Um Jardim de Vazios, um Museu de Espaos

Julia Valle Noronha

Resumo

Este artigo tem como inteno apresentar a ideia de que espaos em geral podem ser
reorganizados pelo observador em termos de contedo. Parte do exemplo de um
jardim de pedras para apontar quao vibrante toda material pode ser, animada ou
inanimada. Esta noo expandida para museus e galerias.

Palavras-chave: jardim, vazio, espao, vibrao






1, 2, 3, 4, 5, 6, 7, 8
9 ,10, 11, 12, 13, 14



1, 2, 3, 4, 5, 6, 7, 8
9, 10, 11, 12, 13


Quando chegamos a este jardim com 15 pedras a primeira coisa (ou nao-coisa) que
encontramos o vazio.

Por mais que se mova
Por mais que conte
13, 14.
13.

O que est entre voc, que observa, e aquela pedra sempre faltando?

Um Jardim de Pedras, ou como escolhemos chamar aqui; um Jardim de Vazio, um
espao construdo para contemplao. Suas pedras organizadas sobre areia
representam gua. O que tambm significa que de alguma forma, o movimento do
mar est guardado ali, para o observador torna-lo livre. Quando nos movemos (ou
permanecemos parados) neste jardim, somos inevitavelmente tentados a imaginar, a
construir mentalmente imagens, sons, a criar aquela pedra que falta na forma que
desejamos. Esta tentao, no entanto, no vem de um atuante humano, mas, de
objetos, ou da falta deles.

Jane Bennett, uma teorista poltica, sugere que matria (significando tambm todos os
tipos de objetos) repleta de poderes vvidos de formaes materiais, como os cidos
graxos de mega-3 que so capazes de alterar o humor humano.

Por vitalidade quero dizer a capacidade das coisas comestveis, bens,
tempestades, metais no apenas de impedir ou bloquear os desejos de
humanos mas tambm de atuar como quasi agentes ou foras com trajetrias,
propenses ou tendncias prprias (BENNETT, viii, 2011)

Neste sentido, material, como as pedras no jardim de Ryoan-Ji, ou a areia sob elas,
podem ser tomadas como atuantes, como matria capaz de alterar o curso de seus
pensamentos, de seus sentimentos, de voc.

Da mesma forma, quase qualquer coisa ou qualquer lugar pode alterar observadores e
interatores de alguma maneira. Mas alguns em particular, por razes que
provavelmente no somos capazes de entender ou explicar por complete aqui, so
capazes de mudanas mais profundas. Museus, em minha experincia pessoal, so
alguns deles.

Pode pensar em um museu cheio de timos trabalhos de arte (difcil definir timo
mas tomaremos timo aqui como algo que te move), daqueles que realmente tem um
impacto em como voc se relaciona com o mundo. Mas para alm disso, eu diria que
apenas o fato de um espao ser chamado de galeria ou museu j carrega consigo uma
grande quantidade de expectativas e possibilidades que, por elas mesmas, j so
capazes de provocar ressonncias em ns a partir de seus vibrantes poderiam ser.

Um Museu Vazio, ou como escolhemos chamar aqui; Um Museu de Espao, parece
ser um desses lugares que crescem a partir do momento que voc adentra. Suas
paredes e cho podem facilmente representar quadros, desenhos, vdeos, esculturas,
sons e o fluxo de energia que corre entre os trabalhos de arte e os
observadores/interatores. Entao, quando nos movemos no espao de um museu
seremos , tambm, inevitavelmente tentados a imaginar quais trabalhos poderiam ser
instalados ali.

E esta parece ser a melhor parte dos espaos sem nada. A possibilidade de transform-
lo em seu prprio vazio preenchido.

Referncias Bibliogrficas


DELEUZE, Gilles e GUATARRI, Felix. O que a Filosofia? So Paulo: Editora 34,
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OKANO, Michiko. MA: Entre-Espao na Comunicao e na Arte. So Paulo: Ana
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Concreto. A Gnese do Indivduo. So Paulo: Editora HUCITEC, 2003
TANIZAKI, Junichiro. Em Louvor da Sombra. So Paulo: Companhia das Letras,
2007.

Referncias de Filmes

MA: SPACE/TIME IN THE GARDEN OF RYOAN-JI. Direo/Roteiro: Takahiko
Iimura. Texto: Arata Isozaki. Musica: Takehisa Kosugi. Kyoto1989, 16mm, Color,
16min. Sound).

MA (INTERVALS). Direo/Roteiro/Edio: Takahiko Iimura. Kyoto, 1977. 16mm,
B&W & Color, 10min.(Auto Play), 22min.(Single Play)

ZEN GRTEN: Erleuchtung in Stein. Direo/Roteiro: Viktor Stauder. Edio:
Armin Riegel . Berlim, 2012. 43min.