CONDICIONES PERCEPTIVAS DEL ESPACIO

Existe un contraste de tamao, principalmente entre el hombre que se encuentra de

pie en un primer plano y las dems personas que se perciben como ms distantes.
Hay movimiento diagonal ya que las figuras que estn recostadas sobre la arena, as
como la arena misma y el mar, estn ubicadas de forma oblicua en el plano dando
sensacin de profundidad. En el bolso que est sobre la arena se observa una
isometra.
Adems lo que se encuentra en la parte superior del plano se percibe como ms
aleado. !o ms cercano es el bolso, que se encuentra ms abao en el plano que los
otros elementos y lo ms leano es el cielo que se encuentra en la "ona ms arriba del
plano.
#ambi$n, teniendo en cuenta que un obeto cercano cubrir a uno ms leano,
podemos ver una suerosici!n de elementos. El hombre que est parado cubre a
una de las personas que est recostada, al mar, a la monta%a y al cielo& la muer de
te" clara cubre a la de piel morena& los hombres que estn recostados tambi$n estn
superpuestos y uno de ellos cubre una pierna del hombre que se encuentra de pie a la
i"quierda superior del plano.
'or (ltimo podemos percibir que hay un claroscuro en todos los elementos de la obra.
)*++*,-A.*,
CLAROSC"RO# )istribucin de los valores tonales en la organi"acin de una obra de arte.
)ebe diferenciarse de lu" y sombra. #oda obra presenta una relacin de valores tonales claros
y oscuros& la organi"acin de los mismos har que la representacin sea bi o tridimensional.
!a historia del arte muestra dos grandes tendencias en la organi"acin de estos valores. !a
primera se sustenta en la distribucin arbitraria de claros y oscuros, seg(n las propias leyes del
cuadro, en un puro uego de relaciones tonales planas. /on eemplos de este modo de
ordenamiento la inmensa mayora de los primitivos, la pintura oriental y en general toda la
pintura moderna a partir de los cubistas. !a otra tendencia se inclina por la b(squeda de la
tercera dimensin, por medio de gradaciones arbitrarias de los valores sin tener en cuenta una
distribucin acorde a la lu" real, o bien partiendo de un foco luminoso en los obetos para
obtener un gradiente de claros y oscuros que module los valores con una finalidad de
sugerencia realista ms marcada.
ESPACIO
01 )imensin, extensin, relacin entre los obetos.
21 +ontinente de los mismos.
31 )ireccin en todos los sentidos.
41 /ugerencia de profundidad o volumen plstico en una superficie bidimensional.
51 6enmeno psicolgico a trav$s del cual la figura se separa del fondo, permitiendo que $ste
7pase7 de manera ininterrumpida por detrs de aqu$lla, lo que es percibido como distancia
indefinida entre ambos t$rminos
81 Experiencia perceptual a trav$s de las posiciones, direcciones, distancias, tama%os,
movimientos y formas de los cuerpos en relacin. Estos factores se definen siempre con
respecto a ees o puntos de referencia en lo que hace a la distancia, posicin, movimiento y
direccin& a unidades, en cuanto al tama%o y a la relacin de partes en cuanto a la forma. !a
percepcin del espacio implica para el ser vivo, accin en el espacio, a cuya valoracin
concurren la determinacin de los ees y coordenadas potenciales 9vertical:hori"ontal& arriba:
abao& derecha:i"quierda& adelante:atrs1, por medio de los sentidos de la vista, el tacto, el
odo, el rgano del equilibrio y la sensibilidad propioceptiva.
El sentido visual proporciona las ms importantes nociones sobre las propiedades del espacio&
para el mismo, la visin binocular es la que permite realmente tener nocin de la profundidad
plstica del espacio por medio de la fusin de ambas imgenes monoculares. !a profundidad
del campo visual respecto de los obetos en el espacio est dada por los procesos de
acomodacin, disparidad y convergencia. El resultado de la accin conunta de estos tres
procesos de la facultad visual se llama visin estereoscpica
Estereoscopia:, pero la percepcin del espacio no depende slo de las condiciones fisiolgicas
sino tambi$n de las psicolgicas. As una serie de fenmenos visuales sobre el plano de la
imagen, tales como figura:fondo, superposicin, distorsin, anisotropa, colores entrantes y
salientes, avance de:, gradientes de tama%o y de luminosidad, tensin entre figuras, contraste,
direccin, orientacin y posicin, son considerados entre otros factores como determinantes de
percepcin espacial.
$OVI$IENTO DIA%ONAL# Es uno de los ndices para provocar sugerencias de espacio sobre
una superficie.
/i los obetos o figuras que aparecen sobre el plano se hallan ap8yados sobre diagonales, se
ubican perceptualmente en distintos niveles espaciales. !a lnea de hori"onte, latente o visible,
constituye en este caso un marco de referencia para el espectador, quien u"ga la relacin
espacial de los obetos respecto de ella. El plano hori"ontal de tierra, sufre en este caso, por la
diagonal en la que se hallan los obetos, una leve inclinacin u oblicuidad. Es $sta una relacin
abstracta de espacio, en la cual las figuras no se ven obligadas a perder tama%o para ocupar
los distintos niveles, situacin que se sostiene aunque el obeto de (ltimo t$rmino sea de mayor
tama%o que el del primer t$rmino, pero s sugiere menor profundidad. 'ara acentuar el espacio
se puede incluir la p$rdida de tama%o en los obetos 9pero sin hacer uso de las leyes que
apoyan a la perspectiva1 y la p$rdida del detalle en los mismos a medida que se alean. En este
caso el obeto de primer nivel se encuentra siempre en la "ona ms baa del cuadro. 6ue factor
de espacio muy usado en ,riente y que la pintura moderna revalori", ya que su empleo se
alea del mundo ilusorio de la perspectiva
PRO&ECCI'N ISO$(TRICA# 6actor creador de espacio. !a proyeccin isom$trica se pone de
manifiesto por el constante paralelismo existente entre las caras de un obeto tridimensional. /i
el artista logra dibuar un prisma rectangular, por eemplo, en el que las caras laterales se vean
sesgadas, como resultante de la distorsin del rectngulo, ha obtenido la posibilidad de crear
espacio, pues el dise%o se acepta naturalmente como la representacin del prisma original. El
paralelismo constante torna isom$trica 9medidas iguales a trav$s del espacio1 la
representacin. Esta posibilidad espacial en los cuerpos geom$tricos tiene dos
manifestaciones; 0 o.1 !a isom$trica frontal, que resulta de la ubicacin del cuerpo con una cara
frontal, paralela al rectngulo de encierro, la que hace de punto de anclae y de la cual se
desprenden una cara lateral y una superior que se dirigen paralelas y oblicuas hacia el fondo&
2o.1 'uede transferirse la cara frontal a la tercera dimensin haciendo que el punto de anclae
sea slo una arista del cuerpo, de la cual se desprenden oblicuamente dos caras laterales y
una superior. En el primer caso, slo un ee se orienta diagonalmente, en el segundo, dos ees
tienen orientacin diagonal. 6ue un recurso muy usado en +hina, *ndia, <apn y en obras
primitivas de ,ccidente. /iempre que se aplique esta proyeccin a los cuerpos geom$tricos, los
elementos vivos que pueden aparecer son tomados perpendicularmente a la visin del
espectador. -o debe olvidarse que la representacin pictrica del espacio no puede
considerarse una representacin de la realidad fsica, sino que debe ser descubierta su
posibilidad en la superficie del cuadro:plano