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B l o v e COME RCI ANT E S DI P L OI I AT I CQS n UJ E RE S COL ONI ZADORE S A K T I S T A S E S T UDI OS OS P E RI O I S T AS
El monfe, deLinati. Una de las
distracciones predilectas de
santos ypaganos.
Claudio Linati: Claudio Linati lleg ai pas el 22
primer litgrafo de Mxico de septiembre de 1825, invitado
por Manuel Eduardo de Gorostiza, cnsul de Mxico en los Pases
Bajos, para que enseara el arte de la litografa, en boga en Europa.
Extender los beneficios dl a educacin
a todo el pueblo y establ ecer un inter
cambi o cultural entre Mxi co y el resto
de las naciones fueron propsitos que
formaron parte de la agenda de los
nuev os gobi ernos i nd epend i entes;
despus de todo, qui enes encabeza
ron la revolucin hab an sido ios hombres favorecidos
por la apertura cultural de los gobiernos borbnicos y
apreci aban el valor de la educacin en la bsqueda
del anhelo principal de las soci edades decimonnicas:
el progreso.
Lucas Alamn, quien ocup cargos de la mayor im
portancia en la administracin pbl ica, fue un gran
promotor de la educaci n y la cultura. Sus primeras
acci ones como ministro de Rel aciones Interiores y
Exteriores fueron reorganizar el Aifchivo General de
la Nacin y establ ecer el Museo Naci onal de Arqueo
loga, Historia y Etnografa.
En ese tiempo, Alamn conoci a Manuel Eduardo
de Gorostiza, qui en fung a como cnsul de Mxi co
en los Pases Bajos. Ambos, al final hombres de letras,
educados en el viejo mundo, procuraron acercar a
Mxi co a la cul tura europea y, con ese propsito,
Gorostiza invit al artista itali ano Claudio Linati a
Mxi co para que enseara el reci ente arte de la l ito
grafa, difundido en ese conti nente pri ncipalmente
para la il ustraci n de libros.
La invitacin cay a Linati como anillo al dedo, pues
entonces corra riesgos por haber partici pado en la
lucha por la unificacin de Italia, de manera que parti
con prontitud a Mxi co, donde realizara una labor
breve pero trascendente. El artista dej discpulos,
entre ellos I gnaci o Serrano, qui en poco despus
abrira el primer curso de li tografa er. la Academia
de San Carlos, y fund el peri dico El Iris, apareci do
entre septi embre de 1825 y dici embre de 1826, donde
se difundieron sus primeras litografas.
El cariz poltico que tomaron los artculos de esa
publ icacin provoc la expulsin de Linati al ao si
gui ente de su arribo. Su taller fue incautado por el
gobierno y ms tarde entregado a la Academia de
San Carlos. Quiz fueron las prensas de Li nati el
equipo que Frederick de Waldeck us para elaborar
las litografas que se publ icaron en 1827 en el primer
trabajo editorial reali zado por el entonces reci en
temente creado Museo Nacional de Arqueologa.
Instalado en Bruselas, el artista publ ic 48 li togra
fas, con el ttulo de Trajes civiles, militares y reli
giosos de Mxico, en donde desfil an el lpero, el ha
cendado, las tortilleras, el aguador, el evangeli sta, el
costeo, el sereno, los jugadores de naipes, el tl achi-
quero y los apostadores de gallos, entre otros. Si n un
propsi to del iberado, el arti sta contribuy con su
traba-jo a la i dentifi cacin de los elementos que iran
con-formando la cultura mesti za de los mexicanos.
Lpero, de Linati.
Elvagabundo,
el limosnero de hoy,
ocupaba el ltimo nivel
enlaescolasocial.
Torfilleras, de Linati.
El oficiofemenino
imprescindiblepara
lagentedetoda
condicin.
delalitografa,
en Mxico por
Linati, fuetan
tepara el
del siglo xix,
lafotografa lo seria
el delacenturia
te.
TERCER tlILENIO * HISTORIA + VIAJ EROS EN EL SIGLO XIX
I puerto de Veracruz con el
castillo de San J uan de J la. La
reginpredilectadeRugendas.
Johann Moritz Rugendas: Johann M. Rugendas lleg
la fecundidad del pincel a Mxico en 1831, con
el propsito de levantar un registro grfico de la fisonoma
de pueblos, ciudades y personas, con pinturas al leo, acuarelas
y grabados.
Al igual que Nebel, Rugendas viaj a Amri ca si n
duda influido por los relatos del barn de Humboldt,
que pintaban un cuadro muy esti mulante para cual
quier artista pl sti co que deseara ejerci tar el lpiz y
el pincel. El pintor alemn haba viajado por Brasil
durante cuatro aos, en que reliz alrededor de 500
dibujos, pero en Mxi co, en un lapso similar, elabor
apuntes en un nmero tres veces mayor que ahora
se encuentran repartidos en insti tuci ones pbl icas
de Alemania y Mxi co, como el Museo Nacional de
Historia del Castillo de Chapul tpec.
Con la libertad que no pudo tener en Brasil, donde
cumpla la mi si n espec fi ca de dibujar pl antas para
el estudio botni co que lo hab a llevado hasta aquel
pa s, Rugendas recorri el valle de Mxico, Puebla,
Hidalgo, Guerrero, Mi choacn, Jal i sco, Colima y Vera-
cruz. En esos lugares dio vuelo a su lpiz, con ci entos
de apuntes que captaron la belleza de las escenas
populares en su entorno, si n acartonamientos, y que
mostraron el cami no a
otros arti stas para dejar
atrs l os moti v os rel i
giosos como tema prin
cipal del arte pi ctri co.
En los aos en que Ru
gendas permaneci en
Mxi co 1831-1834,
el panorama de la cul tu
ra y la educacin se haba
ensombrecido. Las dife
renci as pol ti cas entre
Baile de mestizos en el paseo
de la Viga, de Rugendas.
Idealizacin deunnuevo
mundo real.
TERCER MILENIO + HISTORIA VIAJ EROS EN EL SIGLO XIX
C O L O N I Z A D O R E S A R T I S T A S E S T U D I O S O S P E R I O D I S T A S
qui enes gobernaban el pa s se recrudecieron, sobre
todo a partir del asesi nato de Vi cente Guerrero, y el
fomento a las artes fue sosl ayado por qui enes apenas
unos aos atrs cel ebraban con optimismo al l egada
de Linati para instruirnos en el conocimiento de la
litografa. En consecuenci a, el artista que ll egaba al
pas sal a de l muchas v eces con ms pena que glo
ria, pues, como Linati, Rugendas fue expulsado por
razones polticas, al ayudar a amigos liberaLes que se
levantaron en contra de las pol ticas reaccionari as del
presidente Santa Anna.
La publ i caci n, en 1855, de 18 litografas en el libro
Mxico. Paisajes y bosquejos de la vida del pueblo,
escri to por Cari C. Sartorius, a qui en por cierto Ru
gendas conoci en la haci enda El Mirador, donde fue
reci bi do como tantos otros alemanes en aquellos das,
no hizo justi ci a en su momento a la enorme labor que
este artista realiz sobre Mxi co. Una edicin en i n
gls del libro se edit al poco tiempo si mul tneamente
en Inglaterra, Alemania y los Estados Unidos, con el
titulo de Mxico hacia 1850, pero, al menos en lo que
se refiere al trabajo del pintor, cumpli i nsufi ci ente
mente con el objetivo de darlo a conocer en Europa y
peor an en Mxico.
El reconocimiento al trabajo de Rugendas tuvo que
esperar un siglo, cuando, en 1959, se expuso en el
Palacio de Bellas Artes una gran cantidad de leos y
dibujos de pai sajes, escenas costumbristas y ti pos po
pul ares, prcti camente
desconocidos en el pas.
1trabajo de Rugendas
>pie al surgimiento de
a pinturahumanizada
Mxico y, por la
:undidad del artista,
lora constituyeun
fervo importantsimo
I
je atestigua la historia
unapoca.
Volcn J orullo, deRugendas.
El paisajecomo escenario
delaactividadhumana.
Pedro Gualdi: Pedro Gualdi lleg a Mxico
pintor de perspectiva en diciembre de 1835 o enero
ci 1836.. como escengrafo de la compaa de pera de Madarne
Albini; aqu permaneci durante quince aos, practicando
exitosamente la pintura.
:^ p Como caso raro en la historia del arte, el
italiano Pedro Gualdi viaj a Mxico para
buscar fortuna ejerciendo activ idades
artsti cas. No lleg como agente de la
curiosidad europea sobre Amrica, sino
como emigrante en busca de oportuni
dades de trabajo y mejores condiciones
de vida.
En Italia, donde naci, la necesi dad de emplearse
mientras estudiaba en la Academia de Miln lo llev
hasta el pintor Domenico Menozzi, escengrafo del
teatro La Scala, de quien aprendi su oficio, que prac
ticar a sin interrupcin a lo largo de casi toda su vida y
que lo conducira a Amri ca cuando se le cerraron los
caminos en la pennsula.
La compaa de Albini permaneci en Mxi co du
rante dos aos con mucho xito pues, pese a la cri si s
econmica y la inestabilidad poltica, hab a sectores
privilegiados que demandaban acti vidades de entre
tenimiento ms refinadas. Concluida la temporada, la
compaa de pera regres a Italia, pero Gualdi deci
di permanecer en Mxico, donde aquellos sectores
seran la cli entela principal de su taller de pintor.
A diferencia de Linati, Nebel, Rugen das, Egerton y
otros artistas, Gualdi pint para los mexicanos. Exalt
la belleza de la ciudad, sin el pintoresquismo ni las
escenas costumbristas que tanto gustaban en Euro
pa. La Catedral, el Palacio de Minera, la Plaza de San
to Domingo, la Bas li ca de Guadalupe y la Universidad
fueron fielmente dibujados por el "pintor de perspecti
COHERCI ANTESDI PL OMTI COSnUJ E R
Vistaexterior del cerro del
Tepeyac en la villade
Guadalupe, de Gualdi. Escenario
ineludible.
Vistaexleriorde lo Catedral de
Mxico, de Gualdi. Labandera
exaltasumexicanidad.
TERCER fllENIO + HISTORIA + VIAJ EROS EN EL SIGLO XIX
va", que destac la monumentalidad y el carcter na
cional de esas obras.
Hbil para los negoci os, Gualdi i nici la publicacin
de un lbum con doce litografas sobre la ciudad de
Mxico. El trabajo tuvo un xito inesperado; entre 1839
y 1842, se agotaron dos edi ci ones de esa serie titulada
Monumentos de Mxico, y en segui da el pintor repiti
el proyecto con cuatro vistas de la ciudad desde la
azotea del convento de San Agust n. As comenz el
auge de la litografa en Mxico. Surgieron talleres co
mo los de Decaen e I gnaci o Cumplido, se editaron
revistas ilustradas como El Mosaico Mexicano y El
Almacn Universal, se ilustraron libros como Gil Blas
de Santillana, Don Quijotede la Mancha e Historia de
Napolen, y se editaron otros lbumes, como Mxico
ilustrado y Mxico y sus alrededores.
A la entrada de las tropas extranjeras en la capital
del pas durante la guerra de 1847, Gualdi trab rel a
cin con estaduni denses, qui enes probablemente le
encargaron cuatro de sus ltimos trabajos en Mxico
y lo invitaron al pas del norte. La derrota trajo conse
cuenci as para la nacin ms all de la prdida de la
mitad de su territorio: se paraliz la marcha del pas y
las condiciones para el desarrollo de nuevos proyectos
ya no fueron favorables, menos an tratndose de ac
tividades artsti cas y culturales. Gualdi, entonces, de
cidi partir hacia Nueva Orlens en 1851.
j trabajo dePedro Gualdi
Mxico enalteci
i culturanacional ante
mismos mexicanos
jostr un cammo
jitoso para su diusin:
venta de litografas
3articulares.
COMERCI ANTESDXPLOnTXCOStl UJERE
douard Pingret: pintor douard Pingret lleg a Mxico
de historia y de retratos hacia 1850, cuando ya rebasaba
los sesenta aos, obligado por el revs poltico que sufri el rey Lus
Felipe de Orlens, a quien estaban ligados sus intereses econmicos.
El arribo de douard Pingret a Mxico
casi coi nci di con la sal ida de Pedro
Gualdi . Mi entras el i tal i ano part a
porque ya no encontraba condiciones
propi cias para su actividad, el pintor
francs llegaba con la expectativa de
rehacer su fortuna y continuar su tra
bajo. Econmi camente, sus esfuerzos
fueron infructuosos y ste fue ei motivo
principal de su regreso a Francia cinco
Mujer de Campeche, de Pingret. aos despus, en cuanto a la pintura, sin duda encontr
Conrasgos europeizados, un camp0 de inspiracin muy frtil; tanto, que se
aunque contemlica mexicana. , . , _ . , , ,, ,
sorprendi de que la enseanza del arte pictrico en
Mxi co p er si sti era en pri nci pi os acartonados y
totalmente ajenos a la realidad del pas.
El 6 de enero de 1847, la Academia de San Carlos
reabri sus puertas. Haba si do fundada durante el
periodo del virrey Matas de Glvez y ahora se contra
taban los servicios del escultor Manuel Vilar, del ar
qui tecto Xavier Cavallan y del barcelons Pelegrn Cla
v para dirigir el rea de pintura. Clav instruy a sus
discpul os en los principios acadmicos, practicados
bsi camente en la obra de carcter religioso y de te
mas de la historia antigua. Jos Obregn, discpulo
destacado de la Academia, pint El descubrimiento
del pulque, tema mexicano que, si n embargo, fue re
suelto a partir de modelos de la bell eza clsica griega.
Cuando Pingret conoci el trabajo que se realizaba
en la Academia, no pudo menos que expresar su cr ti
ca por medio de cartas dirigidas a su director de pin
tura y de artcul os peri odsticos donde se refera al
r r p r r u m t i c u t a x u t t t a p t x W T n . i r P A ? n i c*i a v t v
COLONI ZADORESAR^I STASESTUDI OSOSPERI ODI STAS
apasi onante mundo que rodeaba a los pi ntores mexi
canos y que era soslayado por ellos en un empeo ab
surdo por tratar temas romanos y b blicos, cuya dis
tanci a espacial y temporal no poda permitir una in
terpretacin emotiva y convincente.
douard Pingret hab a sido alumno de Louis David,
pintor oficial del imperio napol enico, y, por tanto,
adquirido el entrenamiento y el gusto por la pintura
histrica, es decir por las escenas donde los hombres
. son los protagonistas. Al llegar a Mxico, descubri
un mundo rico en ambi entes naturales, pai sajes urba
nos y rurales, tipos fsicos y populares, que consi dera
ba digno d trasladarse a los lienzos de pintores de su
talla. Sus argumentos y su propio trabajo crearon una
corriente de seguidores mexi canos que comenzaron a
tratar esos temas, con mucho mayor soltura que la que
haban mostrado los discpulos ortodoxos de la Aca
demia, a la que tanto combati el francs.
Pingret pint hacendados, serenos, vendedores,
guitarreros, tl achiqueros y leadores, entre otros, que
recuerdan a Linati, a quien probablemente haya co
nocido el pintor francs. Gran parte de estos cuadros
se presentaron en San Carlos en 1852 y 1853, durante
dos exposi ciones que, si n duda, determinaron cam
bios en la temti ca de los artistas.
s leos, acuarelas y
hados delos artistas
tranjeros quevisitaron
ixico en el transcurso
11siglo xix fueron
spejo de la cultura
cional y constituyeron
aemoria grfica
esa centuria.
interior de codna
poblana, de Pngret.
El gusto por el detalle
acerc al artisla
a larealidad.
Sereno, dePingret.
Ladignidad de un
oficio de gran utilidad
en el sigloxix.
II
COn E RCl ANT E S DI P L OM T I COS HUJ E RE
Daniel Thomas Egerton: Daniel T. Egerton iieg a Mxico
el precursor del paisajismo hacia 1830, atrado por la novedad
y la belleza de un paisaje que plasmara en lienzos cuya misin fue
satisfacer la curiosidad despertada por el pas en el extranjero.
Daniel T. Egerton viaj a Mxi co invitado por su
hermano mayor William Henry, que hab a emigrado
de Inglaterra desde aos atrs y le ayudara a vender
su obra entre conocidos, para que el artista pudiera
vivir de su trabajo.
Durante esta primera visita, que se prolong por
espacio de un lustro aproximadamente, de 1830 a 1836,
recorri diversas ciudades del centro del pas, como
Aguascali entes, Guadalajara, Zacatecas, Guanajuato,
Puebla y, desde luego, la ciudad de Mxi co, en bs
queda de los pai sajes que plasm en muchos lienzos
que ahora pertenecen a col ecci oni stas particulares.
Al regresar a Londres, donde Egerton hab a dejado
esposa e hijas, public un libro titulado Vistas de Mxi
co, con doce litografas del trabajo realizado en aquel
periodo. Tambin organiz exposici ones muy concu
rridas que, de algn modo, probaron el inters de los
europeos por todo lo americano, as como el reconoci-
- y -
Pueb/a,de Egerton. Asi seveto
eso ciudad desdeel camino que
llevabaa lade Mxico.
Plan de!Ro. de Egerton. Paso
obligado de todo viajero que
desembarcaba en Veracruz.
c o l o n i z a d o r e s a r t i s t a s e s t u d i o s o s p e r i o d i s t a s
miento que sus compatriotas tributaban a su talento y
calidad como pintor.
A mediados de 1841, Egerton volvi a Mxico. Sin
embargo, en apariencia, el motivo principal de su retor
no no fue el mismo o no fue el nico que lo trajo en la
dcada anterior. Vena acompaado de una mujer a
la que doblaba la edad, Agnes Edwards, con el intento
deliberado de no difundir su presencia en el pa s y,
ms an, de refugiarse en el anonimato y vivir aislado
de todo cuanto pudiera perturbar su soledad. Eligi el
pequeo pueblo de Tacubaya para instal arse, y all
encontr la muerte, junto con su compaera, en abril
del ao si gui ente al de su arribo a Mxico.
Su deceso prematuro, producto de un asal to o quiz
de una conjura, y una actitud poco interesada durante
los meses previos al asesinato para continuar el traba
jo iniciado diez aos atrs impidieron que la obra de
Egerton fuera ms abundante y que llegara a formar
escuel a, pues no se supo de la exi sten
cia de discpulos directos suyos. No obs
tante, se le consi dera un precursor del
paisajismo en Mxi co y, por tanto, maes
tro, en algn sentido, de Velasco, Clau-
sell y el Dr. Atl, aun cuando stos ni
si quiera lo hubieran conocido.
Las pesquisas real izadas para dar con
los del incuentes que segaron su vida
mostraron hasta qu punto Egerton era un descono
cido en Mxico, aun para las personas rel acionadas
con su acti vi dad, puesto que nadie, excepto su
hermano, pudo colaborar con las averiguaciones. El
asesi nato mismo, por otra parte, neg esa imagen
idlica de la campia mexicana, que el mismo arti sta
contribuy a difundir con sus pinturas, al dar la aparien
cia de un pas hospitalario, cuyos pobladores comunes
eran totalmente pacfi cos, muy aparte de las escara
muzas polticas y armadas que con relativa frecuencia
protagonizaban los miembros de la clase gobernante.
|s paisajes buclicos,
hcibies y acogedores
|e Egerton pint de
pxico, pas que eligi
no refugio amoroso,
Icerraban tambin una
plencia aaqueel artista
sobrevivi.
Tacubaya desde la nadenda de
la Condesa, deEgerton. Aqu
encontresteartis'alemuerte.
i - r o r r o MTI C- MTA i U T r T A P TA i U T A . I t B A ? FN Fl S TC I A V TV
COI I E R CI ANT E S B I P L OM T I COS n UJ E RS :
Cari Nebel: Cari Nebel lleg a Mxico hacia
difusor de antigedades 1829, con el propsito de dibujar
las imgenes de un pas al que conoca por los escritos de Humboldt,
Antonio Len y Gama, Bernal Daz del Castillo y Hernn Corts.
La visita del alemn Cari Nebel a Mxico, producida
entre 1829 y 1834, respondi al inters surgido en el
viejo mundo por el continente apenas independizado
del dominio espaol y muy particularmente por los
monumentos antiguos fincados en su suelo. No haca
mucho, los descubrimientos de Pompeya y Herculano
en el sur de Italia y de Tebas en Egipto hab an desper
tado una fasci naci n en los amantes de la arqueolo
ga, reforzada, en el caso de Mxico, por los de Palen
que, Xochical co y El Tajn realizados en el siglo xvm
Sin duda, Nebel haba conocido previ amente a su
viaje a Mxi co la obra de Linati, publ icada en Bruselas
en 1828, y quiz fue un estmulo que lo decidi a se
guir los pasos del italiano; sin embargo, la vasta col ec
cin de tipos nacionales aparecidos en ella lo decidi
a incluir en su libro, Viajepintoresco y arqueolgico
sobre apartems interesantede la Repblica Mexi
cana, unos aos ms tarde, imgenes de otro orden,
como pai sajes urbanos y, sobre todo, monumentos ar
lo pirmidede Popanilo. de queolgicos.
Nebel. A lomonumentalidad,
el artistaunilaexuberancia Las ciudades de Mxico, Puebla, Zacatecas, Aguas-
del entorno, cali entes, Guadalajara, Veracruz, Jal apa y San Luis
Potos, dibujadas por Ne
bel, muestran un pas po
puloso pero apacible, con
rasgos de la nacin mes
tiza que era, en su arqui
tectura y en su gente. Al
con sti tu i r se la naci n
mexi cana, ad ems, el
pasado i nd gena hab a
T r o r r o mt i c u t a j . UT ? T f t PT A * UT A . i r p f t V f M n qt <; i 0 YTY
desempeado un papel fundamental. Los monumen
tos arqueolgicos se convirtieron en el testimoni o
palpable de que el habi tante del Mxico poscolonal
tena derecho a la independencia porque era un nue
vo tipo de hombre, mezcla de espaol e indgena, y la
prueba de su herencia prehi spnica la representaban
esos restos antiguos que arti stas como Nebel llevaron
a otras latitudes por medio del dibujo.
La pirmide de Cholula, las ruinas de La Quemada,
Xochical co, El Tajn y los si tios cercanos a esta zona
Tusapan y Mapilca, la piedra de Tzoc, la del Sol y
la Coatlicue son los monumentos preh spnicos que
Nebel dibuj, lejos de la minuciosidad del conde de
Waldeck y Frederick Catherwood, aunque tengan el
mrito de haber sido prcticamente los primeros da
dos a conocer en Europa.
I nstal ado en Franci a,
Nebel se dedic a prepa
rar su libro Viaje pinto
resco..., que sali en 1836
con 50 litografas y textos
de su propia pluma. En sus
escritos, la apreciacin del
pintor sobre Mxi co con
trasta con la que se ob
serva en sus dibujos, ya
que todo lo que en stos
es belleza, en la descri p
cin de la gente es casi
monstruosidad. Ms tarde, probablemente por encar
go, public en Nueva York un lbum titulado TheWar
between the United States and Mxico, con doce di
bujos sobre las batallas Irbradas en 1847, en la ciudad
de Mxico, Monterrey, Veracruz y Palo Alto. Los esce
narios de los enfrentamientos los traz de memoria el
pintor.
COL ONI ZADORE S AS T I S T AS E S T UDI OS OS P E RI OS I S T AS
obrade Cari Nebel
vaEuropa el
timnio grfico deque
nuevos mexicanos
sean unacultura
'pia expresada en sus
numen tos histricos,
sus ciudades y en sus
stumbres.
Indios carboneros y obradores
de la vecindad de Mxico,
segnconceptodeNebei.

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