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CURSO
APUNTES 2013
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Tiempos histricos: cmara oscura.
Siglo XVI: cmara oscura + lente.
Siglo XVII: pintores usan la cmara oscura para trazar sus
bocetos y pintar.
1816: Nicephore Niepce combina la cmara oscura con
material fotosensible.
1826: Niepce logra la primera imagen fotogrfica permanente
(Vista de una ventana en Le Gras).
1834: Fox Talbot crea el primer negativo permanente, que
despus positiva por contacto.
1837: Louis Daguerre patenta en Pars el Daguerrotipo.
1841: Talbot patenta en Londres el Calotipo.
1851: surge en Londres el colodin hmedo, ms barato que el
daguerrotipo y con el potencial de copiar por negativo a positivo.
1853: Felix Nadar abre su estudio de retratos en Paris.
1854: surgen en Paris las carte-de-visite.
1861: el fsico James Clerk Maxwell hace la primera
demostracin de una fotografa en color.
1871: nace la placa seca como soporte fotogrfico.
1877: Edweard Muybridge comienza sus experimentos para
registrar movimiento.
1878: se comercializan las placas secas.
1880: primera fotografa en un peridico. Nace la George Eastman
Co. (posteriormente Kodak).
1889: primera cmara con rollo (Kodak).
1907: primera pelcula color comercial. Comienzan su trabajo los
hermanos Lumiere.
1914: nace el formato 35 mm.
1924: primera cmara de 35 mm de calidad (Leica).
1928: Roleiflex lanza la primera cmara twin lens de formato 6x6 cm.
1932: comienza la aplicacin del Techicolor para pelculas.
1936: Kodak introduce al mercado la Kodachrome, primera pelcula
color multicapa.
1948: Polaroid lanza su pelcula ByN instantnea. Hasselblad
comercializa la primera cmara SLR de formato medio. Pentax
introduce al mercado la primera cmara con diafragma automtico.
LNEA DE TIEMPO
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LNEA DE TIEMPO
1949: aparece la primera SLR sin imagen invertida gracias
al pentaprisma.
1955: se exhibe The Family of Man en el MoMA, curada por
Edward Steichen.
1963: Polaroid lanza una pelcula instantnea color.
1973: se estandariza el proceso C-41 de revelado para fotografa a
color.
1975: Kodak crea la primera cmara digital con sensor CCD.
1976: se exhibe en el MoMA la William Egglestons Guide,
primer muestra individual de un autor de fotografas en color.
1983: Kodak lanza la primera cmara con diskette.
1985: Minolta crea la primera cmara con autofocus del mercado.
1990: se lanza el Adobe Photoshop.
1991: Kodak modifica una Nikon F3 y crea la primera SLR digital.
1999: Nikon introduce al mercado la D1 (2,74 Mp), primera cmara
digital de calidad.
2000: se lanza el primer telfono celular con cmara incorporada.
2001: quiebra Polaroid.
2004: Kodak deja de producir cmaras de rollo.
2005: Canon produce la 5D Mark I, primera DSLR full frame con
precio para el consumo masivo.
2012: cierra Kodak y reabre Polaroid.





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CLASE 1
Reexin especular (Specular Reection) Reexin difusa (Diffuse Reection)
A. Qu es la luz?
Espectro visible, longitudes, las 5 transformaciones.
REFLEXIONES
TRANSFORMACIONES DE LA LUZ
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ABSORCIN
El color de los cuerpos depende de la parte del
espectro que absorban y la parte que reflejen.
De arriba a abajo, y de izquierda a derecha:
- El objeto blanco refleja todo el espectro.
- El negro lo absorbe todo.
- El gris absorbe parcialmente todos los colores.
- Los cuerpos amarillos absorben todas las
longitudes de onda salvo las del amarillo, como
el cuerpo rojo y el azul.
TRANSFORMACIONES DE LA LUZ
TRANSFORMACIONES DE LA LUZ
Transmisin difusa





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TRANSMISIN: directa o difusa y ambas pueden ser selectivas.
Transmisin directa Transmisin directa y selectiva





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Espectro visible de ondas electromagnticas
ESPECTRO
ELECTROMAGNTICAS
ESPECTRO ELECTROMAGNTICO Y LUZ VISIBLE
LONGITUD
DE ONDA
(nanmetros/m)
(ciclos por
segundo x 10
12
)
FRECUENCIA
Larga
Ondas largas de radio
650-800
590-640
550-580
490-530
460-480
440-450
390-430
400-470
470-520
520-590
590-650
650-700
700-760
760-800
Radar
Microondas
Infrarrojo
Ultravioleta
Rayos X
Rayos gamma
Rayos csmicos
10 cm
1 cm
0,1 mm
400-700 nm
5 nm
100 X-U
1 X-U
Corta
1 nanmetro = 1 milimicrn (m) = 10
-9
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TRANSFORMACIONES DE LA LUZ





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Principio de la cmara oscura
FUENTE DE LUZ
ORIFICIO
MOTIVO
IMAGEN INVERTIDA
SOBRE LA PELCULA
CMARA OSCURA
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CAPTURA DIGITAL

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SUJETO
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FILTRO BAYER
LENTE
Luz reflejada por
el sujeto, capturada
y enfocada por el
lente.
CELULAS DE
SILICIO
CONVERSOR
ANALOGICO
DIGITAL
ALMACENAMIENTO
BUFFER
PROCESADOR
DE IMAGEN
DIGITAL
SENSOR

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Filtro de Bayer
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Controles de exposicin
APERTURA
1.4
2
2.8
4
5.6
8
11
16
22
MENOSLUZ MSLUZ
IMAGEN NTIDA. MOVIMIENTO CONGELADO IMAGEN MENOS NTIDA. MOVIMIENTO
TRPODE
1/ 500 1/ 250 1/125 1/60 1/1000 1/2000 1/30 1/15 1/8 1/4 1/2 1 2 4 8 B
VELOCIDAD:
EXPOSICIN









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Sistema zonal digital
0 I II III IV V VI VII VIII IX X
0 26 52 77 102 128 153 180 204 231 255
SISTEMA ZONAL













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Pero si adems, disparamos en JPEG (8 bits) no
tendremos 4096 niveles, sino slo 256. Por tanto el
histograma quedara como en la figura de abajo.
En las sombras slo hay 4+8 niveles (pattico!).
Entiendes ahora por qu se suelen empastar las
sombras en 8 bits? Y si encima subexpones...
En el caso de trabajar en 12 bits, aunque perdamos la
mitad de niveles al subexponer un punto, seguimos
teniendo un buen montn de informacin y paliamos de
alguna manera esta prdida de informacin.
Cuando el conversor de RAW (interno de la cmara o
externo) genera la imagen en formato TIFF o JPEG tiene
que redistribuir toda esa informacin simplificadndola. A
esto se le llama distribucin de gamma corregida
Pero si adems, disparamos en JPEG (8 bits) no
tendremos 4096 niveles, sino slo 256. Por tanto el
histograma quedara como en la figura de abajo.
En las sombras slo hay 4+8 niveles (pattico!).
Entiendes ahora por qu se suelen empastar las
sombras en 8 bits? Y si encima subexpones...
En el caso de trabajar en 12 bits, aunque perdamos la
mitad de niveles al subexponer un punto, seguimos
teniendo un buen montn de informacin y paliamos de
alguna manera esta prdida de informacin.
Cuando el conversor de RAW (interno de la cmara o
externo) genera la imagen en formato TIFF o JPEG tiene
que redistribuir toda esa informacin simplificadndola. A
esto se le llama distribucin de gamma corregida
2048 niveles
1024 niveles
512 niveles
256 niveles 256 niveles
128 niveles
64 niveles
1 diafragma 2 diafragma 3 diafragma 4 diafragma 5 diafragma 6 diafragma

Subexposicin de un diafragma
256 niveles
128
Distribucin real de niveles de una captura de 8 bits.
Cada uno de los seis diafragmas qu el sensor es capaz de registrar en este ejemplo,
desde el 1 (el ms oscuro) hasta el 6 (el ms claro), contiene el doble de niveles que el
anterior. La suma de todos los niveles expresados en columnas suma 4.096
(2048=1024=512=256=128=64). Pero como podemos ver no estn distribuidos
uniformemente. Si subexponemos un diafragma se pierden los 2048 niveles
correspondientes al diafragma de luces ms altas.
64 128 256 512 1024 2048 (la mitad de los niveles disponibles)
Distribucin Lineal
Distribucin de Gamma corregida
Otra forma de expresar la distribucin total en el momoento de la captura y en la
imagen procesada. (ver tambin primer esquema en la pgina anterior)









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ZONAS



GAMA CORTA
IV VIII VI V
0 I II III IV V VI VII VIII IX X
0 26 52 77 102 128 153 180 204 231 255
ZONAS
NIVELES HISTOGRAMA
AJUSTE DE CMARA
ZV ZVI ZVII ZVII








FOTOGRAFA DIGITAL 1
FOTMETRO
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FOTMETRO
CONTROL DEL PROCESADOR
DE LA CMARA
SALIDA INFORMACIN
A LA CMARA PARA ACTUAR
INFORMACIN DE ENFOQUE
ISO SELECCIONADO
ALGORITMO 3
ALGORITMO 1
ALGORITMO 2
TIPO DE MEDICIN
SALIDA INFORMACIN
VISUAL



2 1 2
+ -
1
320 4.0 100 50
Un tercio de punto







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EXPOSMETRO
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Fotmetro incorporado:
Tipos de medicin e interpretacin de los valoresobtenidos.
PUNTO DE
PARTIDA
MAS LUZ
MENOS LUZ



2 1 2
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1



2 1 2
+ -
1



2 1 2
+ -
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MEDICIONES FOTMETRO
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MOTIVOS RESULTADO AJUSTES
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+
-
+
-
+









FOTOGRAFA DIGITAL 1
INFORMACIN Y FUNCIONES DE CMARA
CLASE 2
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INFORMACIN DE CMARA FUNCIONES DE CMARA







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HISTOGRAMA
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QU ES EL HISTOGRAMA?
El histograma es un tipo de grfico ampliamente utilizado en
estadsticas. Los vemos a menudo acompaando los
resultados de encuestas de opinin. En general se trata de
barras verticales que representan diferentes clases dentro del
conjunto de datos, distribuidas a lo largo de un eje horizontal
que representa cualquier variable. Por ejemplo los meses del
ao o las edades de los entrevistados.
En este ejemplo, el eje vertical muestra la cantidad de horas
semanales (empleadas para realizar una determinada
actividad) y el eje horizontal muestra su distribucin por franjas
de edades de los individuos.
La altura del histograma se acomoda automticamente a la
altura de la columna mas alta, de modo que no es un dato
especialmente relevante para los fotgrafos. Aunque los
porcentajes difieren de un cuadro a otro, las alturas de las
columnas mayores llegan hasta arriba.







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HISTOGRAMA
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En lneas generales, cuanto mayor es la altura de la barra vertical, mayor la
cantidad relativa de esa variedad de la especie.
En la cmara digital, el histograma nos muestra la distribucin tonal de los
pixeles de la foto. El eje horizontal representa el intervalo posible, entre lo
ms oscuro y lo ms claro, que es capaz de captar al mismo tiempo el
sensor digital (este intervalo depende de cada cmara). El eje vertical me
mostrar la cantidad de pxeles que tienen la misma intensidad luminosa.
En el ejemplo siguiente se tom una foto a una cartulina blanca:
Slo aparece una columna que corresponde a la acumulacin de pxeles
de la misma intensidad luminosa.







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HISTOGRAMA
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Como la luminosidad de la escena no cambi, el histograma slo muestra
diferencias en la cantidad relativa de pxeles oscuros y claros pero, si se
fijan, vern que las columnas estn ubicadas en el mismo lugar del
histograma.
En fotografa digital, la silueta del histograma describe la distribucin de las
luces de una imagen:
Si los pxeles estn amontonados hacia la izquierda, significa que
predominan los tonos oscuros. O bien la foto est subexpuesta y necesita
ms luz, o bien estamos ante lo que los pintores llamaban tradicionalmente
imagen de clave baja, como esta foto de Cravo Neto. Aqu es donde entra
el ojo a decidir, porque, por ejemplo, a una foto nocturna no se le puede
pedir sino que sea oscura.
En los dos ejemplos que siguen se tomaron tres fotos de la misma escena
con la misma luz y la misma exposicin, pero con una variacin en la
proporcin y ubicacin de las dos cartulinas.
Mucho blanco, poco negro
Mucho negro, poco blanco.












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HISTOGRAMA
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Si la mayora de los pxeles estn a la derecha, predominan los tonos
claros. O la foto est sobreexpuesta y necesita un ajuste, o bien es una
imagen de clave alta, como la tpica de un oso polar en un paisaje nevado
o esta pared descascarada.
Si los pxeles se amontonan en la parte central y desaparecen de los
extremos, significa que es una escena poco contrastada.
Si los pxeles se amontonan en ambos extremos dejando
alguna zona central con poca informacin, seguramente hay un
exceso de contraste.