93

Isabel PIRES
1
La fn (linfni) du bruit
1. propos dErosphre

propos drosphre, dans un entretien pour la Revue LIEN
2

en 1992, Franois Bayle explique que le projet dune Suite fut
dclench par la composition de la 1
re
uvre du cycle Tremblement
de terre trs doux. Il y indique : je me suis petit petit aperu, en
ralisant cette pice, que jy traitais dun problme inhrent lacous-
matique : celui du dsir, [] cest--dire des sons apptissants, des
sons voluptueux, ce qui ma entran vers un projet plus vaste que
jai appel rosphre, cette loi de gravitation du dsir.
3
Plus tard le
compositeur dclare : Au moment drosphre mon projet portait
sur les mcanismes du dsir, lrotisme sonore, do le titre dros-
phre. Dcouvrir les archtypes rotiques des formes sonores.
4
Dans
les notes qui accompagnaient la premire dition en disque, Bayle
prsente sa dfnition du mot rosphre :
Ce tissu nerveux qui enveloppe notre monde habit dun rseau dondes
modules une infnit de frquences, ce nuage de chaleur infra et supra
sensorielle que diffusent des mgas milliards d metteurs biologiques, cet
anneau o circule la force de ce cosmos, je lappelle l rosphre.
5
Prenant ces ides en compte, nous prsenterons ensuite quelques
considrations sur la 2
me
uvre de ce cycle : La fn du bruit.
1 Compositrice, chercheuse au CESEM (Centre dtudes en Sociologie et Esthti-
que Musicale) Universit Nova de Lisbonne. Ses travaux sont actuellement sponso-
riss par la Fondation pour la Science et la Technologie du Ministre de la Science,
Technologie et Enseignement Suprieur portugais.
2 Franois Bayle, Parcours dun compositeur. LIEN, revue desthtique musicale.
CHION, Michel (dir.). Belgique, Ohain, ditions Musiques et Recherches, 1994. (In-
terview ralise en 1992.)
3 Ibidem, p. 91.
4 BAYLE, Franois. Franois Bayle L image de son/Klangbilder: Technique de mon
coute/Technik meines Hrens. MISCH, Imke. von BLUMRDER, Christoph. (Eds.)
Mnster : LIT Verlag, 2003. Signale 8 aus Kln/Musik der Zeit. p.20
5 Notes de la premire dition en disque vinyle de luvre, InaGrm 1982. (Cest
nous qui soulignons.)
En anglais : Erosphere is my name for that membrane of nerves which surrounds our
world with its network of, waves modulating into an infnite number of frequencies;
that cloud of infra- and supersensible heat radiating from megabillions of biological
94
2. La fn du bruit
2.1. Notes sur la structure
C
ompose en 1979, La fn du bruit a t lobjet dune impor-
tante rvision. Dans sa forme premire, luvre dune dure
de 2940 tait prcde par ros bleu 510, et suivie par ros rouge
515, compltant ainsi une dure totale de 4005. Dans sa forme
actuelle, les trois pices ont t retravailles et fusionnes, engendrant
une seule uvre de 1617. Cependant, luvre ainsi resserre a gard
lessence de sa structure originale, savoir, lencadrement de luvre
principale par les ros. Ds sa forme originale, Bayle avait considr
que la 2
me
partie de La fn du bruit pourrait, par ses caractristiques
propres, tre considre comme une section en-soi dsigne comme
linfni du bruit
6
, ce sous-titrage tant effectif ds 1997. Ainsi, dans
sa forme actuelle, cette uvre est structure en quatre sections : ros
bleu ; la fn du bruit
7
; linfni du bruit ; ros rouge.
Section : Dure Ambiances ou territoire
ros bleu 0000 0401 0000 (Les mots du bruit
ou le bruit des mots)
la fn du bruit 0401 0826 0401 trans-bruit
0417 lectricit (fgure
itrative ploye-dploye)
0544 trafc, foule (fgures
de bruits 1)
0730 ciel (tissus et chant)
linfni du bruit 0826 1053 chant du styrne (frottement
pathtique)
ros rouge 1053 1632 1053 sphre (giration /
ascension)
1448 fgures de bruits 2
fgure 1. La fn du bruit, structure globale.
La structure de La fn du bruit prsente donc quatre sections,
lesquelles peuvent comprendre des sous-sections comme indiqu
dans le tableau prcdent. Dans larticulation entre les sections, mais
galement leurs parties, nous trouvons des moments que nous appel-
lerons transitions et qui fonctionnent comme lments de liaison
dune section ou sous-section lautre. Ces transitions peuvent tre
construites de faons diverses mais leur fonction est toujours de
signaler un changement, de faire une parenthse, demmener la musi-
que dune partie lautre. Dans ces moments, nous trouvons tantt
sources; that ring where the force of this cosmos of desire circulates. (http://www.
analogartsensemble.net/blog/2008_03_01_analog.html)
6 Notes de la premire dition en disque.
7 Pour distinguer le titre de luvre entire et sa 2
e
section sous-titre du mme nom,
nous utiliserons les caractres en italique pour nous rapporter luvre La fn du bruit,
et les guillemets : la fn du bruit pour nous rapporter la section du mme nom.
95
des lments nouveaux, tantt des transformations de matriaux dj
prsents.
Les lments nouveaux peuvent tre insolites comme les appelle
le compositeur. On en distingue trois sortes : 1/ des lments qui,
dans le contexte de luvre, ne se prsentent gnralement quune
fois, ou qui nouvellement introduits appartiendront pleinement la
section suivante. Linclusion anticipe, dans les moments de transi-
tion, dlments qui seront caractristiques dune section postrieure
auront un effet dannonce, de prdiction prparant aux ambiances
sonores venir. Ou encore : 2/ des objets ou fgures consistant en
lments originaux ou sortes dincrustations dlments qui, insoli-
tes ici, appartiennent pleinement une autre pice de ce cycle, ces
lments prennent donc le rle dvocations, souvenirs, ou dannonce,
prsages de matires sonores venir dans une autre pice du cycle.
Ou enfn : 3/ des lments insolites peuvent galement tre uniques et
originaux, sans attache aucune autre uvre.
En ce qui concerne lusage des matriaux propres La fn du bruit
qui sont transforms ou manipuls en leur donnant un caractre ou
en les enveloppant dun contexte qui les mne devenir des lments
de transition, leur transformation se fait souvent par des intensifca-
tions rythmiques, de densit ou dintensit.
2.2. ros bleu
2.2.1. Les technologies du Studio 123, au GRM des annes 1980
L
es trois pices courtes appeles ros furent composes
dans des conditions particulires : elles furent les premi-
res uvres utiliser les outils numriques dvelopps lpoque
par Jean-Franois Allouis et Bndict Mailliard au studio 123 du
GRM, Maison de Radio-France Paris. Ces outils, qui travaillaient
en temps diffr, ont t conus et programms pour lordinateur
PDP 11 install dans ce studio. Le Studio 123, connu lpoque pour
lensemble de ses outils audionumriques, tait [] un studio infor-
matique de travail sur le son [] de mme quun studio classique de
composition lectroacoustique. Lesprit y est semblable, mnageant
la mme attitude de travail.
8
Ce studio comprenait un ensemble doutils compatibles entre eux et
connectables les uns aux autres. Ses interfaces utilisaient un vocabu-
laire proche de celui de la musique concrte et du travail sur bande,
ce qui simplifait leur utilisation et les rendait accessibles des utili-
sateurs sans aucune connaissance des langages informatiques.
[] chaque programme propose, sous forme de questions sur le termi-
nal, des options choisir et des donnes (valeurs, courbes, ou sons)
fournir. Le rsultat de chaque programme, disons la sortie, peut s il y a
lieu tre utilis comme entre de tout autre []
9
Les outils du Studio 123 taient adapts, en premier lieu, pour la
transformation de sons concrets. Les premires oprations program-
8 MAILLARD, in La recherche musicale au GRM, p 55-56.
9 Ibidem. P. 56.
96
mes informatiquement et utilisables dans ce studio taient les opra-
tions classiques du studio de musique concrte : dition ; mlange
(nomm mixage) ; rverbration ; changement de vitesse ; modula-
tion en anneau, damplitude, de phase et de forme ; divers fltres qui
permettaient de moduler des formants ; des bancs de fltres rso-
nants ; etc.
Ces outils informatiques encore primitifs nautorisaient pas ais-
ment des manipulations sonores complexes, la vitesse de calcul tant
encore trs lente : plusieurs heures dattente pour le calcul de quel-
ques minutes de son. Malgr ces contraintes, ces outils ont permis
Bayle lobtention de rsultats novateurs, des sons inous lpoque
qui semblaient venir dailleurs
10
selon ses propres mots.
[] ce fut aussi le dbut de lordinateur dans les pratiques de studio,
cest--dire la possibilit deffectuer ce moment-l dans un temps
non rel des transformations radicales sur le son, malheureusement au
dtriment du contrle auditif immdiat. Il fallait une nuit de calcul pour
sortir trois minutes de son!...
11
Parmi lensemble de ces outils disponibles dans le studio 123, Bayle
a utilis pour la composition des ros les bancs de fltres rsonants
appels FLT
12
.
2.2.2. Usage de la voix
Dun pome objet, prtexte de bruits de bouche, mots que je prononce
prs du micro et qui ne seront pas reconnaissables, seulement l pour
arracher aux raies dun fltre subtil des clats colors []
13
L
a principale matire sonore dros bleu est donc la voix.
Lusage des fltres rsonnants dans le traitement et la trans-
formation des sons vocaux utiliss dans ros bleu a permis Bayle de
les mener jusqu la limite de linintelligible. Dans cette partie de
luvre, une oreille exerce percevra le travail sur les mots. En effet,
la couche correspondant aux sons vocaux est clairement discernable
tantt par certaines composantes timbriques, tantt par la rythmi-
que de la parole et mme par leur intonation. Occasionnellement, les
mots deviennent presque perceptibles, tandis qu dautres moments,
la voix nest que timbre, marque dune ralit extrasensorielle,
celle du monde de lrosphre. Cette sorte de fuide, gaz, plasma
sonore , comme la appel Bayle dans les notes qui accompagnaient
la premire dition en disque de luvre, marquait les dbuts de la
musique numrique, et affectait dune certaine froideur synthtique
les premiers sons gnrs par ordinateur.
Des fammes tirent leurs surfaces transparentes.
Plasticit de leurs courbures.
10 BAYLE. Des sensations vives masquent des vnements cachs , dans cette
ouvrage.
11 BAYLE. Franois Bayle, Parcours dun compositeur. LIEN. 1994. p. 91.
12 FLT Banque de 1 50 fltres rsonnants, chelle harmonique ou interval-
les constants, ventuellement perturbe. in MAILLIARD. Ibidem. p. 63.
13 BAYLE. Franois Bayle L image de son/Klangbilder: Technique de mon coute/Tech-
nik meines Hrens. p. 132.
97
Fluide, gaz, plasma sonore.
Peau dondine harmonique.
Do vient le caractre si familier de leur embrasement ? Du fait que
le corps gnrateur est la voix, la parole qui prononce des comple-
xes colors. Le mouvement dynamique du dbit verbal seul subsis-
te. Une oreille entrane reconnatra cependant les mots tirs :
ciel ciel fn ciel trs doux
bruit de terre tremblement fn
terre douce fn douce toupie
terre fn ciel
14

Les mots utiliss possdent des caractristiques particulires et leur
usage permet, posteriori, lengendrement des sonorits et ambian-
ces spcifques. Les phonmes [a] et [o] sont absents, il y a une insis-
tance dans le son [], de fn et tremblement , ainsi que dans le
phonme [u] de doux et toupie . Lagencement et la succession
de ces mots ainsi que leur rptition insistante donnent la couche
vocale des caractristiques particulires.
Le traitement de la parole par les fltres rsonnants en peigne dans
cette couche sonore ne laisse que des traits de timbre, de rythme,
des ambiances qui attirent l'oreille vers quelque chose dabstrait qui
conserve pourtant un je ne sais quoi de causal implicite. Lusage de
ces fltres permet de construire des sons qui se trouvent mi-chemin
entre valeur (abstraite) et caractre (concret), sorte de di-son (image
indicielle) [] qui tablit le lien remontant instrumental qui len-
racine un pass causal, mais agit comme pour le brouiller et linver-
ser [] ouvrant dautres liens abstraits []
15
. Les mots noncs par la
voix parle, sont manipuls jusqu devenir des sortes de fantmes de
mot, entre indice et symbole
16
, entre di-son et me-son
17
.
2.2.3. Commentaires sur la structure
C
omme il a t dit plus haut, ros bleu utilise comme lment
principal des sons vocaux. Mais, nous y percevons aussi des
bandes de bruit qui voluent de faon plus ou moins harmonique,
plus ou moins strie. Dans lvolution de ces bandes de bruit, on
distingue parfois une trame drive de lenregistrement dune toupie
qui tourne sur une cymbale. Ces images-de-sons drives de la toupie
sur cymbale ralentie, sont prsentes aussi bien dans la zone grave du
spectre, comme une sorte de toile sur laquelle la musique se dve-
loppe, mais aussi dans laigu, par traits scintillants qui surgissent par
intermittence.
Dans ros bleu, nous pouvons identifer deux parties, comme un
antcdent et un consquent. La premire partie va du dbut jusqu
la minute 2, et la deuxime de la minute 2 jusqu la fn, la minute
401. Sensiblement au milieu de la 1
re
partie, vers la minute 110,
14 Notes de la premire dition en disque.
15 BAYLE, Franois. Franois Bayle L image de son/Klangbilder: Technique de mon
coute/Technik meines Hrens. p. 126
16 ibidem p.188
17 ibidem p.54
98
surgissent des sons de cloche, lapparition de ces sons marque le dbut
dun processus dextinction des sons vocaux et de toutes les couches
aigus, ne laissant que la bande de bruit de la couche grave qui mne
la fn de la premire partie dros rouge. Cette trame grave volue,
devenant de plus en plus strie, laissant percevoir plus aisment les
indices de son origine : la toupie qui tourne. (Les mmes sons de
cloche marqueront le dbut de chacune des sous-sections dros bleu
et seront galement prsents dans la premire partie dros rouge.)
Dans la deuxime partie, les couches plus aigus des sons qui se
sont dissips prcdemment vont rapparatre mais avec des rsonan-
ces lgrement diffrentes, et ce fait engendre loreille une sorte
de sensation de modulation. Dans cette partie, nous trouvons la
naissance progressive dune plus grande rgularit rythmique, par la
rptition des lments constitutifs, et son intensifcation, ainsi que
par lajout progressif de sons. Ces intensifcations rythmiques laissent
parfois pressentir des rythmes obsessionnels, presque rotiques. Ces
rythmes sont gnrs par la combinaison entre des sons caractre
vocal qui couvrent une couche moyennement aigu de frquences, et
des attaques nouvellement apparues dans un registre frquentiel plus
grave. Dabord annonc la minute 2, leur caractre obsessionnel se
manifeste plus clairement de 309 328. Ce moment rythmique se
dsagrge ensuite conduisant la fn dros bleu.
fgure 2. Formation dun lment rythmique partir de la 2
me
minute.
fgure 3. Rythme obsessionnel.
ros bleu se termine par une transition vers la fn du bruit , la 2
me

section de luvre. Dans cette transition, il y a une fgure insolite
99
itrative montante/descendante qui semble stoppe dans son volu-
tion par lobjet qui marque le dbut de la fn du bruit .
fgure 4. Figure insolite la fn dros Bleu.
Ce moment de transition, avec des lments nouveaux qui a t
amorc par cette fgure fnale dros bleu, continue encore dans les
premires secondes de la section suivante.
2.3. la fn du bruit
2.3.1. Les sept territoires
L
a 2
me
section de La fn du bruit est celle qui prsente les
matriaux sonores les plus varis. Bayle a voulu travailler le
bruit jusqu ses limites, []la fn du matriau solide et la frange
cumeuse o il se dissout dans le silence.
18
Ainsi, le compositeur a-t-il
choisi des matires sonores aptes produire des ambiances diverses
en rapport quelconque avec le bruit et son possible anantissement.
Les atmosphres dfnies sont au nombre de sept :
[] sept territoires [] trous de ciels lectriques.
Bruits de la terre et des hommes, confits, trafc (1 4) Nuages d clats,
pluie de refets cassants (5) Tissus et chant, frottement pathtique (6)
Giration, ascension (7).
19
Au long du dveloppement de ces territoires on remarque un
changement entre les cinq premiers et les deux autres. Cette diff-
rence avait t souligne par Bayle, qui avait crit propos des deux
derniers territoires : Jaurais pu dire l infni du bruit
20
(titre donn
une version courte en 1997, et qui dans lactuelle rvision de luvre,
constitue la troisime section). Nous en parlerons un peu plus loin.
Dans la section qui nous intresse ici, sous-titre la fn du bruit ,
Bayle a donc utilis les cinq premiers territoires : bruits de la terre ,
18 Notes dans la premire dition du disque.
19 Idem.
20 Idem.
100
bruits des hommes , confits , trafc , nuages dclats et pluie
de refets cassants . Cette section est structure en diverses parties
dans lesquelles un ou plusieurs des territoires dfnis sont prpon-
drants. Ainsi, la fn du bruit dbute avec le territoire 5 : nuages
dclats, pluie de refets cassants ; les quatre autres territoires ne se
dveloppant quaprs la minute 545.
En plus des matriaux sonores caractristiques de chacun des terri-
toires, nous dcouvrons des lments insolites qui participent la
structuration de cette section. Ces lments sont parfois originaux,
parfois venus dune autre partie drosphre, notamment de fgures
venues de Toupie dans le ciel ou de quelques rappels de Tremblement de
terre trs doux.
Observons comment ces lments sont organiss au cours de cette
section.
2.3.2. Commentaires sur la structure
L
a 2
me
section de luvre, qui va de la minute 401 826, est
constitue de deux parties nettement distinctes : une premire
de 401 544 et une seconde de 544 la minute 826. Ces deux
grandes parties peuvent tre scindes en sous-parties comme indiqu
dans la fgure 1.
Le dbut de cette section est marqu par lapparition de quelques
objets insolites, sorte dclats dnergie qui marquent la transition
entre ros bleu et la fn du bruit .
Cette transition, dbutant par la fgure insolite itrative ( la fn
dros bleu), prsente ici dautres fgures insolites, quelques rmi-
niscences dros bleu, ainsi que de nouveaux lments annonciateurs
dune des fgures qui caractrisera la premire partie de la fn du
bruit .
fgure 5. Moments de transition dans le dbut de la fn du bruit .
Aprs ce premier moment, la section avance avec des ambiances qui
appartiennent au territoire 5 : ciels lectriques , nuages dclats
et pluie de refets cassants . Ces ambiances sont concrtises par
101
des sons scintillants et des fgures itratives ployes-dployes
21
qui
se dveloppent dans une rgion plutt aigu du spectre partir de
411. Ces fgurations domineront la fn du bruit jusqu 554. Un
autre lment particulier de ce dbut de section est la prsence dune
fgure qui, insolite ici, est caractristique de Toupie dans le ciel. Cette
mme fgure rapparatra la fn de la section suivante, linfni du
bruit , comme pour dbuter et terminer ce qui tait lorigine La fn
du bruit.
fgure 6. Territoire 5 :
ciels lectriques ; nuages dclats ; pluie de refets cassants.
Prsence dune fgure caractristique de Toupie dans le ciel.
De 535 554, la transition vers la deuxime partie de cette
section est caractrise par une accumulation dvnements htro-
clites. Elle concide galement avec le changement des territoires
utiliss : des matires sonores plus abstraites correspondant au terri-
toire 5. Luvre volue vers des matires plus concrtes, plus humai-
nes, correspondant aux territoires 1 4.
Dans ce passage sarticulent plusieurs fgures insolites, les unes
caractre abstrait, les autres plus concrtes. Deux de ces fgures ont
un caractre nettement humain, lune dentre elles gnre en utili-
sant des sons vocaux, lautre constitue par des attaques percussives
produites partir de sons de pas. Nous y trouvons aussi la rsurgence
dlments de Tremblement de terre trs doux et de Toupie dans le ciel.
21 Ainsi dsignes par le compositeur en communication prive.
102
fgure 7. Figures insolites dans la transition entre les nuages dclats,
pluie de refets cassants (territoire 5) et les bruits de la terre et des
hommes, confits, trafc (territoires 1 4).
la minute 554 samorce la 2
me
partie de cette section de luvre. Il
y apparat une nouvelle fgure itrative avec une frquence fxe autour
des 7000 Hz. Nous y coutons aussi des bruits de foule, de confit, de
trafc : matires des territoires 1 4.
Des fgures tires, plus harmoniques, comme sil sagissait de
chant, dbutent centres dabord autour des 3000 Hz, slargissent
peu peu pour atteindre une bande qui va des 1500 Hz aux 5500 Hz
746. Une autre fgure tire autour des 6500 Hz se dveloppe partir
de 746 et jusqu la fn de cette section, seulement interrompue par
deux moments qui annoncent dj linfni du bruit . cette fgure
sen superpose une autre, plus aigu et entrecoupe, se situant vers
les 9000 Hz. Et ces fgures tires sen superposent dautres encore,
itratives ou scintillantes, bruiteuses ou harmoniques, concrtes ou
abstraites, vocales ou mcaniques...
Les deux moments identiques, dune dure de 6 chacun, insrs
vers la fn de cette section (806 811 et 821 826), prsentant
du matriau sonore nouveau, annoncent la conclusion de la fn du
bruit et le dbut de la section suivante: linfni du bruit .
103
2.4. linfni du bruit
Les sources concrtes qui rveillent loreille animale, les trajectoires
lectroniques et leur chaleur analogique, les couleurs audionumriques,
leurs refets moirs []
Les surfaces forment espace. Et comme des miroirs qui se regardent,
ouvrent la perspective auditive de leurs longs couloirs aux courbures
infnies.
22
B
ayle dveloppe cette 3
me
section de La fn du bruit, autour des
territoires 6 et 7 : tissus et chant, frottement pathtique et
giration, ascension .
Cette section est caractrise par une activit qui semble moindre
par rapport la section prcdente du fait de la rduction du matriau
sonore utilis. Cependant, sa nature paisse et accentue provoque
une trs grande intensit perceptive et mme motive. Linfni du
bruit est essentiellement constitu de deux matires: lune de fric-
tion/frottement et lautre caractre vocal. Bayle explique propos de
cette section :
Ce moment sonne dabord comme une voix enroue, comme une matire
organique siffante et douloureuse qui voudrait se dployer mais reste
prisonnire et va s vanouissant.
23
Cette section qui commence la minute 826 et se termine 1053,
dbute avec une bande de bruit qui disparat ( 844) laissant place
aux sons vocaux, sorte de respiration siffante et douloureuse et au
grincement des frottements pathtiques .
fgure 8. Matires sonores principales de L infni du bruit.
Ces matriaux sont dploys en sintensifant jusqu la minute 1001
o ladjonction de nouveaux matriaux (trs semblable aux insertions
annonciatrices de Linfni du bruit la fn de la section prcdente)
amorce une diminution de tension et annonce la fn proche de cette
section. partir de 1022, dbute un autre moment de transition qui
mne la musique vers la dernire partie : lros rouge. Cette transition
est caractrise par la dissolution des matriaux propres Linfni du
bruit , mais galement par la rsurgence de la fguration scintillante,
22 BAYLE. Franois Bayle L image de son/Klangbilder: Technique de mon coute/
Technik meines Hrens. p. 40.
23 BAYLE. Des sensations vives masquent des vnements cachs , dans cet
ouvrage.
104
dsigne par pluie de refets cassants , qui tait une des fgures
typiques de La fn du bruit . Dans cette transition est galement
prsente la fgure issue de Toupie dans le ciel qui avait dj t prsente
dans le dbut de La fn du bruit .
fgure 9. Prsence de fgure de caractristique de Toupie dans le ciel la fn
de linfni du bruit .
Avec une sorte de dissolution du bruit dans la rgion grave du
spectre, luvre rentre dans sa dernire partie : ros rouge.
2.5. ros rouge
La grande horloge et son va et vient. Nouvelle ascension dans le ronfement.
Effort tendu. Gravitation -- Flammes de nacre -- Braise qui songe et dit,
-- la-t-elle dit -- :... fn bruit... tremblement de terre trs doux... ciel...
toupie-ciel... ciel dans la toupie... bruit... bruit de terre...
24

ros rouge dbute la minute 1053 avec des sons de cloche

en tout semblables ceux dj prsents dans ros bleu. Cet
vnement recouvre lattaque des trois couches sonores, continues et
apparemment infnies, qui caractriseront ros rouge. Ces images-de-
sons, tires presque linfni, incluent des bruits de chane continus
dans la zone moyenne aigu du spectre. Elles incluent galement la
trame dune toupie dans le registre moyen et des sons lectroniques
qui, en voluant doucement, acquirent une trajectoire tournante,
ascendante et descendante, semblant tourner sur elle-mme comme
un tourbillon contrl, et qui, en sintensifant, va se noyer dans une
masse de bruit la minute 1456.
Dautres images, tantt percussives, tantt lisses et lectroniques,
apparaissent dans cette premire partie comme pour perturber lim-
passibilit tire des couches sonores presque infnies.
24 BAYLE. Dans la base de documentation pour la musique contemporaine,
BRAHMS de lIRCAM, in <http://brahms.ircam.fr/works/work/6707/>.
105
fgure 10. Quelques objets superposs aux matires sonores tires dans
ros rouge.
la minute 1303, le surgissement dune fgure insolite signale le
milieu de cette partie et dclenche lapparition dautres fgures, tantt
dans la rgion grave tantt dans lextrme aigu. Cette fgure insolite
apparat comme un lan dnergie, comme un rebondissement, et la
couche de petits clats brillants dans la rgion aigu du spectre ainsi
que les impulsions dans le grave fonctionnent comme une raction ou
rponse cette fgure. Impulsions graves qui taient dj apparues
brivement, immdiatement avant leffusion de la fgure insolite (
1255) mais vite vanouies.
fgure 11. Figure insolite et fguration fonctionnant comme rponse.
Ces ambiances constituent les deux tiers dros rouge. Le dernier
tiers, surnomm fgures de bruits 2 comme indiqu en 2.1., semble
fonctionner comme une coda o les principales matires sonores de
La fn du bruit sont r-voques.
Cette dernire partie dbute la minute 1458 par un dernier
moment de transition. Cette transition est annonce ds la minute
1422 par lajout de nouveaux lments : une augmentation du
nombre de couches sonores et des fgures de bruit , des bandes
de bruit (montant, descendant, montant), des fgures entrecoupes
drives des matriaux de la toupie dans le registre aigu et la densi-
fcation des sons percussifs. Des fgures et objets insolites de 1443
1454 concrtisent cette transition et annoncent lentre dans la
partie fnale.
106
fgure 12. Figures insolites dans la transition
vers la partie fnale dros rouge.
Dans ce fnal sont combins plusieurs lments prpondrants de
chacune des trois sections prcdentes de luvre. Ainsi, sont utili-
ss des lments caractristiques dros bleu, comme les sons vocaux,
quelques lments de la fn du bruit ainsi que dautres de linfni
du bruit . Observons comment :
fgure 13. Combinaison dlments des sections prcdentes dans la
coda fnale de la fn du bruit .
3. Acousmograhie :
commentaires sur la lecture dune coute
La carte nest pas le territoire, mais la partition est-elle la musique ?
Mme faites aprs coup [] selon des symboles plus ou moins grossiers,
les transcriptions graphiques de musique lectroacoustique ont de quoi
fasciner lauditeur. Elles sont outils, en tout cas, pour diffuser la musique,
en permettant den taler le profl gnral ou les micro-dtails sur
lespace. Donc de lembrasser dun coup dil, ou de le prcder.
25
C
es partitions dites dcoute ou de projection ne sont que des
graphismes, propres celui qui les a raliss, qui rendent
25 DELALANDE. Cahier de partitions . in Cahiers recherche/musique. INA/GRM.
p. 159.
107
compte de certains aspects de luvre acousmatique et qui ont des
fonctions spcifques dans un contexte particulier.
On peut nommer acousmogrammes les cartes des contours sonores et
les calques des fgures musicales, tablies soit fn danalyses percepti-
ves, soit pour assister avec la prcision ncessaire l interprtation dune
uvre sur un dispositif de projection sonore, ou acousmonium.
26
Lacousmographie est donc une reprsentation des sensations audi-
tives, une partition ralise non plus avec des symboles permet-
tant de rejouer la musique mais avec des graphismes qui en relvent
une interprtation particulire. Or, la perception auditive dune
uvre musicale tant un acte individuel, les reprsentations de cet
acte dcoute seront elles aussi individuelles et intimement lies
cette perception particulire. Ainsi les reprsentations graphiques
ou acousmographiques quun auditeur pourra produire aprs lcoute
dune uvre dtermine sont-elles individuelles, personnelles, donc
subjectives et mme discutables.
Ainsi en sera-t-il du choix des graphismes employs dans lacous-
mographie ici prsente, eux aussi personnels et subjectifs. Dans
le cas particulier de La fn du bruit nous avons, selon notre propre
perception de luvre, dtermin des graphismes pour reprsenter
les images-de-sons que chaque vnement nous voque. Nous avons
dfni des calques qui regroupent, selon leurs proprits, certaines
sources gnratrices des matires sonores de luvre, ou certaines
caractristiques propres aux images-de-sons et aux fgures.
Symboles [images] :
Objets insolites ou remarquables
Mots fltrs (et autres sons vocaux)
Ponctuations / Attaques
lectricit / Pluie / Itration
Scintillements / Craquements / Clignotements
Toupie ralentie
tirements lectroniques / Harmoniques / Bruit / Souffe / Frottements
fgure 14. Liste des calques.
Premire page de lacousmographie de La fn du bruit.
26 BAYLE. Franois Bayle L image de son/Klangbilder: Technique de mon coute/Tech-
nik meines Hrens. P. 184.
108
Dans le guide qui suit, nous prsentons des graphismes correspon-
dant aux principaux lments sonores de luvre. Nous ny incluons
pas ceux correspondant aux multiples fgures et images insolites
puisquils ont t prsents au cours du texte. Nous indiquerons pour
chaque graphisme le calque correspondant ainsi que ses proprits
principales.
ros bleu
Mots fltrs (et autres sons vocaux)
I-sons gnrs par des sons vocaux
fltrs : proche de la rythmique de la
parole. Presque perceptibles parfois,
certains sons ont gard des proprits
timbriques ou dintonation. Lintensit
et ltirement du son sont reprsents
par la dimension du graphisme.
Ponctuations / Attaques
Des sons de cloche et autres sons
caractre percussif : utiliss dans la 2
me

partie comme lments de ponctuation,
certains contribuent lengendrement
de rythmes obsessionnels.
Toupie ralentie
Toupie ralentie sur cymbale : Dans la
rgion grave du spectre, un fond sonore
est prsent, engendr par lenregistre-
ment dune toupie tournant sur une
cymbale. Cette matire sonore a t
ralentie et tire de faon produire
une trame sonore continue. Elle est
prsente dans la 1
e
partie dros bleu et
ressurgit par moments dans la 2
me
.
Bruit / Souffe / Frottements
Des sons bruits, comme des bouts de
souffe qui sarticulent avec les sons
caractre vocal.
109
la fn du bruit
lectricit / Pluie / Itration
1
re
partie : Ciels lectriques, nuages
dclats, pluie de refets cassants .
Des sons trs courts et rptitifs
qui gnrent des fgures itratives et
scintillantes.
2
me
partie : Bruits de la terre et des
hommes, confits, trafc
Figures itratives dans laigu.
Figures itratives dans la rgion
moyenne du spectre et dans un regis-
tre fxe.
Scintillements / Craquements /
Clignotements
Des sons scintillants comme des
minuscules brisures de cristal.
Mots fltrs (et autres sons vocaux)
Considrablement transforms, les
sons drivs de la voix gardent peine
quelques caractristiques timbriques
et contribuent la production des
bruits de foule.
tirements lectroniques
Harmoniques
Harmonies lectroniques
110
Ponctuations / Attaques
Des sons percussifs trs courts contri-
buent lengendrement dune ambiance
trouble, humaine.
Petits claquements / comme des cloches
en verre
Bruit / Souffe / Frottements
Des masses bruites changeantes.
linfni du bruit
Bruit / Souffe / Frottements
Tissus et chant
Frottement pathtique et giration,
ascension
Ponctuations / Attaques
De lgres attaques dans la rgion
grave, comme des pizzicati dnormes
cordes.
111
ros rouge
tirements infnis
Scintillements / Craquements / Clignotements
Toupie ralentie
tirements lectroniques / Harmoniques
Mots fltrs (et autres sons vocaux)
Dans le grave, des sons qui semblent
garder une certaine rythmique drive
de larticulation de la parole.
Ponctuations / Attaques
Des sons de cloche.
Des craquements qui voquent des
clats de tonnerres lointains.
Bruit / Souffe / Frottements
112
4. Petit pilogue
L
a fn du bruit est une uvre vocatrice de la rponse cosmique
ces microcosmes agits que constituent les sons eux-mmes.
Luvre dbute par les images de voix transformes, froides et clestes
de lEros bleu. Elles planent au dessus dambiances plus terrestres,
dimages humaines, confictuelles, lectriques et nerveuses, celles de
la fn du bruit, auxquelles rplique langoisse rotique de linfni
du bruit, pour sachever sur lEros rouge, dramatique, suspendu
De ces paysages intrieurs, lauteur en dcrivait le projet :
nous vivons dans lErosphre, le dsir est notre destin.
Les lois gomtriques qui saffrontent comme les vagues dune mer
souleve par les vents, dans le monde des vibrations
Faire sentir musicalement la gnralit des ces lois, cest le rve -ou le
dlire- qui ma mobilis dans Erosphre.
Seulement le faire sentir
Bibliographie
CHION, Michel (dir.). Franois Bayle, Parcours dun compositeur. LIEN, revue
desthtique musicale. Ohain, Musiques & Recherches, 1994.
BAYLE, Franois. in Franois Bayle L image de son/Klangbilder : Technique
de mon coute/Technik meines Hrens. Imke Misch und Christoph von Blumrder
(dir.). Mnster,LIT Verlag, 2003. Signale 8.
MAILLIARD, Bndict. la recherche du studio musical . in La Revue
Musicale : La recherche musicale au GRM. Quadruple numro : 394-397 : sous la
direction de Michel Chion et Franois Delalande. Paris : ditions Richard-
Masse. 1986. pp. 51/63.
DELALANDE, Franois. in Le Concert Pourquoi ? Comment ? Cahiers
Recherche/Musique n 5 : sous la direction de Franois Delalande. Ina-Grm.
Paris. 1977.
BAYLE, Franois. THOMAS, Jean-Christophe. Diabolus in Musica. Ina/
Magison, Paris, 2008.
BAYLE, Franois. Musique acousmatique propositions positions. Paris :
Ina/Buchet-Chastel, 1993.
GAYOU, Evelyne (dir.). Franois Bayle. Paris : Ina/Michel de Maule, 2003.
Collection Portraits Polychromes n 7.