o literario y el fuerte ascenso de las
luchas populares que vivi la sociedad en las 560 y 5@0, fue una marca de poca# .in
duda# El fiord se corresponde cabalmente con esta demanda de investiacin en el lenA
ua%e) y por otro lado, hay que considerar que e"isten ms rasos que lo sit4an como un
producto en cierta medida paradimtico# Bno de ellos finca en la impronta
e"perimental! la voz narrativa lamborhiniana, como dice en el ensayoAep(loo de
aquella primera edicin /ermn /arc(a, se constituye desde -un lenua%e residual-! esto
es que adems de la %era pol(tica se halla elaborada por otros elementos no menos
-impuros- desde el nulo bien pensante, como son los que provienen de un uso
actualizado del lunfardo, del habla popular para referirse a la se"ualidad y el erotismo,
as( como de los %ueos linC(sticos de la infancia o del consumo infantil de la historieta#
,esde lueo que todo eso produce un narrador pardico, no realista, cuyo plebeyismo
embona con una materia narrativa en que a la aleor(a de la destruccin del 'oco se
area un constante intercambio de violencia entre los cuerpos, y un tono surido de las
particularidades del e"perimento donde la voluntad de alterar tambin los usos
habituales de la escritura cierra el c(rculo de manera visible#
.in embaro, para que lo anterior posea eficacia *la eficacia secreta de El fiord
se debe considerar un tercer aspecto no menos interesante! sus v(nculos con el
metalenua%e, o con el estado lbil que encarnaba entonces la teor(a, no ya de la
literatura sino en trminos enerales# ,e una parte el formalismo, la semitica y los
estudios basados en el modelo de la linC(stica estructural hab(an concretado avances
sustanciales en el estudio de la funcin potica y del anlisis del discurso) a la vez,
desde otras disciplinas, tales como la filosof(a, la antropolo(a o el psicoanlisis se
hab(an e"tendido prstamos con los estudios del lenua%e, y m4ltiples escritores
tentaron inscribir en sus oranizaciones te"tuales la refle"in por la naturaleza de las
mismas# $sta recomposicin de lo que podemos llamar espacio literario, produ%o
efectos en cuyo interior escribimos hoy) pero se tra(a de poner de relieve la influencia
de uno de esos efectos! el de la nueva posicin que encuentra el metalenua%e, en una
palabra! la participacin anada por la teor(a literaria y su contiCidad con otros
saberes, ya no como cosa a la sombra de los te"tos sino como factible te"tualidad
tambin ella# 'a enorme ener(a contenida por dicha erosin de vie%os l(mites
e"periment en los 560 una vuelta de tuerca que me parece e"pl(cita en las siuientes
frases de 0oland Darthes! -+reo que en una sociedad de tipo capitalista como la nuestra
la teor(a es, precisamente, el tipo de discurso proresista, que se ha vuelto posible y
necesario ;###= $stamos en el momento de la historia, de nuestra historia, que e"ie que
todas nuestras fuerzas se apliquen en la neatividad# ,e all( la prioridad de la teor(a
sobre las obras# Puede imainarse muy bien un per(odo, por e%emplo el nuestro, en que
se produzca teor(a y no obras ;###= esto es lo que marca nuestro decenio-EFAAGif F
support<ootnotesHAAIG3HEFAAGendifHAAI# Por si no bastara, conviene recordar que interroado
.ollers por la necesidad de -una teor(a de la escritura para uiar la escritura-#
respondi! -$s absolutamente necesaria, pues sin ella se vuelve al empirismo ms
completo o al positivismo, vale decir, que se recae en los residuos de la ideolo(a
dominante, no pensada, de la burues(a-EFAAGif Fsupport<ootnotesHAAIGJHEFAAGendifHAAI#
:ace un reistro que cabe denominar acaso militante, %acobino, donde los vasos
comunicantes entre teor(a y escritura literaria se hacen solidarios a la manera de un
verdadero prorama de vanuardia, operacin que, dentro de la prctica social
comprendida por la produccin de te"tos, ocupaba el espacio neador y desconstructor
del enemio histrico) desde lo espec(fico, y no desde la representacin especular *he
ah( lo novedoso*, se propon(a y se encontraba un luar en un campo de batalla# K el
resto, dec(a .ollers, era -finalmente preAfreudiano, preAmar"ista y preAmoderno-# +omo
en $uropa, creo que tal infle"in tuvo notable espacio en nuestra prctica, o sea, en los
mrenes vanuardistas de la 3rentina durante la seunda mitad de los 560 y la
primera de los 5@0, hasta que el olpe de estado de lL@6 obli a un corte# +on acentos
m4ltiples que sealaban diversas estrateias, desplazamientos de saber y e%es de lectura,
se conver(a en apuntar hacia una investiacin te"tual donde se solidarizaban teor(a y
poticas, en que la primera era condicin necesaria y e"pl(cita de las seundas, tal cual
lo requer(a con e"ceso Darthes, ob%etivo potenciado como un paso homloo a la
convulsin en la sociedad# Por eso, no es casual que El fiord lleve un ensayoAep(loo de
/ermn /arc(a, no por discutible convencin del editor si no porque fue eleido casi
como necesidad) y tampoco suena a casual, pese al distanciamiento posterior de su
autor con 'amborhini, que ese traba%o se firmara con el seudnimo -'eopoldo
<ernndez-! ocultar el nombre p4blico, actitud enmascaradora que muchos
adoptbamos en esos tiempos, difuminaba la fiura teolica del autor, erosionaba la
cateor(a de su%eto y liberaba con ms vior los -nombres de la neacin-, es decir, la
materialidad simblica de los sinos en el mundo material de las relaciones sociales#
+laro que el asunto es ms sutil que la yu"taposicin de un te"to con otro donde se
habla de l! la reunin dispuesta en El fiord indica, por un lado, que la escritura y su
cobertura metalinC(stica eliieron y necesitaron marchar peadas, pero adems la
voluntad de instituir un sistema de prstamos con cieno plano de la teor(a que
'amborhini de% en evidencia en todos sus escritos#
1emos visto, as(, tres fuertes marcas de poca! la pol(tica incorporada al
sinificante, el esto e"perimental y el comercio necesario con lo terico# >1ac(a falta
ms para dar orien a un fenmeno de fascinacin? $se plus lo aporto sin duda el
mismo 'amborhini con su personalidad, leendaria si las hubo en el ambiente literario
porteo de los 4ltimos aos# 3unque por l(mites prcticos *no haberlo conocido* y
por determinacin del ob%eto, prefiero posterar esta 4ltima esfera# 'ueo, si no se
habla desde el luar de quienes fueron seducidos, se impone una preunta obvia!
>despe%ando las citadas marcas queda alo que no sea -esta obstinada manera de $sA
cribir 7al-, como la desinaba con may4sculas /ermn /arc(a en su ep(loo? >Por qu
escribir mal debe leerse como otra cosa? $s evidente, de una parte, que corremos el
rieso de inresar a -una discusin acerca del /usto-EFAAGif Fsupport<ootnotesHAAIGMHEFAA
GendifHAAI,pero tambin e"iste la oportunidad de que haya otras nada desestimantes refleA
"iones# Darthes fue quien sostuvo a partir de la nueva cr(tica, que decididamente se
anostaba la importancia para los %uicios de valor sobre los te"tos) menos que una
a"iolo(a se proponen reas de validez, menos que dictmenes, relaciones# Pero esta
estupenda libertad tambin recibi al duende ideolico! el mismo arsenal sirvi para
referirse a 2oyce o Dores que a /uyotat o 'amborhini# 'a intencin de producir una
escritura con acento deliberado, pleada a un campo de teor(as *lacanismo, mar"ismo,
estructuralismo, etc#*, observada varios aos despus ofrece aristas contradictorias! si
en un sentido arrasaba con muchas herencias y revest(a un deseo de cambio profundo
ante las convenciones de la ley, en el plano de los te"tos es preciso preuntar si la
comparacin favorece a la vanuardia de los 560 respecto a las precedentes# Ko dir(a
que no# .obre todo observo una ran diferencia! que las vanuardias previas, aun en el
canon transparente del -Papa- Dreton, no saturaron a las poticas de mandatos tericos)
'os emplearon con vocacin de e"pandir la escritura, ms sin proramar efectos
metalinC(sticos por imperio de necesidad) en fin, no acotaron la autonom(a de su
traba%o# 'os efectos revolucionarios ocurrieron, pero %ustamente a favor de su deseo
autnomo, sin que se los ordenara, por esto, a mi entender, fueron revolucionarios# 3s(
pinsese en Dores, que al idealismo dialctico y a la teor(a de la lectura los subsumi
maistralmente en la -literatura fantstica-) o en +ortzar, cuyas morellianas potencian
la framentacin del relato y losan el e"perimento del estilo, aunque no los aniquilan#
Pinsese En la masmdula! traba%o radical *el ms radical que pueda imainarse*
donde se violentan las unidades m(nimas de la lenua, se e"pande la sonoridad fontica,
sure un sistema de dicho movimiento y, adems, tambin hay despleado un lirismo
duro como el diamante# $n el espinel opuesto, vase cmo ,iscpolo recoe el lunfardo
*y con l la violencia verbal de una ciudad que cambi su formacin en 20 aos*
para combinarlo con el habla cotidiana y con trallazos de la voz sub%etiva#
-.iempre estar la necesidad necesaria de un acto por cada palabra-, afirma el
marqus de .ebreondi, enunciado que oza del favor de los lectores e"eticos de
'amborhini# 9al consina pertenece tambin al esp(ritu de poca! el acortamiento de
distancias entre accin y escritura, vida concreta y representacin simblica, nace de la
vanuardia y me parece su me%or propuesta# Por ella no es ya posible la inocencia poA
tica o el muelle refuio en la literatura como institucin intelectual! delante se dibu%a
una tensin utpica que llama desde la accin, sea el +arnaval ;el puro oce= o la
historia ;el cambio social=# <undir accin y escritura es el deseo, siempre diferido pero
en cuyos bordes se traba%ar sin pausas# +laro que sin desconocer, tampoco, la tensin
utpica hablante en el te"to! del balanceo entre esas tensiones, del diloo de ambas, de
su puna y de la tarea a travs de sus delados l(mites se constituye la vitalidad de la
literatura contempornea# 'o que no me parece leible en El fiord es esta dialctica!
desarticulada efectivamente la literatura, >qu productividad le queda a la literatura,
cul espacio *que no se lee* a la intensidad potica, a la frotacin riesosa de
violencia y belleza que hace a los me%ores te"tos l(mite? :o) creo ms bien que la %era
peronista, el habla popular, las aresiones corporales, la aleor(a con -la ortopdica
sonrisa del 8ie%o Pern- y la clave de parodia, se acumulan a la manera de una
arqueolo(a de retazos con un efecto curioso# $n con%unto e incluyendo como aspecto
bsico su ruptura con el realismo, hacen un producto af(n para combinar en un sentido
amplio ciertas pasiones de nuestro campo intelectual! la fascinacin por la cultura del
populismo, una simtrica ;o"imornica, dir(a= fascinacin por los aspectos fuertes y aun
las ilusiones de los discursos tericos, y un deseo de contestar al astado modelo liberal
de las dcadas anteriores# $s en el interior de tal veros(mil, tampoco e"ento de pruebas
de fuerza *de contradicciones* donde crece el mito lamborhiniano) y curiosamente
o no, sus e"eetas de antes y de ahora comparten alunas costumbres! el uso de los
te"tos de 'amborhini como prenda de solidaridades rupales, y en ocasiones la
formulacin no de e"periencias sino de verdaderas rdenes de lectura, absolutas, autoriA
tarias, militantes#
,esde lueo, todo proceso seductor es protaonizado * tanto por los que estn
adentro como por los que permanecen afuera* ba%o una impronta en el fondo
irreductible, y en las l(neas que ahora finalizan lo que menos se intenta es convencer a
nadie, sino proponer preuntas con alunas hiptesis de respuesta# Bn desenlace
ficcional de los arumentos sobre el mito puede imainarse de varias maneras, pero
siempre con el futuro# :o obstante, previo al fin quisiera plantear una 4ltima hiptesis!
si es por lo menos dudosa la productividad literaria de esta escritura, bien cabe
entenderla unida a la sinular personalidad de su autor, como un enorme -evento-,
como una oscilacin desplazada hacia el esto, contiua por lo tanto de e"presiones
como la "ad paintin# o el arte ef(mero# K ya se sabe que los estos estn carados tanto
de productividad sintomtica como de sinos de poca) los buenos estos, sin duda,
hacen mias con la seduccin#
<!--[if !supportFootnotes]-->
<!--[endif]-->
<!--[if !supportFootnotes]-->[1]<!--[endif]--> Osvaldo Lamborgini! El fiord, "di#iones
$inato%n& 'uenos Aires! 1()(& "l ensa*o-ep+logo! firmado por Leopoldo Fern,nde-! pertene#e a
.erm,n .ar#+a, /Los nombres de la nega#in/&
<!--[if !supportFootnotes]-->[0]<!--[endif]--> Osvaldo Lamborgini! Novelas y cuentos. prlogo
de $1sar Aira, Ediciones del Serbal! 'ar#elona! 1(22&
<!--[if !supportFootnotes]-->[3]<!--[endif]--> 4oland 'artes! entrevista! Literatura, poltica y
cambio, "di#iones $ald1n! 1(5)&
<!--[if !supportFootnotes]-->[6]<!--[endif]--> 7ilippe 8ollers! entrevista! ob& #it&
<!--[if !supportFootnotes]-->[9]<!--[endif]--> 8ergio $e:fe#!/;e la inasible #atadura de Osvaldo
Lamborgini/& Babel, n 1<! :ulio de 1(2(&