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Lenguaje Musical

1. La notas.
2. El pentagrama
3. Las figuras
4. Las Claves
5. Los Silencios
6. El Compás
7. Líneas divisorias y de repetición
8. Signos de prolongación
9. Tipos de compases
10. Las Alteraciones
11. Intervalos
12. Escalas
13. Escala Mayor
14. Escala Menor
15. Acordes

Por: Sergio Sierra Sierra


Las Notas

Si miramos las tecla de un piano podremos apreciar que hay más de ochenta. No existe un nombre para cada una
sino que tenemos siete nombres básicos los cuales se repiten hacia arriba dando sonidos cada vez más agudos o
hacia abajo dando sonidos cada vez más graves.

Para mostrar estos sonidos se utiliza un grupo de líneas y espacios llamado pentagrama
El Pentagrama

Para representar los sonidos usamos un grupo de cinco líneas horizontales y paralelas equidistantes entre sí y separadas
por cuatro espacios que recibe el nombre de pentagrama.

Las líneas se cuentan de abajo para arriba: la línea inferior será la primera y por consiguiente, la superior será la quinta, del
mismo modo se cuentan los espacios.
Para poder representar todos los sonidos de las notas las más agudas se escriben por encima de la quinta línea del
pentagrama y las más graves se escriben por debajo de la primera línea de pentagrama, para ello se utilizan pequeñas
líneas donde se deberá escribir la nota.

Las notas son representadas por signos que según su posición en el pentagrama definen los sonidos y por su figura la
duración del mismo, para definir que nombre de nota está representado en las líneas y los espacios se utilizan unos
símbolos llamados claves
Las Figuras

Las notas son signos que representan la duración y los sonidos. Según su figura expresan diferentes duraciones y según su posición en el pentagrama
expresan diferentes sonidos. las figuras son:

Cada figura vale el doble que la siguiente así: una redonda es equivalente a dos blancas, una blanca a dos negras, una negra a dos corcheas, una
corchea a dos semicorcheas, una semicorchea a dos fusas y una fusa a dos semifusas. De ahí que podemos deducir que una redonda equivale a 64
semifusas o lo que es lo mismo una semifusa tiene una duración 64 veces menor que una redonda.
Las Figuras

Cuando se representan mas de una corcheas, semicorcheas, fusas y semifusas estas son unidas por una, dos, tres y cuatro líneas
respectivamente.

Los rabos de las notas o plicas pueden dirigirse hacia arriba o hacia abajo, sin que ello
signifique ninguna diferencia en la nota, normalmente se escriben con la plica hacia arriba
hasta el segundo espacio de ahí en adelante se escriben con la plica hacia abajo.
Las Claves

Otras claves
Aplica a:
Clave de do en cuarta línea • Voces. Primer tenor y Segundo tenor.
• Instrumentos. Fagot (para algunas notas agudas), Trombón tenor,
Violoncelo (para algunas notas).

Aplica a:
• Voces. Contralto.
Clave de do en tercera línea • Instrumentos. Trombón alto y Viola.

Aplica a:
Clave de do en primera línea Voces. Primer soprano y Segundo soprano o Mezzosoprano.

La música para piano, árgano y arpa se escribe sobre dos pentagramas.


Las Claves

Se escriben al principio del pentagrama y sirven para fijar el nombre de las notas.

Se utiliza para los sonidos agudos e indica que la nota sol irá colocada en la segunda línea del
pentagrama. A partir de ahí el resto de las notas se disponen así en el pentagrama.

Esta clave se aplica a los siguientes instrumentos:


Violín, Viola, Violoncelo (para algunas notas agudas), Flauta, Oboe, Clarinete, Trompa, Cornetín, Tromba, Corno inglés,
Saxofón.

Se utiliza para los sonidos graves e indica que la nota fa irá colocada en la cuarta línea del
pentagrama. A partir de ahí el resto de las notas se disponen así en el pentagrama.

Esta clave se aplica a las siguientes voces e instrumentos:


• Voces. Primer bajo o barítono, Segundo bajo o bajo profundo.
• Instrumentos. Fagot, Trompa (para algunas notas solamente), Trombón bajo, Violoncelo, Contrabajo.
Las Claves

Representación de las notas en un teclado.

Representación de las notas en la guitarra.


Los Silencios

Los silencios son signos que indican la ausencia momentánea del sonido. Al igual que las figuras de notas existen
siete figuras de silencios que representan el mismo tiempo.

Su posición en el pentagrama es el siguiente:


El Compás

El pentagrama esta dividido por barras dibujadas de un lado a otro, estas divisiones
se denominan compases. Los compases dividen a toda pieza musical en partes
iguales. Para indicar cuantos tiempos tiene cada compás y el tipo de nota que dura
cada tiempo se utilizan dos números, uno arriba del otros. El ejemplo de la figura se
lee cuatro por cuatro

Dos tiempos en cada compás, cada nota es una negra o sus equivalencias

Tres tiempos en cada compás, cada nota es una negra o sus equivalencias (El
típico ritmo de vals)

Cuatro tiempos en cada compás, cada nota es una negra o sus equivalencias
El Compás

Dos tiempos en cada compás, cada nota es una corchea o sus equivalencias

Tres tiempos en cada compás, cada nota es una corchea o sus equivalencias

Cuatro tiempos en cada compás, cada nota es una corchea o sus equivalencias

Dos tiempos en cada compás, cada nota es una blanca o sus equivalencias

Tres tiempos en cada compás, cada nota es una blanca o sus equivalencias

Cuatro tiempos en cada compás, cada nota es una blanca o sus equivalencias

Seis tiempos en cada compás, cada nota es una corchea o sus equivalencias

El siguiente es un ejemplo de las equivalencias de notas en un compás de 4 por 4.

Las combinaciones de las figuras y posiciones en los diferentes compases es prácticamente ilimitada y una
muestra de ello es la cantidad de composiciones escritas a lo largo de toda la historia.
Líneas Divisorias y de Repetición

Una línea vertical divide el pentagrama en fragmentos musicales o compases. Para separar secciones dentro de una
pieza se utiliza la doble barra, dos líneas finas verticales utilizada cuando se cambia de compás. Para indicar el final del
último compás de una pieza se utiliza la barra final, una línea fina y otra gruesa.

Inicio y fin de repetición. Una barra vertical gruesa, una barra vertical delgada y dos puntos indica el inicio de una
repetición donde los compases siguientes se repetirán varias veces definidos por la barra de final de repetición que es
dos puntos, una barra vertical delgada y una barra vertical gruesa.

Los indicadores de parte. Son ángulos hacia la derecha e izquierda con un índice que indica la secuencia de las
repeticiones. La parte se detiene cuando consigue un fin de parte o cuando encuentra otro principio de parte.
Signos de Prolongación

El puntillo. Incrementa la duración de una nota en la mitad de su valor.

Las ligaduras. Sirven para unir notas de un mismo tono para que la duración de una nota viaje a través de las barras
de un compás.

También sirven para alargar el valor de una figura al tiempo de la figura ligada.

En el ejemplo de arriba ambos compases son equivalentes.


Signos de Prolongación

El calderón. Alarga la duración de una nota hasta tanto el director o interprete lo dispongan, el calderón también
puede ir sobre un silencio.
Tipos de Compases

Compases simples. Se divide en dos, tres o cuatro partes iguales.


• A cada parte igual del compás se le llama tiempo.
• Al compás de dos tiempos se le llama binario.
• Al compás de tres tiempos se le llama ternario.
• Al compás de cuatro tiempos se le llama cuaternario.

Los compases simples son los que tienen por numerador las cifras 2,3 y 4. Los más usados son: 2/2, 2/4, 3/4, 3/8,
4/4.

Compases compuestos. Un compás simple pasa a ser compuesto añadiendo un puntillo a cada uno de los
tiempos, multiplicando el numerador por 3 y el denominador por 2.

Los compases compuestos más usados son: 6/8, 6/4, 9/8, 12/8

El numerador de un compás compuesto NO indica la cantidad de tiempos y el denominador NO indica la figura


que representa un tiempo como ocurre en los compases simples.

Para saber cuantos tiempos y que figura representa un tiempo en los compases compuestos se debe buscar el
compás simple relativo que se obtiene dividiendo el numerador entre tres y el denominador entre dos.
Tipos de Compases
Tipos de Compases

En ambos casos las notas tienen la misma duración.

Compases irregulares. Es aquel que contiene tanto tiempos simples como compuestos.

Contiene un tiempo simple y uno compuesto.

Contiene dos tiempos simples y uno compuesto.


Las Alteraciones

Una alteración es un signo usado para subir o bajar el tono de una nota.

En la escritura musical una alteración afecta cualquier nota del mismo nombre y en la misma octava dentro de un
compás. En el siguiente ejemplo el último LA es sostenido aún cuando no tenga el símbolo, si se quisiera que
fuese un LA natural habría que añadirle un becuadro.
Las Alteraciones

En un piano todas las notas negras son alteraciones (sostenidos o bemoles)

Todas las notas blancas de un piano se consideran naturales y podemos alterarlas medio tono ascendente con un
sostenido o descendente con un bemol.
Intervalos

Tonos y semitonos. En un piano desde cualquier tecla a la siguiente bien sea blanca o negra hay un semitono. Dos
semitonos hacen un tono.

Intervalo. Un intervalo mide la distancia entre dos notas musicales. Es importante conocer los intervalos para construir
escalas y acordes.

Tipos de intervalos. Si dos notas suenan la mismo tiempo se llama Intervalo Armónico y si se tocan por separado es
un Intervalo Melódico. El intervalo melódico también puede ser Intervalo Melódico Ascendente y Intervalo Melódico
Descendente.
Intervalos

Nombre del intervalo. Se obtiene contando el número de grados entre las notas. Para contar debemos incluir tanto la
primera nota como la última.

Clasificación de los intervalos. No todos los intervalos del mismo nombre tienen el mismo tamaño. Por eso se
debe especificar la especie o clasificación de los intervalos determinando con exactitud el número de todos y
semitonos que tiene. En la figura vemos una segunda (Do-Re) con dos semitonos (1 tono) y una segunda (Si-Do)
con 1 semitono.
Intervalos

Ejemplos en el teclado.

Ejemplos en el pentagrama.
Intervalos

Podemos resumir las normas de nomenclatura de los intervalos en cuatro sencillas reglas.

• Elevando un intervalo Mayor o Justo en un semitono creamos un intervalo Aumentado


• Elevando un intervalo Menor en un semitono creamos un intervalo Mayor
• Disminuyendo un intervalo Menor o Justo en un semitono creamos un intervalo Disminuido
• Disminuyendo un intervalo Mayor en un semitono creamos un intervalo Menor

A continuación se muestran la gama completa de intervalos, donde se encuentran algunos equivalentes ya que
suenan igual, los cuales se han unido con una línea, por ejemplo la 4ta aumentada entre Do y Fa sostenido, suena
igual que la 5ta disminuida en Do y Sol bemol.
Intervalos

Intervalos Compuestos. Son aquellos que sobrepasan la octava. La novena, décima, undécima y decimotercera son
ejemplos de intervalos compuestos.

Cada intervalo compuesto se puede asociar con un intervalo simple, restando 7 del intervalo compuesto se obtiene el
intervalo simple relacionado. Por ejemplo la novena sería 9 - 7 = 2, por lo tanto una novena sería similar a la segunda.
Los intervalos compuestos tienen la misma especie de los intervalos simples al que se relacionan.
Intervalos

Inversión de Intervalos. En música, el verbo invertir significa mover la nota más baja o grave de un grupo, una
octava hacia arriba.
Intervalos

Consonancias y Disonancias. Los intervalos son clasificados en consonantes y disonantes de acuerdo a la


complejidad de la relación matemática de la frecuencia sonora de las notas que lo componen.

Relación matemática. Un DO central tiene 440Hz y una octava más arriba tiene 880Hz. Esta relación
matemática se expresa como 880:440 ó 2:1. A continuación se muestra una tabla de relaciones matemáticas
de algunos intervalos organizados de consonantes a disonantes.
Escalas

Una escala es una secuencia de notas relacionadas. Hay muchos tipos de escala, pero lo que las hace únicas
es el patrón de intervalos que sigue cada una desde la nota inicial, llamada tónica, hasta la misma nota una
octava más alta.

Una escala es el conjunto de notas escogidas de entre las doce notas que componen la escala.

A cada una de las notas se le da el nombre de grados y cada grado tiene un nombre aunque también se
identifican usando números romanos.
Escalas

Podemos construir la Escala Mayor si tocamos las teclas blancas de un piano comenzando en DO y
terminando en DO de la escala superior.

Podemos construir la Escala Menor si tocamos las teclas blancas de un piano comenzando en LA y terminando en
LA de la escala superior.
Escalas

Sin embargo lo que identifica un tipo de escala de otra no es la nota con la que empieza sino el orden de los
intervalos que separan sus notas.

En la Escala Mayor los semitonos se encuentran entre los grados III-IV y VII-I
Escalas

En la Escala Menor los semitonos se encuentran entre los grados II-III y V-VI

Hay tres tipos de escalas menores que se verán mas adelante.


Escala Mayor

El tipo de escala más usado es la Escala


Mayor, las cuales siguen el siguiente patrón:

Las escalas de DO, SOL y FA Mayor


Escala Mayor

En las escalas anteriores podemos ver como en la escala de DO todas las notas son naturales pero en la de
SOL y FA, una tiene un sostenido y la otra un bemol lo que significa que una pieza escrita en Sol Mayor
estaría salpicada de símbolos de sostenido cada vez que encontremos un FA y en la de FA Mayor estaría
salpicada de bemoles cada vez que se encuentre en SI.

Para no tener que escribir estos símbolos a lo largo de la partitura los sostenidos y bemoles se escriben al
principio de la misma. Esta indicación se conoce con el nombre de ARMADURA.

El símbolo de sostenido en la 5ta línea del pentagrama indica que esta alteración aplica a todas las notas FA que
aparezcan en el pentagrama incluso las que ocupen líneas adicionales. Si queremos un FA natural tendríamos que
preceder la nota FA de un becuadro.

Armaduras. Son las alteraciones de sostenidos o bemoles que se escriben al principio del pentagrama entra la
clave y indicación del compás. Las armaduras indican la tonalidad de una pieza.

Para construir la armadura de una escala mayor se debe recordar que la escala de do mayor no tiene armadura. Si
se trata de cualquier otra escala debemos entonces averiguar si usa sostenidos o bemoles. El número y la
posición de los sostenidos y bemoles de cada nueva escala sigue un patrón matemático, muy simple, que se
muestra a continuación.
Escala Mayor
Escala Mayor

Disposición de los Sostenidos. Iniciando en la escala de DO Mayor, que no tiene alteraciones, la siguiente escala a
construir es la nota representada en el 5to grado de la escala, mantiene todos los sostenidos de la escala anterior y el
nuevo sostenido se encuentra siempre en el 7mo grado de la nueva escala.

Disposición de los bemoles. Iniciando en la escala de DO Mayor, que no tiene alteraciones, la siguiente escala a
construir es la nota representada en el 4to grado de la escala, mantiene todos los bemoles de la escala anterior y el
nuevo bemol se encuentra siempre en el 4to grado de la nueva escala.
Escala Mayor
Escala Mayor

Rueda de las Quintas. La


relación de escalas que
empiezan a partir del 5to
grado (Sostenidos) y 4to
grado (Bemoles) se
pueden representar en la
denominada Rueda de las
Quintas. En esta rueda a
partir del DO y en sentido
de las agujas del reloj
cada paso es una quinta
hacia arriba, en sentido
contrario a las agujas del
reloj cada paso es una
quinta hacia abajo.
Escala Menor

La Escala Menor Natural sigue el siguiente patrón:

La escala menor natural que no tiene sostenidos y bemoles en la escala de LA MENOR, que es el 6to
grado en la escala de DO Mayor.
Escala Menor

Para identificar las armaduras de las escalas menores se utiliza el relativo de las escalas mayores. Así se
dice que:

Armaduras de las Escalas Mayores y sus Relativos Menores


Escala Menor

Escala Menor Armónica. La escala menor armónica se diferencia de la natural porque el 7mo grado se eleva
un semitono, quedando el padrón a seguir:

Escala Menor Melódica Ascendente. La escala menor melódica ascendente se diferencia de la natural porque
el 6to y 7mo grado se eleva un semitono, quedando el padrón a seguir:

Escala Menor Melódica Descendente. La escala menor melódica descendente adopta el patrón de la escala
menor melódica natural:
Escala Menor

Escalas de DO Menor.
Acordes

Tres o más notas tocadas simultáneamente forman un acorde.


Se denomina Triada al acorde compuesto de tres notas.

Los acordes se crean usando las notas de una escala.

Triadas Mayores. Se forman de una 3ra Mayor y una 5ta Justa. En las escalas mayores encontramos triadas
mayores en los grados: I, IV y V.
Acordes

Triadas Menores. Se forman de una 3ra Menor y una 5ta Justa. En las escalas mayores encontramos
triadas menores en los grados: II, III y VI.
Acordes

Triadas Disminuidas. Se forman de una 3ra Menor y una 5ta Disminuida. En las escalas mayores
encontramos triadas disminuidas en el VII grado.
Enciclopedia

Enciclopedia de la Música en:

http://200.58.118.30/sierraamaya.com.ve/