DOMINGO, 1 DE JUNIO DE 2014

CANCIN FLUVIAL
Msica Fue parte tan decisiva como discreta de la Trova Rosarina que eclosion en los ochenta con Juan
Carlos Baglietto y, como los dems miembros de aquel grupo ya mtico, sigui luego su propio derrotero
como autor, compositor e intrprete. Desde la muy precoz Era en abril, que compuso con diecisis aos,
hasta los temas ms recientes de su ltimo disco, Fander, Jorge Fandermole va y viene entre Rosario y
Buenos Aires, entre el folclore y algo que siempre lo excede. El sbado 7 de junio presenta disco en el
Teatro Coliseo.
Por Sergio Pujol
Jorge Fandermole llega y se va. Es posible que, si arrib a Buenos Aires un viernes, el lunes o martes ya est
guardando su guitarra en el estuche para partir con rumbo bien definido. Lo tienta el ro arriba: prefiere subir que bajar.
Por lo tanto, si uno quiere entrevistarlo cara a cara tiene que estar atento al ritmo de esas migraciones golondrina. O,
de lo contrario, subirse a la autopista que conduce a Rosario y, una vez all, preguntar entre los vecinos de Granadero
Baigorria o entre el alumnado de la Escuela Municipal de Msica J. B. Massa por el autor de Oracin del remanso,
una de las grandes canciones argentinas de todos los tiempos.
Obviamente, Fandermole sabe que Buenos Aires, con sus temblores y sus insomnios, sigue siendo duea de los
mecanismos centrales de la prensa y la difusin nacionales. Acaso la Trova Rosarina, de la que l fue parte como
compositor, no cobr forma slo cuando en 1982 Juan Carlos Baglietto fue un boom porteo? Tal vez esa consabida
centralidad Fandermole habla de un efecto centrfugo ya no sea tan exclusiva como antes, cuando todos nos
sorprendamos un poco de que el Negro Fontanarrosa siguiera viviendo en Rosario o de que el Cuchi Leguizamn no
saliera mucho de su querida Salta. En fin, es cierto que hoy las mentes aletean en la virtualidad instantnea, pero los
cuerpos siguen arraigados a ciertos lugares, y no es sencillo, ni del todo conveniente, sacarlos de ah. El lugar de
Fandermole est a la orilla del ro Paran, fuente de inspiracin de sus canciones fluviales. De ah brotan sus melodas
bien contorneadas y sus ritmos de aires folclricos.
Su ltima visita a Buenos Aires, a donde volver el 7 de junio para presentarse en el Teatro Coliseo, fue motivada por
el lanzamiento del disco Fander (Shagrada Records), un doble que rene, en 24 canciones, el material que Jorge
estuvo tocando estos ltimos aos con algunas viejas canciones revisitadas. Podra pensarse que se trata de una
demorada rentre al cabo de un largo silencio discogrfico. Su disco anterior, Pequeos mundos, que traa la
impresionante Junio, dedicada a Kosteki y Santilln, sali en 2005. Pero no es exactamente as. El largo parntesis
en las grabaciones no tiene nada que ver con mi autocrtica como compositor, asegura Jorge. En realidad, estuve con
mucha actividad, ensayando, incorporando nuevos materiales que terminaron siendo el sustrato del disco. Quiero decir
que su contenido no es para nada desconocido para mi pblico, lo vengo tocando en vivo desde hace bastante tiempo.
No suelo presentar un disco con canciones completamente nuevas para luego darlas a conocer en el vivo; trabajo ms
bien al revs: cuando las canciones llegan a la grabacin ya se foguearon a lo largo de muchas presentaciones.
Esta forma ralentizada de abordar el registro sonoro, sin los apuros de los estrellatos ni la compulsin registradora de
una sociedad enloquecida por documentar hasta el instante ms insignificante de la vida, revela un verdadero inters
por el disco entendido como obra. En ese sentido, Fandermole reivindica un modo de produccin artstico que
corresponde a un tipo de escucha ms bien clsico. Con su azul minimalista y su cuadernillo con todas las letras,
Fander est pensado para un oyente al viejo uso, ese que se sentaba en el silln de su casa a escuchar msica con
una fruicin similar a la que reservamos para la lectura de un libro cuando el tiempo est de nuestro lado. Entiendo
que hoy predominan otras maneras de escuchar msica, con formatos muy comprimidos, y no tengo nada contra ello,
explica Jorge. Pero creo que es importante que la msica en tanto disco siga ocupando un espacio fsico, est all, a la
vista, como los libros.
MUSICA Y VERBO
Los nuevos temas cumplen con holgura la exigencia perfeccionista de un autor que supo ser interpretado por Mercedes
Sosa, Liliana Herrero, Suna Rocha y Teresa Parodi, entre otras y otros. Por lo pronto, las canciones ms recientes,
especialmente Alunados, Mala hora, Chamarrn de proa y Agua dulce, son bellsimas de cabo a rabo: las
imaginamos bellas el da que su autor las toc por primera vez, solo en su casa con su guitarra de inversiones
armnicas nada perezosas, pero tambin entendemos que el material se fue reelaborando y as mejorando a travs
de las sucesivas instancias interpretativas. Los arreglos compartidos con Marcelo Stenta, un guitarrista notablemente
personal, y Fernando Silva, el contrabajista y cellista que vigoriza el color madera de un disco snicamente
homogneo, as como la percusin delicada y precisa de Juancho Perrone y la presencia en algunos temas,
fundamental del pianista Carlos Negro Aguirre, fueron tramando el material sin abrumarlo ni densificarlo demasiado.
Y ste no es un tema menor, toda vez que las canciones de Fandermole son siempre lo fueron, desde las tempranas
Cancin del pinar, Era en abril y Ro marrn piezas bastante complejas, guardianas de un sentido potico que no
se revela enseguida, aunque siempre est ah, sin fugarse al hermetismo.
A diferencias de muchos cantautores que cuando tienen una buena letra se conforman con una msica cortesana de la
poesa, Fandermole siempre busca, tras los pasos de su admirado Chico Buarque, que la meloda nunca pierda
consistencia. Dese-cho lo que viene de la espontaneidad, declara con intencin antirromntica, aunque tambin
reconoce que algunas veces, como en Carcar, las cosas llegaron de golpe, y ms o menos as quedaron. Tengo
muchos borradores. No hay un valor en s mismo en eso, pero no puedo evitar ponerme ms minucioso a medida que
pasa el tiempo. No soy muy prolfico ni muy rpido para escribir canciones.
Quin de sus seguidores, que no son legin pero profesan una admiracin tenaz, no se pregunt alguna vez cmo
nacieron esas canciones pobladas de naturaleza, amor y desamparo? Jorge explica que a veces se entra por el ritmo,
otras veces por el desarrollo meldico. Pero una vez que el msico opta por una de esas vas, eso termina
condicionando los otros aspectos de la cancin. Por ejemplo, si vos fijs una mtrica y una acentuacin en la meloda,
la letra estar dictada en su aspecto formal por lo que pas meldicamente. Claro que tambin puede suceder que
primero sea la copla, entonces tengo que ponerle msica a la letra. Pero en general trabajo de manera bastante
mezclada, letra y msica.
Cmo te llevs con la categora de cantautor?
Me siento cmodo arriba de un escenario, lo disfruto. Si bien al principio me costaba un poco, me identificaba ms con
la composicin que con la interpretacin, con el tiempo se me fue haciendo ms natural. Arrib a un cierto equilibrio
que est bien. Adems soy un intrprete que asume el paso del tiempo. Por ejemplo, tuve que acomodar algunas
tonalidades para seguir cantando con cierta comodidad. Esto no es frecuente en la msica popular argentina. Las
voces masculinas siempre estn ms arriba de sus registros, y las femeninas, ms abajo. No s a qu atriburselo.
Quizs a la esttica del rock, que tiene mucha fuerza en nuestro pas. Eso no pasa en Per ni en Venezuela. All las
cantantes no temen usar su registro de mezzosoprano.
Fandermole recuerda con afecto su trayectoria de intrprete: primero con un grupo de seis msicos, y l barbudo y
pelilargo, all por inicios de los 80; ms tarde con Lucho Gonzlez y una agenda de recitales muy intensa, y despus,
en tren ms experimental, con el tro de guitarras de Rosario. Ahora un ahora que tiene casi diez aos, la alianza con
Stenta y Silva lo satisface plenamente. Dirase que el autor y compositor encontr su sonido. Que el guitarrista (soy
solo un guitarrero), sus compaeros. Que el poeta y melodista, sus mejores cauces instrumentales.
Incluso en un trabajo como Fander, con buena produccin, los msicos invitados no alteraron el clima del disco. Un
acorden aqu, un piano ms all: no hubo desvos de una senda esencialmente camarstica, donde los juegos de
timbre y textura se entremezclan con un lenguaje potico cuidadoso de la rima y la mtrica. Podran algunas de estas
letras tener autonoma potica, sobrevivir a la mudez musical? Por lo pronto, el cuadernillo del disco invita a seguir
degustndolas ms all del audio: Voy hundido boca arriba y ella pasa sobre m/ ondulando la deriva, sin apartarse de
aqu. / Mientras vea tu vientre helado a contraluz meridional/ deber seguir ahogado, de este lado yarar. (Yarar). O
esta copla formalmente ms sencilla: No conozco singladura, / constelacin ni cuadrante,/ pero canto por vivir/ un
canto de navegantes. (Cancin de navegantes).
Por supuesto, en los orgenes musicales de Fandermole hubo una guitarra y muchas ganas de salir con ella a cantarle
al mundo las cosas del mundo. Jorge naci en 1956 en Pueblo Andino, a la vera del Carcara. A los 16 aos
compuso Era en abril, tremenda historia de una prdida con la que supimos llorar en silencio escuchando el primer
disco de Baglietto. El prestigio que esa cancin le otorg le permiti arrancar con una seguidilla de discos
trovadorescos y quiz ms folclricos que los producidos por sus amigos y compaeros artsticos Fito Pez, Adrin
Abonizio, Lalo de los Santos y Rubn Goldn. Entre Pjaros de fin de invierno, de 1983, y Pequeos mundos, de 2005,
se sucedieron tres discos solista, dos con Lucho Gonzlez y Rosarinos, especie de banda sonora generacional y
geogrfica con la que los troveros santafesinos recordaron de dnde venan.
Cul es tu balance de la Trova Rosarina? Te lo pregunto porque en estos das Baglietto y Garr volvieron a
presentarse juntos, y Abonizio y Goldn tienen discos nuevos. Obviamente, Fito Pez sigue dando qu hablar.
Aquello fue una emergencia en la que intervino un poco el azar. Estbamos saliendo de la dictadura, y el rock y la
cancin popular eran parte de un mercado cultural un poco extrao, entonces condicionado por la Guerra de Malvinas.
Nosotros ramos un grupo con un sustrato de trabajo muy fuerte, de varios aos, y cobramos mayor visibilidad en torno
de un intrprete como Juan Carlos Baglietto. A m me toc ms de soslayo, como autor y compositor. Haba entre
nosotros diferencias estilsticas marcadas, pero logramos una continuidad y que se nos identificara como grupo,
aunque nunca escribimos un manifiesto, como haba sucedido con el Nuevo Cancionero de los 60. En nuestro caso,
todo fue ms espontneo. Por ejemplo, la designacin del nombre Trova rosarina. Al principio a m no me gustaba
mucho, porque refera demasiado directamente a la Trova Cubana que yo admiraba y conoca bastante bien. Pero
finalmente lo aceptamos de buen grado. Estoy orgulloso de haber participado de ese momento de la cancin argentina.
Adems, seguimos todos en actividad, con proyectos renovados. De lo contrario, hubiramos tenido que lidiar con una
pieza de museo. La permanencia nos salv de la nostalgia.
CANCIONES DE PROA
En 2005, Fandermole recibi el Diploma al Mrito del Premio Konex en la categora Folclore. En las reuniones previas
del jurado hubo alguna discusin respecto del carcter folclrico del arte de Fandermole. En verdad, todos estaban de
acuerdo en premiarlo, pero no haba consenso sobre su pertenencia genrica. En una poca en la que las fronteras
entre gneros y estilos se han volatizado, el tema parece secundario. Sin embargo, el propio msico no lo cree as. No
expresa desaprensin por los gneros musicales; sabe que la pureza de ciertos rasgos es un reservorio recurrente,
una cantera rtmica y formal a la que puede echar mano cada vez que una cancin en ciernes se lo reclama. En Fander
eso resulta evidente: La luna y Juan es una chaya; Chamarrn de proa, una chamarra; Aqu est la marcha, un
candombe; la Rosa Daz, una zamba; Corazn de bombisto (dedicado a Ral Carnota), una chacarera; Cantar del
viento, un huayno. Y hay otros ritmos, ms all de la Argentina: Yarar tiene algo de bossa nova; Hispano juega
con los ternarios de la msica peruana; Alunados es un ritmo de cinco cuartos, y as siguen las extensiones
geogrficas y culturales.
Rosario tiene, paradjicamente, la identidad de lo diverso, sentencia Jorge. Por eso evolucionan el jazz, el pop y la
cancin urbana. Por supuesto, tiene mucho tango, incluso un antiguo barrio rojo de peringundines. Pero no tiene una
mitologa tan pesada como Buenos Aires. En mi caso, si bien apelo a formas fuertes como el chamam, la zamba y la
chacarera, soy producto de esa diversidad. Y prefiero mantener esa diversidad a sabiendas de que al momento de las
clasificaciones todos las hacemos, constantemente corro el riesgo de no entrar en ningn lugar. Es fascinante ver
cmo, a partir de formas crudas de lo folclrico, como por ejemplo el chamam, pueden ir apareciendo otras cosas,
como lo que hace Coqui Ortiz en el Chaco.
A la hora de pensar en su familia artstica, Fandermole no deja de mencionar a Chacho Muller, un compositor de culto
en Rosario, y a Vctor Heredia, con el que colabor en Taki Ongoy. Y a varios ms, de Anbal Sampayo a Carlos Pino,
de Ramn Ayala a Miguel Zurdo Martnez. Se trata de una familia ensamblada, de filiaciones diversas. Sin embargo,
ninguno de estos nombres, algunos ilustrsimos, alcanza para explicar la procedencia artstica del compositor de la
Trova Rosarina menos conectado con el rock. Mientras en Fito Pez la apelacin a la rtmica criolla en la
extraordinaria Yo vengo a ofrecer mi corazn, por ejemplo resulta episdica, en Fandermole se observa una
preocupacin ms porfiada por desentraar los secretos de eso que seguimos llamando folclore. Pero las cosas no
son tan sencillas como parecen. Y nunca estn quietas, menos en el ro que lleva y trae. Como canta Jorge en
Chamarrn de Proa: La chamarra que nunca respeta las fronteras don Anbal, no es as?/ hoy pide permiso para
regresar a tierra/ guaran,/ y pretende por temperamento y lejana,/ porque es una estirpe de ultramar,/ la amarren a
proa y empapada de alegra/ le dejen el ro navegar.