Mirar, tocar, hender el poema: pequeo cuerpo del tacto

Anuar Cichero
El tacto forma cuerpo con el sentir o hace de este -de su pluralidad- un cuerpo; no es
ms que el corpus de los sentidos.
1
Nancy, J-L
. El cuerpo del tacto
la certeza de un r!ol es su afuera
todo lo que podemos mirar y hender
hasta alcan"ar la sabia
#C$mo pensar el cuerpo sin someterlo al re%imen del sentido, sin si%nificarlo o hacerlo
si%nificar& #C$mo hacerle 'usticia si es e(idente que, aqu y ahora, )ste es mi cuerpo
*Hoc est enim corpus meum+&
,
Nancy propone lle(ar la escritura lo ms le'os posi!le,
para tocar el cuerpo en el l-mite del sentido, donde )ste se interrumpe. El cuerpo
constituye as- una apertura, es lo a!ierto de la clausura y lo infinito de lo finito.
.
Entonces se hace necesario a!rir una peque/a hendidura en la corteza
*
, tocando su
cierre. 0, como indica Nancy1 23uede ser que s$lo haya a!ertura %racias a un tacto o a
un toque4.
5
Ese toque consiste en una tarea de escritura, pero nos e6i%e tener tacto, ah-
hay una ley del tacto que nos e6i%e tocar apenas, no la cosa misma, si no su l-mite. La
ley, entonces, nos e6i%e conducirnos con cuidado1 hay que sa!er tocar sin tocar, sin
tocar demasiado, cuando incluso tocar ya es demasiado.
7
3ero #cules son las
e6periencias del tocar prescriptas por este tratado del tacto& #8on el %olpe y la caricia
e'emplos suficientes, podr-an serlo tam!ie9, un !eso, una mordida, un ro"amiento&
:tras e6periencias pueden (enir a colaci$n y (ienen, forman cuerpo, pesan y hacen
catlo%o, constituyen un corpus del tacto: tocar ligeramente, rozar, apretar, hundir,
1
Nancy, Jean-Luc. Las Musas. Amorrortu, ;uenos Aires, ,<<=. p. .<
,
Cfr. Nancy, Jean-Luc. 58 indicios sobre el cuerpo. !tensi"n del alma. Ediciones La Ce!ra, ;uenos
Aires, ,<<>. p. 7.
.
Cfr. Nancy, Jean-Luc. #orpus. Arena Li!ros, ?adrid, ,<<.. p. @.
A
El su!rayado es m-o1 certe"aBcorte"a constituyen un 'ue%o de pala!ras, donde la corte"a del cuerpo *o su
aparente certe"a+ se nos presentan como un afuera, un l-mite a partir del cual tocar para a!rir.
5
Nancy, J-L. $p. #it.!-dem.
7
Cfr. Cerrida, Jacques. l tocar, %ean&Luc 'ancy. Amorrortu, ;uenos Aires, ,<11. p. 1<D
estrechar, alisar, rascar, (rotar, acariciar, palpar, tentar, amasar, masa)ear, enlazar,
oprimir, golpear, pellizcar, morder, chupar, mo)ar, su)etar, a(lo)ar, lamer, menear,
acunar, balancear, lle*ar, pesar...
D
El corpus que delimita Nancy se ela!ora a partir del
concepto de pesa'e, y en este punto hay un toque casi intoca!le entre pesar y pensar. En
franc)s, apenas un fonema separa el pensamiento del peso1 2:tra manera de decir que,
en este corpus del tacto, se trata no tanto de una lista cate%orial de las operaciones
consistentes en tocar, como de pensar, esto es, pesar lo que de mil maneras se ofrece al
tacto , a sa!er, el cuerpo, el corpus, en cuanto pesa.4
>
La e6periencia del pesa'e se
ofrece, entonces, como corpus y nos permite ponerlo a prue!a, esto es, aprender por
e6periencia el pesoBpesarse.
=

. ?irar, tocar, hender
La primera operaci$n de tu insomnio
es un 'ue%o de los tiempos1 te re(isas
y confirmas
que ni tus manos ni tus pies
se han desprendido como colas de la%arti'a.
Eodo tu cuerpo si%ue amarrado dentro de tu piel.
La otra operaci$n de tu insomnio
no te es accesi!le. Es del o'o
interior
que na(e%a dentro de tu carne. Es del o'o
que te recorre
y o!ser(a cada uno de tus $r%anos
y se %uarda el secreto.
@
8i la escritura, se%Fn Nancy, consiste en un %esto para tocar el sentido diri%i)ndose
hacia un afuera, entonces, en estos (ersos de Gatana!e, las operaciones del insomnio
podr-an pensarse en esa (-a.
1<

sa!orear lo de adentro apenas de'a de ser
?ientras un o'o recorre el afuera del cuerpo, otro o'o -interno- lo na(e%a por dentro.
3odr-amos pensar que am!os o'os esta!lecen un contacto, 'usto en el l-mite de lo
intoca!le, donde se tocan sin tocarse. Hacia un lado y hacia otro, se a!ren dos
D
Nancy, J-L. $p. #it.,<<., p.>,
>
Cerrida, J. $p. #it., p. 11.
=
Cfr. Nancy, J-L. 7= indicios...$p. #it. ,<<., p. >>
@
E6tracto del poema 2El :'o4, en Gatana!e, Jos). +oesa completa. 3re-Ee6tos, Ialencia, ,<<=, p. ,<7
1<
Nancy, J-L. #orpus...$p. #it., p. 1>
espaciamientos, que corresponden a las dos operaciones del insomnio. En la primera, un
o'o recorre las e6tremidades y las re(isa1 2amarrado dentro de tu propia piel4 el cuerpo
es su masa, su afuera e6puesto ante los propios o'os del t,.
3or otra parte, en la se%unda operaci$n, la carne y los $r%anos, esa interioridad,
constituyen un afuera para el o'o e6terno e, in(ersamente, manos y pies lo son para el
o'o interno1 2J...K nin%una otra cosa B sa!e de ti, i%nora si (i(es en esta ciudad B o en otra,
no conoce el papel donde escri!es B so!re su per(ersidad B y tal (e" no conoce la
per(ersidad. Ll s$lo sa!e B de tu adentro4.
11
En la l-nea di(isoria entre afuera y adentro
se tra"a el l-mite, lo intoca!le del cuerpo1 puede tocarse, pero no del todo, no es
completamente identifica!le ni con un o'o ni con el otro. El cuerpo no es carne, no es
sustancia que adopta una forma, no es un si%nificante cuyo si%nificado est por ser
descripto. El cuerpo es ser e!&crito. 8u e6istencia est diri%ida hacia un MafueraM del
te6to y tam!i)n de la escritura, donde )ste tiene lu%ar.
1,
3or la hendidura que a!rimos en
la corte"a, se (ierte la sabia
-.
del r!ol; del mismo modo, desde las a!erturas del
cuerpo, se e6-cri!e el ser. En este caso, el prefi'o e! de 2e6cri!e4 nos indica una
separaci$n, un salirse de s-1 2A ese derramamiento del sentido que produce sentido, o a
ese derramamiento del sentido a la o!scuridad de su fuente de escritura, yo lo llamo lo
e!crito/.
15

como el r!ol no ten%o interior
descono"co mi certe"a

11
Gatana!e, J. $p. #it.., i!-dem
1,
Nancy, J-L. #orpus...$p. #it., p. 1>
1.
El su!rayado es m-o, corresponde a un 'ue%o de pala!ras entre el ade'ti(o Msa!iaM *en el poema, la carne
adentro es sa!ia, y su sa!er se sustrae al o'o de afuera+ y el sustanti(o Msa(iaM, referido al l-quido que
circula por los (asos de las plantas. 8e%Fn Corominas, sa(ia pro(iene del lat-n sapa, que si%nifica M(ino
cocidoM, pero en castellano es un t)rmino reciente y pro(iene del cataln saba. Considerando sus
respecti(as mi%raciones y deri(aciones, el t)rmino puede encontrarse escrito en fuentes anti%uas como
sabia *Cfr. Corominas, Joan y 3ascual, Jos). 0iccionario crtico etimol"gico castellano e hisp1nico.
Iolumen I, Nredos, ?adrid, 1==5, p. @1>+. Esta paronimia entre am!os t)rminos me pareci$ interesante
para a!rir el 'ue%o1 la san%re que circula por los (asos de los $r%anos es sa!ia de una manera inapropia!le
para el t, del poema, porque en ella se %uarda el sa!er del adentro, y es, si apelamos a una analo%-a de
-ndole (e%etal, como la sa(ia de una planta.
15
Nancy, J-L. 2n pensamiento (inito. Anthropos Editorial, ;arcelona, ,<<,, p. .@