Como Tocar La Escala Mayor para Bajo

COMO TOCAR
LA ESCALA MAYOR
por Gabriel Flamand

Triadas, Arpegios, Modos, Acordes y Escalas Derivadas de
la Escala Mayor
Para Bajos de 4, 5 y 6 cuerdas con pistas de audio

Noviembre del 2011
(ltima Revisin Octubre 2012)
2

Tabla de Contenido:

Prefacio..3
Bibliografa...........3
Acerca del Libro......3
Acerca del Autor..4

Diagramacin...5
La Posicin de la Notas.....6
Lo Bsico para Entender la Escala Mayor...7
Como Desarrollar la Escala Mayor..........11

Escalas Modales.......12
Anlisis de los Modos.....17
Como Utilizar las Pistas de Audio Para Escalas Mayores.19

Triadas de la Escala Mayor....24
Arpegios de la Escala Mayor.....29
Acordes de la Escala Mayor......34

Escala Menor Natural......39
Como Utilizar las Pistas de Audio Para Escalas Menores....45

Escala Menor Pentatnica......50

Progresiones Armnicas.......57

Modos y Escalas para la Guitarra....63

Apndice.....71
Comentarios de Otros Msicos....93

3

Prefacio:

Este libro es ms bien un compilado de informacin bsica de armona, la cual fui
sintetizando en forma de descripciones y tablas para tener claros ciertos conceptos; as
como comprender, aprender y tocar la Escala Mayor y sus escalas derivadas en
cualquier tono.

Entre ms conocimientos de teora y armona musical tengamos, ms rico va a ser
nuestro lenguaje musical y podremos comunicarnos mejor con otros msicos de
cualquier nivel. Tambin podremos entender mejor los mtodos, libros, videos
instruccionales (sean de nuestro instrumento, o no) cuando elijamos un sistema de
auto-estudio o al ingresar a alguna institucin o colegio de enseanza musical.

La base del xito es la disciplina!...

Ms teora y menos tcnica!... o al menos al 50%.

Este trabajo est destinado fundamentalmente a bajistas y msicos en general sin
formacin terica pero con ciertos conocimientos bsicos, por lo que conviene la
utilizacin de grficos no convencionales, me refiero con ello a los diagramas
para acordes o escalas, y la tablatura; en conjunto con el sistema de notacin
convencional (partitura). Sin embargo, esta propuesta tambin le puede llegar a
ser til a estudiantes de msica e incluso a docentes que busquen otra manera de
ensear las tcnicas aqu descritas.

Bibliografa:

Basic Music Theory Jonathan Harnum - Sol-Ut Press
Chords & Scales for Guitar - Blake Neely and Jeff Schroedl - Hal Leonard
Concepts for Bass Soloing - Chuck Sher & Marc Johnson - Sher Music
Bass Solo - Sagredos de la Improvizacin - Nico Assumpzao - Lumiar
The Melodic Bass Library - Jimmy Haslip - Warner Bros.
Electric Bass 2 - John Patitucci - Manhattan Music
Teora para Bajistas - Jos Sala

Acerca del Libro:

No pretende ser un libro de teora musical o improvisacin (aunque puede ser buen
comienzo). Simplemente es una gua de consulta para tener a la mano en cualquier
momento y sacarnos de una duda. Con su estudio y comprensin podr por ejemplo,
realizar mejor sus lneas de bajo para acompaar una pieza, , crear sus propias ideas
en cualquier estilo musical. Tambin podr adentrarse con mejores armas al mundo de
la improvisacin, el arreglo y la composicin; de una manera diferente a los caminos
tradicionales de la enseanza musical.

4

Acerca del Autor:

Gabriel Flamand Campero nace el 13 de
septiembre de 1970 en la capital mexicana.
En 1992 empieza sus estudios en bajo
elctrico por medio de maestros
particulares y de manera autodidacta,
participando en ocho agrupaciones
musicales y en diez grabaciones. A partir
del 2000 incursiona en el estudio de los
artefactos sonoros pre-colombinos y multi-
tnicos. En 2003 crea Galera Mental,
proyecto de fusin musical que perdura
hasta el 2011, con dos grabaciones en su
haber. En 2006 retoma sus estudios de
teora y armona aplicadas a la
improvisacin en Jazz y Bossa Nova. En
2007 despus de viajar a Brasil, Espaa y
Marruecos realiza el Ensayo Literario
Viaje al Norte de frica: fusin de dos
msicas participando en el concurso
Premio Internacional Juan Vicente Melo
de Ensayo Literario sobre Msica, en ese
mismo ao (y hasta la fecha) realiza el libro
Armona Musical Bsica. En 2009 realiza
el Portal Web de Arte Independiente
Portal Mental, mostrando su participacin en ms de 25 producciones discogrficas
como compositor, productor, ingeniero y msico de sesin; ah ofrece un espacio a
msicos y artistas en general para que muestren su obra y sus servicios artsticos. A
mediados de 2010 presenta dos libros independientes en formato digital (PDF),
Acordes para Bajo y Toca-Solito (transcripcin de 10 piezas para bajo meldico). En
el 2011 presenta el libro Como Tocar la Escala Mayor. En 2012 realiza su primera
produccin discogrfica como solista El Sentir de los Elementos. Actualmente prepara
una produccin literaria y en video llamada Bajo Percusivo, desarrollando tcnicas
propias y adaptando al Bajo Elctrico, estilos, sonidos y tcnicas provenientes de
instrumentos de percusin del mundo.

Contacto: gabflamand@gmail.com

5

Diagramacin:

Los Diagrama muestran el Bajo en la posicin normal cuando lo estamos tocando. La
parte izquierda da referencia con direccin hacia la cabeza y la derecha hacia el
cuerpo del Instrumento. El grave a las cuerdas gruesas el agudo a las delgadas:

izquierda derecha
G agudo
D
A
E * grave
cifrado

izquierda derecha
G agudo
D
A
E
B * grave
cifrado

izquierda derecha
C agudo
G
D
A
E
B * grave
cifrado

El Cifrado de las cuerdas se refiriere a la afinacin tradicional en el Bajo de 4, 5 y 6
cuerdas:

i. C = Do
i. G = Sol i. G = Sol ii. G = Sol
ii. D = Re ii. D = Re iii. D = Re
iii. A = La iii. A = La iv. A = La
iv. E = Mi iv. E = Mi v. E = Mi
v. B = Si vi. B = Si

El Smbolo de asterisco con fondo amarillo (*), corresponde a la Tnica de la Escala
Modo.

6

La Posicin de las Notas:

Diagrama del Bajo de 4, 5 y 6 Cuerdas con las Notas Naturales en 1ra Octava:

Traste 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12
G A B C D E F G
D E F G A B C D
A B C D E F G A
E F G A B C D E
Cuerda

Traste 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12
G A B C D E F G
D E F G A B C D
A B C D E F G A
E F G A B C D E
B C D E F G A B
Cuerda

Traste 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12
C D E F G A B C
G A B C D E F G
D E F G A B C D
A B C D E F G A
E F G A B C D E
B C D E F G A B
Cuerda

Diagrama del Bajo de 6 Cuerdas con las Notas Sostenidas Y Bemoles:

Traste 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12
C C#Db D#Eb F#Gb G#Ab A#Bb
G G#Ab A#Bb C#Db D#Eb F#Gb
D D#Eb F#Gb G#A# A#Bb C#Db
A A#Bb C#Db D#Eb F#Gb G#Ab
E F#Gb G#Ab A#Bb C#Db D#Eb
B C#Db D#Eb F#Gb G#Ab A#Bb
Cuerda

7

Lo Bsico para Entender la Escala Mayor:

Bueno, veamos algunos significados de aqu de all.

Qu es una escala?

Una escala es un conjunto de sonidos tocados de forma ascendente o
descendente por grado conjunto (es decir la nota siguiente suena despus de la
anterior de forma lineal, sin saltos hacia delante ni hacia detrs) desde su tnica
hasta la octava siguiente o la octava anterior.

Las escalas, en general, son un determinado nmero de notas que estn en el
orden natural de los sonidos musicales (do, re, mi, fa, sol, la y si).

Conjunto de sonidos (notas) del que disponemos en un contexto, tanto de forma
meldica como de forma armnica (acordes).

En un sentido general, se llama escala musical a la sucesin ordenada
consecutivamente de todas las notas de un entorno sonoro particular (sea tonal o
no); de manera simple y esquemtica segn la notacin musical convencional
pentagramada, estos sonidos estn dispuestos de forma ascendente (de grave
a agudo) aunque complementariamente tambin de forma descendente, uno a
uno en posiciones especficas dentro de la escala, llamadas grados.

Qu es la Escala Mayor?

La escala mayor es la base de toda la msica occidental, de aqu parte todo.

La escala mayor es en la msica occidental la escala ms reconocible, estudiada
y usada. Esta escala aparece desde tiempos inmemoriales en diferentes culturas
que a su vez compartan el concepto de la divisin de la octava. Las escalas
rabes y persas, las japonesas y las propias de las culturas del pacfico estaban
tambin dentro del rango de una octava.

Qu es una Escala Diatnica?

Todas las escalas que se derivan de la Escala Mayor.

Cualquier escala mayor o menor estndar de ocho notas (octava completa). Las
escalas mayores y menores estn relacionadas entre s, pues cada escala mayor
tiene una escala relativa menor que contiene las mismas notas. Ejemplo: CM y
Am

Qu son los Intervalos?

Es la diferencia de altura frecuencia entre dos notas musicales, medida
cuantitativamente (nmero del 1 al 13) en grados o notas naturales y
8

cualitativamente (especie) en tonos y semitonos. Su expresin aritmtica es una
proporcin simple.

Calidad del intervalo: Cada intervalo, aparte de determinarse con un numero, tambin
se le aade una calidad: perfecto, mayor, menor, disminuido o aumentado.

Los intervalos perfectos (justos) son: los unsonos (la misma nota), 4ta, 5ta y 8va. La
razn del nombre es por la calidad del sonido que est en funcin de la vibracin.

Los intervalos mayores son: Los dems intervalos de la escala mayor, o sea, la 2da,
3ra, 6ta y 7ma.

Alteraciones:
Cuando un intervalo perfecto baja medio tono (grave) de su posicin original en
la Escala Mayor, se convierte en un intervalo disminuido y se hace referencia
con el smbolo DIM.
Cuando un intervalo perfecto sube medio tono (agudo) de su posicin original
en la Escala Mayor, se convierte en un intervalo aumentado y se hace
referencia con el smbolo AUG.
Cuando un intervalo mayor baja medio tono de su posicin original en la Escala
Mayor, se convierte en un intervalo menor y se hace referencia con el smbolo
MIN.
Cuando un intervalo mayor sube medio tono (agudo) de su posicin original en
la Escala Mayor, se convierte en un intervalo aumentado y se hace referencia
con el smbolo AUG.

Qu son los Acordes?

En msica y teora musical, un acorde consiste en un conjunto de dos o ms
notas diferentes que suenan simultneamente o en sucesin y que constituyen
una unidad armnica. En determinados contextos, un acorde tambin puede ser
percibido como tal aunque no suenen todas sus notas. Los acordes se crean
usando las notas de una escala.

Los Acordes bsicos se forman a base de Triadas (tres notas) que contienen su Tnica,
3ra y 5ta de la Escala Mayor. Aplicndole la alteracin correspondiente a cada intervalo,
formando as el tipo de Acorde de Triada. Ntese que la Triada Disminuida es tambin
Menor.

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(1) Triada C mayor (R, 3, 5) (C, E, G)
(2) Triada C menor (R, b3, 5) (C, Eb, G)
(3) Triada disminuida (R. b3, b5) (C, Eb, Gb)
(4) Triada aumentada (R, 3, #5) (C, E, G#)

Otros Acordes muy usados son los Tetracordes (cuatro notas), destacndose las
Triadas con Sptima que contienen su Tnica, 3ra, 5ta y 7ma de la Escala Mayor.
Aplicndole la alteracin correspondiente a cada intervalo, formando as el tipo de
Acorde con Sptima. Ntese que el Acorde Disminuido con Sptima tiene doble bemol,
porque tiene su Sptima Dominante.

(1) C mayor con sptima (R, 3, 5, 7) (C, E, G, B)
(2) C con sptima dominante (R, 3, 5, b7) (C, E, G, Bb)
(3) C menor con sptima (R, b3, 5, b7) (C, Eb, G, Bb)
(4) C menor con sptima y b5 (R, b3, b5, b7) (C, Eb, Gb, Bb)
(5) C con sptima disminuida (R, b3, b5, bb7) (C, Eb, Gb, A)

Variaciones: Cuando usamos en el Acorde un Intervalo diferente a la 3ra, 5ta 7ma;
como en el Suspendido (que usa la 4ta y 5ta) min6 (que usa la b3, 5ta y 6ta); como
en otros casos.

Extensiones: Al hablar de Acordes con 9na, 11na y 13na, nos referimos al uso de
Notas fuera de la Octava principal del Acorde. Ejemplo: en la Escala de Do Mayor, la
nota Re (D) sera el 2do Intervalo, tocndola una Octava ms Alta (agudo) sera el 9no
Intervalo. Aunque normalmente se usen solo los intervalos 9, 11 y 13 (por ir en 3ras.)

Inversiones: Esto se realiza poniendo cualquier Intervalo del Acorde (3ra, 5ta, 7ma,
etc.) como bajo (la nota ms grave), desplazando la Tnica a un nivel ms Alto, con
esto lo disfrazamos sin perder su valor.

En la Seccin Apndice (pgina 71) encontrara una Tabla para desarrollar otros tipos
de Acordes.

10

Para ms informacin sobre Acordes consulte el libro Acordes para Bajo por Gabriel
Flamand.

Qu son los Arpegios?

El arpegio es una manera de ejecutar los tonos de un acorde: en vez de tocarlos
de manera simultnea, se hacen or en sucesin rpida, generalmente del ms
grave al ms agudo.

Es un acorde cualquiera, de tres o cuatro notas, tocadas de una a la vez. Igual
que los acordes el arpegio puede ser tocado en forma tradicional o como
Inversin. Tambin puede ser arpegio cerrado (notas juntas) o arpegio abierto
(notas separadas).

El Arpegio tambin podemos verlo como el Acorde en su forma ms bsica,
desarrollando la frmula del Acorde de manera literal, veamos un ejemplo:

Acorde: maj7 Formula: T 3 5 7

7
3 5
T

5 7
3
T

Se trata del mismo Tetracorde en dos formaciones, pero no podramos tocar todas sus
notas juntas por la razn que dos de ellas estn en la misma cuerda. Lo podemos tocar
como Arpegio sin ningn problema, pero para tocarlo en el Bajo como Acorde en todo el
sentido de la palabra, tendramos que recorrer alguna de esas notas a otra posicin,
como vemos a continuacin:

Acorde: maj7 Formula: T 3 5 7

3
7
5
T

5
T
7
3

11

Como Desarrollar la Escala Mayor:

Los intervalos que forman la Escala Mayor: Tnica, segunda mayor, tercera mayor,
cuarta justa, quinta justa, sexta mayor y sptima mayor.

Frmula para obtener una Escala Mayor partiendo de cualquier tono:

RAIZ (TONICA) - TONO - TONO - SEMITONO - TONO - TONO - TONO - SEMITONO

Este ejemplo muestra la escala en C Mayor Natural, la cual no tiene bemoles ni
sostenidos, pues los semitonos de la formula aplican en los semitonos naturales del
instrumento: C D E F G A B C
R T T ST T T T ST

Diagrama bsico de la Escala Mayor en dos posiciones:

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* * *

Diagrama de la Escala F Mayor con sus intervalos en Bajo de 4 Cuerdas:
Traste 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12
G-2 3 4 5 6 7 R 2
D-6 7 R 2 3 4 5 6
A-3 4 5 6 7 R 2 3
E-7 R 2 3 4 5 6 7
Cuerda

Diagrama de la Escala C Mayor con sus intervalos en Bajo de 5 y 6 Cuerdas:
Traste 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12
C-R 2 3 4 5 6 7 R
G-5 6 7 R 2 3 4 5
D-2 3 4 5 6 7 R 2
A-6 7 R 2 3 4 5 6
E-3 4 5 6 7 R 2 3
B-7 R 2 3 4 5 6 7
Cuerda

En la Seccin Apndice (pgina 71) podr encontrar Tablas con informacin sobre las
dems Armaduras de Llave (Escalas), Intervalos, etc.

12

TABLA DE INTERVALOS, SU CALIDAD Y MOVIMIENTO EN BASE A LA ESCALA
MAYOR
1ra 2da 3ra 4ta 5ta 6ta 7ma 8va
R T T ST T T T ST
Justa
(unsono)
Mayor Mayor Justa Justa Mayor Mayor Justa

Min

Min

Dim

Dim

Min

Min

Dim

Aug

Aug

Aug

Aug

Aug

Aug

Aug

RELACION ENTRE GRADO E INTERVALO EN UN ACORDE SOBRE SU FUNCION
ARMONICA
1er 2do 3er 4to 5to 6to 7mo
Tnica Sper-
Tnica
Mediante Sub-
Dominante
Dominante Sub-
Mediante
Sper-
Dominante
Sensible
Sub-Tnica
Lo Sita Lo Define Lo Matiza Lo Remata

Escalas Modales:

Qu son los Modos Griegos?

Un modo griego es una organizacin de sonidos descendentes (que van de un
sonido agudo a uno ms grave) estableciendo distancias de tono o medio tono
entre los siete sonidos que lo conforman. Los modos griegos establecen los
fundamentos tericos para lo que se denomina posteriormente escalas
musicales. Para ser ms comprensible esta definicin, se puede construir un
modo o escala si se usan las notas de una escala mayor cambiando el punto de
partida, pero hacindolos de forma descendente, por ejemplo, de do a do, si a
si, completando las siete escalas, una sobre cada sonido.

Se derivan de la Escala Mayor y son siete posiciones independientes en el
diapasn, para realizar la Escala Mayor en un patrn lineal (de izquierda a
derecha) formando a su vez siete escalas o modos individuales. Cada modo
tiene un sonido caracterstico; pero estn relacionados entre s.

A continuacin se muestran dos formas diferentes de realizar cada Modo en la escala
de F Mayor (4 cuerdas) y C Mayor (5 y 6 cuerdas).

Nota: La razn de usar una escala diferente para bajo de 4, as como para 5 y 6
cuerdas, es para poder abarcar todo el diapasn y todas las cuerdas partiendo de la
nota en traste ms grave (baja). Que sera F para el de 4 cuerdas y C para el de 5 y 6
cuerdas en afinacin tpica.

13

MODOS EN LA ESCALA DE F BAJO DE 4 CUERDAS

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* * * * * * *
* * * * * * *
* * * * * * *
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12

ESCALA DE F CON SU CORRESPONDIENTE MODO, GRADO ARMONIZADO,
ESCALA y ACORDE:
IONIAN DORIAN PHRYGIAN LYDIAN MIXOLYDIAN AEOLIAN LOCRIAN
I7M IIm7 IIIm7 IV7M V7 VIm7 VIIm7(b5)
F Gm6(#) Am2(b) Bb4(#) C7(b) Dm Em2(b)5(b)
FMaj7 Gm7 Am7 BbMaj7 C7 Dm7 Em7/5b

IONIAN: (F) 1er Grado Relativa Mayor
Traste 13
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* * *
* * *
1 (recomendada)
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* * *
* * *
* * *

DORIAN: (G) 2do Grado Menor Natural con Sexta Aumentada (#)
Traste 3
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* * *
* *
* * *
3 (recomendada)
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* * *
* * *
* * *

PHRYGIAN: (A) 3er Grado Menor Natural con Segunda Disminuida (b)
5 (recomendada)
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* * *
* * *
* * *
Traste 5
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* * *
* * *
* * *

LYDIAN: (Bb) 4to Grado Mayor con Cuarta Aumentada (#)
Traste 6
* * *
* * *
* * *
* * *
6 (recomendada)
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* * *
* * *
* * *
14

MIXOLYDIAN: (C) 5to Grado Mayor con Sptima Disminuida (b)
Traste 8
* * *
* * *
* * *
* *
8 (recomendada)
* * *
* * *
* * *
* * *

AEOLIAN: (D) 6to Grado Relativa Menor Natural
10 (recomendada)
* * *
* * *
* * *
* * *
Traste 10
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* * *
* * *
* *

LOCRIAN: (E) 7mo Grado Menor Natural con Segunda y Quinta Disminuida (b)
12 (recomendada)
* * *
* * *
* * *
* * *
Traste 12
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* * *
* * *
* * *

15

MODOS EN LA ESCALA DE C BAJO DE 5 Y 6 CUERDAS

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* * * * * * *
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1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12

ESCALA DE C CON SU CORRESPONDIENTE MODO, GRADO ARMONIZADO,
ESCALA y ACORDE:
C Dm6(#) Em2(b) F4(#) G7(b) Am Bm2(b)5(b)
CMaj7 Dm7 Em7 FMaj7 G7 Am7 Bm7/5b

IONIAN: (C) 1er Grado Relativa Mayor
Traste 13
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* * *
* * *
* * *
* * *
1 (recomendada)
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* * *
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DORIAN: (D) 2do Grado Menor Natural con Sexta Aumentada (#)
Traste 3
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3 (recomendada)
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16

PHRYGIAN: (E) 3er Grado Menor Natural con Segunda Disminuida (b)
5 (recomendada)
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Traste 5
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LYDIAN: (F) 4to Grado Mayor con Cuarta Aumentada (#)
Traste 6
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6 (recomendada)
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MIXOLYDIAN: (G) 5to Grado Mayor con Sptima Disminuida (b)
Traste 8
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* *
8 (recomendada)
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AEOLIAN: (A) 6to Grado Relativa Menor Natural
10 (recomendada)
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Traste 10
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LOCRIAN: (B) 7mo Grado Menor Natural con Segunda y Quinta Disminuida (b)
12 (recomendada)
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Traste 12
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Anlisis de los Modos:

Si analizamos las caractersticas de cada Modo nos damos cuenta que es la misma
gata nada ms que revuelta. Es jugar simplemente con los intervalos; agarramos un
modelo (sea la Escala Mayor o Menor) y le jalamos para abajo o para arriba tal o tales
intervalos.

Por ejemplo, el 4to Modo o grado que es Lydian (Lidio) tiene la misma estructura o
formula que el Modo Ionian (Jonico) que representa a la Escala Mayor, nada ms que
el 4to grado de dicha Escala Mayor lo hacemos sostenido (agudo) mientras todas las
dems notas quedan iguales. Ejemplo: En rojo pongo el intervalo modificado.

La Escala Menor Natural, sea el 6to Modo Aeolian (Eolio) es el mismo caso, nada ms
que jalamos la 3ra, 6ta y 7ma de la Escala Mayor hacindolas bemoles (grabes). Si
pusieron atencin en la descripcin de los Intervalos recodaran esta regla:

Cuando un intervalo mayor baja medio tono de su posicin original en la Escala
Mayor, se convierte en un intervalo menor y se hace referencia con el smbolo
MIN.

Y si recordamos la clasificacin de los intervalos:

Los intervalos mayores son: Los dems intervalos de la Escala Mayor, o sea, la 2da,
3ra, 6ta y 7ma.

Resalt en amarillo la 3ra, 6ta y 7ma pues son los intervalos que bajamos medio tono
de su posicin original y por eso se convirti en la Escala Menor Natural. Ejemplo: en
rojo pongo los intervalos modificados.

Otros Modos hacen modificaciones a la Escala Menor Natural y no a la Escala Mayor
como el 2do (Dorian o Drico), cuya 6ta se aumenta (#). Ejemplo: En rojo pongo el
intervalo modificado.
18

No es magia, es simple matemtica.

Hay decenas de escalas (de 5, 6, 7 y 8 notas); pueden encontrar algunas de ellas en la
Seccin Apndice (pgina 71), analcenlas y encontraran lo mismo, se basan en los
Modos u otras Escalas y le harn el aumento o disminucin de intervalos.

Y ahora se preguntaran y cul es el paso a seguir?... pues aprenderse de memoria
estos Modos, uno por uno. Al tocarlos de manera lineal grado por grado empezando
por el primero, estaremos tocando la Escala Mayor en su totalidad abarcando todo el
diapasn.

Para m, es ms fcil aprenderme un diagrama que una formula, o nota por nota de
cada tonalidad. Aunque como dicen otros colegas, la idea es aprenderse el concepto y
comprenderlo, no simplemente memorizar un diagrama o dibujo. Pero al aprenderse
una estructura ya sea por medio de un diagrama o con la notacin tradicional (partitura)
podemos transportarla a cualquier tono de manera automtica (es una de las ventajas
del bajo que se afina en 4tas) sin aprenderse los nuevos tonos que vamos a tocar.
Tambin un elemento de mucha utilidad es el sentido del odo, reconocer cada modo,
su sonido y su posible utilidad y combinacin.

Ya con esto dominado podemos tocar (como les promet) la Escala Mayor en cualquier
tonalidad disponible y en cualquier posicin en el diapasn. Mas adelante en este libro y
con el paso del tiempo, cuando consulten otros libros, videos, mtodos, etc. Vern
cmo hacer uso y/o combinacin de dichos Modos: tocarlos vertical y horizontalmente,
remplazarlos, fusionarlos, extraer su Triada para Acordes, Arpegios, etc. Pues como ya
vimos, comparten muchas notas similares entre ellos, as que la combinacin, como
buena matemtica es infinita.

En la Seccin Apndice (pgina 71) puse algunas tablas de acordes y sus escalas
relacionadas, sustitucin de acordes, etc.

Importante: Apliquen TODO lo que aprendan terica y tcnicamente a la vida real en
sus bandas, proyectos musicales, conciertos, ensayos, grabaciones, composiciones,
tareas, arreglos, etc.

19

Como Utilizar las Pistas de Audio Para Escalas Mayores:

Vendito Internet y vendita tecnologa, todos los msicos de mi poca quisiramos a ver
nacido en sta! Jajaja Pues antes no tenamos por ejemplo la disponibilidad de bases
de batera tan sofisticadas, bases secuenciadas (con tonos), orquestaciones y todas
estas herramientas e informacin actualmente disponibles en la computadora. El
mecnico, puro y enloquecedor metrnomo e imaginarnos la gran orquesta en
nuestras cabezas!

Las pistas incluidas en ste libro las realic en el Band in a Box, un Software muy til
para realizar secuencias o pistas y practicar escalas, improvisacin y composicin. Para
darle ms realismo al sonido utilice el Real Band (incluido en versiones recientes del
BIAB) junto con las libreras externas de sampleos Real Drums y Real Tracks.

Los archivos de audio para practicar los Modos, Triadas, Arpegios y Escalas se
encuentran divididos en dos secciones:

1. ESCALAS MAYORES - archivos en formato mp3, empezando con la Escala de
C hasta la Escala de B en secuencia de la Escala Mayor Natural (notas
naturales).

2. ESCALAS MENORES - archivos en formato mp3, empezando con la Escala de
C hasta la Escala de B en secuencia de la Escala Mayor Natural (notas
naturales).

Nota: Si bajaste este libro por Internet y no tienes las pistas, solo envame un correo a
la direccin de contacto descrita arriba y te mando la liga para que puedas
descargarlas.

ESCALA MAYOR RELACION MODO-GRADO-ACORDE
Ionian Dorian Phrygian Lydian Mixolydian Aeolian Locrian
I II III IV V VI VII
Maj7 m7 m7 Maj7 7 m7 m7/5b

La tabla anterior me sirvi para definir los cambios de acordes (progresin) en las pistas
de audio.

Bueno, ya tenemos el bajo conectado, afinado y todo preparado para que suene la
pista de audio?

Si tenemos un bajo de 4 cuerdas hacemos lo siguiente:

1. Nos vamos a la seccin MODOS EN LA ESCALA DE F BAJO DE 4
CUERDAS en la Pagina 13 para tener la referencia grafica de cada Modo. Ya
sea en la pantalla o si lo tenemos impreso.

2. Abrimos la carpeta Escalas Mayores.
20

3. Seleccionamos el archivo Escala de Fa Mayor (F).mp3 y le damos doble click
para que se reproduzca.

4. Escucharemos la marca de dos compases.

5. Al empezar el acompaamiento tocamos el 1er Modo, sea IONIAN en la forma
nmero dos. Una nota por tiempo empezando por la tnica (*) del Modo que en
este caso sera F, en el traste numero uno de la cuerda de E. Recorremos hasta
la cuerda de G y regresamos hasta donde alcancemos.

6. Despus de cuatro compases se realizara un cambio de Acorde y entonces
cambiamos al 2do Modo y realizamos DORIAN con la forma nmero dos. Una
nota por tiempo empezando por la tnica (*) del Modo que en este caso sera G,
en el traste numero tres de la cuerda de E.

7. As sucesivamente con todos los Modos en cada uno de los cambios de Acorde
cada cuatro compases, hasta recorrer los siete Modos.

8. Ya que tengamos dominada la Escala de F Mayor, seleccionamos el archivo
Escala de Sol Mayor (G).mp3 y le damos doble click para que se reproduzca.

9. Hacemos el mismo procedimiento, solo que ahora empezamos el Modo IONIAN
en el traste numero tres (G) de la cuerda de E. Y Todos los Modos se recorren
dos trastes a la derecha (arriba).

10. As recorreremos las siete escalas y archivos en este orden: F, G, A, B, C, D y E.

Si tenemos un bajo de 5 o 6 cuerdas hacemos lo siguiente:

1. Nos vamos a la seccin MODOS EN LA ESCALA DE C BAJO DE 5 Y 6
CUERDAS en la Pagina 15 para tener la referencia grafica de cada Modo. Ya

2. Abrimos la carpeta Escalas Mayores.

3. Seleccionamos el archivo Escala de Do Mayor (C).mp3 y le damos doble click


5. Al empezar el acompaamiento tocamos el 1er Modo, sea IONIAN en la forma
nmero dos. Una nota por tiempo empezando por la tnica (*) del Modo que en
este caso sera C, en el traste numero uno de la cuerda de B. Recorremos hasta
donde lleguemos.

6. Despus de cuatro compases se realizara un cambio de acorde y entonces
cambiamos al 2do Modo y relazamos DORIAN con la forma nmero dos. Una
21

nota por tiempo empezando por la tnica (*) del Modo que en este caso sera D,
en el traste numero tres de la cuerda de B.


8. Seleccionamos el archivo Escala de Re Mayor (D).mp3 y le damos doble click

9. Hacemos el mismo procedimiento, solo que ahora empezamos el Modo IONIAN
en el traste numero 3 (D) de la cuerda de B. Y Todos los Modos se recorren dos
trastes a la derecha (arriba).

10. As recorreremos las siete escalas y archivos en este orden: C, D, E, F, G, A y B.

As qued la progresin de Modo-Acorde para cada archivo de audio partiendo de F
segn la frmula de la Escala Mayor:
R T T ST T T T
F Mayor FMaj7 Gm7 Am7 BbMaj7 C7 Dm7 Em7b5
G Mayor GMaj7 Am7 Bm7 CMaj7 D7 Em7 F#m7b5
A Mayor AMaj7 Bm7 C#m7 DMaj7 E7 F#m7 G#m7b5
B Mayor BMaj7 C#m7 D#m7 EMaj7 F#7 G#m7 A#m7b5
C Mayor CMaj7 Dm7 Em7 FMaj7 G7 Am7 B7b5
D Mayor DMaj7 Em7 F#m7 GMaj7 A7 Bm7 C#m7b5
E Mayor EMaj7 F#m7 G#m7 AMaj7 B7 C#m7 D#m7b5

As qued la progresin de Modo-Acorde para cada archivo de audio partiendo de C
segn la frmula de la Escala Mayor:
R T T ST T T T
C Mayor CMaj7 Dm7 Em7 FMaj7 G7 Am7 B7b5
D Mayor DMaj7 Em7 F#m7 GMaj7 A7 Bm7 C#m7b5
E Mayor EMaj7 F#m7 G#m7 AMaj7 B7 C#m7 D#m7b5
F Mayor FMaj7 Gm7 Am7 BbMaj7 C7 Dm7 Em7b5
G Mayor GMaj7 Am7 Bm7 CMaj7 D7 Em7 F#m7b5
A Mayor AMaj7 Bm7 C#m7 DMaj7 E7 F#m7 G#m7b5
B Mayor BMaj7 C#m7 D#m7 EMaj7 F#7 G#m7 A#m7b5

Nota: El cambio de Acorde y de Modo es cada cuatro compases en la pista de audio.

Recomendaciones y Anotaciones:

Nadie dijo que esto era sencillo!... Me llevo meses y muchas horas de estudio
agarrarle la onda y aprenderme dichos Modos, pero ha sido una de mis mejores
decisiones. Durante 15 aos toqu creyendo que lo haca, pero nada ms me estaba
haciendo el menso! Jajaja
22

Cuando lleguen al final del diapasn y todava les faltan Modos por tocar,
regresen sobre la misma cuerda al Modo por tocar pero una octava ms abajo.
Qudense el tiempo necesario en la primera Escala, tquenla lenta pero pareja y
despus aceleren poco a poco.
Prueben con las dos formas de tocar cada Modo.
Pueden variar el orden, empezando el Modo por la 8va, la 5ta o la 3ra.
Tambin pueden saltarse u omitir alguna nota del Modo.
Pueden empezar el ejercicio desde la 2da octava del bajo (traste trece).
Prueben tocando cromatismos, que son los semitonos anteriores o posteriores
de un tono (nota) de la Escala.
Inviertan o mesclen los Modos a discrecin y cuando cambie de Acorde, traten
de reconocer por odo en qu Modo va la pista de audio, y retomen el orden.

Seguro se habrn dado cuenta de que al detenerse en algunas notas suena raro, como
desafinado, fuera de tono. La razn es que siempre tocamos cualquier tipo de
msica sobre acordes! Y estos ejercicios no son la excepcin. Si pusieron atencin en
la definicin de Acordes, existen principalmente las Triadas y los Tetracordes (tres y
cuatro notas correspondientemente).

Desmenuzando cualquier Acorde, por ejemplo FMaj7, las notas que lo forman son la
Tnica (F), 3ra (A), 5ta (C) y la 7ma Mayor (E); nosotros al tocar encima el Modo
Ionian estamos tocando esas mismas notas, ms la 2da (G), 4ta (Bb) y la 6ta (D) que
no pertenecen al acorde y tocarlas en unison puede sonar disonante. As que las
notas extras las podemos usar solamente de paso, as como los cromatismos y
recuerden: las notas seguras son las que forman el Acorde. Y as para cualquier tipo
de Acorde.

Es muy fcil confundir los siguientes trminos: Tonalidad y Escala, as como sus
derivados como los acordes, arpegios, etc. Pueden llegar a pensar que son lo mismo,
pero en realidad no lo son; tienen que ver, estn relacionados entre s, pero con la
prctica podrn diferenciarlos a la perfeccin, as como su uso y aplicacin.

Para entender mejor esto de la calidad o tipo de sonido de cada intervalo, o nota
relacionada en una tonalidad, escala, acorde u arpegio, podemos recurrir a las
Consonancias y Disonancias. Recordando que este no es un libro de teora musical,
aqu les dejo una descripcin tomada del libro Teora para Bajistas de Jos Sala:

Consonancias y Disonancias

Segn la armona clsica se consideran consonancias perfectas los intervalos de
cuarta, quinta y octava justas; se consideran consonancias imperfectas los intervalos de
tercera y sexta tanto mayores como menores; y se consideran disonancias absolutas
las segundas y sptimas mayores y menores. Son intervalos armnicos neutros la
cuarta aumentada y la quinta disminuida, aunque de incluirlas en algn grupo lo
haramos en el de las disonancias.

23

Por definicin, si ests sobre un acorde y tocas cualquier nota que est en el acorde,
sonar bien. Las que no estn en el acorde pero s en la escala correspondiente a ese
acorde las consideraremos como notas "de paso" hacia las que s lo estn, y de estas
unas suenan mejor que otras. Comprubalo.

Siempre habr notas que entren mejor que otras dependiendo del acorde en el que
estemos. Y no olvides que ante todo, estamos haciendo msica, no tocando notas
sueltas (aunque esto ltimo a veces resulta divertido). En caso de duda, el nico que
puede decirte si est bien o mal meter unas notas u otras es tu odo. As que donde he
puesto "se consideran disonancias absolutas las ...", esto no es un dogma. Si a ti te
suena bien, adelante.

RELACION ENTRE INTERVALOS Y EL TIPO DE SONIDO
Segunda Mayor y Menor Disonancia Absoluta
Tercera Mayor y Menor Consonancia Imperfecta
Cuarta Justa Consonancia Perfecta
Cuarta Aumentada Neutro
Quinta Justa Consonancia Perfecta
Quinta Disminuida Neutro
Sexta Mayor y Menor Consonancia Imperfecta
Sptima Mayor y Menor Disonancia Absoluta
Octava Justa Consonancia Perfecta

Nota: Por compatibilidad de notas, tambin podemos realizar varios Modo sobre el
mismo Acorde:

El Modo Ionian, Lydian sobre el Acorde Maj7 (comparten la Tnica, 3ra, 5ta y
7ma Mayor)
El Modo Dorian, Phrygian, Aeolian sobre el Acorde m7 (comparten la Tnica, 3ra
menor y 7ma menor)

En la Seccin Apndice (pgina 71) puse algunas tablas de acordes y sus escalas
relacionadas, sustitucin de acordes, campos armnicos, etc. Temas bsicos para la
composicin y arreglo.

Conclusin: podemos tocar cualquier Modo o Escala (sin importar el numero de notas
que contenga) sobre cualquier Acorde mientas compartan las notas base, sea, las que
forman el Acorde.

Les abro la caja de pandora... El ingrediente secreto que usa Wooten, Clarke,
Sheehan, Miller, Hamm (y todos) para realizar sus bases, melodas e improvisaciones
es saber donde s y donde no pueden detenerse!. Por eso muchos solos o bases
suenan como cortados, nunca sostienen ms de medio segundo una nota, pues estn
de paso.... Wuuuuooooooouuu! El odo nos podra ayudar mucho pero si lo dominamos
de una manera consiente, estudiada y comprendida es brutal la diferencia y los
resultados!

24

Triadas de la Escala Mayor:

La descripcin de la Triada la vimos en la seccin Lo Bsico para Entender la Escala
Mayor.

Empezamos por lo difcil, ahora vamos a lo fcil!... Que malo soy, lo s. Ahora
practiquen la Triada que le corresponde a cada Modo. Igual les pongo dos formas de
realizarse cada una y pueden tocarlas con las mismas pistas, en los mismos tonos y
con el mismo procedimiento que los Modos (pgina 19). Tambin pueden mezclar el
Modo completo y la Triada.

Vern que al detenerse en cualquiera de las notas que forman la Triada no hay
desafinacin! Mientras estemos en el Acorde correspondiente. Peeeerooo! Las notas
de la triada IONIAN las podemos usar en todos los Modos, porque son los que rigen la
tnica central de la Escala.

ESCALA MAYOR DE F y C RELACION MODO/TRIADA-GRADO-ACORDE
F Cm Am Bb C Dm Edim

C Dm Em F G Am Bdim

La tabla anterior nos sirve para saber en qu tipo de Acorde podemos realizar la Triada
correspondiente a cada Modo.

Importante: Recuerden que usaremos solamente la Tonica, 3ra, 5ta y 8va de cada
Modo para ejemplificar las Triadas.

25

TRIADAS DE LA ESCALA DE F POR MODO BAJO DE 4 CUERDAS

IONIAN: 1er Grado F
Traste 13 (recomendada)

*
* *
*
1

*
*
* *

DORIAN: 2do Grado Gm
Traste 3

*
* *
*
3 (recomendada)

*
*
* *

PHRYGIAN: 3er Grado Am
Traste 5

*
* *
*
5 (recomendada)

*
*
* *

LYDIAN: 4to Grado Bb

*
* *
*
6

*
*
* *

MIXOLYDIAN: 5to Grado C

*
* *
*
8

*
*
* *

AEOLIAN: 6to Grado Dm
Traste 10

*
* *
*
10 (recomendada)

*
*
* *

26

LOCRIAN: 7mo Grado Edim
12 (recomendada)

*
*
* *
Traste 12

*
* *
*

27

TRIADAS DE LA ESCALA DE C POR MODO BAJO DE 5 Y 6 CUERDAS

IONIAN: 1er Grado C

*
* *
*
1

*
*
* *

DORIAN: 2do Grado Dm
Traste 3

*
* *
*
3 (recomendada)

*
*
* *

PHRYGIAN: 3er Grado Em
Traste 5

*
* *
*
5 (recomendada)

*
*
* *

LYDIAN: 4to Grado F

*
* *
*
6

*
*
* *

28

MIXOLYDIAN: 5to Grado G

*
* *
*
8

*
*
* *

AEOLIAN: 6to Grado Am
Traste 10

*
* *
*
10 (recomendada)

*
*
* *

LOCRIAN: 7mo Grado Bdim
12 (recomendada)

*
*
* *
Traste 12

*
*
*

Nota: Tambin podemos realizar la Triada sobre otros tipos de Acordes:

La Triada Ionian, Lydian, Mixolydian sobre los Acordes 6, 7, 9, Maj7, Maj9, 7(b9),
7(#9), 6/9
La Triada Dorian, Phygian, Aeolian sobre los Acordes min6, min7, min9
La Triada Locrian sobre los Acordes dim7, m7(b5)

En la Seccin Apndice (pgina 71) puede consultar informacin para la combinacin
de acordes y escalas.

Tambin para ms informacin sobre Acordes consulte el libro Acordes para Bajo por
Gabriel Flamand.

29

Arpegios de la Escala Mayor:

La descripcin de Arpegios la vimos en la seccin Lo Bsico para Entender la Escala
Mayor.

Ahora practiquen el Arpegio que le corresponde a cada Modo. Igual les pongo dos
formas de realizarse cada uno y pueden tocarlos con las mismas pistas, en los mismos
tonos y con el mismo procedimiento que las y Triadas y Modos (pgina 19). Tambin
pueden mezclar el Modo completo, la Triada y el Arpegio.

Vern que al detenerse en cualquiera de las notas que forman el Arpegio no hay
desafinacin! Mientras estemos en el Acorde correspondiente. Peeeerooo! Las notas
de la triada IONIAN las podemos usar en todos los Modos, porque son los que rigen la
tnica central de la Escala.

ESCALA MAYOR DE F y C RELACION MODO/ARPEGIO-GRADO-ACORDE

CMaj7 Dm7 Em7 FMaj7 G7 Am7 Bm7/5b

La tabla anterior nos sirve para saber en qu tipo de Acorde podemos realizar el
Arpegio correspondiente a cada Modo.

Importante: Recuerden que usaremos solamente la Tonica, 3ra, 5ta, 7ma y 8va de
cada Modo para ejemplificar los Arpegios.

30

ARPEGIOS DE LA ESCALA DE F POR MODO BAJO DE 4 CUERDAS

IONIAN: 1er Grado FMag7

* *
* *
*
1

* *
*
* *

DORIAN: 2do Grado Gm7
Traste 3

* *
* *
*
3 (recomendada)

* *
*
* *

PHRYGIAN: 3er Grado Am7
Traste 5

* *
* *
*
5 (recomendada)

* *
*
* *

LYDIAN: 4to Grado BbMaj7

* *
* *
*
6

* *
*
* *

MIXOLYDIAN: 5to Grado C7

* *
* *
*
8

* *
*
* *

AEOLIAN: 6to Grado Dm7
Traste 10

* *
* *
*
10 (recomendada)

* *
*
* *

31

LOCRIAN: 7mo Grado Em7/5b
12 (recomendada)

* *
*
* *
Traste 12

* *
* *
*

32

ARPEGIOS DE LA ESCALA DE C POR MODO BAJO DE 5 Y 6 CUERDAS

IONIAN: 1er Grado CMag7

* *
* *
*
1

* *
*
* *

DORIAN: 2do Grado Dm7
Traste 3

* *
* *
*
3 (recomendada)

* *
*
* *

PHRYGIAN: 3er Grado Em7
Traste 5

* *
* *
*
5 (recomendada)

* *
*
* *

LYDIAN: 4to Grado FMaj7

* *
* *
*
6

* *
*
* *

33

MIXOLYDIAN: 5to Grado G7

* *
* *
*
8

* *
*
* *

AEOLIAN: 6to Grado Am7
Traste 10

* *
* *
*
10 (recomendada)

* *
*
* *

LOCRIAN: 7mo Grado Bm7/5b
12 (recomendada)

* *
*
* *
Traste 12

* *
* *
*

Nota: Tambin podemos realizar el Arpegio sobre otros tipos de Acordes:

El Arpegio Ionian, Lydian sobre el Acordes Maj9
El Arpegio Dorian, Phrygian, Aeolian sobre el Acorde min9
El Arpegio Mixolydian sobre los Acordes 9, 7(b9), 7(#9)

de acordes y escalas.

Gabriel Flamand.

34

Acordes de la Escala Mayor:

La descripcin de Acordes la vimos en la seccin Lo Bsico para Entender la Escala
Mayor.

Ahora practiquen el Acorde que le corresponde a cada Modo. Igual les pongo dos
formas de realizarse, una para la Triada (lado derecho) y otra para el Arpegio (lado
izquierdo) y pueden tocarlos con las mismas pistas, en los mismos tonos y con el
mismo procedimiento de los Arpegios, Triadas y Modos (pgina 19). Tambin pueden
mezclar el Modo completo, la Triada, el Arpegio y el Acorde.

Recuerden, para que un Acorde sea Acorde debemos tocar el mayor numero de notas
(que nos sea posible) al mismo tiempo o consecutivamente.

Igual que en las Triadas y Arpegios, vern que al detenerse en cualquiera de las notas
que forman el Acorde no hay desafinacin! Mientras estemos en el Acorde
correspondiente y porque tcnicamente son las mismas notas de la Triada y el Arpegio
pero con la posibilidad de tocarlas separadas pero juntas.

Nota: Al principio se les complicara realizar los Acordes porque implica forzar, abrir o
tensar los dedos ms de lo comn, empiecen poco a poco, busquen otras posiciones en
el diapasn. No queremos lesionados.

Importante: Recuerden que usaremos solamente la Tonica, 3ra, 5ta, 7ma y 8va de
cada Modo para ejemplificar los Acordes, aunque podemos prescindir de la 3ra o 5ta
segn sea el caso.

Para ms informacin sobre Acordes consulte el libro Acordes para Bajo por Gabriel
Flamand.

35

ACORDES DE LA ESCALA DE F POR MODO (TRIADA-APEGIO) BAJO DE 4
CUERDAS

* = Tnical (*) = 8va opcional * =Se puede omitir solo una de estas notas

IONIAN: 1er Grado F - FMag7
1 Traste
*
(*)
*
*
1
*
*
*
*

DORIAN: 2do Grado Gm - Gm7
3 Traste
*

*
*
3
*
*
*
*

PHRYGIAN: 3er Grado Am - Am7
5 Traste
*

*
*
5
*
*
*
*

LYDIAN: 4to Grado B - BMaj7
6 Traste
*
(*)
*
*
6
*
*
*
*

MIXOLYDIAN: 5to Grado C - C7
8 Traste
*
(*)
*
*
8
*
*
*
*

36

AEOLIAN: 6to Grado Dm - Dm7
10 Traste
*

*
*
10
*
*
*
*

LOCRIAN: 7mo Grado Edim - Em7/5b
12 Traste
*
(*)
*
*
12
*
*
*
*

37

ACORDES DE LA ESCALA DE C POR MODO (TRIADA-APEGIO) BAJO DE 6
CUERDAS

* = Tnical (*) = 8va opcional * =Se puede omitir una de estas notas

IONIAN: 1er Grado C - CMag7
3 Traste
*
(*)
*
*

3
*
*
*
*

DORIAN: 2do Grado Dm - Dm7
5 Traste
*

*
*

5
*
*
*
*

PHRYGIAN: 3er Grado Em - Em7
7 Traste
*

*
*

7
*
*
*
*

LYDIAN: 4to Grado F - FMaj7
8 Traste
*
(*)
*
*

8
*
*
*
*

38

MIXOLYDIAN: 5to Grado G - G7
10 Traste
*
(*)
*
*

10
*
*
*
*

AEOLIAN: 6to Grado Am - Am7
12 Traste
*

*
*

12
*
*
*
*

LOCRIAN: 7mo Grado Bdim - Bm7/5b
14 Traste
*
(*)
*
*

14
*
*
*
*

Nota: Tambin podemos realizar combinacin de Acordes entre s, inversiones, etc.
Pero siguiendo las reglas que vimos anteriormente con los Modos, Triadas y Arpegios
(de las notas bases en comn). Se los dejo de tarea!

de acordes y escalas, substitucin de acordes, etc.

Gabriel Flamand.

39

Escala Menor Natural:

Importante: As de simple, la escala Menor Natural es tocar del 6to Grado de la Escala
Mayor (AEOLIAN) en adelante.

Toda Escala Mayor tiene su Escala Relativa Menor y viceversa. Consulte el Crculo de
Quintas en la seccin Apndice (pgina 71).

Qu es la Escala Menor?

Las escalas musicales en modo menor tienen como caracterstica ms
destacada que la distancia entre su primer y tercer grados es de tercera menor
(un tono y medio).

En teora musical, consideramos como menor aquella escala cuyo tercer grado
est a distancia de un intervalo de tercera menor sobre la tnica. Esta definicin
incluye diversas escalas: drica, frigia, elica o menor, menor meldica, etc.

Los intervalos que forman la Escala Menor Natural son: Tnica, segunda mayor, tercera
menor, cuarta justa, quinta justa, sexta menor, sptima menor.

Frmula para obtener la Escala Menor Natural partiendo de cualquier tono:

RAIZ (TONICA) - TONO - SEMITONO - TONO - TONO - SEMITONO - TONO - TONO

Este ejemplo muestra la escala en A Menor Natural (relacionada con la Escala Mayor),
la cual no tiene bemoles ni sostenidos (siendo la relativa menor de C), pues los
semitonos de la formula aplican en los semitonos naturales del instrumento:
A B C D E F G A
R T ST T T ST T T

Diagrama bsico de la Escala Menor Natural en dos posiciones:

* *
* * *
* * *

*
* * *
* * *
*

40

Diagrama de la Escala F Menor Natural con sus intervalos en Bajo de 4 Cuerdas:
Traste 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12
G-2 3 4 5 6 7 R 2
D 7 R 2 3 4 5 6
A 4 5 6 7 R 2 3
E R 2 3 4 5 6 7
Cuerda * * * * * *

Diagrama de la Escala C Menor Natural sus intervalos en Bajo de 5 y 6 Cuerdas:
Traste 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12
C-R 2 3 4 5 6 7 R
G-5 6 7 R 2 3 4 5
D-2 3 4 5 6 7 R 2
A 7 R 2 3 4 5 6
E 4 5 6 7 R 2 3
B R 2 3 4 5 6 7
Cuerda * * * * * *

Diagrama de la Escala F Menor Natural relacionada con la Escala Mayor en Bajo
de 4 Cuerdas:
Traste 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12
G-7 1 2 3 4 5 6 7
D 5 6 7 1 2 3 4
A 2 3 4 5 6 7 1
E 6 7 1 2 3 4 5
Cuerda * * * * * *

41

MODOS EN LA ESCALA DE Fm BAJO DE 4 CUERDAS

* * * * * * *
* * * * * * *
* * * * * * *
* * * * * * *
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12

ESCALA Fm CON SU CORRESPONDIENTE MODO, GRADO ARMONIZADO,
ESCALA Y ACORDE:
AEOLIAN LOCRIAN IONIAN DORIAN PHRYGIAN LYDIAN MIXOLYDIAN
Im7 IIm7(b5) bIII7M IVm7 Vm7 bVI7M bVII7
Fm Gm2(b)5(b) Ab Bbm6(#) Cm2(b) Db4(#) Eb7(b)
Fm7 Gm7/5b AbMaj7 Bbm7 Cm7 DbMaj7 Eb7

AEOLIAN: (F) 1er Grado 6to Grado de la Escala Mayor
1 (recomendada)
* * *
* * *
* * *
* * *
Traste 13
* * *
* * *
* * *
* *

LOCRIAN: (G) 2do Grado 7mo Grado de la Escala Mayor
3 (recomendada)
* * *
* * *
* * *
* * *
Traste 3
* * *
* * *
* * *
* * *

IONIAN: (Ab) 3er Grado 1er Grado de la Escala Mayor
Traste 4
* * *
* * *
* * *
* * *
4 (recomendada)
* * *
* * *
* * *
* * *

DORIAN: (Bb) 4to Grado 2do Grado de la Escala Mayor
Traste 6
* * *
* * *
* *
* * *
6 (recomendada)
* * *
* * *
* * *
* * *
42

PHRYGIAN: (C) 5to Grado 3er Grado de la Escala Mayor
8 (recomendada)
* * *
* * *
* * *
* * *
Traste 8
* * *
* * *
* * *
* * *

LYDIAN: (Db) 6to Grado 4to Grado de la Escala Mayor
Traste 9
* * *
* * *
* * *
* * *
9 (recomendada)
* * *
* * *
* * *
* * *

MIXOLYDIAN: (Eb) 7mo Grado 5to Grado de la Escala Mayor
Traste 11
* * *
* * *
* * *
* *
11 (recomendada)
* * *
* * *
* * *
* * *

43

MODOS EN LA ESCALA DE Cm BAJO DE 5 Y 6 CUERDAS

* * * * * * *
* * * * * * *
* * * * * * *
* * * * * * *
* * * * * * *
* * * * * * *
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12

ESCALA Cm CON SU CORRESPONDIENTE MODO, GRADO ARMONIZADO,
ESCALA Y ACORDE:
Cm Dm2(b)5(b) Eb Fm6(#) Gm2(b) Ab4(#) Bb7(b)
Cm7 Dm7/5b EbMaj7 Fm7 Gm7 AbMaj7 Bb7

AEOLIAN: (C) 1er Grado 6to Grado de la Escala Mayor
1 (recomendada)
* * *
* * *
* * *
* * *
* * *
* * *
Traste 13
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* * *
* * *
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* *

LOCRIAN: (D) 2do Grado 7mo Grado de la Escala Mayor
3 (recomendada)
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* * *
* * *
Traste 3
* * *
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44

IONIAN: (Eb) 3er Grado 1er Grado de la Escala Mayor
Traste 4
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* * *
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* * *
* * *
4 (recomendada)
* * *
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* * *
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DORIAN: (F) 4to Grado 2do Grado de la Escala Mayor
6
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* * *
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* * *
6 (recomendada)
* * *
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* * *

PHRYGIAN: (G) 5to Grado 3er Grado de la Escala Mayor
8 (recomendada)
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* * *
* * *
* * *
* * *
Traste 8
* * *
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* * *
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LYDIAN: (Ab) 6to Grado 4to Grado de la Escala Mayor
Traste 9
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* * *
* * *
* * *
9 (recomendada)
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* * *
* * *
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* * *
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MIXOLYDIAN: (Bb) 7mo Grado 5to Grado de la Escala Mayor
Traste 11
* * *
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* * *
* * *
* *
11 (recomendada)
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* * *
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45

Como Utilizar las Pistas de Audio Para Escalas Menores:

ESCALA MENOR NATURAL RELACION MODO-GRADO-ACORDE
Aeolian Locrian Ionian Dorian Phrygian Lydian Mixolydian
m7 m7/5b Maj7 m7 m7 Maj7 7

La tabla anterior me sirvi para definir los cambios de acordes (progresin) en cada
pista de audio.

Si tenemos un bajo de 4 cuerdas hacemos lo siguiente:

1. Nos vamos a la seccin ESCALA MENOR NATURAL EN F BAJO DE 4
CUERDAS en la Pagina 40 para tener la referencia grafica de cada modo. Ya

2. Abrimos la carpeta Escalas Menores.

3. Seleccionamos el archivo Escala de Fa Menor (Fm).mp3 y le damos doble
click para que se reproduzca.


5. Al empezar el acompaamiento tocamos el 6to Modo, sea AEOLIAN en la
forma nmero uno. Una nota por tiempo empezando por la tnica (*) del Modo
que en este caso sera F, en el traste numero uno de la cuerda de E.
Recorremos hasta la cuerda de G y regresamos hasta donde alcancemos.

cambiamos al 7mo Modo y realizamos LOCRIAN con la forma nmero uno. Una
nota por tiempo empezando por la tnica (*) del Modo que en este caso sera G,
en el traste numero tres de la cuerda de E.


8. Ya que tengamos dominada la Escala de F Menor, seleccionamos el archivo
Escala de Sol Menor (Gm).mp3 y le damos doble click para que se
reproduzca.

9. Hacemos el mismo procedimiento, solo que ahora empezamos el Modo
AEOLIAN en el traste numero 3 (G) de la cuerda de E. Y Todos los Modos se
recorren dos trastes a la derecha (arriba).

10. As recorreremos las siete escalas y archivos en este orden: Fm, Gm, Am, Bm,
Cm, Dm y Em.

46

Si tenemos un bajo de 5 o 6 cuerdas hacemos lo siguiente:

1. Nos vamos a la seccin ESCALA MENOR NATURAL EN C BAJO DE 5 Y 6
CUERDAS en la Pagina 42 para tener la referencia grafica de cada modo. Ya

2. Abrimos la carpeta Escalas Menores.

3. Seleccionamos el archivo Escala de Do Menor (Cm).mp3 y le damos doble
click para que se reproduzca.


5. Al empezar el acompaamiento tocamos el 6to Modo, sea AEOLIAN en la
forma nmero uno. Una nota por tiempo empezando por la tnica (*) del Modo
que en este caso sera C, en el traste numero uno de la cuerda de B.
Recorremos hasta donde alcancemos.

cambiamos al 7mo Modo y realizamos LOCRIAN con la forma nmero uno. Una
nota por tiempo empezando por la tnica (*) del Modo que en este caso sera D,
en el traste numero tres de la cuerda de B.


8. Ya que tengamos dominada la Escala de C Menor, seleccionamos el archivo
Escala de Re Menor (Dm).mp3 y le damos doble click para que se
reproduzca.

9. Hacemos el mismo procedimiento, solo que ahora empezamos el Modo
AEOLIAN en el traste numero 3 (D) de la cuerda de B. Y Todos los Modos se
recorren dos trastes a la derecha (arriba).

10. As recorreremos las siete escalas y archivos en este orden: Cm, Dm, Em, Fm,
Gm, Am y Bm.

47

As qued la progresin de Modo-Acorde para cada archivo de audio partiendo de F
segn la frmula de la Escala Menor Natural:
R T ST T T ST T
F Menor Fm7 Gm7b5 AbMaj7 Bbm7 Cm7 DbMaj7 Eb7
G Menor Gm7 Am7b5 BbMaj7 Cm7 Dm7 EbMaj7 F7
A Menor Am7 Bm7b5 CMaj7 Dm7 Em7 FMaj7 G7
B Menor Bm7 C#m7b5 DMaj7 Em7 F#m7 GMaj7 A7
C Menor Cm7 Dm7b5 EbMaj7 Fm7 Gm7 AbMaj7 Bb7
D Menor Dm7 Em7b5 FMaj7 Gm7 Am7 BbMaj7 C7
E Menor Em7 F#m7b5 GMaj7 Am7 Bm7 CMaj7 D7

As qued la progresin de Modo-Acorde para cada archivo de audio partiendo de C
segn la frmula de la Escala Menor Natural:
R T ST T T ST T
C Menor Cm7 Dm7b5 EbMaj7 Fm7 Gm7 AbMaj7 Bb7
D Menor Dm7 Em7b5 FMaj7 Gm7 Am7 BbMaj7 C7
E Menor Em7 F#m7b5 GMaj7 Am7 Bm7 CMaj7 D7
F Menor Fm7 Gm7b5 AbMaj7 Bbm7 Cm7 DbMaj7 Eb7
G Menor Gm7 Am7b5 BbMaj7 Cm7 Dm7 EbMaj7 F7
A Menor Am7 Bm7b5 CMaj7 Dm7 Em7 FMaj7 G7
B Menor Bm7 C#m7b5 DMaj7 Em7 F#m7 GMaj7 A7

Nota: El cambio de Acorde y de Modo es cada cuatro compases en la pista de audio.

Recomendaciones y Anotaciones: Las mismas que para los Modos de la Escala
Mayor (pgina 21).

48

Existen dos escalas relacionadas a la Menor Natural, que son la Menor Armnica y
Menor Meldica. No las analizaremos como las dems escalas de este libro pues
algunos de sus Modos varan a los de la Escala Mayor (por las alteraciones en el 6to y
7mo grado); y por consiguiente sus Acordes y Escalas relacionadas varan. Pero de
igual forma se las explico.

Frmula para obtener una Escala Menor Armnica partiendo de cualquier tono:

RAIZ (TONICA) - TONO - SEMITONO - TONO - TONO - SEMITONO
TONO+SEMITONO - SEMITONO

Este ejemplo muestra la escala en A Menor Armnica la cual se utiliza mucho en
msica espaola y en el flamenco, por tener un sonido rabe:
A B C D E F G# A
R T ST T T ST T+ST ST

La Escala Menor Armnica se diferencia de la Escala Menor Natural por tener la 7ma
Mayor y no Menor. Se puede usar en Acordes Menores (siendo compatibles en la 3ra y
5ta).

Diagrama bsico de la Escala Menor Armnica en dos posiciones:

* *
* * *
* * *

* *
* *
* * *
*

En el siguiente ejemplo poder ver la Escala Menor Armnica con sus grados
armonizados y su correspondiente acorde:

49

Frmula para obtener una Escala Menor Meldica partiendo de cualquier tono:

RAIZ (TONICA) - TONO - SEMITONO - TONO - TONO - TONO
TONO - SEMITONO

Este ejemplo muestra la escala en A Menor Meldica la cual se utiliza en el Jazz
(respetando la formula) y en estilo Clsico (subiendo con la menor meldica y bajando
con la menor natural):
A B C D E F# G# A
R T ST T T T T ST

La Escala Menor Meldica se diferencia de la Escala Menor Natural por tener la 6ta y
7ma Mayores y no Menores. Se puede usar en Acordes Menores (siendo compatibles
en la 3ra y 5ta) y Menores con Sexta (siendo compatibles en 3ra, 5ta y 6ta).

Diagrama bsico de la Escala Menor Meldica en dos posiciones:

* *
* * *
* * *

* *
* *
* * *
*

En el siguiente ejemplo poder ver la Escala Menor Meldica con sus grados
armonizados y su correspondiente acorde:

En la Seccin Apndice (pgina 71) puede consultar informacin para el uso de estas
escalas en la improvisacin.

50

Escala Menor Pentatnica:

Otra vez empezamos por lo difcil! Yo siempre prefiero la noticia mala y despus la
buena para quedarme con mejor sabor de boca jajaja

Pues como ya vimos, entre menos notas ms a la segura, hay menos riesgo a sonar
disonante y aparte ahorramos R.A.M. cerebral!

La Escala Menor Pentatnica es a mi parecer la ms usada del planeta occidental
principalmente por guitarristas y bajistas; sinnimo de Blues y como dijo Muddy
Waters El Blues tuvo un hijo y lo llamaron Rock & Roll. As que el primo intelectual
bien podra ser el Jazz.

Si quieren evitarse todo ste embrollo de la Armona, Escalas complicada y toda la
matemtica que esto conlleva, solo aprndanse la Penta y a Rockanrolear! se ha
dicho, pero recuerden irn por la libre!

Qu es la Escala Pentatnica?

La escala pentatnica est constituida por una sucesin de cinco sonidos
diferentes dentro de una octava que no est separada por semitonos. Se utiliza
en muchas canciones tradicionales. Produce una sonoridad ligeramente oriental.
Es muy utilizada en el hard-rock, el heavy-metal y el blues. A veces, en clases de
msica, se ensea a nios y jvenes a crear canciones cortas basndose en
esta escala.

Existen dos tipos de Escalas Pentatnicas, la Menor y la Mayor. Ahorita analizaremos la
Menor Pentatnica pues deriva de la Escala Menor Natural que a su vez deriva de la
Escala Mayor. Tambin les explicare la Pentatnica Mayor, no se angustien.

Los intervalos que forman la Escala Menor Pentatnica son: Tnica, tercera menor,
cuarta justa, quinta justa, sptima menor. En otras palabras, es la Escala Menor Natural
pero quitndole la segunda mayor (disonancia absoluta) y la sexta menor (consonancia
imperfecta). Ac las marco en rojo:

Relacionando la Escala Menor Pentatnica con la Escala Mayor, estamos dejando los
Modos (Grados): Aeolian (6to), Ionian (1er), Dorian (2do), Phrygian (3er), Mixolydian
(5to) y quitando los Modos Lydian (4to-Consonancia Perfecta), Locrian (7mo-
Disonancia Absoluta). Ac las marco en rojo:

51

Frmula para obtener la Escala Menor Pentatnica partiendo de cualquier tono:

RAIZ (TONICA) TONO+SEMITONO - TONO - TONO TONO+SEMITONO - TONO

Este ejemplo muestra la escala en A Menor Pentatnica (relacionada con la Escala
Mayor), la cual no tiene bemoles ni sostenidos. Pues se deriva de la Escala Am, que a
su vez es la relativa menor de C: A C D E G A
R T+ST T T T+ST T


* *
* *
* *

*
* *
* *
*

Diagrama de la Escala F Menor Pentatnica con sus intervalos en Bajo de 4
Cuerdas:
Traste 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12
G 2 3 4 5 R
D 5 R 2 3 4
A 3 4 5 R 2
E R 2 3 4 5
Cuerda

Diagrama de la Escala C Menor Pentatnica sus intervalos en Bajo de 5 y 6
Cuerdas:
Traste 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12
C-R 2 3 4 5 R
G-4 5 R 2 3 4
D 2 3 4 5 R
A 5 R 2 3 4
E 3 4 5 R 2
B R 2 3 4 5
Cuerda
52

Diagrama de la Escala F Menor Pentatnica relacionada con la Escala Menor
Natural en Bajo de 4 Cuerdas:
Traste 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12
G 3 4 5 7 R
D 7 R 3 4 5
A 4 5 7 R 3
E R 3 4 5 7
Cuerda

Diagrama de la Escala F Menor Pentatnica relacionada con la Escala Mayor en
Bajo de 4 Cuerdas:
Traste 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12
G 1 2 3 5 6
D 5 6 1 2 3
A 2 3 5 6 1
E 6 1 2 3 5
Cuerda

Menos bla, bla, bla y ms blu, blu, blu! Ahora practiquen la Escala Menor Pentatnica.
Igual les pongo dos formas de realizar cada Modo y pueden tocarlos con las mismas
pistas, en los mismos tonos y con el mismo procedimiento de la Escala Menor Natural.

Se preguntarn pero ya me quitaron dos Modos, ahora como le hago? No se
preocupen acurdense que los Modos comparten notas entre s, de hecho solo se
quitaron dos notas.

Pueden practicar dos Modos dentro de cada cambio de Acorde (cada cuatro
compases), usen su odo y su imaginacin. Detnganse en las notas para checar como
se escucha. Tambin toquen el Modo completo con todas sus notas, recordando y
sintiendo donde s y donde no pueden detenerse.

53

MODOS EN LA ESCALA PENTATONICA DE Fm BAJO DE 4 CUERDAS

* * * * *
* * * * *
* * * * *
* * * * *
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12
1er 2do 3er 4to 5to

ESCALA PENTATONICA MENOR EN F POR GRADOS
1er 2do 3er 4to 5to
F Ab Bb C Eb

ESCALA PENTATONICA MENOR EN F POR GRADOS DE LA ESCALA MENOR
NATURAL
1er 3er 4to 5to 7mo
F Ab Bb C Eb

ESCALA PENTATONICA MENOR EN F POR GRADOS DE LA ESCALA MAYOR
6to 1er 2do 3er 5to
F Ab Bb C Eb

AEOLIAN: (F) 1er Grado 1er Grado de la Menor 6to Grado de Mayor
1 (recomendada)
* * *
* *
* *
* *
Traste 13
* *
* *
* *
* *

IONIAN: (Ab) 2do Grado 3er Grado de la Menor 1er Grado de la Mayor
* *
* *
* *
* *
4
* *
* *
* *
* * *

DORIAN: (Bb) 3er Grado 4to Grado de la Menor 2do Grado de la Mayor
* *
* *
* *
* *
6
* *
* * *
* *
* *

54

PHRYGIAN: (C) 4to Grado 5to Grado de la Menor 3er Grado de la Mayor
8 (recomendada)
* *
* *
* *
* *
Traste 8
* *
* * *
* *
* *

MIXOLYDIAN: (Eb) 5to Grado 7mo Grado de la Menor 5to Grado de la Escala Mayor
* *
* *
* *
* *
11
* *
* *
* * *
* *

Importante: Se preguntaran Cmo es la Escala Mayor Pentatnica?... As como la
Escala Menor Natural est dentro de la Escala Mayor (6to grado, Aeolian), la Escala
Mayor Pentatnica est dentro de la Escala Menor Pentatnica; es simplemente tocar a
partir del 2do grado. Pues regresamos al Modo Ionian que es tcnicamente la Escala
Mayor, solamente que con cinco notas.

Diagrama bsico de la Escala Mayor Pentatnica:

* *
* *
* *

Si se fijan en el diagrama de la Escala Menor Pentatnica en Fm, estaramos tocando
la Escala Mayor Pentatnica en Ab. Todo est ligado entre s.

Nota: Tambin existe otra escala ligada a la Escala Menor Pentatnica, la cual se llama
Escala de Blues. Es una escala de seis notas, con la nica diferencia que aade un
paso cromtico entre el 3er y 4to grado de la Escala Menor Pentatnica.


* *
* * *
* *

Pueden encontrar stas y otras escalas y cmo usarlas en la improvisacin, dentro de
la Seccin Apndice (pgina 71).

55

MODOS EN LA ESCALA PENTATONICA DE Cm BAJO DE 5 Y 6 CUERDAS

* * * * *
* * * * *
* * * * *
* * * * *
* * * * *
* * * * *
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12
1er 2do 3er 4to 5to

ESCALA PENTATONICA MENOR EN C POR GRADOS
1er 2do 3er 4to 5to
C Eb F G Bb

ESCALA PENTATONICA MENOR EN C POR GRADOS DE LA ESCALA MENOR
NATURAL
1er 3er 4to 5to 7mo
C Eb F G Bb

ESCALA PENTATONICA MENOR EN C POR GRADOS DE LA ESCALA MAYOR
6to 1er 2do 3er 5to
C Eb F G Bb

AEOLIAN: (C) 1er Grado 1er Grado de la Menor 6to Grado de Mayor
1 (recomendada)
* *
* *
* * *
* *
* *
* *
Traste 13
* *
* *
* *
* *
* *
* *

IONIAN: (Eb) 2do Grado 3er Grado de la Menor 1er Grado de la Mayor
* * *
* *
* *
* *
* *
* *
4
* *
* *
* *
* *
* *
* * *

56

DORIAN: (F) 3er Grado 4to Grado de la Menor 2do Grado de la Mayor
* *
* *
* *
* *
* *
* *
6
* *
* *
* *
* * *
* *
* *

PHRYGIAN: (G) 4to Grado 5to Grado de la Menor 3er Grado de la Mayor
8 (recomendada)
* *
* * *
* *
* *
* *
* *
Traste 8
* *
* *
* *
* * *
* *
* *

MIXOLYDIAN: (Bb) 5to Grado 7mo Grado de la Menor 5to Grado de la Escala Mayor
* *
* *
* *
* *
* *
* *
11
* *
* *
* *
* *
* * *
* *

57

Progresiones Armnicas:

Actualmente solo hemos tocado la Escala Mayor y sus escalas derivadas de forma
secuencial por sus grados y modos del I al VII.

El tema de la progresin es bastante amplio y dichas progresiones pueden ser muy
sencillas o muy complejas, pero principalmente es jugar con el orden de dichos grados,
o verlo de otra manera es encadenar acordes y as obtener patrones armnicos tpicos
que distinguen diferentes estilos musicales, tales como el bolero, ranchero, flamenco,
tango, cumbia, msica andina, rock, blues, jazz etc.

Por la naturaleza de este libro no nos clavaremos profundamente en el tema, pero les
recomiendo consultar otros libros especializados; por ejemplo pueden conseguir los
libros que nombro en la Bibliografa de ste libro (pgina 3).

Si han seguido y puesto en prctica lo que he venido explicando, no tendrn ningn
problema alguno para entender y comprender ste y otros temas de armona ms
avanzados.

A continuacin les dejo una explicacin y ejercicios sobre este tema, que saque del libro
Teora para Bajistas, de Jos Sala y de otros medios. Para llevarlos a la prctica, me
di a la tarea de desarrollar unas pistas en audio de algunos de esos ejercicios.

Progresiones

No son ms que sucesiones de acordes con cierta lgica armnica. O incluso sin ella.
Cualquier sucesin de acordes, por atpica, brusca o esquizofrnica que parezca es
vlida si consigue su propsito.

Ejemplo 1:

58

En el ejemplo anterior vemos un tpico ejemplo de Rock & Roll o Blues de 12 compases
y su progresin vendra siendo I IV V que armonizada sera I7 IV7 V7. En la
tonalidad de C seran los tonos C F G. Si notamos, todos los acordes de la
progresin son Dominantes (7), que vendra siendo un Acorde Mayor con la 7ma menor
para cada grado (C7 F7 G7). As que este tipo de progresiones no tienen una
armadura de llave especifica, pues cada acorde es del mismo tipo y no forman parte
de un Campo Armnico especfico.

Importante: En la carpeta progresiones podrn encontrar los archivos en mp3 de los
ejemplos descritos en esta seccin.

Echemos a andar el archivo Progresiones Ejemplo 1-C-L.mp3 y podemos hacer
varias cosas, seguir la notacin que se describe en dicha partitura que vendra siendo la
base armnica, podemos crear una base armnica diferente o de plano ponernos a
improvisar meldicamente.

Si analizamos la base armnica, en cada cambio de acorde hacemos la misma figura
de la Escala Pentatnica Mayor!!!... tambin le quedara muy bien el 5to Grado de la
Escala Mayor, sea el modo Mixolydian; y de plano tambin para improvisar
meldicamente podemos usar la Escala Menor Pentatnica en C sobre toda la
progresin!!!... pues C vendra siendo la tnica, F la 3ra y G la 4ta de dicha escala.
Tambin C vendra siendo la tnica, F la 4ta y G la 5ta desde la perspectiva de la
Escala Mayor.

El archivo Progresiones Ejemplo 1-C-R.mp3 es el mismo ejemplo pero un poco ms
rpido, para que su cerebro tome decisiones ms velozmente.

Tambin podemos trasportar esta progresin a cualquier tono, por ejemplo a A, la
progresin quedara de esta forma: I7 (A7) IV7 (D7) V7 (E7).

Abre el archivo Progresiones Ejemplo 1-A.mp3 y prueba hacer lo mismo que hiciste
en la progresin de C pero ahora en el tono de A.

59

Ejemplo 2:

En este ejemplo #2 la idea es ms bien que practiquen los Arpegios, podrn reconocer
y tocar perfectamente los Acordes de C, Cm, Cmaj7 y C7; quiz los Acordes que no
reconozcan seran Cdim y C+.

El Acorde Disminuido (dim) es un Acorde Triada de Cm pero con la 5ta disminuida,
osea bemol. Y el Acorde Aumentado (+) es un Acorde Triada de C pero con la quinta
aumentada, osea sostenida. Este tema lo vimos en el apartado de Intervalos en la
pgina 7.

Ponle Play al archivo Progresiones Ejemplo 2.mp3 y practica este ejercicio. Pero te
recomiendo no tocar literalmente las notas del pentagrama, pues solamente estn
explicando las notas correspondientes de cada Arpegio, tquenlo como lo han venido
haciendo con otros ejercicios y ejemplos.

Ejemplo 3:

Dejemos la partitura a un lado para este caso y toquemos una progresin I IV V que
armonizada seria I7M IV7M V7. En la tonalidad de C seran los tonos C F G. Y
los Acordes serian Cmaj7 Fmaj7 G7.

Si analizamos esta progresin sin tener una partitura sabremos que la Armadura de
Llave seria C Mayor pues los acordes participantes estn tomados directamente de
dicha Escala.

60

As que sin miedo, corran el archivo Progresiones Ejemplo 3.mp3 y pueden hacer
los siguiente: sobre el Acorde de Cmaj7 toquen el Modo Ionian, sobre el Acorde de
Fmaj7 toquen el Modo Lydian y sobre el Acorde de G7 toquen el Modo Mixolydian.

Con este ejemplo tambin ponen en prctica su capacidad auditiva de ir reconociendo
los cambios de Acordes.

Tambin pueden combinar los Modos as:

Cmaj7 (Ionian) Fmaj7 (Ionian) G7 (Mixolydian)
Cmaj7 (Lydian) Fmaj7 (Lydian) G7 (Mixolydian)
Cmaj7 (Lydian) Fmaj7 (Ionian) G7 (Mixolydian)

Entre otras combinaciones de Escalas ms complejas. Recuerden que ya saben dnde
SI y donde NO pueden sostener una nota.

Si quieren ponerse a solear en pleno, tambin pueden usar la Escala Menor Natural
(Aeolian) o la Escala Menor Pentatnica en Am. Pues recuerden que es su relativa
menor. Tambin pueden usar la Escala Mayor Pentatnica en C.

Ejemplo 4:

Ac veremos una Progresin Menor que es muy utilizada en el Jazz II V I que
armonizada seria II7m V7 I7M. En la tonalidad de A seran los tonos B E A. Y
los Acordes serian Bm7 E7 Amaj7.

Nos podramos confundir pensando que la armadura de llave para este ejemplo es
Bm por ser el 1er acorde de la partitura, pero en realidad la armadura seria en A
Mayor o F# Menor que es su relativa menor. En este caso no le pusieron la armadura
y las alteraciones estn en cada nota, pero bien podra llevarla, y seria as:

As que corran el archivo Progresiones Ejemplo 4-A.mp3 y pueden hacer los
siguiente: sobre el Acorde de Bm7 toquen el Modo Dorian, sobre el Acorde de E7
toquen el Modo Mixolydian y sobre el Acorde de A y Amaj7 toquen el Modo Ionian.

Ya las combinaciones y uso de otras Escalas se las dejo a su inventiva, para que no les
diga yo que hacer, sino ustedes tomen la iniciativa y toquen a su manera, osea vivan
su propia vida!!!!... jajaja
61

El este ejemplo usamos la misma Progresin II V I pero transportada a G, usen el
archivo Progresiones Ejemplo 4-G.mp3

Ejemplo 5:

Como les vena diciendo, el Jazz es el hijo que se sali del huacal del Blues. Y los
jazzmen les hacan pequeas modificaciones a la Progresin tpica del Blues para que
sonara armnicamente ms ricas, tambin para poder echar mano a otras notas y
Escalas.

Si analizan dicha progresin del ejemplo es bsicamente I IV V pero adems
haciendo el uso de Acordes de Triadas (en los mismos tonos), el 1er y 4to grado lo
convierten en 5to grado (de Cmaj7 a C7 y de Fmaj7 a F7) y por ah meten el II y VI
grado aver Cules seran? Pinsenle, smenle pues sera Dm7 (II) y Am7 (VI),
siendo Am7 la Relativa ______ de ___, Perfecto! Ya son todos unos jazzmen!!!! Y
podran tocar con Path Metheny!!! Jajajajaja digo, Antonio Snchez que es mexicano
lo logro, pues se vale soar y estdienle mucho.

Ya saben qu hacer con el archivo Progresiones Ejemplo 5.mp3

Les recomiendo tocar y analizar la lnea armnica que viene en la partitura, para que
vean el manejo de las notas; y siguiendo nuestro papel de bajista, podrn ver que en
cada cambio de acorde se remarca la Tnica. Peeeeroooo!!!... no es el caso de los
Acorde C7 y F7 que empiezan con una nota diferente, se preguntaran el porqu.
Bueno, cita un refrn, que cuando hay dos compases juntos con la misma Tnica,
62

podemos darnos el lujo de romper la regla y usar alguna otra nota del acorde, a esto se
le llama una Inversin (que ya explicamos al comienzo de este libro).

Si quieren progresiones muy locas y rebuscadas, busquen en la Bossa Nova brasilea.

Bueno pues, dejmosle hasta aqu a las Progresiones y les dejo algunos ejemplos que
saque de Internet para que los analicen y toquen ya por su cuenta.

Que traducido a C va a ser:

Tambin les recomiendo consulten la Seccin Apndice (pgina 71) para tener
conocimiento del uso de Acordes y Escalas.

63

Modos y Escalas para la Guitarra:

Si son guitarristas ya sea elctrico o acstico, y de chiripa les cay este libro del cielo,
pues no lo desechen por ser para Bajo, pues recuerden que la Armona es la misma
para cualquier instrumento con afinacin occidental o clsica. Solo varia la forma de
aplicarla segn las caractersticas del mismo.

En este apartado solo veremos la aplicacin de los Modos Griegos en la Escala Mayor,
Escala Menor Natural y Escala Pentatnica Menor.

Tambin les muestro dos formas de realizar cada Modo, adaptados a la afinacin tpica
de la Guitarra.

Pueden tocar estos Modos y Escalas con las mismas pistas incluidas en este Libro, con
los procedimientos que explico en la seccin Como Utilizar las Pistas de Audio para la
Escala Mayor (pgina 19) y para la Escala Menor Natural y Escala Pentatnica Menor
(pgina 45).

Pueden usar las indicaciones como si tuvieran un Bajo de 4 Cuerdas, pues la afinacin
de las cuerdas son las mismas que las ltimas cuatro de la Guitarra: E, A, D, G de
grabe a agudo, o G, D, A, E de agudo a grabe. Siendo F la nota en traste ms grabe en
ambos instrumentos (afinacin tpica).

Para ampliar el conocimiento y el uso de otras Escalas sugiero la consulta de libros y
mtodos especializados para guitarra.

Nota: Si bajaste este libro por Internet y no tienes las pistas, solo envame un correo a
la direccin de contacto descrita arriba y te mando la liga para que puedas
descargarlas.

64

MODOS EN LA ESCALA DE F GUITARRA

Traste 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12
E * * * * * * *
B * * * * * * *
G * * * * * * *
D * * * * * * *
A * * * * * * *
E * * * * * * *
Cuerda

ESCALA DE F CON SU CORRESPONDIENTE MODO, GRADO ARMONIZADO,
ESCALA y ACORDE:
F Gm6(#) Am2(b) Bb4(#) C7(b) Dm Em2(b)5(b)

IONIAN: (F) 1er Grado Relativa Mayor
Traste 13
* * *
* *
* * *
* * *
* * *
* *
1 (recomendada)
* * *
* *
* * *
* * *
* * *
* * *

DORIAN: (G) 2do Grado Menor Natural con Sexta Aumentada (#)
Traste 3
* * *
* * *
* * *
* * *
* *
* * *
3 (recomendada)
* * *
* * *
* * *
* * *
* * *
* * *

65

PHRYGIAN: (A) 3er Grado Menor Natural con Segunda Disminuida (b)
5 (recomendada)
* * *
* * *
* *
* * *
* * *
* * *
Traste 5
* * *
* * *
* *
* * *
* * *
* * *

LYDIAN: (Bb) 4to Grado Mayor con Cuarta Aumentada (#)
Traste 6
* * *
* * *
* *
* * *
* * *
* * *
6 (recomendada)
* * *
* *
* * *
* * *
* * *
* * *

MIXOLYDIAN: (C) 5to Grado Mayor con Sptima Disminuida (b)
Traste 8
* *
* * *
* * *
* * *
* * *
* *
8 (recomendada)
* * *
* *
* * *
* * *
* * *
* * *

AEOLIAN: (D) 6to Grado Relativa Menor Natural
10 (recomendada)
* * *
* * *
* *
* * *
* * *
* * *
Traste 10
* *
* * *
* * *
* * *
* * *
* *

LOCRIAN: (E) 7mo Grado Menor Natural con Segunda y Quinta Disminuida (b)
12 (recomendada)
* * *
* *
* * *
* * *
* * *
* * *
Traste 12
* * *
* * *
* *
* * *
* * *
* * *
66

MODOS EN LA ESCALA DE Fm GUITARRA

Traste 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12
E * * * * * * *
B * * * * * * *
G * * * * * * *
D * * * * * * *
A * * * * * * *
E * * * * * * *
Cuerda

ESCALA Fm CON SU CORRESPONDIENTE MODO, GRADO ARMONIZADO,
ESCALA Y ACORDE:
Fm Gm2(b)5(b) Ab Bbm6(#) Cm2(b) Db4(#) Eb7(b)
Fm7 Gm7/5b AbMaj7 Bbm7 Cm7 DbMaj7 Eb7

AEOLIAN: (F) 1er Grado 6to Grado de la Escala Mayor
1 (recomendada)
* * *
* * *
* *
* * *
* * *
* * *
Traste 13
* *
* * *
* * *
* * *
* * *
* *

LOCRIAN: (G) 2do Grado 7mo Grado de la Escala Mayor
3 (recomendada)
* * *
* *
* * *
* * *
* * *
* * *
Traste 3
* * *
* * *
* *
* * *
* * *
* * *

67

IONIAN: (Ab) 3er Grado 1er Grado de la Escala Mayor
Traste 4
* * *
* *
* * *
* * *
* * *
* *
4 (recomendada)
* * *
* *
* * *
* * *
* * *
* * *

DORIAN: (Bb) 4to Grado 2do Grado de la Escala Mayor
Traste 6
* * *
* * *
* * *
* * *
* *
* * *
6 (recomendada)
* * *
* * *
* * *
* * *
* * *
* * *

PHRYGIAN: (C) 5to Grado 3er Grado de la Escala Mayor
8 (recomendada)
* * *
* * *
* *
* * *
* * *
* * *
Traste 8
* * *
* * *
* *
* * *
* * *
* * *

LYDIAN: (Db) 6to Grado 4to Grado de la Escala Mayor
Traste 9
* * *
* * *
* *
* * *
* * *
* * *
9 (recomendada)
* * *
* *
* * *
* * *
* * *
* * *

MIXOLYDIAN: (Eb) 7mo Grado 5to Grado de la Escala Mayor
Traste 11
* *
* * *
* * *
* * *
* * *
* *
11 (recomendada)
* * *
* *
* * *
* * *
* * *
* * *
68

MODOS EN LA ESCALA PENTATONICA DE Fm GUITARRA

Traste 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12
E * * * * *
B * * * * *
G * * * * *
D * * * * *
A * * * * *
E * * * * *
Cuerda
1er 2do 3er 4to 5to

AEOLIAN: (F) 1er Grado 1er Grado de la Menor 6to Grado de Mayor
1 (recomendada)
* *
* *
* *
* *
* *
* *
Traste 13
* *
* *
* *
* *
* *
* *

IONIAN: (Ab) 2do Grado 3er Grado de la Menor 1er Grado de la Mayor
* *
* *
* *
* *
* *
* *
4
* * *
* *
*
* *
* *
* * *

DORIAN: (Bb) 3er Grado 4to Grado de la Menor 2do Grado de la Mayor
* *
* *
* *
* *
* *
* *
6
* *
* *
*
* * *
* *
* *

69

PHRYGIAN: (C) 4to Grado 5to Grado de la Menor 3er Grado de la Mayor
8 (recomendada)
* *
* *
* *
* *
* *
* *
Traste 8
* *
*
* *
* * *
* *
* *

MIXOLYDIAN: (Eb) 5to Grado 7mo Grado de la Menor 5to Grado de la Escala Mayor
* *
* *
* *
* *
* *
* *
11
* * *
*
* *
* *
* * *
* *

70

Notas de Cierre:

Bueno, pues hasta aqu llega este libro, espero les haya gustado y servido para
despejar sus dudas y para su crecimiento musical, si tienen alguna duda o comentario
arriba esta mi correo electrnico.

Para la improvisacin les quiero dar un Tip muy fcil, que a estas alturas del partido
entendern perfectamente. Ejemplo:

1. Estamos con nuestra banda y tocamos una cancin de cualquier gnero en el
tono de Sol Mayor (G), si es una cancin conocida por nosotros pues eso lo
sabremos, si es un palomaso pues volteamos y le preguntamos al de al lado
(menos al baterista o vocalista! Jajaja) el tono en que tocar.

2. Podemos pedir el solo o si nos echan al ruedo, lo nico que hacemos es
localizar la Relativa Menor. Esto lo hacemos siguiendo la formula de la Escala
Mayor o para ms practicidad: estando en G, suben al traste de arriba que
vendra siendo la 5ta (D) y se desplazan dos trastes a la derecha (arriba) y
llegaran a la 6ta (E). Ah se descosen tocando la Escala Pentatnica Menor, o la
Escala Menor Natural, o se pueden quedar en G y tocan los Modos de la Escala
Mayor, sus Triadas, Arpegios o Acordes.

El ejemplo anterior lo podemos practicar muy bien con las pistas que ac tenemos,
echen a correr el archivo Escala de Sol Mayor (G).mp3 que vienen en la carpeta
Escalas Mayores y apliquen el ejercicio.

El tema de la improvisacin es para un libro aparte, pero consulten otras publicaciones.
De mi autora tengo el libro Toca-Solito que son unas transcripciones de canciones de
Jazz y Bossa, doy otros Tips de improvisacin muy efectivos.

Salu2

Gabriel Flamad Campero

71

Apndice:

Nomenclatura

Los Jazzistas crearon un sistema de smbolos para agrupar y abreviar Acordes de
tipos similares; si consultan los Real Book (entre otros) es seguro que se los
encuentren, recuerden que la simbologa es universal, lo cual no pasa con la escritura,
pues antes escriban a mano las partituras y cada quien lo haca a su manera.

Les dejo la siguiente Tabla que extraje de la revista How to Play Jazz and Improvise
de Jamey Aebersold.

72

Qu es el Crculo de Quintas?

En teora musical, el crculo de quintas (o crculo de cuartas) representa las
relaciones entre los doce tonos de la escala cromtica, sus respectivas
armaduras de clave y las tonalidades relativas mayores y menores.
Concretamente, se trata de una representacin geomtrica de las relaciones
entre los 12 tonos de la escala cromtica en el espacio entre tonos. Dado que el
trmino quinta define un intervalo o razn matemtica que constituye el
intervalo diferente de la octava ms cercano y consonante, el crculo de quintas
es un crculo de tonos o tonalidades estrechamente relacionados entre s. Los
msicos y los compositores usan el crculo de quintas para comprender y
describir dichas relaciones. El diseo del crculo resulta til a la hora de
componer y armonizar melodas, construir acordes y desplazarse a diferentes
tonalidades dentro de una composicin.

73

Armaduras de Clave

A continuacin se muestras todas las Armaduras de Clave para las tonalidades
Mayores y Menores generales; obtenidas del Crculo de Quintas.

74

75

76

Frmulas de las Escalas y Modos Generales

W = Un Tono de distancia (dos trastes)
H = Un Semi-Tono de distancia (un trase)

77

Modos:

78

Tabla de tipos de Intervalos

79

Tabla para construir Acordes

80

Modos y Acordes de la Escala Mayor en Notacin Convencional

Modos:

81

82

Campos Armnicos (Escalas Armonizadas)

Mayor:

Menor Natural:

Menor Armnica:

Menor Meldica:

83

Tabla de Acordes y Escalas Compatibles

Tabla uno:

84

Tabla Dos:

85

Modos de la Escala Menor Meldica y sus Escalas

86

Otras Escalas

87

Tabla de Substitucin de Acordes

88

Tabla de Extensin de Arpegios en Acordes Dominantes

89

Acordes, Escalas y Modos por tipo de Acorde

Acordes Mayores:

Acordes Menores:

90

Acordes Dominantes:

91

92

Acordes Disminuidos:

93

Comentarios de Otros Msicos

Excelente tu produccin literaria para el bajo elctrico, introducir tus mtodos entre mis
alumnos!
Roberto Aymes

Muchas felicidades por el trabajo que desarrollas y mis respetos a tu idea de crear
informacin importante para la msica mundial!
Zito Martnez

Has hecho un par de buenos trabajos, te felicito. Gracias por compartirlo conmigo!
Gustavo Gregorio

Puedo apreciar el esfuerzo de organizacin, estudio y puesta en prctica que tiene, muy
bueno. Te felicito!
Mariano Martos

Te agradezco mucho por la confianza de enviar este material, que me parece un
excelente trabajo!
Alberto Palomo

Me tome la libertad de leer tu escrito, me pareci sper bueno, pocos as en Espaol!
Eliud Garza

Wooooooow! Muchas gracias por compartirlo, har referencia de esto en mi Sitio Web!
Antonio Salgado Leiner

Me parece genial que compartas tus conocimientos con todos nosotros!
Renzo Morell

Gracias Gabriel, muy completa la gua. Ten por seguro que ser un buen material en
cualquier momento para repasar y para mis alumnos.
Alejandro Lozano

Gracias Gabriel por tu aporte, utilizare tu mtodo con mis alumnos. Muy agradecido!
Francisco Merino

Muchas gracias. Excelente aporte!
Hugo Bax

rale! Que chido!
Maen

FIN

Como Tocar La Escala Mayor para Bajo

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