/CatedraGarciaCano

CatedraGC
UNIVERSIDAD DE BUENOS AIRES. FACULTAD DE ARQUITECTURA, DISEO Y URBANISMO.
SISTEMAS DE REPRESENTACIN GEOMTRICA. CTEDRA ARQ. GARCA CANO.
Fotografa
03
Javier Garca Cano
Hernn Jagemann
Jenara Biasoli
Silvia Nemaric
Jos Privitera
Victoria Kopelowicz
Fernando Maggiolo
Gerardo Marino
Carolina Sorzio
Gernimo Palarino
Dbora Cerchiara
Matas Zarageta
Jazmn Luaces
Carla Magnetti
Emiliano Cayssials
Federico Percossi
Ctedra Arq. Prof. Javier Garca Cano
Sistemas de Representacin Geomtrica
Ao 2014
APUNTE 03
00. Arquitectura y Fotografa..................................................................................03
por Jenara Biasoli, Jefa de Trabajos Prcticos
01. Introduccin a la tcnica fotogrfca................................................................05
por Jenara Biasoli, Jefa de Trabajos Prcticos
02. Luces (y sombras).............................................................................................25
por Jenara Biasoli, Jefa de Trabajos Prcticos
03. La mirada artifcial: Fotos de Blossfeldt...........................................................28
por Roberto Lombardi
Coordinacin editorial:
Jenara Biasoli, Jefa de Trabajos Prcticos
Victoria Kopelowicz, Docente
Fernando Maggiolo, Docente
Diseo Grfco: Ruga Diseo
FADU UBA SISTEMAS DE REPRESENTACIN GEOMTRICA
CTEDRA ARQ. GARCA CANO
FOTO .3
03.
Fotografa
ARQUITECTURA Y FOTOGRFIA
por Jenara Biasoli
Para un arquitecto es indispensable saber dibujar con precisin e interpretar
sus ideas a travs de diversos dibujos. Un edifcio, el diseo de una plaza, un
detalle constructivo, las dimensiones exactas de un local, solo pueden transmi-
tirse para su construccin a travs de un plano. Sin embargo, cuando hablamos
de un registro de algo ya construido, hay otros lenguajes grfcos que podemos
emplear.
Los croquis, dibujos ms rpidos, muy intencionados y con trazos a mano al-
zada, sirven para describir una situacin arquitectnica o algn detalle que no
requiera ser exacto y que alcance con mantener las relaciones de escala entre
sus componentes. Los mismos nos ayudan de manera intencionada a transmitir
una idea, despreciando aquello que no creemos relevante.
De manera mucho ms inmediata, pero contrariamente mucho ms completa,
podemos realizar un registro por medio de una fotografa. Con un simple clic
plasmamos en una imagen aquello que nos interesa documentar pero sin poder
aislarlo del contexto en el que est ms que con un recorte del encuadre. Por
ms que sea una fotografa intencionada, que hagamos cambios en la ilumi-
nacin, en el punto de vista o en los colores y contraste a travs de fltros, lo
que fotografamos va a seguir siendo lo que estamos viendo, prcticamente de
manera literal.
A diferencia de un dibujo donde podemos elegir que se registra y qu obviamos
de la composicin, en una fotografa el material a investigar es ms completo y
complejo. An en un anlisis posterior de dichas imgenes podemos ver cosas
que no tuvimos en cuenta en el momento del disparo fotogrfco. Es por esto
que las fotografas como medio de registro arquitectnico son cada vez ms
utilizadas, ya que con una simple imagen podemos dar cuenta de las cualida-
des formales y materiales de una obra de manera ms objetiva y exacta.
Desde los primeros aos del uso de la fotografa, la arquitectura ha despertado
el inters de muchos artistas. A veces, al ser fguras estticas, los edifcios re-
sultaban ms cmodos de fotografar que las personas y a su vez, los cambios
de luz permitan cierta variacin en las imgenes que dotaban de vida a cada
uno de ellos.
A fnales del siglo XIX la fotografa de arquitectura se convirti en una especiali-
dad cuyo objetivo principal era obtener imgenes para las diversas publicacio-
nes de ese momento.
El fotgrafo de arquitectura sigue existiendo hoy en da y en general en base a
una esttica propia busca transmitir de manera objetiva las formas arquitectni-
cas de los edifcios.
Segn como se iluminen, con luz natural o con luces artifciales puestas de
manera teatral, los mismos edifcios se muestran como volmenes abstractos
donde no se puede distinguir si son obras construidas o simples maquetas a
escala pequea, como si fueran esculturas aisladas de su contexto o tambin
como si fueran fotografas de moda.
00.
4. FOTO
Algunos profesionales que fotografan arquitectura:
Alemania: Gnter Frg, Brigida Gonzalez, Constantin Meyer
Argentina: Alejandro Leveratto
Austria: Hertha Hurnhaus, Margherita Spiluttini
Belgica: Julien Lanoo
Brasil: Pedro Krok, Nelson Kon
Canada: Jeff Wall
Chile: Cristobal Palma
Dinamarca: Adam Mork
Espaa: Joan Roig, Francisco Berreteaga, Pedro Pegenaute, David Frutos Ruiz
Inglaterra: Anja Schneider, Edmun Summer
Portugal: Miguel Coelho, Joao Morgado
Suiza: Dominique Marc Wehrli, Eik Frenzel
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FOTO .5 FADU UBA SISTEMAS DE REPRESENTACIN GEOMTRICA
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FOTO .5
INTRODUCCIN A LA TCNICA FOTOGRFICA
por Jenara Biasoli
Este texto presenta nociones bsicas sobre la fotografa, sirviendo como gua
conceptual sobre la tcnica y dejando de lado el lado el aspecto creativo,
sensible y esttico.
Para lograr una fotografa, se necesita un fotgrafo, un elemento a fotografar,
una cmara y luz. Si consideramos los dos primeros elementos como
integrantes puramente subjetivos, conclumos que depende del conocimiento
y el buen manejo de los dos ltimos factores modifcar sustancialmente el
resultado de la imagen captada.
Qu es una cmara fotogrfca?
Una cmara fotogrfca es una caja oscura que deja pasar cierta cantidad de
luz, en un tiempo determinado para que se imprima la imagen enfocada en una
pelcula o se registre con un sensor. Bsicamente un cuerpo o caja (cmara) y
un sistema ptico (lentes). Todas las cmaras fotogrfcas -independientemente
de su tipo tienen:
_Objetivo: capta la imagen y permite el pasaje de los rayos de luz hacia la
pelcula o el sensor digital.
_Pelcula o el sensor digital: captura la imagen enfocada y encuadrada por el
fotgrafo.
_Visor o pantalla LCD: permiten visualizar el encuadre y el enfoque de la imagen
a capturar.
_Disparador: botn que al accionarlo permite capturar la imagen.
_Diafragma: que es la abertura variable del objetivo que permite regular la
cantidad de luz que ingresa en la cmara.
_Obturador: regula el tiempo de exposicin a la luz del sensor o la pelcula.
_Fotmetro: mide la cantidad de luz que atraviesa el objetivo y permite regular
la exposicin -cantidad de luz que ingresa en un tiempo determinado- correcta .
_Pila o batera: proveen la energa necesaria para todo el proceso de fotografar.
_Rollo de fotos, negativo o tarjeta de memoria: para obtener (y almacenar) cierta
cantidad de imgenes.
01.
6. FOTO
TIPOS DE CMARAS FOTOGRFICAS
En el mercado se pueden encontrar diferentes cmaras fotogrfcas que se
clasifcan segn :
_el soporte utilizado para almacenar imgenes en analgicas o digitales
_su tamao en compactas, intermedias o bridge y refex o DSLR, o de Gran
Formato.
_el grado de automatismo de sus procesos en manuales o automticas.
Las cmaras automticas analgicas permiten hacer los ajustes de forma
manual. Los elementos que se suelen automatizar son:
-Avance y rebobinado de pelcula.
-Deteccin de la sensibilidad de la pelcula (sistema DX): al introducir la pelcula
la cmara detecta automticamente su sensibilidad y se confgura para esta.
-Enfoque: conocido como AUTOFOCUS, en donde tanto el cuerpo de la cmara
como los objetivos son automticos y mediante paramtros calculan el enfoque
de determinada imagen.
-Clculo del tiempo de exposicin a partir de una apertura de diafragma o
viceversa.
-Autodisparo.
-Modos predefnidos para fotografas Estos programas juegan con la apertura
de diafragma y con la velocidad de exposicin principalmente para capturas
diferentes como paisajes, retratos, objetos en movimiento, etc.
-Compensacin de exposicin: para corregir sobreexposiciones en mbitos
muy brillantes como nieve y playa, por ejemplo.
-Eliminacin de ojos rojos con fash.
Una cmara puede tener automatizados slo una parte de estos elementos y no
necesariamente todos al mismo tiempo.
Las cmaras automticas digitales tienen algunas variaciones:
-Memoria: tarjetas en diversos formatos y con diferente capacidad que permiten
almacenar una cantidad determinada de imgenes.
-Deteccin de la sensibilidad: Se selecciona manualmente y permite variar dicha
sensibilidad en cada foto. En las cmaras compactas, en general, el rango de
ISO vara entre 100 y 400.
-Tamao o resolucin de la imagen: permite confgurar las dimensiones fnales
de cada imagen.
Las cmaras digitales tienen diferentes tamaos, dimensiones del sensor y
grado de automatizacin de sus funciones:
Cmaras compactas: son las ms comunes por su facilidad de uso. Son
pequeas y transportables, del tamao de un bolsillo (de ah la denominacin
pocket) y consecuentemente su sensor tambin es de reducidas dimensiones.
La mayora poseen visor, adems de la pantalla donde se puede visualizar el
encuadre.
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FOTO .7
Intermedias o bridge: Son de tamao mayor que las compactas con un sensor
mas grande. Permiten obtener imgenes de mayor calidad y tamao que las
anteriores, con gran nitidez. Los lentes son de mejor calidad y poseen un zoom
de mayor alcance. Generalmente el objetivo es fjo, no pueden intercambiarse.
Las que tienen visor tambin muestran exactamente la misma imagen que se ve
en la pantalla (no tienen el mecanismo de las refex). Poseen algunas funciones
ms que las compactas lo cual permite un mayor dominio de la fotografa
deseada.
Refex o DSLR: Si bien su tamao no difere de las cmaras intermedias, stas
tienen un mayor sensor que permite obtener fotografas de mejor calidad y
nitidez. Aunque pueda usarse automticamente, todos los mecanismos son
manuales permitiendo que el fotgrafo decida como quiere capturar una
imagen. Su visor refex permite mayor precisin en la visin de la imagen a
fotografar y los objetivos (lentes) pueden intercambiarse. Dentro de este tipo de
cmaras hay variedad de modelos, desde los ms bsicos (para afcionados)
hasta los ms complejos con infnidad de accesorios, para los fotgrafos
profesionales.
Medio formato: Estas cmaras tienen un sensor de dimensiones mayores que
las cmaras refex y se utilizan para obtener imgenes que deben ser ampliadas
a gran tamao. Generalmente se usan en mbitos profesionales y cientfcos y
sus accesorios proveen mayor calidad y precisin (y tambin costos).
8. FOTO
PELCULAS FOTOGRFICAS
En un medio analgico, las imgenes se imprimen sobre una gelatina
emulsionada que puede tener el formato de un rollo para las cmaras mas
comunes o de una placa para las cmaras llamadas de gran formato. Las
pelculas fotogrfcas pueden clasifcarse:

1. Segn color: el color en la fotografa no depende de la cmara sino de la
pelcula que puede ser en color, blanco y negro o sepia.
2. Segn el formato fnal:
Papel: la pelcula que ser revelada para imprimirse en papel presenta los
colores invertidos.
Diapositiva: La pelcula revelada muestra los colores positivos (los colores
reales) y se monta en soportes de plstico para ser utilzada en un proyector.
3.Por su nmero de exposiciones: hay pelculas de 12, 24 y 36 exposiciones
(fotos).
4. Sensibilidad: A mayor sensibilidad la pelcula es capaz de captar mayor
luminosidad, con lo cual se necesitar menor tiempo de exposicin o apertura
de diafragma. Esta sensibilidad se mide en ASA, segn el estndar de ISO
(International Standard Organization) teniendo en cuenta que hay sensibilidades
tpicas de 100, 200, 400, 800, 1600, la sensibilidad es directamente proporcional
al grano (defnicin/nitidez) de la imagen.
Una pelcula 200 ISO capta el doble de luminosidad que una pelcula 100 ISO y
la mitad que una 400 ISO. Al aumentar la sensibilidad se pierde defnicin en la
imagen y aumenta el nivel re ruido. El ruido son granos o puntos que aparecen
en la fotografa y se distinguen con mayor facilidad en los colores oscuros.
5. DX: cuando se monta una pelcula en la cmara, hay que indicarle a sta cul
es la sensibilidad de la pelcula. DX es un sistema que confgura la sensibilidad
de forma automtica en la cmara. Tanto la pelcula como la cmara deben
poseer este sistema aunque no ocurre nada si se utiliza una pelcula DX en
una cmara que no soporta el sistema, ni al revs. Para saber si una pelcula lo
soporta ha de aparecer un logotipo similar a este en la caja.
EL SENSOR.
SENSIBILIDAD,
En las cmaras fotogrfcas digitales la sensibilidad de la pelcula es
reemplazada por un sensor que se encuentra dentro del cuerpo de la cmara.
Este dispositivo est compuesto por millones de pequeos receptores de la
luz, que se transformarn en valores digitales creando un punto o pixel. Los
sensores mas conocidos son los denominados CCD y CMOS.
La unidad que mide la resolucin de un sensor y determina la cantidad de
puntos que tendr una imagen capturada por dicho sensor son los megapxeles.
Un megapxel est compuesto por un milln de puntos o pixeles.
La resolucin del sensor est dada por la multiplicacin del tamao en pxeles
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FOTO .9
de la mayor imagen que pueda captar. A modo de ejemplo:
Tamao de imagen: 3888 x 2592 pxeles,
Resolucin del sensor = 3888 p x 2592 p =10077696 p
En megapxeles = 10077696 p / 1000000 = 10.1 megapxeles.
Cuanto mas megapixeles pueda captar el sensor de la cmara, mayor ser el
tamao posible de la imagen.
La calidad de la imagen no solo depende de los sensores, ya que las lentes
buenas (ver el tem objetivos mas adelante en este apunte) logran una mejor
calidad y nitidez de las imgenes. El tamao fsico del sensor tambin infuye,
ya que un sensor de 12 megapixeles sus tiene las mismas dimensiones en una
cmara compacta y en que en una refex.
En las pelculas para cmaras analgicas el tamao es de 35 mm. de largo y 43
mm. por la diagonal. La mayora de las cmaras digitales poseen un sensor mas
pequeo, con la consecuente disminucin del campo de visin.
Este formato de sensor de las cmaras refex digitales se llama APA y los que
poseen 35 mm. reales se llaman Full Frame (fotograma completo).
Tambin vara la proporcin, hay algunos sensores con relacin 4:3, 3:2, 16:9,
etc.
Los sensores poseen un factor de equivalencia, que permite convertir las
distancias focales de un objetivo en distancias focales reales.
Fotografa de Jenara Biasoli
EL VISOR
El visor es el dispositivo a travs del cual se observa la imagen (persona o
elemento) que ser fotografado. Los hay de dos tipos:
Visor directo: se llama as porque la visualizacin de la imagen por el fotgrafo
es independiente de la captada por el objetivo de la cmara.
El visor directo tiene un problema llamado paralelaje, que se evidencia en
fotografas en las que el motivo est cercano a la cmara.
10. FOTO
Tal como muestra la ilustracin, el problema consiste en que la imagen
visualizada a travs del visor no coincide con la imagen enfocada por el
objetivo. Esta es una tecnologa anterior a los visores con sistema refex.
Visor refex:
La imagen captada por el objetivo es, mediante un sistema de espejos, la
misma que ve el fotgrafo, permitiendole un dominio total del encuadre. La
imagen se proyecta invertida vertical y lateralmente en la pelcula o sensor.
En el visor refex la imagen se proyecta en un espejo inclinado para volverla
boca arriba y un pentaprisma (bloque de cristal de cinco caras, tres de ellas
plateadas), para corregir la inversin lateral, por tanto el fotgrafo contempla
la escena en su posicin real. Este es el tipo de visor que llevan las cmaras
DSLR, tambin llamadas refex por esta razn.
Pantalla de LCD: Las cmaras compactas digitales no poseen visor. Este se
reemplaza por una pantalla de LCD que proyecta exactamente el encuadre
de la fotografa. Su tecnologa, en general, no permite visualizar con nitidez el
enfoque de la imagen, ni la exposicin real de la fotografa, ya que la visin de la
pantalla muchas veces se ve alterada con la iluminacin del ambiente.
EL OBJETIVO
El objetivo o lente enfoca un rayo de luz emitido desde el objeto a fotografar y
lo conduce hasta el medio sensible (la pelcula o sensor segn sea una cmara
analgica o digital). Est constituido por una o varias lentes de forma convexa
que proyectan la luz que lo atraviesa en un punto llamado foco.
El proceso de enfocar consiste en acercar o alejar el objetivo para hacer
coincidir el foco con el sensor de la cmara y obtener as una imagen ntida.
La distancia entre el foco y el diafragma del objetivo es la distancia focal (o
zoom), al modifcarla se consigue enfocar o desenfocar un objeto a distintas
distancias. La distancia focal de 50 mm. es la visin ms parecida a la que
capta el ojo humano.
Partes de un objetivo de una cmara CANON EOS.
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FOTO .11
Caractersticas que varan segn el tipo de lente:
- Distancia focal mnima: es la distancia mas chica a la que un objetivo
puede hacer foco con cierta ntidez. Por debajo de dicha distancia la
foto saldr borrosa.
- Apertura mxima del diafragma: es la abertura mas grande posible
para el paso de los rayos de luz.
- Enfoque: puede ser manual o automtico; ste ltimo permite mas
precisin en situaciones con poca entrada de luz o elementos a
fotografar en movimiento.
- Estabilizador de imagen: reduce la vibraciones y trepidaciones de la
imagen, permitiendo que salga ntida (y no movida). Esta funcin puede
estar incorporada en los objetivos o en la cmara.
Estos datos estn inscriptos en los objetivos.
Ejemplo de ilustracin de un teleobjetivo 70-300 de CANON.
Tipos de objetivos
Segn el tipo de imagen que se quiera capturar, existen diferentes objetivos
para realizar la toma.
Existen objetivos con distancia focal variable o fja. Cuando es fja, el fotgrafo
debe moverse hasta lograr el encuadre deseado y la distancia ptima al objeto
a capturar.
Normal 50 mm.
Estos objetivos tienen una distancia focal fja de 50 mm. para darle una
perspectiva similar a la del ojo humano. Se recomiendan para las fotografas
generales y son ideales para aprender principios bsicos de fotografa.
12. FOTO
Gran angular.
Los lentes de gran angular tienen distancias focales menores que 50 mm.
capturan tomas ms anchas que la normal y el campo de visin es mayor que
el del ojo humano, lo que hace que a veces se vean deformadas. Estos lentes
dan una mayor sensacin de profundidad y son tiles para fotografar paisajes o
grupos de personas a distancias pequeas.
Ojo de pez.
Estos objetivos poseen distancias focales muy pequeas y se denominan as
ya que logran captar imgenes de hasta 180 grados. La perspectiva de estas
fotografas se ve muy deformadas.
Teleobjetivo.
Estos objetivos tienen distancias focales mayores que 50 mm. y permiten
fotografar elementos que se encuentran a gran distancia. Cierran mucho el
campo de visin y son ideales para hacer fotografas de deportes y primeros
planos.
Macro.
Estos objetivos logran un acercamiento mximo gracias a que permiten una
distancia mnima del de enfoque. Se usan para fotografar detalles y elementos
pequeos sin distorsin en la imagen.
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Zoom.
Este tipo de objetivo permite, a diferencia del resto, variar la distancia focal en
un rango muy amplio sin cambiar el objetivo, por ejemplo desde 18 hasta 90
mm. Son los ms verstiles y la opcin ms econmica para tener un rango de
distancias focales.
Todo terreno.
Este tipo de objetivo cubren un rango focal mas amplio que los dems
objetivos: son zoom, gran angular y teleobjetivo. Permiten obtener variadas
fotografas sin cambiar el objetivo de la cmara.
Descentrables.
Este tipo de objetivo permiten mover el eje ptico, descentrandolo, y cambiando
el plano de enfoque. Se logra un aumento en la profundidad de campo y son
ideales para las fotografas de paisajes y edifcios de arquitectura.
Catadiptricos.
Estos objetivos estn construidos con elementos de vidrio y espejos curvos.
Permiten enfocar con distancias focales muy prximas. Suelen tener correccin
cromtica y enfoque manual. Tiene poco rango de apertura de diafragma, en
general no mas de f8, y son muy compactos en relacin a su longitud focal.
14. FOTO
DISTANCIA FOCAL
La distancia focal de un lente es la distancia entre el centro ptico de la lente y
el punto focal (foco).
28mm 80mm 300mm
Fotografas de Jenara Biasoli
La distancia focal afecta el acercamiento al objeto y tambin
modifca la perspectiva de la foto.
LA PERSPECTIVA
Al modifcar la distancia focal, la perspectiva es distinta. Si nos
alejamos de un objeto utilizando distintas distancias focales
cambia la proporcion de dicho objeto y la percepcin del fondo.
Si disminuye la distancia focal, aumenta el campo de visin.
Aumentando la distancia focal, el objetivo reacciona de manera
mas sensible al movimiento, para evitar que la camara registre el
movimiento al momento del disparo en la foto y salga borrosa,
es recomendable el uso de trpodes o la captura de la imagen en
poco tiempo de exposicin, aumentando la velocidad.
ENFOQUE
Es la coincidencia del rayo de luz que entra en la cmara con
el foco y el sensor. En una foto, todo aquello que se encuentra
enfocado es lo que podemos ver ntido y los desenfocados los
que vemos de manera borrosa. Consecuentemente, deducimos
que al enfocar estamos regulando la nitidez de los elementos que
se encuentran a una distancia determinada; si la distancia entre
ellos y la cmara cambia, quedarn fuera de foco.
En general, en las cmaras compactas, el enfoque se hace de
manera automtica; en las cmaras manuales esto se regula
desde el lente. Si dichos lentes poseen la funcin de autofocus,
el foco se logra apuntando al elemento a enfocar o presionando
suavemente el disparador. Si el elemento a enfocar no se
encuentra en el centro de la imagen, debemos apuntar al l,
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FOTO .15
hacer foco, volver a encuadrar la fotografa y disparar.
Si la imagen es muy pareja en color y textura, debemos buscar un contraste de
bordes a la misma distancia para regular el foco y luego corregir el encuadre antes
de disparar.
La distancia mnima de enfoque depende el objetivo, los objetos que se encuentren
a menor distancia, no podrn ser enfocados. Para lograr enfocar dichos elementos,
debemos aumentar la distancia entre ellos y la cmara y acercarnos a ellos por
medio del zoom.
Las cmaras antiguas solo permitan regular el foco en el centro de la imagen: se
apuntaba con el centro del visor al elemento a enfocar y luego se correga el
encuadre de la imagen. Actualmente, las cmaras digitales poseen
varios puntos de enfoque en el recuadro de la imagen.
PROFUNDIDAD DE CAMPO
La profundidad de Campo es la distancia dentro de la cual los
elementos aparecen en foco (se ven ntidos). Con una gran
profundidad de campo podemos resaltar un objeto sobre el resto o
el fondo; con una profundidad de campo muy chica veremos todo
los que se encuentra en la imagen de manera ntida (en foco).
1/6 f29 1/6 f5.0
Fotografas de Jenara Biasoli
La profundad de campo depende de tres factores:
- Distancia focal: A menor distancia focal (menor zoom),
mayor profundidad de campo.
- Apertura de diafragma: A menor apertura (nmero f mas
alto), mayor profundidad.
- Distancia entre la cmara y el objeto en foco: A menor
distancia al elemento a enfocar, menor es la profundidad.
Enfoque selectivo: consiste en hacer foco en cierto lugar de una
imagen y dejar el resto de la fotografa fuera de foco, para destacar
un punto determinado del encuadre.
Distancia hiperfocal: es la distancia donde se logra la mayor
profundidad de campo obtenindose la nitidez mxima de todos los
elementos de la fotografa. Dicha nitidez se logra desde la mitad de
la distancia entre la cmara y el elemento donde hacemos foco y se
extiende hasta el infnito.
EL DIAFRAGMA
Su funcin es limitar el rayo de luz que pasa a travs del objetivo.
El movimiento que realiza para abrirse o cerrarse se denomina
apertura de diafragma y la amplitud de esa apertura depende del
objetivo.
16. FOTO
La entrada del rayo de luz depende de la apertura del diafragma, y de su
combinacin con el tiempo de exposicin.
Esta apertura se mide en nmeros f, siendo stos inversamente proporcionales
al grado de apertura: a nmero f mas alto, apertura menor y a medida que
ascendemos en la escala f, la apertura se reduce a la mitad.
La escala de nmeros f bsica es la siguiente:
f1; f1.4; f2; f2.8; f4; f5.6; f8; f11; f16; f22; f32; f45.
EL OBTURADOR: Tiempo de exposicin
El obturador funciona como una cortina que se acciona con
el disparador y limita el tiempo en que la luz pasa a travs del
objetivo, es el tiempo que el sensor o la pelcula est expuesto a
la luz, de ah su denominacin Tiempo de Exposicin.
Este tiempo vara desde varios minutos a milsimas de segundo
y los mas usados son: 4, 2, 1, 1/2, 1/4, 1/8, 1/15, 1/30, 1/60,
1/125, 1/250, 1/500, 1/1000, 1/2000, medidos en segundos.
En las cmaras manuales la velocidad 125 corresponde a
1/125 segundos y sta es la velocidad recomendable para que
la imagen no salga movida. Con velocidades menores a 60 se
recomienda el uso de un trpode.
Trepidacin: Es el efecto que se produce cuando la foto sale
movida, ya sea por falta de luz o por el tiempo prolongado de
exposicin en el cual la cmara no permaneci inmvil.
A continuacin se presenta una tabla con las distintas
velocidades a partir de las cuales un tipo de objeto concreto
queda congelado (aproximadamente).
La cantidad de luz que recibe el sensor o la pelcula se mide con
el fotmetro y depende de:
- La apertura del diafragma que regular la cantidad de luz.
- La cantidad de tiempo durante el cual pasar la luz por el
objetivo.
- La sensibilidad ISO que determinara los valores de luz
ptimos que puede recibir el sensor o la pelcula.
Si regulamos dichos parmetros y la cmara recibe exactamente
la luz del ambiente, la foto estar expuesta; si dejamos pasar
por el objetivo mas luz de la real, la foto estar sobreexpuesta
(muy iluminada o clara) y si reducimos la entrada de luz, la foto
quedara oscura o subexpuesta.
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FOTO .17
Dependiendo de la foto que deseamos, si variamos uno de
dichos parmetros, aunque regulemos de manera equivalente la
entrada de luz, los resultados sern diferentes.
MEDICIN DE LA LUZ
Para que la exposicin de una fotografa sea correcta, debe
lograrse un equilibrio entre el tiempo de exposicin y la apertura
del diafragma. Las cmaras de fotos calculan la luz que reciben
por medio de un fotmetro interno. Segn el modelo de la
cmara, esta entrada de luz se mide de diferentes maneras:
Medicin en un punto: Muy til para medir un objeto con una
luminosidad diferente al resto de la escena.
Medicin central: Es la que suelen tener todas las cmaras
(manuales y automticas).
Compensacin de la escena: til en fotografas que tienen un
rango de luminosidad similar en toda la escena.
Las cmaras analgicas tienen generalmente un sistema de
medicin central, y por eso es necesario que apuntemos al objeto
a fotografar con el centro del visor para medir en ese lugar el
rayo de luz. Las cmaras automticas o digitales permiten elegir
el mtodo de medicin.
18. FOTO
EL FOTMETRO
Fotmetro externo o de mano: es un accesorio de la cmara que
mide la luz refejada. Para poder emplear este sistema, debemos
poder movernos hasta el objeto a fotografar. Algunos de ellos,
adems de medir la luminosidad, pueden medir la temperatura de
color. Si bien todava existen los fotmetros externos de aguja,
actualmente los ms empleados son los digitales. En general,
estos fotmetros se emplean para fotografar cine, publicidad,
moda y retratos.
Tambin existen en el mercado fotmetros externos de luz de
fash que permiten medir tanto la luz del ambiente como la
emitida por el fash. Estos fotmetros se conectan al fash con
un cable para que emita un destello al momento de medir la
luminosidad.
Fotmetro interno: el dispositivo para medir la luz se encuentra
dentro de la cmara. y permite que hagamos la medicin
sin movernos del lugar, sobre objetos que estn a cualquier
distancia.
Las cmaras digitales refex o DSLR utilizan el Sistema TTL
(Through The Lens) donde la luz pasa a travs de la lente y llega a
un sensor para realizar la medicin, estas se pueden clasifcar en:
- Medicin puntual o central: la medicin se realiza sobre
la zona central de la imagen y las zonas restantes tienen
un porcentaje bajo sobre el valor fnal de la exposicin.
Este mtodo se emplea para elementos centrados o que
poseen una iluminacin muy diferenciada del resto de la
imagen.
- Medicin evaluativa parcial: Este sistema mide parte
del encuadre, el porcentaje mas alto lo asigna a la zona
central de la imagen y disminuye hacia los bordes.
Se emplea para fotografas donde existe un elemento
principal que ocupa un lugar muy diferenciado del fondo.
- Medicin evaluativa: mide la luz en toda la superfcie
de la imagen. Este sistema es recomendado para
aquellas fotografas que poseen luminosidad similar en
todo su encuadre. Es el modo usado por las cmaras
automticas.
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FOTO .19
1. Central y puntual
2. Evaluativa parcial
3. Evaluativa
COMPENSACIN DE LA EXPOSICIN
Los fotmetros realizan la medicin basada en una escala de
grises (del blanco al negro) donde equilibran el punto central
igualndolo al gris medio.
Los fotmetros internos en las cmaras analgicas manuales
muestran una escala con una aguja dentro del visor. En las
cmaras digitales dicha escala es tambin digital, y se ve en el
visor y la pantalla de LCD.
Si la medicin no es fel, algunos elementos blancos o negros
(segn el caso) se registran virando a los colores grises. Para
corregir este defecto algunas cmaras compensan la exposicin,
con una escala entre los valores, que en la mayora de las
cmaras es entre -2 a +2. Los valores positivos indican mayor
iluminacin y sirven para fotografar elementos muy claros o
con preponderancia de blancos. Los valores negativos miden
la escasa entrada de luz, y se utiliza para fotografar objetos
en colores oscuros. Cuando en una imagen existe un rango
muy amplio de grises (o colores equivalentes con grados muy
distintos de luminosidad), debemos realizar la medicin en base
al gris medio con el valor 0 (cero) de la escala.
20. FOTO
En las casas de fotografa se venden tarjetas con escalas de
grises que sirven para regular el fotmetro de la cmara en el
momento de sacar la foto. Otra opcin es tener una cartulina
con un gris al 18% que sirve de gris medio, o de manera menos
exacta pero mucho ms prctica, dicho gris se puede medir con
el color equivalente de la palma de una mano.
EL FLASH
Es una luz conectada a la cmara que permite aumentar el nivel
de iluminacin de los elementos a fotografar. Estos dispositivos
pueden estar incluidos en el cuerpo de la cmara o ser externos.
El fash integrado generalmente no tiene mucho alcance y se usa
para iluminar objetos o personas que se encuentran relativamente
cerca de la cmara. En ambientes oscuros, su destello ayuda
para realizar el enfoque previo a tomar la fotografa.
El fash externo o porttil es un accesorio de la cmara, que
se conecta a la misma en una ranura superior del cuerpo de
la cmara en una posicin independiente, o por medio de un
cable o a travs de un sistema inalmbrico. Estos adems tienen
mecanismos que permiten girar, inclinarse y por tanto, pueden
desplazarse y apuntarse a un lugar diferente del que mira la
cmara.
El fash anular (o de anillo) se acopla al objetivo y se utiliza para
fotografar elementos a distancias muy cortas que necesitan una
iluminacin difuminada.
En los estudios fotogrfcos se utilizan fashes de mltiples
formas y tamaos que generalmente se montan sobre trpodes
y algunos se complementan con paraguas o pantallas difusoras
para aumentar la luz del ambiente y dar un efecto natural.
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FOTO .21
An en interiores donde existe entrada de iluminacin natural,
a veces es escasa y en consecuencia se necesitan tiempo
mayores de exposicin. El fash en este caso aumenta el nivel
de iluminacin de la escena y ayuda a realizar la fotografa
con tiempos mas cortos y sin la necesidad de usar un trpode.
En algunas situaciones el nivel de iluminacin es bueno, pero
existen detalles de un objeto o una persona que se encuentran
en sombra. El fash en estas situaciones acta como relleno,
iluminando las zonas muy oscuras sin modifca el nivel de
iluminacin de las claras.
Si los elementos a fotografar se hallan a contraluz, y por lo tanto
se ven mas oscuros que el fondo, la iluminacin pareja en toda la
imagen se logra midiendo el fondo y utilizar el fash para iluminar
el objeto.
Ajuste de blancos
Tanto la iluminacin natural como las diferentes fuentes de luz
artifcial poseen distinta temperatura y tien de un color particular
las fotografas: los tubos fuorescentes hacen que las fotos se
vean con un todo verdoso, las lmparas incandescente hacen
que las imgenes se vean mas amarillas y clidas y la luz del
fash imprime una iluminacin mas blanca en los objetos.
temperatura de iluminacin en la escala de Kelvin
Las cmaras digitales tienen una funcin denominada ajuste
de blancos que permite -eliegiendo el tipo de iluminacin
predominante en el ambiente- sacar la foto compensando dichas
condiciones. Cuando hay varias fuentes de iluminacin se puede
utilizar el ajuste automtico. Tambin existe en la cmaras una
funcin personalizada, que toma de muestra un blanco puro y en
base a esta muestra la cmara corregir los colores en las fotos
cuando se utilice esta funcin.
Por medio del ajuste de blancos, la cmara muchas veces hace
correcciones que el ojo humano no puede percibir al momento de
tomar una fotografa.
22. FOTO
HISTOGRAMA
Es la representacin grfca de los diferentes tonos que
componen la fotografa y sirven para medir la exposicin y los
colores, y eventualmente, poder corregirlos.
En el eje horizontal se miden los tonos desde el negro al blanco (
de izquierda a derecha). En el eje vertical se muestra la cantidad
de pixeles correspondiente a cada tono.
ACCESORIOS
FILTROS
Son cristales que se acoplan al objetivo para modifcar la luz que
llega al sensor (o pelcula).
Muchos de los fltros que se adosaban a los objetivos en las
cmaras analgicas (fltros enroscables y cuadrados), se pueden
confgurar en las funciones de las cmaras digitales.
A veces, los fltros se emplean en el momento de revelado de
los rollos (en el laboratorio) o utilizando software para retoque de
imgenes digitales como Photoshop, Lightroom, etc.
Existen fltros UV o skylight que no interferen en la cantidad de
luz que recibe la cmara ni afectan la calidad de las fotos. Sus
correcciones son prcticamente imperceptibles y su funcin es
fltrar los rayos ultravioleta para proteger la lente del objetivo de
polvo, rayaduras y golpes.
Los fltros polarizadores reducen los refejos producidos por
superfcies brillantes e intensifcan los colores, aumentando en
muchos casos la saturacin de los mismos.
Existen fltros denominados de densidad neutra, que reducen la
cantidad de luz que entra al objetivo sin producir cambio alguno
en los colores y permite aumentar el tiempo de exposicin u
evitar zonas sobreexpuestas en las fotos. Estos fltros pueden ser
normales (afectan a toda la imagen) o degradados (afectan a un
sector de la foto y tienen una zona de transicin). Dependiendo
de la cantidad de luz a limitar se denominan: ND2 cuando reduce
la entrada de luz a la mitad, ND4 cuando deja pasar cuatro veces
menos cantidad de luz, y as sucesivamente. Generalmente estos
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FOTO .23
fltros se utilizan cuando una imagen tiene dos sectores con iluminacin muy
diferenciada.
Los fltros de colores se emplean para imprimir o corregir el color de una
imagen. En fotografas en blanco y negro se emplean para oscurecer o aclarar
la imagen: un fltro de un color determinado aclara todo lo que es de su color y
oscurece todo lo que es del color complementario. Estos fltros tambin pueden
ser de un color plano o en degrad.
Color en exceso Filtro a usar
ROJO CYAN
VERDE MAGENTA
AZUL AMARILLO
CYAN NARANJA / ROJO
MAGENTA AMARILLO y CYAN / VERDE
AMARILLO MAGENTA y CYAN / AZUL
Hay otros fltros que se usan para lograr efectos especiales en las fotos como
por ejemplo refejos de estrellas.
LENTES MULTIPLICADORES
Son accesorios que se acoplan entre el cuerpo de la cmara y el objetivo para
aumentar la distancia focal de la lente.
Estos accesorios tienen un factor que multiplicndolo por la distancia focal
original del objetivo dar como resultado el valor de la nueva distancia focal.
Salvo en objetivos de alta gama, no es aconsejable este accesorio porque
complica la funcin de autofocus (o autoenfoque) y como tambin tiene lentes,
reduce la cantidad de luz que llega hasta el sensor.
TUBOS DE EXTENSIN
Se acoplan entre el cuerpo de la cmara y el objetivo con la funcin de disminuir
la distancia mnima de enfoque. Si la reduccin deseada es muy grande, se
puede acoplar ms de un tubo a la vez. Tambin reducen la cantidad de entrada
de luz hasta el sensor de la cmara. Se utiliza particularmente para fotografas
macro.
24. FOTO
LENTES DE ACERCAMIENTO
Su funcin es reducir la distancia mnima de enfoque, como los tubos de
extensin. Su formato es como el de un fltro enroscable con lo cual son mas
cmodos de transportar y ms baratos que los tubos de extensin aunque
la calidad de imagen es menor que la brindada por estos, por producir
deformaciones de la imagen y lograr menor profundidad de campo.
DISPARADOR
Es una accesorio que se conecta a la cmara y permite disparar de manera
remota (cumple la funcin de control remoto). Existen del tipo con cable y los
inalmbricos. Algunos permiten confgurar un horario particular
de disparo. El disparador se emplea en situaciones donde el
fotgrafo no se encuentra prximo a la cmara o donde la
cmara est colocada en un trpode y al tocar el disparador
podra moverse y sacar una foto movida.
1. Bibliografa:
Manual de Instrucciones Canon EOS Revel Xti 400D
www.thewebphoto.com
www.fotografapractica.com
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FOTO .25
LUCES (Y SOMBRAS)
Por Jenara Biasoli

Todas aquellas personas que alguna vez capturaron una imagen con una cmara
fotogrfca se dieron cuenta de que la luz es el componente principal de dichas
fotografas. Su funcin, adems de permitir la impresin de la imagen en la pel-
cula o el sensor, es darle carcter esttico. Algunos fotgrafos trabajan con altos
contrastes de luces y sombras, colores claros y muy oscuros y otros preferen los
matices intermedios.

Los fotgrafos paisajistas, retratistas, periodistas o los afcionados, deben cono-
cer el tipo de iluminacin existente en el momento de la toma, su color, tempe-
ratura, concentracin y aprovechar al mximo estas caractersticas o corregirlas
para lograr el efecto deseado en la fotografa.
Para algunos fotgrafos la luz del sol mata las sombras, ya que en ciertas horas
del da o pocas del ao donde las sombras son muy marcadas y oscuras dan un
carcter de dramatismo extremo a las imgenes. Para otros, los rayos solares en
un horario conveniente, dan calidez y color a las situaciones algunas veces, do-
tndolas de expresin y valor pictrico.
Lo importante en cada caso, si se van a sacar fotos con luz natural, es reconocer
el efecto buscado y elegir el momento particular para capturar la imagen.
La hora azul, hora mgica u hora dorada, es la primera y la ultima hora de un da
donde existe luz natural, y es el mejor momento para muchos fotgrafos y cineas-
tas para obtener las mejores fotografas. Aproximadamente media hora antes y
media hora despus del horario de la salida y la puesta del sol la iluminacin es
mas difusa y clida, se logran amplios matices de colores y las sombras no son
tan oscuras. Como no existe en este momento un contraste tan fuerte entre las
zonas con luz y con sombras, es mas fcil hacer las mediciones y lograr que las
fotos no queden subexpuestas o sobreexpuestas.
Un detalle es que la luz natural en el crepsculo no es muy intensa, por lo que se
recomienda el uso del trpode, para permitir tiempos mas prolongados de exposi-
cin y que las imgenes no resulten movidas.
Si queremos conocer exactamente el horario con la salida y la puesta del sol, los
crepsculos matutinos y vespertinos y el azimut (ngulo medido en grados sobre
el horizonte, desde el punto cardinal Norte hacia el punto cardinal Este, hasta la
vertical del astro), podemos consultar la pagina web del Servicio de Hidrografa
Naval: www.hidro.gov.ar/Observatorio/Resol.asp
All se pueden obtener los datos de las ciudades mas importantes del pas en
cualquier fecha deseada.
02.
26. FOTO
Metropolitan LIfe
Insurance building de
Robert Frank (1958,
New York City)
Fuerte contraste de
blanco y negro
Self portrait on Geary
Street
Imagen Cunningham
(1958)
Transicin de grises
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CTEDRA ARQ. GARCA CANO
FOTO .27
Dia Crep.Matutino Salida Azimut Salida Puesta Azimut Puesta Crep.Vespertino
01 de Julio 7:33 8:01 32 17:53 297 18:21
01 de Nov. 5:25 5:51 108 19:22 251 19:49
01 de Febrero 5:46 6:13 111 19:59 248 20:27
01 de Abril 6:40 7:05 85 18:48 274 19:13
Cuadro comparativo para la ciudad de La Quiaca
De este cuadro podemos deducir:
En la fecha del mes de Febrero (verano) tenemos mas horas de luz al da que en
las restantes fechas. El 1 de Julio corresponde a la estacin de invierno, y por lo
tanto, las horas del da estn en su mayora sin luz. Otro de los datos que presen-
ta una notable variacin es el ngulo de azimut de la salida del sol, en invierno es
solo de 32 y en febrero (verano) de 111.
Si hacemos la comparacin para una misma fecha en tres latitudes distintas, po-
demos deducir que cuanto mas al sur, mayor es la cantidad de horas de luz que
tendremos en verano y la duracin del crepsculo tambin ser mas extensa. El
1 de Febrero, el crepsculo vespertino en Ushuaia ser de 44 minutos y en La
Quiaca ser slo de 25 minutos. En esta fecha, en Buenos Aires hay 14 horas de
luz, en la Quiaca alrededor de 13 y en Usuahia hasta cerca de 17 horas.
Estas comparaciones son para latitudes del hemisferio sur, si nos acercamos al
ecuador, veremos que el tiempo del crepsculo es mucho mas corto y hacia los
polos tendremos mayor diferencia entre las horas de luz entre el verano, donde
el crepsculo es permanente, y el invierno, donde el da no tiene horas con luz
natural.
Dia Crep.Matutino Salida Azimut Salida Puesta Azimut Puesta Crep.Vespertino
01 de Julio 7:37 8:02 65 18:50 294 19:14
01 de Nov. 6:14 6:38 105 19:33 254 19:57
01 de Febrero 6:39 7:03 108 20:08 251 20:31
01 de Abril 7:07 7:30 85 19:22 274 19:44
Cuadro comparativo ejemplo para la ciudad de Buenos Aires, en cuatro fechas diferentes
Dia Crep.Matutino Salida Azimut Salida Puesta Azimut Puesta Crep.Vespertino
01 de Julio 9:13 9:58 48 17:16 311 18:01
01 de Nov. 5:03 5:44 116 20:49 242 21:32
01 de Febrero 5:11 5:56 122 21:36 238 22:20
01 de Abril 7:21 7:57 83 19:16 276 19:52
Cuadro comparativo para la ciudad de Ushuaia
28. FOTO
LA MIRADA ARTIFICIAL: FOTOS DE BLOSSFELDT
por Roberto Lombardi
Introduccin a tcnicas indisciplinares para reconstruir arquitectura.
El trabajo de Karl Blossfeldt sorprende inicialmente por el extraamiento de la medida
de los objetos fotografados. La distancia a la que los vemos los enrarece: por volver
visible lo que era difuso adquieren cualidades que asumimos como propias de otros
objetos. Cargando a las imgenes de componentes imprevistos, convierte a la
fotografa en un ejercicio de descubrimiento, un artifcio de atencin, sustentado en
el enfoque. La cantidad de partes comprendidas en cada enfoque y sus medidas,
tienden a percibirse con cierta autonoma del tamao real, aunque involucran algo
que podramos llamar densidad de un campo determinado, que funciona como
patrn de escala: una escala inherente a la constitucin de la parte y no a un patrn
mtrico externo (denso: que contiene mucho en poco espacio).
La densidad es lo que permite fjar la atencin sobre un evidente recorte de un
conjunto, que se presenta como imagen intensiva, cargada de datos. Una
particularidad de las imgenes es que las formas analizadas permiten imaginar
frecuentemente acercamientos y alejamientos, no dependiendo tanto de la escala
de observacin defnida, sino de la densidad de la forma. Lo que podramos llamar
detalle, cuando aparece dotado de esta capacidad, es un momento intensamente
cualitativo de la forma. De hecho, el trabajo de Blossfeldt le da valor de forma completa
(defnitivamente liberada del conjunto) a la parte, hacindonos ver extraadamente
aquello que siempre comprendimos con la naturalidad de la simple jerarqua de lo
mayor predominando sobre lo menor. Liberada de esa jerarqua, la seleccin del
enfoque aparece indefectiblemente referida al objeto de su atencin, as como
siempre tambin parece depender de la propia mirada la capacidad de discriminar las
imgenes hasta distinguir aquella que captura las cualidades buscadas, sugeridas
al mismo tiempo por la confguracin del objeto y la curiosidad del fotgrafo. No
creemos equivocamos al llamar a esta relacin afectiva (como verse afectado por
algo).
Pero adems de hacer visible lo invisible mediante el agrandamiento y re-cualifcarlo,
el enfoque defne un nuevo instrumento de atencin: su encuadre. Los objetos
(botnicos) fotografados se registran por un lado recurriendo a la seleccin de partes
que los identifcan (fores, frutos, hojas) en un trabajo particularmente fgurativo; pero
por otro lado la coleccin incluye una enorme cantidad de imgenes que podramos
llamar abstractas (o no fgurativas) donde se diluyen las partes relevantes de la
taxonoma botnica y se priorizan las relaciones entre partes organizadas a partir
de divergencias, alternancias, reiteraciones, simetras. Un trabajo sobre la disposicin
deberamos decir la sintaxis?- a contrapelo de la semntica de la imagen. En esas
tcticas se combinan los rdenes simtricos ms cannicos (especularidad,
repeticin) con relaciones que podramos llamar topolgicas, apoyadas en
las proximidades, contigidades, infexiones, ms que en la rtmica mtrica.
Asimismo, las piezas (esas partes que conservan su sentido fuera de contexto, por
mantenerse completas, cerradas y consistentes) mutan en otra clase de partes
-zonas- que se defnen por la extensin de sus cualidades en un campo visible,
aunque sus bordes sean difusos.
De la misma manera que el campo fgurativo se presenta particularmente
expandido, tambin la fabricacin del encuadre presenta un interesante despliegue
tcnico. Aunque muchas de las imgenes actan como apariciones, mediante la
simple naturalidad de enfocar un detalle curioso en un conjunto completo, pueden
reconocerse numerosas formas de diseccin (desde separarlas del conjunto
para fotografarlas aisladas hasta cortarles tramos para re-construir o reforzar
las relaciones relevantes entre las partes de la imagen). Esa accin analtica se
apoya adems en la eleccin de los fondos, nunca naturalistas, siempre sealando
03.
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FOTO .29
la deriva de la planta respecto de su ambiente de origen, introduciendo un
nuevo rango de intervencin sobre la cualidad de la imagen empastando o
contrastando a las fguras de acuerdo a las condiciones elegidas para cada
foto.
Una vez desembarazado del tab de conservar el aura natural de la muestra
encontrada, las disecciones llegan a volverse sistemticas y en algunos casos
se elaboran mediante procedimientos defnitivamente drsticos: recortar y pegar
piezas sobre un cartn, proyectando las nuevas relaciones de disposicin.
Es particularmente sorprendente que la obra de Blossfeldt, frecuentemente
presentada como un desvelamiento de las propiedades de la naturaleza
fomentada por el desarrollo de las lentes de aproximacin en fotografa,
aparezca frente a un anlisis apenas inicial como un trabajo artifcial (artifcioso-
artefctico-artstico) sostenido en la desfguracin, la descontextualizacin y la
reorganizacin del material con tcnicas que parecen especialmente inherentes
a la fotografa (encuadre,enfoque, contraste) pero que indudablemente
podramos llamar constructivas.
Fotos de Karl Blossfeldt:
Urformen der Kunst. Karl Blossfeldt. (1928). Harenberg Kommunikation. 1982.
Wundergarten der Natur. Karl Blossfeldt. Verlag fur Kunstwissenschaft. Berlin.
1932.
Karl Blossfeldt. The Alphabet of Plants. Gert Mattenklott. Schirmer Art Books.
1997.
Karl Blossfeldt. Fotografas. Angelika Muthesius, Rolf Sachsse. Taschen. 1994.
La mirada artifcial: fotos de Blossfeldt. Roberto Lombardi.
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BIBLIOGRAFA
www.tehewebphoto.com
www.fotografapractica.com
Revista Foto Mundo n470, Ediciones Fotografcas Argentinas S.A., Buenos Aires, Febrero 2008.
Manual de Instrucciones Canon EOS Revel Xti 400D, Canon Inc., Japon, 2006.
Pequea historia de la Fotografa, Walter Benjamin.
Ensayos sobre fotografa, Editorial Paidos SAICF, Buenos Aires, 2005.
Revista ARQ44, Ediciones Arquitectura, Chile, Marzo 2000.
La camara lucida, Nota sobre la fotografa, Roland Barthes, Paidos Comunicaciones, Buenos Aires.

Lecturas recomendadas
Fotocopias, John Berger, Ed. Alfaguara S.A., Buenos Aires, 2007
Mirar, John Berger, Ediciones de la Flor, Buenos Aires, 2005.
Modos de Ver, John Berger, Editorial Gustavo Gili, SL, Barcelona, 2000.
Ojos crueles n2, Temas de Fotografa y Sociedad, Ediciones Imago mundi, Buenos Aires.
El lenguaje visual, Maria Acaso, Editorial Paidos SAICF, Buenos Aires,2008.
de la Fotografa, Gabriel Bauret, Editorial La Marca, Buenos Aires, 1999.