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1.

Teatro de lo absurdo
El Teatro del absurdo abarca un conjunto de obras escritas por ciertos
dramaturgos estadounidenses y europeos durante las dcadas de 1940, 1950
y 1960 y, en general, el que surgi a partir de la obra de aquellos. Se
caracteriza por tramas que parecen carecer de significado, dilogos repetitivos
y falta de secuencia dramtica que a menudo crean una atmsfera onrica. El
teatro del absurdo tiene fuertes rasgos existencialistas y cuestiona la sociedad
y al hombre. A travs del humor y la mitificacin escondan una actitud muy
exigente hacia su arte. La incoherencia, el disparate y lo ilgico son tambin
rasgos muy representativos de estas obras comunes.

Muchos ven el Teatro del absurdo como unas obras sin explicaciones lgicas y
sin sentido. Se resalta la incongruencia entre el pensamiento y los hechos, as
como la incoherencia entre las ideologas y los actos. Los personajes tienen un
gran obstculo para expresarse y comunicarse entre ellos mismos
constantemente. En las obras, definitivamente el decorado y las escenografas
(al igual con los objetos y los accesorios utilizados) juegan un papel muy
importante como contraste con el contenido de las mismas, porque presentan
imaginariamente la realidad de los mensajes que se pretenden llevar. Se
presenta todo en un marco de un mundo vaco y con objetos muy pesados que
terminan dominando a los personajes. Toca temas muy importantes,
relacionados, por ejemplo, con cun susceptible se encontraba la civilizacin
despus de una gran batalla como lo fue la guerra mundial.

2. Caractersticas
El teatro del absurdo busca romper con las categoras aristotlicas, por lo que
uno de los cambios ms importantes se presenta en la accin a travs de
cuatro elementos diferentes: la transformacin repentina del personaje, la
intensificacin progresiva de la situacin inicial, la inversin del principio de
causalidad (las causas producen efectos contrarios a los que cabra esperar) y
el nfasis rtmico o emocional para crear una impresin de desenlace.

Otra aportacin innovadora del teatro del absurdo es la repeticin como forma
de progresin: su funcin cambia cada vez que una frase o un sonido se repite
("Qu curioso, qu extrao y qu coincidencia!" que repiten los Martin en La
cantante calva).

En cuanto a los personajes, ya no son caracteres: pierden su individualidad y
se presentan como un conjunto. El teatro del absurdo es antipsicologista, por lo
que no se mantiene la complejitad y riqueza psicolgica del teatro anterior. Los
personajes de este tipo de teatro no parecen tener una funcin aparente,
aunque, al final, el lector puede observar una evolucin del personaje.

3. Representantes
Eugene Ionesco
Autor teatral, mximo exponente del teatro del absurdo. Nacido en Slatina,
Rumania, el 26 de noviembre de 1912, Ionesco pas su infancia en Pars,
aunque volvi a Rumania cuando contaba trece aos

Sus obras teatrales describen la ridcula y ftil existencia humana en un
universo totalmente impredecible, en el cual, debido a sus innatas limitaciones,
las personas son incapaces de comunicarse unas con otras. Su pesimismo
forma parte de la base del teatro del absurdo. A pesar de las serias intenciones
de Ionesco, sus obras resuman humor y son ricas en situaciones cmicas.

Samuel Beckett
Poeta, novelista y destacado dramaturgo del teatro del absurdo. De origen
irlands, en 1969 fue galardonado con el Premio Nobel de Literatura. Beckett
naci el 13 de abril de 1906, en Foxrock, cerca de Dubln.

Tanto en sus novelas como en sus obras, Beckett centr su atencin en la
angustia indisociable de la condicin humana, que en ltima instancia redujo al
yo solitario o a la nada. Asimismo experiment con el lenguaje hasta dejar tan
slo su esqueleto, lo que origin una prosa austera y disciplinada, sazonada de
un humor corrosivo y alegrada con el uso de la jerga y la chanza. Su influencia
en dramaturgos posteriores, sobre todo en aquellos que siguieron sus pasos
en la tradicin del absurdo, fue tan notable como el impacto de su prosa

Harold Pinter
Dramaturgo britnico nacido en Londres. En 1948 estudi durante poco tiempo
en la Royal Academic of Dramatic Art de Londres. En los diez aos siguientes
fue actor en varias compaas de repertorio en gira por las islas Britnicas.

Sus obras, enigmticas y originales, han sido descritas como comedias de
amenaza. En una obra tpica suya, los personajes intentan, y casi siempre
fracasan, comunicarse para reaccionar frente a una invasin o un intento de
invasin en sus estrechas vidas. Su dilogo refleja las dificultades de la
comunicacin y explora los diferentes niveles de significacin que producen las
pausas y el silencio.

Fernando Arrabal
(Melilla, Espaa, 11 de agosto de 1932), escritor espaol especialmente
reconocido como autor teatral. Escribe en francs y espaol, y cultiva una
esttica irreverente tanto en su obra como en sus apariciones pblicas.

Fernando Arrabal es el autor de un teatro genial, brutal, sorprendente y
gozosamente provocador. Un potlatch dramatrgico donde la chatarra de
nuestras sociedades "avanzadas" se carboniza en la pista festiva de una
revolucin permanente. Hereda de la lucidez de un Kafka y del humor de un
Jarry; por su violencia se aparenta a Sade o a Artaud. Pero es probablemente
el nico a haber llevado la irrisin tan lejos. Gozosamente ldico rebelde y
bohemio su obra es el sndrome de nuestra poca de alambradas: una forma
de mantenerse alerta.
4. Sus obras
* La cantante calva (1948) es una stira que exagera algunos aspectos de la
vida cotidiana con el fin de demostrar la falta de sentido del personaje. stos
forman un gran galimatas al hablar y se muestran incapaces de comunicarse
unos con otros.

* La leccin (1950), en la cual, un profesor luntico asesina a sus alumnos. En
esta obra toca el tema del miedo a la muerte, que formar parte inseparable de
sus ltimos trabajos.

* Las sillas (1952) dos ancianos hablan con dos personajes inexistentes.

* Amadeo o cmo salir del paso (1953) trata de una pareja dentro de la cual los
sentimientos que una vez tuvieron el uno hacia la otra, muertos ya, van
produciendo un cadver que crece amenazadoramente hasta que consigue
rodearlos a ambos.

* El nuevo inquilino (1956) se centra en un personaje confinado en el espacio
de un silln.

* El rinoceronte (1959), la obra quiz ms conocida de Ionesco, los habitantes
de una pequea ciudad se transforman en rinocerontes. El personaje principal,
prototipo del hombre normal al comienzo de la obra, va siendo apartado de la
vida de la pequea sociedad de su ciudad a medida que lucha contra el
conformismo de sus habitantes.

* La sed y el hambre (1964) retrata a un hombre que, hastiado por un estable
matrimonio, busca satisfaccin por doquier, aunque sin xito alguno.
* El rey se muere (1962).


5. Acontecimientos importantes
En la dcada de los cincuenta, el sentimiento trgico de vida triunfa en la
filosofa, con el nombre de existencialismo. Esta filosofa es lo que muestran
algunos autores en sus obras, la falta de sentido de la vida, y de esa manera
se quera hacer reaccionar al pblico. El Teatro del Absurdo surgi como una
negativa al teatro realista. Por tanto, el objetivo no era atender a esa falta de
sentido de la vida, sino todo lo contrario: ensear lo absurdo de la vida en los
acontecimientos cotidianos y triviales.

Teatro del Absurdo, donde la comedia y la tragedia chocan en una ilustracin
triste de la condicin humana y la absurdidad de la existencia. El dramaturgo
del absurdo viene a ser un investigador para el cual el orden, la libertad, la
justicia, la psicologa y el lenguaje no son ms que una serie de sucesivas
aproximaciones a una realidad ambigua y decepcionante. El dramaturgo del
absurdo desmantelar el viejo universo cartesiano y su manifestacin
escnica.

El nacimiento del Teatro del Absurdo como gnero o tema central se produce
con las primeras obras de Eugne Ionesco, Samuel Beckett, A. Adamov y
Harold Pinter, principalmente. Los elementos absurdos en el teatro aparecen
anteriormente y con bastante anticipacin al Teatro del Absurdo: se encuentran
en la Commedia dellArte, en la farsa medieval, entre otras.

La obra que se considera la iniciadora del Teatro del Absurdo es La cantante
calva, escrita por Eugne Ionesco en 1950, o El rinoceronte, escrita por el
mismo autor en 1959. La cantante calva estaba inspirada en la absurdidad de
los ejemplos de conversacin corriente en los manuales lingsticos. Ionesco
hace un contraste entre la naturaleza onrica y la realidad.

Otra obra clave en el Teatro del Absurdo es Esperando a Godot de Samuel
Beckett. En esta obra, los personajes principales, Vladimir y Estragn, se
pasan la obra matando el tiempo, esperando la venida de un tal seor Godot
que ni siquiera se sabe si existe o no. En las obras de Adamov, un dramtico
francs de origen ruso, se encuentran todos los temas del teatro del absurdo
como pueden ser la soledad, la angustia y la incomunicacin; tratados por
Adamov de una manera muy influida por Artaud y Strindberg en la ruptura con
el teatro convencional y en una obsesin casi neurtica.

Harold Pinter con sus primeras obras, es un exponente esencial en el Teatro
del Absurdo. En sus obras, como El montacargas (1960), Retorno al hogar
(1968) o Viejos tiempos (1971), el lenguaje y el dilogo estn utilizados de
forma sutil donde un silencio o una media palabra son capaces de evocar el
pasado y abrir infinidad de sugerencias, preguntndose sobre el enigma de la
existencia. Sus personajes son variaciones del mismo tipo, es decir el hombre
replegado sobre s mismo, sobre su biografa y su vivencia, y lleno de terror.

El absurdo enfrenta el objetivismo contra el subjetivismo. Su concepto de
objetividad est relacionado con una crtica total de la posibilidad de un mundo
cognoscible. Como dice Raymond L. Williams: el Teatro del Absurdo narra la
experiencia real de un hombre atrapado en la sociedad burguesa e incapaz de
escapar de ella, de la conviccin, tras una persistencia tan prolongada, de que
no hay una condicin social sino una condicin universal, del carcter
precario y a menudo ambiguo del cambio real y de la revolucin. Por lo que la
toma de postura por un subjetivismo absoluto dio como resultado el
acrecentamiento de la divisin entre realidad y ficcin. Pero lo que no percibi
la vanguardia fue que ambos elementos no son sino efectos producidos por un
dispositivo de signos y de convenciones. De ah que tomando a Jenaro Talens,
y a su libro Conocer a Beckett y su obra, se llegue a la conclusin de que su
alternativa fue un fantasma vaco llamado imaginacin. Y aqu, precisamente,
comienza la gran desavenencia, o la gran complementariedad, del Teatro del
absurdo con la vanguardia.

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