EUROPEOS, CUIDADO! DAL Y LE CORBUSIER CONQUISTAN NUEVA YORK.

En la dcada de 1930 tanto Dal como Le Corbusier visitan Nueva York por primera vez. Ambos con
sus respectivos puntos de vista reaccionan a la percepcin de la ciudad de formas diametralmente
opuestas. Dal: Nueva York, Por qu, por qu erigiste mi estatua tiempo atrs, antes de que yo
naciera [...]? y Le Corbusier: Los rascacielos son demasiado pequeos.
Dal inyecta a Nueva York su Mtodo Paranoico-Crtico (MPC). l mismo define este mtodo cmo
El mtodo espontneo del conocimiento irracional, basado en las objetivaciones crticas y
sistemticas de asociaciones e interpretaciones delirantes. Bajo el amparo del MPC afirma que
Nueva York es una ciudad donde predomina la escasez de realidad argumentando que cuanto mayor es
la densidad de poblacin mayor es el ritmo de desgaste de la realidad y lo compara con el desgaste que
sufre una estatua sagrada por la el desgaste que producen los creyentes al besarla repetidamente. En
una donde todo se ha catalogado y repartido y que por tanto se conoce incluso aquello que an es
desconocido, propone que se lleve a cabo un reciclado conceptual de la realidad a travs del MPC.
Nueva York es indiscutiblemente resultado del MPC desde su concepcin. Originalmente establecida
como Nueva msterdam en 1672 se convierte en una falsa realidad que depende de los recuerdos ms
convencionales e imitativos de msterdam y por tanto es vctima de los recuerdos, avatares y
simulacros de una realidad europea replicada bajo condiciones totalmente diferentes.
Dal aborrece el movimiento moderno y Le Corbusier desprecia el surrealismo. La arquitectura como
imposicin al mundo de construcciones que este no ha pedido es inevitablemente otro resultado de
actividad PC es la transformacin de lo especulativo. Pero la arquitectura moderna ha decidido ser un
actor que interpreta una obra totalmente diferente a la que se representa sobre el escenario. Los
arquitectos del movimiento moderno presentan su arquitectura como una oportunidad de una
oportunidad de redencin. Pero el material caracterstico de este movimiento (hormign armado) no
presenta un carcter tan rgido y se muestra como otro excelente ejemplo ms de un producto del
MPC. Lo que la arquitectura moderna ha conseguido es dar una solucin de habitabilidad para
vagabundos: cobijo, higiene, sol, aire libre y usuarios a los que les sea indiferente la doctrina
arquitectnica y la disposicin formal.
Le Corbusier quiere inventar la nueva ciudad de la civilizacin maquinista. Manhattan ya existe lo
que Le Corbusier tiene que hacer es destruirla conceptualmente para que l pueda inventarla. Para Le
Corbusier los rascacielos de Manhattan son unos juegos de nios, un accidente de la arquitectura
son adolescentes de la era de la mquina. Le Corbusier propone su anti-rascacielos, el rascacielos
horizontal o cartesiano. Su propuesta consigue destruir la esencia de los rascacielos y convertirlos en
un ejemplo de pragmatismo, eficacia y racionalidad que da respuesta al hombre moderno a las oficinas
y el automvil. Los rascacielos pasan a significar nicamente negocios. Se despojan de toda ambicin
seductora y eluden la gran lobotoma, se vuelven artefactos honestos, banales y alrgicos a algunos
tipos de actividades sociales deseables. El rascacielos cartesiano se materializa en la ciudad radiante
donde cada uno de estos artefactos se abandona sobre un tapiz verde cada 400 metros sin posibilidad
de establecer asociaciones entre ellos. Lo que acaba haciendo es primero desnudando, luego aislando y
finalmente conectando mediante autopistas para automviles los rascacielos para dar una respuesta
que l define como cartesiana, limpia, ntida, elegante y reluciente. Acaba con la cultura de la
congestin!
Dal se da cuenta a travs de tres revelaciones que Nueva York es una ciudad con un feroz sentimiento
anti-moderno. Le Corbusier pasa quince aos intentando demostrar que Nueva York no es una ciudad
moderna pero Dal demuestra casi de forma inmediata que es una ciudad que ni siquiera quiere serlo.
En 1939 se celebra la Feria Mundial. sta es concebida como un anti-Manhattan Cmo contraste con
los rascacielos de la vecina Nueva York, los edificios de la feria consisten en construcciones de planta
baja, sin ventanas, iluminadas y ventiladas de forma artificial Los pabellones parecen moluscos sin
concha, parecen los interiores de los rascacielos exiliados. En este contexto Dal sita El Sueo de
Venus El exterior del cual es un reflejo del manhattanismo poniendo de manifiesto lo inconfesable
que sucede tras la fachada. Los dos grandes elementos de la Feria Mundial el triln y la perisfera son
alusiones a los rascacielos aunque el triln est completamente vaco y el globo parece que se debera
llevar rodando hasta Manhattan para asumir su posicin definitiva.
La ltima aparicin de Le Corbusier en Nueva York ser en la propuesta de construccin de la nueva
sede de la ONU en Nueva York. Tras intentar arrancar un trozo de Manhattan y posteriormente ser
relegadas a un segundo plano las intenciones iniciales de Le Corbusier respecto al proyecto acaba
siendo un edificio ms en el archipilago de islas y cita el libro que a Nueva York se le atraganta Le
Corbusier pero en ltima instancia lo digiere.