So Paulo: Cosac Naify, 2012, 264p. discur sos fot ogr ficos, Londr ina, v.9, n.15, p.221- 227, jul./ dez. 2013 | DOI 10.5433/ 1984- 7939.2013v9n15p221 222 Das faces complexas e provocativas do projeto, da expresso e disto que chamamos de mundo Complexes and provocative faces of design, expression and of this we call world. Guilherme Henrique de Oliveira Cestari * Em Design para um mundo complexo (Cosac Naify, 2012, 264p.), Rafael Cardoso no pretende responder, resolver, mistificar ou esterilizar perguntas ou provocaes cotidianas; visa, sim, desvelar partes da complexidade por vezes despercebida, porm intrnseca ao dia-a-dia. Suas palavras planejam, primeiramente, atualizar o leitor, seja ele designer ou no, acerca da riqueza que o circunda. O trabalho mostra-se um esforo amplo em direo compreenso das naturezas da transformao da matria-prima; para tanto, levam-se em conta fatores condicionantes dos processos de significao na contemporaneidade. Em meio a tramas de singularidades, o design pode ser vetor multipolar, sensvel e flexvel para a soluo de problemas. Conforme Flusser, o design obstculo para a remoo de obstculos. A inciativa projetual presume uma abrangncia participativa, constitui-se em uma esfera que exige postura altrusta dos participantes. Nada se constri sem colaborao. A atuao do design atividade mobilizadora porque pensamento e expresso projetual , como no poderia deixar de ser, comunga, polui-se convenientemente, com histria, moda, arquitetura, lingustica, poesia ou qualquer tipo de arte, interveno e manifestao expressiva. Invocando o emaranhado de intencionalidades vibrantes presente no ambiente urbano, compe-se uma crtica clssica e inocente prerrogativa moderna a forma segue ou deve seguir a funo. Em substituio palavra funo pretere-se o termo uso que, at certo * Graduado em Design pela Universidade Estadual de Londrina (UEL). Mestrando em Comunicao pela mesma instituio. Bolsista da Capes Coordenao de Aperfeioamento de Pessoal de Nvel Superior. E-mail: gui_cestari@hotmail.com discur sos fot ogr ficos, Londr ina, v.9, n.15, p.221- 227, jul./ dez. 2013 | DOI 10.5433/ 1984- 7939.2013v9n15p221 223 ponto, pressupe abertura e inacabamento na experincia oferecida por um estmulo. A ideia de que articulaes entre camadas operam para a constituio de conhecimentos colaborativos se ope a tendncias unvocas, essencialistas ou metafsicas. Cauteloso e esclarecedor em relao a terminologias, o autor visita marca sua posio de modo original acerca de temas ocorrentes em Jean Baudrillard, Jean-Franois Lyotard, Roland Barthes, Zygmunt Bauman, Ernst Gombrich, Walter Benjamin e VilmFlusser, os primeiros lembrados apenas por livre associao na mente do resenhista, os trs ltimos citados diretamente no corpo ou nas referncias do texto.A preocupao com o vocabulrio comea pela diferenciao entre objeto e artefato, aquele referente a peas encontradas na natureza e no modificadas pelo homem, este relacionado s matrias-primas que sofreram modificaes, manejos, realocaes, interferncias, formalizaes humanas. Esta uma leitura que trata de artefatos. O estatuto de um artefato no pode ser considerado algo rgido, fixo. Potencialidades de representao latejam em qualquer manifestao formal que, invariavelmente sujeita a inmeros tipos de leitura e significao, perspectiva-se e subjetiva-se ao projetar-se no contnuo movimento histrico e social. guisa da influncia cultural, poltica e econmica, uma interferncia sempre mutvel, seus padres so sempre recalculveis, nunca estticos. O inacabamento sobrevive nas possiblidades catalisando movimentaes coletivas. Ao existirem em contextos humanos, artefato e forma revelam, no contato com o olhar, uma dinamicidade intrnseca. Abordar as nuanas e variaes empricas da formao do signo ir alm dos silogismos forma-funo, raciocinar acerca do pensamento criativo. Na exposio acerca de representaes, configuraes, usos, experincias e lembranas suscitados pelos Arcos Lapa, clebre construo carioca inaugurada por volta de 1740, investiga-se uma imagem representativa do Rio de Janeiro, cuja configurao esttica dialoga intensa e continuamente com polticas urbansticas adotadas na cidade desde o sculo XVIII. A imagem da cidade complexa, o que torna a cidade expresso e metfora de complexidade: discur sos fot ogr ficos, Londr ina, v.9, n.15, p.221- 227, jul./ dez. 2013 | DOI 10.5433/ 1984- 7939.2013v9n15p221 224 Por complexidade, entende-se aqui um sistema composto de muitos elementos, camadas e estruturas, cujas inter-relaes condicionam e redefinem continuamente o funcionamento do todo. Algo como uma metrpole, que constituda por diversos sistemas interligados e incontveis elementos, numa relao intrincada de vaivm, sobe e desce, criao e destruio contnuas, sem que se saiba onde ela comea ou termina, e sem que ela venha se extinguir nunca. Embora toda cidade tenha um carter, nenhuma sujeito pensante; e, embora cada uma tenha uma vida, no necessariamente ter de enfrentar a morte. A cidade entidade, microcosmo do mundo complexo que se quer analisar aqui. (CARDOSO, 2012, p.25). O ponto de vista essencial atuao do signo; jeitos de olhar, disposies, golpes de vista exercem influncia na postura do observador diante de artefatos. Maneiras de ver e de lidar com determinados produtos e materiais estabelecem-se culturalmente, naturalizando-se. Originam-se hbitos de visualizao e rotinas de interao com objetos; convenes firmadas, repetidas, congruem formao de experincias e repertrios comuns, tendendo crescente previsibilidade na ao recproca entre intervenientes. O ato de projetar se encarrega da materializao de fluxos e cruzamentos cognitivos; submetido a esta condio, o raciocnio social transfigura-se continuamente por meio do lido com a cultura material. Diante da atividade criativa, o repertrio emprico engrandece. A memria a experincia deslocada, perspectivada no tempo; subjaz e, algumas vezes, se perde e se confunde no pensamento, vincula-se de forma particular a objetos e formas que se tornam desencadeadores incontrolveis e subjetivos; influi sobre identidade. O ponto de vista influi sobre identidade, e vice-versa. O repertrio contamina o referente nos processos de significao e rememorao. Da profuso de temporalidades que converge, geralmente sob a forma de produto desejo mercadolgico, em direo ao sujeito contemporneo, brotam colagens identitrias. A moda cclica porque tem como paradigma sucesses de autofagias; o design transita em um percurso espiralado de releituras. O design no e para o mundo complexo no precisa sair em busca de frmulas para a discur sos fot ogr ficos, Londr ina, v.9, n.15, p.221- 227, jul./ dez. 2013 | DOI 10.5433/ 1984- 7939.2013v9n15p221 225 inovao, muito mais entusiasta da experimentao, explora a experincia cotidiana em busca de releituras, adaptaes e solues conjuntas e integradas. No cotidiano contraditrio e multifacetado, quais as importncias, responsabilidades e condies do trabalho do projetista? Adotando a premissa de que os artefatos, como cultura material, invariavelmente significam alguma coisa por meio de sua aparncia, ao designer incumbida a programao de correspondncias, a sugesto de associaes empricas, a proposio de transferncias psquicas de valor. Na contramo do funcionalismo, que cultivava a ideia da forma-tipo, acabada e nica, absolutamente adequada reproduo e funo, considera-se a variedade como estratgia de diferenciao; a individualidade do proprietrio permanece e se expressa, tambm, por meio das variaes formais prprias do artefato. Admite-se, portanto, a existncia de densidade potica tanto no resultado quanto no processo projetual. Aquilo que convencionalmente nomeado lixo se refere a objetos ou artefatos em que, por ora, no se podem encontrar convenincias, afeies, usos ou aproveitamentos e que, por causa disso, so descartados; a ideia de lixo no absoluta, mostra-se flexvel, subjetiva, submissa a critrios, interesses e necessidades. O lixo de uns o luxo de outros. Caso a noo de funo expectativa estrita e pontual para com um produto predomine, h mnima abertura para a ressignificao, a rejeio acontece mais rapidamente, normalmente em uma trajetria linear, efmera, gulosa e desperdiadora; desvalorizam-se certas potencialidades do material, que tende a ser visto apenas como mercadoria e no como vestgio daquilo que somos e fazemos. O lixo ideia que se faz do objeto, matria desprovida de sentido. Preocupaes ambientais levam-nos a pensar sobre a configurao de nosso mundo, sobre as fronteiras e dissolues entre fico e realidade, virtual e atual, coisa e no-coisa. A rede metfora de nosso tempo; cidades, corpos, mquinas, memrias, identidades, estilos e instituies so pensados de acordo com este conceito, por si s, mltiplo e ambguo. Convm ao designer, como projetista, usurio e reconfigurador de bens, discur sos fot ogr ficos, Londr ina, v.9, n.15, p.221- 227, jul./ dez. 2013 | DOI 10.5433/ 1984- 7939.2013v9n15p221 226 ideias e ideais, considerar, em um exerccio de reflexo e criao, as possveis variaes de tramas que se dizem e pretendem complexas; que repertrios, pressupostos e consideraes epistemolgicas sustentam as visualidades geradas nas e pelas redes? At que ponto relacionamentos e reciprocidades programados e projetados nas redes criam tenses, agendam desejos e contaminam a experincia comum? Organizar incurses de carter genealgico parece a primeira providncia a ser tomada em direo s anlises iconogrficas e iconolgicas das imagens que pululam da rede; estas imagens constituem fenmenos, fragmentos e entrecruzamentos eminentemente figurativos e ausentes, fugidios, simuladores, sombrios, fantasiosos, fantasmagricos, transitrios. Apesar da impresso catica que temos, primeira vista, dos sistemas em rede, estes resultam da sobreposio e mescla de efetivas polticas organizacionais, atuaes celulares sem as quais a rede se desmantelaria, colapsaria em pouco tempo. Para manter-se ativa, uma malha, formao intrincada em que instncias imbricam-se e interdependem-se continuadamente, prescinde de duas concepes distintas, porm complementares: a de sistema distributivo (olhar de fora, generalista e conceitual) e a de interface comunicacional (olhar de dentro, particularista, experiencial). O mapa (viso esquemtica que apresenta o territrio como sistema distributivo) imprescindvel ao cidado que percorre as ruas (cuja ao interventora e a viso pontual e restrita, mas detalhista), e vice-versa. Em sntese, o texto explora uma matriz cognitiva generativa e pensante; demonstra inquietaes diante de fenmenos sgnicos, coletivos e urbanos; empreende identificaes, descries e anlises de cunho semitico, apesar de no lhes atribuir o termo, que, quando empregado de maneira sisuda e classificatria, pode causar arrepios e afastar alguns leitores. Design para um mundo complexo um livro para se ler criticamente e que cai bem acompanhado por outras leituras em comunicao, sejam elas obras de Cardoso ou no. Vocabulrio e projeto grfico tornam a leitura direta e estimulante, mas no por isso simples. Utilizam-se exemplos dos mais variados aspectos, conhecidos e discur sos fot ogr ficos, Londr ina, v.9, n.15, p.221- 227, jul./ dez. 2013 | DOI 10.5433/ 1984- 7939.2013v9n15p221 227 desconhecidos, da arquitetura ao branding, advindos do passado ou do presente, sempre atuais, ricamente ilustrados e de fcil entendimento. Em pontos estratgicos da leitura, a linguagem torna-se provocativamente coloquial; o autor, de forma persuasiva, nos dirige perguntas, recomendaes, confisses, relatos; so formas de nos fazer ir alm da mera absoro, de forar-nos a ruminar, rever e reapresentar conceitos. Por sua atualidade, um texto que vale a pena ser visitado e revisitado de tempos em tempos para que, no reconhecimento de nossa complexidade, encontremo-nos novamente inquietoscom relao ao proporcionalmente complexo exterior que nomeamos mundo. discur sos fot ogr ficos, Londr ina, v.9, n.15, p.221- 227, jul./ dez. 2013 | DOI 10.5433/ 1984- 7939.2013v9n15p221