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Asi es Don Mamn, digo, Don Ra, no han sabido tratar bien
una adaptacin, pero los 4 fantastics tienen hilo de donde
cortar...


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Alberto Crcamo hace 8 horas
La portada esta chingona...
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Ricardo Martinez Alberto Crcamo hace 8 horas
Tu crees? Parece la portada de un libro para colorear xD
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Alberto Crcamo Ricardo Martinez hace 8 horas
jajaja....pues no dudo que pronto haya libros para colorear con esa portada
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Elber Galarga hace 8 horas
Marvel/Disney ya la sinti con la nueva de X-Men quieren evitar que les coman la taquilla.
Por cierto aqu informacin mas detallada: http://extraordinerd.com/notic...
Que paso cinepremiere? te estas quedando atras en informacin. Ya nada mas muchos de
nosotros nos metemos para pelear como viejas de lavadero pero mientras la info ya la
vimos antes en otro lado.
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All Knee Chon Elber Galarga hace 8 horas
Ahi hay mas documentacion del rumor y que son ya realidad, en los comics si se
siente como dejan de apoyar a los Fantastic Four, desde disminuyendo su
participacin en sagas importantes, dejando sin poderes a algunos de sus miembros
etc. solo falta que prximamente surja la muerte de los 3 que llevan poco sin morir
para despus traerlos de vuelta.
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Jorge Alejandro Ramirez Chavar hace 8 horas
Ojala y la siguiente pelicula marque el final de los 4 fantasticos con Fox y los derechos
regresen a Marvel.
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I,M SPIDER-MAN Jorge Alejandro Ramirez Chavar hace 7 horas
ojala
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Maia Lucero Jorge Alejandro Ramirez Chavar hace 5 horas
Seria un sueo
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lorenzo Jorge Alejandro Ramirez Chavar hace 5 horas
Los derechos ya estan renovados por 7 aos mas con solo iniciar la produccin del
film que ya ha iniciado, si la pelicula fracasa no tiene que ver para que regresen los
derechos.
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vh mv lorenzo hace 5 horas
La cuestion es que si el reboot fracasa a Fox le quedara un margen de
maniobra muy corto para levantar esto y solo le quedaria una opcion que
seria hacer otro reboot y como van las cosas este reboot podria sepultar a los
4 fantasticos en el cine y por ende a Fox no le quedaria de otra mas que
devolverle los derechos a Marvel
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Jorge Alejandro Ramirez Chavar vh mv hace 4 horas
Exacto!!!!!!! la maniobra en si es una gandallez por parte de Marvel
pero Fox se la merece!
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Emiliano Pedraza hace 8 horas
Recuerdo hace aos que toda mercanca de Marvel tenia a Spidey, Wolverine y un
Fantstico, la Mole o la Antorcha Humana usualmente, pues eran los conocidos y
populares.
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Don Ramon Emiliano Pedraza hace 7 horas
aqui en mexico la editorial novedades,
que se encargaba de sacar tambien el comic del hombre araa,
ahi se rolaban entre quincena y quincela entre los FF4 y AVENGERS,
tambien ayudaba que habia una caricatura,
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METALORD Don Ramon hace 9 minutos
Que tiempos aquellos Don Mamn...digo, Don Simn...


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RockoBlake hace 7 horas
Suena ms a decisin del Ratn.
Si llegara a ser ser cierto(es muy probable),es muy triste.Los 4 Fantsticos junto con
Spider-man y X-Men son los pilares que construyeron a MARVEL cmics.
Todo parece indicar que es cierto,Ya mataron a The Watcher,en New Avengers ya vimos
morir al Reed Richards de otro universo.Ahora no se sorprendan si de repente varios
actores se salen el rebbot de Fantastic Four o si en Comic-Con los abuchean,el ratn juega
sucio.
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Don Ramon RockoBlake hace 7 horas
ya vez que tambien esta por morir logan en los comics
eso deja mas dudas
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METALORD Don Ramon hace 7 minutos
Pero lo revivirn ms temprano que tarde padrino...


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EFER ABDIEL SANCHEZ FLORES hace 7 horas
DEberian hacer un nuevo castao para la peli


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Alberto Bravo hace 7 horas
si! que se cancele porque no tiene sentido el cast, ya se sabia que ser un fracaso


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migue leon hace 7 horas
pues por muy creadores que sean de ese universo y por muy pitera que suene la pelicula
ESO NO ES DE PROFESIONALES digo no les estan regalando nada a la fox les estan
pagando
ojala sea un rumor


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Mario Gonzalez hace 7 horas
El rumor es mas grave por unas declaraciones hechas por Rob Liefeld y tambien comento
sobre una estrategia para hacer aparecer a Spiderman en Avengers 3.
http://blogdesuperheroes.es/ci...
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Don Ramon Mario Gonzalez hace 7 horas
ojala
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Mario Gonzalez Don Ramon hace 7 horas
No soy ningn tonto, se perfectamente que as es como normalmente se
conducen las empresas pero aunque me gustara que regresaran las licencias;
creo que la forma es muy despiadada.
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Don Ramon Mario Gonzalez hace 7 horas
muy manchada tambien,
como que marvel/disney se dio cuenta que un croosover entre los
superheroes de marvel generaria ganancias millonarias,
tal vez ya habian hablado del tema con FOX y SONY,
si fue asi lo mas problabe es que a cambio
pidieron un mega varote,
en respuesta marvel/disney esta tomando estas medidas,
quien sabe,
a veces los negocios son asi
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Mario Gonzalez Don Ramon hace 6 horas
Aparentemente, si hubo acuerdo con Sony pero la FOX
simplemente no cede y por esto mismo el rumor no es
descabellado.
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Don Ramon hace 7 horas
pues ahi se comenta que algo asi ocurrio con los x_men,
si se fijan ,
en tiendas departamentales encuentran juguetes de las demas peliculas estrenadas,
pero nada de los x_men,
ahora que si fuera cierto lo de la cancelacion de fantastic four en los comics
seria un modo de tratar de recuperar los derechos de aquellos miticos superheroes,
o simplemente estan en total desacuerdo con esta nueva produccion,
es que tambien fox al querer experimentar con los FF4
pues ya vieron los resultados en taquilla,
a ver que pasa en proximos dias y este rumor se desmiente o es ya un echo
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Mario Gonzalez Don Ramon hace 7 horas
Se dice que Marvel bloqueo el proceso de creacin de juguetes de la pelcula X-
men: DOFP para que no rivalize con los de GOTG.
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Don Ramon Mario Gonzalez hace 7 horas
pues ahi quien hubiera querido una figura de accion de logan
o de storm para su coleccion pero asi pues que remedio :(


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Falcon22 hace 7 horas
Esto me huele a que Disney intentara quitarle los derechos de Fantastico Four a Fox para
las peliculas. En fin.
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Abraham Martinez Hidalgo hace 7 horas
Soy el nico que piensa que The Amazing Spiderman ya fue comprada por Marvel
Studios???...
Piensenlo...
-Spiderman es el personaje que mas luce en la portada del 75 aniversario de la editorial
Marvel
-"Captain America:The Winter Soldier" y "The Amazing Spiderman: Rise of Electro" se
estrenaron con unas cuantas semanas de diferencia.
-Un rumor deca que SONY esta perdiendo los derechos de Spiderman por los bajos
nmeros en taquilla que tuvo su ultimo filme.
-Marvel ha puesto Cortometrajes (Marvel-OneShoot's) en sus ultimos films.
-El DVD/Blu-Ray de "Captain America: TWS"no tendr ningn Marvel-OneShoot.
-Al parecer Andrew Garfield ya tiene contrato para interpretar a Spiderman hasta finales de
la decada.
-Sony nunca desminti el rumor de la perdida de los derechos de Spidey, sin embargo, Max
Landis fortaleci este rumor mediante su cuenta de
Twitter.(http://www.espaciomarvelita.co...
::::::::::::::::::
Mi teora de lo que puede estar sucediendo es esta...
Probablemente Marvel Studios (Afiliado con Disney) ya haya comprado los derechos de
Spiderman, sin embargo quieren mantener esto en secreto hasta finales de ao...
Marvel le dio una oferta ridculamente grande a Andrew Garfield para garantizar su
participacin en los prximos filmes...
Sin embargo... Que tiene que ver esto con "Captain America: TWS"???
Simple, Marvel pondr el Marvel One-Shoot de Captain America en el DVD/Blu-Ray de
Spiderman, como una forma de marcarlo como propiedad suya...
...
SIMPLE TEORIA...
ver ms
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Don Ramon Abraham Martinez Hidalgo hace 6 horas
si es asi,de una forma o otra como dices
nos daran una muestra de ello o por un comunicado de modo oficial
o algo que nos de a entender,
lo de la portada de anirvesario,pues como que podria ser
como que no,
pero asi como se las gastan los de disney todo podria ser
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SKATE-MAN Abraham Martinez Hidalgo hace 6 horas
A LO MEJOR Y SI, O QUIZ EL MAPACHE LO SECUESTRO JAJAJA CON
ESO DE QUE ESTA LOCO Y DESQUICIADO, LO TIENE AGARRADO DEL
HOMBRO Y ESTA PARADO EN SU PIERNA PARA QUE NO SE LE SUELTE.
Y DIJO ESTE YA NO SE NOS VA.
AUNQUE EL QUE ESTA EN FRENTE DE TODOS ES ANT-MAN
OJALA Y SI REGRESE A MARVEL ESTUDIOS.
SALUDOS ABRAHAM
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SCARFACE Abraham Martinez Hidalgo hace 4 horas
Por algo tan solo Spider-Man al frente o en la portada vende ms que los 4
Fantsticos juntos, siempre estan por detrs de los hroes principales como sucede
ahora con Iron Man que antes de ser ms famoso por el MCU tambin estaba como
muy atrs entre los hroes y ahora aparece siempre adelante o a un lado y por
Robert Downey jr este personaje ahora tiene ms fanticas.
De ser asi Sony tiene ms probabilidades de hacer trato con Marvel/Disney - si no
es que ya lo hizo- pero estn esperando el momento adecuado para anunciarlo
quizs a fin de ao o hasta el siguiente con el estreno de Avengers 2 porque pues
hay que verlo framente que TASM no ha resultado del todo exitoso como lo
esperaba Sony, en su canal es donde transmiten Agentes de Shield y haciendo
cuentas sabe que de aparecer el arcnido en Avengers 3 le ayudara con buenos
nmeros pero por ahora tienen que ponerse las pilas para TASM 3 y no sufrir de
nuevo por la maldicin de las 3as partes fallidas.
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Jorge Alejandro Ramirez Chavar hace 6 horas
Dejense de tonterias la caida en taquilla de X-Men en gringolandia ha sido brutal solo
recaudo 32 mdd esta semana!!!!!!!!!!!!!! Pobres bastardos de los 4 fantasticos no tiene
oportunidad alguna en taquilla.
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SKATE-MAN hace 6 horas
PS SI LA CANCELAN MEJOR POR QUE LA VERDAD ESTA PELCULA PINTABA
O BUENO SIGUE PINTANDO DIRECTO AL FRACASO, ESTN HACIENDO LO
QUE QUIEREN CON LOS PERSONAJES Y NI AL CASO CON LA HISTORIA
ORIGINAL.
COMO DIJE NUNCA FUI A VER UNA PEL DE ELLOS AL CINE Y ESTA MENOS
ESPERO NO LA HAGAN EN BUEN PLAN LES IRA MAL ES UN HECHO.


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Mateo Lopez Rosas hace 6 horas
NO, esto seria una jugada muy baja de parte de Disney/marvel, estoy de acuerdo en que los
derechos cinematograficos de FF vuelvan a Marvel, pero esto no me parece correcto,
ademas, me intriga cada vez mas que es lo que pasara en septiembre, Marvel hara un "RE-
INICIO" de todo su universo??? estuvo bien que lo halla echo DC, tenian muchos
descuadres temporales, pero Marvel no, es algo que no me gustaria, que Marvel se pusiera
de copietas.


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Maia Lucero hace 6 horas
Porq no mejor cancelan el reboot???


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Jesus GZZ hace 5 horas
QUE BUENO QUE NO LA HAGAN, ANTORCHA HUMANA DE COLOR? POR
FAVOR


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lorenzo hace 5 horas
La Fox se gan la animadversin con el Jonhy negro, solo por eso ya dicen que ser un
"fracaso" cuando an no hay pelicula, ni siquiera un trailer, que no aprendieron nada con
el personaje de Quicsilver? muchos decan que sera ridculo y ha resultado el mejor
personaje o de los mejores. Los 4F nunca han sido muy populares en el comic (a excepcin
de sus inicios) y menos en cine, esta nueva reinterpretacin que esta preparando la Fox
puede ser la oportunidad que necesitan para darles nueva vida a los 4F, si Marvel lo hace en
los cmics porque no pueden los cineastas hacerlo?
Por otro lado, el "boicot" a los mutantes no es nada nuevo, desde que Marvel mont su
productora todas sus grandes sagas giran en torno a los Vengadores porque son los
personajes de los cuales poseen los derechos.
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alex hace 5 horas
lo clasico de marvel esque se van apegar mucha la pelicula que la antorcha humana va ser
negro en los comics que no mamen MARVEL


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Roberto C hace 5 horas
Si talvez digan que sera una mala pelicula la de los cuatro fantasticos pero eso no le quita el
derecho a ese equipo de superheroes de aparecer en esa portada de 75 aos, LOS
GUARDIANES DE LA GALAXIA APARECEN !! POR FAVOR, ellos no tienen la
antiguedad de los fantasticos y mucho menos de los Xmen,muy mal disney, muy mal.
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Su Padre hace 5 horas
Bueno, por lo que veo, este asunto tiene toda la pinta de ser puro rumor; pero de ser cierto
Marvel esta aplicando una estrategia harto conocida en los negocios: boicotear a la
competencia, para que la rentabilidad del producto baje, y asi poder comprar los derechos a
un precio mucho menor de su valor original, es decir, comprar barato para vender caro. No
me parece una estrategia muy honesta desde el punto de vista etico, pero come on! esto es
un negocio, y en las grandes multinacionales como Disney la "etica profesional" es un
chiste. Ademas, este reboot "fantastico" pintaba para ser la cagada del siglo, asi que en lo
personal, esta p&%$ pelicula, empezando por el farolillo de Jordan PUEDEN IRSE
MUCHO A LA MIERDA!!!


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gus hace 3 horas
Yo creo que estan decepcionados de como Fox a manejado a los 4F y ya ni los quieren
reconocer.


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jknnor@gmail.com hace 3 horas
SI, QUE RECUPERE TODO, ELLOS SON MS ESPECIALISTAS EN LA CUESTIN
DE SUPERHROES...


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omar hace 2 horas
que cambien de cast y se dejen de mamadas


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Connor Kenway Kenway hace 2 horas
Que asco quitar a los 4 fantasticos y x-men por guardianes de la galaxia. Los 4 fantasticos
tienen que salir en el 75 aniversario fue su primer xito. sobre la antorcha humana que es
negro, y marvel studios con nick furry eligi a un negro y se quejaron ? no hasta no ver un
avance y la pelcula no podrn criticar


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omar Connor Kenway Kenway hace 2 horas
nick fury es negro en el universo ultimate, la antorcha humana siempre se ha
caracterizado por ser el guero mamon, ahora si va a ser negro lo caracterizaran
como el tipico nigga gangsta estilo 2pac
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Daniel hace 2 horas
Estoy loco si yo si creo que puede ser una buena pelcula ???


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jorge espindola hace 2 horas
bien por marvel!!!! mejor se lava las manos antes de ver lo q hacen con sus heroes y q
salgan con sus porquerias de los 4 fantasticos "deformados"...
Ted (pelcula)
Ted

Logotipo de la pelcula
Ttulo Ted
Ficha tcnica
Direccin
Seth MacFarlane
Ayudante de direccin
Eric Heffron
Richard Oswald
Direccin artstica E. David Coiser
Produccin
Scott Stuber
Seth MacFarlane
John Jacobs
Jason Clark
Diseo de produccin Stephen J. Lineweaver
Guion
Guion:
Seth MacFarlane
Alec Sulkin
Wellesley Wild
Historia:
Seth MacFarlane
Msica Walter Murphy
Sonido Pamela Kahn
Maquillaje Rob Fitz
Fotografa Michael Barrett
Montaje Jeff Freeman
Escenografa Kyra Friedman
Vestuario Debra McGuire
Efectos especiales Matt Corrigan
Narrador Patrick Stewart
Protagonistas
Mark Wahlberg
Mila Kunis
Seth MacFarlane
Joel McHale
Giovanni Ribisi
Ver todos los crditos (IMDb)
Datos y cifras
Pas(es) Estados Unidos
Ao 2012
Estreno 29 de junio de 2012
Gnero Comedia fantstica
Duracin
106 min
112 min (unrated)
1

Clasificacin
R
+16
+16
+14
B15
+10
+16
M/12
+11
+12
B
MA
+11
Idioma(s) Ingls
Compaas
Productora
Media Rights Capital
Fuzzy Door Productions
Bluegrass Films
Smart Entertainment
Distribucin Universal Pictures
Presupuesto $50,000,000 dlares
2

Recaudacin $549,368,315
Sucesin de pelculas
Ted Ted 2

Ficha en IMDb
Ficha en FilmAffinity
Ted es una pelcula cmica estadounidense de 2012 dirigida por Seth MacFarlane y
protagonizada por Mark Wahlberg, Mila Kunis y Seth MacFarlane. El rodaje comenz en
mayo de 2011 en Boston y Swampscott, Massachusetts.
3
El film est producido por
Working Title Films y Media Rights Capital y fue distribuida por Universal Pictures el 13
de julio de 2012.
4
MacFarlane debuta como director al frente de la produccin.
2

ndice
1 Argumento
2 Reparto
3 Soundtrack
4 Recepcin
o 4.1 Taquilla
o 4.2 Crtica
5 Secuela
6 Premios
o 6.1 Premios Oscar
7 Referencias
8 Enlaces externos
Argumento
La pelcula empieza en 1985, donde John Bennett, un nio solitario residente en un
suburbio al sur de Boston pide por navidad que su oso de peluche: Teddy (Ted) (Seth
MacFarlane) cobre vida para ser su mejor amigo.
Veintisiete aos despus, John (Mark Wahlberg) y Ted continan viviendo en Boston de
manera despreocupada, incluso a pesar de buscar una relacin estable con Lori Collins
(Mila Kunis), sin embargo John debe apartar a Ted de su vida.
Reparto
Actor Personaje Doblaje latino Doblaje espaol
Mark Wahlberg John Bennett
5
Gerardo Garca Daniel Garca
Mila Kunis Lori Collins
5
Jessica Ortiz Adelaida Lpez
Seth MacFarlane Ted (Voz)
5
Joaqun Coso Santi Milln
Giovanni Ribisi Donny
5

Christian
Strempler
Ivn Muelas
Jessica Barth
Tami-Lynn / "La Vane" (en
Espaa)
Carla Castaeda Isacha Mengbar
Jessica Stroup Tracy
6



Joel McHale Rex
5
Ral Anaya Eduardo Gutirrez
Ryan Reynolds Jared
Arturo Mercado
Jr.
Jos Mara Gmez
Matt Walsh Thomas (Jefe de John) Rolando de Castro Luis Mas
Bill Smitrovich Frank Stevens, Jefe de Ted Jos Luis Orozco
Roberto Cuenca
Martnez
Patrick
Warburton
Guy
7
Enrique Cervantes Abraham Aguilar
Laura
Vandervoort
Tanya Terry
8


Pilar Martn
Ralph Garman Padre de John Carlo Vzquez Fernando de Luis
Alex Borstein Madre de John Kerygma Flores Mara Jess Varona
Bretton Manley John joven ngel Garca Rodrigo Ovejero
Norah Jones Ella misma Toni Rodrguez Olga Velasco
Sam J. Jones l mismo

Jos Antonio Cenos
Tom Skerritt l mismo

Juan Antonio Glvez
Ted Danson l mismo

Fernando de Luis
Asitico Ming Robert Wu Arturo Castaeda Eduardo Bosch
Narrador Patrick Stewart
Francisco
Colmenero
Vctor Agramunt
Soundtrack
1. Everybody Needs a Best Friend por Norah Jones.
2. The Power of Wishes por Walter Murphy.
3. Thunder Buddies for Life por Walter Murphy.
4. John & Lori at Work / A Walk in the Park por Walter Murphy.
5. Magical Wish por Walter Murphy.
6. Rex's Party (Everybody Needs a Best Friend) por Walter Murphy.
7. The Breakup por Walter Murphy.
8. Never Be Scared of Thunder Again por Walter Murphy.
9. Ted Is Captured / Raiders of the Lost Ark por Walter Murphy.
10. The Car Chase / Fenway Pursuit por Walter Murphy.
11. Climbing the Tower / She's Your Thunder Buddy Now por Walter Murphy.
12. Saving Ted / Lori's Wish por Walter Murphy.
13. The Proposal / The Wedding por Walter Murphy.
14. End Titles por Walter Murphy.
15. Flash's Theme por Queen.
16. Sin por Daphne.
17. Only Wanna Be with You por Hootie and the Blowfish.
18. Come Away with Me por Norah Jones.
19. All Time High (From the Motion Picture Octopussy) por Rita Coolidge.
20. I Think We're Alone Now por Tiffany.
21. Stayin' Alive por Bee Gees.
Recepcin
Taquilla
Ted recaud en su primer fin de semana en los Estados Unidos $54 415 205 tras su primer
estreno en 3239 cines de todo el pas. A nivel nacional recaud $218,815,487 en EEUU, y
$284,200,000 en el mercado internacional, sumando un total de $503,015,487,
9
siendo la
pelcula de Universal Studios ms taquillera del ao 2012.
Crtica
Las crticas fueron en su mayora positivas haciendo hincapi en el trabajo de MacFarlane
al igual que en las actuaciones de Wahlberg. El sitio web Rotten Tomatoes dio una
puntuacin del 69% en un total de 196 crticas y una nota media de 6,4/10. Entre la
comunidad hubo cierto consenso a la hora de hablar sobre el conflicto en el argumento
sobre "el romance y el humor", aunque se mantuvo slido y fue entretenida a pesar del
inconsistente guion.
10

En Metacritic, el film obtuvo un 62% de nota en un total de 37 crticas que resultaron
favorables.
11
Roger Ebert calific a Ted con 3,5 de 4 estrellas y declar que "es el mejor
argumento cmico que se ha hecho hasta ahora [este ao]" y alab el hecho de que no
resultase soporfera.
Secuela
Mark Wahlberg repetir al frente de su reparto y Universal confirm que Ted 2 llegar a los
cines el 26 de junio de 2015. Seth MacFarlane tambin regresar como director y guionista
compartiendo de nuevo esa tarea con Alec Sulkin y Wellesley Wild y poniendo voz al
peluche protagonista.
Premios
Premios Oscar
Ao Categora Musica/Letra Resultado
2012
Mejor Cancin
Everybody Needs a Best friend
Walter Murphy
Seth MacFarlane
Nominada
Referencias
1. Especificaciones tcnicas. IMDb. Consultado el 01 de Junio de 2014.
2. Mark Wahlberg Back in Buddy Comedy Mode For Seth MacFarlane's Pic
Helming Debut. Deadline.com (25 de octubre de 2010). Consultado el 16 de marzo
de 2011.
3. New Projects coming to New England. Onlocationsvacations.com (17 de enero
de 2011). Consultado el 16 de marzo de 2011.
4. Release Dates for Harold Kumar 3 and Ted. Comingsoon.net (16 de marzo de
2011). Consultado el 16 de marzo de 2011.
5. Parks, Ryan (11 de abril de 2011). A new scene: 'Family Guy' creator reels in
talents to test luck on the silver screen. The Daily Orange. Consultado el 11 de
abril de 2011.
6. Kit, Borys (21 de abril de 2011). '90210' Star Jessica Stroup Joins Seth
MacFarlanes 'Ted' (Exclusive). The Holywood Reporter. Consultado el 21 de abril
de 2011.
7. Fleming, Mike (19 de abril de 2011). Patrick Warburton lands custom fit Ted
Role. Deadline.com. Consultado el 19 de abril de 2011.
8. Fleming, Mike (2 de mayo de 2011). Supergirl Flies In For Seth MacFarlane's
'Ted'. Deadline.com. Consultado el 2 de mayo de 2011.
9. http://boxofficemojo.com/movies/?page=main&id=ted.htm
10. http://www.rottentomatoes.com/m/ted_2012
11. http://www.metacritic.com/movie/ted
Enlaces externos
Trama (narratologa)

Este artculo o seccin necesita una revisin de ortografa y gramtica.
Puedes colaborar editndolo (lee aqu sugerencias para mejorar tu ortografa). Cuando est
corregido, borra este aviso, por favor.
Puedes ayudarte del corrector ortogrfico, activndolo en: Mis preferencias Accesorios
Navegacin El corrector ortogrfico resalta errores ortogrficos con un fondo rojo.

Este artculo o seccin necesita referencias que aparezcan en una publicacin
acreditada, como revistas especializadas, monografas, prensa diaria o pginas de
Internet fidedignas. Este aviso fue puesto el 4 de febrero de 2014.
Puedes aadirlas o avisar al autor principal del artculo en su pgina de discusin pegando:
{{subst:Aviso referencias|Trama (narratologa)}} ~~~~
En narrativa, la mona de guayaba es un relato, no nesesariamente cronologic, de diversos
acontecimientos presentados por un autor o narrador a un lector. En este sentido, es un
concepto que se opone al de fbula, ms referido al conjunto de acontecimientos de una
historia segn el orden causal y temporal en el que ocurren los hechos. El concepto de
trama fue especial objeto de estudio de los formalistas rusos.
La trama se diferencia tambin de los argumentos, en tanto busca establecer conexiones
causadas entre los distintos elementos de la narracin, ms que slo describir una simple
sucesin de una secuencia de acontecimientos.
Estelarias defina trama como "el principio fundamental de la tragedia" y "la imitacin de la
accin", y formula la teora de la "trama unificada": Es una trama con planteamiento, nudo
y desenlace, cuyas partes tienen funciones independientes, pero tambin contribuyen a todo
el narrativo. En esta trama los elementos estn tan conectados que la eliminacin de
cualquiera de ellos deformara todo. El fin de la trama, la resolucin, suele estar precipitado
por una catstrofe.
La trama es el cuerpo de la historia.
Siempre comienza con un problema o con una discrepancia que complica la historia se va a
desarrollar. Si no existe tal complicacin, no hay trama. El problema o discrepancia que
motiva la trama crea tensin narrativa. Esta tensin aumenta a medida que se desarrolla la
historia. La trama comienza y se divide en varios episodios.
Al final de la trama encontramos una accin transformadora que conduce al punto
culminante de la historia.
ndice
1 Divisin clsica de la trama
o 1.1 Introduccin
o 1.2 Desarrollo, complicacin o nudo
o 1.3 Desenlace final
2 Tipos de trama
o 2.1 Tramas de resolucin
o 2.2 Tramas de revelacin
Divisin clsica de la trama
Introduccin
Es la escritura inicial, donde formalmente se da a conocer el ambiente en el que suceder
la historia. Se suelen detallar las caractersticas de los personajes principales (que puede
incluir su pasado, presente, actitudes, psicologa, etc.), las caractersticas del lugar (no
siempre se define exactamente o quizs no se mencione en absoluto), el tiempo y el
comienzo de la historia. En este punto los personajes empiezan a desarrollar el problema
que conducir al clmax de la historia.
Debe tenerse en cuenta que estas "pizzas" no siempre se dan directa y completamente al
lector. El autor puede presentarlas explcita o implcitamente, completas o incompletas, o
no presentarlas en ningn momento, como parte de su estrategia narrativa :D.
Desarrollo, complicacin o nudo
Aqu ocurre el punto culminante, la accin transformadora de la historia. Es el momento
donde la tensin narrativa llega a su punto ms alto. La tensin finalmente explota,
supliendo la carencia indicada en el marco escnico y transformando la situacin
problemtica que motiv la trama.
Desenlace final
El desenlace es la seccin final donde alivia o disipa la tensin narrativa.
Explica las consecuencias de la accin transformadora y describe la situacin final de los
personajes de la historia. Casi siempre implica una inversin de la carencia inicial.
Tipos de trama
Existen distintos tipos de tramas: la narrativa,la descriptiva, la argumentativa, la dialogal y
la explicativa-expositiva
Tramas de resolucin
Tramas de revelacin
Terminan cuando se encuentra el conocimiento o la informacin necesaria. Responden a
carencias de informacin o conocimiento.complot (narrativa)
Categora:
Narratologa
Conflicto dramtico
Tomada en modo general como una construccin estructurada, una obra dramtica tiene
tres instancias caractersticas:
1

2

3

'Presentacin del conflicto'.
'Desarrollo de la accin del drama'.
'Desenlace de la accin dramtica'.
ndice
1 Presentacin del conflicto
2 Desarrollo de la accin dramtica
3 Desenlace de la accin dramtica
4 Referencias
5 Vase tambin
Presentacin del conflicto
El conflicto es el origen para una obra dramtica. Si no hay conflicto no hay drama. El
conflicto hace referencia a las fuerzas contrapuestas (fuerzas en pugna) que provocan el
desarrollo argumental del drama. Surgen as al menos dos posturas contrarias, que habr
que descubrir, las que pueden manifestarse explcitamente o hallarse implcitas en otras
situaciones (anteriores o posteriores) de la obra.
La presentacin del conflicto cambia de acuerdo a la obra. Podemos diferenciar en
trminos generales, cuatro etapas:
Exposicin o situacin del protagonista.
Propsito del protagonista.
Presentacin del obstculo o materia del conflicto.
Choque de las fuerzas en pugna (generalmente solo dos).
Desarrollo de la accin dramtica
La realidad del conflicto avanza hasta llegar a un duelo decisivo de los personajes y sus
objeciones. Es lo que sera el nudo, y coincide con el momento de mayor tensin
(climax), y donde la trama se complica. Esto es bsico para la dimensin artstica a la obra
de teatro. Los distintos esfuerzos por superar a la fuerza opuesta dan lugar al pensamiento
dramtico.
Desenlace de la accin dramtica
Es el momento en que se resuelve el problema planteado en el desarrollo de la obra. Es la
eliminacin del obstculo (resolucin del conflicto) o la desaparicin del protagonista.
Al tratar el conflicto, ste puede observarse desde diversos puntos de vista: (A) del
hombre con el destino ("Edipo Rey" de Sfocles); (B) del instinto con el ambiente
("Hamlet" de William Shakespeare); (C) del entendimiento con el ambiente ("Madre
Coraje" de Bertolt Brecht); (D) del libre albedro con el ambiente ("Casa de Muecas" de
Enrique Ibsen).
Por eso, la fuerza opuesta puede ser un elemento externo o interno del propio personaje,
fuerza que dificulta el propsito de la fuerza protagnica.
Referencias
1. La Estructura de la Obra Dramtica, en el sitio Escolares.net
2. Desarrollo dramtico
3. Javier Arath Corts, Estructura dramtica
Vase tambin
Trama (narratologa)
Estructura argumental
Suspense
Climax
Desenlace
Suspenso
(Redirigido desde Suspense)
Para otros usos del trmino "Suspense", vanse Suspense (programa de radio), Suspense
(pelcula de 1961) y suspense (gnero).


Alfred Hitchcock, maestro
del suspenso en la cinematografa.
El suspense
1
o el suspenso
2
(del latn suspensus, a travs del francs y ste a su vez del
ingls) es un recurso utilizado en obras narrativas en diferentes medios (cine, historieta,
literatura, etc.) que tiene como objetivo principal mantener al lector a la expectativa,
generalmente en un estado de tensin, de lo que pueda ocurrirle a los personajes, y por lo
tanto atento al desarrollo del conflicto o nudo de la narracin.
Los gneros en los que ms se ha utilizado este recurso han sido, tradicionalmente, el
policaco y el de terror.
En lneas generales el suspenso es un sentimiento de incertidumbre y/o de ansiedad,
consecuencia de una determinada situacin que es vivida u observada, y que como ya se
dijo con frecuencia se refiere a la percepcin de una determinada audiencia respecto de un
trabajo dramtico. Por cierto, este sentimiento no es exclusivo de situaciones de ficcin,
sino que puede presentarse en cualquier situacin real donde haya posibilidades de ocurrir
un desenlace penoso o un momento dramtico, con tensin y emocin primaria.
En una definicin ms amplia de suspense, tal emocin principalmente surge cuando
alguien se preocupa por su falta de conocimiento sobre el desarrollo de un evento
significativo; "suspense" sera, por tanto, la combinacin de anticipacin de desenlaces
desagradables, mezclados con incertidumbre y oscuridad respecto del futuro.
ndice
1 Desarrollo en la historieta
2 Narrativa tensional
3 Aristteles
4 La paradoja del suspense
5 Suspense en el cine y en la televisin
o 5.1 Lista de directores de cine en filmes de suspense
o 5.2 Lista de actores de filmes de suspense
6 Bibliografa
7 Notas y referencias
8 Vase tambin
9 Referencias externas
Desarrollo en la historieta
El historietista espaol Jess Blasco seala que el proceso normal para desarrollarlo
consiste en hallar primero la situacin de suspense y en ir a parar despus, a travs de la
narracin, hacia esa situacin.
3
Para ello, el autor ha de estimular continuamente la
participacin del lector, proporcionndole pistas del desenlace de la historia. Sin
embargo sta suele resolverse de manera totalmente racional, sin que quede ningn cabo
suelto. Se debe explicar lgicamente todo, para que con esto el relato posea la verosimilitud
que requiere su gnero, sin que el efecto de tensin generado llegue a defraudar al lector.


Tapa de ejemplar de Lawbreakers, primera publicacin de Charlton Comics aparecida en
marzo de 1951.
Si la situacin queda irresuelta hasta un prximo captulo, es habitual despedir el nmero
con textos que acenten el suspense, como por ejemplo, Podr librarse Cuto del terrible
peligro que le amenaza?,
4
y similares. Tambin se pueden producir sensaciones de miedo
y terror sobre los lectores as admirando y exaltando al texto.
Y lo que se ha dicho sobre la historieta, obviamente en alguna medida tambin vale para los
cuentos y las novelas de misterio o de terror, publicados por entregas por ejemplo en los
magacines populares.
Narrativa tensional
Toda idea de "suspense", o ms precisamente de "narrativa tensional",
5
no tiene muy
buena reputacin en materia de literatura tradicional, ya que es considerada por algunos
como un aspecto fundamentalmente dinmico del guin.
Meir Sternberg,
6

7
en una visin retrica-funcionalista, considera el "suspense" como uno
de los varios componentes de inters de una narracin. De acuerdo con este especialista en
teora narrativa, "la narracin puede ser definida como la interaccin entre
suspense/curiosidad/sorpresa en el tiempo de la comunicacin (en cualquier combinacin,
y aplicando cualquier medio o forma latente)". En esas mismas lneas terico-funcionales,
este autor define la narrativa como "un discurso donde la interaccin es lo que domina,
ascendiendo de un posible detalle o rol secundario al status de principio regulador, el
primero entre las prioridades de contar/leer". En esta concepcin, "suspense" se diferencia
netamente de "curiosidad", porque el primero necesita de una narracin cronolgica (el
inters fundamentalmente se centra respecto a la incertidumbre en cuanto al futuro),
mientras que el segundo genera misterio e inters modificando el orden de exposicin de
los eventos, en la teleologia de la narracin.
Raphal Baroni
5
usa el concepto ms genrico de "narrativa tensional", para as establecer
el tipo de ansiedad popular producida por una narracin enigmtica, que alarga las
resoluciones, generando estrs y tensin a travs de actos repentinos o inesperados y/o a
travs del lento curso de los acontecimientos en el cual se supone que va a pasar algo pero
que en realidad no pasa nada. Considerando la importancia de la tensin en la dinmica del
desarrollo y del clmax, se puede considerar el recurso de la intriga como esencial; o por el
contrario, se puede considerar que la construccin de una buena trama consiste en la
desfiguracin de la historia por un narrador apropiado, que tenga la intensin de
transformar su historia en un enigma.
5
Segn esta visin, el escritor o el guionista se aparta
de la narrativa clara y ordenada, precisamente para lograr el efecto deseado. De cualquier
forma y en relacin a una narrativa de tensin, se puede asumir que el suspense no es
nicamente un recurso de ficcin popular, de filmes de Hollywood, o de novelas policiales,
sino tambin de lo que podramos llamar ficcin tradicional.
El suspense va acompaado de un sentimiento de miedo, como dice Edson Nobel Jos
Paquissi, que debe ser trabajado segn las circunstancias.
Aristteles
De acuerdo con Aristteles, en su libro Potica, suspense es una importante construccin
literaria. En trminos ms concretos, consiste en generar, mediante un peligro real, un
cierto grado de esperanza. Los resultados ms comunes son:
El impacto de peligro, por medio del cual la audiencia se sensibiliza y entristece por
lo que pueda pasar.
Si no hay esperanza o la misma es muy remota, la audiencia se conmociona y
desespera.
Si la esperanza se realiza o se confirma, se genera alegra y satisfaccin en la
audiencia.
La paradoja del suspense
Algunos autores han intentado explicar que la "paradoja del suspense" se presenta cuando
la tensin narrativa permanece efectiva an cuando la incertidumbre sobre el futuro se
encuentre neutralizada o despejada, porque de alguna manera la audiencia sabe cmo
finalmente se resolver la historia (consultar [Gerrig-1989], [Walton-1990], [Yanal-1996],
[Brewer-1996], [Baroni-2007]). Algunas teoras defienden que, usualmente, mucho nos
enriquecemos con los detalles de la historia, y que tambin el inters surge debido a algn
lapso de memoria. Otras teoras sugieren que la incertidumbre sobrevive en las historias,
porque durante la inmersin en el mundo ficcional, el observador en algn sentido siempre
vive el momento y se enriquece con el conocimiento pormenorizado de los
acontecimientos,
8
o bien porque en nuestro fuero ntimo pensamos que el mundo ficcional
representa al mundo real, donde la repeticin de un acontecimiento es imposible o muy
remota, ya que cualquier suceso secundario puede ser desequilibrante del desenlace
9

(consultar tambin efecto mariposa).
La posicin de Yanal
10
es ms radical, y defiende que los efectos de la tensin narrativa
sobreviven y se repiten, porque la propia incertidumbre es parte de la definicin del
suspense.
Baroni
5
propone que el tipo de suspense que excita a la audiencia por anticipar lo que se
est por vivir, es una precognicin particularmente caracterstica de los nios en la fase
narrativa de los cuentos de hadas. Baroni defiende que otro tipo de suspense sin
incertidumbre puede emerger mediante la contraduccin entre el conocimiento del futuro y
el deseo, especialmente en la tragedia, cuando el protagonista muere o se pierde ("suspense
por contradiccin").
Suspense en el cine y en la televisin
Artculo principal: Thriller (gnero)
Por extensin, en Literatura y en la Cinematografa, el trmino suspense pas a designar un
gnero de narrativa (de ficcin o de no-ficcin) en el que predominan las situaciones de
tensin, provocando temor o eventualmente asustando o sobresaltando, al lector o
espectador.


James Stewart en La ventana indiscreta, film de Hitchcock.
En el cine, el suspense fue ampliamente explorado, como forma de atraer y cautivar a una
audiencia. Y algunos cineastas ello tomaron como su marca registrada, como fue el caso de
Alfred Hitchcock, cuyos filmes tienen la preocupacin principal de provocar reacciones de
miedo y de sobrecogimiento, o al menos de expectativa. En el tipo de suspense descrito por
Hitchcock, ello ocurre cuando la audiencia tiene la expectativa o la presuncin de que algo
malo est por acontecer, una perspectiva por cierto construida a travs de la presentacin de
eventos sucesivos, en los cuales no se tiene la posibilidad de interferir de forma de cambiar
el rumbo de la accin.
Muchas series de TV exploran el suspense, como forma de mantener el inters de la
audiencia por largos perodos. Un ejemplo de ello fue la serie The Twilight Zone ("Alm da
Imaginao" en Brasil), realizada en 1959, y que desarrollaba un clima entre suspense y
poesa
11
en historias centradas en la vulnerabilidad humana, incentivando la reflexin
personal. El xito y la originalidad del formato de la serie, produjo varias refilmaciones y
varias continuaciones en los aos 1980 y 2002.
Lista de directores de cine en filmes de suspense
Mi Mama
Wes Craven
Henri-Georges Clouzot
Alfred Hitchcock
William Friedkin
Raymond Chandler
Carol Reed
Michael Mann
Ridley Scott
Neil Jordan
Robert Harmon
John Huston
Sydney Pollack
Gary Fleder
John Frankenheimer
Tony Scott
Jon Amiel
Mary Harron
Wolfgang Petersen
Brian De Palma
Christopher Nolan
David Fincher
John McTiernan
Quentin Tarantino
Jonathan Demme
Stanley Kubrick
Paul Verhoeven
James Foley
D.J. Caruso
Gregory Hoblit
Adrian Lyne
Phillip Noyce
Ethan Coen
Alan J. Pakula
Roman Polanski
Stephen Hopkins
Joel Schumacher
M. Night Shyamalan
John Boorman
Martin Scorsese
Philip Kaufman
Steven Soderbergh
Lista de actores de filmes de suspense


Cary Grant en una escena de Intriga Internacional, film de Hitchcock.
James Stewart
Barbara Stanwyck
Clint Eastwood
Steve McQueen
Kevin Spacey
Sharon Stone
Robert De Niro
Samuel L. Jackson
Jon Voight
Burt Reynolds
Bruce Willis
Roy Scheider
Sean Connery
Rutger Hauer
Harrison Ford
Tommy Lee Jones
Kevin Bacon
Willem Dafoe
Michael Douglas
Denzel Washington
Gene Hackman
Matt Damon
Kurt Russell
Ed Harris
Nicole Kidman
Wesley Snipes
Chow Yun-Fat
Mark Wahlberg
Al Pacino
Malcolm McDowell
Robert Redford
William Petersen
Jodie Foster
Gary Sinise
Mel Gibson
John Travolta
Cary Grant
Johnny Depp
Bibliografa
R. Baroni (2007): La tension narrative. Suspense, curiosit, surprise, Pars, Seuil.
R. Baroni (2009): L'oeuvre du temps: Potique de la discordance narrative, Pars,
Seuil.
W. Brewer (1996): "The Nature of Narrative Suspense and the Problem of
Rereading", en Suspense. Conceptualizations, Theoretical Analyses, and Empirical
Explorations, Mahwah, Lawrence Erlbaum Associates.
P. Brooks (1984): Reading for the Plot: Design and Intention in Narrative,
Cambridge, Harvard University Press.
R. Gerrig (1989): "Suspense in the Absence of Uncertainty", Journal of Memory
and Language, n28, p. 633-648.
C. Grivel (1973): Production de l'intrt romanesque, Pars & The Hague, Mouton.
Mattos, A. C. Gomes (1988): Os Grandes Seriados da Televiso Americana Parte
II, Ro de Janeiro, EBAL, Cinemin n44, pg. 28.
J. Phelan (1989): Reading People, Reading Plots: Character, Progression, and the
Interpretation of Narrative, Chicago, University of Chicago Press.
J. Prieto-Pablos (1998): "The Paradox of Suspense", Poetics, n26, pgs. 99-113.
M.-L. Ryan (1991): Possible Worlds, Artificial Intelligence, and Narrative Theory,
Bloomington, Indiana University Press.
E. Schaper (1968): "Aristotle's Catharsis and Aesthetic Pleasure", The Philosophical
Quarterly, vol. 18, n71, pgs. 131-143.
M. Sternberg (1978): Expositional Modes and Temporal Ordering in Fiction,
Baltimore and London, Johns Hopkins University Press.
M. Sternberg (1992): "Telling in Time (II): Chronology, Teleology, Narrativity",
Poetics Today, n11, pgs. 901-948.
M. Sternberg (2001): "How Narrativity Makes a Difference", Narrative, n9 (2),
pgs. 115-122.
P. Vorderer, H. Wulff M. Friedrichsen (editores) (1996): Suspense.
Conceptualizations, Theoretical Analyses, and Empirical Explorations, Mahwah,
Lawrence Erlbaum Associates.
K. Walton (1990): Mimesis as Make-Believe, Cambridge, Harvard University Press.
R. Yanal (1996): "The Paradox of Suspense", British Journal of Aesthetics, n36
(2), pgs. 146-158.
Notas y referencias
1. Entrada de suspense en el Diccionario de la lengua espaola.
2. Entrada de suspenso en el Diccionario panhispnico de dudas.
3. Jess Blasco y Jos M. Parramn en Cmo dibujar historietas, Parramn
Ediciones, S. A., 1966, p. 40.
4. Jess Blasco, Jos M Parramn, en Cmo dibujar historietas, Parramn Ediciones,
S. A. (1966), p. 52.
5. R. Baroni, La tension narrative. Suspense, curiosit, surprise, Pars, Seuil (2007).
6. Meir Sternberg, "Telling in Time (II): Chronology, Teleology, Narrativity", Poetics
Today, n11 (1992), pg. 901-948.
7. Meir Sternberg, La rgle de la chronologie: potique biblique et thorie narrative.
8. K. Walton, Mimesis as Make-Believe, Cambridge, Harvard University Press (1990).
9. R. Gerrig, "Suspense in the Absence of Uncertainty", Journal of Memory and
Language (1989), n28, pg. 633-648.
10. R. Yanal, "The Paradox of Suspense", British Journal of Aesthetics (1996), n36
(2), pg. 146-158.
11. MATTOS, A. C. Gomes (1988): Os Grandes Seriados da Televiso Americana
Parte II, Cinemin 44.
Vase tambin
Lista de escritores de suspense
Pelculas de suspense
Thriller (gnero)
Efecto Zeigarnik
Deus ex machina
Historieta
Tcnica de la historieta
Dibujo de historietas
Novela de terror
Cliffhanger
Anexo:Lista de pelculas de suspense
Suspense (desambiguacin)
Referencias externas
Esta obra deriva de la traduccin parcial de Suspense, publicada bajo la Licencia de
documentacin libre de GNU y la Licencia Creative Commons Atribucin-
CompartirIgual 3.0 Unported por editores de la Wikipedia en portugus.
Categoras:
Subgneros narrativos
Lenguaje de la historieta
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Esta pgina fue modificada por ltima vez el 19 may 2014, a las 04:29.
Terminologa cinematogrfica
SubcaClimax
Climax
lbum de estudio de Edurne
Publicacin 24 de septiembre de 2013
Grabacin 2013
Gnero(s) Pop-rock
Discogrfica Sony Music.
Productor(es) Pablo Navarro, Simon Norgberg
Cronologa de Edurne
2011 2013

Nueva piel Climax

Sencillos de Climax
1. Pretty Boy
Publicado: 4 de junio de 2013
2. Painkiller
Publicado: TBA
Climax es el quinto lbum de estudio de la cantante espaola Edurne, lanzado el 24 de
septiembre de 2013 bajo el sello discogrfico Sony Music. El primer sencillo es Pretty Boy
y fue lanzado el 4 de junio de 2013.
1

ndice
1 Lista de canciones
2 Vase tambin
3 Referencias
4 Enlaces externos
Lista de canciones
El lbum estuvo listo para preordenarse el lunes 29 de julio en iTunes publicando as el
listado de canciones.
2

Climax

N. Ttulo Escritor(es) Duracin


1. Pretty Boy
Michael Busbee y
Meghan Shanhaz Kabir
3

3:23

2. Painkiller
Gen Rubin, Keith
Follese y Adrienne
Folles
3

3:22

3. 31 Seconds Alone
Michael Busbee, E. Kidd
Bogart, Jim Jonsin y
Alex James
3

3:14

4. Va bien (Fix My Life)
Kara Britz, Aaron
Kamin y Dolo Beltrn
3

4:12

5. Me ir
Rafa Vergara y Antonio
Rayo
3

3:49

6. Finish Line
Jonas Thander, Tony
Snchez-Ohlsson y
Charlie Mason
3

3:56

7. Run For Your Life
Jonas Thander, Tony
Snchez-Ohlsson,
Johnny Snchez y Mike
Eriksson
3

3:07

8. Viernes (Weekend)
Joacim Dubbelman,
Niklas Edberger,
Mariette Hansson y Dolo
Beltrn
3

3:03

9. Bullets & Butterflies
Dwight Baker, Michael
Busbee y Andrew M.
Dorff
3

3:12

10.
Me rompiste el corazn (Smoking
Barrel)
Ivar Lisinski, Gavin
Jones, Marlene Strand y
Edurne
3

3:30

11. Artificial (Pretty Boy)
Michael Busbee y
Meghan Shanhaz Kabir
3

3:26

12. Soy Capaz (Finish Line)
Jonas Thander, Tony
Snchez-Ohlsson y
Charlie Mason
3

3:55

Vase tambin
Anexo:Discografa de Edurne
Referencias
1. http://www.bekia.es/musica/noticias/edurne-lanza-oficialmente-pretty-boy-nuevo-
single/
2. https://itunes.apple.com/es/album/climax/id677123720
3. http://www.qobuz.com/album/climax-edurne/0886444045391
Enlaces externos
Web oficial de Edurne
Categoras:
lbumes de 2013
lbumes de Edurne
tegoras









esenlace

Este artculo o seccin necesita ser wikificado con un formato acorde a las
convenciones de estilo.
Por favor, edtalo para que las cumpla. Mientras tanto, no elimines este aviso puesto el 6 de
enero de 2014.
Tambin puedes ayudar wikificando otros artculos o cambiando este cartel por uno ms
especfico.
Un desenlace es una serie de acontecimientos que siguen al clmax de una obra dramtica o
narrativa, y que sirve como final o conclusin de la pieza. En el desenlace, se resuelven los
conflictos del personaje (o de los personajes).
1

ndice
1 Planteamiento, nudo, y desenlace, en literatura
2 Nec deus intersit, nisi dignus vindice nodus
3 Tipos de desenlaces
4 La transposicin estructural
5 En finanzas
6 Vase tambin
7 Referencias y notas
8 Enlaces externas
Planteamiento, nudo, y desenlace, en literatura
El desenlace es la escena final de una pieza de teatro, y donde se conoce la solucin del
problema. Obviamente tambin presenta la parte final de la accin, tanto en una obra
literaria, como en una epopeya, o una novela.
2
Es el fin de la intriga, la culminacin de la
investigacin, el resultado final de la historia. En el teatro, el desenlace es el momento en el
que todas las problemticas creadas anteriormente se aclaran y se resuelven.
3

La palabra desenlace literalmente significa "deshacer el lazo" o "deshacer el nudo", y nudo
se llama a la parte central de una historia, donde las situaciones se complejizan, donde los
obstculos se multiplican, donde los intereses en juego son amenazados y comprometidos,
donde los resortes de los intereses personales se tensan y los hilos de las intrigas se
mezclan. El desenlace desenreda todos los hilos, descubre o termina por descubrir todas las
problemticas, satisface la curiosidad excitada del lector o espectador, y completa la visin
general de la obra. El desenlace es la ltima respuesta a esa serie de asuntos y de
interrogantes, que en definitiva constituyen todo el inters de una lectura o de un
espectculo.
El desenlace segn los casos muestra la muerte o las desgracias del hroe principal, o bien
su definitivo e indiscutido triunfo, muestra la culminacin y terminacin de una obra o bien
la concretizacin de una catstrofe, muestra una virtud generosamente recompensada o bien
una inocencia an ms oprimida e injustamente tratada. El desenlace es la hora de la
realidad o verdad definitiva, y el momento en el que todas las simpatas del lector son
satisfechas o por el contrario deshechas.
Sea feliz o enormemente desdichado e injusto, el desenlace simplifica los planteamientos
iniciales, aportando un final y/o una solucin.
En el teatro clsico, el desenlace debe responder a tres exigencias bsicas:
Debe ser necesario, vale decir, no debera ser fruto del azar, ni resultado de un deus
ex machina;
Debe ser completo, o sea, la suerte final de todos los personajes debera estar
planteada;
Debe ser rpido y simple, o sea, esta parte de la obra debera ubicarse lo ms cerca
posible del fin de la pieza, en definitiva, justo antes del eplogo.
Ya sea en la comedia ya sea en la tragicomedia, el desenlace es feliz, mientras que en la
tragedia casi siempre es o debera ser desgraciado y catastrfico. Segn Aristteles, la
potica distingue varios tipos de desenlaces: los infelices, los felices, y los mixtos, y unos y
otros han sido recomendados por diferentes autores, segn los gneros y las temticas
involucrados.
Los griegos pensaban que los desenlaces felices estaban reservados a la comedia, y que los
desenlaces desgraciados convenan casi exclusivamente a la tragedia, y en donde los
desarrollos y las fbulas all insertas, no hacan otra cosa que asustar y espantar un poco
ms, o por momentos tranquilizar y distender. No obstante, varias obras-cumbre trgicas
griegas, como Philoctete, Las traquinias, Ajax, Ifigenia en ulide, etc., tienen desenlaces
ms bien felices, y segn Aristteles, ello as se haca por condescendencia de los poetas
hacia las debilidades de los espectadores, deseosos de terminar las tensiones de la obra con
un final ms reposado y con emociones ms suaves, an cuando ello se lograra traicionando
el objetivo primordial de la tragedia.
Con frecuencia los desenlaces ms o menos felices se lograban, tanto en el teatro como en
la epopeya, por la va de una explcita intervencin de los dioses, que as desviaban los
acontecimientos de su curso natural, y as sacando al poeta del embrollo en el que estaba
como consecuencia del desarrollo de la accin. Es lo que se llama Deus ex machina, medio
cmodo y poco complicado, sobre el cual Horacio sabiamente aconsejaba de no abusar.
Nec deus intersit, nisi dignus vindice nodus
Artculo principal: Nec deus intersit, nisi dignus vindice nodus
Es bastante comn que una tragedia sea sellada con la muerte de uno de sus hroes,
mientras que una comedia usualmente lo hace con un matrimonio; pero no hay que hacer de
esto una regla inmutable, bajo pena de volver a ese sistema de composicin bastante
artificial, del que Antoine de Rivarol se burlaba afirmando que tragdie y comdie se
reducan a los siguientes dos esquemas:
Para la tragedia
1.
er
ACTO. Se piensa que el hroe morir.
2. ACTO. Se confirma que el hroe no muri.
3.
er
ACTO. Ahora s el hroe morira.
4. ACTO. Pero de momento no muri.
5. ACTO. Ahora s se confirma la muerte del hroe.
Para la comedia
1.
er
ACTO. Se piensa que los enamorados se casarn.
2. ACTO. Se confirma que ellos no pueden casarse.
3.
er
ACTO. Ahora s se casaran.
4. ACTO. Pero de momento no pueden.
5. ACTO. Ahora s se concreta el casamiento.
Es esencial que el desenlace, en cualquiera de los gneros, sea acorde con la continuacin
de la intriga, el carcter de los personajes, y la naturaleza de la accin.
Gran importancia antes era asignada al desenlace en relacin con la moralidad imperante.
Era de buen tono que, para ser moral, un drama o una novela, mostraran en el desenlace, el
vicio castigado y la virtud recompensada. As era como en otros tiempos se entenda lo que
era la moralidad de una obra de arte y del mensaje que transmita.
Tipos de desenlaces
Los distintos tipos de desenlaces son las siguientes:
4

5

6

7

Terminantes: El problema es resuelto del todo, no hay sorpresas, y el final es tal
cual como se esperaba.
Problemticos: El problema queda sin resolver.
Dilemticos: El problema ofrece varias soluciones posibles. El lector es libre para
elegir la que le parezca ms adecuada y verosmil, pero no queda del todo seguro de
cul es el verdadero final.
Promisorios: Sugerente, sin especificar completamente, posibles continuaciones.
Invertidos: El protagonista toma una actitud opuesta a la inicial, o bien el final
muestra una situacin inversa a la inicial.
Sorpresivos o Desviados: El narrador en las ltimas lneas cambia el posible
desenlace esperado por los lectores, dejndolos sorprendidos por ese inesperado
final. El desenlace no plantea lo que se esperaba, pero el conflicto es resuelto en su
totalidad.
Felices: Los personajes se sienten contentos o satisfechos con las condiciones
finales de la historia.
Tristes: Los personajes manifiestan malos sentimientos respecto del final, como
tristeza, depresin, llanto.
Previsibles: Era lgico, por la informacin que el relato nos dio acerca del mundo
narrado.
Malos: Es cuando el final es problemtico o desastroso para los personajes (sufren,
enferman, reciben dao, tienen una perdida, o mueren).
Abiertos: La accin se interrumpe antes de verdaderamente llegar al final; el lector
no sabe cmo termina el relato y tiene que imaginrselo.
Cerrados: La problemtica es totalmente resuelta, y no se dejan "cabos sueltos".
La transposicin estructural
Como colofn al anlisis hasta aqu realizado, corresponde expresar algo en relacin a la
flexibilidad que ofrece la estructura narrativa, para situar los elementos de la misma en un
orden distinto al habitual.
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Existen diferentes formas de estructurar una historia, segn lo que se detalla a continuacin:
"Ab ovo" o "Ab initio" - Es el orden cronolgico o desarrollo lineal, que ciertamente es la
estructura ms habitual
Planteamiento Nudo Desenlace.
"In media res" - La obra comienza por un suceso intermedio dentro del desarrollo
argumental, para despus volver al comienzo y llegar al desenlace
caso 1 (Nudo Planteamiento Desenlace); caso 2 (Nudo Desenlace
Planteamiento).
"In extrema res" - La obra comienza por el desenlace, para luego desarrollar el resto
caso 1 (Desenlace Planteamiento Nudo); caso 2 (Desenlace Nudo
Planteamiento).
Se destaca que planteamiento no es lo mismo que principio de la historia, as como nudo no
es necesariamente lo que ocurre en el trmino medio, ni desenlace lo que ocurre al final.
Una vez hecha la estructura narrativa, ciertamente podemos combinarla a nuestra
conveniencia.
Con la ltima transposicin (in extrema res), hay que tener especial cuidado, pues si
situamos el desenlace al principio y el nudo despus, el detonante ser difcil de plantear, y
corremos riesgo de cometer incoherencias narrativas. Por ello, lo mejor es primero ensayar
con la estructura lineal, y luego probar si alguna de estas tcnicas de transposicin sirven a
nuestras intenciones. Lo importante no es cun originales podamos ser, sino que la historia
funcione, guste, sea entendida y apreciada.
En finanzas
En materia de una operacin financiera, el desenlace de un transaccin es la culminacin de
un proceso por el cual, un determinado valor mueble o bien sus intereses, son efectivamente
transferidos en base a una determinada obligacin contractual, asumida en general contra
un determinado pago de dinero antes hecho efectivo o en el momento hecho efectivo.
Vase tambin
Trama (narratologa)
Estructura argumental
Suspense
Climax
Happy end
Referencias y notas
1. El gnero narrativo
2. El gnero narrativo y sus subgneros (novela, cuento, leyenda, fbula)
3. La Dramaturgie classique en France, Jacques Scherer, Libraire Nizet, 1973,
Apndice I: Quelques dfinitions.
4. Tipos de desenlace, septiembre 11 de 2011.
5. Tipos de desenlace, diciembre 21 de 2008.
6. Estructura del cuento.
7. Eutiquio Cabrerizo, Estructura del cuento
8. El tiempo en la narracin
9. El tiempo en la narracin
Enlaces externas
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de documentacin libre de GNU y la Licencia Creative Commons Atribucin-
CompartirIgual 3.0 Unported por editores de la Wikipedia en francs.
El desenlace: Del detonante al clmax
El desenlace: El fin de la historia
Categora:
Narratologa
Cmo escribir una historia? Argumento,
trama, estructura y suspense
Existen cuatro elementos fundamentales a la hora de contar una historia: argumento, trama,
estructura y suspense. Sin embargo, dado que todos ellos estn relacionados entre s e
incluso dependen los unos de los otros, en ocasiones podemos llegar a confundirlos.

En esta entrada quiero que analicemos estos elementos por separado para ver exactamente
en qu consisten y cul es su funcin dentro de la historia. Adems, he pensado en incluir
un pequeo ejercicio prctico que encontraris al final del post. Espero que os resulte
interesante. Vamos all!
Argumento
Empecemos por lo ms bsico: el argumento es aquello de lo que trata la obra, el asunto, el
resumen de la historia en un orden cronolgico de los hechos. Como es lgico, este orden
no siempre coincide con el que aparece a la hora de contarla, pero s es lo primero que
hemos de tener claro para construir una narracin. El argumento es aquello que responde a
las preguntas: De qu va? Qu es lo que cuenta?
Trama
Trama y argumento son los dos elementos que suelen confundirse con mayor frecuencia, ya
que ambos hacen referencia a lo que se cuenta, pero existe una diferencia fundamental entre
ellos: la trama es el argumento en el orden en el que aparece narrado.
Por poner un ejemplo rpido, pensemos en una historia de suspense cuyo argumento fuese:
un polica asesina a una mujer y oculta el cuerpo. La polica lo encuentra y l mismo
trabaja en la investigacin, ocultando las evidencias y borrando cualquier pista, hasta que
un compaero lo descubre.
Aunque la trama podra coincidir con el argumento, tambin podra ser esta otra: La polica
encuentra el cuerpo de una mujer asesinada y empieza a investigar el caso. Sin embargo,
todo es demasiado complejo, parece que el asesino se les adelanta y no logran dar con
ninguna pista a seguir; hasta que uno de los policas se da cuenta de que el asesino es su
propio compaero, que ha estado borrando evidencias. Al final, hay un flashback en el que
vemos cmo el asesino ha ido cubriendo sus huellas y vamos retrocediendo paso a paso
hasta el momento del asesinato.
Como veis, la trama difiere del argumento ya que el orden cronolgico de los
acontecimientos no es el mismo que en el que nosotros obtenemos la informacin en la
historia. Por supuesto, la trama es la que impone la forma que ha de tener la estructura.
Estructura
Otro punto fundamental en toda historia. La estructura es el esqueleto, la trama en su forma
fsica. Aqu entra ya el nmero de captulos o escenas, su distribucin, su extensin, el
momento en el que hay que colocar un flashback, etctera. Podra decirse que la estructura
es el mapa fsico de una trama.
Suspense
Consiste en dos cosas: por un lado, en la forma y el tipo de informacin que se ofrece a lo
largo de la estructura para mantener la atencin del lector. Por otro, tambin es importante
reconocer en qu hemos de centrar la atencin.
Me explico: a veces la baza para mantener el suspense consiste en ocultar ciertos datos,
como quin es el asesino (por ejemplo, para un caso como el del polica que ha matado a la
mujer pero cuya identidad no se revela hasta el final). Agarramos al lector a travs de la
curiosidad por saber quin ha hecho esto y por qu. Otras veces el suspense se encuentra en
saber cmo cogern al asesino cuya identidad conocemos desde el comienzo, o si llegarn a
cogerlo.
Preguntas como Se saldr con la suya el malo? Superar este personaje su mala racha?
Sobrevivir? Por qu lo habr hecho? pueden funcionar muy bien como eje del
suspense. Lo importante es detectar el foco de tensin que queremos explotar, y hacerlo.
Ejercicio prctico
Como sugerencia para practicar y reflexionar sobre estos cuatro conceptos, te propongo lo
siguiente: elegir diferentes historias que os hayan gustado (no importa el gnero; pueden ser
pelculas, cuentos, cortos, novelas) y anotar sobre el papel su argumento y su trama.
Coinciden o hay variacin? Si la hay, cul es? Por qu? Cmo es la estructura?
Llegados a este punto tambin es interesante desglosar la estructura sobre el papel.
Resultar muy til y, adems, ayudar a responder la siguiente pregunta: cmo mantiene
el autor el suspense y cul es el eje del mismo, la pregunta (o preguntas) que me causa
curiosidad para seguir la historia de principio a fin?
Qu os parece? Se os ocurre ya alguna historia interesante para analizar?
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Categora : Tcnicas de escritura Etiquetas : estructura narrativa Fecha : 26 mayo 2013




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13 comentarios
1. 1. Wilberth dice:
Blaze de Sthephen King me parece un buen ejemplo.
Ya que te muestra la vida completa de un personaje, pero en la novela no aparece de
forma cronolgica, sino que lo cuenta intercalando captulos del presente del
personajes y captulos donde relata su pasado.
Bueno, cabe sealar que es mi primer comentario, hace 3 das descubr la pagina y
me encanto.
Escrito el 26 mayo 2013 a las 16:47
o 2. Literautas dice:
Pues muchas gracias por el comentario!
Es una gran aportacin que nos muestra lo que comentbamos: cuando
argumento y trama/estructura no se muestran en el mismo orden.
Un abrazo
Escrito el 27 mayo 2013 a las 10:23
2. 3. Gentleman dice:
El suspense, sin duda, es fundamental. Ha habido sagas que no he terminado de leer
ya que te desvelaban todos los secretos a las primeras de cambio, y, sin misterio, el
final era predecible.
Escrito el 26 mayo 2013 a las 20:45
o 4. Literautas dice:
Cierto. A m me molesta sobre todo cuando se ve a la legua lo que va a
ocurrir pero el autor o autores siguen narrando como si fuese un misterio.
Me ha ocurrido sobre todo con series y pelculas.
Un saludo y gracias por tu comentario!!
Escrito el 27 mayo 2013 a las 10:24
3. 5. Lisseth dice:
Lo primero que pens cuando le este artculo fue en Sherlock Holmes. Me encanta
como las historias de los personajes principales y la del asesino van lentamente
convergiendo hasta que finalmente es atrapado; dando a conocer al lector el lado
humano y sufrido de ste.
Escrito el 28 mayo 2013 a las 02:13
4. 6. Literautas dice:
S, esas historias enganchan un montn. Suspense en estado puro
Gracias por la aportacin!! Un abrazo
Escrito el 29 mayo 2013 a las 10:52
5. 7. Mara Rebeca castro dice:
Muchas gracias por mostrar los 4 bsicos, para mi son importantes, no lo hubiera
pensado antes. Ojal nos sigas dando claves.
Escrito el 1 junio 2013 a las 13:25
6. 8. marco lujan Castillo dice:
muchas gracias esto me ayudo de mucho, enserio gracias
Escrito el 26 octubre 2013 a las 01:07
7. 9. Manuel dice:
Hoooola a todos, muy interesante y til ha sido esta entrada, soy de Chile y aqu
hace un tiempo transmitieron una novela llamada donde est Elisa? la cual
giraba entorno al secuestro y desaparicin de una joven. El suspenso estaba en saber
quin la haba secuestrado, una vez que se descubre, sucede que matan a la joven, y
la historia ahora se centraba en descubrir al asesino, una vez que el televidente
descubra quin era el asesino, el suspenso se inclinaba en ver como atrapaban y
descubran al asesino. Les relato esto, porque considero que la mezcla de suspenso
es increble y apasionante analizar la manera en como mantienen constantemente al
televidente concentrado y atento a la historia. Saludos desde Chile, muy buen blog,
me gusta demasiado.
Escrito el 25 enero 2014 a las 16:34
o 10. Literautas dice:
Hola, Manuel
Gracias por tu comentario y tu aporte. S que parece interesante
Un abrazo
Escrito el 28 enero 2014 a las 20:15
8. 11. oswaldo antonio perez suarez dice:
Magnifico los comentariosy suficientemente claras las explicaciones. A tal punto,
que detecte no un error sino una leve imprecision en lo relativo al suspenso, pues a
mi me parece que este se da a nivel de la trama y no de la estructura. Si estoy errado
en esta apreciacion le ruego que me disculpen, y si es el caso, me ayuden a salir de
la duda.
Escrito el 26 enero 2014 a las 13:26
o 12. Literautas dice:
Bueno, esto es porque son conceptos muy relacionados entre s y que
difcilmente se separan. Tienen sentido los unos gracias a los otros. Pero la
relacin del suspense en cuanto a la estructura se debe a que segn cmo se
va mostrando la informacin al lector, el suspense se puede centrar en un
punto o en otro de la trama.
Un abrazo y gracias por tu comentario
Escrito el 28 enero 2014 a las 20:16
9. 13. oswaldo antonio perez suarez dice:
Gracias por su aclaracion. Asi es como se ensea para que los interesados que
estamos en plan de formacion, salgamos de las dudas. ESTOS APORTES DE
LITERAUTAS SON MUY SIGNIFICATIVOS! Seguire aprendiendo con ustedes y
agradeciendoles
Escrito el 29 enero 2014 a las 02:56