CINE Y MUSICA: STANLEY KUBRICK, EL RESPLANDOR

Algo de lo que siempre se preocup Stanley Kubrick fue de la comercialidad de sus filmes;
sola decir que toda pelcula que recaudara 100 millones de dlares forzosamente deba tener
algo bueno. Por ello debi afectarle especialmente el rotundo fracaso comercial de Barry
Lyndon y se propuso que su siguiente pelcula fuera un gran xito, y pudiera as compensar a la
Warner por la confianza que haban puesto en l. Y sus anteriores grandes xitos los haba
obtenido Kubrick, no haciendo cine de gneros de prestigio, como el histrico, sino
reinventando gneros considerados como de "serie B", tal como la ciencia-ficcin (2001), el
cine de pandillas de adolescentes (La naranja mecnica), o antes el cine negro (Atraco
perfecto). Haba que buscar un gnero de este tipo que no hubiera tocado antes, pues cuando
Kubrick haca una pelcula era "la" pelcula dentro de ese campo, la cumbre del gnero, luego
no tena sentido repetir: no se poda superar lo insuperable.

A comienzos de los aos 70 estaba en auge el cine de terror. De hecho, a Kubrick se le haba
ofrecido, nada ms terminar La naranja mecnica, que llevara al cine la novela de William
Peter Blatty El exorcista. No acept, y seguramente se arrepinti ms tarde, pues la pelcula que
finalmente rod William Friedkin se convirti en la cuarta ms taquillera de todos los tiempos.
Sin embargo, cuando le propusieron rodar la segunda parte, tampoco aceptara Kubrick, con el
argumento de: "Qu se puede aadir para superar a la primera? Que vomite ella en otros
colores?" De hecho la segunda parte, que sera rodada por John Boorman, fue un completo
fracaso. En cuanto a Kubrick, ley una novela que le haba enviado la Warner, que pensaba en
adaptarla al cine y buscaba un director; ah fue donde vio "su" pelcula de terror, y acept
dirigirla. Esa novela era El resplandor de Stephen King, que an estaba en fase de correccin de
pruebas de imprenta.

Stephen King, que con los aos se convirti en el gran "gur" del gnero de terror, en aquella
poca (1977) an estaba en los principios de su carrera; slo haba publicado tres novelas, una
de ellas con seudnimo, y de ellas Carrie acababa de ser llevada al cine con xito por Brian de
Palma. El resplandor contaba la historia de un escritor frustrado, Jack Torrance, que acepta el
empleo de vigilante del Overlook, un hotel de montaa que slo abre al pblico por el verano, y
cierra en la temporada de invierno. Torrance se traslada a pasar all el invierno junto a su mujer,
Wendy, y su hijo, Danny, siendo este ltimo en el que recae el mayor protagonismo en la novela
de King. Danny posee una capacidad teleptica con la que se comunica a distancia con el
cocinero del hotel, Dick Halloran, y esto le ser de gran ayuda cuando su padre se vuelva loco y
quiera matar a su mujer e hijo como hizo el anterior vigilante. En la novela, Jack Torrance es un
hombre bueno, pero que se ve posedo por los fantasmas que pululan por el edificio, que le
incitan a matar; adems, cuando el hotel queda aislado por la nieve, estos seres cobran vida en
los arbustos del jardn vecino, que comienzan a moverse. Finalmente, el hotel arde en llamas
con Jack dentro, y estalla, mientras Wendy y Dany huyen con Dick, que ha llegado a rescatarles.

Es evidente que Kubrick vio en esta historia algunos puntos que motivaron su inters (la
incomunicacin entre padre e hijo, el efeto destructivo del aislamiento), y que aparecen en otras
de sus pelculas, pero tambin lo es que no podra aceptar la historia tal como la escribiera King,
y que necesitara hacer sus personales "retoques". As, para el director de La naranja mecnica
no era concebible el que alguien haga el mal por influencias externas, pero l mismo fuera
bueno por naturaleza. El autntico protagonista de la historia deba ser Jack, no su hijo.

En vez de reescribir el guin l mismo, Kubrick llam a una escritora profesional, Diane
Johnson, que haba publicado en 1974 una novela titulada The Shadow Knows (La Sombra
sabe). En ella, una mujer recin divorciada vive sola, y recibe continuamente llamadas
telefnicas amenazndola de muerte. A Kubrick le debi gustar el clima "claustrofbico" que
creaba Johnson, y en 1977 la llam para hablar con ella sobre una posible adaptacin al cine de
su novela. En realidad, lo que quera era su colaboracin para retocar El resplandor.

El contrato con King estipulaba que el escritor sera el autor del primer guin, que Kubrick
ense a Johnson, aunque estaba claro que no lo pensaba usar. Ambos pasaron largo tiempo
hablando de la novela gtica, de la que la Johnson imparta un curso en Berkeley, especialmente
del Frankenstein de Mary Shelley. Finalmente llegaron a un acuerdo: cuando ella terminara el
curso de Berkeley, se trasladara a Londres para escribir conjuntamente el guin de El
resplandor, lo que ocurri a finales de 1977. Ambos se pusieron rpidamente de acuerdo en el
enfoque que le queran dar a la historia: el ncleo argumental estara en la relacin de odio
padre-hijo, que acusaba influencias del psicoanlisis; los arbustos movindose eran ridculos, en
su lugar el jardn se cambi a un laberinto de setos, que tambin simbolizaban muy bien los
recovecos del cerebro humano. El hacer explotar el hotel al final era una vulgaridad.
Finalmente, el rodaje comenzara en mayo de 1978.


La pelcula comienza con vistas areas de las Montaas Rocosas, en el estado norteamericano
de Colorado, y con un coche que sube por la larga carretera hasta su destino, el Hotel Overlook.
En l viaja Jack Torrance, que se dirige a una entrevista de trabajo con el director del hotel,
Stuart Ullman, lo que constituye el primero de los 8 segmentos en que se divide el film, "LA
ENTREVISTA" (un procedimiento de "compartimentos estancos" que nos recuerda a 2001). Se
trata de contratar a un vigilante para que permanezca en el hotel en los meses de invierno,
cuando est cerrado por la nieve; en total sern 5 meses de aislamiento, lo que puede ser duro de
soportar. Torrance asegura que eso no le preocupa, pues precisamente lo que necesita son 5
meses de tranquilidad para terminar su ltimo libro. Ullman le advierte de lo que ocurri en el
caso de un vigilante anterior, llamado Grady: era un tipo perfectamente normal, pero al quedarse
aislado en el hotel algo raro le ocurri: mat a hachazos a su mujer y a sus dos hijas, y luego se
peg un tiro.

Mientras tanto, en casa de la familia Torrance, su mujer Wendy y su hijo Danny estn esperando
la llamada de Jack confirmando que le han dado el empleo. Vemos ya desde el principio que
Danny es un nio "muy especial": se comunica con "un espritu que vive dentro de l", llamado
"Tony", que se expresa hablando por su boca al tiempo que Danny dobla su dedo ndice: "Tony"
le advierte en contra de irse a ese hotel, y cuando Danny le pregunta si le darn el empleo a su
padre, "Tony" contesta que ya se lo han dado y que est a punto de llamar para contrselo a su
familia... lo que as sucede. Cuando Danny le pide a "Tony" alguna explicacin de por qu no
debe ir al hotel, tiene una visin de un aluvin de sangre que revienta las puertas de un ascensor,
y de dos nias gemelas de aspecto inquietante.

El segundo segmento es "DA DE CIERRE". Jack se dirige con su mujer e hijo al hotel, donde
pasarn solos los siguientes 5 meses. El director, Ullman, les ensea las amplias estancias, y el
cocinero, Dick Halloran, les muestra la cmara frigorfica y la amplia despensa llena de comida
para todo ese tiempo. Danny ya ha tenido otra vez la visin de las gemelas. Halloran llama a
Danny "Doc", lo que hace que su madre le pregunte cmo sabe que en casa le llaman as, a lo
que Dick contesta que quizs se lo haya odo a ella misma. La realidad es que Dick lo ha
conocido por comunicacin teleptica: en una conversacin aparte con Danny, le cuenta que
cuando era nio, a veces sostena largas conversaciones con su abuela sin despegar los labios:
esa facultad la llamaban "el resplandor", y hay ms gente que la tiene; los que "resplandecen"
pueden ver, adems, cosas en el pasado o en el futuro. Dick tambin previene a Danny que
jams entre en la habitacin 237, aunque se niega a decir por qu.

"UN MES DESPUS" es el ttulo de la siguiente secuencia, y en ella encontramos ya a la
familia Torrance plcidamente instalada en el Overlook, sin nada que hacer: Danny recorre los
pasillos con su triciclo, Wendy invita a Jack a dar un paseo por el laberinto de setos, pero su
marido se excusa dicendo que tiene que trabajar. An hace buen tiempo, y Wendy y su hijo se
van a recorrer el laberinto mientras Jack pasa su tiempo indolentemente, haciendo rebotar una
pelota en la pared.

Las cosas empiezan a torcerse en la siguiente escena, "MARTES". Danny pasa frente a la
habitacin 237, mueve el pomo de la puerta sin conseguir entrar, y vuelve a tener la visin de
las gemelas. Jack contina tecleando en su mquina de escribir, y Wendy se le acerca para
preguntarle si ha escrito mucho. Esto ocasiona el primer roce en la convivencia del matrimonio
en el hotel: Jack increpa a su mujer, afirmando que le distrae y con ello pierde el hilo de su
trabajo, y le prohbe que venga a molestarle mientras oiga el sonido de la mquina de escribir, o
simplemente mientras l est en su puesto de trabajo. Al quedarse solo Jack vemos un primer
plano de su rostro que parece ya la cara de un loco.

El la siguiente secuencia, "SBADO", vemos que ya ha comenzado a nevar. Las
comunicaciones telefnicas se han cortado, y slo es posible hablar con el exterior por una
emisora de radio-aficionado. En sus paseos con triciclo, Danny se encuentra a las gemelas, que
le invitan a ir a jugar con ellas "para siempre". Danny ve imgenes de las dos nias muertas y
descuartizadas.

En el "LUNES", Danny entra a buscar su coche de bomberos y ve a su padre sentado en la
cama; Jack le dice que quisiera que estuviera a gusto en el hotel, y que se quedaran all para
siempre. La respuesta de Danny es preguntar a su padre: "Nunca nos hars dao a mam ni a
m, verdad?"

Los acontecimientos se precipitan en el "MIRCOLES". Mientras Danny est jugando con sus
coches, le llega rodando una bola. La puerta de la 237 est abierta... Poco despus, Wendy,
mientras revisa las calderas del hotel, oye los gemidos de Jack, que est dormido y sufre una
pesadilla: Wendy le despierta, y Jack le cuenta que haba soado que mataba a su mujer y su
hijo, y los cortaba en trozos. Mientras Wendy intenta consolarle, llega Danny con el cuello lleno
de araazos. Wendy se indigna contra Jack, pensando que l se lo ha hecho.

Jack recorre un pasillo, "boxeando" contra el aire, y entra en una sala que lleva el ttulo "The
Gold Room". Es la amplia cafetera (y saln de baile, en tiempos) del hotel, ahora sin uso hasta
que vuelva a abrir. All Jack dice que tiene tanta sed que por una cerveza dara su alma y, como
en las viejas historias de Fausto, al conjuro aparece el diablo, esta vez materializado como
Lloyd, el barman del hotel. Jack le cuenta a Lloyd lo mucho que quiere a Danny, pero que "esa
puta" (Wendy) nunca le ha perdonado que tres aos atrs lesionara "accidentalmente" a su hijo,
al levantarle del suelo de un tirn.

Wendy entra en la cafetera buscando a Jack: Danny le ha contado que los araazos no se los
hizo su padre, sino una mujer de la habitacin 237 que intent estrangularle. Por tanto, hay ms
gente en el hotel. Jack entra a inspeccionar la 237 y ve a una mujer joven en la baera, desnuda.
Cuando se acerca a ella y la abraza, descubre que en realidad es una vieja con el cuerpo
putrefacto. Huye rpidamente y cierra la puerta con llave. Ms tarde le dice a Wendy que no vio
a nadie en la habitacin, y que los araazos se los habr hecho el propio Danny. Wendy insiste
en llevar a su hijo fuera del hotel para que lo vea un mdico, y esto provoca otra explosin de
ira de Jack, que dice que si se van del hotal perder su empleo: "Eso son ganas de joderme".

Mientras tanto, en su casa de Miami, Dick ha recibido una "comunicacin" teleptica de Danny,
que est en peligro, y llama por telfono, interesndose por pedir una conferencia con el hotel
Overlook: con la tormenta de nieve que anuncia la TV, y al vivir all una mujer y un nio
pequeo, desea comprobar que todo vaya bien. Le comunican que las lneas estn cortadas por
la nieve, pero que se puede contactar por radiotelfono; para ello llama al servicio forestal,
donde le prometen que se pondrn en contacto con el Overlook.

Jack vuelve al saln donde le atendi Lloyd, que ahora est lleno de gente (!), todos vestidos de
etiqueta, a la moda de los aos 20. El barman le dice que est invitado, pues "su dinero no vale
aqu". No es asunto suyo saber quin le invita. En esto, Jack tropieza con un camarero, que le
derrama bebida por su cazadora y, excusndose, le dice que vayan a los servicios y al le
limpiar con agua. En los servicios, Jack reconoce quin es el camarero: es Delbert Grady, el
vigilante del hotel que asesin a su mujer y sus hijas y luego se suicid; Grady dice no recordar
que l hubiera sido el vigilante, y le dice a Jack una frase memorable: "Siento mucho disentir.
Usted es el vigilante. Usted siempre ha sido el vigilante, lo recuerdo bien, yo he estado aqu
siempre". Y contina diciendo que el hijo de Torrance "trata de introducir a un elemento extrao
en esta situacin"; a la pregunta de qu elemento ese ese, Grady contesta: "Un negro. Un
cocinero negro" (se refiere, claro est, a Dick Halloran). Acto seguido, le dice que Torrance no
ha reparado en lo listo que es su hijo, y que esa inteligencia la est usando contra l; que ese
chico merecera "unas palabritas, o quizs algo ms"; que a sus hijas tampoco les gustaba el
hotel y una de ellas trat de incendiarlo, pero "l las escarment" y cuando su mujer trat de
impedirlo, "le dio su merecido". Toda una sugerencia de lo que debe hacer Jack.

Suena el radiotelfono, est llamando el servicio forestal, y Jack lo inutiliza, dejando as al hotel
incomunicado con el exterior. Al no recibir respuesta a su peticin, Dick toma el avin hacia
Colorado. Por su parte, Wendy, armada con un bate de bisbol, acude al lugar de trabajo de Jack
para espiar qu escriba: ante su horror, ve cientos de folios que constan de una nica frase,
repetida interminablemente: eso es todo lo que ha estado escribiendo, y para lo que peda que no
se le molestara. (La frase que aparece originalmente en la pelcula es "All work and no play
makes Jack a dull boy", es decir, "Todo trabajar y no jugar hacen de Jack un chico aburrido",
que en ingls es una frase hecha; para el doblaje espaol se busc un proverbio equivalente en
castellano, y en las hojas que ve Wendy se lee una y otra vez la frase "No por mucho madrugar
amanece ms temprano").

En esto llega Jack, amenazante, y pregunta a Wendy si le gusta lo que escribe. Ella retrocede,
aterrorizada, y l avanza preguntndole si no quera que hablaran de Danny, de llevarle a un
mdico. Jack empieza a reprocharle que se preocupe slo de su hijo y no de l, de sus
responsabilidades con quienes le emplearon (aunque el discurso parezca de cierta coherencia,
Wendy ya percibe la locura en Jack). Wendy retrocede subiendo una escalera de espaldas,
suplicando a Jack que no le haga dao, a lo que l contesta "Noy voy a hacerte dao", pero ms
tade aade: "No me has dejado completar la frase. No voy a hacerte dao... slo voy a aplastarte
los sesos". Al intentar quitarle el bate a Wendy, ella le propina un fuerte golpe en el estmago y
luego otro en la cabeza, con lo que Jack cae rodando por las escaleras. Wendy le arrastra hasta
la despensa del hotel, le encierra all y luego busca cmo huir y ms tarde llamar a un mdico
para que acuda a atender a Jack, herido en la cabeza. Pero Jack, desde su encierro, le dice a
Wendy que se va a llevar una desagradable sorpresa: el coche oruga que tenan lo ha dejado
inutilizado, al igual que ha hecho con el radiotelfono, por lo que tampoco se puede llamar para
pedir ayuda.

El desenlace final llega en la secuencia "4 DE LA TARDE". Mientras piensa cmo salir del
hotel, Wendy se encierra en su cuarto con su hijo, y se echa a dormir, agotada. Jack ha quedado
encerrado en la despensa, pero Wendy no cuenta con la ayuda que le prestan "los seres" que
habitan el Overlook. Delbert Grady llama a la puerta de la despensa y habla con Jack: le
comunica que l y "los dems" piensan que no ha dado la talla, "no ha sabido hacer frente al
asunto que tratamos". Su mujer es ms fuerte de lo que haban imaginado, y es ms lista que l.
Jack pide otra oportunidad, asegurando que esta vez no les defraudar, y se le concede: Grady le
abre la puerta de la despensa.

Mientras Wendy duerme, su hijo est en vela, mientras el espritu "Tony" le repite una y otra
vez la palabra "REDRUM"; finalmente la escribe en la puerta con una barra de labios, y la grita
tan alto que su madre se despierta: Al ver la puerta reflejada en el espejo, se da cuenta de que
"REDRUM" es "MURDER" (asesinato) ledo al revs. Un aviso de lo que se va a producir de
forma inminente: fuera de la habitacin est Jack con una gran hacha, tratando de echar la
puerta abajo. Wendy y Danny se encierran en el bao, e intentan escapar por la ventana. Danny
escapa, pero Wendy no cabe por tan estrecho hueco. Finalmente cede la puerta de la habitacin,
y Jack entra hacha en mano, buscando a su mujer y su hijo. Observa que la puerta del bao est
tambin cerrada con pestillo, y comienza a derribarla a hachazos. Pero comete el error de
introducir la mano por el hueco abierto, para quitar el pestillo, y su mujer, que tena un cuchillo,
le hace un corte en la mano.

Retorcindose de dolor, Jack escucha la llegada de un coche oruga por la nieve: es Dick
Halloran, el "cocinero negro", que llega a ayudar a Danny. Jack comete un segundo error
tctico, salir a por Dick sin rematar la "tarea" de su mujer, que consigue as salir del bao por su
propio pie. Dick entra en la casa preguntando en voz alta si hay alguien, lo que ayuda a que Jack
le localice fcilmente, y le mate de un hachazo. Al morir Dick, Danny grita por estar en
"sintona" con l, y as su padre le localiza escondido en el armario de la vajilla, de donde
escapa hacia el laberinto de setos del exterior. Jack le persigue ah, y es donde comete su tercer
y fatal error: lo ms fcil hubiera sido inutilizar el coche oruga y cerrar la vivienda, con lo que
Danny morira de fro en el exterior. En su lugar, corre a perseguirle por el jardn, donde su
fuerza tiene que medirse contra la inteligencia del chico, que tiene la idea de hacer desaparecer
sus huellas, volviendo sobre lo ya pisado y luego escondindose a un lado: el efecto es que las
pisadas, de repente, desaparecen.

La estratagema consigue engaar a Jack, y Danny regresa al hotel, donde su madre ha entrado
en contacto con los fantasmas que lo pueblan, y que parecen "despertar": en una habitacin ve a
dos individuos, uno vestido de etiqueta y otro, arrodillado, con disfraz de oso; presumiblemente
los ha sorprendido practicamdo el sexo oral. Tambin un "invitado" con la cabeza partida le dice
"Bonita fiesta, no?". Para terminar, Wendy descubre el cadver descuartizado de Dick
Halloran. Huye al exterior, donde encuentra a Danny, y ambos escapan en el coche oruga en el
que vino Dick. Mientras, Jack contina aullando el nombre de Danny por el laberinto. Morir
congelado.

Como rbrica final, contemplamos una fotografa en el saln "The Gold Room", que representa
el baile del 4 de julio de 1921, es decir, mucho antes de que naciera cualquier personaje de esta
historia. En el centro de la foto se distingue claramente a Jack Torrance: cobran as realidad las
palabras de Grady, "Usted siempre ha sido el vigilante".


En la versin definitiva del guin, tal como fue filmado, haba elementos que se deban a Diane
Johnson y otros al propio Kubrick. Johnson tuvo libertad completa para escribir los dilogos
(cosa inslita en Kubrick) y el detalle de la frase repetida cientos de veces es suyo: Kubrick
posea una de las primeras mquinas de escribir con memoria de computador, y la program
para que imprimiera los 500 folios repitiendo la frase de marras. Por otra parte, Kubrick aadi
de su cosecha las escenas de carga ertica (la mujer desnuda de la baera, los dos hombres
sorprendidos al final por Wendy en la habitacin) y tambin tuvo la ocurrencia de la visin del
torrente de sangre que bajaba por el ascensor. De la novela original de King han quedado
detalles que si no, no se entiende cmo encajaran all, como el que el Overlook est construido
sobre un antiguo cementerio indio (lo que le cuenta Ullman a Jack al presentarle el hotel).

Los cambios efectuados en el guin respecto a la historia original de King provocaron que el
escritor renegara de la pelcula, afirmando que Kubrick no conoca el gnero de terror: al no
saber representar la maldad "impersonal" del propio edificio, haba trasladado la maldad a los
propios seres humanos, rodando as una historia de crmenes domsticos con algn leve aadido
sobrenatural. Ciertamente, el terror de El resplandor es un tanto "sui generis", es un terror
teido de humor negro muy kubrickiano, como en la escena del dilogo de Torrance con Delbert
Grady en los lavabos, donde se nota que el racismo est tan arraigado en ciertos estratos de la
sociedad norteamericana como para que Grady siga siendo racista despus de muerto; pero no
por ello deja de provocar el pnico en el espectador. Kubrick aceptara renunciar en 1996 a los
derechos sobre la novela, para que pudiera filmarse una adaptacin "ortodoxa" de la novela de
King, una produccin para la TV en 3 episodios dirigida por Mick Garris con el ttulo de El
resplandor, de Stephen King. El trato incluira que King deba abstenerse de comparar en
pblico ambas producciones.

El papel protagonista de Jack Torrance fue para Jack Nicholson, precisamente en quien haba
pensado Kubrick unos aos antes para hacer de Napolen. El actor haba llegado a lo ms alto
de su carrera profesional al recibir el Oscar en 1975 por Alguien vol sobre el nido del cuco,
pero tambin atravesaba numerosos problemas personales: haba roto su relacin con Anjelica
Huston, su amigo Roman Polanski haba tenido que huir de Estados Unidos acusado de
pederastia, su primera pelcula como director, Camino del sur, haba sido un fracaso rotundo, y
era pblicamente reconocido que consuma cocana a diario. Segn Diane Johnson, cuando
Nicholson se incorpor a la filmacin "estaba ms loco que su personaje". Con tan buena
preparacin anmica, su interpretacin fue, excepto en las primeras escenas, un recital de ese
histrionismo que tanto encantaba a Kubrick; realmente es imposible representar un personaje
ms "salido" que lo que est Nicholson. En cuanto a su mujer, Wendy, fue encarnada por
Shelley Duval, actriz que haba trabajado antes sobre todo en producciones independientes, que
dio bien el tipo de mujer anorxica y con tendencia a lo histrico que se requera.

Para interpretar a Dick Halloran, Kubrick haba pensado en Slim Pickens, el piloto que al final
de Dr. Strangelove cabalga sobre una bomba atmica, a pesar de que no era negro, como deca
la novela. Pickens no acept, pues conoca lo duro que era trabajar con Kubrick, y fue el
cantante y actor negro Sherman Crothers, ms conocido por "Scatman" Crothers, interesado tras
leer el guin, quien llam a Nicholson (con quien haba trabajado en Alguien vol sobre el nido
del cuco) para que le recomendara ante Kubrick para ese papel, lo que el director acept con
ciertas reservas. Para elegir a Danny, el nuevo ayudante de repartos de Kubrick, Leon Vitali
(que interpretaba en Barry Lyndon a un Lord Bullingdon ya crecidito) recorri el Medio Oeste
filmando pruebas a unos 500 aspirantes, que deban no haber trabajado nunca en el cine y no
tener ms de 6 aos; con el resultado de las pruebas, Kubrick elegira a Danny Lloyd. Por su
parte, Delbert Grady fue un viejo conocido de las pelculas de Kubrick, Philip Stone (el padre de
Alex en La naranja mecnica y el criado Graham en Barry Lyndon).

Los mtodos de trabajo de Kubrick con los actores fueron tan exasperantes como ya era su
costumbre; as, para la escena donde Halloran ensea la cocina a Wendy y a Danny, se repiti la
toma 85 veces. El momento en que Torrance derriba de un hachazo a Halloran fue rodado unas
40 veces, y alguien sugiri que Crothers (de 67 aos) era ya algo mayor para estar cayndose
tanto; de hecho, cuando ms tarde se rod la escena donde Wendy golpea a Jack con un bate, y
l cae por las escaleras, Nicholson se neg a caerse 40 veces y pidi que le doblara un
especialista. En esa misma escena, cuando Jack avanza hacia Wendy diciendo "te voy a aplastar
los sesos", un montador de la pelcula ha contado que se rod unas 50 60 veces, que la primera
toma ya era magistral, pero que Kubrick continuaba rodando buscando el agotamiento de
Nicholson, su expresin desencajada e histrinica, eligiendo las tomas donde estuviera ms
"pasado de rosca".


Al igual que haba ocurrido en Barry Lyndon con la cmara capaz de filmar a la luz de las velas,
en El resplandor Kubrick introdujo una innovacin tcnica sin la cual no se concibe que la
pelcula hubiera sido la misma. Se trata del invento conocido como "Steadicam", un soporte de
cmara que permita correr con ella e incluso subir escaleras sin que temblara la imagen. La
"Steadicam" haba sido inventada por Garret Brown, que recibi por ella un Oscar en 1978, y en
El resplandor sera profusamente utilizada en las escenas en que la cmara persigue al objetivo
con gran movilidad, como en los paseos de Danny en triciclo o las carerras a travs del laberinto
de setos. Para manejarla, Kubrick contrat al propio Garret Brown, aunque el director de
fotografa sigui siendo oficialmente John Alcott.

Para el Hotel Overlook se buscaron diversos modelos reales: el exterior se tom del Timberline
Lodge, en Mount Hood, Oregon, y los interiores del Ahwanee Lodge, en el valle de Yosemite,
California. Todos los interiores que se ven en la pelcula son reales, ninguno fue diseado
especialmente para la produccin; incluso el cuarto de bao en rojo donde Grady limpia la
mancha en la cazadora de Torrance es un diseo del famoso arquitecto Frank Lloyd Wright.
Con la informacin acumulada sobre hoteles, Kubrick hizo construir en los Estudios Elstree de
Borehamwood una rplica exacta de la fachada y del jardn laberntico; aparte, se construyeron
los interiores. Las tomas iniciales del coche subiendo por las montaas y muchas tomas con
nieve (como la del coche oruga de Dick avanzando hacia el hotel) fueron filmadas por el
director de la segunda unidad, Doug Milsome, pues Kubrick no se movi de Inglaterra durante
el rodaje. Como ancdota, se cuenta que varias secuencias no usadas de la toma inicial del coche
seran cedidas a Ridley Scott para la escena final de Blade Runner, cuando Harrison Ford se
fuga con la bella "replicante".

Entre las incidencias del rodaje, se puede citar un incendio que destruy los decorados cuando
faltaban por rodar unas pocas tomas de primeros planos; era de esperar debido al calor tan
elevado que produca la cantidad de focos que usaba Kubrick (hasta 45). En vez de
arreglrselas rodando en otro sitio parecido, Kubrick exigi reconstruirlo todo, ante la
desesperacin de los estudios. Por otra parte, los Elstree se haban comprometido con Steven
Spielberg para que rodase all En busca del arca perdida, y el inicio del rodaje hubo de esperar
a que terminara el de El resplandor, que inicialmente iba a durar 17 semanas, luego se convirti
en el doble y luego en el triple. Por si fuera poco, durante el montaje de la pelcula de Kubrick,
su hija Vivian (gran amante de los animales) se pas por el estudio para comprobar el trato poco
considerado que se daba a las serpientes en la escena donde Harrison Ford y Karen Allen caen a
un pozo lleno de ellas (pozo que en realidad era el mismo espacio fsico donde haba estado el
saln principal del hotel Overlook, donde Jack escriba a mquina); Vivian denunci el hecho a
la Sociedad Protectora de Animales, lo que divirti mucho a Kubrick e hizo que Spielberg no le
dirigiera la palabra durante aos.


La msica utilizada en El resplandor (elegida toda ella tras terminar el rodaje) es un verdadero
festn para los amantes de la msica contempornea, al incluirse obras de tres autores clsicos
del siglo XX: Bela Bartok, Gyorgy Ligeti (que reapareca en la filmografa de Kubrick tras
2001, una vez superado el conflicto por la manipulacin de Adventures), y el compositor polaco
Krzysztof Penderecki, de quien se incluan nada menos que 6 piezas.

Comenzando por Bartok, uno de los grandes clsicos del siglo XX, de su Msica para cuerdas,
percusin y celesta, una de las obras maestras indiscutibles del autor y del siglo, escuchamos el
tercer movimiento, "Adagio" cuando Wendy y Danny corren por el laberinto, cuando Danny
pasa por primera vez frente a la habitacin 237 y no puede abrirla, o cuando abre la puerta para
entrar en su habitacin, donde est su padre, a buscar su coche de bomberos (el tintineo inicial
de la celesta en el "Adagio" acompaa la apertura de la puerta). Parece como si esta msica
acompaara el concepto de "un secreto escondido"... En cuanto a Ligeti, su Lontano ("Lejano"),
obra para orquesta de 1967, parece elegido para ilustrar la comunicacin "lejana", como su
nombre indica, y por ello suena cuando en la presentacin del hotel, Halloran se comunica con
Danny mediante el "resplandor"; tambin cuando Danny tiene por primera vez, desde su casa, la
"visin" de las gemelas; tambin cuando Wendy descubre que las lneas telefnicas estn
cortadas por la nieve (y, por tanto, no puede haber la comunicacin "normal" a distancia).

Como hemos dicho, la parte del len de la msica de El resplandor se la lleva Krzysztof
Penderecki. De l escuchamos El despertar de Jacob (de 1974) en momentos como la primera
vez que Danny habla con el espritu "Tony", cuando Jack despierta de su pesadilla (muy
adecuado el ttulo) y cuando el propio Jack entra en la 237 para encontrarse con la baista
desnuda; esta msica parece, pues, acompaar a las escenas que supongan alguna "iniciacin"
en lo desconocido. Otra obra utilizada de Penderecki es Utrenja (1969-70), que originalmente
describe el entierro y resurreccin de Cristo. De esta obra suenan en El resplandor dos
fragmentos: el titulado Ewangelia en los momentos ms "fuertes" o violentos del film: cuando
Wendy le da a Jack con el bate, el hachazo de Jack a Halloran, Wendy despertndose y gritando
al ver el "Redrum" en la puerta, o al ver ella el cadver de Halloran; otro fragmento es Kanon
Paschy, que suele usarse conjuntamente con el anterior, por ejemplo en la persecucin de Danny
por Jack a travs del seto. O tambin cuando Wendy tiene la visin del ascensor lleno de sangre.

Ms msica de Penderecki: las dos composiciones que llevan el ttulo de De Natura Sonoris (la
primera de 1966 y la segunda de 1971). La n 1 se escucha en algunos momentos que impliquen
"descubrimiento": cuando Danny, corriendo en su triciclo, dobla una esquina y ve a las dos
gemelas; o cuando Wendy descubre que el coche oruga de que disponan en el hotel ha sido
inutilizado por Jack; tambin en la imagen final de Jack congelado. En cuanto a la n 2, la omos
cuando Danny est escribiendo "Redrum" con el lpiz de labios, cuando Halloran viaja en el
coche oruga rumbo al hotel, o cuando Danny se rene finalmente con su madre. Por ltimo, la
compleja relacin entre Jack y Wendy parece remarcada por Polymorphia, de 1961, que suena
cuando ella descubre que el libro de Jack consta de una sola frase, cuando le arrastra,
inconsciente, hasta encerrarle en la despensa, o cuando l le habla desde la despensa de que se
va a llevar una sorpresa cuando compruebe el estado del coche oruga y del radiotelfono.

En cuanto a las versiones utilizadas en el disco (hasta la fecha, la banda sonora de El resplandor
no ha aparecido en formato CD), Kubrick volvi, como otras veces, a una grabacin de la
Deutsche Grammophon con la Filarmnica de Berln y Karajan para la obra de Bartok; el
Lontano de Ligeti proceda de una grabacin del sello Wergo (Ernest Bour dirigiendo a la
Sinfnica de la SWF, Baden-Baden), y de las obras de Penderecki, los dos De Natura Sonoris
procedan de la grabacin dirigida por el autor para EMI, a la Orquesta de la Radio de
Katowice, y el resto pertenecan a las grabaciones de la obra de Penderecki hechas por el sello
polaco "Muza", perteneciente a la compaa estatal Polskie Nagrania.


No solmente se escucha msica clsica en El resplandor, sino que hay otras msicas que tienen
una importancia fundamental en el film, como servir para los ttulos de crdito iniciales y
finales. En la secuencia inicial (el coche entre las montaas) se escucha una adaptacin del
"Dies Irae" del canto llano, tal como es citado en la Sinfona Fantstica de Berlioz, a cargo de
un nombre ya conocido en la filmografa de Kubrick: Wendy Carlos, antes Walter Carlos, autor
de los "arreglos" de piezas clsicas en La naranja mecnica. Carlos y Rachel Elkind son los
autores de Montaas Rocosas, que acompaa el viaje en automvil de la familia Torrance hasta
el Overlook. Por ltimo, escuchamos tambin cuatro canciones tpicas de los aos 30, en las
escenas donde Jack pasa "a otra dimensin" y se encuentra con los fantasmas del hotel:
Masquerade, Midnight, the stars and you ("Medianoche, las estrellas y t", la ms importante de
las cuatro y que tambin se usa en los ttulos del final), It's all forgotten now ("Todo est ahora
olvidado", que muy oportunamente se usa cuando Grady no puede recordar que l siempre ha
sido el vigilante) o Home, que tambin se usa en el dilogo Torrance-Grady en el cuarto de
bao. Las versiones de Midnight, the stars and you y de It's all forgotten now estn cantadas por
Al Bowlly y acompaadas por la Orquesta de Ray Noble.


El estreno de El resplandor se hizo por el procedimiento "escalonado" que se haba utilizado
otras veces, en lugar del estreno simultneo en todo el pas, un mtodo que estaba ya
desplazando al anterior. Seguramente el estrenarlo de forma escalonada (primero en unos pocos
cines, luego extendindose al resto) le hiciera perder recaudacin, pero a pesar de ello gan en
Estados Unidos ms de 30 millones de dlares y entr en la lista de las 10 pelculas ms
taquilleras de 1980, que era lo que Kubrick pretenda. Como haba ocurrido con otras de sus
pelculas, Kubrick cort algunas escenas tras el estreno, dejando la duracin de 146 minutos en
dos horas justas.

Para el estreno en Espaa, la versin doblada fue dirigida por Carlos Saura. Este doblaje fue
muy criticado en su da, pues la voz de Nicholson no era la que estaban acostumbrados a or los
espectadores de las versiones dobladas, y las de Wendy y Halloran (respectivamente, la actriz
Vernica Forqu y el locutor de radio Rafael Taibo) sonaban "demasiado conocidas". Sin
embargo, descalificar la pelcula por ese doblaje siempre le ha parecido a quien esto escribe una
verdadera ridiculez, y la causa ms bien habra que buscarla en el desafo de Kubrick a los
crticos, dando pases solamente para la versin doblada que ellos haban denostado, y no para la
original. A partir de entonces, fue dogma de fe el afirmar que El resplandor era muy mala.
Como ejemplo, baste citar a un afamado crtico espaol que tena un programa de radio por las
noches; en una ocasin, el autor de este artculo le escuch proclamar que El resplandor era una
psima pelcula y, poco despus, ante la pregunta que haca en su llamada otro oyente, afirmaba
que sin embargo estaba muy bien la pelcula Mujeres al borde de un ataque de nervios de Pedro
Almodvar. A partir de ese momento fue cuando el autor de este artculo dej de creer a los
crticos de cine.

Se ha llegado a escribir que El resplandor no es ms que una pelcula de terror de "serie B"
como puedan ser las de Daro Argento, slo que hecha con un gran presupuesto. Por lo dicho
hasta ahora, el lector comprender que en ella hay bastante ms substancia. Est el problema de
la relacin padre-hijo, donde Jack (cuando an est cuerdo) no consigue sintonizar con su hijo,
que se mueve ms en la rbita de su madre. En el ambiente pesan los hechos del pasado, cuando
Jack lesion "accidentalmente" a Danny, y su mujer siempre se lo ha reprochado; luego en el
hotel nos encontramos con la misma visin pesimista de La naranja mecnica: el hombre no es
bueno por naturaleza, lo civiliza la sociedad, y apartado de la sociedad vuelve a la barbarie. Las
"voces ancestrales" que le incitan a solucionar sus problemas matando no dejan de recordarnos a
la forma en que Joyce y otros autores han retratado lo que es el nacionalismo (irlands en este
caso); luego, cuando Jack se decide a resolver de una vez por todas sus "diferencias" con su
mujer, como se dira en lenguaje de hoy, "recurriendo al uso de la fuerza", se enfrenta con su
fuerza bruta contra la inteligencia de Wendy y Danny, que superan a la de su marido y padre, y
comete errores que le cuestan la vida; la fuerza por s sola sin inteligencia no consigue nada, y la
inteligencia acaba derrotando a la fuerza como Bowman derrot a HAL en 2001. Adase que
Jack Nicholson con el hacha en la mano es un icono que ha pasado a la imaginera popular
como el arquetipo del psicpata. Y que, como pelcula de terror, para este comentarista no tiene
rival entre las hechas en color (en un honroso segundo puesto quedara El otro, de Robert
Mulligan) y muy pocos entre las de blanco y negro (entre ellos, uno sera The innocents de Jack
Clayton). Es decir, si el propsito de Kubrick fue hacer "la" pelcula de terror, no cabe duda de
que lo consigui.