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Guerra, exilio e imgenes transatlnticas.

Un anlisis de la
revista De mar a mar
Silvia Dolinko
Consejo Nacional de Investigaciones Cientficas y Tcnicas
Universidad de Buenos Aires
http://www.lehman.cuny.edu/ciberletras/v23/dolinko.html
Del importante conjunto de exiliados republicanos espaoles ue lle!" a la #r!entina a
partir de la $uerra %ivil se destac" el n&cleo de intelectuales ue' de (orma m)s o
menos r)pida' se inte!r" en el campo cultural local. *osiblemente' uno de los aspectos
m)s conocidos y estudiados de sus actividades sea el relativo a sus emprendimientos
editoriales' a trav+s de los cuales no s"lo continuaron su producci"n literaria e
intelectual ya desarrollada en ,spaa' sino ue tambi+n se relacionaron con distintas
es(eras de la cultura local.
Si bien los estudios sobre la tem)tica del exilio en #r!entina de estos intelectuales
remiten (recuentemente a esta si!ni(icaci"n de sus actividades vinculadas con la edici"n
de libros -en muchos casos' en su relaci"n con el au!e de esta industria cultural en
#m+rica .atina en los aos cuarenta/ estas revisiones han transitado de (orma bastante
menos (recuente el terreno de las revistas y publicaciones peri"dicas editadas por una
parte destacada de este mismo conjunto de exiliados. Sin embar!o' se puede considerar
ue el estudio de este corpus permite 0completar1 las miradas sobre su proyecto
intelectual.
# la ve2' mientras ue las lecturas en torno a estos emprendimientos se han centrado en
la inda!aci"n de aspectos literarios y de mercado editorial' se han dejado de lado los
discursos visuales sostenidos desde estas publicaciones o se los ha considerado
!eneralmente como un dato accesorio ue ven3a a complementar el texto literario. Sin
embar!o /si!uiendo el planteo de 4.5.6. 7itchell y la visual literacy/ consideramos
(udamental abordar estas producciones visuales en tanto pr)cticas de apropiaci"n y
enunciaci"n particularmente si!ni(icativas. #puntando entonces a ampliar las
perspectivas sobre esta producci"n' se sostiene au3 la hip"tesis de ue tanto las
selecciones pl)sticas y !r)(icas como los discursos textuales sobre las mismas incluidos
en las revistas y publicaciones peri"dicas constituyeron un aspecto importante para la
de(inici"n de los lineamientos est+tico/culturales de este conjunto de intelectuales. ,n
este sentido' el presente trabajo propone el an)lisis del caso espec3(ico de la revista De
mar a mar.
Se aborda esta publicaci"n entendi+ndola como el primer momento de un proyecto
intelectual y cultural sostenido en 8uenos #ires durante los aos cuarenta por parte de
un !rupo destacado de exiliados espaoles -en su mayor3a' !alle!os/ en su di)lo!o con
la intelectualidad latinoamericana' a la ve2 ue como espacio de interacci"n entre
artistas exiliados en la #r!entina procedentes de diversos pa3ses europeos. Se presenta
una lectura de las selecciones pl)sticas y' en t+rminos m)s amplios' del pro!rama visual
propuesto por esta revista ue se inicia en un momento de la Se!unda
$uerra 7undial en el ue a&n no exist3an certe2as sobre la resoluci"n del con(licto
b+lico y sobre los destinos de la 0cultura universal1. ,n este sentido' se puede entender
ue /m)s ue operar como ilustraci"n de discursos literarios/ las im)!enes en De mar a
mar con(ormaron un pro!rama ue daba cuenta' en (orma cate!"rica' de un estado de
inuietud y ur!encia en el ue la toma de posici"n a partir de la mirada resultaba un
acto insoslayable. 9:;

Emprendimientos editoriales
7ientras ue las pol3ticas restrictivas en materia inmi!ratoria del !obierno ar!entino a
(ines de la d+cada del 3< intentaban coartar el acceso al pa3s de los espaoles ue hu3an
del (ranuismo' otras or!ani2aciones sociales y redes de solidaridad actuaron como
contracara' a trav+s de distintas acciones para la instalaci"n de los exiliados. =o s"lo
operaron distintas (ormaciones locales y partidos pol3ticos' sino ue la existencia de una
numerosa comunidad de emi!rados a la #r!entina desde d+cadas atr)s a la lle!ada de
>ranco al poder (acilit" el desarrollo de estas acciones solidarias en el marco de 0una
sociedad ue estaba pro(undamente permeada y movili2ada por su causa' a pesar de la
hostilidad del !obierno1. 9Schwar2stein' :<?;
.a instalaci"n en #r!entina de un !rupo de editores y libreros ue escaparon
del avance (ranuista y de la r3!ida censura ue por auellos aos impidi" la
publicaci"n en ,spaa de numerosos autores y t3tulos desencaden"' paralelamente' un
notable crecimiento de la industria editorial ar!entina' con un pico de producci"n en
:?@2. ,n principio' si la actividad editorial les si!ni(ic" la posibilidad de continuar
publicando' tambi+n represent" una (uente econ"mica: 0edici"n' traducci"n' direcci"n
editorial' correcci"n de pruebas y hasta encar!ados de distribuci"n (ueron tareas
eminentemente espaolas en esos aos en 8uenos #ires1. 9 Schwar2stein' :@A;
,n lo ue re(iere a las tareas de impresi"n' cabe destacar especialmente a la imprenta
."pe2' establecimiento diri!ido por 5os+ 7anuel ."pe2 Soto y *edro *errotta' ue (ue
un )mbito central en la materiali2aci"n de los proyectos editoriales de auellos aos. 92;
.a circulaci"n de obras literarias y textos cl)sicos' el lan2amiento de m&ltiples
colecciones tanto de obras 0universales1 como de autores ar!entinos y
latinoamericanos' la publicaci"n de la literatura de autores exiliados y de escritores ue
la censura imped3a di(undir en territorio espaol (ueron constantes' evidenciando la
pujan2a de esta actividad. ,n este proceso' .osada' ,mec+ y Sudamericana (ueron 0las
tres !randes1 editoriales' a las cuales se sumaron m&ltiples sellos m)s peueos'
potenciando la edici"n de libros en #r!entina y la revitali2aci"n del mercado
latinoamericano. ,n este sentido' tambi+n cabe recordar ue 7+xico' otro destino
destacado para una !ran masa de re(u!iados espaoles' (ue el otro polo latinoamericano
de esta industria cultural. ,ntre las editoriales de 7+xico se destaca >ondo de %ultura
,con"mica' empresa (undada por mexicanos en :?3@ ue recibi" !ran impulso con la
colaboraci"n de estos exiliados.
%omo ya se ha adelantado' aunue las tareas de edici"n de libros constituyeron una de
las actividades destacadas /tanto a nivel cultural como econ"mico/ de los exiliados
espaoles' la publicaci"n de revistas tambi+n con(orm" otro eje de su labor editorial'
destac)ndose en este plano la acci"n conjunta de .oren2o Barela' #rturo %uadrado y
.uis Seoane. Si en el caso de los artistas pl)sticos exiliados' 4echsler ha sealado ue
operaron desde un lu!ar 0de continua actividad a mitad de camino entre una cierta
inte!raci"n y una continuidad con la lucha1' tambi+n podr3a aplicarse esta misma
caracteri2aci"n a este n&cleo de editores !alle!os' uienes sostuvieron a lo lar!o de
varios aos un proyecto intelectual materiali2ado' entre otros medios' a trav+s de las
revistas culturales.
#s3' con la aparici"n de De mar a mar 9:?@2/:?@3; comen2" una t)cita secuencia de
t3tulos emblem)ticos de revistas asociadas especialmente con estos intelectuales
!alle!os exiliados en territorio ar!entinoC se puede tra2ar un recorrido virtual ue se
prolon!a con Correo Literario 9:?@3/:?@D' diri!ida por .oren2o Barela' .uis Seoane y
#rturo %uadrado; y Caalgata 9:?@E/:?@F' diri!ida por #rturo %uadrado' .uis
Seoane junto al catal)n 5oan 7erli; como distintas instancias de su acci"n cultural a lo
lar!o de los aos cuarenta. Su proyecto se deline" entre el anti(ranuismo a nivel
pol3tico' la revisi"n de la tradici"n cultural en un sentido amplio' la apertura al
intercambio con muchos de los prota!onistas de la producci"n intelectual y art3stica
latinoamericana' y su di(usi"n de im)!enes pl)sticas. ,milia de Guleta ha demarcado
este ciclo iniciado en :?@2 con De mar a mar como el de la dominante espa!ola: la
autora utili2a esta cate!or3a para di(erenciar a estas tres revistas de los dem)s medios
ar!entinos ue sumaban el aporte de al!unos intelectuales espaoles a su sta(( local'
como"ur o Nosotros. Sin embar!o' la creciente interrelaci"n de estos exiliados con el
campo cultural ar!entino y latinoamericano ue se desplie!a en estas di(erentes
publicaciones permite relativi2ar en cierta medida esta cate!or3a.
,n las tres revistas mencionadas se privile!i" el aspecto literario /tanto por la
selecci"n de escritos editados como por el lu!ar destacado ue tuvo la cr3tica
biblio!r)(ica/ aunue tambi+n tuvieron una presencia importante otras
disciplinas del uehacer cultural. ,n este sentido' podemos sealar las cr3ticas
de exposiciones art3sticas' los comentarios sobre libros de arte y los ensayos
sobre aspectos de la pl)stica ar!entina' brasilea' uru!uaya' mexicana' chilena
y espaola. 5or!e Homero 8rest' Homualdo 8ru!hetti' ,rnesto 8. Hodr3!ue2
y .uis Seoane' (ueron al!unos de los responsables de los textos sobre artes
pl)sticas ue' de (orma creciente' (ueron apareciendo en estas publicaciones.

De mar a mar, exiliados en Argentina
.os siete n&meros de De mar a mar, presentada como una revista literaria mensual'
(ueron publicados en 8uenos #ires entre :?@2 y :?@3. ,sta publicaci"n estuvo diri!ida
por #rturo Serrano *laja y .oren2o BarelaC ambos hab3an participado del proceso de
desarrollo de la prensa cultural ib+rica sostenido a lo lar!o de la d+cada del treinta
93; participando' por ejemplo' en #ora de $spa!a' revista publicada en Balencia en
:?3A y en 8arcelona en :?3F. Ia arribados a territorio americano' Barela y Serrano
*laja tambi+n incursionaron en el terreno de las revistas de exiliados editadas en
7+xico: en :?@</:?@: participaron en %omance -Barela inte!r" el comit+ de redacci"n
y Serrano *laja (ue un colaborador (recuente/ publicaci"n ue presenta mayores
semejan2as con la posterior Correo Literario editada en #r!entina. >ueron
estas experiencias editoriales previas las ue trasladaron al campo porteo.
>ue .oren2o Barela uien propuso el t3tulo de la publicaci"n' ue adem)s de aludir a los
v3nculos entre #m+rica y ,uropa' o m)s precisamente' entre #r!entina y ,spaa' citaba
en (orma encriptada uno de los versos de #ntonio 7achado incluidos en su &ltimo
libro' La guerra. 9@; ,n el caso de De mar a mar -y en comparaci"n con la activa
vinculaci"n latinoamericanista ue se evidenciar3a en las posteriores Correo
Literario yCaalgata/ es notoria la mirada amplia y !enerali2adora hacia lo 0espaol1 y
lo 0universal1. 9D; ,n verdad' cabe sealar ue en De mar a mar con(luyeron las
intervenciones de exiliados espaoles' italianos y alemanes' con los aportes de
ar!entinos' mexicanos' brasileos al incluirse textos de Ha(ael #lberti' Ha(ael Dieste'
>rancisco #yala' #rturo %uadrado' 5uvenal Jrti2 Sarale!ui' 5os+ Jtero ,spasand3n'
#ntonio S)nche2 8arbudo' 8ernardo %lariana' $uillermo de 6orre' =ewton >reitas'
5os+ .uis Homero' $on2)le2 %arbalho' *edro Kenr3ue2 Lrea' *ablo Hojas *a2'
,duardo Sacriste' Bicente Salas Biu' 5ules Supervielle' Hicardo 8ae2a' #ntonio 8altar'
#lejandro %asona' 5avier >ar3as' 5ulio %aillet 8ois' Ho!er %allois' Henata Don!hi
Kalper3n' Jctavio *a2' .uis 8audi22one y Hicardo ,. 7olinari. %omo lo expresara
.oren2o Barela' se trat" de un proyecto 0en el ue se encarnaban los ritmos ue pod3an
expresar al!o ue por entonces (ue bauti2ado risueamente como una civili2aci"n
#(roeuro!alaicoamericana1. 90*r"lo!o1 B;
,l con(licto b+lico mundial aparece en De mar a mar como uno de los marcos
privile!iados para los di(erentes an)lisis de las producciones y pol3ticas culturales' y la
resoluci"n de esta situaci"n cr3tica no s"lo es presentada como determinante para la
victoria sobre el (ranuismo' sino tambi+n para el destino de la humanidad toda. .as
re(lexiones en torno a las vinculaciones entre los acontecimientos de la pol3tica
internacional y la posibilidad de continuidad de la producci"n cultural se enuncian
expl3citamente en el pro!rama:

Lna revista ue sale a lu2 en estos momentos'
tiene' de un modo m)s imperativo ue si naciese
en otros apacibles' la obli!aci"n de re(lejar de
al!una manera el tiempo a ue
pertenece. Muienes hacemos D, 7#H # 7#H
creemos ue la obra creadora es siempre el
mejor espejo ue los escritores o artistas pueden
brindar de cada tiempoC pero hoy tienen las
horas una cate!or3a tal de (echa decisiva ue
reuieren del literato o del investi!ador o del
artista una contribuci"n moral tan apremiante
ue no siempre puede conciliarse con el ritmo
de su obra espec3(ica. De ah3 ue sintamos la
necesidad de anticipar nuestra actitud ante el
presente con pocas palabrasC palabras ue no
pretenden representar tal o cual !rupo o
tendencia y ue no tienen tras de s3 m)s ue la
an!ustia natural de uienes las dicen' aunue
con ello si!ni(iuemos claramente nuestra
posici"n (rente a la !uerra actual. *ues creemos
ue a nadie puede darle lo mismo el resultado
de la actual contienda mundial' porue eso ser3a
tanto como despreocuparse por la existencia
misma del hombre y del pensamiento. #
nosotros desde lue!o no nos es i!ual +ste o el
otro resultado de la batalla.
,stamos decididamente con los pueblos libres y
deseamos su r)pida victoria sobre el na2ismo' el
(alan!ismo y el (ascismo.
D, 7#H # 7#H se inicia al calor (raternal de
unos cuantos ami!os' europeos y americanos'
unos en 8uenos #ires' otros dispersos por el
continente. =o tenemos otro prop"sito ue el de
recorrer juntos una etapa de labor modesta ue
habr) de tener cauce en estas p)!inas' sin ue
nos una otra cosa ue no sea la lealtad de todos
a la libertad de esp3ritu. 9E;

,stos mismos lineamientos se pueden rastrear a lo lar!o de la revista' en al!unos
escritos sobre la situaci"n pol3tica y cultural de ,uropa y la impl3cita mirada hacia
#m+rica como re(u!io para el pensamiento y la 0libertad de esp3ritu1. # pesar de lo
en()tico de las notas editoriales' parece ue la revista estuviera sobrevolada por el tono
incierto de auellos tiempos en los ue la de(inici"n de la !uerra a&n distaba de
esclarecerse. =o es el tono de la militancia combativa ni la declamaci"n heroica las ue
predominan' sino la re(lexi"n' la melancol3a o el re!istro de la tra!edia.
.a an!ustia del exiliado' del perse!uido' se explicita concretamente en la convocatoria
de Serrano *laja para elaborar un Liro del &odo. .a incertidumbre y el malestar del
indocumentado aparecen como eje de una propuesta ue apunta a trocar la tribulaci"n
en relato literario o cr"nica:

#un no hace muchos aos la condici"n de
emi!rado pol3tico era' por su rare2a' al!o as3
como un honor' concedido a pocos. Kac3a (alta
ser muy temido en el mundo entero para hacerse
en verdad di!no de tal distinci"n: la de no
conse!uir un visado. Desde entonces ac) han
sucedido muchas cosas. 6antas' ue auello ue
por su sin!ularidad mereci" cap3tulo aparte NOP
ha venido a constituir norma !eneral para toda
una muchedumbre. 6oda una muchedumbre' en
verdad' vive hoy en un 0planeta sin visado1.
6oda una muchedumbre sabe de una an!ustia
particular de nuestro tiempo cu)l es la carencia
de 0papeles1.
NOP .os ue en este nuevo +xodo hemos podido
lle!ar a las #m+ricas -o a Qn!laterra' o a la
L.H.S.S./C los ue en la preocupaci"n diaria
empe2amos a olvidar ue aun estamos en la
0edad del papel1' ue sin embar!o conocemos -
porue basta la intenci"n de moverse de un pa3s
a otro para ue de nuevo el 0papel1 nos muestre
sus pavorosas (auces/' constituimos la parte
min&scula y privile!iada de ese mundo.
,stamos' pues' en condiciones de dar testimonio
especial' para la historia' de ese mal peculiar de
nuestro tiempo cual es la emi!raci"n pol3tica.
=os diri!imos a todos auellos ue por
oposici"n pol3tica al r+!imen ue domina en sus
respectivos pa3ses se han visto obli!ados a salir
de ellos. Mueremos ue entre todos se escriba el
nuevo .Q8HJ D,. RSJDJ. *ara ello y a t3tulo
de su!erencia' proponemos ue cada uno de los
ue se sientan interesados por nuestra iniciativa'
escriba su Cr'nica de la emigraci'n. 9Serrano
*laja' 33/3@;

,n su convocatoria' Serrano *laja apela especialmente a 0los re(u!iados espaoles no
s"lo como n&cleo central ue habr) de inte!rar el libro' sino tambi+n como posible
v3nculo or!)nico para la reali2aci"n concreta de la encuesta1. ,ste prota!onismo de la
tem)tica del perse!uido espaol tambi+n se evidencia en dos de los homenajes
destacados ue se incluyen en la publicaci"n: entre la +pica y el dolor' #ntonio
7achado y 7i!uel Kern)nde2 aparecen como (i!uras ue condensan la lucha del
intelectual contra el avance del totalitarismo' una lucha ue ya en esos momentos
aparece clara y tristemente de(inida en ,spaa' y aun incierta en el plano mundial. ,n
este sentido' la revista no s"lo se ubica de (orma militante en el bando anti(ranuista'
sino ue tambi+n apela a la toma de posici"n de los latinoamericanos en una causa de
3ndole universal:
.a muerte de 7i!uel Kern)nde2' como antes la de >ederico $arc3a .orca y la de
#ntonio 7achado' no incumbe &nicamente /aunue puede dolerles m)s/ a los espaoles
aco!idos en #m+rica' sino ue a(ecta a todos los hombres. =o se trata de nin!&n 0pleito
interno1' de 0una cuesti"n espaola1 o cualuier ambi!Tedad de auellas ue tan caras
pa!a hoy el mundo entero. .a muerte de 7i!uel Kern)nde2 es otro testimonio siniestro
ue acusa rotundamente a uienes amena2an no ya la di!nidad del pensamiento sino el
pensamiento mismo. 9A;

,ste primer n&mero de De mar a mar incluye el tributo al poeta muerto en prisi"n: se
reproducen cinco sonetos de $l rayo (ue no cesa' 9F; acompaados por el dibujo de
7anuel %olmeiro #omenaje a )iguel #ern*nde+ y un (ra!mento de la 0R!lo!a (&nebre
a tres voces y un toro para la muerte lenta de un poeta1 en la ue Ha(ael #lberti reune
las voces de 7achado' $arc3a .orca y Kern)nde2. ,n el se!undo n&mero' de enero de
:?@3' se public" la poes3a de .oren2o Barela 0Duelo en tres cantos por la muerte de
7i!uel Kern)nde21 junto a un dibujo del italiano #ttilio Hossi. ,n el homenaje a
7achado se plantea ue 0cuanto hoy acaece' +l lo hab3a padecido por anticipado y lo
hab3a predicho noble' serenamente. *ero su e!re!ia vo2 (ue deso3da por los c"mplices
del atropello de ,spaa' por los responsables de la !uerra presente' en su
mayor3a emboscados todav3a en las canciller3as. Heposo al poeta de la ,spaa ue supo
al2ar la muralla de sus cora2ones a las huestes de la barbarie' desatada ahora sobre el
planeta1.9?;
# pesar del inter+s en torno a la problem)tica espaola de la !uerra y el exilio' n&mero a
n&mero se constata la incorporaci"n tanto de tem)ticas como de (irmas asociadas al
campo cultural ar!entino y americanoC destacados intelectuales /como 5os+ .uis
Homero y su extensa re(lexi"n sobre 0la americanidad1' por ejemplo/ 9:<; dan cuenta de
la apertura de posiciones intelectuales e ideol"!icas ue proponen los editores.
,n relaci"n con la importancia dedicada por la revista a la cr3tica biblio!r)(ica /la
extensa secci"n 07irador1/ +sta podr3a enmarcarse en lo ue Guleta ha de(inido
como crtica de sostn: en +sta predominan los comentarios sobre publicaciones de las
editoriales del medio hispano/ar!entino ue' incluidas en las propias revistas li!adas a
este mismo mercado editorial' deb3an ejercer una potenciaci"n del p&blico lector. ,n
este sentido' a los comentarios biblio!r)(icos hay ue a!re!arles los anuncios
espec3(icos de las propias casas editoriales: publicidades de =ova' #tl)ntida' *oseid"n'
Sudamericana y .osada aparecen n&mero a n&mero anunciando los lan2amientos de
nuevos t3tulos y colecciones. ,ntre las notas aparecidas en esta secci"n' muchas de ellas
corresponden a libros de arte: la importancia ue se les otor!a no s"lo da cuenta del
inter+s de Serrano *laja y Barela en cuestiones art3sticas sino tambi+n del lu!ar
destacado ue ocup" este !+nero en el plan editorial de .osada' =ova' ,mec+ o
*oseid"n' es decir' sellos editoriales pertenecientes a espaoles exiliados.
Si en De mar a mar se resean t3tulos como Tratado del paisaje de #ndr+
.othe' )aruja )allo' de #rturo %uadrado o Tintoretto' de 5ulio ,. *ayr"' entre otros'
nos interesa remarcar el texto de .oren2o Barela ue ocupa un espacio importante en el
primer n&mero: un comentario sobre $,- los toros 98uenos #ires' ,mec+' :?@2;'
volumen con siete xilo!ra(3as de .uis Seoane y poes3as de Ha(ael #lberti ya publicadas
con anterioridad. .a nota de Barela destaca los aspectos m)s innovadores de los
!rabados de Seoane: sostiene ue conllevan 0un peso y una pro(undidad di(3ciles de
conse!uir' raras' en los !rabados en madera ue casi siempre se nos aparecen planos y
por lo tanto vac3os' cuando m)s decorativos o ilustrativos' nunca con independencia y
ejemplaridad de pintura1. 9De mar a mar' a. :' n. :' @F; Barela retomaba el comentario
ue hab3a suscripto $uillermo de 6orre sobre este conjunto !r)(ico en "ur' la conocida
y presti!iosa publicaci"n diri!ida por Bictoria JcampoC all3 sealaba sus cualidades
experimentales y destacaba 9o au!uraba; ue la obra del artista implicaba uno de los
pocos casos exitosos en el proceso de 0rehabilitaci"n1 de la t+cnica xilo!r)(ica'
vislumbrando las posibilidades expresivas de la obra !r)(ica en !eneral /y la xilo!ra(3a
en particular/ ue si!nar3an toda la carrera de Seoane. 9::;
#l momento de la aparici"n del volumen de Seoane y #lberti' la simbolo!3a de la
tauromauia era ampliamente reconocida y tambi+n consa!rada desde la !r)(ica' por
ejemplo' en la serie de estampas !oyescas. Su vinculaci"n con los tiempos tr)!icos ue
se viv3an en la pen3nsula ib+rica es aludida en el texto de Barela: 0estos !rabados' de
tanta realidad en su aire (antasmal' acuan ese va!o retorno ue se viene notando en
muchos artistas y escritores actuales al camino mejor del romanticismo. .ago retorno
(ue usca tanto las espinas ,irientes de la realidad m*s desesperada/ como los aires
m*s alados de los sue!os felices1. *aralelamente a este planteo impl3cito respecto de la
situaci"n pol3tica ib+rica en particular -y europea en !eneral/' la mirada en torno al
0retorno a las (uentes1 ue si!n" parte de la tradici'n artstica moderna (ue una l3nea
remarcada a trav+s de las selecciones visuales propuestas por De mar a mar.
# continuaci"n de la nota sobre $,- los toros' Barela tambi+n suscribe un lapidario
comentario sobre 0oya de Ham"n $"me2 de la Serna 98uenos #ires' *oseid"n'
:?@2;. ,l ar!umento central no apunta tanto a criticar al libro en s3 sino a su autor y su
ambi!uo posicionamiento en el marco de la $uerra %ivil espaola y cuestiona la
inclusi"n de la 0alusi"n o(icial1 sobre la destrucci"n del *alacete de la 7oncloa:
al ue 0ha destru3do la revoluci"n &ltima1' como consi!na $"me2 de la Serna en
este 0oya ue escribi" para la ,ditorial *oseid"n. I' aunue por lo dem)s 0si!ue
habiendo tranuilidad en todo el pa3s1' el hecho es ue la revoluci"n &ltima' as3 en
abstracto N...P destruy" el *alacete de la 7oncloa' en el ue se!uramente la desnuda
Duuesa de #lba pos" para $oya. =i una palabra sobre la artiller3a (ranuista y la
aviaci"n alemana ue derribaron el *alacete' nada sobre los hombres de la
Hep&blica ue salvaron el 7useo del *rado' y el particular del de #lba' entre otras
cosas. 9Barela' 0$oya'1 @F;

*recisamente' el acento en el rescate y preservaci"n de la tradici"n y el patrimonio
cultural occidental en paralelo a la mirada en torno al 0va!o retorno1 a las (uentes -
conceptos ue se suceden en las dos reseas biblio!r)(icas de Barela/ (ueron las l3neas
remarcadas a trav+s de las selecciones y discursos visuales propuestos por De mar a
mar.

Barcazas, pescadores y sirenas: el discurso de las tapas
6omando en cuenta la pre!nancia de sus im)!enes' resulta interesante tomar a las tapas
y portadas internas de De mar a mar como punto de partida para inda!ar acerca de la
visualidad propuesta por la revista. De la tapa de cada n&mero s"lo cambia el centro del
conjunto' es decir' los dibujos de #ttilio Hossi' .uis Seoane' Koracio 8utler y 7anuel
%olmeiro' tambi+n autores de al!unas de las ilustraciones internas de la
revista. .os dibujos de las tapas aparecen destacados por un (ondo !ris verdoso ue
contrasta con la nota crom)tica dada por el rojo de la A central del nombre de la
publicaci"n' De mar a mar. ,sta letra constituye el eje de la composici"n del t3tulo y'
paralelamente' en(ati2a el car)cter simb"lico ue vincula un continente a otro' a los
intercambios culturales' a los la2os de comunicaci"n y al contempor)neo tr)nsito
transatl)ntico de personas.
U# ui+n correspondi" el llamativo y moderno arte !r)(ico de tapaV Si bien este dato no
aparece mencionado' se puede sostener ue el diseo de la publicaci"n (ue ideado por
#ttilio Hossi. ,scapando del re!imen (ascista' este artista !r)(ico y pintor italiano vivi"
en 8uenos #ires entre :?3E y :?@E' aos en los ue (ue el encar!ado de las ediciones de
.osada. ,n esos tiempos de lle!ada a la #r!entina de intelectuales exiliados y' por ende'
de rearticulaci"n del campo cultural local' result" si!ni(icativo el espacio intelectual y
social !enerado en torno a este sello editorialC celebrada ya al momento de su
lan2amiento como un hito para la industria cultural portea'.osada (ue (undada en :?3F
por $on2alo .osada' anti!uo representante en #r!entina de ,spasa/%alpe. .a editorial
se convirti" en un re(erente tanto para los exiliados como para la intelectualidad
ar!entina' destac)ndose por la calidad de sus selecciones literarias debida a los
directores de las distintas colecciones' entre los ue se encontraban $uillermo de 6orre'
>rancisco Homero y *edro Kenr3ue2 Lrea.
>ue en el )mbito de esta editorial' donde tuvieron lu!ar las primeras intervenciones
de .uis Seoane -lle!ado a 8uenos #ires en :?3E- en el campo editorial ar!entino'
sosteniendo una relaci"n entre el libro' el !rabado y las artes !r)(icas ue transit" a lo
lar!o de toda su trayectoria. 7ientras ue el diseo !r)(ico !eneral de la editorial se
encontraba a car!o de #ttilio Hossi' Seoane colabor" ilustrando obras de $eor! Waiser'
#ldous Kuxley y 5ean/*aul Sartre' entre otros. ,stas intervenciones tambi+n
correspond3an' como recordar3a Seoane' a 0los aos (ecundos en ue (und)bamos
editoriales desde la nada' y revistas como De mar a mar o Correo Literario' ue
representaban la universalidad del exilio1. *recisamente en .osada tuvo lu!ar la edici"n
de Hossi del Tratado de la pintura de .eonardo da Binci' ue se publica en :?@3C all3 se
mani(iesta una !ran similitud en el diseo y la tipo!ra(3a con las tapas de De mar a
mar1 9:2;
,n el caso de De mar a mar' Hossi no s"lo (ue autor de dos de las siete tapas y de la
mayor3a de las vietas sino ue tambi+n en el tercer n&mero de la revista se reprodujo su
pintura al "leo Noc,e de luna' de marcado clima meta(3sico. # la ve2' en el s+ptimo
n&mero' una resea de una exposici"n pl)stica de Hossi (ue espacio para la re(lexi"n de
su lu!ar como artista en el exilio:

es en verdad este pintor un esp3ritu ue resume
en s3' de manera pro(unda' la sensibilidad
destro2ada y a(irmativa' a&n' del emi!rado tan
di(3cil de nuestros d3as. NOP Kay un neo/
parnasianismo superrealista' una abstracci"n de
(ormas renacientes ue si!ni(ica al!o muy
importante entre el emi!rado y su misi"n en
#m+rica. %omo emi!rado' como evocador' y
como mediterr)neo e ima!inativo' unas veces
mira y pinta la materia -la tela cali(icada del
recuerdo/' auello ue dejara en su lejana patria
it)lica' y lo pasea por el espacio con(undido con
su ansia y la (icci"n de su ori!en.1 9Bitureira;

#simismo' Hossi tuvo una participaci"n textual en De mar a mar' con una nota ue
corri!e un comentario de ,rnesto S)bato en "ur' justamente' sobre la edici"n de un
libro.9:3; ,s decir' en un medio !r)(ico donde predominaron las voces vinculadas a la
literatura' Hossi ocup" un lu!ar de enunciaci"n especial' bre!ando por el
reconocimiento del arte de la edici"n' su pro(esi"n' ya ue (ue junto a Seoane uno de los
principales innovadores del diseo !r)(ico en la #r!entina de auellos aos.
# pesar de ue los dibujos de las tapas de De mar a mar (ueron reali2ados por distintos
artistas' existe una cierta 0homo!eneidad1 en las mismas' tanto en los aspectos
icono!r)(icos como en la resoluci"n !r)(ica: todas se encuentran reali2adas con el estilo
de dibujo sutil de la l3nea clara relacionada con la producci"n picassiana clasicista. .a
tem)tica /ue incluye embarcaciones' pescadores y mujeres desnudas sentadas (rente al
mar/ pone en ima!en el t3tulo de la publicaci"n y' paralelamente' al!unos t"picos de la
representaci"n del exilio' como la mirada nost)l!ica y la distancia melanc"lica del
desarrai!o. # la ve2' la presencia de centauros' sirenas y otros seres m3ticos remite al
ima!inario de la cultura cl)sica occidental ue' de (orma amplia' atraviesa las
selecciones en materia visual de esta revista.
,n verdad' tambi+n se puede asociar esta icono!ra(3a de sirenas' barcas' mares distantes
y (i!uras m3ticas' reali2adas con un (ino y sutil tra2o !r)(ico' a auella ue hab3a creado
Seoane para las tapas' ilustraciones y marcas tipo!r)(icas de ,mec+ pocos aos atr)s.
,n ese sello editorial creado en :?3? en 8uenos #ires por 7ariano 7edina del H3o y
Xlvaro de las %asas' Seoane tuvo un rol de !ran visibilidad' actuando como director
art3stico en los primeros aos de la editorial y diri!iendo junto a #rturo %uadrado las
colecciones Dorna' de temas y autores !alle!os' K"rreo' de tem)tica m)s amplia'
y junto a %uadrado y .uis 7. 8audi22one la colecci"n 8uen #ire de temas rioplatenses
y americanistas. ,n las ilustraciones de estas colecciones de ,mec+ tambi+n colabor"
7anuel %olmeiro.
,n el caso de De mar a mar' resulta si!ni(icativo centrarse en el caso del primer
n&mero' en cuya tapa aparece un dibujo de Hossi y en la portada interna' uno de
Seoane . #mbas im)!enes aparecen dominadas por mujeres desnudas' de cuerpo maci2o
y actitud de iniciar un movimiento con las manos. .as dos se encuentran en un paisaje
costero apenas esbo2ado: en el caso del dibujo de Hossi' dos !aviotas sobrevuelan un
velero' en el de Seoane' la mujer de cabellos al viento divisa un poblado lejano' al otro
lado del a!ua. Situadas una de (rente y la otra de espaldas' las dos con sus bra2os
extendidos' parece ue ambas im)!enes representaran dos caras de una misma escena o'
m)s bien' sealaran cada uno de los bordes de ese espacio -!eo!r)(ico y simb"lico/
delineado de mar a mar.
,l criterio de edici"n y la similitud del diseo otor!aron un per(il visual caracter3stico a
una revista presentada con 0(ormato libro1. 6rat)ndose de una publicaci"n ue se
vinculaba a la es(era de los emprendimientos de editoriales cuyos sellos estaban
caracteri2ados' entre otras cuestiones' por lan2ar colecciones y no t3tulos sueltos' la
elecci"n de este (ormato y la uni(ormidad en su presentaci"n pudieron haber apuntado a
demostrar desde el recurso (ormal ue De mar a mar tambi+n constitu3a una colecci"n
literaria' a la par de las producidas por los restantes editores.
,ste criterio tambi+n (ue sostenido en parte desde la periodicidad ue se pretendi"
otor!ar a la revista: si la presentaci"n de los siete n&meros ue van de diciembre
de :?@2 a junio de :?@3 con(orman una secuencia correlativa' un recorrido atento de los
distintos datos cronol"!icos incluidos en sus p)!inas permite sostener ue esta
continuidad se trat" m)s de un crono!rama potencial ue de una realidad editorial. ,n
e(ecto' aunue los datos re!istrados en las tapas y portadas permiten pensar en un
lan2amiento mensual continuo' las re(erencias ue aparecen en las p)!inas interiores a
distintos acontecimientos plantean un de(asaje entre la (echa de publicaci"n sostenida
desde el plan de edici"n y la (echa de aparici"n real. Se puede citar as3 al!unos ejemplos
de las es(eras editorial' art3stica y pol3tica: en el n&mero 3' con (echa de (ebrero de
:?@3' (i!uran dentro de la publicidad de *oseid"n las ediciones de Alfredo 0uttero' por
5ulio ,. *ayr"' libro ue en realidad se termina de imprimir el 2A de abril de ese ao' o
de 2uince discursos' por Sir 5oshua Heynolds' ue aparece el :< de mayo. ,n el n&mero
D' de abril de :?@3' J.,. N5os+ Jtero ,spasandinP resea la muestra de #ttilio Hossi en
el Sal"n Qmpulso' sealando ue la misma se reali2" 0entre el 2? de mayo y el :? de
julio1. >inalmente' la nota ue hace alusi"n a la ca3da de 7ussolini el 2D de julio de
:?@3 aparece incluida en el n&mero E' del mes de mayo.
# la ve2' entre diciembre de :?@3 y abril de :?@@ se publicaron ocho anuncios de De
mar a mar en las p)!inas de Correo Literario: estas (echas pueden dar una pauta m)s
precisa de la +poca real de aparici"n de la revista. ,ntonces' la secuencia de las (echas
se mantuvo como (orma de sostener simb"licamente el sentido de un proyecto continuo'
sin las turbulencias ni escollos (inancieros o editoriales ue' podemos conjeturar' debe
haber padecido.
Los nuevos desastres de la guerra
Lna ve2 traspasada la tapa' cabe inda!ar acerca del espacio y si!ni(icaci"n otor!ados a
los discursos visuales en relaci"n con el contenido de la revista. .as cr3ticas de arte son
escasas' circunscriptas a los tres &ltimos n&merosC a pesar de esto' los comentarios sobre
exposiciones dan cuenta de la amplitud de criterio ue la revista tambi+n demuestra
respecto de otras orientaciones: de este modo' comparten el espacio al!unas reseas ue
abarcan desde la muestra de pinturas de %aryb+ a la de (oto!ra(3as de $rete Stern. ,sta
(ot"!ra(a alemana' (ormada en los talleres de la 8auhaus y exiliada lue!o del ascenso
del na2ismo' hab3a lle!ado a #r!entina en :?3EC su ima!en de ses!o van!uardista
implic" un uiebre en el campo (oto!r)(ico ar!entino de auellos aos. Binculada tanto
con el n&cleo de la revista "ur como con los intelectuales !alle!os exiliados en
#r!entina' sus colaboraciones en los emprendimientos editoriales de estos &ltimos
(ueron constantes a lo lar!o de los aos cuarenta. ,n el caso de De mar a mar' se
incluy" -vinculado con la mencionada nota cr3tica sobre su exposici"n/ un autorretrato
(oto!r)(ico de notable modernidad.
# la ve2' los discursos visuales tienen un lu!ar destacado como contraparte de las notas
editoriales y escritos literarios o hist"ricos /de una pro(undidad re(lexiva y extensi"n
notables en muchos casos/ ue he!emoni2an cuantitativamente las p)!inas de la
publicaci"n. ,n muchos casos' los aportes !r)(icos proporcionan un l3mite para las
secciones o notas extensas' actuando a la manera de una 0llamada de atenci"n1 para
remarcar el contenido y discurso !eneral de la publicaci"n.
,n la selecci"n de im)!enes pl)sticas alternan obras 0cl)sicas1 y de la modernidad' de
autores europeos y ar!entinos contempor)neos. ,n el caso de las obras de artistas
locales' se propone un conjunto de im)!enes (i!urativas vinculadas a
la tradici'n moderna en la #r!entina: de este modo' se incluyen obras de =orah 8or!es'
Demetrio Lrruch&a u Koracio 8utler' artistas ue en los aos cuarenta son consa!rados
del campo art3stico ar!entino. #dem)s' se trata de nombres vinculados' en mayor o
menor medida' con la causa de los exiliados republicanos.
Distintos montajes' (oto!ra(3as y reproducciones de pinturas con(orman las secciones
!r)(icas: Testimonios 9im)!enes de la !uerra;' 0enio y figura 9retratos de
personalidades;' Del linaje (ue no muere 9reproducciones de obras de arte;
y Colaoraci'n 9reproducciones de artistas residentes en #r!entina;. .a dure2a de la
secci"n Testimonios no deja nin!&n mar!en para la interpretaci"n de su contenido: se
trata de (oto!ra(3as de casas destruidas por bombardeos' un barco torpedeado
incendi)ndose' casi escondido detr)s de una espesa columna de humo en medio del mar'
los cad)veres masacrados a lo lar!o de una escalinata en %hina /superando desde la
(oto!ra(3a documental la emblem)tica representaci"n einsensteiniana/' Kitler y sus
!enerales sobre una (oto!ra(3a de cad)veres en una trinchera /montaje (oto!r)(ico
titulado Los cereros lang34$"4 style34font5si+e6 78pt9 line5,eig,t6 8::;9 color6
red94<=fig1 y los resultados/ o la (oto!ra(3a de 5os+ Su)re2 de unos nios llorando (rente
a un pared"n de (usilamientos en ,spaa.9:@;
.lamados de atenci"n de una ret"rica expl3cita' estas im)!enes remiten de manera
incon(undible /en el marco de la situaci"n b+lica mundial/ a la universalidad del dolor y
la muerte. 9:D; ,s indudable el poder de estas im)!enes' de estos montajes (oto!r)(icos
presentados en De mar a mar. ,n este sentido' cabe retomar au3 la re(lexi"n de Didi/
Kuberman sobre el montaje -0una manera de mostrar toda disposici"n como un choue
de hetero!eneidades. ,sto es el montaje: no se muestra m)s ue desmembrando1-C el
historiador (ranc+s inda!a sobre este recurso discursivo precisamente cuando anali2a el
caso del Diario de traajo donde' desde :?3F' 8ertold 8recht entrela2a palabra e
ima!en para dar cuenta de su lectura de la !uerra desde su posici"n de exiliado. 9:E; Si'
como sostiene Didi/Kuberman' la cuesti"n del montaje se impone en la po+tica
brechtiana tanto en su exposici"n de ar!umentos te"ricos como en su dramati2aci"n de
ar!umentos hist"ricos' pareciera ue 0las trincheras abiertas en la ,uropa de la
$ran $uerra hubieran suscitado' tanto en el terreno est+tico como en el de las ciencias
humanas -recordemos a $eor! Simmel' Si!mund >reud' #by 4arbur!' 7arc 8loch/' la
decisi"n de mostrar por montaje' es decir por dislocaciones y recomposiciones de todo.
,l montaje ser3a un m+todo de conocimiento y un procedimiento (ormal nacido de la
!uerra' ue toma acta del Ydesorden del mundoZ1. ,n el caso de De mar a mar' la
tra!edia contempor)nea y el desorden del mundo no s"lo toman cuerpo a partir del
recurso del (otomontaje' sino tambi+n a trav+s de la icono!ra(3a de al!unas obras
pl)sticas reproducidas en Del linaje (ue no muere' como en La degollaci'n de los
inocentes' de .ucas %ranach.
Sin embar!o' el criterio !eneral de esta secci"n es m)s amplio a nivel tem)tico' y en
todos los casos apunta a repasar al!unos hitos de la tradici"n art3stica 0universal1: all3
aparecen obras de pintores espaoles can"nicos como $oya y 7urillo' junto a las de
otros artistas europeos. ,n el primer n&mero de la revista con(luyen un sereno desnudo
de Henoir y un detalle de los rostros de #d)n y ,va expulsados del para3so en la
dram)tica versi"n de 7asaccio' sita en la %apilla 8rancacci de la Q!lesia del %armine
9>iren2e;C esta conjunci"n no s"lo contrasta dos posturas expresivas sino tambi+n dos
momentos del desarrollo art3stico europeo' en un arco ue va del Henacimiento al
impresionismo. # la ve2' se trata del patrimonio art3stico de Qtalia y >rancia' pa3ses ue
en esos momentos se encontraban bajo el dominio na2i/(ascista: es decir' un patrimonio
art3stico en peli!ro.
,n este sentido' en la revista tambi+n se incluye un montaje (oto!r)(ico ue alude a la
posibilidad de destrucci"n de una producci"n cultural can"nica: en el n&mero seis se
presenta Italia' una secuencia en tres re!istros donde se superponen numerosos aviones
planeando en la l3nea de (ue!o' una vista en picado de un bombardeo sobre una ciudad
/tan a la distancia ue pareciera un mapa de cali!ra(3a virtuosista/ y una &ltima ima!en'
en el re!istro in(erior' del centro hist"rico de >lorencia con sus tesoros art3sticos. #
continuaci"n del (otomontaje Italia aparece 07ussolini1' nota ue (esteja la ca3da del
dictador (ascista. U,l (otomontaje (ue reali2ado con anterioridad a la ca3da del Duce o se
reali2" expresamente para recordar el peli!ro latente sobre la tradici"n italianaV ,ste
ar!umento se podr3a ver correspondido por el contenido del texto:

U%"mo se pudo mantener tanto tiempo
N7ussoliniPV Dando !ato por liebre' dando
(ascismo por Qtalia e Qtalia por (ascismo. I eso
es precisamente la peor esta(a ue se ha podido
hacer al pueblo italiano: especular con su
tradici"n' con su capacidad creadora' con sus
monumentos y pintores para' encaramado
arteramente sobre su historia' vender en (orma
de camisa ne!ra' eso' todo eso' ue el turista
contemplaba con ojos at"nitos' tra!)ndose el
an2uelo' creyendo ue exist3a el (ascismo'
cuando lo &nico ue hab3a tras +l era: Qtalia N.. .P
9:A;

# la ve2' volvemos a sostener ue la selecci"n de im)!enes se debi" haber reali2ado
durante los primeros tiempos de la revista' y ue au3 se vincul" posteriormente el
contenido del texto y la ima!en. ,n el caso la simbolo!3a de Italia se apunt" a vincular
los potenciales e(ectos de los bombardeos con el ries!o de destrucci"n de obras
maestras por antonomasiaC en el caso de la inclusi"n de las otras obras de artistas
consa!rados por la historia del arte tambi+n se remiti" a las bases de la tradici"n
art3stica occidental' el mencionado linaje (ue no muere o un patrimonio a destacar y
preservar (rente a la barbarie b+lica.
Hecordar desde el campo ar!entino un ima!inario sobre el ue se (undaba y sosten3a la
0cultura universal1 pareci" ser entonces uno de los ejes centrales' desde el aspecto
visual' de este proyecto impulsado por intelectuales espaoles exiliados y puesto en
p)!ina a trav+s del diseo !r)(ico de un exiliado italiano. .a conjunci"n en De mar a
mar de un repertorio visual ue abarc" tanto dibujos de reminiscencias clasicistas a las
expresiones de la (i!uraci"n ar!entina de auellos aos' pasando por im)!enes del
7+xico precolombino' la ,spaa 0dorada1 o el impresionismo (ranc+s' postul" en las
p)!inas de esta revista un mapeo de al!unas producciones culturales destacadas de una
civili2aci"n en peli!ro. Lna civili2aci"n ue ya no podr3a volver a ser entendida como
lo hab3a sido hasta entonces' no despu+s de los nuevos desastres de la !uerra.

Notas

9:;. *ara este estudio se han consultado los ejemplares de la revista sitos en el Qnstituto
de .iteratura #r!entina 0Hicardo Hojas1 de la >acultad de >iloso(3a y .etras de la
Lniversidad de 8uenos #ires' y tambi+n en la >undaci"n ,spi!as de 8uenos #ires.
,xiste edici"n (acsimilar: De )ar a )ar' .iechtenstein' 6opos Berla! #$' :?A?.

92;. De acuerdo al re!istro testimonial de .uis Seoane' este establecimiento !r)(ico
0hab3a unido su destino al de los libros de muchos escritores ar!entinos consa!rados y
nuevos' de modo ue cuando se (undaron importantes empresas editoriales de este pa3s'
como consecuencia sobre todo de la !uerra de ,spaa' encontraron en esos !randes
talleres todo lo necesario para cooperar con la !rande2a del movimiento editorial ue se
emprend3a1. ,n esos talleres se imprimieron tanto De mar a mar como otras
publicaciones de Seoane' #rturo %uadrado' .oren2o Barela y otros autores. 0%uando
con %uadrado' uisimos continuar la labor comen2ada desde estudiantes en %ompostela'
editando' sin cuentas bancarias ni a(anes comerciales' los libros m)s extraos y
desconocidos' esos ue nadie arrebata en las librer3as y ue si!uen silenciosos su
destino a trav+s del tiempo' pero ue constituyen el estilo de una +poca' la (lor de la
historia cultural de un pueblo' encontramos en esta imprenta' una de las m)s
importantes de Sudam+rica' el )nimo necesario1. .uis Seoane 9:?D3;.

93;. Se ha planteado a los aos 3< como 0un per3odo entre los m)s (&l!idos y (ruct3(eros
de toda la literatura espaola' pr"di!o en revistas y diarios de alto nivel abiertos al
elemento cultural' literario y art3stico1. $rillo' p. @@F.

9@;. Se trata de 07editaci"n del d3a1' poes3a escrita en Balencia en (ebrero de :?3A y
publicada en La guerra' 7adrid' ,spasa/%alpe' :?3A. #ll3 7achado suscribe:
NOP .a !uerra
viene como un hurac)n
por los p)ramos del alto Duero'
por la llanuras de pan llevar'
desde la (+rtil ,xtremadura
a estos jardines del limonar'
desde los !rises cielos astures
a las marismas de lu2 y sal.
*ienso en ,spa(ia vendida toda
de r3o a r3o' de monte a monte' de mar a mar NOP.

9D;. ,sta orientaci"n hacia una lectura amplia de 0lo espaol1 di(iere de otros
emprendimientos posteriores' con perspectivas m)s particulari2adas' como el caso
de 0alicia emigrante' diri!ida por Seoane entre :?D@ y :?D?.

9E;. ,l texto (i!ura como an"nimo' N.oren2o BarelaVP: 0,ditorial1' De mar a mar' a. :'
n. :' diciembre de :?@2' pp. D/E.

9A;. 6exto an"nimo' N.oren2o BarelaVP: 07i!uel Kern)nde21' De mar a mar' a. :' n. :'
diciembre de :?@2' p. A.

9F;. *or entonces' en diciembre de :?@2' se edita en 8uenos #ires $l rayo (ue no cesa y
otros poemas =7>?@57>?AB' con pr"lo!o y ep3lo!o bio!r)(ico de Ha(ael #lberti. ,ste
volumen se incluy" en la colecci"n Hama de Jro de la editorial Schapire' diri!ida
precisamente por #lberti.

9?;. 6exto an"nimo: 0#ntonio 7achado. Muinto aniversario de su muerte1' De mar a
mar' a.2' n. 2' enero de :?@3' p. A.

9:<;. Ber 5os+ .uis Homero. 0#m+rica o la existencia de un continente1. De mar a
mar' a. 2' n. A' junio de :?@3' pp. ::/2<.

9::;. "ur/ 8uenos #ires' a. SQQ' n. ?A' octubre de :?@2' pp. ::2/::3. %abe sealar ue
tambi+n =orah 8or!es' esposa de $uillermo de 6orre y hermana de 5or!e .uis' hab3a
desarrollado desde los aos veinte un importante corpus xilo!r)(ico' especialmente en
revistas de van!uardia en ,spaa y #r!entina.

9:2;. 6ambi+n Hossi tuvo a su cuidado la edici"n de $,- Los toros' ya mencionada.

9:3;. .a nota culmina: 0,rnesto S)bato' con esa predestinaci"n suya a euivocarse'
ui2) por uerer ser ori!inal sin serlo' o por uerer ju!ar con el humor y la psicolo!3a'
siendo buen (3sico' se euivoca una ve2 m)s en su Calendario de YSurZ' num. :<2' al
extractar la nota de NHam"nP $aya1. #ttilio Hossi. 0Lna li!ere2a de Ham"n $aya y una
euivocaci"n de ,rnesto S)bato1' De mar a mar' a. 2' n. @' mar2o de :?@3' p. 3F. ,l
comentario re(iere a la incorrecta interpretaci"n ue e(ect&a $aya en Letras de
)&ico sobre la edici"n de $spa!oles de tres mundos.

9:@;. ,sta ima!en ue apareci" en el n&mero tres de De mar a mar 9mar2o de :?@3;'
ocup" en :?@E la tapa del libro Im*genes de $spa!a/ con (oto!ra(3as de Su)re2 y de
5uan Sandelmann. ,ste volumen /editado en 8uenos #ires por la %omisi"n de #yuda al
,spaol Dem"crata en el ,xterior' presidida por la exiliada 7ar3a .uisa =avarro
7ar!ati de .u2uria!a/ incluy" poemas de Ha(ael #lberti y .oren2o Barela' y textos de
#lejandro %asona y de Ha(ael Dieste.

9:D;. .a selecci"n y reali2aci"n de este conjunto de im)!enes debi" haber sido reali2ado
al momento del lan2amiento del plan de edici"n' junto con el diseo de las tapas.

9:E;. Didi/Kuberman comenta el uso por parte de 8recht de 0im)!enes de todo tipo:
reproducciones de obras de arte' (oto!ra(3as de !uerra a+rea' recortes de prensa' rostros
de sus pr"jimos' esuemas cient3(icos' cad)veres de soldados en los campos de batalla'
retratos de diri!entes pol3ticos' estad3sticas' ciudades en ruinas' escenas b+licas'
naturale2as muertas' !r)(icos econ"micos' paisajes' obras de arte v3ctimas del
vandalismo de la violencia militarO %on esta hetero!eneidad muy calculada' en !eneral
sacada de la prensa ilustrada de la +poca' 8recht participa del arte del (otomontaje1.
Didi/Kuberman' p. 3:.

9:A;. #n"nimo' N.oren2o BarelaVP: 07ussolini1' De mar a mar 'a. 2' n. E' mayo de
:?@3' pp. 3D/3E.

Biliogra!"a
8o2al' Baleriano. 0.uis Seoane. *inturas' dibujos y !rabados 9:?32/:?A?;1' en
##.BB.' Luis "eoane1 Cinturas/ diujos y graados =7>?857>D>;. # %orua/8uenos
#ires: %entro $ale!o de #rte %ontempor)neo/7amba' 2<<<.

%audet' >rancisco. $l e&ilio repulicano en )&ico1 Las revistas literarias =7>?>57>D7;.
*ublicaciones de la Lniversidad de #licante' 2<<A' pp. :2?/:3<.

De Sa!asti2)bal' .eandro. La edici'n de liros en la Argentina1 Una empresa de
cultura. 8uenos #ires: ,udeba' :??D.

De Die!o' 5os+ .uis 9dir.;. $ditores y polticas editoriales en Argentina/ 7EE:58:::.
8uenos #ires: >ondo de %ultura ,con"mica' 2<<E.

Didi/Kuberman' $eor!es. Cuando las im*genes toman posici'n1 $l ojo de la ,istoria 7:
7adrid' #ntonio 7achado libros' 2<<F.

Dolinko' Silvia. Luis "eoane1 Filografas. Santia!o de %hile: %entro %ultural de
,spaa' 2<<E.

>reedber!' David. $l poder de las im*genes1 $studios sore la ,istoria y la teora de la
respuesta. 7adrid: %)tedra' :??2.

$arc3a' 7ar3a #malia. 0,l seor de las im)!enes. 5oan 7erli y las publicaciones de
artes pl)sticas en la #r!entina en los @<1' en *atricia #rtundo 9dir.;' Las artes en
revista1 Culicaciones culturales en la Argentina17>::57>G:. Hosario: 8eatri2 Biterbo'
2<<F' pp. :EA/:??.

$rillo' Hosa 7ar3a. 0.a literatura del exilio1' en .uis de .lera ,steban 9coord.;' $l
Hltimo e&ilio espa!ol en Amrica1 0rande+a y miseria de una formidale aventura.
7adrid: 7ap(re' :??E' pp. 3:A/D:D.

.a!o %arballo' #ntonio y $"me2 Bille!as' =icanor. Un viaje de ida y vuelta1 La
edici'n espa!ola e ieroamericana =7>?A57>DGB. 8uenos #ires: ,diciones Siruela y
>ondo de %ultura ,con"mica' 2<<A.

7artul 6ob3o' .uis. 0.as revistas del exilio !alle!o en 7exico1' en =aharro/%alder"n'
5os+ 7ar3a 9coord.;' $l e&ilio de las $spa!as de 7>?> en las Amricas6 IJAd'nde fue la
canci'nKL. 8arcelona: #nthropos' 2<<:'pp. 3<:/3:A.

7itchell' 4.5.6. Cicture T,eory. %hica!o: Lniversity o( %hica!o *ress' :?F@.

N=ota de la Hedacci"nP. 0Lna nueva editorial ar!entina1. Nosotros' 8uenos #ires' 2[
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