La ontologa de performance: representacin sin reproduccin.

Peggy Phelan
La vida de la Performance est en el presente. La performance no puede guardarse,
grabarse, documentarse, o de alguna forma participar en la circulacin de representaciones
de representaciones: una vez que lo hace, se vuelve otra cosa distinta de performance.
En el punto en que la performance intenta entrar en la economa de la reproduccin, ella
traiciona disminue la promesa de su propia ontologa. El ser de Performance, como la
ontologa de sub!etividad propuesta aqu, se hace a s mismo a trav"s de su desaparicin.
Las presiones sobre la performance para que sucumba a las lees de la economa
reproductiva son enormes. #a que slo raramente en esta cultura es valorado $el ahora$ al
que la performance dirige sus preguntas ms profundas. %Esta es la razn por la cual $el
ahora$ se complementa con la documentacin de la cmara, el archivo de video.& La
Performance ocurre durante un tiempo que no se repetir. Puede realizarse de nuevo, pero
esta repeticin en s la marca como $diferente$. El documento de una performance es
entonces slo un gatillo a la memoria, un estmulo a la memoria para que se haga presente.
Las otras artes, sobre todo la pintura la fotografa, son cada vez ms empu!adas hacia la
performance. La artista francesa 'ophie (alle, por e!emplo, ha fotografiado las galeras del
)useo *sabella 'te+art ,ardner en -oston. 'e robaron varias valiosas pinturas del museo
en .//0. (alle entrevist a varios visitantes miembros del personal del museo,
pidi"ndoles que describieran las pinturas robadas.
Ella transcribi estos te1tos entonces los puso !unto a fotografas de las galeras. 'u
traba!o sugiere que las descripciones recuerdos de las pinturas constituan su continua
$presencia,$ a pesar de la ausencia de las pinturas mismas. (alle gesticula hacia una nocin
del intercambio interactivo entre el ob!eto de arte el espectador. )ientras tales
intercambios se constituen como las metas declaradas de los museos galeras, el efecto
institucional de la galera parece a menudo poner la obra maestra ba!o arresto domiciliario,
controlando todo comentario conflictivo o impropio sobre ella. El acto discursivo de
memoria descripcin %la e1presin constatativa seg2n 3ustin& se vuelve una e1presin
performativa cuando (alle pone estos comentarios dentro de la representacin del museo.
Las descripciones rellenan, por tanto suplementan %se agregan, difieren, desplazan& a las
pinturas robadas. El hecho de que estas descripciones varan considerablemente 4 incluso en
momentos, ferozmente 4 slo corresponde al hecho de que la interaccin entre el ob!eto de
arte el espectador es, esencialmente, performativa 4 por lo tanto resistente a las
demandas de validez e1actitud end"mica al discurso de la reproduccin. )ientras el
historiador del arte de la pintura debe preguntarse si la reproduccin es e1acta clara, (alle
se pregunta si la visin la memoria se olvida del propio ob!eto entra en el propio !uego
de significados personales asociaciones del ob!eto. )s all, su traba!o sugiere que el
olvido %o el robo& del ob!eto es una energa fundamental de su recuperacin descriptiva. La
propia descripcin no reproduce el ob!eto, ms bien nos auda a restablecer el esfuerzo de
recordar lo que est perdido. Las descripciones nos recuerdan cmo la p"rdida adquiere
significando genera recuperacin 4 no slo del ob!eto para el ob!eto, sino para el que
recuerda. La desaparicin del ob!eto es fundamental a la performance5 ensaa repite la
desaparicin del su!eto que siempre anhela ser recordado.
En su contribucin a la muestra de las dislocaciones en el )useo de 3rte )oderno de
6ueva #or7 en .//., (alle us la misma idea pero esta vez ella les pidi a los curadores,
guardias, restauradores que describieran pinturas de la coleccin permanente que estaban
en pr"stamo. Ella tambi"n les pidi que dibu!aran cuadros peque8os de sus recuerdos de las
pinturas. Ella coloc los te1tos cuadros entonces seg2n las dimensiones e1actas de las
pinturas circulantes los puso en la pared donde se colgaban las aut"nticas pinturas. (alle
llama a esta pieza $,hosts$ %$9antasmas$&, cuando el visitante descubre el traba!o de
(alle a lo largo del museo, es como si el propio o!o de (alle estuviera siguiendo
rastreando a los espectadores por el camino que ella seguira a trav"s del museo. Es ms, el
traba!o de (alle parece desaparecer porque se dispersa a lo largo de la $coleccin
permanente$ 4 una coleccin que circula a pesar de su $performance$. La contribucin
artstica de (alle es un tipo de auto4disfraz en que ella ofrece las palabras de otros sobre un
intento de ofrecer lo que ella no tiene, lo que no puede verse, (alle subvierte la meta de la
e1hibicin del museo. Ella e1pone lo que el museo no tiene no puede ofrecer usa la
ausencia para generar su propio traba!o. Poniendo recuerdos en lugar de pinturas, (alle
pide que las fantasmas de la memoria sean vistos como equivalentes a $la coleccin
permanente$ de $grandes obras$. :no siente que si ella le pidiera a las mismas personas una
otra vez que describan una pintura, cada vez ellas describiran una pintura ligeramente
diferente. En este sentido, (alle demuestra la calidad performativa de todo acto de ver.
*
Perfomance en un estricto sentido ontolgico es no4reproductiva. Es esta cualidad la que
hace que Performance sea el $hermano menor$ del arte contemporneo. La Performance
perturba la maquinaria suave de representacin reproductiva necesaria a la circulacin del
capital. ;uizs en ninguna otra parte, la afinidad entre la ideologa del capitalismo el arte,
se ha hecho ms manifiesta que en los debates sobre las polticas del fondo para la <otacin
6acional de las 3rtes %6E3&, en Estados :nidos. 3puntando a la fotografa el arte de
performance, los polticos conservadores buscaron evitar el apoo a los cuerpos $reales$
implicados hechos visibles por dichas formas del arte.
La performance implica lo real a trav"s de la presencia de cuerpos vivientes.
En el p2blico del arte de performance ha un elemento de consumo: no ha
sobras, el espectador mirando fi!amente debe intentar consumirlo todo. 'in una copia, la
performance viva se zambulle en la visibilidad 4 en un presente cargado manacamente 4
desaparece en la memoria, en el reino de la invisibilidad el inconsciente donde elude
regulacin control. La performance resiste la circulacin equilibrada de las finanzas. 6o
ahorra nada5 slo gasta. )ientras la fotografa es vulnerable a los cargos de falsificacin
la copia, el arte de performance es vulnerable a los cargos de falta de valor vaco. La
performance indica la posibilidad de revaluar ese vaco5 esta revaluacin potencial le da al
arte de performance su distintivo empu!e radical. Por supuesto no todo el arte de
performance tiene tal empu!e radical. Las e1igencias ontolgicas del arte de performance es
a lo que o esto dirigi"ndome aqu, no a las polticas de la ambicin.
*ntentar escribir sobre un evento indocumentable de performance es invocar las reglas del
documento escrito por ello alterar el propio evento. 3s como la fsica cuntica descubri
que los macro4instrumentos no pueden medir partculas microscpicas sin transformar esas
partculas, tambi"n los crticos de performance deben comprenden que el traba!o de escribir
sobre la performance % as $preservarla$& tambi"n es un traba!o que fundamentalmente
altera el evento. 6o es bueno, sin embargo, negarse a escribir sobre la performance debido
a esta transformacin ineludible. El desafo que propone la demanda ontolgica de la
performance hacia la escritura es re4marcar las posibilidades performativas de la escritura
en s misma. El acto de la escritura hacia la desaparicin, en lugar del acto de la escritura
hacia la preservacin, debe recordar que el efecto posterior de la desaparicin es la
e1periencia de la sub!etividad misma.
Este es el proecto de =oland -arthes tanto en $(mara Lucida$ $=oland -arthes por
=oland -arthes$. >ambi"n es su proecto en $*mperio de 'ignos$, si bien en este libro "l
toma la memoria de una ciudad en la que "l a no est, una ciudad de la que "l desaparece,
como la motivacin para la b2squeda de una escritura performativa que desaparezca. El
rastro de!ado por esa escritura es el punto de encuentro para una desaparicin mutua5 la
sub!etividad compartida es posible para -arthes porque dos personas pueden reconocer el
mismo *mposible. Partir por un amor cua meta es compartir el *mposible es un proecto
humilde sumamente ambicioso, porque busca slo encontrar cone1iones en lo que a no
est all. )emoria. ?isin. 3mor. <ebe involucrar una visin completa de la ausencia del
@tro %la parte ambiciosa&, una visin que tambi"n trae consigo el reconocimiento de la
presencia del @tro %la parte humilde&. Porque reconocer la presencia %siempre parcial& del
@tro es reconocer al mismo tiempo la propia ausencia %siempre parcial&.
En el campo de la lingAstica, los discursos performativos comparten con la ontologa de la
performance la incapacidad de ser reproducidos o repetidos. $Por ser un acto individual e
histrico, una declaracin performativa no puede repetirse. (ada reproduccin es un nuevo
acto realizado por alguien que est calificado. Por otra parte, la reproduccin de una
e1presin performativa por alguien ms, necesariamente la transforma en una declaracin
constatativa$. %Emile -enveniste, $Problemas en LingAstica ,eneral$ , citada en 'hoshana
9elman, $El 3cto del <iscurso Literario$: B.&
Escribir, una actividad que confa en la reproduccin del )ismo %las cuatro letras de $gato$
significarn repetidamente el animal peludo de cuatro patas con bigotes& para la produccin
de significado, puede usar el marco de la performance pero no puede imitar un arte que es
no4reproductivo. La imitacin del discurso escritura, el proceso e1tra8o por el que
ponemos palabras en las bocas de otros palabras de otros en nosotros, confa en una
economa substitutiva en la que las equivalencias son supuestas restablecidas. La
performance se niega a este sistema de intercambio se resiste a la economa circulatoria
fundamental a "l. La performance honra la idea de que un n2mero limitado de personas en
un marco especfico de tiempoCespacio pueda tener una e1periencia de valor que no de!a
ning2n rastro visible despu"s. 6ecesariamente escribir sobre eso cancela el $no de!ar
rastros$, propuesto dentro de esta promesa performativa. La independencia de la
performance de la reproduccin en masa tanto tecnolgicamente, econmicamente,
lingAsticamente, es su maor fuerza. Pero alentada por las ideologas usurpadoras del
capital la reproduccin, frecuentemente deval2a esta fuerza. Escribir sobre la
performance a menudo, inconscientemente, anima esta debilidad cae tras el camino
documental. El desafo de Performance es descubrir una manera para que las palabras
repetidas se transformen en declaraciones performativas, en lugar de transformarse, como
-enveniste advirti, en e1presiones constatativas.
La distincin entre declaraciones performativas e1presiones constatativas fue propuesta
por D.L. 3ustin en $Eo+ >o <o >hings Fith Fords$ %$(mo Eacer (osas (on Palabras$&.
3ustin sostuvo que el discurso tiene tanto un elemento constatativo %describir cosas del
mundo& un elemento performativo %decir algo es hacer algo, por e!. $o prometo,$ $o
apuesto,$ $o ruego$&. Los discursos performativos slo se refieren a ellos mismos, ellos
promulgan la actividad que el discurso significa. Para <errida, la escritura performativa
promete fidelidad slo a la pronunciacin de la promesa: #o prometo proferir esta promesa
%Dacques <errida, $9irma, Evento, (onte1to$&. Lo performativo precisamente es importante
para <errida porque despliega la independencia del idioma del referente, fuera de s mismo.
3s, para <errida lo performativo promulga el ahora de la escritura en el tiempo presente.
E1tracto del libro $:nmar7ed. >he politics of performance$, =outledge, .//G.
>e1to traducido del ingl"s por 3le1ander <el =e, B00G