EL PRESENTE EN CONSONANCIA.

NUEVAS CATEGORAS TERICO-

CRTICAS PARA LA NARRATIVA RECIENTE.
Luciana Irene Sastre

Josefina Ludmer y Beatriz Sarlo coinciden en la observacin de una serie de textos
narrativos para los cuales elaboran categoras terico-crticas especficas: literaturas
postautnomas y literaturas etnogrficas, respectivamente. Con estas categoras dan
cuenta de producciones posteriores a 2001 que se elaboran cuestionando los criterios
de validacin para la literatura autnoma, en el caso de Ludmer, o la literatura
interpretativa, en la propuesta de Sarlo. En ambos trabajos, se seala el abordaje del
presente como el rasgo esttico recurrente entre las obras estudiadas.
Mi trabajo consiste en la confrontacin de las propuestas provenientes de los dos textos
terico-crticos mencionados, con una seleccin de cuentos publicados en la antologa
La joven guardia. Nueva Narrativa Argentina: Diario de un joven escritor argentino,
de Juan Terranova, La intemperie, de Florencia Abbate y El cavador, de Samanta
Schweblin. El objetivo principal es observar la consonancia entre la produccin
terico-crtica actual y obras narrativas recientes.

Palabras clave: narrativa-antologas- presente-testimonio-registro

Josefina Ludmer and Beatriz Sarlo coincide in their investigation of a series of
narrative texts, for which they have developed specific theoretical critical categories:
post-autonomous and etnografic literature. With these categories both authors give
attention to literature that has been written post 2001 and which intends to question the
criteria of validation for autonomous literature. Post-autonomous literature in the
case of Ludmer, and interpretative literature in the case of Sarlo. Both studies indicate
the present as a recurrent esthetic feature in the investigated literature.
My investigation consists in confronting these propositions of the above-mentioned
theoretical-critical texts, with a selection of short stories published in the anthology La
joven guardia. Nueva Narrativa Argentina: Diario de un joven escritor argentino, by
Juan Terranova, La intemperie, by Florencia Abbate and El cavador, by Samanta
Schweblin.. The principal objective is to observe the interplay between current
theoretical-critics and recent narrative work.

Keywords: narrative-anthologies-present-testimony-registre-

En el ao 2005 aparece una publicacin que llama la atencin sobre una situacin que
se puede desglosar en dos factores bsicos: la revitalizacin del mercado editorial
1
y la
emergencia de un grupo de narradores jvenes. Aun cuando se podra suponer que son
datos interesantes para abordar un corpus de textos reunidos en torno a una antologa
con un proyecto particular, La joven guardia no ha sido un objeto de estudio para la
crtica literaria. Para mayor sorpresa, una serie de antologas
2
siguieron a esta primera
confirmando que se trataba de un fenmeno editorial, pues no fueron publicados por una
sola editora, y que el grupo convocado segua creciendo y renovndose rpidamente.
Simultneos a este proceso, dos textos crticos coinciden en plantear la necesidad de
producir categoras que den cuenta de una produccin literaria que se distingue, tanto en

Universidad Nacional de Crdoba. lucianasastre@yahoo.com.ar

sus rasgos estticos como en su relacin con la institucin literaria de modo diferente a
la generacin anterior. Josefina Ludmer y Beatriz Sarlo abordan esta situacin
proponiendo dos categoras: literaturas post-autnomas y literaturas etnogrficas,
respectivamente.
Si bien, como he dicho, la crtica literaria no ha abordado la antologa referida, ni las
que le sucedieron, la mencin de la novela de Juan Terranova, titulada El canbal en el
artculo de Sarlo, expresa una coincidencia que me interesa profundizar, ya que este
escritor participa de la antologa en cuestin.
A continuacin presento mi anlisis de tres cuentos que forman parte de la antologa La
joven guardia. Nueva Narrativa Argentina: Diario de un joven escritor argentino, de
Juan Terranova, La intemperie, de Florencia Abbate y El cavador, de Samanta
Schweblin, partiendo de la hiptesis de que los rasgos estticos que elaboran, coinciden
con las elucidaciones que los artculos de Ludmer y Sarlo sealan como distintivos de
unas escrituras diferentes, en la narrativa argentina actual.

Nuevas propuestas crticas

La categora de Ludmer, desarrollada en Literaturas post-autnomas (2007)
3
, se
construye a partir de la consideracin de escrituras que no admiten lecturas literarias,
y que aplican a la literatura una drstica operacin de vaciamiento, por ende, se
terminan formalmente las clasificaciones literarias. Una de las consecuencias
fundamentales respecto del campo literario, como lo define Pierre Bourdieu categora
frente a la cual Ludmer define la suya- es que se difuminan las fronteras que marcan la
especificidad literaria. La sntesis de esta redefinicin, en cuanto a su plasmacin
esttica, es la idea de que la realidad [si se la piensa desde los medios, que la
constituiran constantemente] es ficcin y que la ficcin es la realidad. Para ello, las
estrategias literarias puestas en marcha son la inclusin de los modos de narrar
provenientes de formatos como el blog, el e-mail, etc., as como condensaciones que
surgen del tratamiento de ciertos temas en los medios de comunicacin. Claro que
pensar en estrategias literarias, en cierto modo traiciona la propuesta de una
postautonoma, pero, como admite Ludmer, nociones como libro, autor, gnero, novela,
siguen vigentes. De modo que parece ineludible el trabajo en una zona fronteriza, en la
que al mismo tiempo que se anuncia el vaciamiento, se exhiben sus operaciones.
El artculo de Sarlo, La novela despus de la historia. Sujetos y tecnologas (2007)
4
,
tiene tres secciones: una dedicada a presentar la relacin entre la literatura y la historia
en la que bsicamente la autora plantea que, durante los aos 80, la literatura llenaba
silencios. Esta situacin se transform en los aos 90 cuando se produjo un viraje en los
medios de comunicacin tal que lograron apropiarse de los espacios del saber, y entre
ellos, el saber histrico. Este cambio en la poltica meditica repercuti en la literatura
creando las condiciones para la construccin de un espacio de saber diferenciado,
enfocado al presente. De all, la segunda seccin en la que propone dos categoras para
pensar en rasgos emergentes en las obras narrativas ms recientes. Enfticamente, Sarlo
advierte que se trata de una disyuncin conceptual (473) pero no de un criterio de
clasificacin: novelas interpretativas, categora con la que puede abordarse la serie de
escrituras preocupadas por la construccin de sentido del pasado, y representaciones
etnogrficas, para lo nuevo (473) de la literatura argentina. Para estas segundas,
constituidas por la categora que postula como sistematizacin de elementos recurrentes
en publicaciones recientes, presenta algunos recursos narrativos que dan cuenta de obras
que a travs de ellos, registran el presente etnogrficamente. Estos recursos, cuyo
anlisis constituye la tercera seccin del artculo, son el abandono de la trama, el
registro plano, la categora del narrador que denomina sumergido y la inclusin de
la nuevas tecnologas como tcnica narrativa y estilstica.
La idea que sintetiza la nocin de etnografa como modo de representacin es la
observacin de que lo que ahora ingresa no son los modelos genricos de escritores
considerados populares o del mercados sino los de no escritores (481, itlica en el
original).

Narradores jvenes

Diario de un joven escritor argentino es el diario personal de un joven, de un escritor,
de un argentino. En el seguimiento de los das se cruzan las vicisitudes de la literatura
como profesin, de las dificultades especficas que la situacin del escritor joven
implica y la bsqueda del material narrativo en la realidad cotidiana de Argentina en los
das crticos de diciembre de 2001. Estas tres lneas narrativas se entrelazan para
constituir un texto que amalgama realidad y ficcin, que niega las marcas de contrato
propio de una literatura que se posiciona frente a la escritura de ficcin como el registro
autnomo, tanto en lo referido a su relacin con el material narrativo como en lo
referido a la idea de la labor del escritor.
El trabajo de Terranova muestra las entraas de la escritura, estableciendo las relaciones
que la idea de una literatura autnoma parece solapar. Aqu se trata del registro de
conversaciones y disquisiciones que pasan de la vida cotidiana a las reflexiones sobre la
tarea del escritor sin mediacin, o en todo caso, creando una textualidad tal que ninguna
de las especificidades son claras: ni el diario es confiable como una construccin
ficcional, ya que trabaja de modo que se borran las marcas de un texto literario sobre el
que se pueda argumentar su condicin ficcional, ni se omiten las referencias a la
elaboracin literaria. Estas dos ideas se condensan en el primer da sbado del diario. La
reflexin aborda la cuestin de los medios de comunicacin: una escena de la vida
cotidiana en la que el centro est en la televisin. Pero, una vez que rpidamente se ha
expuesto ese marco, el narrador desdobla las mediaciones que implica el material
proveniente de la realidad y la construccin meditica de ese material, pero a su vez, en
el diario personal ingresa a travs del relato en primera persona del recuerdo de la pareja
del narrador.

Celia me describe esta imagen. Diciembre del 2001, y yo, en calzoncillos,
con la cara pegada al aparato, anotando lo que vea. Es pattica, pero
tambin es real. Compramos todos los diarios, incluso mbito financiero,
cuatro das seguidos. Despus fuimos caminando hasta Plaza de Mayo. Poca
cosa. De lejos llegamos a ver cmo saqueaban el Mc Donalds de Corrientes
y Pellegrini. (141)

Como dice Ludmer, las nuevas escrituras entran y salen de la realidad a la literatura y
viceversa, y se constituyen en esa ambigedad. Y esto se exacerba en el texto de
Terranova en cuanto parece difcil detener la construccin de ese espacio ambiguo
como una superposicin de relatos, pero, ante la experiencia de lo que primero conoce
segn la reconstruccin meditica de los hechos, se encuentra una poca cosa.
De modo similar, cuando Sarlo desarrolla las estrategias que socavan (475) el pacto
ficcional, en primer lugar se ocupa de las novelas, como las de Csar Aira en las que
por distintos mecanismos la trama seala la ilusin de cualquier verosimilitud que
podra haberse construido en el comienzo (476). En el caso del diario del escritor
joven, en lugar de un movimiento de invalidacin de la ilusin representativa (476)
por la entrada de lo disparatado por el cansancio del narrador con su propia trama
(476), se trata de un cansancio anterior, que se tematiza con la cuestin de la juventud,
pero que se reitera en la elaboracin misma del texto con el formato del diario ntimo,
pues all no escribe con escritor.
El tema de la juventud surge en relacin al escritor joven, que el diario va
desarrollando espordicamente, discutiendo frases clebres, como la juventud es un
estado de nimo (147) de Frank Lloyd Right o la de Andr Malraux, segn quien la
juventud es una religin a la que uno siempre acaba convirtindose (138), pero que no
conducen a un despliegue del tema sino un breve comentario y el salto hacia una
conexin con algo que sucedi durante el da. Las ideas no parecen estar en el texto
ms que como una asociacin inmediata a la escritura, y velozmente entra otra
asociacin que establece con la cita. En primer lugar, la fuente de la cita es Internet, y
el desarrollo del tema mantiene el modo de bsqueda tpico del navegador. Este
movimiento tan dbilmente justificado, niega la indagacin. A las citas sigue una
reflexin superficial, liberada de toda solemnidad, como as que no les miento si les
digo que hoy me sent terriblemente viejo (147) o cuando uno se hace viejo se
termina convirtiendo a la juventud? (138, entre comillas en el original).
El gnero est trabajado de tal modo que se ajusta al modelo del no escritor,
construido con la estrategia de hacer del escritor el objeto del relato. De este modo, el
diario ntimo es el gnero en el que el escritor no escribe como tal, ms an cuando en
varias oportunidades el narrador se refiere a escribir:

El sbado nos gusta quedarnos en la cama hasta el medioda. A quin no?
Miramos TV y yo escribo en las propagandas. Tengo un cuaderno Rivadavia
en la mesa de luz. Cincuenta hojas lisas y tapa dura. Nada de lo que escribo
sirve despus, pero me gusta hacerlo. (2005: 141)

En otras oportunidades el narrador vuelve a registrar la tarea del no escritor, pues
ninguna de ellas es la escritura de ficcin. El diario comienza con la llamada de un
editor porque necesita redactores para una coleccin de libros de divulgacin sobre
batallas histricas. Luego, una entrevista en la que ninguno de los entrevistadores ha
ledo obras del narrador y en la que las preguntas apuntan a la cscara de la escritura
lugar preferido, horas diarias de trabajo, etc., luego, las notas que no sirven.
El punto en el que coinciden tanto Ludmer como Sarlo es el reconocimiento del
presente como tiempo del relato. En este sentido, el diario personal se constituye como
el trabajo que intenta anular lo diferido de la escritura respecto del suceso. Apenas
pasan unas horas hasta que el material se fija en la escritura. Ms an, en la mayora de
los das aparece el hoy como marca temporal, incluso el efecto se intensifica con
algunas menciones de tipo iterativo. Por ejemplo, el da sbado comienza diciendo El
sbado nos gusta quedarnos en la cama hasta tarde (141) o es necesario contrarrestar
los lunes con trabajo de firme (143). Ahora bien, el presente se elabora en dos niveles.
Este referido al tiempo del relato y tambin el presente en el sentido de los sucesos
recientes que ingresan al texto dando un marco referencial. El breve relato del recuerdo
de cmo fueron conocidos por el narrador los sucesos de diciembre de 2001 da entrada
en el texto ms a la reflexin sobre qu aportan los medios al escritor que a un
posicionamiento respecto de los acontecimientos. El recuerdo es ms un ejemplo de la
afirmacin del narrador acerca de que el material que sale de la tele no es tan malo
(141) de tal modo que el objeto de inters es la reconstruccin meditica de lo ocurrido
y no la experiencia de estar en el lugar del conflicto.
Evidentemente, los distintos niveles de la narracin van dando espesor a la idea de un
presente que se infiltra en la elaboracin del texto desde la cuestin del gnero, pasando
por la reflexin sobre la escritura, estableciendo una relacin con el material
proveniente de la realidad que se interesa por los sentidos que aporta a la vida cotidiana
en lugar de la densidad histrica, hasta el tiempo del relato marcado por el hoy.

El cavador de Samanta Schweblin comienza con la declaracin del narrador que dice
Necesitaba descansar (241). Nuevamente la idea de un cansancio anterior es el motor
de la accin. En este caso se trata de la decisin de viajar. Ni bien llegado al lugar
alquilado, el narrador se encuentra con una pregunta:

-Es usted?
- Retroced asustado.
- Es usted, don? (242)


Por toda respuesta, el narrador dice -Creo que se equivoca pero la narracin contina
sostenida por esa equivocacin, que entonces, deja de serlo.
Un segundo enigma es el pozo que define los personajes: el que toma las decisiones y el
que trabaja. Pero los problemas de orden comienzan a partir del ttulo del cuento, que
sugiere el protagonismo del otro personaje, el que no corresponde al narrador en
primera persona. Este desplazamiento se reitera en la trama de la narracin en tanto que,
el narrador permanece en la irresolucin de los silencios, de hecho, su identidad no se
conoce a lo largo del texto. El motivo o la utilidad del pozo, tampoco son develados. Su
funcin consiste en permanecer hueco de sentido, y as sostener el vnculo entre los
personajes. Aqu no se trata del disparate aireano, sino del absurdo que resulta del
recurso que Sarlo explica como una especie de cansancio del narrador con su propia
trama (476), pero que adems cancela el desarrollo de la trama, por lo tanto, que no
conduce a un suceso que irrumpe de golpe
5
.
La instancia del narrador se mantiene en la primera persona de tal modo que no aparece
ms informacin que la que ste maneja, estrategia que aporta a la construccin del
efecto de un tiempo sin espesor. Y esa misma estrategia es la que impide la resolucin
de los silencios como si la declaracin inicial de la necesidad de descanso se tradujera
en un agotamiento que cancela todo trabajo de indagacin, y por ende, de progreso de la
trama. Lo mismo sucede cuando se presentan otros personajes, ellos tambin cuentan
con la informacin inicial, pero los dilogos se cierran antes de que pueda avanzar la
historia:

Entr a la nica tienda que encontr abierta. Cuando el empleado estaba
envolviendo mi compra, pregunt:
-Y cmo va su cavador?
Me qued unos segundos en silencio, esperando quiz que algn otro
contestase.
-Mi cavador?
Me alcanz la bolsa.
-Si, su cavador []
- Cmo sabe del cavador?
-Que cmo s del cavador?- dijo como si no me comprendiese.

Nuevamente la trama se traba en tanto la serie de preguntas no conduce a una respuesta.
Cuando Sarlo se refiere al cansancio, lo despliega hacia la ficcin, de tal modo que el
cansancio del narrador con su propia trama es el cansancio (contemporneo) de la
ficcin (476). La cancelacin de respuestas que conduciran teleolgicamente hacia
algn resultado se clava en un presente que no avanza ni retrocede.
Retomando el anlisis de Ludmer, las escrituras postautnomas se caracterizan por ser
fbrica de presente, escrituras que estn afuera y adentro de la literatura como
atrapadas en su interior.
En sntesis, el cuento de Schweblin construye una realidad en la que sus personajes
quedan atrapados por la cancelacin de la trama en el presente.
Finalmente, la narracin termina con la afirmacin de que El pozo es cada vez ms
grande; el borde, cada vez ms cercano a la casa (246), pero esta observacin no aporta
nada, es el registro de lo que se ve por la ventana.

Florencia Abbate da comienzo a la narracin con el registro de la sensacin ante la
realidad: acababa de volver y senta que nada era real (199). A continuacin
encuentra la causa de ese desencuentro en el olvido. De este modo, la narracin deja
fuera el pasado y se sumerge en la experiencia de la vida cotidiana, pero esto slo
conduce a una profundizacin del extraamiento.
Las primeras pginas describen brevemente los vecinos y los compaeros de la casa a la
que se muda. Todos ellos han pasado por alguna experiencia que los ha paralizado.
Acerca del vecino, la narradora cuenta:

Una vez en la puerta me dijo que haba entendido, abrazado a los 33 kilos de
su amante tumbado en una cama de hospital junto a decenas de pares, que
no hay nada que valga la pena alcanzar o ambicionar, que autntico xito no
existe. (200).

En cuanto a Lucrecia, la retrata diciendo que,

Aseguraba que un par de experiencias muy feas le haban dejado el deseo
atrofiado: ningn reproche que hacerse por actos que ya no realizaba,
ninguna vanidad por esas obras plsticas que ya no conceba, ninguna
preocupacin por gente que ya no le importaba. (200)

Otro de los personajes se presenta como alguien a quien le encantaba conversar sobre
ese tipo de fenmenos: los sueos, donde nada significa nada (201)
Sin embargo, Lucrecia anhela revertir ese espacio laxo cuando dice que una familia
[] algo apretado podra ayudarla, en una situacin de angustia.
Francisca vive en la misma casa. Declara que siempre ha querido grandes cosas (206)
pero la narracin recorre los modos en que ha negado la frustracin de sus proyectos
argumentando de tal modo que se desborda en un optimismo cruel. El ms reciente es la
lista de proyectos ganadores de una beca a la que ha aplicado junto a Lucrecia,
proyectos sofisticados que han ganado, pero resuelve que todos los becarios se vuelven
aburridos (205).
Uno tras otro, los personajes estn estticos, incapaces de afrontar un movimiento. La
narradora persiste a lo largo del texto sumida en su perplejidad, hasta que redobla la
quietud:

Francisca me regal una suerte de consejo multiuso: Hay que cambiar de
perspectiva. No es saludable juzgar lo que ya es un hecho, y menos an
ponerse triste. Deberas limitarte a mirarlo, y pensar que es as como la
gente de hoy hace las cosas (207)


Sin embargo, la prospectiva no resulta. La narradora sintetiza la puesta a prueba del
consejo y nuevamente, los resultados insisten en la sensacin de extraeza.
A diferencia del cuento de Terranova y Schweblin, Abbate no evita constatar el
sufrimiento. Despus de sus disquisiciones sobre el tiempo, el paso de los das y la
abstraccin del calendario, concluye que vivs en un vaco, gracioso, pero que hace
sufrir, como esas actrices que salen a escena y encuentran el decorado equivocado
(207). La comparacin profundiza la distancia con la realidad partiendo de la idea de
una actriz. No slo se trata de una representacin, sino que adems, se produce con el
fondo que no corresponde. La narradora confirma ese estado en que se siente ajena para
s misma y reconfirma creando en las explicaciones, la multiplicacin de la extraeza.
La construccin de la trama de Abbate se detiene en la sensacin de que el presente se
fabrica. La narradora reitera la idea de un espacio descomprimido que no deja de
instalar la sensacin de algo que falta. Encallados en el presente, porque distintos
motivos llevaron a los personajes a anular el pasado y por eso mismo son incapaces de
proyectarse, el presente se desliga de la consistencia de la realidad. El tiempo se
constituye como un plano, cuyo registro es una suma de modos de estar atrapado. Como
enuncia el consejo multiuso, juzgar no es saludable, y propone limitarse a mirar.
Para sintetizar el trabajo narrativo de Abbate, el cuento se constituye a travs del
registro etnogrfico como estrategia, tal como encuentra Sarlo en la narrativa reciente.

Conclusiones

A lo largo del anlisis de los tres cuentos he presentado cmo coinciden los planteos de
Josefina Ludmer y de Beatriz Sarlo en cuanto a los rasgos que les permiten identificar
una narrativa que requiere del desarrollo de categoras terico-crticas especficas. Ante
esta primera constatacin, ambas proponen el anlisis de algunos textos cuyas
estrategias narrativas he confrontado con un corpus que coincide temporalmente con los
que ellas construyen en sus artculos. Luego, he ofrecido los desplazamientos que en
cada cuento se producen.
El trabajo de Ludmer constituye el marco terico a partir del cual se afirma la necesidad
de profundizar en la elaboracin de lecturas crticas que tambin aborden sus objetos
desligadas del peso de un sistema conceptual y metodolgico. De este modo, se
previene de retraer la produccin narrativa a la repeticin. La idea de escrituras que son
fbrica de presente se analiza en relacin con la de un afuera y adentro de la
literatura.
Beatriz Sarlo trabaja ms minuciosamente una produccin que aborda como lo nuevo,
y la analiza a partir del trabajo con la historia. El rasgo que identifica es la recurrencia
del presente como tiempo del relato que, por distintas estrategias, se elabora como un
modo etnogrfico de representacin. En mi anlisis, utilizo esas estrategias y las utilizo
para abordar el texto de Terranova, en el que el trabajo con el gnero diario ntimo
permite operaciones que conducen a lo que sintticamente Sarlo define como modelos
genricos de no escritores, fundamentalmente, dificultando la continuidad del pacto
ficcional. Luego, el cuento de Samanta Schweblin, que se ocupa de la construccin de
una trama paralizada en un presente que se constituye por el agotamiento del
narrador, trabando el avance de la historia por la superposicin de preguntas sin
respuesta. En cambio, Florencia Abbate aborda el trabajo recurriendo a la cancelacin
de la memoria, que deja a los personajes atrapados en un tiempo descomprimido que se
registra etnogrficamente.
Evidentemente, tal como los expresan Sarlo y Ludmer, el reconocimiento de unas
escrituras que no pueden ser ledas con las herramientas tradicionales, a menos que se
las plantee para observar las operaciones de distanciamiento, coinciden con la
produccin narrativa reciente. Tanto los textos que ellas analizan como los que he
seleccionado, dan cuenta de una preocupacin por el presente, y ese es su enclave: no
son obras que propongan una interpretacin del pasado ni trabajan como representacin
ficcional. Se constituyen como testimonio segn Ludmer o como registro segn
Sarlo.



Notas

1
Laura Ruiz ofrece una lectura de la situacin editorial durante los aos 90 en la que plantea el
vertiginoso achicamiento del mercado editorial debido fundamentalmente a la venta de las editoriales
nacionales a grupos multinacionales, cuyo criterio de publicacin es ante todo, la rentabilidad(25).
2 La misma editorial public Una terraza propia (2006), incluyendo el subttulo Nuevas narradoras
argentinas. Esta propuesta fue sucedida por la coleccin de la editorial Mondadori, Reservoir books. Los
ttulos son En Celo (2007), In fraganti (2007), Uno a uno (2008), De puntn (2008) y Un grito de
corazn (2009), que se anuncian con el subttulo Los mejores narradores de la nueva generacin
escriben sobre sexo, y siguiendo la propuesta, casos policiales, los 90, ftbol y el peronismo,
respectivamente. En el ao 2007, la editorial Entropa public la antologa Buenos Aires/Escala1:1
dedicada a los barrios porteos.
Present una lectura de los postulados que plasman los prlogos de estas compilaciones como estrategias
de autoconstruccin, en Antologas de jvenes narradores argentinos: parricidio innecesario. Disponible
en CD del XV Congreso de Literatura Argentina. 1810-2010: Literatura y poltica. En torno a la
revolucin y las revoluciones en Argentina y Amrica Latina , 1, 2 y tres de Julio de 2009.
3 Este trabajo circul en internet en una primera versin del ao 2006, y una segunda, Literaturas
postautnomas 2.0. en 2007.
4 Este artculo fue publicado en la revista Punto de vista, n 86, ao 2006. Pero la categora de literatura
etnogrfica ya haba sido presentada en un artculo titulado Pornografa o ficcin?, en el n 83 de la
misma publicacin.
5 Sarlo explica lo disparatado recurriendo a la similitud con lo maravilloso por la irrupcin de un
suceso de golpe. Pero adems, lo disparatado es maravilloso en el sentido en que el lector y el texto
siempre estn en condiciones de aceptar ms (476)




Bibliografa

ABBATE, Florencia (2005). La intemperie, 199-209. La joven guardia. Grupo
Editorial Norma, Buenos Aires.
COHN, Dorrit (1983). Transparent minds: narrative modes for presenting
consciousness in fiction. Princeton University Press, New Jersey.
LUDMER, Josefina (2007). Literaturas postautnomas. Disponible en
http://www.lehman.edu/ciberletras/v17/ludmer.htm
RUIZ, Laura (2005). Voces speras. Las narrativas argentinas de los 90. Editorial
Biblos, Buenos Aires.
SARLO, Beatriz (2007). La novela despus de la historia. Sujetos y tecnologa, 471-
482. Escritos sobre literatura argentina. Siglo XXI editores, Argentina.

SCHWEBLIN, Samanta (2005). El cavador, 241-246. La joven guardia. Grupo
Editorial Norma, Buenos Aires.
TERRANOVA, JUAN (2005). Diario de un joven escritor argentino, 135-155. La
joven guardia. Grupo Editorial Norma, Buenos Aires.