Licenciatura em Educao Musical

Monografia



ABERTURA 1812, OP. 49 DE PYOTR TCHAIKOVSKY: o
clarinete da verso de orquestra de banda



Filipe Miguel da Rocha Soares


Orientador: Professor Francisco Monteiro







Abertura 1812, Op. 49 de Pyotr Tchaikovsky: o clarinete da verso de orquestra de
banda

Filipe Miguel da Rocha Soares

1



ndice

RESUMO .................................................................................................................... 4
INTRODUO ............................................................................................................ 4
METODOLOGIA ADOPTADA ...................................................................................... 5
ENQUADRAMENTO TERICO REVISO DA LITERATURA ....................................... 7
DESENVOLVIMENTO DA PESQUISA ANLISE DA OBRA ......................................... 9
Partitura geral de Orquestra Sinfnica...................................................................... 9
Partitura geral de Banda Filarmnica ..................................................................... 12
O clarinete nas duas verses ................................................................................... 14
CONCLUSES .......................................................................................................... 17
REFERNCIAS BIBLIOGRFICAS ............................................................................. 18

































Abertura 1812, Op. 49 de Pyotr Tchaikovsky: o clarinete da verso de orquestra de
banda

Filipe Miguel da Rocha Soares

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ndice de anexos


Partitura Geral de Orquestra SinfnicaI

Partitura Geral de Banda FilarmnicaII

Partitura do 1 Clarinete de Banda FilarmnicaIII

udio Abertura 1812 Orquestra SinfnicaIV

udio Abertura 1812 Banda Filarmnica...V


































Abertura 1812, Op. 49 de Pyotr Tchaikovsky: o clarinete da verso de orquestra de
banda

Filipe Miguel da Rocha Soares

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A abertura ser muito sonora e ruidosa; estou a escrev-la sem qualquer afecto ou
entusiasmo, e por isso provvel que no venha a ter qualquer mrito artstico.

Pyotr Ilyich Tchaikovsky


Abertura 1812, Op. 49 de Pyotr Tchaikovsky: o clarinete da verso de orquestra de
banda

Filipe Miguel da Rocha Soares

4

RESUMO

Esta pesquisa incide no s nas diferenas entre Orquestra Sinfnica e Banda
Filarmnica na execuo desta abertura, bem como na compreenso da mesma num
contexto histrico e social da poca.
Ser realizada uma pesquisa incidida na comparao das duas verses da obra,
bem como uma anlise das mesmas e da instrumentao orquestral que reproduz as
estruturas meldicas e rtmicas interpretadas pelo clarinete da banda filarmnica.
Sero utilizados registos udio das duas verses retirados da internet e um
suporte terico baseado em livros e artigos para fundamentao da mesma.
Durante a anlise sero registados os pontos-chave da obra, o simbolismo
musical deles no contexto socio-histrico e a adequao da instrumentao presente nos
mesmos.
No final tirar-se-o as devidas notas conclusivas sobre o que se pode realmente
afirmar atravs da pesquisa elaborada.
Tratando-se de uma obra muito acarinhada, principalmente, pelos apreciadores
amadores de msica filarmnica ir proceder-se, ao longo deste trabalho, a uma
tentativa de explicao de toda a envolvncia extramusical existente em torno desta
abertura.


INTRODUO

As diferentes formas de execuo de uma mesma obra por parte de Orquestra
Sinfnica e de Banda Filarmnica sempre suscitaram o meu interesse. Tendo a
oportunidade de elaborar um trabalho de investigao resolvi pesquisar acerca deste
assunto.
comum na nossa sociedade atribuir performance de banda filarmnica um
estatuto mais amador e, muitas vezes, coloc-la num patamar inferior em relao
performance orquestral. No seio da Orquestra confere-se muitas vezes um papel de
carcter mais virtuoso e meldico aos instrumentos de corda, nomeadamente aos
violinos, e talvez por isso se constatar a diferena enunciada anteriormente.
Como clarinetista activo nas bandas filarmnicas pretendo, com este trabalho,
verificar quais os principais instrumentos de orquestra que, na partitura, reproduzem a
linha meldica e rtmica efectuada pelo clarinete principal de banda na famosa
Abertura 1812, Op. 49 de Pyotr Tchaikovsky.
O interesse por este tema deve-se ao facto de ser crena generalizada entre os
msicos que, em contexto de banda, o clarinete um instrumento multifunes, isto ,
aquilo que em orquestra sinfnica executado por diversos instrumentos,
principalmente de corda, em banda geralmente atribudo ao clarinete. Neste sentido o
que se pretende comparar as verses de orquestra e banda desta pea paradigmtica e
perceber quais as funes meldico-rtmicas do clarinete.
No seguimento sero caracterizados aspectos sobre o cenrio musical em que se
insere a obra, bem como todos os interesses inerentes msica que estariam evolvidos,
de certa forma, na sua concretizao.

Abertura 1812, Op. 49 de Pyotr Tchaikovsky: o clarinete da verso de orquestra de
banda

Filipe Miguel da Rocha Soares

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METODOLOGIA ADOPTADA

A metodologia abordada nesta Monografia de anlise musical: anlise estrutural,
anlise meldica e harmnica, anlise hermenutica. Este tipo de anlise vai de encontro
anlise formal tal como entendida por Hugo Riemmann, Schoenberg, entre outros.
A opo de uma anlise por temas e no por melodias facilmente corroborada
por Schoenberg ao afirmar que A melodia tende a estabelecer o equilbrio pelo
caminho mais direto. Ela evita a intensificao do conflito; ela auxilia a
compreensibilidade atravs da limitao e facilita a transparncia mediante a
subdiviso; ela se amplia, antes pela continuao do que pela elaborao ou
desenvolvimento. (Schoenberg, 1996) Ao invs disso, o tema tender a aguar o
problema (dando-lhe um certo grau de intensidade) ou ir aprofund-lo.
1
Ou seja, o
tema est para uma hiptese cientfica que no convence, sem passar por vrios
testes, ou que haja alguma prova, um tema resolve o problema, desenvolvendo suas
consequncias. (Rodrigues, 2011)
Pode-se verificar ento a importncia destas duas distines, sendo que, atravs
deste suporte terico se pode dizer que a melodia tende a seguir caminhos mais simples
de resoluo, equanto que o tema desenvolve todas as consequncias possveis de um
determinado problema.
Segundo Antenor Corra, A anlise entendida como o processo de
decomposio em partes dos elementos que integram um todo. Esse fraccionamento tem
como objectivo permitir o estudo detido em separado desses elementos constituintes,
possibilitando entender quais so, como se articulam e como foram conectados de modo
a gerar o todo de que fazem parte. (Corra, 2006)
A anlise desta obra foi efectuada de modo idntico ao citado: foi feita a
separao dos vrios temas presentes na partitura e estudado um por um, retirando as
caractersticas principais de cada um de forma a poder entender a obra como um todo.
No entanto, difcil para um crtico, por exemplo, na anlise de uma obra, no
compar-la com outras que a antecederam. Nesse caso o conhecimento histrico
primordial. A importncia da mediao histrica pode ser atestada simplesmente pelo
fato de que os juzos estticos sempre levam em considerao a tradio ou o desvio
desta, avaliando a continuao de um modelo ou a originalidade da obra. Nos dizeres de
Dahlhaus: quando a msica subtrada do seu contexto, aspectos como novidade,
genuinidade, epigonismo, deixam de existir, e tais critrios so bases para um
julgamento esttico (cf: Dahlhaus, 1977, passim) . (Rodrigues, 2011)
Consistiu ento, numa primeira fase, na audio da obra nas respectivas verses
(orquestra e banda) e, numa fase posterior, na anlise mais profunda das partituras, em
particular da partitura de Orquestra.
Os registos udio/vdeo foram retirados da internet bem como a partitura geral
de orquestra. As partituras referentes banda foram adquiridas junto de responsveis
associados Banda Musical de S. Tiago do Lobo.
O procedimento foi feito da seguinte forma: aps ter os registos udio foi
realizada a audio dos mesmos.
J com as respectivas partituras impressas iniciou-se a anlise da forma descrita
anteriormente; j com conhecimento prvio da parte de clarinete na verso de banda foi


1
Idem.
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feita a anlise temtica, registando a instrumentao que constava em cada tema da
partitura de orquestra.
Aps isto, realizou-se a comparao com a partitura geral de banda e mais tarde
a verificao de todos os instrumentos pelos quais a linha meldico-rtmica do clarinete
de banda passa.
Toda esta parte encontra-se descrita no captulo Desenvolvimento da pesquisa.












































Abertura 1812, Op. 49 de Pyotr Tchaikovsky: o clarinete da verso de orquestra de
banda

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ENQUADRAMENTO TERICO REVISO DA LITERATURA

Para um melhor conhecimento acerca deste trabalho foi feito um enquadramento
terico sobre os aspectos principais abordados, nomeadamente sobre a obra, o
compositor e o clarinete.

A obra Abertura 1812, Op. 49

No contexto histrico est inserida nas comemoraes da derrota das tropas de
Napoleo em Moscovo no ano de 1812. As relaes entre Frana e Rssia na poca
encontravam-se debilitadas devido a ofensivas militares lideradas por Napoleo. Em
1812, a frgil aliana franco-russa ruiu e, na Primavera desse mesmo ano, Napoleo
tinha reunido um exrcito de 453000 soldados para invadir este seu novo inimigo.
(Waugh, 2000)
A batalha de Borodino ficaria na histria como a ltima vitria de Napoleo que,
ao enfrentar mais tarde o exrcito russo, s portas de Moscovo, sucumbiria aos ps do
poderio da nao russa.
Esta abertura foi escrita no Outono de 1880, durante uma estadia em
Kamenka (Rssia) (Monteiro, F., Janeiro de 2009). A sua estreia foi projectada
para a inaugurao da Catedral de Cristo Salvador, igreja cone do renascimento
cristo russo e monumento dedicado pelo Czar Alexandre I aos soldados mortos na
defesa da cidade e do pas.
2
. No captulo A propsito da abertura 1812 de
Tchaikovsky do livro citado anteriormente, so apresentados os contextos de audio
da obra. Esta foi usada como forma de celebrao da Igreja Ortodoxa Russa e dos seus
valores. Numa poca em que se viviam tempos menos bons, com o ps-guerra, a
situao poltica era instvel e esta abertura serviu tambm como meio para a Rssia
recordar a derrota do invasor ocidental Napoleo
3
e impedir que os ideais
liberais se instalassem no pas: Ora, a situao poltico social na Rssia era explosiva.
Estava-se no rescaldo da guerra Russo-Turca em apoio expanso dos nacionalismos
cristos eslavos (Bulgria e Srvia) contra o imprio Otomano Turco, e na consequente
interveno do Imprio Britnico contra um eventual expansionismo russo, O Czar
Alexandre II, apesar de algumas tmidas reformas governativas (por exemplo, o fim da
serventia dos camponeses Russos), debateu-se com o antagonismo de fortes
movimentos nacionais e com partidos da esquerda revolucionria, tendo sobrevivido a
vrios atentados, mas morrendo em 1881 (um ano aps a encomenda) na sequncia da
exploso de uma bomba. (Monteiro, F., Janeiro de 2009)
Em termos estruturais abordado nesse mesmo livro que a obra possui
momentos musicais especficos referindo-se aos vrios temas que a acompanham.









2
Idem.
3
Idem.
Abertura 1812, Op. 49 de Pyotr Tchaikovsky: o clarinete da verso de orquestra de
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O compositor

Pyotr Tchaikovsky nasceu a 1840 em Kamsko-Votkinsk, na provncia de
Vyatka. Comeou a compor aos cinco anos de idade mas apenas em 1862 iniciou a sua
instruo no Conservatrio de So Petersburgo. (Waugh, 2000)
Considerado por muitos como o melhor compositor russo, possui um estilo
maioritariamente melanclico, sendo a Abertura 1812 o oposto ao que seria considerado
normal do seu estilo.
4

Compositor romntico mas com razes populares, demonstra nas suas obras mais
curtas a influncia do seu compositor clssico preferido, Mozart. (Waugh, 2000)
Apesar disso existe tambm uma forte presena nas suas obras de Beethoven e
tambm de Schumann, que o inspirou na orquestrao das duas ltimas variaes de
Symphonische Etden e do tema de carcter rapsdico das Variaes em L menor para
piano. (Wiley, 1985)
Com uma vida conjugal muito atribulada, tentou matar-se pouco depois de se ter
casado, entre depresses e boatos sobre homossexualidade, acaba por falecer em 1893.
(Waugh, 2000)


O clarinete

Considerado a voz feminina da orquestra considerado o mais romntico dos
instrumentos.
Originrio da Alemanha, em 1690, tem um timbre elegante e puro no meio,
parece feito para as frases sentimentais e plidas da msica moderna. (Edgard, 1974)
Construdo por Denner, era considerado na altura um instrumento quase perfeito,
contendo os registos da charamela, clarim e sons agudos quase completos.
5

Em 1881 Ivan Muller criou um modelo praticamente perfeito e sendo este um
instrumento de enormes potencialidades sonoras, no demorou at que fosse utilizado
pelos vrios estilos musicais:

To belo instrumento rapidamente comeou a ser utilizado em todos os gneros
musicais.
O compositor francs Rameau empregou o clarinete com especial sucesso na abertura
e no segundo acto da sua pastoral Acanthe et Cphise, representada em Paris no ano
de 1751. O mesmo compositor comeou a empregar o clarinete na msica sinfnica.

(Edgard, 1974)

Foi tambm introduzido nas bandas militares da Alemanha e da Frana,
demonstrando a sua grande versatilidade musical.





4
Idem.
5
Idem
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banda

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DESENVOLVIMENTO DA PESQUISA ANLISE DA OBRA

Para o estudo e compreenso desta obra imprescindvel ter em conta um
carcter hermenutico na sua anlise, repleta de simbolismo que ela est. Esta apenas
consegue ser perceptvel com a atribuio de acordes, escalas e instrumentao a
momentos especficos que marcam, como que pontos-chave, os diversos temas
existentes em toda a sua estrutura.
sobre esses momentos especficos que incide a pesquisa desenvolvida e
apresentada a seguir.


Partitura geral de Orquestra Sinfnica





A obra inicia-se com um coral religioso alusivo tradio Ortodoxa Russa.
Interpretado pelas cordas (violas e violoncelos) e mais tarde pelos sopros de madeira,
este tema demonstra todo o carcter silbico do canto religioso e reflecte o poder da
Igreja Ortodoxa Russa na poca.




Este um tema muito expressivo, com partes cromticas e fortemente dramtico,
muito caracterstico da pera. Com um constante dilogo entre sopros (antecedente) e
cordas (consequente), caracteriza-se por dois aspectos principais:

1. Solo do obo, pleno de sofrimento, e o seu desenvolvimento posterior por
parte dos vrios instrumentos de sopro.
2. Acordes arpejados por parte de violoncelos e contrabaixos ascendendo
juntamente com os violinos e criando toda uma conjuntura de tenso e
pnico que reflecte o momento em que a nao russa sofre a invaso das
tropas francesas.

O final deste tema claramente indicado pelo acentuar de violoncelos e
contrabaixos em unssono.





Nesta parte da obra surge um motivo militar facilmente identificvel pelo toque
de caixa juntamente com os sopros, simples e decidido, imitando a resistncia das tropas
de infantaria e cavalaria russas. Este motivo efectua o acompanhamento de uma melodia
em tom maior, que comea na dominante, reproduzida pelas cordas.
Tema 1 Compasso 1 compasso 33
Tema 2 Compasso 34 compasso 76
Tema 3 Compasso 77 compasso 95
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So tambm perceptveis os primeiros compassos do hino nacional francs La
Marseillaise tocado pelas trompas, mas num segundo plano, como que recriando a
resistncia das tropas russas aos invasores napolenicos.





Tema rpido, complexo e cromtico, muito caracterstico dos temas sinfnicos
de Tchaikovsky com clara referncia Marselhesa por parte dos metais (trompas,
cornetins
6
e mais tarde trompetes) a partir do compasso 119 e incio de um trabalho
contrapontstico de escalas (ascendentes e descendentes) entre sopros de madeira e
cordas, criando uma tenso no panorama orquestral que remete para o campo de batalha
com o confronto entre tropas francesas e russas.






J num panorama musical mais calmo surge um tema em tom maior, simples e
leve (acordes simples), apresentado por violinos e violas e acompanhado, na percusso,
por um tringulo, conferindo um carcter quase popular. Assemelha-se, eventualmente,
ao final (tema russo) da Serenata para cordas;
7
. (Monteiro, F., Janeiro de 2009). Este
mesmo tema novamente repetido e confirmado, no compasso 186, desta vez por
clarinetes, obos e flautas.






Aps um prembulo a um contexto popular no tema anterior, eis que surge a
apresentao de uma dana popular (possivelmente russa) na flauta e no corne ingls
com um acompanhamento quase habanera.
8
(Monteiro, F., Janeiro de 2009).
Este tema termina ao compasso 223 mas a obra no prossegue (ainda) para um
novo. Nesta parte repetem-se os temas prvios e estes desenvolvem-se sucessivamente
numa conjuntura muito cromtica, cuja evoluo culmina no incio de um novo tema.







6
Tambm designados por fliscornes.
7
Poder-se- tambm dizer que se nota, neste tema, alguma influncia de Mozart que, segundo Alexander
Waugh, seria um dos seus compositores clssicos preferidos. (Waugh, 2000)
8
Pequeno crescendo no ritmo do acompanhamento. possvel verificar atravs deste uma aproximao a
um carcter opertico evidenciado muitas vezes nesta obra. Mais tarde, Bizet tambm utilizou a habanera
na pera Carmen.
Tema 4 Compasso 96 compasso 162
Tema 5 Compasso 163 compasso 206
Tema 6 Compasso 207 compasso 223
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reproduzida, por inteiro, a parte inicial do hino La Marseillaise nos sopros de
metal e de seguida com os sopros de madeira, sendo acompanhado com escalas
descendentes, primeiro nas cordas, depois na orquestra em geral e com tiros de canho,
aproximando-se, em unssono, do clmax da obra.






Encontrando-se a obra j perto do final, esta atinge o clmax neste tema, que a
reexposio do primeiro, agora com um carcter completamente diferente, em que
praticamente toda a orquestra ( excepo de violinos, violas e violoncelos), juntamente
com uma banda a quatro vozes, aborda, em pleno tutti, o hino religioso
9
acompanhado
por sinos de igreja e escalas, ora ascendentes ora descendentes, numa massa sonora
arrepiante simbolizando a derrota francesa e o recuo das respectivas tropas.






Este o tema que confirma a vitria russa. A afirmao, em fortssimo, do tema
3 reflecte o poderio do exrcito russo e, acompanhado pelo Hino do Imperador
10

tocado por metais, violoncelos e contrabaixos de forma triunfante, simboliza
(musicalmente) a grandiosidade do Czar, da Igreja e do povo russo:


O modo em que o hino nacional francs, La Marseillaise, engolido pelo
volume e grandiosidade cabais do Hino do imperador (14.33) um claro exemplo de
simbolismo musical. (Waugh, 2000).







9
Da Igreja Ortodoxa Russa.
10
Hino nacional Deus salve o Czar.
Tema 7 Compasso 307 compasso 357
Tema 8 Compasso 358 compasso 379
Tema 9 Compasso 380 fim
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Partitura geral de Banda Filarmnica

Em relao partitura, foi verificado que esta contm o mesmo nmero de
compassos que a partitura de orquestra e, similarmente, os mesmos momentos
especficos, pelo que, contornando um pouco o carcter hermenutico (j analisado com
maior foco anteriormente), se pode prosseguir para a respectiva anlise comparativa
entre ambas.




Nesta fase inicial verifica-se j a alterao na reproduo da parte introdutria,
juntando-se aqui trompas, trombones, tubas, eufnios e saxofones na respectiva
apresentao do coral. Estes substituem as violas e os violoncelos da orquestra. Mais
tarde flautas, obos e clarinetes surgem no desenvolvimento deste tema, alternando o
mesmo motivo com os metais.




Neste tema, muito expressivo e cromtico, o dilogo verificado anteriormente
11

entre sopros e cordas, acontece aqui entre os instrumentos mais agudos e os mais
graves. Os dois aspectos principais neste momento sofrem tambm uma ligeira
modificao instrumental:

1. O solo do obo pode ser realizado ( falta deste) pelo clarinete ou ento
pelo saxofone soprano
12
.
2. Os acordes arpejados por parte de violoncelos e contrabaixos so, no
contexto filarmnico, reproduzidos por fagotes, clarinete baixo, saxofone
bartono, trompas, eufnio e tubas, instrumentos capazes de recriar a
tenso e pnico que reflecte o momento em que a nao russa sofre a
invaso das tropas francesas.

O unssono que indica o final deste tema tambm apresentado nos
instrumentos mais graves e de maior poderio sonoro
13
.





Nesta parte da obra o motivo militar continua a ser identificado pelo toque de
caixa juntamente com os sopros, devido, possivelmente, a este ter um carcter mais
filarmnico que orquestral. A melodia em tom maior, que surge aqui
14
, tocada por
flautas e clarinetes mantendo-se a aluso Marselhesa nos metais.


11
Na partitura de orquestra.
12
Esta indicao encontra-se registada na partitura geral de banda que consta nos anexos.
13
Fagotes, clarinete baixo, trombones, eufnio e tubas na substituio de violoncelos e contrabaixos.
14
Reproduzida por violinos e violas na partitura de orquestra.
Tema 1 Compasso 1 compasso 33
Tema 2 Compasso 34 compasso 76
Tema 3 Compasso 77 compasso 95
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Numa conjuntura filarmnica, a complexidade temtica vislumbrada neste ponto
inclina-se para os instrumentos mais virtuossticos, entre eles flautas, obos e clarinetes,
muito provavelmente por serem os mais capazes de realizar uma execuo rpida e
eficaz do mesmo e, ao mesmo tempo, manterem uma sonoridade equivalente
reproduzida pelas cordas em termos orquestrais. A referncia Marselhesa continua a
ser apresentada nos metais (trompas, cornetins e mais tarde trompetes) a partir do
compasso 119 e o contraponto de escalas (ascendentes e descendentes) verifica-se entre
agudos e graves, de forma a prosseguir fiel ao simbolismo que remete para o campo de
batalha com o confronto entre tropas francesas e russas.






Neste panorama musical mais calmo, o tema em tom maior, simples e leve
(acordes simples), apresentado com a melodia nas flautas, clarinetes e saxofones
(soprano e alto) e acompanhado tambm, na percusso, pelo tringulo, de forma a no
fugir ao carcter quase popular deste tema. A repetio do mesmo, no compasso 186,
agora feita por trompetes e cornetins.






A exposio da dana popular feita, principalmente na flauta/flautim e no
saxofone soprano. No entanto, a maior parte das bandas filarmnicas (seno todas)
reforam a melodia com clarinetes e saxofones altos.
15

O acompanhamento quase habanera tocado pelas segundas e terceiras vozes
do clarinete, juntamente com saxofones tenores, trompas e eufnios.
de realar, em termos de execuo, a diferena de andamento neste tema entre
orquestra e banda, nomeadamente a verso filarmnica com um andamento bem mais
rpido que a orquestral.
16







Trompas e cornetins reproduzem a parte inicial do hino La Marseillaise e mais
frente juntamente com saxofones tenores, trompetes, trombones e eufnios, sendo


15
Na partitura encontra-se indicada a melodia nestes instrumentos mas s na falta dos principais.
16
Podendo ser confirmado nos anexos de udio correspondentes.
Tema 4 Compasso 96 compasso 162
Tema 5 Compasso 163 compasso 206
Tema 6 Compasso 207 compasso 223
Tema 7 Compasso 307 compasso 357
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acompanhados com escalas (ora descendentes, ora ascendentes) nas flautas, obos,
clarinetes e saxofones (sopranos e altos), culminando num unssono geral poderoso e
sempre a crescer de intensidade.






O clmax atingido num fortssimo estrondoso em todo o conjunto instrumental,
acompanhado pelo carrilho
17
e escalas, ora ascendentes ora descendentes, traduzindo
todo o simbolismo musical relatado anteriormente.






Neste final a principal diferena verificada , claro est, em relao parte
efectuada pelas cordas (no Hino do Imperador) que, neste contexto, reproduzida por
fagotes, clarinete baixo, saxofone bartono, trombones, eufnios e tubas tambm de
forma triunfante.



O clarinete nas duas verses

Realizada a anlise e feita a comparao das duas partituras da abertura em
questo, altura de verificar as funes do clarinete na banda, em comparao com a
sua posio na orquestra.
Assim sendo, tendo em conta que ambas as verses possuem as alteraes
temticas nos mesmos pontos especficos
18
, procedeu-se comparao (em termos
instrumentais) da estrutura meldico-rtmica realizada pelo clarinete da banda
filarmnica, em relao aos instrumentos da orquestra sinfnica, nos vrios temas
constituintes da obra. Para isso, essa comparao foi feita observando a msica que o
clarinete reproduz, na conjuntura filarmnica, em cada tema, e quais os instrumentos de
orquestra por onde passa essa mesma msica.
19









17
Instrumento com tubos metlicos de diferentes dimenses utilizado especialmente, em contexto
filarmnico, para esta obra imitando os sinos da igreja.
18
Os vrios temas comeam e terminam no mesmo nmero de compasso, quer na partitura de orquestra,
quer na de banda.
19
Nesta comparao utilizada, na parte de banda, a partitura relativa primeira voz do clarinete.
Tema 8 Compasso 358 compasso 379
Tema 9 Compasso 380 fim
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Tema 1

Neste primeiro tema no existem grandes diferenas em termos rtmicos nem de
contorno meldico entre as duas verses. Em ambas o clarinete apresenta-se pela
primeira vez ao vigsimo terceiro compasso, simplesmente a melodia executada por este
na partitura de banda verificada na flauta mas tambm no clarinete II (na partitura de
orquestra), apenas uma oitava inferior.

Tema 2

Aqui observam-se j diferenas nas duas verses: a estrutura meldico-rtmica
efectuada pelo clarinete de banda, desde o compasso 48 at ao 60 (da respectiva
partitura), feita pelos violinos I na partitura de orquestra. O mesmo volta a acontecer
do compasso 62 at ao 69.

Tema 3

Em termos filarmnicos o clarinete assume o papel de apresentar a melodia
temtica (em tom maior), o que, mais uma vez, se verifica ser esse o papel das cordas
(violinos e violas) na parte orquestral.

Tema 4

Continuando o clarinete como substituto das cordas na banda filarmnica, a
msica reproduzida por ele neste contexto continua a permanecer na parte das cordas
(em orquestra), comeando nos violinos (no incio do tema) e passando por violoncelos,
violas, violinos II, chegando novamente aos violinos I (no compasso 103). Ao compasso
121 transpe para o obo I e ao 123 para flauta II, repetindo toda esta sequncia
instrumental at ao final deste tema.

Tema 5

De volta partitura de banda, nesta o clarinete aparece como protagonista da
melodia principal que, na partitura de orquestra, deixado ao encargo de violinos e
violas e assim prossegue quase at ao final do tema, onde (compasso 205) continua na
flauta I.
de referir que, no compasso 186 existe como que uma troca entre clarinete e
cordas, sendo que, aquando da anlise da partitura de orquestra, verificou-se que elas
executavam a melodia principal, enquanto o clarinete repetia essa melodia chegada a
este compasso. No contexto filarmnico, neste compasso o clarinete passa a reproduzir
a melodia presente nas cordas da parte orquestral.

Tema 6

A melodia referente dana popular, na conjuntura filarmnica, normalmente
feita pelo clarinete (apesar de indicar na partitura o saxofone soprano). Em termos
orquestrais esta melodia realizada por flautas I e corne ingls.



Abertura 1812, Op. 49 de Pyotr Tchaikovsky: o clarinete da verso de orquestra de
banda

Filipe Miguel da Rocha Soares

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Desenvolvimento de temas anteriores

Nesta fase, as estruturas meldicas e rtmicas do clarinete de banda so
remetidas, em orquestra, novamente para as cordas, mais propriamente os violinos I
alterando, de vez em quando, com as violas e, como no compasso 258, com flautas e
obos.

Tema 7

A parte correspondente ao clarinete na banda volta a ser reproduzida pelas
cordas na orquestra, sendo que, na banda filarmnica, o clarinete realiza o dilogo feito,
em orquestra, entre violinos I e II, demonstrando bem a destreza tcnica e virtuosstica
necessria ao instrumentista.


Tema 8

Aqui no existem discrepncias entre as duas verses, realizando o clarinete,
quer numa quer noutra, a reexposio do primeiro tema. Apenas nos dois compassos
que antecedem o tema final a estrutura reproduzida pelo clarinete filarmnico passa a
ser novamente tocada pelas cordas e flautas na orquestra.

Tema 9

Com toda a massa instrumental praticamente em unssono, verifica-se quase no
final cordas e flautas, mais uma vez, a reproduzirem a parte do clarinete da banda
filarmnica.





















Abertura 1812, Op. 49 de Pyotr Tchaikovsky: o clarinete da verso de orquestra de
banda

Filipe Miguel da Rocha Soares

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CONCLUSES

No final desta pesquisa pode-se verificar que as suposies e ideias sobre o
estatuto de multifunes, em termos musicais, atribudo ao clarinete podem ser
corroborados. Como se viu, na maior parte da obra, a parte musical praticada pelo
clarinete na banda filarmnica corresponde estrutura realizada pelas cordas no seio da
orquestra sinfnica. No entanto, e observando a pesquisa realizada, penso que tal
atribuio no deve ser tida como que uma desvalorizao da parte filarmnica em
relao orquestra, nem muito menos, uma sobrevalorizao dos instrumentos de corda
em relao aos de sopro. Para a execuo de estruturas meldico-rtmicas das cordas,
principalmente dos violinos, no clarinete, necessria uma destreza tcnica e
virtuosstica bastante elevada por parte do instrumentista, o que s valoriza o mesmo.
Mediante isto, penso que as bandas filarmnicas s tm a ganhar com a
execuo, por parte do clarinete, das partes mais virtuosas e de maior dificuldade, sendo
este um instrumento que confere mais garantias de uma aproximao sonoridade e
expresso do carcter orquestral.
Aps esta anlise extensiva das duas verses, tambm muito fcil de constatar
o aglomerado de simbolismo musical que esta obra possui tendo cada tema uma
instrumentao especfica para evidenciar e recriar toda a histria que nela se insere.
No sendo esta uma obra das mais eleitas no panorama orquestral , sem dvida,
uma referncia no que filarmonia diz respeito, no tendo, no entanto, o conhecimento
dos propsitos socioculturais e histricos por parte de quem a idolatra (amadores
aficionados das bandas filarmnicas).
Num contexto mais amador a maioria das caractersticas principais desta obra
no so perceptveis para o simples leigo. Muitos dos temas observados e analisados
anteriormente no fazem parte do conhecimento geral dos ouvintes. Segundo Francisco
Monteiro, Em Portugal, o coral (tema A) prprio da religio crist ortodoxa russa no
conhecido, no tem qualquer carcter decididamente religioso, sendo simplesmente uma
seco introdutria, bastante repetitiva, eventualmente entediante, talvez entendida
como algo mais formal e necessrio na estrutura da obra. (Monteiro, F., Janeiro de
2009). O hino reconhecido aqui seria certamente a Marselhesa, no entanto, mais por
aluso perspectiva de uma europa livre e igual que j se vislumbrava na altura, do que
pela verdadeira razo, o carcter demonaco atribudo aos franceses
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como a
obra muito bem demonstra: A Abertura 1812 demonstra uma vasta gama de coloridos
efeitos orquestrais, desde a invulgar incluso de canhes, sinos e o rgo opcional at
subtil combinao de flautas com o corne ingls no tema campons russo (8.24) e o
arrepiante efeito da orquestra inteira a tocar terrveis escalas descendentes (12.24).
(Waugh, 2000)
Sendo assim, da minha parte, enquanto msico filarmnico, resta-me tentar
colocar em prtica, nesse contexto, todo o conhecimento e informao adquirida com
esta pesquisa e rentabiliz-los em prol da msica filarmnica, para que esta deixe, cada
vez mais, de ser apenas algo de cariz popular e amador e caminhe em direco a
parmetros de natureza mais profissional, mas claro, sem perder o contedo base que
caracteriza este fantstico cenrio musical que so as bandas filarmnicas.



20
Idem.
Abertura 1812, Op. 49 de Pyotr Tchaikovsky: o clarinete da verso de orquestra de
banda

Filipe Miguel da Rocha Soares

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REFERNCIAS BIBLIOGRFICAS


Corra, A. F. (2006). O sentido da anlise musical. Revista Opus 12, 33.

Edgard, C. (1974). As vozes da Orquestra. Lisboa: Coleco Educativa.

Mota, G. (2009). Crescer nas Bandas Filarmnicas: Um estudo sobre a construo da
identidade musical de jovens portugueses. Porto: Edies Afrontamento, Lda.

Rodrigues, H. (2011). INTRODUO AO ESTUDO DA ESTRUTURAO E
LINGUAGEM MUSICAL: procedimentos de anlise meldica, harmnica e
formal aplicados msica erudita e popular. Rio Grande do Norte, Brasil.

Schoenberg, A. (1996). Fundamentos da composio musical/Arnold Schoenberg:
traduo de Eduardo Seineman. So Paulo, Brasil: Editora da Universidade de
So Paulo.

Waugh, A. (2000). Msica Clssica: Outra forma de ouvir. De Agostini Editions
Limited.

Wiley, R. J. (1985). The new grove dictionary of music and musicians.

Taddei, R. C. (2012). A Teoria de Hugo Riemann: Alm da harmonia simplificada ou
funes tonais dos acordes. Anais do II SIMPOM Simpsio brasileiro de Ps-
graduandos em Msica.





















Abertura 1812, Op. 49 de Pyotr Tchaikovsky: o clarinete da verso de orquestra de
banda

Filipe Miguel da Rocha Soares

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Abertura 1812, Op. 49 de Pyotr Tchaikovsky: o clarinete da verso de orquestra de
banda

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ANEXOS













Abertura 1812, Op. 49 de Pyotr Tchaikovsky: o clarinete da verso de orquestra de
banda

Filipe Miguel da Rocha Soares

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ANEXO I


PARTITURA GERAL DE ORQUESTRA SINFNICA
























Abertura 1812, Op. 49 de Pyotr Tchaikovsky: o clarinete da verso de orquestra de
banda

Filipe Miguel da Rocha Soares

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ANEXO II

PARTITURA GERAL DE BANDA FILARMNICA

































Abertura 1812, Op. 49 de Pyotr Tchaikovsky: o clarinete da verso de orquestra de
banda

Filipe Miguel da Rocha Soares

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ANEXO III




PARTITURA DO 1 CLARINETE DE BANDA FILARMNICA




























Abertura 1812, Op. 49 de Pyotr Tchaikovsky: o clarinete da verso de orquestra de
banda

Filipe Miguel da Rocha Soares

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ANEXO IV




UDIO ABERTURA 1812 ORQUESTRA SINFNICA



























Abertura 1812, Op. 49 de Pyotr Tchaikovsky: o clarinete da verso de orquestra de
banda

Filipe Miguel da Rocha Soares

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ANEXO V




UDIO ABERTURA 1812 BANDA FILARMNICA