FACULDADE DE COMUNICAO SOCIAL

FOTOJORNALISMO II EDUARDO SEIDL E ELSON SEMP

CAROLINA MOREIRA LEWIS

Os limites ticos no fotojornalismo e sua relao com o pblico
O famoso dito popular uma imagem vale mais do que mil palavras
geralmente o discurso da maioria dos fotgrafos na defesa de seus trabalhos.
Porm, no jornalismo essa mxima pode facilmente perder seu peso quando
preciso pensar, primeiramente, no pblico que vai consumir a informao. Esse
dilema, tema principal do captulo 6 do livro Fotojornalismo: introduo
histria, s tcnicas, linguagem da fotografia na imprensa, tratado muito
bem pelo autor Jorge Pedro Souza, ao levar seu leitor a refletir sobre a relao
jornalista- informao-pblico.
No fotojornalismo, a questo de retratar uma pequena parte da realidade
se torna muito mais complexa do que em outras reas. O reprter fotogrfico,
em sua misso de construir um discurso completo e coeso, deve preocupar-se,
no somente de que forma essa informao ser recebida pelo seu pblico, mas
antes, como o contedo de determinada imagem pode ou no afetar
determinados valores morais ou ferir com a tica profissional. Dessa forma, os
limites entre o que e o que no permitido em um trabalho fotojornalstico
tornam-se muito tnues. Na medida em que a informao o objetivo principal
tanto do emissor quanto do receptor, trabalha-se na busca pela informao sem
saber como ser a reao do pblico. Em uma determinada situao, mostrar
uma perna mutilada focada em primeiro plano, por exemplo, pode ser
totalmente importante para oferecer o teor das informaes da cena. Por outro
lado, o alto impacto da imagem pode ser um grande motivo para vetar a
publicao desta fotografia. Pessoas tm vises e reaes diferentes umas das
outras. Certamente, nunca poderemos agradar a todos, por isso, preciso
pensar eticamente.
No texto, Souza cita Lester e sua filosofia tica com base em seis
princpios, que juntos e balanceados ajudam o fotojornalista na tomada de
decises que envolvem no s o profissionalismo como tambm o prprio
subjetivismo do leitor como sujeito repleto de gostos e preferncias. Na edio
do material fotogrfico no h como dissociar o profissional do sujeito humano
egosta por natureza. Nesse sentido, a elevao do ego, torna-se um problema,
quando o jornalista quer defender a qualquer custo o seu trabalho sem pensar
na sua recepo e repercusso. Voltando ao exemplo da perna mutilado em
primeiro plano, pode o jornalista pensar que, deslocando este objeto da cena,
estar apaziguando seus possveis efeitos de choque mas sem distorcer a
informao. mais preocupante quando pensamos que a manipulao de
imagens est se tornando cada vez mais fcil e mais usual, por permitir que
pequenos ajustes ou grandes alteraes sejam feitas sem deixar suspeitas.
Porm, qualquer mtodo que possa alterar, por menor que seja, a essncia do
jornalismo em retratar a realidade invlido. Uma vez que torna-se totalmente
amedrontador viver em uma esfera em que os limites entre a verdade e a
mentira esto sendo diludos atravs de uma combinao de teclas no
computador. No podemos mais saber se o que estamos vendo foi realmente
capturado no momento da cena ou se foi, posteriormente, reinventado com a
ajuda de um software. Dessa forma, coloca-se em xeque a credibilidade do
jornalista e at mesmo seu papel na sociedade como mediador.
Vejo, ento, que no h motivos plausveis para a manipulao de
imagens em um meio em que a veracidade dos fatos a premissa primeira. Se a
imagem choca ou de alguma forma fere a moral e os bons costumes, que se
opte por no public-la, ao invs de tentar maquiar ou minimizar os efeitos que
ela traz. Nesse caso, algumas palavras, se bem ditas, valem mais do que uma
imagem. Alis, na grande parte dos casos, por mais bem composta que seja o
quadro, a fotografia precisa do aporte do texto para fazer completo sentido.