ARTE MODERNO Y CONTEMPORNEO

CONSERVACIN Y CRITERIOS DE INTERVENCIN

Lic. Pino Monkes*
La preservacin del patrimonio cultural, entendido ste como reflejo de un tiempo histrico
singular que debe ser interpretado y valorado en el devenir de las distintas coyunturas, ha sido una
constante en la preocupacin del profesional de museos. El siglo veinte fue testigo de la afirmacin de
la Conservacin Preventiva como disciplina que, sustentada en el aporte de la ciencia, ha sabido
desarrollar un marco terico/prctico de referencia para abordar la dualidad aspecto/estructura que es
la obra de arte, cuya base es la investigacin sobre distintos tpicos, entre otros: caracterizacin de
materiales, sus propiedades, interpretacin de tcnicas de ejecucin y modos de envejecimiento, como
en la paciente elaboracin de estrategias y protocolos de intervencin, exhibicin y guarda.
Ante el repertorio histrico clsico de las artes visuales, fuertemente orientado hacia el discurso
figurativo, la disciplina de la Conservacin supo orientar su dispositivo conceptual para la prctica de
la restauracin de ese segmento del campo simblico, partiendo del reconocimiento de la obra en su
singularidad esttica e histrica.
Las distintas instancias operativas de intervencin, como: limpieza, extraccin de barnices
degradados y oscurecidos, reposicin de faltantes de color y barniz, se han sustentado en especficos
principios tico/profesionales, clara y universalmente establecidos hacia mitad del siglo veinte. Todo
ese cuerpo programtico apuntaba su reflexin sobre un pasado patrimonial milenario, pero hay que
reconocer que a esa altura de los tiempos, gran parte de las vanguardias se haban pronunciado,
demandando nuevas estrategias para su recuperacin o puesta en escena.


Ral Lozza
Coplanar N 111, 1946. leo y esmalte pulido sobre terciada.
Coleccin del autor (Rplica)

La experiencia plstica de principios del siglo veinte a partir del aporte del movimiento de Arte
Concreto Invencin, abandona la funcin representativa en bsqueda de autoreferencialidad para la
afirmacin de su autonoma dentro del campo, instaurando de este modo el mayor captulo de crisis
que atravesara la historia del arte, lo cual puso en escena distintas especulaciones que abriran camino
a nuevas categoras de funcionalidad y contenidos meta-materiales en el objeto obra de arte. Con ese
fin es que los artistas desarrollaron un claro replanteo de tcnicas y recursos materiales, desde los
utilizados como soporte hasta los que aportan color. ste ya no intervendr en mezclas y degradado
para el relato mimtico, emocional o ficcional a partir de la realidad, sino que operar en la plenitud
de sus cualidades pticas propias de matiz y valor, desarrolladas en general en configuraciones
planas.
En su evolucin, la Restauracin ortodoxa reconocer sus limitaciones ante las prcticas y
planteos conceptuales que desde la modernidad se explicitan. Conceptos como: permanencia,
eficiencia, funcionalidad, singularidad, reversibilidad de tratamientos, respeto por la instancia
histrica del original, el original mismo, diferenciacin de la tarea del restaurador a travs de
reposiciones de color diferenciadas, intencin del autor y ms an, la propia nocin de autora, son
revisados y puestos en situacin cada da y en cada caso en particular, por lo que resultar difcil en la
contemporaneidad proyectar metodologas de accin que abarquen un cuerpo de obras tan
heterogneo.
Las distintas problemticas que el arte contemporneo ofrece: una nueva categora de efmero,
las difusas barreras entre lo material e inmaterial que impondrn las vas tecnolgicas y el constante
surgimiento de nuevas manifestaciones, soportes o dispositivos, plantean la necesidad de un
posicionamiento crtico de parte del conservador-restaurador que lo llevar a reformular nuevos
criterios de abordaje en la intervencin de obras, hasta llegar a considerar la reconstruccin de las
mismas o parte de ellas (por prdida o destruccin) como una posibilidad dentro de la disciplina,
siempre precedida de una slida fundamentacin. La teora de la restauracin tradicional jams puso
en consideracin tal posibilidad.
En el caso del planteo geomtrico/concreto de mediados de los cuarenta en nuestro pas, el
cambio ontolgico se materializa desde el ms estructural de los componentes de la obra: el soporte,
ahora slido
1
y reformulado en su formato para abolir la vieja construccin tradicional de ventana,
permitiendo la penetracin del espacio en la obra y sumando a la misma, categoras de objetividad y
funcionalidad, atributos fundantes para las sucesivas conquistas artsticas, as como en el mbito de la
arquitectura o el diseo. El recurso de apropiacin de materiales del entorno industrial
2
, -eficientes y

1 El primer soporte del arte concreto fue el cartn, ms tarde ante su fragilidad, optaron por el aglomerado o el terciado.
2 Ver: El uso de pintura en pasta en tres obras pictricas de principios de la dcada del sesenta Fernando Marte, Pino Monkes y Walter
Hopwood.

X J ornadas de Conservacin Preventiva - Museo J esutico Nacional de J ess Mara, Crdoba.

econmicos- se ira acentuando desde el atelier concreto, en principio, alternando el leo con el
esmalte sinttico. Toms Maldonado exaltaba la inigualable belleza del esmalte al Duco; Ral Lozza
recurra a una tcnica particular de leo y esmalte pulidos con piedra pmez, Carmelo Arden Quin,
utilizaba un esmalte sinttico de marca francesa Ripoln, y en las ltimas dcadas recurrira a la
pintura para automviles en atomizador; y Gyula Ksice concretara las primeras construcciones
lumnicas con nen. (Arte Concreto Invencin; entre ellos: Toms Maldonado, Manuel Espinosa,
Ral Lozza, Alfredo Hlito, Juan Mel, Alberto Molenberg y el grupo Mad: Arden Quin, Gyula
Kosice, Martn Blaszko, entre otros)
Este recurso material se profundiza desde el estallido del informalismo a mediados de los
cincuenta, ahora camuflados en mixturas junto al tradicional leo, para una potica existencialista.
Esmaltes, pintura asfltica, chapas en proceso de corrosin, cera, papeles o materiales adheridos,
cargas como la arena o el aserrn, sern parte de los recursos del perodo en el que se debe asumir las
problemticas de deterioro emergente, inherentes a estos materiales y modos de aplicacin. (Entre
ellos: Alberto Greco, Mario Pucciarelli, Fernando Maza, Kenneth Kemble, Olga Lpez, Luis Wells,
Towas, Enrique Barilari, Antonio Segu, Emilio Renart, Grupo S, de La Plata)

Alejandro Puente
Plumas policromadas, 1985
Coleccin particular

Este perodo est caracterizado por distintas problemticas: alteraciones cromticas,
deformaciones de soporte por cargas matricas dismiles, grietas y la heterogeneidad de una superficie
que alterna brillos con zonas mate, lo cual constituye una constante del movimiento a conservar,
segn mi criterio, evitando el acabado final tan automtico en la restauracin de pintura de caballete
tradicional.

Csar Paternosto
Informalismo
El arte ptico retoma los materiales y recursos tradicionales del planteo concreto del cual es
heredero: soportes rgidos, como la madera esmaltada, el plano acrlico como soporte translcido para
el discurso lineal del color, metales reflectantes, construcciones cinticas y el haz luminoso para sus
trampas pticas, donde aparece la idea de la produccin serial, en las que el artista opera slo en la
gestacin proyectual del trabajo.
La posicin a favor de una reposicin parcial o completa de capa pictrica, como de
reconstruccin de partes o piezas completas, desestimando la instancia histrica del original, en
general encuentra consenso para las prcticas de intervencin en algunos ejemplos de arte concreto y
ptico. En este ltimo, la problemtica reside en el fenmeno visual de impacto retiniano, sin el cual
la pieza queda invalidada. Un mvil de Julio Le Parc sin el instrumento -natural o mecnico- que
genere el movimiento, o una de Lus Tomasello sin un dispositivo de luminarias adecuado que genere
sus reflejos de color, son obras de relato inconcluso.

J uan Mel
Reflejos (Acrlico sobre madera y nen)
Coleccin del artista.

Al entrar en el campo del arte contemporneo, los desdibujados lmites entre lo material e
inmaterial, el constante surgimiento de nuevas manifestaciones (incluida la autodestruccin) y
soportes, el conservador/restaurador se ve exigido nuevamente para adecuar sus estrategias de accin.
Ahora, el artista recurre a todas las posibilidades que la tecnologa vehiculiza.
Las teoras tradicionales de la Restauracin se basan en la materia. Un enfoque
funcional divide el objeto de restauracin en imagen y soporte que proveen aspecto y
estructura, respectivamente. Para la teora tradicional ambos, imagen y soporte, son
materia mientras que, para la teora contempornea de la Restauracin, la imagen
puede ser inmaterial o hbrida y la estructura adems del soporte puede contener
procesos y datos; ambos inmateriales e intangibles. Esta estructura procesual y la
dualidad smbolo-sistema del bien caracteriza el objeto de Restauracin. Se Restaura
el objeto- smbolo interviniendo el objeto-sistema.
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Una de las principales preocupaciones en museos e instituciones en la actualidad, es aplicar
sistemas ptimos para el resguardo, restauracin y archivo de nuevos medios artsticos, como el vdeo
arte -analgico o digital- muchas veces en hibridaciones, como el caso de las instalaciones, donde
conviven materiales de distinta tecnologa y caractersticas, con tiempos y mecanismos de deterioro o
permanencia que an son tema de investigacin.
La constante para muchos de ellos es el peligro de prdida de sus contenidos inmateriales, en
algunos casos por obsolescencia debida a discontinuidad de produccin por imposicin de nuevos
formatos o sistemas operativos o por fragilidad inherente de los soportes materiales que posibilitan la
imagen, lo cual obliga a migraciones permanentes para perpetuar esos contenidos.
Una de las ventajas de la contemporaneidad, es la posibilidad de contacto con el artista y su
posicionamiento terico/operativo, el cual se tornar indispensable para la correcta interpretacin de
los relatos.
Buenos Aires junio de 2011




* Licenciado en Artes Visuales, orientacin Pintura.(Instituto Universitario Nacional de Arte).
Conservador/Restaurador Museo de Arte Moderno de Buenos Aires. Docente de Conservacin de Artes
Visuales en distintas Universidades del pas.






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Garca Morales, Lino. Conservacin y Restauracin de arte digital. Tesis Doctoral, Universidad Europea de
Madrid. Madrid, 2010. Pg. 13