00 Informe Sara

Informe final.
Escultura en madera
Cristo del Palacio de la
Balsera
3CRE, CRMAD
Sara lvarez Martnez

ndice

ndice ..................................................................................................................................................... 3
Identificacin ......................................................................................................................................... 5
Intervencin solicitada........................................................................................................................... 6
Estudio histrico artstico ...................................................................................................................... 7
Historia material .................................................................................................................................. 12
Descripcin tcnica .............................................................................................................................. 13
Estado de conservacin ....................................................................................................................... 19
Criterios de intervencin ..................................................................................................................... 23
Tratamiento realizado ......................................................................................................................... 25
Condiciones de depsito y exposicin .................................................................................................. 31
Exmenes realizados ............................................................................................................................ 33
Presupuesto ......................................................................................................................................... 42
Bibliografa y/o fuentes consultadas .................................................................................................... 43
Resultado final ..................................................................................................................................... 44

Identificacin
Informe final Cristo del Palacio de la Balsera. 003RE Curso 2012/2013 5
Identificacin
N de registro 000 3RE2
Tipo de obra Escultura, bulto redondo
Ttulo o tema Cristo, crucifixin
Atribucin Desconocido
Datacin Siglo XIX
Dimensiones
Cruz: 75 cm (alto) x 42,5 cm (ancho) x 4
cm
Cristo: 49,8 cm (alto) x 33,7 (ancho) x 15
cm (profundidad)
Tcnica y soporte Talla en madera policromada
Procedencia
Palacio de la Balsera. Casa parroquial de
Santo Toms de Cantorbery (Avils)
Propietario Don ngel (prroco)
Fecha de entrada 24/09/2012
Fecha de salida

Anverso Reverso

Intervencin solicitada
Intervencin solicitada
La obra escultrica objeto de intervencin recibir distintos procesos encaminados a
devolver al objeto su unidad potencial.
Sern por tanto, necesarios diferentes tratamientos de limpieza enfocados a la
eliminacin de la suciedad tanto no adherida como adherida a la superficie de la obra.
No sern llevadas a cabo intervenciones de eliminacin de repintes, ni barnices
oxidados, pues la escultura no muestra este tipo de alteraciones
Tampoco se realizarn intervenciones de reintegracin volumtrica.
En ciertas zonas, se proceder a una reintegracin cromtica que devuelva a la obra
su lectura primitiva y posteriormente, se proceder a dotar la totalidad del objeto de
una capa de barniz protector.
Finalmente, las piezas que conforman la obra sern montadas y unidas en su posicin
original, para poder ser devuelva a su propietario.

Estudio histrico-artstico
Estudio histrico artstico
Descripcin del objeto
La obra motivo de intervencin es una escultura de tamao relativamente pequeo,
que representa la imagen de Cristo clavado en la cruz.
Es por tanto una imagen concebida de ser vista de frente y normalmente, para estar
colocada en una pared, por lo que el reverso posee menor importancia que el anverso.
Cristo aparece con ambos brazos clavados en la cruz, las piernas semiflexionadas y
un pie apoyado sobre el otro, con el que comparte el clavo que los atraviesa a ambos.
La representacin es la de un Cristo barbado y con cabellera color oscuro hasta los
hombros. Muestra la cabeza ligeramente ladeada hacia el hombro izquierdo, vista la
obra desde el reverso; y los ojos cerrados. Las carnaciones son de un color rosceo y
estn adornadas con la sangre que brota de sus heridas, en cabeza, costado y
rodillas.
La figura exhibe adems, ciertos atributos identificativos, como la cruz, la corona de
espinas, el pao de pureza y clavos, que, en este caso, son tres.
Datacin.
Este tipo de imgenes suelen estar destinadas a ocupar instancias privadas y son
realizadas comnmente por los maestros imagineros. La imaginera es una
especialidad del arte de la escultura, dedicada a la representacin plstica de temas
religiosos, por lo comn realista y con finalidad devocional, litrgica, procesional o
catequtica, que se vincula a la Religin Catlica.
El hecho de tratarse de un Cristo sustentado por tres clavos, as como la ejecucin de
la talla, indican claramente, que la obra es posterior al siglo XIII.
En consecuencia a la observacin de la tcnica pictrica, que parece ser de naturaleza
oleosa, cabe pensar la escultura haya sido elaborada con posterioridad al siglo XV,
pues anteriormente, no se haba descubierto el mtodo de aglutinar pigmentos con
aglutinantes grasos. La estructura en estratos mostrada por la obra, puede apuntar
una posible confeccin anterior a la segunda mitad del siglo XX.
Por tanto, el crucifijo estara datado en torno a finales del siglo XIX y los primeros
tiempos del siglo XX.
Importancia artstica, histrica y cultural de la obra o conjunto.
En la Espaa del siglo XIX y principios del XX, se cultiva, fundamentalmente y ya por
tradicin adquirida durante los siglos de oro, una escultura en madera policromada, de
carcter exclusivamente religioso, que se pone, por entero, al servicio de la
sensibilidad piadosa emanada de la Contrarreforma. Las imgenes de Cristo, a Virgen
y los Santos, especialmente espaoles, son temtica dominante en la escultura de
este pas durante siglos. (La imaginera espaola: escuelas y principales artistas,
2012)
Los escultores, desde la implantacin del gusto barroco, pretender aproximar el hecho
religioso a la realidad de los creyentes, a quienes se les pretende conmover con la
representacin de la Pasin de Cristo igual que con otras escenas del mito cristiano.
El abrumador peso de la Iglesia se hace notar durante los siglos posteriores a la
Contrarreforma, siendo los siglos XVII-XVIII, los ms productivos en cuanto a
imaginera religiosa se refiere. Es la poca de la grandiosidad de los retablos y del
emerger de la escultura procesional, y que tambin ver nacer la nueva tipologa de
Cristos yacentes, desarrollada por Gregorio Fernndez As tambin la imaginera
espaola, vivir su momento de mximo auge, multiplicndose el nmero de imgenes
y de imagineros.
Las escuelas escultricas germinan en Castilla, con Gregorio Fernndez como
escultor destacando; y Andaluca, donde trabajaran Martnez Montas; Alonso Cano
y Pedro de Mena. El realismo se impone, aunque la escuela castellana tender a una
representacin ms efusiva del dolor, y la pasin que la andaluza, la cual se muestra
ms sosegada.
En el siglo XVIII, sendos ncleos se ven acompaados por las escuelas de imaginera
agregan del Levante, Tal es el caso de la ciudad de Murcia, ciudad natal de Francisco
Salzillo, autor con el que se cierra el ciclo de la escultura barroca y se abre el gusto
por lo clsico. (La imaginera espaola: escuelas y principales artistas, 2012)
Hasta el siglo XIX, los tipos representativos se mantuvieron, ms o menos estables y
las tcnicas de ejecucin se transmitieron, prcticamente a la perfeccin, durante
siglos. Ser a finales del siglo XIX, principios del XX, cuando el descubrimiento y la
invencin de nuevos materiales, trastoquen por completo, la creacin de las imgenes
religiosas. Por tanto, estos tiempos mostrarn un total eclecticismo en tanto en la
tcnica como en tipos de representacin. Es por ello, que la presente obra muestra
una tcnica tradicional en cuanto a la disposicin en estratos de las distintas capas,
as como en la aplicacin de dorados y estofados a punta de pincel, de los ropajes.
La figura principal, es una figura de Cristo, que se halla alzado en la cruz, con sendos
brazos extendidos y levemente retrasados con respecto a la cabeza; las piernas estn
ligeramente flexionadas y con el pie de la izquierda, visto desde el anverso, apoyado
sobre el pie de la derecha, visto tambin desde el anverso.
La cabeza de la figura se muestra ladeada, y sutilmente inclinada. El Cristo aparece
con los ojos cerrados y un rostro sosegado, barbado y con cabellos oscuros
adornados con el atributo de la corona de espinas.
La representacin de Cristo en la cruz, simboliza el culmen de la Pasin de Cristo, el
momento de mximo sufrimiento durante su lenta ejecucin. Cristo, hijo y a la vez
reencarnacin de Dios en la Tierra, se sacrifica por los hombres y este hecho ha de
ser recordado por los fieles en todo momento, para as, determinar las futuras
acciones de estos, debiendo estar basadas en la bondad, la piedad y el amor al
prjimo.
Iconogrficamente, la imagen de Cristo en la cruz, representa la muerte del hijo de
Dios, a manos de los romanos, tras que Judas le entregara cuando Jesucristo se
hallaba orando en el Monte Sina; para ser arrestado, juzgado por el Sanedrn de
Jerusaln y sentenciado por Poncio Pilatos a ser flagelado y, finalmente, crucificado.
Segn el Evangelio de Lucas, Pilatos envi a Jess ante Herodes Antipas, tetrarca de
Galilea, para que lo juzgara, aunque este no hall pruebas de su culpabilidad y siendo
finalmente, Pilatos quien lo sentenciara.
Este conjunto de hechos, conocido como la Pasin, es narrado en los Evangelios, los
cuales cuentan que Cristo, al igual que los otros condenados, fue obligado a portar la
cruz a cuestas delante de todo el pueblo durante el recorrido del Va Crucis, para
posteriormente, ser crucificado en el Monte del Calvario.
El sufrimiento de Jesucristo as como su muerte, representan los aspectos centrales
de la teologa cristiana, incluyendo las doctrinas de la salvacin y la expiacin
cristianas.
Para los cristianos, la muerte de Jess guarda relacin directa con el simbolismo del
cordero, pues simboliza el sacrificio voluntario de Cristo, ya que ste no pronunci
palabra durante el juicio; con la finalidad de pagar por el pecado de los hombres y
lograr as su salvacin.
Este hecho es proclamado por los cristianos, en la ceremonia de la Eucarista,
mediante la ingesta de pan y vino, como smbolo de la Ultima Cena y una vez al ao,
durante el Viernes Santo.
A lo largo de la Historia del Arte, la crucifixin ha sido uno de los temas ms
representados. Son numerosos los crucificados aislados, tanto en escultura como en
pintura. Algunos ejemplos tempranos los encontramos en la pennsula ibrica. Tal es
el caso de las Maiestas Domini; por ejemplo, como el Crucifijo de Don Fernando y
Doa Sancha, de pequeo tamao y realizado en marfil siglo XI, conservado hoy da,
en el Museo Arqueolgico Madrid; o la famosa Majestad Batll, tambin de autor
desconocido y fechada ya en el siglo XII. Esta ltima, creada ya mediante la talla y,
posterior policroma de la madera; muestra estilsticamente rasgos de influencia
claramente oriental, acompaadas del hieratismo e inexpresividad caractersticas del
romnico.
Los crucifijos primitivos, muestran la imagen de Cristo con los brazos y las piernas
totalmente estirados, sin flexin alguna. Las piernas permanecen juntas y no se cruzan
ni se sobreponen, siendo as necesarios, cuatro clavos, uno para cada pie y uno para
cada mano, para sostener la figura en la cruz.
Durante el gtico y segn se avanza en la bsqueda de la belleza, la expresividad y la
calidad de los acabos, las figuras comienzan a adquirir cierto movimiento,
Siglos ms tarde, con la revolucin estilstica del periodo renacentista, se tipificarn las
representaciones de un Cristo ms expresivo y sufriente, que flexiona las rodillas y
ligeramente los brazos, sobrepone un pie sobre otro e incluso, a veces, gira y baja el
rostro, como muestra del abatimiento. De este modo, emerger una nueva tipologa de
Cristos sufrientes, contra la que tanto luch en el siglo XIII, Lucas de Tuy (FALQUE,
2011), y que imperar en casi la totalidad del territorio europeo una vez hubo sido
introducido en Italia por Nicola Pisano, all por el siglo XIV. A partir de entonces, y tras
la aprobacin de tal tipologa por el Concilio de Trento (1545-1563), los Cristos se
sujetan a la cruz por medio de tres clavos, en lugar los cuatro que se mostraban en las
representaciones romnicas.
En 1559, Benvenuto Cellini, ejecutar el Crucifijo para la Baslica de El Escorial, en
mrmol blanco, sin policromar, sobre una cruz de mrmol negro.
Francisco Pacheco, maestro pintor y suegro del reconocido artista espaol Velzquez,
defendi la imagen del Crucificado con cuatro clavos tras la ejecucin del Cristo
Crucificado que Velzquez pintara hacia 1632, en una carta, recogida ms tarde, junto
a otra de Francisco de Rioja, en su tratado de El arte de la pintura. (PACHECO, 1649).
En las pocas siguientes y hasta la actualidad, la libertad de representacin se ha
extendido y cada artista opta por s mismo, por una de las diversas tipologas e
incluso, se combinan varias. (La imaginera espaola: escuelas y principales artistas,
2012)

Majestad Batll. Siglo XII.
153 X 119 cm. Madera
policromada. Museo
Nacional de Arte de
Catalua
Crucifijo de la Iglesia del Crucifijo de Puente de la
Reina. (1380-1390) Navarra. Foto vista del
anverso, a la derecha y a la izquierda, fotografa de
detalle.
Crucifijo de Santa
Mara Novella.
Brunelleschi. S. XV.
Santa Mara Novella.
Florencia

Crucifixin en el retablo de
la Cartuja de Miraflores. Gil
de Silo (1496-99) Cartuja
de Miraflores
Crucifijo. Pablo
de las Rojas.
Catedral de
Sevilla.(1549).
Sevilla
Cristo de la Clemencia. Juan
Martnez Montas (1603-
1606). Madera policromada.
Catedral de Sevilla.
Cristo procesional de
la luz, 1630 atribuido
a la escuela de
Gregorio Fernndez,
.Valladolid
Estudio comparativo con obras semejantes.
Como ya se ha visto en el apartado anterior, la imagen de la crucifixin de Cristo es un
tema recurrente en la iconografa cristiana, as como en la imaginera espaola.
Como ya se ha visto, la imaginera espaola, vive su momento de auge durante los
siglos XVII y XVIII, en pleno barroco. Entre los ltimos aos del siglo XIX y los
primeros del siglo XX, la produccin de imaginera de pequeo tamao que, en
muchas ocasiones estaba destinada a decorar los hogares y viviendas familiares, fue
llevada a cabo por los talleres familiares con cierta tradicin artstica, aunque gran
parte de la obra de estas caractersticas ha sido perdida o gravemente deteriorada con
motivo de las guerras, principalmente, la Guerra Civil.
A pesar de ello, se puede establecer un paralelismo con otras obras de imaginera de
la poca, que afortunadamente, han sido conservadas, en la mayora de los casos por
los familiares de los primitivos dueos.
Se exhiben a continuacin varias muestras de crucifijos fechados en torno a la
transicin entre los siglos XIX y el XX, que comparten con la obra que aqu nos
acontece, tanto el tipo de soporte como las tcnicas pictricas empleadas, pues es
bien sabido que la tradicin imaginera continua empleando los muchos materiales y
tcnicas ya desarrolladas en los siglos del barroco, como puedan ser las policromas al
leo o, todava ms arcaicos, los estofados a punta de pincel, los esgrafiados, sobre
dorados, etc. (BARBERO GOR, 2012)

Crucifijos de los siglos XIX-XX. Tallas de madera policromada, pertenecientes a una coleccin de 27
crucifijos, comprada en una casa particular llena de objetos religiosos. En el centro, coleccin
completa. (VV.AA, 2010)

Cristo de madera policromada.
Mediados del siglo XIX.
(VV.AA, 2010)
Crucifijo de madera
policromada. Imaginera Olot,
siglo XX. (REGUERA
MENNDEZ, 2011)
Cristo del Palacio de la Balsera.
Finales del Siglo XIX- principios
del XX. Objeto de la presente
intervencin.

Documentacin existente. (Grfica. Bibliogrfica. Fotogrfica. Otros documentos).
Segn presentan algunos informes y fichas al respecto de esta obra, almacenadas y
conservadas en la Escuela Superior de Arte del Principado de Asturias (ESAPA), la
obra procedera, con anterioridad a su estancia en el depsito de dicha escuela, a una
de las salas del Palacio de la Balsera de Avils o Palacio de Sendn.
Problemas encontrados durante la investigacin.
La documentacin al respecto de la obra en s misma y de su historia como bien
cultural, es escasa, no hallndose fotografas anteriores a las realizadas en el
presente.
Historia material
Historia material
Ubicacin y/o lugar de exposicin.
Depsito de escultura la Escuela Superior de Arte del Principado de Asturias.
Anteriormente, ocupaba una de las paredes de la estancia del Cristo en el Palacio de
la Balsera de Avils o Palacio del Sendn, pero a travs de la documentacin
conservada en la Escuela, es posible saber qu hace ya varios aos que no se
encuentra en dicho palacio.
Condiciones de conservacin.
Desde su llegada a la Escuela Superior de Arte el Principado de Asturias, el objeto se
ha depositado en un almacn interior, destinado a obra escultrica, en cual presentaba
unas condiciones ms o menos estables de 14C y una humedad relativa cercana al
60%.
Intervenciones anteriores.
Se aprecian intervenciones de limpieza, dedicadas fundamentalmente a la eliminacin
de la suciedad superficial incrustada. De ellas se conservan an hoy, ventanas y catas
que testifican la intervencin, localizadas, en el reverso de la figura. Tambin son
reseables ciertas manipulaciones, como labores de reintegracin que a posteriori,
sern comentadas en el presente informe.
Estas intervenciones son las nicas de las que se conserva algn tipo de
documentacin, ya que fueron ejecutadas tras la custodia de la obra, en la Escuela
Descripcin tcnica
Descripcin tcnica
Elementos sustentantes (soporte):
La obra posee un soporte de madera tallada, cuyas dimensiones aparecen reseadas
en los grficos de la pgina siguiente. El conjunto est compuesto por dos piezas
principales, la figura de Cristo y la cruz, acompaadas de una cartela, tambin de
madera.
La imagen se confecciona en tres piezas; una de mayor tamao correspondiente al
tronco, cabeza y piernas del Cristo y las otras dos, de menor tamao, que representan
las extremidades superiores.
Las uniones entre el tronco y los brazos de la figura estn encoladas y poseen espigas
de refuerzo en el interior. Estas estn creadas de la misma pieza de madera que el
brazo correspondiente y poseen, una forma semejante a una pirmide issceles,
donde el pico central ayuda a la insercin en la madera del soporte del tronco del
Cristo.
Elementos sustentados:
Preparacin:
A excepcin del cuerpo y brazos de la cruz, la totalidad del conjunto se encuentra
recubierto por una capa de preparacin.
A tenor de los anlisis histoqumicos realizados mediante la aplicacin de una gota de
fucsina cida, parece que la capa de preparacin se halla compuesta por un
aglutinante proteico, posiblemente una cola animal.
La determinacin de la carga inerte, fue llevada a cabo gracias al anlisis a la gota de
cido clorhdrico, la inminente efervescencia desvel que se trataba de una sustancia
con carbonatos en su composicin, por lo que se puede deducir que pueda ser un
carbonato clcico.
Los ropajes exhiben adems, una capa de bol de color rojizo, lo ms probable es que
este est elaborado con la receta tradicional, es decir, con una mezcla de arcillas de
color rojizo, a veces, intensificado con ciertos pigmentos; aglutinadas con colas
animales, casi siempre de conejo.
Capa pictrica:
La obra muestra una capa pictrica con cierto brillo, de grosores heterogneos en
funcin de los colores.
Tras un anlisis histoqumico basado en la reaccin de saponificacin que tiene lugar
entre los aceites y el hidrxido de potasio (KOH), acelerada con la ayuda del perxido
de hidrgeno (H
2
O
2
), se pudo determinar que la naturaleza de tal policroma era
oleosa o al menos, mantena lpidos saponificables en su composicin. Esta tcnica es
empleada para la policroma de las carnaciones, sangrados y cabello de la figura.
Los ropajes de la figura muestran adems un bol rojizo recubierto de lminas de pan
de oro, decoradas con estofados a punta de pincel.
Los estofados sobre dorado slo son posibles de realizar con temple, por tanto, es
evidente que en esta zona, nos hallamos ante una tcnica pictrica diferente a la
empleada en las carnaciones. Tanto la aplicacin del bol, como el dorado, o los
estofados, muestran una calidad tcnica apreciable, y se limitan a las zonas ms
visibles de la figura, pues la superficie del anverso que ha de mantenerse en contacto
con la cruz, no ha sido recubierta por dorados ni embolados al no ser concebida como
una zona visible en el conjunto de la obra.
Capa protectora:
No presenta, aunque cabe pensar que en algn momento, la obra o al menos la figura,
se vio cubierta por una capa resinosa, posiblemente de goma laca, ya que se
observan restos de una sustancia de tonalidad amarillenta en ciertos puntos,
fundamentalmente en el reverso, aunque esto podra deberse tambin a una
Descripcin tcnica
deposicin de suciedad originada por el paso del tiempo y las condiciones de
conservacin inherentes a su emplazamiento original.
Elementos asociados:
Atributos
La escultura en su conjunto, presenta atributos referentes a la figura. Algunos de ellos,
se encuentran conformando la pieza principal y otros como la cruz y la cartela,
constituyen otras piezas unidas entre s por una punta o clavo, posiblemente metlico,
aunque no visible.
La cruz, tambin exhibe un soporte de madera, aunque es fcil deducir que no se trata
del mismo tipo de madera empleada en la figura. Posiblemente, en este caso, sea una
madera de confera, pues parece ser porosa, ligera y blanda. Este atributo se
desarrolla en dos piezas, una vertical, y otra para sendos brazos. Se aprecia un
ensamble sencillo a ms de media madera, acompaado probablemente de algn tipo
de encolado
En la zona superior de la cruz, se dispone una quinta pieza de madera que hace las
veces de cartela, imitando la forma de un pergamino. La cartela presenta un soporte
tambin lgneo y posee una traza semirectangular. Tcnicamente, muestra los mismos
estratos que la cruz (soporte, capa de preparacin y policroma), y en ella se aprecia la
inscripcin de INRI.
El conjunto posee tres clavos tallados en madera que servan de unin entre la cruz y
el personaje, uno para cada extremidad superior y un nico clavo para los pies.
Aunque stos no estn colocados en su ubicacin, an se conservan y se dispone de
ellos correctamente signados.
El pao de pureza y la corona de espinas son tambin atributos de la figura del Cristo
en crucifixin, aunque stos se ven realizados con el mismo soporte que la figura.
Aditamentos
La cruz sostiene, en la parte superior, una hembrilla metlica en la parte superior.
Peana
No posee.
Otros:
No se muestran

Descripcin tcnica
Croquis de la figura

Descripcin tcnica
Croquis de la cruz

Descripcin tcnica
Mapas de tcnicas

Descripcin tcnica

Estado de conservacin
Condiciones generales:
El presente objeto artstico muestra a grandes rasgos un buen estado de
conservacin. Sin embargo son patentes ciertas alteraciones como la deposicin de
partculas slidas en suspensin y suciedad generalizada que, en parte a sido
eliminada en el proceso de una anterior intervencin, de la cual tenemos constancia a
travs de las catas y ventanas de limpieza. En algunas zonas el proceso de limpieza
parece haber sido excesivo, observndose ciertos desgastes en la policroma original
Elementos sustentantes (soporte):
En general el soporte lgneo se halla en buenas condiciones, pues muestra buena la
consistencia, estabilidad y resistencia originales de la madera.
El soporte del conjunto se halla separado, constituyen as tres secciones de la obra, la
cruz, la figura del Cristo y los clavos de unin entre ambas.
En cuanto al personaje, el soporte presenta prdidas volumtricas de pequeo tamao
que corresponden a los dedos meique, anular y corazn de la mano de la derecha, y
todos los del pie izquierdo, vista la figura desde el anverso. Todos ellos han sido
reintegrados volumtricamente, en anteriores intervenciones, con lo que parece ser
una resina epoxdica de color marrn.
El soporte de la cruz y de la cartela, no presentan alteraciones reseables. Muestran
una buena consistencia fsica, y no exhiben prdidas volumtricas.
Elementos sustentados:
Preparacin:
La capa de preparacin luce buena adherencia a los estratos inferior y superior y
parece ser homognea en cuanto a grosor y coloracin. Tan slo se hallan algunas
prdidas o lagunas de dicha capa en zonas puntuales correspondientes a las piernas y
brazos de la figura.
Capa pictrica:
En general, la capa pictrica se muestra en buen estado de conservacin, exhibiendo
las propiedades pticas y fsicas propias de la tcnica empleada. Sin embargo, son
reseables varios desgastes de la policroma, que se ven acentuados en el anverso de
la figura.
Las carnaciones manifiestan lagunas de policroma en brazos, manos, piernas y pies
del Cristo.
En cuanto a los ropajes se refiere, son fcilmente perceptibles los desgastes y
prdidas del dorado en los salientes de los pliegues del pao.
Capa protectora:
En el momento de realizacin del primer examen organolptico de la pieza, no fue
apreciada ninguna capa de proteccin o barniz, sin embargo, un anlisis ms
exhaustivo, revel ciertos restos de una sustancia resinosa que podran haber
constituido una capa protectora del objeto. Aun as, los posibles residuos de la misma
eran escasos pues las anteriores intervenciones posiblemente hubieran estado
encaminadas a eliminarlos.
Elementos asociados:
Atributos
En la cruz, se puede observar una fina capa de preparacin, de heterogneo grosor y
con lagunas puntales localizadas en las zonas donde se encontraban los clavos.
La cartela tambin presenta una capa de preparacin similar o igual en la que se
puede contemplar una laguna circular, cercana al punto central del rectngulo trazado
por tal pieza. Esta es producto de la unin mediante un elemento metlico, punta o
clavo, con la cruz.
Aditamentos
La cruz sostiene una hembrilla metlica en la parte superior. Esta no muestra
oxidaciones ni alteraciones que comprometan el conjunto.
Peana
No posee.
Otros:
En el pie izquierdo de la figura, es decir, el derecho visto desde el anverso y sobre el
que se apoya el otro pie, se encuentra una punta metlica introducida en el soporte
madera. sta presenta cierta oxidacin y su coloracin es negruzca.

Detalle de la ventana de limpieza hallado en la
parte trasera de la figura, sobre ella, se aprecia un
desgaste de la policroma Tambin son visibles las
faltas de dorado en la zona trasera del pao.
Detalle de una de las desuniones en los brazos del
Cristo. Pueden verse adems, las grietas producto
de roturas, que han sido encoladas.

Fotografa de detalle donde se aprecian desgastes
y faltas de policroma que han sido estucadas
Detalle de las faltas de policroma y otras
alteraciones
Mapa de alteraciones


Criterios de intervencin
Generales
La aplicacin de estrategias de prevencin del deterioro debe de ser la lnea
fundamental y la intervencin debe concentrarse prioritariamente en la planificacin,
investigacin, aplicacin y divulgacin de intervenciones de conservacin preventiva
actuando sobre los diversos factores que, interactuando con los Bienes Culturales,
conforman su medio.
Se realizar una investigacin interdisciplinar cuyos resultados se reflejarn en un
informe. A partir de las conclusiones obtenidas, se establecern los criterios y la
metodologa de trabajo a seguir.
El principio de mnima intervencin regir la totalidad de los procesos; cindose a lo
estrictamente necesario y asumiendo la degradacin natural provocada por el paso del
tiempo. Se debe evitar la eliminacin sistemtica de adiciones histricas ya que se
producira una prdida de informacin irreversible. El informe de intervencin se
acompaar en todo momento de documentacin y descripcin completa de los
elementos que se vayan a eliminar.
La limpieza nunca debe alterar los materiales que componen la obra as como su
aspecto o su estructura. Esta ha de ser homognea, emplendose para ello, productos
de reconocida eficacia, tras efectuar el testado de disolventes en las zonas menos
comprometidas de la obra y creando ventanas de reducido tamao. En la lnea
conceptual del punto anterior, ser de suma importancia, la conservacin de la ptina,
as como los barnices que no se encuentren alterados ni supongan una modificacin
en el aspecto o lectura de la obra.
La reintegracin se limitar a las lagunas, evitando alteraciones o modificaciones
respetando la estructura, fisionoma y esttica de la obra. Previamente a cualquier
labor, se determinarn los criterios y metodologas a seguir, respetando siempre la
unidad potencial del objeto. Con respecto al soporte y la estructura, slo se realizarn
reintegraciones en aquellos casos en los se vea comprometidas gravemente su
estabilidad o esttica, y en tales casos se emplearn siempre materiales afines y
reversibles. En superficies policromadas, las reintegraciones buscarn devolver al
objeto su unidad potencial as como su correcta lectura, por lo que se limitarn
exclusivamente a las lagunas. Toda reintegracin ser discernible del original, con el
objetivo de no crear falsos histricos. Todos los materiales empleados, incluidos los
casos en los que deban ser sustituidos ciertos elementos, sern inocuos y reversibles.
La totalidad del proceso ser evidenciada, reunindose toda la documentacin
generada en un informe donde se detallan los criterios, la metodologa de trabajo y los
productos que se hayan utilizado durante el proceso. As mismo, podrn ser
localizadas las zonas donde se hayan llevado a cabo las intervenciones.
Una vez terminado el tratamiento de la obra, esta ser devuelta a su emplazamiento
original, siempre que en este se renan las condiciones adecuadas. En caso contrario,
se estudiar la posibilidad de una nueva ubicacin. En cualquier caso, se programar
un seguimiento y rutinas de control de conservacin preventiva con el objetivo de
garantizar la perdurabilidad de la obra.
Especficos
Los procesos de limpieza sobre la presente obra, se limitarn a remover la suciedad
superficial, as como los adhesivos de anteriores intervenciones. Puesto que la
policroma original presenta cierta textura, provocada por la bocha con la que fueron
aplicadas las capas de pintura; la limpieza no ser excesiva y deber respetar, en todo
momento esta impronta original.
Las coloraciones rojizas de los sangrados, sern tratadas con sumo cuidado, pues es
sabida la complicada aglutinacin de los pigmentos de este color.
Los procesos de desencolado y eliminacin de adhesivos, se realizarn bajo la
seguridad de protecciones temporales que eviten posteriores prdidas de policroma.
Los materiales empleados como adhesivos en los consiguientes procesos,
presentarn las garantas de ser productos de reconocido prestigio y en su totalidad,
reversibles, fsica o mecnicamente.
En los casos en los que sea necesario recurrir a una reintegracin, esta se ceir
exclusivamente a la laguna, como en el caso de las fisuras de los brazos, dnde el
defecto es apreciable a simple vista e interfiere en la visin global del objeto.
Sin embargo, toda reintegracin ser realizada con materiales fcilmente reversibles,
como la acuarela, que quedarn protegidos por una capa de material incoloro tambin
reversible, aunque no soluble en agua.

Tratamiento realizado
Limpieza
En primer trmino, se realiz una eliminacin de la suciedad superficial no adherida y
los restos de partculas slidas en suspensin, empleando para ello, diferentes
brochas y pinceles.
A continuacin, fue perpetrado un test de abrasin con el fin de determinar el mtodo
ms adecuado para remover la suciedad adherida. Fueron utilizadas varias gomas de
borrar, comenzando por las de menor abrasin y optndose finalmente, por las gomas
de caucho vulcanizado y gomas de miga de pan de la marca Miln.
Tambin se cometi un test de solubilidad para comprobar la reaccin tanto de la
suciedad adherida como los estratos originales de la obra, ante los diversos
disolventes. Dicho test, sigui el protocolo propuesto por Paolo Cremonesi, para la
limpieza de policromas.
Inicialmente se prob la eficacia del agua desmineralizada y caliente, la cual fue
empleada para la eliminacin de los estucados y reintegraciones cromticas de
anteriores intervenciones, tanto en la figura, como en las piezas de la cruz y la cartela.
De este modo fueron eliminadas ciertas intervenciones que desvirtuaban la visin de la
pieza, como era el caso reintegraciones cromticas, realizadas con acuarela, tanto en
la mano como en el pie, izquierdos, vista la obra desde el anverso. Estas cubran por
un lado, el dedo anular, pulgar y la zona final del corazn de la mano y por otro, parte
del empeine y los dedos del pie. En ambos casos, la acuarela ocultaba reintegraciones
volumtricas, creadas con Araldit Madera que daban forma a los dedos de sendas
extremidades.
Para la limpieza superficial, el agua fue descartada, por no ser capaz de remover la
suciedad adherida. Por tanto, se desarroll el test de solubilidad, comenzando con los
disolventes de menor polaridad y continuando con las distintas mezclas en una escala
ascendente de dicha propiedad.
En la limpieza del torso, cara y brazos, fueron empleadas mezclas de relativamente
alta polaridad, como el etanol puro o la denominada AE, que consta de acetona y
etanol a partes iguales, la AE1 constituida por un 60% de acetona frente a un 40% de
etanol, la AE2 con un 70% de acetona y un 30% de alcohol, y la AE3, mezcla con un
80-20 de acetona y etanol, respectivamente. Este test, se realiz mediante hisopo
rodado sobre la superficie de la obra, ayudado de la accin mecnica a punta de
bistur, en zonas poco comprometidas, aunque representativas del problema.
La textura accidentada de la superficie, en la cual, se pueden contemplar las improntas
de la brocha con la que fue extendida la capa de policroma, da lugar a la deposicin
desigual de la suciedad, estando sta ms adherida e incrustada en las zonas ms
hundidas y siendo ms fcil su eliminacin en las partes de la superficie ms lisas y
suaves. Por lo tanto, tras la realizacin del test, pudo concluirse que el mejor mtodo
para lograr una limpieza homognea y lo ms respetuosa posible con la obra, era la
ejecucin de lo que normalmente se conoce como media limpieza. Es decir, puesto
que la suciedad no se distribua uniformemente y, la total eliminacin de la misma en
alguna de las zonas, podra suponer una prdida o desgaste parcial de la policroma y
su textura original; se opt por no insistir en dichas ubicaciones y dejar otras zonas en
las que la suciedad se hallaba menos introducida, con una limpieza no del todo
apurada. El objetivo es perpetuar la imagen global y no alterar la textura, tonalidad o
brillos de la policroma primitiva.
Por tanto, zonas con mayor incrustacin de suciedad, como los brazos de la figura,
fueron limpiadas gracias a las mezclas del test de solubilidad, usndose en este caso,
desde la AE4 hasta la AE, todas las mezclas halladas en el recorrido del tringulo de
TEAS. Posteriormente, se remat la limpieza con la accin mecnica ejercida con la
punta del bistur y gomas de borrar de la marca Miln en piernas, cara y torso de la
figura.

La sensibilidad inherente a los pigmentos rojos, hace necesaria, en todo momento, la
esquiva de las zonas que presentan esta tcnica, durante el proceso de limpieza.
Pues, una mnima friccin, puede suponer un excesivo desgaste de la capa.
Los cabellos del Cristo recibieron una limpieza a base de agua desmineralizada con la
tcnica de hisopo rodado con el objetivo de perpetuar la policroma, que en esta zona
en concreto presentaba una notable falta de aglutinante que englobara los pigmentos,
de modo que la superficie mostraba un alto grado de pulverulencia.
La cruz no alberg tratamiento fsico de limpieza mediante disolventes, pues su
policroma se mostraba altamente sensible a la solubilizacin ante la totalidad de los
disolventes y sus mezclas. Sin embargo, la suciedad incrustada en la superficie de la
cartela el INRI, pudo ser removida gracias a la aplicacin de una mezcla al 50% de
etanol y acetona, tras comprobarse la ineficacia del uso del agua y el etanol.

Fotografa de detalle de la
realizacin de catas de limpieza
Detalle de los pies del Cristo
antes de la retira de
reintegraciones de anteriores
intervenciones
Fotografa de detalle de los
dedos del pie del Cristo tras la
eliminacin de las anteriores
reintegraciones.

Detalle de la mano antes del
proceso de limpieza con agua
desmineralizada
Detalle de la mano tras el
proceso de limpieza
Detalle de la mano del Cristo tras
la limpieza de las anteriores
intervenciones

Fotografa del proceso de
limpieza del torso de la figura,
con gomas de borrar
Fotografa de detalle del proceso
de limpieza fsica del torso
Fotografa de detalle del proceso
de limpieza de los brazos
Consolidacin, adhesin y fijacin
En cuanto al soporte de la obra, fueron evidenciadas alteraciones que precisaban de
tratamientos de adhesin.
Tal era el caso de la unin entre la cartela de INRI y la cruz, donde se apreciaba un
movimiento giratorio de la cartela en torno a un eje constituido por una punta metlica
que mantiene ambas piezas en contacto. Puesto que la extraccin de dicho elemento
metlico, supona un riesgo excesivo para la integridad de los estratos que componen
la cartela, se opt por conservarlo. Mas hubo de llevarse a cabo una adhesin de
sendas piezas, con el objetivo de asegurar se unin. Esta se realiz mediante la
inyeccin de Prima, adhesivo orgnico sinttico de fcil reversibilidad; y una posterior
fijacin temporal con sargentos, protegindose la obra con material de sacrificio.

En el caso de la figura, se poda observar el desnivel producido por la inadecuada
unin del brazo derecho, visto desde el reverso, y el inicio del tronco. Tambin se
apreciaban restos de un adhesivo, no identificado y otros que podran corresponder a
una resino epoxdica similar al Araldit Madera.
La separacin de ambas piezas del soporte se llev a cabo mediante la inyeccin de
acetona y la eliminacin mecnica con mediante bistur, de los restos de adhesivo.
Fue tambin necesaria la eliminacin del adhesivo en la fractura del soporte del brazo,
para lo que se escogi un mtodo de separacin total mediante cortes en la sustancia
adherente con bistur y escalpelo.
En el transcurso de este proceso fue descubierto el sistema de unin mediante espiga
entre sendas piezas. Dichas espigas no constituyen elementos aparte, pues estn
fabricadas en el mismo soporte del brazo, como se puede apreciar en las siguientes
fotografas del proceso. Debido a la opacidad del adhesivo, que rellenaba la fisura
entre las piezas, la espiga no haba sido apreciada en un examen organolptico previo
as como, al tratarse de un material de igual densidad al soporte, tampoco pudo ser
detectada en otros exmenes, como las pruebas radiogrficas. Se llev a cabo una
limpieza exhaustiva de las superficies de contacto mediante la aplicacin de hisopos
rodados y compresas de algodn impregnadas en acetona y una limpieza mecnica
con bistur, para garantizar la eliminacin total de los restos de adhesivo.
La unin de los fragmentos del brazo, fue la primera en ejecutarse. Para ello se
emple un adhesivo reversible y sinttico conocido comercialmente por el nombre
Primal. Este fue aplicado mediante pincel en las superficies de unin, para con
posteriormente, mantener las piezas unidas y presionadas con una goma durante 24
horas, hasta completarse el secado dicho adhesivo.
A continuacin, se realiz una fijacin temporal de la policroma circundante a la zona
de actuacin, mediante un empapelado con papel japons y cola de conejo al 4%. La
finalidad de esta fijacin es la de garantizar la perpetuidad de las policromas con
peligro de desprendimiento.

Detalle de la cartela antes del
proceso de adhesin
Inyeccin de Primal al 50% en
agua para la adhesin de la
cartela en la cruz.
Fotografa del proceso de fijacin
de la cartela
Al igual que los fragmentos del brazo, la espiga fue impregnada por pincel con Primal
e introducida en la cavidad que el tronco de la figura presenta para ello. Para mantener
la presin y evitar el movimiento de las piezas, hubo de disearse un sistema de
sujecin temporal similar al empleado anteriormente, en el que se rode desde la
mano hasta la cintura del Cristo, con una goma de cmara de bicicleta durante las
horas de secado del adhesivo.
Seguidamente al secado del adhesivo, se ejecut un pequeo enchuletado con palillos
de madera para rellenar la grieta todava presente en la unin entre piezas. Esto fue
necesario puesto que no fue posible concluir una unin ms apurada debido a las
deformaciones ya sufridas por el soporte de la obra.

separacin entre el brazo y el
tronco del Cristo
separacin de los fragmentos
del brazo del Cristo.
Fotografa de los fragmentos que
conforman el brazo del Cristo,
tras la eliminacin del adhesivo.

Aplicacin de compresas de
acetona para reblandecer los
restos de adhesivo
Eliminacin mecnica de los
restos de adhesivo
Impregnacin de adhesivo
Primal en la unin de los
fragmentos del brazo del Cristo.

Unin de los fragmentos del
brazo. Detalle de la pieza tras la
aplicacin del adhesivo.
Unin de los fragmentos del
brazo y sujecin temporal con
gomas
Fotografa del brazo con el
empapelado temporal para la
proteccin de las zonas
adyacentes.

Aplicacin del adhesivo en la
espiga.
adhesin del brazo
Fotografa de detalle del
enchuletado
Reintegracin
Los procesos de reintegracin volumtrica y cromtica se rescindieron a zonas
puntales que tras los otros tratamientos evidenciaron la necesidad de ser intervenidos.
Este fue el caso de la zona de unin entre el brazo y el torso que haban sido
encoladas. Tras el enchuletado, precis ser estucada, usndose para ello, una mezcla
de sulfato clcico y cola de conejo al 4%.
Una vez nivelada la grieta, se procedi a una reintegracin cromtica con acuarela,
mediante la tcnica de puntillismo. As se actu tambin en el otro brazo, con el
objetivo de perpetuar la unidad potencial y esttica de la obra.
Otras pequeas lagunas de policroma, que afectaban a la visin el conjunto fueron
igualmente reintegradas con acuarelas.

Detalle del proceso de estucado
tras el enchuletado
Detalle de la reintegracin
cromtica
reintegracin cromtica
Proteccin
Con la finalidad de dotar a la obra de una capa de proteccin final que resguarde la
policroma de posibles alteraciones, fueron aplicadas, por impregnacin, dos capas de
Paraloid B-72 al 3-4% en acetato de etilo.
Montaje
En ltimo lugar, se procedi al montaje del Cristo en la cruz y la colocacin de los
clavos en las extremidades de la figura.
En primera instancia, se dise un sistema de proteccin de la policroma de las
manos del Cristo, consistente en la creacin y posterior colocacin, de almohadillas de
fibra sinttica, cortadas a medida para tal efecto.
Puesto que es sabido el problema del peso soportado por los brazos en este tipo de
obras; se tuvo en cuenta la posibilidad de crear sistemas de apoyo y refuerzo, que
fueran capaces de liberar de esfuerzos, en cierta medida, a las extremidades
superiores del Cristo. Para ello, se confeccion una pequea cua que sera colocada
bajo los pies de la figura y se vera atravesada por el clavo de la parte inferior. De tal
modo, la superficie de contacto entre el Cristo y la cruz aumenta, as como se afianza
la posicin del clavo que se encuentra unido mediante adhesivo tanto a la cua, como
a la cruz.
Para la elaboracin de la cua, se fabric un boceto previo en plastilina, que fue
modelado directamente con el Cristo presentado sobre la cruz. De este primer modelo
en plastilina, se trasladaron las dimensiones y volmenes en la talla de madera.
Posteriormente, le fue realizado el agujero central, con una broca para madera
acoplada a un mini taladro, el cual permite el paso del calvo a travs de la cua.
Una vez taladrada y previamente de su colocacin, la cua recibi un tratamiento de
coloracin con pinturas acrlicas, que simula las tonalidades de la cruz, con el objetivo
de no romper la esttica global de la obra.
Las superficies de contacto de la pieza con la cua, fueron protegidas con 3 capas de
Paraloid B-72 en acetato de etilo, para evitar posibles prdidas de policroma en caso
de necesitar ser reversibilizada la unin.
A continuacin, la cua se fij a la cruz mediante adhesivo de montaje Imedio. Tras
las 24 horas de secado, pudo perpetrarse el montaje del Cristo sobre la cruz,
colocando las almohadillas protectoras bajo las manos del Cristo e introduciendo este
mismo producto en las cavidades donde encajan los clavos volviendo a repetir la
espera de 24 horas antes de su manipulacin.

Detalle de la cua tallada en
madera.
Presentacin de la cua en su
ubicacin final.
Aspecto final de la cua en su
ubicacin.

Detalle de la creacin de
almohadillas de proteccin con
material acolchado
Introduccin del adhesivo de
montaje en las cavidades de la
cruz
Colocacin de las extremidades
del Cristo sobre las almohadillas
de proteccin

Condiciones de depsito y exposicin
Una vez intervenida la pieza es imprescindible garantizar su correcta conservacin,
para ello contamos con la conservacin preventiva, que nos facilita los protocolos de
actuacin idneos en cada momento teniendo en cuenta sus caractersticas
intrnsecas (materiales y tcnicas de ejecucin), tcnicas de manipulacin, ubicacin
de la pieza y parmetros medioambientales, medidas de seguridad y prevencin del
biodeterioro entre otros factores.
El objetivo del Plan de Conservacin Preventiva es retardar al mximo intervenciones
directas, que podra relacionarse tambin con lo que entendemos por sostenibilidad,
supone entre otras cosas y en el mbito que nos ocupa un conocimiento profundo del
estado de conservacin de las obras y la relacin de sus patologas con los factores
de alteracin.
Fases del plan integral de conservacin preventiva
Emplazamiento de la obra:
Las condiciones de los inmuebles contenedores repercuten directamente en la obras,
aunque no todas las esculturas se tienen que comportar igual ante unas determinadas
condiciones. La obra en s y sus condicionantes tienen mucho que ver en cmo
repercute ese ambiente.
Al carecer de datos sobre el futuro emplazamiento de la obra no es posible plantear
mejoras o modificaciones de las condiciones del mismo pero a continuacin se
enumeran los aspectos a tener en cuenta para un correcto almacenamiento y
exposicin de la pieza intervenida
1. Humedad y temperatura
Humedad: Al tratarse de una obra realizada en madera policromada uno de los
aspectos ms importantes para garantizar su correcta conservacin es el
control de los ndices de Hr tanto en los momentos de almacenaje como de
exposicin. La madera es un material altamente higroscpico, lo que conlleva
que sufra variaciones dimensionales dependiendo de los niveles de Hr
ambientales, por tanto es recomendable establecer unos parmetros
controlados, que en trminos generales y para ste tipo de material responde a
un 55% de Hr con una fluctuacin mxima de +/- 1,5% ,pero no siempre es
posible cumplir si no se cuenta con la infraestructura suficiente , en esos casos
lo aconsejable es mantener los niveles de Hr lo ms constantes posibles
evitando fluctuaciones bruscas.
La humedad est relacionada con la temperatura de la siguiente forma: a
mayores niveles de temperatura menores niveles de humedad y viceversa, por
tanto para controlar la humedad hay que tener en cuenta unos parmetros de
temperatura correctos, en este caso se aconseja de 18C con una fluctuacin
mxima de 2C , pero como en el caso anterior , de no poder garantizar esos
parmetros exactos lo realmente importante es evitar las variaciones bruscas
2. Agentes contaminantes :
Contaminantes en estado gaseoso:
Los principales agentes atmosfricos que pueden daar los bienes culturales
son el dixido de azufre (SO2), el cido sulfrico (H2SO4), el dixido de
carbono (CO2) y el ozono (O3) , por tanto ser conveniente mantener la obra a
resguardo de dichos contaminantes ( procedentes en su gran mayora del
trfico rodado y la industria), interaccionan sobre la superficie de la obra
reaccionando qumicamente con la misma y alterndola
Contaminantes en estado slido:
Dentro de esta clasificacin encontramos las partculas slidas en suspensin
(polvo) , se depositan sobre la obra generando acumulaciones de suciedad ,
manchas , y reteniendo la humedad , aspecto tambin relacionado con la
aparicin de mohos y otros agentes biticos.
3. Iluminacin :
La iluminacin es una de las principales fuentes de degradacin de los bienes
culturales, bien por afectar al soporte o a las decoraciones. Acta con lentitud,
pero sus efectos son irreversibles. Por otro lado, no podemos olvidar el
incremento de temperatura, que puede afectar si no se tienen en cuenta las
caractersticas del tipo de
Iluminacin, ya sea natural o artificial. Por tanto se aconseja evitar la
exposicin de la obra a la luz directa y a bombillas incandescentes pues stas
generan un gran aporte calrico
Para tratar de minimizar los daos ocasionados por la luz natural en nuestro caso,
esculturas policromadas, se establecera entre 150-200 Lx16, por ser obras de
sensibilidad media. Para el componente ultravioleta se recomienda no superar los 75
w/lumen.
En el caso de ubicarse la pieza frente a ventanas se aconseja protegerla de la
luz mediante la colocacin de cortinas o filtros de radiaciones ultravioletas
Factores antropognicos:
1. Actuaciones directas sobre la obra :
No solamente las actuaciones directas sobre las obras, sino algunas de las que
pueden tener lugar en las zonas adyacentes, pueden repercutir en ellas. La
utilizacin de procedimientos y productos inapropiados ha sido en ocasiones un
problema para la buena conservacin de las policromas, aunque se hiciera
con buenas intenciones.
Se deber evitar el uso de paos para la eliminacin de polvo depositado
sobre la obra , pues provocan prdidas y desgastes de policroma en las zonas
ms salientes , la alternativa ms respetuosa es el uso de plumeros, que deben
estar en buenas condiciones para impedir pequeos impactos o rasguos
2. Manipulacin de la obra :
Manipular la obra siempre con guantes de algodn y en el caso de no contar
con ellos hacerlo con las manos limpias para evitar engrasar la superficie y
evitar golpes y vibraciones.
3. Revisin de los puntos de anclaje :
Al tratarse de un Cristo Crucificado es importante verificar el estado de los
anclajes que lo mantienen unido a la cruz, as como el estado de la zona de
encolado entre los brazos y el torso , en el caso de apreciar alguna anomala
comunicarlo a personal cualificado para que pueda realizar las intervenciones
pertinentes
4. Medidas de seguridad :
Medidas antirrobo: mantener la obra fuera del alcance de personas ajenas al
crculo de confianza del propietario.
No colocar velas cerca de la imagen para evitar as posibles riesgos de incendio, y en
el caso de producirse uno ,sofocarlo con extintores adecuados, se proponen dos
extintores , uno de CO2, que no deja residuos y que es el ms indicado para fuegos en
los que interviene la electricidad (si se origina en las bateras o instalacin elctrica), y
otro de polvo ABC por si no se llegara a controlar con el primero.
Control de plagas
Revisar peridicamente el estado de la obra poniendo especial cuidado en el anlisis
de la superficie para validar la inexistencia de nuevas galeras de xilfagos , en el caso
de observarse el ataque de xilfagos ponerse en contacto con personal cualificado
para que ste realice las intervenciones oportunas

Exmenes realizados
Exmenes realizados
Exmenes globales

EXAMEN N 01
Tipo de anlisis Global, visible. Organolptico
Muestra de Totalidad de la obra
N de registro 003 RE2
Radiacin empleada Espectro visible
Resultado
La obra exhibe cierta suciedad
generalizada. A simple vista, es
apreciable la prdida volumtrica del
soporte en la zona que correspondera a
la segunda falange del dedo meique de
la mano izquierda del personaje. Se
observan tambin fisuras, anteriormente
encoladas, con lo que aparentemente
pudiera ser un adhesivo sinttico,
posiblemente, cola de contacto, en la
mano izquierda y el pie derecho, as
como en las uniones de los brazos,
donde tambin puede contemplarse un
pequeo enchuletado.
La policroma presenta lagunas, algunas
de ellas ya estucadas y, desgastes
puntuales Algunos de ellos, cabra pensar
que se deban a alguna anterior
intervencin de limpieza de la que se
conservan ventanas y catas, como la
encontrada en el final de la espalda del
Cristo.

Exmenes realizados

EXAMEN N 02
Tipo de anlisis
Global. Observacin de la fluorescencia
de los materiales bajo las radiaciones
ultravioletas
Radiacin empleada Radiaciones ultravioletas
Resultado
Se aprecian zonas de mayor
fluorescencia, correspondientes a la parte
delantera del torso y la pierna derecha,
as como la parte trasera de la pierna y el
pie izquierdos. La apariencia lechosa de
tales fenmenos, da lugar a pensar que
se tratan de barnices envejecidos.

Exmenes realizados

EXAMEN N 03_A
Tipo de anlisis
Global. Fenmenos invisibles.
Observacin del registro de la placa
radiogrfica
Radiacin empleada Rayos X
Datos identificativos y tcnicos Placa 1:200 A, 0, 05 exposicin; 40 KV
Resultado
No se aprecian materiales de distinta
densidad, ni elementos interiores.
Se observa que la figura del personaje se
ha realizado en su totalidad, con el
mismo material de soporte

Fotografa de la placa fotogrfica nmero 1 (Placa1) en la que no son observables materiales de distinta
densidad conformando el soporte de la obra
Exmenes realizados

EXAMEN N 03_B
Tipo de anlisis
Global. Fenmenos invisibles.
Observacin del registro de la placa
radiogrfica
Radiacin empleada Rayos X
Datos identificativos y tcnicos Placa 2:200 A, 0,,05 exposicin, 22KV
Resultado
No se aprecian materiales de distinta
densidad, ni elementos interiores.
Se observa que la figura del personaje se
ha realizado en su totalidad, con el
mismo material de soporte

Fotografa de la Placa 2 en la que tampoco se aprecian materiales de distinta densidad, as como
tampoco se evidencia la presencia de elementos metlicos
Exmenes realizados
Exmenes puntuales

EXAMEN N 004
Tipo de anlisis Fsico. Test de solubilidad
Muestra de Capas de policroma
Reactivo empleado
Disolventes del test de solubilidad de
Paolo Cremonesi.
Resultado
Determinacin de la solubilidad y
aproximacin al conocimiento de la
naturaleza de las capas de policroma y
suciedad superficial.

Fotografa de las mezclas e disolventes del test de
solubilidad de Paolo Cremonesi
Fotografas del test de solubilidad realizado sobre
zonas discretas de la obra
Exmenes realizados

EXAMEN N 005
Tipo de anlisis. Test de abrasin
Muestra de Policroma
Material empleado Gomas de borras.
Resultado
Determinacin de la sensibilidad a la
abrasin de las diferentes tcnicas de
policroma.

Fotografa del test de abrasin realizado en las
piernas del Cristo
Fotografa del test de abrasin realizado en el torso
de la figura.
Exmenes realizados

EXAMEN N 006
Tipo de anlisis
Histoqumico. Determinacin de la
naturaleza del aglutinante empleado en la
capa de preparacin.
Muestra de Capa de preparacin
Reactivo empleado Fucsina cida
Resultado
Determinacin de la naturaleza proteica
del aglutinante empleado en la capa de
preparacin.

Fotografas del proceso de anlisis mediante la aplicacin del reactivo de fucsina cida.

Exmenes realizados

EXAMEN N 007
Tipo de anlisis
Histoqumico. Determinacin de la
tcnica pictrica empleada en la capa de
policroma.
Muestra de Capa pictrica, policroma
Reactivo empleado
Hidrxido de potasio (KOH) y perxido de
hidrgeno (H
2
O
2
)
Resultado
Determinacin de la naturaleza oleosa
del aglutinante empleado en la capa de
policroma.

Fotografas tomadas con la cmara del microscopio ptico de la saponificacin del aglutinante oleoso de
la policroma

Exmenes realizados

EXAMEN N 008
Tipo de anlisis
Microqumico. Determinacin de la
naturaleza qumica de la carga inerte
empleada en la capa de preparacin.
Muestra de Capa de preparacin
Reactivo empleado cido clorhdrico (HCl)
Resultado
Determinacin de la presencia de
carbonato clcico en la composicin de la
preparacin, puesto que se produce una
ligera efervescencia.

Fotografas al microscopio ptico de la efervescencia producida por la capa de preparacin en contacto
con el cido clorhdrico.
Presupuesto
Presupuesto

Productos y procesos Cantidad:(L/gr/h) Precio Euros
Acetona 0,5 2,75 1,375
Acetato de etilo 0,25 3,2 0,8
Primal 0,025 7,25 0,1813
Paraloid B-72 0,004 17 0,068
Adhesivo de montaje 1 2,5 2,5
Papel japons 9 grs. 0,002 0,8 0,0016
Acuarelas 1 20 20
Limpieza 0 0 0
Consolidacin y adhesin 0 0 0
Reintegracin 0 0 0
Proteccin 0 0 0
Montaje 0 0 0
Informe 1 20 20
Anlisis externos (radiografas) 2 30 60
104,93
22,034
126,96
Materiales
Mano de obra
Total
IVA 21%
TOTAL EUROS
Otros

Bibliografa y/o fuentes consultadas
Bibliografa y/o fuentes consultadas

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VV.AA. (1 de Febrero de 2010). Crucifijo de madera de los siglos XIX-XX. Obtenido de
Todo coleccin: http://www.todocoleccion.net

Resultado final
Resultado final

Aspecto antes de la intervencin Aspecto despus de la intervencin

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